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00_Modernidad y vanguardia

1

Historia del Arte:

Movimientos artísticos del

1

Movimientos artísticos del siglo XX

Dra. Sonia Ríos Moyano

Universidad de MálagaDpto. Historia del Arte

2

ANTECEDENTES

Racional (s. XVII) Poussin

R ó

3

Siglo XVI

Razón y moral

Watteau

Irracional Gusto

Racional Joseph-Marie Vien

4

Siglo XVIII

Boucher

Irracional

Fragonard


2

Racional Ingres

5

Siglo XIX

Irracional Delacroix

6

AUTONOMÍA DEL ARTE Y RELACIÓN ARTE-VIDA

I i iRomanticismo

¿Qué es la vanguardia?

ImpresionismoPostimpresionismo

Simbolismo

M d iVANGUARDIAS

Modernismo

• El pensamiento romántico

8

o á coproyectó una concepción unitaria del universo


3

Impresionismo

Claude Monet. 1872. Impresión, sol naciente.

Puntillismo

Georges Seurat. Un domingo de verano en la Grande Jette. 1886


4

1.1./Aclaraciones previas sobre el concepto de modernidad y

13

vanguardia

14

Aclaraciones previas

• Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor )MODERNIDAD de la vida moderna, 1863)MODERNIDAD

• Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte nuevo, arte puro en Meditaciones estéticas. Los pintores cubistas,1913)

VANGUARDIA

• Grupos de artistas que revolucionaron las bases de la creación plástica durante las primeras décadas del XX

VANGUARDIAS HISTÓRICAS

• Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor de la vida moderna, 1863)

15


MODERNIDAD

•Novedad (el arte más reciente es diferente al pasado)

•Lo transitorio, lo fugitivo, lo cambiante (no a la belleza absoluta)

•Presente en su presenticidad (separado de la tradición)

•Temporalidad futuro (conciencia de un tiempo lineal e irreversible:•Temporalidad-futuro (conciencia de un tiempo lineal e irreversible: progreso)

•Vivacidad, relatividad, mortalidad

•Drama de la modernidad (ser moderno implica un drama, una aventura, una elección heroica plagada de riesgos y dificultades)

Delacroix, La Libertad guiando al pueblo

25


5

26

Delacroix, Delacroix, La matanza de Quios

Courbet, Retrato de Baudelaire27

Corot, La Cathédraled

28

de Chartres

Corot, La Toilette

29


6

Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte nuevo, arte puro en Meditaciones estéticas Los pintores cubistas 1913)

30


VANGUARDIAestéticas. Los pintores cubistas,1913)

•Arte nuevo: militancia política y revolucionaria

•Ruptura absoluta con el pasado y comienzo absoluto

R di li ió f t t i ió d l•Radicalización y fuerte utopización de la modernidad

•Versión radicalizada de la modernidad (menos tolerante, más dogmático, más destructivo, pero también más afirmativo)

31ENCONTRAR UN LENGUAJE NUEVO

Leger, La ciudad, 1919


7

FUTURISMO / Giacomo BallaMovimiento de perro con correa, 1912

35


VANGUARDIA

SIGNIFICADO:AVANT-GARDE (VA POR DELANTE)

•léxico militar francés que designa a la parte más adelantada del ejército, la que confrontará antes al enemigo. “la primera línea”

APLICACIÓN:FINALES DEL SIGLO XIX EN FRANCIA

36I GUERRA MUNDIAL

37


VANGUARDIA

• Historia del siglo XX

• HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS• HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS

• Discurso común y mismos principios


8

38


LA VANGUARDIA

DISTINCIÓN ENTRE

VANGUARDIAS HISTORICAS

39

• CUBISMO

Vanguardias históricas

CUBISMO• FUTURISMO• DADAÍSMO• SURREALISMO• SUPREMATISMO /

CONSTRUCTIVISMO…CONSTRUCTIVISMO…

•• INFLUENCIAINFLUENCIA: en las artes plásticas en general y en disciplinas afines al diseño

40


TEORIA DE LA

VANGUARDIALO MODERNO

EXISTEN DIVERSAS VANGUARDIAS

41


MANERAS DE REPRESENTAR Y EXPRESAR QUE ROMPEN CON LO ESTABLECIDO

ESTÉTICA

TRADICIÓNGUSTO

MODA


9

42


Movimientos que rompen con lo establecido (principios siglo XX)

•CUBISMO

•EXPRESIONISMO

•FUTURISMO

•DADAÍSMO

•SURREALISMO…

43

“En otro tiempo no colgabanunca mis telas en la pared

d bporque me recordabanmomentos de sobreexcitacióny no me gustaba verlas denuevo cuando me habíatranquilizado”. (Matisse)

MATISSE. Retrato de Derain (1905)

MATISSE. Mujer con sombrero (1905)


10

“Lo que creó la estrictaorganización de nuestrasobras fue que la cantidadde color era su calidad”.

