Master De Gestión CulturalUniversidad Carlos III De Madrid

XI ed. 2013-14

Módulo Museos, Exposiciones y Galerías

Grupo III

Alicia ContrerasMarie-Astrid Coronas

Matt JacksonIgnacio Navas

Demian RamosCarolina RodriguezMaría San Martín

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ÍNDICE

Idea

Producción

Montaje

Comunicación

Actividades

Anexos

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IDEA

“Gran Vía 43 – ¿The End ?” El proyecto:La idea de ese proyecto es hacer vincular la necesidad de nuestra institución utopic_US con el campo de acción de BocaCalle.La empresa utopic_US es un espacio de coworking en Madrid. Se dedica al trabajo colaborativo. Alquila su espacio en forma de varios despachos e intenta crear relaciones entre todos los coworkers con el fin de implementar un nuevo modelo de organización/empresa creativa y crear una red creativa capaz de encontrar recursos para apoyar nuevo talento, de lanzar nuevas iniciativas innovadoras y transformadoras. Quieren que los espacios permiten una formación y una transformación social que no deje indiferente. La meta principal es de generar proyectos propios que puedan perdurar y que aporten a la sociedad.Ubicado en el barrio de La Latina, utopic_US quiere tener potencial en este barrio, ser visto como una empresa que ayuda a los coworkers, a la gente alrededor, y que cuida de su barrio. Parte de su inspiración es también la transformación del barrio donde muchas tiendas se han cerrado, para conseguir que sea un barrio vivo y que la cultura haga parte de la forma de vivir en el barrio. La asociación BocaCalle considera la ciudad como un lugar de encuentro y de integración de las inteligencias desde una interpretación inclusiva en el que se aborden cuestiones urbanas, medioambientales, culturales y relacionales. BocaCalle se preocupa de dar vida al barrio, de crear relaciones entre lugares y público para que toda la gente se apropie de su barrio con el fin de crear actividad. La meta común de esas dos instituciones es crear atracción hacia el barrio y fomentar una actividad cultural en la cual todos pueden hacer parte.Creemos que ayudar utopic_US a desarrollar sus actividades culturales encaja con nuestro objetivo de desarrollar el barrio y las ideas innovadoras.Crear una exposición con un tema con la que la gente se siente cerca es la forma que elegimos. Esto permite atraer y sensibilizar el público en temas sociales gracias a las artes. En este sentido, queremos dar conciencia de la perdida de patrimonio del barrio, usando edificios en desuso y trabajando con artistas para que les den vida otra vez. Los edificios públicos en desuso son muy numerosos. Estos espacios tienen tanto un valor histórico como social y queremos sensibilizar al público a estos valores gracias a la exposición que tendrá lugar en uno de los espacio de utopic_US.Invitamos a 5 artistas que suelen trabajar en espacios en desuso para darles otra connotación, una nueva importancia y por eso les invitamos en este proyecto. Los artistas necesitan enfocar totalmente su trabajo en el edificio que conseguimos para darle un valor artístico y hacer que el público se interese por su propio patrimonio abandonado.

Marie-Astrid Coronas

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Cada artista tiene su propia forma de trabajar en edificios o lugares en desuso y la exposición “Gran Vía 43 – ¿The End ?”” representara el trabajo de estos 5 artistas hechos durante un mes en el edificio de nuestra selección.BocaCalle se posiciona tanto como gestor cultural que comisariado de la exposición, y utopic_US nos deja usar su espacio libremente para la exposición de las obras resultantes del proyecto y para la inauguración. El lugar de inspiraciónEl edificio que elegimos es el antiguo Cinema Rex, ubicado en el número 43 de la calle Gran Vía de Madrid. La historia de este edificio refleja la situación de varios de cinemas de Madrid y nos pareció importante rememorarse el papel social y cultural que tuvieron estos sitios, ahora cerrados y olvidados.Proyectado en 1943 por el arquitecto Luis Guitiérrez Soto y construido en 1947 con un aforo de 500 personas. Después de 60 años de existencia, se cierro en el año 2006 para estar demolido. Hace parte de los 44 cines cerrado en menos de 20 años en el centro de Madrid. Al final en 200, se decidió que se convertiría en un centro multicultural pero desde este momento se queda abandonado sin que se empezó ninguna obra para reformarlo.Con este edificio como ejemplo, queremos dar conciencia al público de la perdida de esa memoria colectiva. Los artistas

∆ Emma Biggs:

Emma Biggs es una artista viviendo en Londres y especializada en mosaicos. Su trabajo es muy asociado con el interés de los colores y de los esquemas. Empezó a trabajar en una fábrica de mosaicos dentro de contextos arquitectónicos pero muy rápidamente su trabajo personal se enfoco casi totalmente en la cultura material y la historia social de como se crean las cosas.

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∆ Damian Murphy:

Damian Murphy es un artista sonoro. Sus investigaciones se enfocan en acústicas virtuales, audio espacial, modelos de física y procesos de señales audios. En varios de sus proyectos ha creado “retratos sonoros”. Se dedica en colaboraciones tanto con artistas visuales como fotógrafos, poetas, arqueólogos, artistas y especializados en tecnologías con medios digitales interactivos.

∆ Davide Quayola:

Davide Quayola es conocido por sus videos enigmáticos. Crea espacios híbridos de pinturas y esculturas animadas. Desarrollo su trabajo en performancias audio y visual, fotografía, diseño, y tecnología, explora la línea fina entre lo real y lo artificial. Recrea virtualmente lugar que se apropria.

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∆ Patricia Gómez y María Jesús González:

Patricia Gómez y Mª Jesús González empezaron a trabajar con las paredes de casas abandonadas en 2002. Desde entonces han intervenido diversos lugares en proceso de desaparición. Se interesan en estructuras arquitectónicas como tipología de un espacio de represión, su contenido simbólico y su valor patrimonial e histórico. Sus objetivo es generar un archivo que permita conservar la historia de lugares que ya no existen, creando un registro en video o fotografía para documentar la obra, saber de dónde ha sido extraída, como era el espacio que le rodeaba, porque saben que ese lugar va a desaparecer como tal.

∆ Juancho Aguerri:

Juancho Aguerri se interesa en las relaciones que se establecen con los objetos durante su creación, su desarrollo, su uso y, sobre todo, su destrucción. Le interesan los residuos, los estratos y las acumulaciones. Le atraen las cicatrices, tanto físicas como emocionales, que dejan el devenir de la vida y el paso del tiempo en nosotros mismos y a nuestro alrededor. Define sus obras como una mezcla de escultura y pintura. Intenta reflexionar sobre los juegos de ambigüedad, reflejos, dobles lenguajes, suelo y pared, exterior e interior. En definitiva es una investigación plástica que desvela la emergencia del sentido del receptor y su significancia.

Cada uno de estos artistas tendrá un mes para expresar a través de su performance lo que le inspira la historia del Cine Rex de la calle Gran vía. Para luego compartir esa experiencia en el local de utpoic_US a través de una gran exposición abierta al público y dar el paso a una lucha colectiva para salvar y si se puede reformar estos edificios para que vuelvan a vivir y hacer vivir sus barrios.

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PRODUCCIÓN

1. PLANTEAMIENTO DE LA IDEA - QUÉ Y PARA QUÉ

FASE ESTRATÉGICAEstablecer las bases sobre la que se asienta toda la producción: objetivos, metodología de trabajo, metas etc. Es una puesta en práctica y plan de gestión de la idea, expuesta en el primer punto.

2. PRE PRODUCCIÓN - CÓMO FASE DE VIABILIDAD Y PREPARACIÓNRecopilar información, presupuestos y toda la documentación necesaria para poder desarrollar la exposición. En definitiva, elaborar un Plan de Acción detallado con las tareas, presupuestos, permisos, seguros etc. y un cronograma con las responsabilidades y timings de cada departamento.

PLAN DE ACCIÓN:

Carolina Rodríguez y María San Martín

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- Presupuesto detallado

Se elaborará un presupuesto detallado con todas las partidas de gastos e ingresos que implica acometer el proyecto. Esta estimación realizada con anterioridad determinará la viabilidad del proyecto; al ser un proyecto que implica a diversos agentes para poder realizarlo, la parte de búsqueda de patrocinio y colaboraciones se hará con mucha antelación: 8 meses antes de la fecha prevista para la exposición mediante dossier explicativo del proyecto.

- Estrategia en las Vías de Financiación

Las vías de financiación provienen fundamentalmente del exterior, contando para ello con aportaciones dinerarias y en especie que serán fundamentales para acometer la exposición. Al ser BocaCalle la organización gestora del proyecto que no cuenta con un espacio propio, buscará acuerdos de colaboración, siendo el más importante el acuerdo de cesión del espacio expositivo con utopic_US. Más adelante se detallarán en mayor profundidad los patrocinios acordados.

- Fechas, trabajo en el cine Rex y duración de la exposición

Antes de realizar la exposición, los artistas trabajarán durante 15 días en el interior del cine Rex, contando para ese momento con los permisos necesarios para trabajar en el interior. Las obras ahí realizadas conformarán el contenido de la exposición que se hará en el espacio de utopic_US.

La exposición tendrá una duración de un mes. Estará abierta al público del 1 al 31 de agosto. Hemos decidido inaugurarla en el mes de agosto por varios motivos:

Porque al ser un mes vacacional, habrá menos competencia de otras exposiciones y actividades, por lo que será más fácil que acuda más público que en otros meses de mayor actividad cultural.

Además, debido a las altas temperaturas de agosto, la pintura y el látex que usarán Patricia Gómez y María Jesús González.

Asimismo, en estas fechas los medios de comunicación reciben un volumen mucho menor de notas de prensa e invitaciones a eventos, por lo que consideramos que será más fácil que cubran la información.

- Permiso de estacionamiento para montaje en Cine Rex y en la entrada de utopic_US

Solicitaremos al Ayuntamiento de Madrid un permiso de aparcamiento tanto en el cine Rex (para recoger los arranques de pintura de Patricia Gómez y María Jesús González y los vaciados de Juancho Arregui) como en la entrada de utopic_US.

Ver solicitud cumplimentada de los dos permisos de “Ocupación temporal de la vía pública por mudanza o carga o descarga de mercancías”.

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- Contratos

El contrato escogido con los artistas es el referente a la cesión de obra inédita para su exhibición, dado que las obras se realizan ex profeso para el proyecto expositivo en las instalaciones de utopic_US, que colabora con BocaCalle en la cesión del espacio, siendo ésta la asociación encargada de la gestión del proyecto expositivo.

Ver modelo de contrato con los artistas “Contrato de Cesión para exhibición de obra inédita”

- Seguro de cobertura para las obras

Hemos elegido la modalidad de seguro “Clavo a Clavo” para las obras, ya que es la que suele emplearse para las exposiciones temporales. Se trata de una póliza de seguro que protege las obras durante el transporte y hasta su regreso, incluida la estancia en utopic_US y el proceso de embalaje y desembalaje.

Ver modelo de póliza de seguro “Clavo a Clavo” cumplimentada para la exposición Gran Vía 43. The End.

- Traslados, dietas y alojamiento de los artistas

Dado que hay artistas nacionales no residentes en Madrid y artistas internacionales, BocaCalle cubrirá los gastos derivados de las dietas y el alojamiento. Además, hemos llegado a un acuerdo de colaboración con Iberia para que financie los vuelos de los artistas Damian Murphy (York), Emma Biggs (Londres) y Patricia Gómez y María Jesús González (Valencia).

- Normativa para trabajar en el espacio elegido

Al ser un edificio de titularidad privada, BocaCalle se pondrá en contacto con el propietario para explicarle el proyecto y poder llevarlo a cabo. Como no se llevaría a cabo ningún desperfecto porque los materiales empleados no son dañinos, porque consisten en siliconas lavables y en utilización de restos y manchas del propio espacio, el edificio no correría ninguna riesgo de tener desperfectos. Al estar aprobado un plan de conversión del edificio en una sala de espectáculos, se asume su restauración parcial, y es por ello por lo que, aunque el sentido expositivo es apostar por la conservación de estos edificios por su valor cultural y arquitectónico, creemos firmemente en que, no vamos a ocasionar perjuicio alguno y que, en todo caso, contribuiremos a replantear el sentido de protección y conservación de estos inmuebles de un altísimo valor.

- Programación de la exposición (inauguración, sesiones de cine y otras actividades)

Estas actividades serán fundamentales porque generarán mayor difusión de la actividad, mayor número de visitantes y contribuirán a dar coherencia a la lógica discursiva del proyecto, por el cual la exposición ha de mantenerse viva, y se debe seguir trabajo en el espacio expositivo durante la exposición.

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3. PRODUCCIÓN FASE DE EJECUCIÓNEspecificar necesidades materiales, técnicas y de tiempo para los proyectos de los artistasUna vez adquiridos todos los permisos necesarios para trabajar en el espacio del Cine Rex, se hará acopio de todos los materiales necesarios para los proyectos, para que trabajen en el espacio con bastante anterioridad a la fecha programada de la exposición. Parte de esos materiales, según artista, buscarán alguna colaboración con empresas dependiendo del coste de los mismos, sin perjuicio de que BocaCalle asuma alguno de ellos.Verificaremos que el rider y las necesidades técnicas de los artistas sean compatibles y vayan de la mano.

Transporte de las obras:Se alquilará una furgoneta que será adaptada para el transporte de las obras. Éstas serán debidamente embaladas y protegidas para que no sufran ningún daño durante el viaje.

Conservación y registro de las obras: BocaCalle cuenta con un conservador y restaurador que se encargará de realizar una ficha del estado y condición de las obras, una vez lleguen a utopic_US. Se hará un inventario de todas las obras recibidas.

Limpieza: La limpieza y mantenimiento de las salas expositivas correrá a cargo de utopic_US con los trabajadores que tengan en plantilla. Se limpiarán una vez al día,por la mañana, antes de la apertura del espacio.

Montaje:Se emplean cinco noches para la realización del montaje (27, 28, 29, 30 y 31 de julio) de 21:00 a 2 am, para no entorpecer el horario habitual de los coworkers de utopic_US. Durante el montaje estarán presentes los artistas, un montador contratado por BocaCalle, un técnico de sonido e iluminación y los miembros de BocaCalle involucrados en el proyecto. Del transporte y montaje de las pantallas de Samsung se encarga la empresa Lince, subcontratada por Samsung.

Iluminación:Se emplearán luces LED y tuberías PVC en las distintas áreas de la exposición. Se ha llegado a un acuerdo de colaboración con Philip, quien nos cederá las luces LED y tuberías PVC necesarias.

Diseño de logo, folletos, entradas, carteles:El diseño del cartel, logo y folletos de la exposición correrá a cargo de SOPA, la agencia de creatividad de utopic_US. La comunicación se realizará desde el momento en el que los artistas hayan comenzado a trabajar en el espacio hasta la comunicación posterior al finalizar la exposición, con agradecimientos y resúmenes en fotografías y vídeos de la exposición.

Coordinación y comunicación constante:Se realizará un seguimiento constante de cada uno de los departamentos para comprobar que se cumplen las actividades y los plazos establecidosSe establecerá una reunión o conference call semanal de los principales involucrados para asegurarnos de que artistas, comisarios, producción, montaje, responsable deutopic_US, comunicación y programación trabajan en la misma línea.Nos adelantantaremos a los problemas y necesidades que puedan surgir

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4. POST PRODUCCIÓN FASE DE CIERRE Y EVALUACIÓN

Desmontaje y reembalaje de las obras:

Una vez finalizada la exposición, procederemos a desmontar y reembalar las obras durante las noches del 31 de agosto y 1 y 2 de septiembre, antes del comienzo de la jornada laboral de los coworkers de utopic_US, para entorpecer lo menos posible.

Transporte y devolución de las obras:

Solicitaremos un permiso de aparcamiento en la sede de utopic_US para devolver las obras a los propietarios en los lugares que hayan designado previamente, siempre y cuando formen parte de la Comunidad de Madrid.

Ver solicitud cumplimentada de los permisos de “Ocupación temporal de la vía pública por mudanza o carga o descarga de mercancías”.

En cualquier caso, si la exposición tuviera éxito, valoraremos itinerar la exposición en cines y espacios de la Comunidad de Madrid. En caso de acordar la itinerancia de la exposición en el lugar designado después de la finalización de la exposición en utopic_US, BocaCalle se encargará del almacenaje de las obras hasta el montaje de la siguiente exposición.

Reestructuración del espacio de coworking de utopic_US 3:

Una vez desmontada la exposición y embaladas las obras nos encargaremos de hablar con los patrocinadores (Pioneer, Samsung, Philips) para que vengan a recoger los equipos y materiales cedidos.

Dejaremos las salas utilizadas en utopic_US limpias y recogidas para que a partir del 3 de septiembre puedan volver a usarse como espacio de coworking con total normalidad.

Análisis del desarrollo y ejecución del proyecto:

Una vez concluidas y resueltas todas las gestiones del cierre de la exposición, haremos un balance y análisis detallado del proyecto en cada una de sus fases.

Realizaremos también un seguimiento de todos los procesos de firma y cierre de convenios y otros temas administrativos y jurídicos, así como del pago de todos los bienes y servicios contratados.

Asimismo, escribiremos cartas de agradecimiento a los colaboradores, patrocinadores y aliados del proceso.

Informe de evaluación de resultados:

Para evaluar los resultados obtenidos, haremos también un recuento de visitantes (tanto a la exposición, como a las proyecciones de cine clásico y otras actividades) y de ingresos

Redactaremos también un informe final de actividades y un análisis DAFO de la expo, identificando Debilidades, Oportunidades, Fortalezas y Amenazas.