“Por encima de todo, orden

MATISSE. La línea verde. Retrato de Mme. Matisse (1905)

,en el color”. (Matisse)

DERAIN. Retrato de Matisse (1905)

48

PICASSO. Desnudo con paños (París, verano 1907)


11

BRAQUE. Gran desnudo (invierno, 1907-08)

BRAQUE. Casas en L’Estaque (L’Estaque, verano 1908)

PICASSO. Busto de mujer con flores (Fernande) (Horta del Ebro,1909)

PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)


12

PICASSO. Guitarra (París, 1912)

55

56

EDVUARD MUNCH (1863-1944)

MUNCH. El baile de la vida (1899-1900)


13

MUNCH. Madonna (1895-1902)

MUNCH. Madonna (1894-1895)

MUNCH. Atardecer en el Paseo Karl Johan (1892)

MUNCH. El grito (1893)

61


14

MarinettiViva Francia,

1914

Balla, La mano del violinista, 1912

Marey, 1886 (cronofotografías)

Umberto BoccioniFormas únicas de

continuación en el i 1913espacio, 1913


15

66

67

68

69


16

70

Paisaje catalán, el cazador, 1923-1924

Tierra labrada, 1923-1924

El carnaval del arlequín, 1924-1925


17

El nacimiento del mundo, 1925

El asnopodrido, podrido, 1928

Aparato y mano, 1927

Los esfuerzos estériles, Cenicitas, 1928


18

El gran masturbador, 1929

79

MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)

MALEVICH. Cruz negra (hacia 1915)


19

MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)

MALEVICH. Cuadrado rojo (1915)

MALEVICH. Cuadrado negro y cuadrado rojo (1915)

MALEVICH. Aeroplano en vuelo (1915)


20

MALEVICH. Cuadrado blanco sobre fondo blanco (1918)

MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)

CONSTRUCTIVISMO / RodchenkoLily Brik, 1924

89

CONSTRUCTIVISMO

Nikolai Suetin Juego de escritorio, 1923

Kandinsky, Taza y plato de café, 1921


21

CONSTRUCTIVISMO / RodchenkoTablero de ajedrez

91

Tetera,1920

92

93

Planeador Letatlin, 1932


22

94

95

96

DE STIJL O NEOPLASTICISMO (Holanda)

• 1917, creación de la revista DE STIJL revista DE STIJL (EL ESTILO)

• Grupo formado por: VAN DOESBURG, MONDRIAN, VAN DER LECK, HUSZAR PIETER HUSZAR, PIETER OUD, VAN’T HOFF, VANTONGERLOO

97

DE STIJL / Theo Van Doesburg Composición


23

99

100

101


24

102

103

Haus am Horn (casa modelo)

104

105

Bauhaus / Bauhaus / Walter GropiusDespacho del director de la Bauhaus, Weimar, 1923


25

106

Wagenfeld, MT8Lámpara de mesa, 1923-

1924

107

Bauhaus / Marianne BrandtLámpara, 1926

108

Josef HartwigJuego de ajedrez, 1924

109


26

110

L’Esprit Nouveau / Le CorbusierPabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (exterior)

111

L’Esprit Nouveau / Le CorbusierPabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (interior)

112

L’Esprit Nouveau / Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte Perriand, chaise-longue Modelo LC 4 (1928)

1.2./ Conexiones teóricas e ideológicas

113

A) La ruptura con el pasado de la vanguardia

B) El proceso de autonomía B) El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”


27

114La ruptura con el pasado de la vanguardia

•Negación absoluta de la tradición idealista y naturalista

A

naturalista

115

Et in Arcadia ego, Poussin, 1638


•Rebelión iconoclasta contra la lógica del orden figurativo tradicional

A

g

•Ruptura con el espacio ilusionista del Quattrocento (S.XV-XIX)


28

PICASSO. Casas en la colina (Horta del Ebro, verano 1909)

BRAQUE. Mujer con mandolina (1910)


•Auténtica crisis del arte: no es un cambio de gusto o de estilo

A

g

• El arte ya no es representación (es presentación)

Ingres, Pauline Eleanore de Galard de Brassac de Bearn 1853

121

Bearn, 1853


29



•La ruptura formal es también una ruptura del orden social

A

orden social

•El arte nuevo genera escándalos y violencias sin precedentes en la historia del arte occidental (la ruptura formal es socialmente censurada, reprimida policialmente: primeros ejemplos fauvismo, cubismo)

David, Napoleón en su estudio.