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5. PLAN DE FINANCIACIÓN VÍAS DE FINANCIACIÓN INTERNAS

Actividades durante la exposición (sesiones de cine, barra de consumición)

Estimación de ingresos durante la exposición

Estimación de ingresos durante las proyecciones de cine

VÍAS DE FINANCIACIÓN EXTERNAS

- Según la estimación de ingresos y de gastos que detallamos a continuación, determinamos las cantidades necesarias para acometer el proyecto.

Estimación de ingresos durante la exposición

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Estimación de la cantidad necesaria de patrocinio privado

Patrocinadores privados

∆ Hotel Rex: Pensamos que el Hotel que comparte edificio con el Cine Rex puede estar interesado en el proyecto por diversas razones. Le solicitaremos 19.000 euros en concepto de ayudas necesarias para asumir los gastos de acometer el proyecto.

Patrocinadores privados en especie

∆ Utopic_US: cesión del espacio, limpieza y seguridad)

∆ Samsung (pantallas y proyector): nos cederán una pantalla y un proyector que serán empleados en la exposición; la razón de esta cesión temporal reside en que constituye para ellos una plataforma de promoción de nuevos productos, en concreto, de la pantalla Curved UHD TV que actualmente se encuentran sacando al mercado y de su gama alta de proyectores.

∆ Philips (iluminación): esta empresa creemos que estará interesada en cedernos las bombillas LED porque es una empresa con responsabilidad social corporativa y porque está inmersa en varias causas relacionadas con el medioambiente en las que defienden el cambio de las bombillas de consumo tradicionales a las bombillas LED porque ahorran energía consumiendo menos. Al estar comprometida en esta causa, colaborará en el proyecto cediendo el material luminoso, porque refuerza su imagen comprometida con el medio ambiente y sirve de ejemplo para el restos de exposición (exposición eco sostenible).

∆ Pioneer (sonido): la empresa colaborará con el proyecto cediendo la mesa de

sonido que estará alojada en la sala principal de la exposición por la razón de promocionar su nuevo producto mediante los canales de comunicación y difusión que se realizará del proyecto, siendo esto muy importante.

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∆ Heineken (cervezas): es un colaborador habitual de utopic_US por lo que estará presente también en el proyecto, ya que para utopic_US el proyecto general mayor apertura social de su proyecto, atrae a más público y genera interés. Al incorporarse Heineken en el proyecto, éste cederá bebida que será dispensada los días de sesión de cine en la sala a un precio popular, con la condición de que los ingresos que de ellos se genere reviertan en asumir los gastos derivados de la realización de la exposición.

∆ Iberia (vuelos de los artistas internacionales): la compañía aérea colabora habitualmente con proyectos de arte y cultura, por lo que creemos estará interesada en colaborar con el proyecto asumiendo los costes de viajes y traslados y los artistas.

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Colaboradores

∆ Medios de difusión (extensión universitaria de facultad de Bellas Artes UCM, plataforma de apoyo a los cines, Academia de Cine, la revista Caimán, blogs especializados en el mundo del arte y de cultura, etc). En resumidas líneas, BocaCalle hará mucho hincapié en la difusión del proyecto por considerar que es una buena herramienta para remarcar su carácter reivindicativo y por ser un proyecto que busca itinerar la exposición y dar difusión a la obra de creadores de proyección internacional. Contratará a un agencia especializada en comunicación para hacer del proyecto una difusión de calidad.

∆ Asociación de vecinos del barrio (AVECLA), por tener un profundo espíritu activo en la conservación de la memoria y en rescatar proyectos que por falta de financiación pueden no realizarse, prestando su apoyo en capital humano y en canales de difusión y experiencia previa.

∆ Colectivo Salvemos los Cines de Madrid, por ser una plataforma de apoyo a proyectos culturales en lugares que fueron salas de cine en Madrid, evitando su desertización y conversión en otro tipo de proyectos lucrativos que no mantienen el uso cultural de los mismos.

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MONTAJE

CONDICIONANTES DE LA SALA

Condicionantes arquitectónicos.El espacio seleccionado para la exposición ha sido la sede de utopic_US en la calle Duque de Rivas (US_2); entre la plaza de la cebada y la de Tirso de Molina.

Matt Jackson y Demian Ramos

El mayor condicionante del espacio es que no estamos ante un lugar de exposición; la distribución del edificio es en forma de U y cuenta con un único acceso de entrada y de salida. Como punto fuerte a la hora de plantear la distribución de la las obras y el montaje de la exposición es que contamos con un espacio diáfano, no obstante con el condicionante de las columnas de hierro forjado que en hileras separadas entre 2 y 3 metros cada una (la distancia es variable) siembran y en cierta manera articulan todo el espacio. El planteamiento ha tenido el reto de construir el espacio expositivo intentando que quedasen ocultas para que no entrasen en coflicto con las obras; y en los casos en que esto era imposible, integrarlas de manera armónica con el resto de las piezas

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evitando que adquieran un excesivo protagonismo visual. Condicionantes de uso.El uso del espacio es otro de los condicionantes a la hora de planear el montaje. Utopic_US es un lugar de coworking; y el montaje de la exposición no debe de interferir en la jornada laboral de los usuarios ni en el funcionamiento habitual del lugar. Por ello, hemos decidido tan sólo usar dos tercios del espacio de la planta calle; dejando espacio para el funcionamiento de la oficina compartida, y el acceso a las escaleras que conducen a la planta sótano, que no se verá afectada por el montaje y donde los usuarios de utopic_US pueden desarrollar su trabajo con normalidad.

RECORRIDO Y DISTRIBUCIÓN DE LAS OBRAS

Dado el condicionante arquitectónico de la sala, la exposición se plantea con el mismo recorrido de entrada y salida. Ello hace importante el discurso y mensaje de cada una de las salas; ya que el espectador está obligado a pasar por ellas dos veces.Por ello nuestra intención es doble; en el trayecto de entrada hasta la sala principal queremos aportar un mensaje de investigación al espectador; de manera que conozca más sobre lo que suponía para la sociedad la sala de cine. Mientras que las mismas salas en el trayecto de salida queremos que sirvan de introspección y reflexión al espectador sobre el estado en el que se encuentran las salas de cine actualmente, y la

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importancia de este patrimonio que estamos dejando desaparecer.Para crear este discurso hemos dispuesto las siguientes salas: Sala de acceso.En esta sala la luz será natural; por medio de los vanos que dan directamente al exterior.En ella se expondrá una reproducción de los carteles de neón del cine construidos en tuberías de PVC; transmitiendo con el cambio de material el concepto de abandono del cine, creando un cartel luminoso que será imposible que brille nunca. Acompañando esta obra estarán las dos primeras obras de Patricia Gómez & María Jesús González; dos telas con los arranques de los grafitis que actualmente hay en la fachada principal del cine. El acceso a la siguiente sala será mediante un vaciado de Juancho Arregui de las puertas del cine, que penden del techo; de manera que el espectador deberá de atravesar unas puertas que no están concebidas para abrirse.

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Afiches.La obra de Juancho Aguerri da acceso a la siguiente sala; un pasillo flanqueado por retazos de los afiches monumentales pintados a mano que en la época álgida del cine se realizaban para anunciar las películas.

Vestíbulo.La siguiente sala estará iluminada más trémulamente que la anterior. En ella se recreará mediante los arranques de Patricia Gómez & María Jesús González el espacio del vestíbulo de los cines.La estancia se completa con los vaciados de Juancho Arregui de los mostradores, pendientes del techo a una altura que haga imposible su uso como mostrador. El suelo estará alfombrado por reproducciones de tickets de entradas de los cines de la época y será la primera sala donde actúe Damian Murphy; mediante una instalación sonora continua con la tónica dominante de escobas barriendo. Pasillo de pantallas. El siguiente espacio será un pasillo en casi completa penumbra creado mediante dos paredes de dispositivos electrónicos que actualmente se emplean para el visionado de cine (televisores catódicos y de plasma, ordenadores, tablets y teléfonos móviles) reproduciendo continuamente diferentes escenas de películas de cine clásico sin sonido.

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Patio de butacas. Dejando atrás el pasillo de pantallas se accede a la sala principal de los cines, el patio de butacas. En esta sala se recreará el espacio del patio mediante los arranques de Patricia Gómez & María Jesús González. Un vaciado de la barandilla de la platea de Juancho Arregui pendiente del techo creará diferentes estancias. En el centro de la sala; el pasillo de butacas será un mosaico de Emma Biggs; haciendo imposible deambular por el espacio creado para deambular en los cines originales. El espacio se completa con una reproducción maciza en látex de Juancho Aguerri de una butaca cerrada dispuesta en el centro de la sala, símbolo de la pérdida de uso del espacio.La pantalla de cine estará enmarcada por los vaciados de Juancho de la boca de pantalla de los cines Rex. En ella Emma Biggs dispondrá uno de sus mosaicos pintado de blanco, creando una pantalla rugosa compuesta por los desechos y escombros de la sala; sobre ella se proyectará la obra de Quayola de manera continua. El espacio expositivo queda completado con la instalación sonora de Damian Murphy sobre el espacio vacío de la sala original.