1812

124

1812.

David, Retrato de Antoine-Laurent Lavoisier y de su esposa, 1788

125


30

VLAMINCK. El bar (1900)

VLAMINCK. Desnudo (1905)

PICASSO. Pierreuse, la mano sobre el hombro (París, 1901)

PICASSO. Mujer en azul (Madrid, 1901)


31


•La revolución formal de la vanguardia es una revolución estética y política ( ibilid d d t t l

A

revolución estética y política (posibilidad de contestar el orden estético establecido)

DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)

The Blind Man, nº2 (mayo 1917)

ALFRED STIEGLITZ. Fuente de Marcel Duchamp (1917)

DUCHAMP. Fuente (1917)MAN RAY. Cadeau (1921)

“N ti á h“No se tiene más que por hem-bra el urinario y de eso vivimos”,Caja verde (1914)


32

DUCHAMP. L.H.O.O.Q (1919)

135

HISTORIA DEL ARTE Y SIGLO XX

• CATALOGA• CATALOGA• CLASIFICA

ISMOS------------------------------------------------------CUBISMO POSINDUSTRIALISMOCUBISMO POSINDUSTRIALISMO

136

Brutalismo

137

POSINDUSTRIALISMO


33

1.2./ Conexiones teóricas e ideológicas

138

g

A) La ruptura con el pasado de la vanguardia

B) El proceso de autonomía B) El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”

139El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”

B

XVIII (Ilustración)

Razón-Progreso-

Modernidad

Hacia la autonomía

del arteXIX

ARTE POR EL ARTE

ARTE “PURO” (arte nuevo,

XX

(vanguardia)

ARTE “TOTAL”


S. XVIII. Ilustración

B

(Razón-Progreso-Modernidad)

Inicio del PROCESO DE AUTONOMÍA

La Ilustración

La ilustración

141

tuvo su origen en Francia, en las ideas de Voltaire, Montesquieu y RousseauRousseau, reflejadas en la Enciclopedia.


34

La “poética” neoclásica

142

Ilustración

Libertad

Igualdad

Fraternidad ciudadano

democracia

Humanidad

progresoFraternidad

autonomía

sociedad civil

revolución

progreso

143

XVIII (Ilustración)

Razón-Progreso-

Modernidad

El Hombre de Vitrubio,

Leonardo Da Vinci



B

Emancipación del sujeto burgués (Independencia económica y política)

Reproducción del taller de John Cheere

145


35

Vaso Pórtland, 1790(JOSIAH

146

(JOSIAH WEDGWOOD)



B

Autonomía de la cultura (Nacimiento de la estética, la teoría del arte y la crítica de arte)

148

Disciplina autónoma.Estudio filosófico y especulativo de las categorías estéticas y del fenómeno estético

1

ESTÉTICA

Hechos de sensiblidad,lo que es sensorialmenteperceptible

Determinada posición ante

2

3

el arte: ideales artísticos,preferencias estilísticas

Adjetivo: aspecto bello y agradable

4

149

• OBJETIVO:

1) DISCIPLINA AUTÓNOMA

▫ Estudiar los hechos de la sensibilidad desde una perspectiva filosófica e intelectual

• (ESTÉTICA (=aistheta):

▫ hechos materiales experimentados sensorialmente) sensorialmente)

• (RAZÓN (=noeta)

▫ hechos del entendimiento producidos por el intelecto y la razón)


36

150

Las Categorías Estéticas:

• Conceptos generales que sirven al entendimiento para formar juicios

Categorías Estéticas

↓↓Juicios estéticos

152Categorías Estéticas

• CATEGORÍAS ESTÉTICASLA BELLEZA▫ LA BELLEZA

▫ LA FEALDAD▫ LO SUBLIME▫ LO TRÁGICO▫ LO CÓMICO▫ LO GROTESCOLO GROTESCO

153Saturno devorando a sus hijos (Goya)

Eugene Smith

154

Categorías Estéticas POSMODERNIDAD

▫ LO SUBLIME▫ LO PINTORESCO, LO CARACTERÍSTICO yLO PINTORESCO, LO CARACTERÍSTICO y

LO INTERESANTE▫ LO GROTESCO, LO CÓMICO y LO ABSURDO▫ LO KITSCH y LO CAMP▫ LO SINIESTRO y LO MACABRO▫ LO TRÁGICO, LO PATÉTICO y

LO MELODRAMÁTICOÁ▫ LO FANTÁSTICO, LO MARAVILLOSO y LO

ONÍRICO▫ LO MORBOSO.▫ LA ESTÉTICA DEL ESCÁNDALO


37

155

156

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38

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39

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40

167

2) HECHOS DE SENSIBILIDAD

• Del griego aisthetag g

• Los aspectos estéticos de algo es aquello que es percibido por los sentidos

↓↓DIMENSIÓN ESTÉTICA

168

3) POSICIÓN ANTE EL ARTE

• IDEALES ARTÍSTICOS• PREFERENCIAS ESTILÍSTICAS• GUSTOS ESTILÍSTICOS…

↓TENDENCIA FORMAL

169

4) ESTÉTICA=BELLO• ADJETIVO:▫ aspecto bonito, agradable, elegante…p , g , g

↓IDEA DE BELLEZA QUE ES PERCIBIDA POR

LOS SENTIDOS↓

(SIGLO XIX)↓

RUPTURA DE LA IDEA DE BELLEZA COMO ALGO ETERNO, INMUTABLE

Y UNIVERSAL

170


41

171

172

San Sebastián



B

Función del arte (Diderot): didáctico-moral (Relaciones con la moral social, preservando y enriqueciendo una determinada tradición de la belleza)

Exclusión del orden económico y político (también Diderot le niega al arte la capacidad de generar conocimiento)conocimiento)

Arte como expresión de la Belleza, preservando la ideología moral burguesa. (Arte integrado en el orden social, político y económico burgués). -Paradigma: Greuze

Únicamente existen las pasiones, y las grandes pasiones, que

174

elevan el alma a las grandes cosas. Sin ellas no existe lo sublime, ni en las costumbres, ni en los actos; las artes retornan a sus orígenes, y la

virtud se vuelve minuciosaDiderot


42

Greuze

176

Concepción dramática

(1725-1805)

Jean BaptisteGreuze,

177

Retrato de una dama, 1786

Jean Baptiste

178

Greuze,, la chica

con el pájaro

tmuerto

Jean BaptisteG

179

Greuze, Mujer con sombrero

blanco, 17801780


43

Greuze, El Paralítico, 1763180

Greuze, La maldición del padre

181


S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina con las teorías del “ARTE POR EL ARTE”

B

Evasión del mundo, de la realidad (Manifestación burguesa que se desentiende del mundo burgués (ideario burgués de progreso, etc.)

183


44

Anglada_Camarasa_-_El_Casino_de_Paris

Anglada_Camarasa_-_La_espera



B

El arte se desarrolla al margen de lo social (Torre de marfil)

- Belleza desinteresada, sin finalidad: teorías del “arte por el arte”

Ramón Casas y Pere Romeuen Tàndem1897


45

RODIN. Balzac (1897)

RODIN. Balzac (1897)



B

Arte ocupa un lugar ideal sin designación, separado de las prácticas sociales (Sueño ideal apartado del mundo con secretos inaccesibles para los burgueses: Ideísmo, decadentismo)

MATISSE. Pastoral (1906)


46

DERAIN. Bañistas (1907)



B

-El arte es un refugio para la subjetividad del artista: marginación desgraciada (artista maldito)

-Por su pasividad es un arte ideológicamente t (S d ti d d l d b éneutro (Se desentiende del mundo burgués

instituido, recluyéndose en su torre de marfilsin contestar ese orden burgués: estético, político, económico y social)

PICASSO. Los amantes en la calle (París, 1900)

PICASSO. Autorretrato (París, 1901)


47

KIRCHNER. Marcella (1910)


S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE “PURO”

B

(arte nuevo, vanguardia)Arte libre y autónomo (Voluntad de afirmación de la existencia del arte: EL ARTE ES)


PICASSO. Guitarra, partitura, vaso (París, 1912)


48

PICASSO. Copa de ajenjo (París, 1914)