Discurso expositivo y recorridos.Mediante esta distribución de la exposición queremos que el espectador conozca la importancia de los edificios de salas de cine y la problemática de su cierre. De esta manera las salas comunican las diferentes historias que se mezclaban en la sala de cine. Comenzando el recorrido por la historia del oficio artesanas de los pintores de carteles, las historias de encuentro social que se producía en el vestíbulo y las propias historias cinematográficas en el pasillo de pantallas. Durante este recorrido la luz va haciéndose más tenue de sala en sala hasta llegar al patio de butacas, donde a excepción de una lucernaria focalizada a la butaca cerrada y la propia luz emitida por la proyección, la sala estará en penumbra. Esta penumbra acompañará a una reflexión sobre la pérdida

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actual de las salas de cine clásico, invitando a que el recorrido de salida sea una reflexión sobre el estado del cine actual; el pasillo de las pantallas pondrá de manifiesto no sólo que se ha perdido el placer del visionado de cine en gran pantalla, sino que también la multiplicidad de escenas reproducidas simultáneamente hará patente el exceso de imágenes al que nos vemos sometidos; produciendo una banalización del lenguaje fílmico en contraposición al hito y lo especial que una película tenía en los cines originales. En el vestíbulo esta sensación de abandono del disfrute del visionado del cine se hará rotundo, gracias al lenguaje plástico de Patricia Gómez & María Jesús González y a la visión de la alfombra de tickets de entradas. El pasillo de afiches pretende entonces dejar claro que del mismo modo que ha desaparecido esa profesión, muchas más están desapareciendo; perdiendo parte de nuestro patrimonio inmaterial común con el cierre de cada sala de cine. Por último el visitante llegará a la sala de los neones no luminosos y arranques de graffiti; en la que ya queda claro que la sala de cine está clausurada de manera definitiva y con ella su historia.

MONTAJE

Para el montaje de las obras tendremos que instalar todas entre el 28 y el 30 de julio dado que la inauguración tomará lugar el 1 de agosto. Además, tendremos que llevarlo a cabo sin interrumpir al dia laboral de utopic_US. Es decir, entre las horas de 21:00 de la noche y las 2:00 de la noche iremos instalandolo todo.

Los que podrán ayudar con el montaje son nosotros (equipo BocaCalle) tan bien como los empleados de utopic_US. Los artistas estarán presentes para ayudar con la colocación de las obras, las pruebas de sonido, la iluminación y las transiciones de una sala a otra.

Además, dispondremos de un equipo técnico para apoyar en todas las detalles claves para la realización de la expo, verificar que todo esté en orden en cuanto al funcionamiento del sitio y preparar los últimas revisiones de seguridad.

Dada la complejidad y variedad técnica de cada uno de los artistas invitados; cada uno de ellos tendrá un sistema de montaje específico, dependiendo de la naturaleza de sus obras.

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Patricia Gómez & María Jesús GonzálezLa pareja de artistas trabajan mediante arranques de pintura mural que realizan sobre telas de grandes dimensiones. Para este colectivo, el sistema de montaje será mediante la sujeción al techo con tirantes de cuerda de acero unidos a la tela en la parte superior. A modo de contrapeso y para asegurar un mínimo de tensión en las telas se añadirá en la parte inferior una barra metálica, cosida a la tela por el reverso quedando no perceptible en el anverso. De esta manera las telas quedarán tensadas, pero sin ninguna estructura fija portante, lo que les permitirá cierta movilidad; en relación al mensaje de lo movible de la memoria y la fragilidad actual de la sala de cine. Para afianzar este discurso y crear una museografía de mayor impacto; las telas no llegarán a entrar en contacto ni con el techo ni con el suelo; y mediante la iluminación que ocultará el sistema de fijación al techo, dejando ver no obstante la sombra de la tela proyectada en el suelo, conseguiremos cierta sensación de no-gravedad del conjunto haciéndolo más etéreo que constructivo. Las únicas telas que irán montadas en bastidor serán los arranques de graffiti de la primera sala. Estas telas ocuparán por completo el espacio de suelo a techo; para reforzar la imagen de pared sólida y consolidar la visión actual de abandono que se percibe desde el exterior del edificio. Para el traslado y almacenaje de la obras se enrrollarán con la pintura en la parte interior sobre un soporte cilíndrico de cartón neutro, colocando previamente sobre la parte de la pintura una lámina de remay; un tejido no tejido de fibras de poliéster antiadherente.

Juancho ArreguiEl montaje de las piezas de Arregui tendrá también implicaciones en el discurso expositivo. El vaciado en negativo de la boca de la pantalla de cine penderá directamente del suelo; cayendo sobre el suelo, reforzando la idea de piel frágil, desprendida en negativo; como el recuerdo y la memoria del cine. La única pieza de Arregui que tendrá contundencia física será el positivado de la butaca cerrada, que se anclará al suelo mediante una estructura de madera que quedará oculta por el mosaico de Biggs. El vaciado del mostrador del vestíbulo así como el de las puertas de la sala colgarán del techo con un sistema similar al de las telas de Gómez y González; creando con la iluminación proyectada un juego de sombras en el suelo y aprovechando el propio material para crear matices entre sólidos y traslúcidos casi de aspecto alabastrino; siguiendo con la idea de la construcción etérea de la memoria sólida del edificio.

Emma BiggsLa producción de la obra de Emma Biggs será la única que se vea condicionada por temas de montaje; ya que al no tratarse utopic_US de una sala de exposiciones al uso, no contamos con acceso para sus obras monumentales.Por ello uno de los condicionantes que tenga será la realización de sus grandes mosaicos por piezas separadas sobre placas de aerolam de 1 x 1 metro en las que se construirán los mosaicos mediante su adhesión con resina epoxi, que una vez en el interior de utopic_US se ensamblarán, permitiendo no obstante un fácil desmontaje sin

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que la obra sufra daño alguno. Las piezas que formarán el mosaico dispuesto en el suelo irán unidas entre ellas por un sistema de pernos machihembrados. La instalación de la pantalla vertical requiere una estructura sustentante que mantenga la seguridad de la pieza. Para ello, durante la construcción de las piezas, a los paneles de aerolam que vayan a soportar estos fragmentos de mosaico se les añadirá en el reverso un sistema de railes metálicos. De esta manera; las piezas se unirán entre sí de igual manera que las anteriores (mediante los pernos machihembrados) y para dotar de mayor estabilidad al conjunto los raíles irán atornillados a una estructura metálica que se situará en el reverso de la obra.

Damian Murphy y QuayolaEn el caso de los artistas inmateriales, tendremos que asegurar una dotación técnica mínima en el espacio de utopic_US. En el caso de Damian Murphy situaremos un total de 8 amplificadores en la exposición; 4 en la sala vestíbulo y 6 en el patio de butacas. Estarán situados en la parte trasera de la instalación de González y Gómez de madera que no sean perceptibles por el público. Quayola requerirá un proyector HD que se situará en el techo del patio de butacas y que quedará oculto gracias a la iluminación. Como sistema de grabación y reproductor emplearemos blu-ray y el proyector deberá de tener entrada HDMI.

DESMONTAJEPara el desmontaje desharemos de todo entre la noche del 31 de agosto y la mañana del 1 de septiembre. Empezaremos a partir de las 22:00 de la noche y desinstalaremos todo antes del comienzo del día laboral siguiente.

En este caso buscaremos sitios para instalar las obras hechas por Patricia Gómez & María Jesús González, Emma Briggs y Juancho Aguerri dado que son obras memoriales a la recuperación de sitios en deshecho. Las obras de Damian Murphy y Quayola son más bien producciones digitales y pueden ser quitadas sin ninguna pérdida artística para luego estar instaladas en otros sitios con los mismas intenciones de conmemoración de sitios indemnizados.

ILUMINACIÓNEn un edificio tal como el de utopic_US, la iluminación será de máxima importancia. Vamos a implementar una serie de LED luces en los escenarios de las diversas áreas de exposiciones. Hemos escogido luces LED por su capacidad de iluminar de una forma más direccional. Para nuestra expo en utopic_US, hace falta contar con una especie de luz direccional muy precisa dado que el edificio contará con una serie de exposiciones yuxtaposiciones según la distribución de las salas y la luz tendrá que salir en estas zonas específicas. Además, estos tipos de luces (LED) pueden ser usados de forma general, es decir en la entrada del edifico tan bien como cualquier otro espacio en que sea útil tener luz básica. De este modo aprovechamos del mismo tipo de iluminación en cada una de las salas unificando todos los espacios y obras.

El diseño compacto de estas luces también nos permite flexibilidad en cuanto a la hora de iluminar las expos porque proporcionan buen control sobre la distribución espacial de la iluminación.