B

liberación, de independencia): ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia)

El arte se libera de la tutela religiosa, moral, política (se libera de las Instituciones del Estado: Academias, salones, Jurados oficiales: arte antiacadémico)

Mengs, El Parnaso, 1761

202

BRAQUE. Hombre con violín (París, 1911)


49

PICASSO. “Ma Jolie”. Mujer con guitarra (París, 1911-12)



B


Autonomía estética: crisis de la representación y afirmación de los valores puramente formales del arte (arte “puro” y no “Belleza”)

206

David, El juramento de los Horacios. Louvre. 1785

PICASSO. Retrato de Ambroise Vollard (París, primavera a otoño 1910)


50



B


La exaltación de la pureza del arte (valores formales) y rechazo del orden figurativo no es ideológicamente neutro (No al arte ensimismado en su torre de marfil)


MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)



51



B

(arte nuevo, vanguardia)Oposición de hecho a las implicaciones morales y sociales de las tradiciones figurativas (Lo puro es un modo mayor y autónomo de comunicación: contestación al orden burgués establecido)

213

Angelica_Kauffmann, Belleza guiada por la prudencia y coronada por la perfección (1780

BRANCUSI. El beso (1907-1908)

BRANCUSI. Musa dormida (1909-1910)


52

BRANCUSI. Prometeo (1911)


S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de lib ió d i d d i ) ARTE “PURO”

B

liberación, de independencia): ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)

El arte liberado y autónomo es revolucionario porque ejerce su acción en el seno del cuerpo social

El nacimiento de Venus,

218

,1879

Familia indigente (Caridad), 1865

219


53

MONDRIAN

El árbol rojo (1908)El árbol rojo (1908), El árbol gris (1912),

Manzano en flor (1912)

MONDRIAN. Campanario de Domburg (1910), Fachada de Domburg (1914)

MONDRIAN. Composición A (1920)

224

“LA MUERTE DEL ARTE ES LA CONDICIÓN NEGATIVA DE LACONDICIÓN NEGATIVA DE LA AFIRMACIÓN DE UNA NUEVA

FUNCIÓN DEL ARTE”

PIET MONDRIAN (pintor abstracto, Neoplasticismo

holandés, De Stijl)


54

DOESBURG. Descomposición neoplástica del rectángulo. Casa del artista (1923)

VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de Berlín para una exposición (1923)

RIETVELD. Silla roja y azul (1919-1922)

RIETVELD. Casa Schröder (1924)


55

229El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”B

ARTE PURO (arte nuevo,ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia: cubismo, arte abstracto)

ARTE TOTAL (vanguardiaARTE TOTAL (vanguardia, arte “impuro”, arte-vida: De Stijl, constructivismo ruso, Bauhaus, dadá, surrealismo)


ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)

B

(cubismo, arte abstracto)

El fenómeno de las vanguardias forma parte del devenir y de la naturaleza de las sociedades

europeas en la época de su industrialización. (Nuevas necesidades estéticas en el contexto(Nuevas necesidades estéticas en el contexto de una nueva sociedad maquinista: nuevo

modo de producción social llamado maquinismo).

Avances científicos

• Transformación del comercio

231

Transformación del comercio • Transformación de la industria ▫ Automóvil▫ Aeroplano▫ El cinematógrafo ▫ La fotografíag▫ La radio ▫ … se inicia un nuevo período en las

comunicaciones humanas

232

James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860


56

233Aspecto de las ciudades modernas

PREDILECCIÓN POR LA ESTÉTICA MECANICISTA

ESTÉTICA MECÁNICA SINÓNIMO DE MODERNIDAD Y ATEMPORALIDADExcusado, Weston,1925

234I GUERRA MUNDIAL

Estética maquinista que influyó a los ismos de vanguardia

236

Interés estilístico hacia las formas de la velocidad y

el transporte (aeroplanos,

ferrocarriles y grandes barcos)grandes barcos)


57

237


240

Antonio Sant’Elia


58


ARTE “PURO Y LIBRE” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo arte abstracto)

B

vanguardia) (cubismo, arte abstracto)

CONDICIÓN REPRESENTATIVA

CONDICIÓN SIMBÓLICA

CONDICIÓN DECORATIVA



B



•La pintura no imita nada simplemente, es. •No tiene otra ley que ella misma•No tiene otra ley que ella misma. •Niega toda referencia a los otros objetos•La obra de arte se hace objeto ella misma: objeto-cuadro (es una nueva realidad). •No, a la imitación de objetos reales; sí, a la creación de objetos reales.