Otro tema de interés para nosotros es el “color-mixing principle”. Las LED emiten una gama amplia de colores a través del cambio de las proporciones de luz generadas en cada color primaria. Esto permite “full color mixing” con las LED de diversos colores. Esta implementación podría servir de bueno en beneficio a la hora de varios escenarios temáticos llevados a cabo durante el largo de la exposición.

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LIMPIEZAEn cuanto a la preparación del cine, vamos a contratar al equipo de limpieza de utopic_US.

Antes de la inauguración de la exposición vendrá el equipo de limpieza para quitar toda la basura que hay dentro del edificio, barrer, fregar y preparar las salas para las instalaciones, la luz y las proyecciones. Con los restos del edificio que hay en desuso (los que forman una parte integral de la estructura o patrimonio), el equipo los llevará a otro salón que usaremos para utilizar luego como una sala de memoria del sitio. Este salón será un tipo de collage de memoria de muebles en desuso. Esta memoria puede incluir los restos de las piedras, butacas, madera, pintura entre otras materiales dejadas en el cine a lo largo de los años.

El horario laboral durante las horas de apertura sería lo siguiente y contaremos con dos empleados a lo largo del día:

Durante las noches, es decir desde las 21:00 (Lunes a Viernes)/20:00 (Sábado a Domingo) hasta las 2:00 de la mañana, tendremos un miembro más del equipo que vendrá para barrer el suelo, quitar toda la basura, fregar las salas, limpiar la pantalla y dejar todo en orden para el día siguiente.

Una vez que todo la exposición termine, el equipo de limpieza entrará de nuevo para dejar el edificio de cine tal y como estaba.

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COMUNICACIÓN

A veces cuando se pone toda la energía en sacar adelante un proyecto con todos sus problemas y esfuerzos, se tiende a olvidar planificar, dar por hecho o a dejar de lado una parte que puede parecer invisible pero que es fundamental para que el resto de partes se desatollen de forma correcta. La comunicación: la gasolina del coche, esa cosa que hace que se desencadenen otra serie de cosas y el resultado pueda tener vida y rodar de la forma que esperamos.

INTERNA (ORGANIZACIÓN)Todo el equipo debe tener muy claro la meta y el punto exacto donde nos encontramos, idealmente cualquier persona debería ser capaz de resolver cualquier problema y así hacer que la maquinaria no se entorpezca. Emails siempre en copia, si se tratan cosas por teléfono mandar un email dejando constancia. El descontrol dentro del equipo supone el entorpecimiento de la actividad así como la perdida de recursos o de tiempo.

Lo ideal sería establecer y respetar un protocolo ágil, simple y directo. Si hay archivos compartidos que estén actualizados permanentemente pero conservando versiones antiguas y organizados de forma intuitiva. Así como tratar de no demorar más de 24 horas el envío de mails, aun cuando no se pueda atender las peticiones responder con un “ok, recibido, en cuanto pueda lo envío.”

EXTERNA (CON ARTISTAS Y AGENTES COLABORADORES)No hay nada peor como realizar algo con artistas y que ellos tengan la sensación de que te has aprovechado de su trabajo, que no se sientan mimados o que sientan que se les deja de lado. Aparte de lo obvio de la comunicación necesaria para la producción es necesario un flujo constante de mails informando de todo lo que sucede alrededor de la exposición. Sea apariciones en prensa, invitaciones, gente importante que ha visitado la exposición… No hay que escatimar tiempo en esto puesto que puede ser clave. Si ellos mismos también tienen todos los materiales de la exposición puede servir para que ellos mismos por su cuenta y desde su mailing o redes sociales amplíen el impacto de la exposición, aparte de dejar un buen sabor de boca y no solo una línea de la que arrepentirse en el currículum. Esto también se agradece con impresores, montadores, transportistas y otros agentes implicados en el proceso. Sin ser pesados, emails muy sencillos y directos, nada de largas parrafadas, sintéticos al máximo y con la dosis justa de información.

DIFUSIÓN (ANTES/DURANTE)Antes de pensar en estrategias primero debemos generar una serie de elementos necesarios para una buena difusión con el objetivo de que la exposición tenga presencia mediática y así se traduzca en visitas a esta y en un eco generado para amplificar el efecto de la muestra. Es tremendamente complicado comenzar, puesto que sin una agenda trabajada es posible que no te contesten correos, que convoques una rueda de prensa y no aparezca nadie o que simplemente tu noticia no llegue a tener la difusión

Ignacio Navas

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esperada. Por lo que debemos trabajar antes de la exposición:

∆ Una agenda de amigos periodistas fieles a tus propuestas.

∆ Una lista de agencias de noticias, editoriales de periódicos etc. interesados en los temas de la exposición así como todos los referidos a cultura.

∆ Un buen material para prensa: dossier, nota de prensa, imágenes…

∆ Material que pueda ser vitalizado para la exposición. Entrevistas a los artistas, vídeos de los procesos creativos…

Cuando se hacen propuestas pequeñas en una ciudad como Madrid puede ser muy complicado obtener cobertura mediática. Por eso requiere un gran trabajo de planificación y antelación.En este caso podríamos hacer lo siguiente:

∆ Establecer contacto con periodistas y planificar entrevistas a los comisarios o lo autores de la exposición.

∆ Preparar una rueda de prensa la mañana de la inauguración de la exposición.

∆ Soltar poco a poco material que pueda ser difundido en las redes sociales de forma viral.

Es importante que cada punto sea medido al milímetro. En el contacto con los periodistas y la preparación de la rueda de prensa necesita ganchos de actualidad que les atraigan, no solo que les encajen en sus líneas editoriales sino que les haga sentir que es relevante para las noticias de la actualidad. En los medios especializados es posible que haya que optar otra estrategia como subrayar la trayectoria de los artistas, los procesos creativos o la calidad de la muestra.

ARCHIVO (DESPUÉS)En este punto hay que tener muy claro el objetivo que tenemos con la exposición: ¿Queremos que quede de forma vitual un archivo que pueda ser consultado? ¿Queremos crear un dossier para que la exposición intinere a otros lugares? ¿Queremos que se convierta en algo dinámico que de pie a otras exposiciones con la misma temática? ¿Queremos que evolucione hacia algo diferente?

En este caso lo conveniente es que la exposición pueda reproducirse, por lo que habría que preparar una pagina web mostrando el proyecto, el eco mediático de la exposición, subrayando esas cosas que van a seducir a la persona que puede decidir si la muestra se realiza en otro espacio o no. Sin perder de vista el carácter didáctico de un archivo, todo el material en video como las entrevistas con los artistas o los vídeos del proceso creativo debe ser visible fácilmente para su estudio o para su visualización por parte del espectador.

EN CONCLUSIÓNLa comunicación es un flujo constante de información que puede dividirse en distintos bloques, con distintos objetivos y metodologías. Aun con recursos escasos, es una pieza clave que no puede dejarse de lado.

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ACTIVIDADES

Uno de los objetivos marcados con esta exposición, es fomentar el lado cultural de utopic_Us y darlo a conocer al público general. Queremos que deje de ser visto como una empresa cerrada a los clientes emprendedores y que se convierta en un lugar atractivo que se abra al barrio. Es por ello que hemos diseñado unas actividades participativas que involucran al público y que se complementan además con el espíritu del coworking tan presente en sus valores y estrategia.Por otro lado, consideramos que esta exposición es una oportunidad única para poder atraer a gestores culturales, comisarios o profesionales del mundo de la cultura, y por ello hemos organizado una serie de actividades que se ajustan más a los requisitos demandados por este sector.Por último, no hemos de olvidar que el público potencial mayoritario continúa siendo los futuros coworkers (emprendedores que no necesariamente tienen que ver con el mundo de la cultura). Por ello, con la exposición como escaparate para auto publicitarnos y como forma de darnos a conocer a los nuevos emprendedores, hemos desarrollado actividades más alejadas del mundo cultural y especializadas en el sector empresarial.Antes de la inauguración, se organizara una conferencia de prensa con los 5 artistas presentes y un miembro de BocaCalle como mediador.La conferencia de prensa se ubicara en el local de utopic_US donde tendrá lugar la exposición.Estimada a 2h de duración aproximadamente, cada uno de los artistas presentara su trabajo: como lo ha pensado, las diferentes etapas, que quería salir de esa reflexión y que se quede en la mente del visitante, durante 15 minutos. Después de este torno general, se dará la palabra a los periodistas para contestar a las preguntas durante 45 minutos.Después, se abrirá el espacio al público para inaugurar la exposición, con las obras de los artistas hechas en el pasado mes de julio.

INAUGURACIÓN: el 1 de agosto. Inauguramos la exposición con una gran fiesta abierta al público y a los profesionales (hasta completar aforo) con DJ’s, música variada, comida, bebida… En la que estarán presentes los artistas y los comisarios al igual que los coworkers, invitados y el público general. Una ocasión para abrir utopic_US al barrio y que sus habitantes quieran entrar al espacio y conocer la exposición. Realizaremos una gran campaña de difusión del evento previamente para crear expectación. El centro de la fiesta tendrá lugar en salas contiguas a donde están las obras (para evitar posibles riesgos o daños a las obras) aunque se podrán visitar. La fiesta se realizará en todos los espacios de utopic_US en Madrid, tanto en el de Duque de Rivas como el de Colegiata y el Gastrobar (aunque la exposición tenga lugar en Duque de Rivas, la fiesta abarcará todos los espacios). Conseguiremos así, que el barrio se acerque a nosotros y que conozcan nuestras actividades y la exposición.

Alicia Contreras y Marie-Astrid Coronas

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ACTIVIDADES DURANTE LA EXPOSICIÓN

Público general:

∆ Talleres de técnicas artísticas

Son distintos talleres en los que se tratarían de forma teórica y práctica las distintas técnicas artísticas de las obras presentes en la exposición, como pintura, fotografía o modelado. Impartidos por expertos, están abiertos a todos aquellos no profesionales que quieran participar. Inicialmente, se explicaría la técnica en sí, y posteriormente se animaría al asistente a que realice su propia obra.Tendrían lugar los viernes por la tarde.

∆ Ciclo de cine documental

Todos los viernes, sábados y domingos del mes de agosto se proyectarán películas y documentales bajo la temática común de Transformando la ciudad. Elegiremos realizaciones contemporáneas relacionadas con los cambios en los hábitos de la ciudad y la vida de los barrios. Igualmente, invitaremos a directores, productores o miembros del reparto para que a la finalización de la proyección dialoguen con los invitados sobre los asuntos planteados en la película.

∆ Ruta Cines de Madrid

En una única ocasión, propondremos una actividad alejada de nuestros espacios. Se trata de una ruta turística por los principales cines antiguos (algunos de ellos ya desaparecidos) de la ciudad. El propósito es observar de manera crítica la transformación de cines míticos, donde todos hemos crecido y disfrutado de películas, en lo que hoy en día son tiendas comerciales. Entre los cines a recorrer destacan Cines Benlliure, Cines Rex, Cines Bogart, Cines Callao, Palacio de la Prensa o Palacio de la Música.

∆ Concurso utopic_Art

Se trata de un concurso en el que los asistentes votan su obra favorita explicando por qué, lo que les ha llamado la atención y las sensaciones que les ha producido con un breve comentario. Seleccionaremos los más originales y llamativos de cada obra al mes, y realizaremos un sorteo entre los ganadores para regalar diez ejemplares del catálogo de la exposición. Finalmente, todos los comentarios seleccionados se emplearían como feedback y material de comunicación, difusión y postproducción de la propia exposición y para futuros eventos.

∆ Artists work

Es un encuentro entre el público general y los artistas. Durante esta actividad, los asistentes conocerán de primera mano el proceso creativo y de producción de sus obras, al igual que su significado e importancia artística. Se trata de acercar el arte contemporáneo a los habitantes del barrio y al público menos especializado. Mediante vídeos y una explicación detallada los artistas mostrarán el proceso de creación contemporánea. El encuentro concluirá con una ronda de preguntas y una visita a la exposición acompañada de los artistas.Tendrá lugar de manera quincenal y será necesaria la inscripción previa.

∆ Utopic_paella

Todos los jueves de cada semana ya tiene lugar esta actividad entre los coworkers. De manera participativa se prepara paella y los asistentes disfrutan de una comida relajada y deliciosa. Nuestra intención es acercar los tradicionales jueves de paella a los

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visitantes de la exposición. Así, durante las tardes del jueves se servirán tapas de paella a los que quieran visitar las obras expuestas.

∆ Visitas comentadas a la exposición

Todas las tardes de la semana a horarios determinados se fijarán visitas comentadas a la exposición por parte de nuestros profesionales. Se profundizará en el proceso creativo, en el discurso de la exposición y en el significado de las obras.

Profesionales de la cultura y emprendedores:

∆ Coffee Meetup de artistas y gestores culturales

Muchas ideas han surgido en torno a un café. Es por ello que sentados alrededor de las mesas del Gastrobar de utopic_US queremos crear un ambiente relajado y distendido ideal para promover un encuentro informal entre gestores culturales, artistas y profesionales de la cultura. En una sesión acompañada de un café y merienda, confluirán distintos proyectos artísticos y culturales creando nuevos vínculos de colaboración. Una ocasión para conocer y darse a conocer en el sector cultural, fomentar el crowdfounding, crowdsourcing y coworking. Como fondo tenemos la exposición, y por ello participarían nuestros artistas y comisarios ejemplificando el funcionamiento de un proyecto cultural viable con su propia experiencia.Se trata de una actividad similar al Meetup de artistas, espacios y gestores culturales que organiza Medialab Prado los últimos martes de cada mes. Pero lejos de erigirnos como unos posibles competidores, buscaríamos la colaboración con dicha institución. De esta manera, nos publicitaríamos mutuamente consiguiendo mayor asistencia de público.

Este encuentro tendría lugar una ocasión al mes durante el desarrollo de la exposición.

∆ Artists work

Es la misma actividad que hemos desarrollado para el público general pero enfocada en mayor medida hacia el tipo de público especializado al que nos dirigimos con el Coffee Meetup de artistas y gestores culturales. Es un encuentro entre los artistas que han participado en nuestro proyecto y cuyas obras forman parte de la exposición y profesionales del mundo de la cultura y el arte. En esta ocasión, los artistas presentarán todo el proceso creativo y de producción de sus obras de una manera más completa y desde el punto de vista de la gestión. También nos detallarán su experiencia profesional previa y sus futuros proyectos artísticos. Es una oportunidad más para establecer colaboraciones entre artistas, gestores o comisarios.

Tendrá lugar en varias sesiones a lo largo de la duración de la exposición.

∆ Coworkers experience

Se trata de un ciclo de conferencias-tertulias en las que los Coworkers clientes de utopic_US nos presentarán sus proyectos. A diferencia del Coffee Meetup de artistas y gestores culturales, la dinámica se centraría en torno a la presentación de todo tipo de proyectos (no necesariamente culturales) con una mirada dirigida más directamente hacia el mundo empresarial. El objetivo de esta actividad es poder dar a conocer utopic_US a futuros emprendedores interesados; al igual que tejer una red de colaboración más profunda entre los coworkers ya presentes.Los miércoles por la tarde, durante sesiones de aproximadamente dos horas de duración, tendría lugar dicha actividad. Coworkers experience es una actividad voluntaria, en la que participarían únicamente los coworkers que lo solicitaran.

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∆ Coffee Meetup: ¿Cómo podemos salvar nuestros cines?

Con motivo de la exposición acerca del cine Rex de Gran Vía, invitaremos a profesional del área cinematográfica para organizar charlas y encontrar nuevas ideas con el fin de impulsar la restauración de estos espacios, su funcionamiento e intentar recuperar la memoria de estos espacios importantes para la historia madrileña.

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ANEXOS

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CONTRATO DE CESIÓN PARA EXHIBICIÓN DE OBRA INÉDITA (contrato de alquiler)

En Madrid, a 1 de julio de 2014

REUNIDOS:

De una parte, D. Juancho Arregui, mayor de edad, con domicilio en *y provisto del N.I.F * Y de otra parte, Dª Carolina Rodríguez en nombre de la Asociación BocaCalle, mayor de edad, con domicilio en la C/ Fernández de los Ríos 55, 3ºD Madrid, titular del N.I.F. 05302201B

INTERVIENEN:

D. Juanjo Archegui en su propio nombre y representación y Dª. Carolina Rodríguez en calidad de socia fundadora de la Asociación BocaCalle, con NIF *, y domicilio *, inscrita en el Registro Mercantil de Madrid. Ambas partes se reconocen mutuamente la capacidad legal y legitimación necesarias para obligarse en este contrato y

MANIFIESTAN:

I.- Que D. Juancho Arregui (en adelante el AUTOR), crea y realiza obras de arte consistentes en vaciados de silicona de determinados lugares, sin perjudicar ni dañar la superficie original, siendo el creador de la obra que se titulará Vaciados de memoria y que se realiza expresamente a requerimiento de BocaCalle (en adelante CESIONARIO).

II.- Que el CESIONARIO es una entidad interesada en exhibir la obra descrita en las instalaciones de utopic_US, empresa de coworking S.L con N.I.F * bajo acuerdo de colaboración por el cual se compromete a ceder el espacio expositivo.

III.-Que interesando a ambas partes llegar a un acuerdo, suscriben el presente CONTRATO DE CESIÓN DE OBRA INÉDITA PARA SU EXHIBICIÓN a tenor de los siguientes

PACTOS:

PRIMERO. – OBJETO DEL CONTRATO

Es objeto del presente contrato la cesión de la obra titulada Vaciados de memoria que realizará el AUTOR expresamente para ser cedida al CESIONARIO, quien procederá a su exhibición pública en utopic_US. La obra consistirá en vaciados realizados en silicona de partes del cine Rex, que desarrollará durante el tiempo de trabajo en el propio cine junto con el resto de artistas.