PICASSO. Violín (París, 1913-14)


59



B



•La pintura no puede ser naturaleza de segundo grado.•La obra debe ser ella: causa primera original•La obra debe ser, ella: causa primera, original. •Valor autorreferencial

DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)

DUCHAMP. Portabotellas/Secador de botellas/Erizo, (París 1914)



B



•El nuevo arte acusa al pasado no tanto por ser figurativo sino por estar alienado en su función tradicional de re-sino por estar alienado en su función tradicional de re-presentar la naturaleza


60

MONDRIAN

El árbol rojo (1908)El árbol rojo (1908), El árbol gris (1912),

Manzano en flor (1912)

250

James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860




B



• El carácter descriptivo o los efectos ilusionistas de la pintura (trompe l’oeil) distraen al espectador de lapintura (trompe l oeil) distraen al espectador de la contemplación del hecho plástico: la voluntad de ser pintura queda borrada (olvidada) por su propia figuración.


61

Ninfas y áti 8

253

sátiros, 1873

DERAIN. El puente de Charing Cross (Londres, 1906)



B



• Negación del carácter narrativo, sentimental o simbólico de la pinturade la pintura.

• Rechazo del contenido, del tema (político, religioso, moral, etc). El tema también puede distraer al espectador de los elementos pictóricos

VASILY KANDINSKY. Primera acuarela abstracta (1912)


62

PICASSO. Naturaleza muerta sobre un piano. “Cort” (Céret, 1911-1912)



B



• El cometido del pintor tradicional era hablar a través de la pintura (Arte transitivo)la pintura (Arte transitivo).

• El pintor nuevo hace hablar a la pintura misma (Arte intransitivo). Ahora bien, se niega el contenido, sin pervertir el deseo de comunicar

DOESBURG. Contra-composición con disonantes XVI (1925)

DOESBURG. Contra-composición XIII (1925-1926)


63



B



• Los nuevos “significados” de la pintura son sus valores puramente formales (valores plásticos en sí)puramente formales. (valores plásticos en sí)

• Lo mismo ocurre para la escultura y para la arquitectura.




B



• El peligro que conlleva la valoración del hecho plástico en sí mismo es que sea malinterpretado como un valoren sí mismo es que sea malinterpretado como un valor decorativo. La amenaza de que la pintura pura (el cuadro abstracto) sea considerada como un elemento ornamental.



64



B



• Si la pintura se trata como si fuera decoración, se traduce en un “arte banal” El arte nuevo niega eltraduce en un arte banal . El arte nuevo niega el elemento ornamental o decorativo de la pintura sobre todo porque tiene un papel importante que cumplir. Lo que está en juego es el poder del arte dentro del cuerpo social.



B



• La plástica pura, la voluntad de hacer un arte libre y autosuficiente la autonomía del arte de las primerasautosuficiente, la autonomía del arte de las primeras décadas del siglo XX es un requisito histórico indispensable para alcanzar un modo mayor y autónomo de comunicación en el ámbito social.

• Por lo que la FUNCIÓN DEL ARTE es indisolublemente POLÍTICA, ÉTICA y ESTÉTICA


ARTE “TOTAL” (vanguardia, arte “impuro”, arte-vida) (De Stijl constructivismo ruso Bauhaus dadá

B

(De Stijl, constructivismo ruso, Bauhaus, dadá, surrealismo)

el “nuevo orden estético” (el de las vanguardias) reclama “una nueva vida”, “un nuevo orden social” que desembocaría en la definitiva emancipaciónque desembocaría en la definitiva emancipación del hombre. La nueva plástica se unía así a una nueva realidad humana y cultural. (He aquí el significado de la fórmula “ARTE=VIDA”)

274


65

275

VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de Berlín para una exposición (1923)

RIETVELD. Casa Schröder (1924)

278Bauhaus / Casa Sommerfeld, 1920-1921Puerta de entrada y revestimiento de calefacción. GROPIUS y MEYER


66

279Vidriera para caja de escalera (Albers)

Boca de rubí, 1941

El ojo del tiempo, 1941

Rostro de MaeWest que puede utilizarse como

t t apartamento surrealista (1934-1935)


67

historia del arte: movimientos artísticos del siglo xx - uma.es · movimiento de perro con correa,...

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