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El AUTOR declara que es el creador de la obra objeto de contrato y manifiesta que el derecho de exhibirla públicamente no se ha cedió ni limitado de ninguna forma que afecte el buen fin del presente contrato.

SEGUNDO. –DURACIÓN DEL CONTRATO

En el supuesto de ser una obra inédita y en el supuesto que la misma todavía no esté realizada y no se entregue al momento de firmar el contrato, la duración de la cesión empezará a contar desde el día en que al CESIONARIO se le entregue la obra para proceder a su exhibición.

Llegada la fecha de vencimiento del presente contrato, el CESIONARIO deberá devolver la obra en perfectas condiciones de estado y conservación al AUTOR en el lugar en que este indique dentro de la Comunidad de Madrid en caso de que la exposición no itinere; si itinerara, BocaCalle se hará cargo del almacenaje hasta la siguiente exposición.

El CESIONARIO se hace expresamente responsable de cualquier desperfecto o deterioro que pueda sufrir la obra durante la vigencia del presente contrato, para lo cual contratará un seguro “Clavo a clavo”, reservándose el AUTOR las acciones a que hubiere lugar en derecho para reivindicar en caso de deterioro, la indemnización correspondiente.

TERCERO. –MODO DE EXHIBICIÓN DE LA OBRA

La forma en que se exhiba la obra será consensuada por ambas partes de mutuo acuerdo, procurando adecuar el montaje al plan expositivo predefinido por BocaCalle.

La obra será exhibida con el siguiente horario: Del 1 al 31 de agosto de 2014 en horario de 10 am a 21:30 pm.

El AUTOR podrá realizar, en cualquier momento, las inspecciones y comprobaciones que considere necesarias respecto al lugar y modo de exhibición de la obra, comprometiéndose el CESIONARIO a facilitar el acceso al mismo al AUTOR.

CUARTO. – CONTRAPRESTACIONES ECONÓMICAS

La cesión de la obra para su exhibición será gratuita bajo acuerdo de ambas partes. No obstante, irán a cuenta del CESIONARIO los gastos de transporte, comida y alojamiento que se devenguen por razón de la intervención del AUTOR en la elaboración y exhibición de la obra, incluido los costes de adaptación del espacio para su exhibición.

Las obras exhibidas estarán disponibles a la venta, por lo cual ni BocaCalle ni utopic_US percibirán ninguna comisión, siendo destinado al AUTOR el importe íntegro de la venta.

4.1- Aceptación del encargo

Al realizarse la obra –a requerimiento del CESIONARIO- para proceder a su exhibición, este contrato queda supeditado al acuerdo entre AUTOR y CESIONARIO sobre las líneas generales del proyecto que debe realizarse, a nivel orientativo habiendo realizado previamente un estudio en profundidad de la obra del AUTOR para adecuar el proyecto a su línea del trabajo.

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También quedará supeditado al acuerdo al presupuesto necesario para realizar la obra, adjuntando para ello una estimación de las partidas.

4.2 – Finalizada la obra inédita

Una vez finalizada la obra y entregada ésta al CESIONARIO se devengará a favor del autor el derecho a percibir:

a) El importe de los gastos de transporte, comida y alojamiento que se devenguen por razón de la intervención del AUTOR en la exhibición de la obra y que puedan acreditarse documentalmente.

b) La producción de la obra; aportando los materiales necesario para la realización de la misma.

Todas las cantidades serán abonadas por medio de transferencia o ingreso bancario en la cuenta corriente titularidad del AUTOR de la que éste es titular en la entidad financiera * con el número *.

QUINTO.- OBLIGACIONES DEL CESIONARIO

El cesionario se compromete y obliga a:

a) Cuidar de la obra con la debida diligencia, manteniéndola en perfecto estado de conservación y en el lugar adecuado para su exhibición. Para ello contará con el sistema de vigilancia y seguridad ya instalado en el espacio de utopic_US.

b) Abonar las partidas económicas acordadas en este contrato. c) Suscribir la póliza del seguro “Clavo a clavo” contratado para cubrir los siniestros que

puedan producirse durante el transcurso de la exhibición de la obra, así como por el transporte de la misma desde el edifico del Cine Rex hasta el espacio de utopic_US y su posterior devolución.

d) Respetar los derechos de autor del creador de la obra

SEXTO.- CAUSAS DE INCUMPLIMIENTO DEL CONTRATO

6.1.-Incumplimiento del AUTOR

Si fuera el AUTOR quien no cumpliera con la entrega de la obra, el CESIONARIO podrá resolver el contrato quedando liberado de realizar cualquier tipo de abono por las prestaciones económicas pactadas en este documento.

6.1.- Incumplimiento del CESIONARIO

Si vencido el plazo del contrato y el CESIONARIO no ha procedido a devolver la obra cedida, el AUTOR podrá exigir la devolución inmediata de la obra devengándose sobre la contraprestación económica pactada, desde la fecha en la que debería ser reintegrada la obra al AUTOR hasta su efectiva entrega, el interés legal del dinero. Dicha cantidad se establece en concepto de cláusula penal sin perjuicio de que el AUTOR pueda exigir los daños y perjuicios a él causado por tal incumplimiento.

SÉPTIMO.- DERECHOS DE AUTOR

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Con la firma de este documento no se entiende cedido ningún derecho sobre la obra, salvo el de la exhibición pública en los términos acordados.

El CESIONARIO se compromete a respetar, escrupulosamente, los derechos del autor sobre su obra, reconociendo, en todo momento, su autoría, obligándose a informar, cuando así sea requerido por el AUTOR, sobre la situación en la que se encuentre la obra, sasí como su localización.

OCTAVO.- SUMISIÓN EXPRESA

Ambas partes con renuncia de su fuero propio si lo tuvieren, se someten expresamente a los Juzgados y Tribunales de Madrid para la discusión litigiosa de cualquier cuestión dimanante del presente contrato.

Y para que así conste firman el presente con trato por duplicado ejemplar en la fecha y lugar arriba indicado.

El AUTOR El CESIONARIO

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PLIEGO DE PRESCRIPCIONES TÉCNICAS PARA EL SEGURO

DE LA EXPOSICIÓN TEMPORAL

“xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx”

1. OBJETO DE CONTRATACIÓN

Contratación, por parte de la Asociación BocaCalle (en adelante BocaCalle), de la póliza de seguro “clavo a clavo” necesaria para la cobertura de las obras participantes en la exposición cuyos datos se detallan a continuación:

Título: xxxxxxxxxxxxxxxxx

Lugar de celebración: Madrid (ver punto 2.3)

Período de exposición pública: Del 1 al 31 de agosto de 2014

Período de cobertura: Desde el 1 al 31 de agosto de 2014, ambos incluidos.

Organizador: BocaCalle

Las obras a exponer constituyen el anexo I de este documento.

2.- ÁMBITOS Y PERÍODO DE COBERTURA. CAPITAL ASEGURADO.

Las pólizas de seguro que se concierten ampararán las obras de arte que se determinen en cada mo-mento, proporcionando cobertura “clavo a clavo” contra todo riesgo, salvo que se solicite expresamente una cobertura distinta.

Cobertura “clavo a clavo”.- Se entenderá por cobertura de las obras desde el inicio de las

manipulaciones de embalaje en sus domicilios de origen y hasta su entrega, desembalaje y montaje en los domicilios de retorno indicados por BocaCalle. Incluyendo todos los transportes y estancias interme-dios; instalación, desmontaje, manipulaciones de embalaje y desembalaje de las obras, así como posi-bles períodos de almacenaje y/o restauración, dentro de los períodos de cobertura solicitados.

2.1. Tipos de cobertura

La totalidad de las obras serán aseguradas a través de póliza comercial, con un valor asegurado de xxx euros (hasta que no se realicen las obras no se podrá estimar el importe por un perito).

2.2. Período de cobertura

Para todos los ámbitos, el período de cobertura de las pólizas será desde quince días antes de la muestra hasta quince días después de la misma, previsto desde el 1 al 31 de agosto de 2014, ambos incluidos.

2.3. Ámbito de cobertura

- Desde manipulaciones para embalaje en el Cine Rex.

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- Transporte a sedes según programa y calendario. Desembalaje, montaje, estancia, exposición, des-montaje y reembalaje en utopic_US.

- Hasta retorno, desembalaje y redistribución de las obras a los artistas en distintos puntos de la geogra-fía española: Madrid y Valencia

- Incluyendo manipulaciones, transportes, almacenajes y estancias previas, intermedios autorizados en todas las etapas, durante y/o posteriores a la exposición.

Los traslados previstos son: del Cine Rex a utopic_US y de utopic_US a distintos puntos de Madrid.

Sede y fecha de la exposición:

Lugar: utopic_US

Fechas: del 1 al 31 de agosto

El resto, aún por confirmar.

BocaCalle comunicará con la debida antelación a la compañía aseguradora adjudicataria del contrato las fechas y lugares definitivos.

Todas las salas reunirán necesariamente las condiciones medio-ambientales y de seguridad

requeridas para la celebración de la exposición.

3.- VALOR CONVENIDO

La cobertura de las pólizas será a valor convenido. El valor individual de las obras es el

comunicado por BocaCalle, como arrendatario, e indicado en el anexo I del presente documento. Dicho valor individual de las obras quedará reflejado en los correspondientes certificados de seguro que serán emitidos por la compañía adjudicataria del contrato.

4.- INCLUSIÓN AUTOMÁTICA DE OBRAS

Los aseguradores asumirán aquellos incrementos en el capital total asegurado debidos a la inclusión de nuevas obras en la cobertura de la póliza, siempre y cuando el asegurado notifique dicha inclusión en tiempo y forma. La inclusión de nuevas obras conllevará la revisión de la prima a abonar.

5.- RIESGOS CUBIERTOS

Las pólizas proporcionarán cobertura contra todo riesgo de pérdida y/o daño físico que

afecte a las obras de arte aseguradas, e incluirán las siguientes cláusulas:

- INSTITUTE CARGO CLAUSES (A)

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- INSTITUTE STRIKES CLAUSES

- INSTITUTE WAR CLAUSES

- CLÁUSULA DE DEPRECIACIÓN Y/O DEMÉRITO ARTÍSTICO

En caso de que un bien asegurado sufriera daños por causa de un siniestro indemnizable bajo esta póli-za, la cuantía de la indemnización resultante será la de los costes de restauración más la depreciación o demérito artístico si procede. La indemnización por depreciación o demérito artístico será acordada entre el asegurado y los aseguradores. La suma de la indemnización por la restauración y la depreciación no podrá exceder el valor asegurado del objeto de que se trate, siendo por tanto este valor el límite máximo a indemnizar por ambos conceptos.

- CLÁUSULA DE MUSEOS Y COLECCIONES

Independientemente de la naturaleza y el importe total de los daños, las obras de arte aseguradas seguirán en propiedad de la persona o personas que detenten dicha propiedad en el momento inmedia-tamente anterior al siniestro, no pudiendo, en ningún caso, superar la indemnización el valor asegurado pactado entre las partes.

- CLÁUSULA DE RECOMPRA

Si la compañía aseguradora recobrase una propiedad por cuya pérdida hubiera indemnizado al asegu-rado bajo los términos de esta póliza, el asegurado tendrá el derecho de recompra de dicha propiedad a los aseguradores.

Si la propiedad no está dañada, el asegurado acepta pagar la misma cantidad que el asegurador le hubiera indemnizado, más una cuantía por peritaje, y los gastos de recuperación e intereses. El interés será calculado sobre la base del interés preferente correspondiente al período entre la fecha en que los aseguradores pagaron al asegurado y la fecha en que el asegurado manifieste su intención de ejercer su derecho de recompra.

Si el asegurador indemnizara al asegurado por la pérdida o destrucción total de una propiedad que fue-ra posteriormente recuperada dañada, el asegurado tendrá derecho a recomprar la propiedad dañada mediante el pago de su valor actual de mercado, en el momento de la recompra.

Los aseguradores realizarán todos los esfuerzos para notificar al asegurado de su derecho de recompra sobre cualquier propiedad recuperada. El asegurado tendrá 60 días desde el momento de recibir la no-tificación de los aseguradores para ejercitar su derecho de recompra sobre la propiedad.

- CLÁUSULA DE VIDRIOS

Cuando la propiedad asegurada esté compuesta por pinturas, fotografías, dibujos, grabados, litografías y similares, que vayan protegidos por cristales, la aseguradora no responderá de la rotura de dichos cristales, pero sí tomará a su cargo los daños ocasionados a las obras como consecuencia de la rotura de los mismos.

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- CLÁUSULA DE DESCABALAMIENTO

En caso de pérdida o daño total de una pieza o artículos que formaran parte de un juego o par, los ase-guradores acuerdan indemnizar por dicha pérdida física o daño, en la medida en que corresponda, una razonable y justa proporción de la unidad respecto del valor total del par o juego, teniendo en conside-ración la importancia de dicha pieza u obra dentro del juego o par, el incremento de valor de la misma al ser integrante de un conjunto y el demérito sufrido por dicho conjunto como consecuencia de la pérdida o daño de una o varias de sus partes. Todo ello, de acuerdo con la cláusula de depreciación.

- CLÁUSULA DE MARCOS

Queda expresamente convenido que quedan garantizados bajo la presente cobertura los marcos de las obras de arte aseguradas, siempre y cuando su valor haya sido reflejado en los formularios de préstamo y se haya hecho constar como valor para el seguro.

- CLÁUSULA DE EXCLUSIÓN POR CONTAMINACIÓN RADIOACTIVA

Esta Cláusula tendrá máxima precedencia y anulará cualquier contenido en este Seguro contrario a ella.

En ningún caso este seguro cubrirá la responsabilidad o gasto por pérdida o daño directa o indirectamen-te causados por o contribuidos por o derivados de:

I. Radiación de iones o contaminación por radioactividad de cualquier combustible nuclear o cualquier desecho nuclear o de la combustión de combustible nuclear.

II. La radioactividad, toxicidad, explosivos u otras materias peligrosas o contaminantes de cualquier ins-talación nuclear, reactor y otra unión nuclear o componentes nucleares de la misma.

III. Cualquier arma nuclear de guerra que utilice fisión y/o fusión nuclear atómica u otro tipo de reacción o fuerza o materia radioactiva.

6.- EXONERACIÓN DE RESPONSABILIDADES

Los aseguradores renuncian expresamente a todo recurso que tuvieran derecho a ejercer contra el per-sonal de BocaCalle o de los artistas prestadores, en el manejo, transporte, manipulación y custodia de las obras de arte aseguradas, por subrogación de los derechos del asegurado como consecuencia de la indemnización de un siniestro, excepto cuando los daños hayan sido causados por negligencia grave o conducta dolosa de cualquiera de dichas personas.

7.- COBERTURA DE DAÑOS Y PÉRDIDAS POR CONDUCTA NEGLIGENTE O DOLOSA DE LOS ASE-GURADOS, BENEFICIARIOS, SUS EMPLEADOS Y/O AGENTES.

Se proporcionará cobertura ante daños y/o pérdidas producidos como consecuencia de actos o con-ductas dolosas o negligentes de los asegurados, los beneficiarios y/o los empleados y agentes de estos.

8.- MEDIOS DE TRANSPORTE

Los bienes asegurados serán transportados por medio terrestre, por empresa especializada en el trans-porte de obras de arte, con una furgoneta en un mismo día.

El asegurado llevará a cabo todos los esfuerzos razonables para garantizar que las obras cubiertas por esta póliza sean manipuladas, embaladas y transportadas de acuerdo con los estándares de seguridad, protección y conservación preventiva exigibles para las obras de arte.

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9.- BENEFICIARIOS

En caso de siniestro indemnizable, se considerará beneficiario al arrendatario: BocaCalle

10.- FRANQUICIA

Toda liquidación de siniestros se realizará sin deducción de franquicia alguna.

11.- ENVÍO DE CONDICIONADOS Y CERTIFICADOS

Los certificados de seguro deberán ser emitidos en español.

12.- LIQUIDACIÓN DE SINIESTROS

En caso de ocurrencia de un siniestro garantizado, la indemnización que pueda corresponder se efec-tuará como sigue:

1) En el caso de pérdida total o destrucción de la obra de arte asegurada, se indemnizará el valor asegu-rado en cada caso, siendo éste el valor convenido, de acuerdo con el punto 3 del presente documento.

2) En caso de pérdida parcial o daño a cualquiera de las obras aseguradas, la indemnización vendrá determinada por:

- El coste de restauración de la obra, establecido de mutuo acuerdo entre BocaCalle y la aseguradora o, de no haber tal acuerdo, determinado por un perito aceptado por todas las partes.

- Una cantidad igual a cualquier depreciación y/o demérito en el valor de la obra después de la restaura-ción, estableciéndose dicha cantidad de mutuo acuerdo entre BocaCalle y la aseguradora o, en caso de no existir acuerdo, según lo que determine un perito aceptado por todas las partes.

3) El peritaje de daños por posibles siniestros se efectuará no más tarde de 10 días desde la comunica-ción del siniestro.

4) La indemnización a que pueda dar lugar un siniestro con cargo a la póliza, se abonará al beneficiario no más tarde de los 40 días desde la realización del peritaje.

13.-GASTOS PERICIALES

La aseguradora adjudicataria tomará a su cargo los gastos en que incurra el asegurado por la interven-ción de peritos, comisarios, etc., para la justificación del siniestro ocurrido a los bienes asegurados, aún cuando el siniestro en cuestión no resulte a su cargo.

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14.- LÍMITES DE RESPONSABILIDAD

La responsabilidad de la empresa adjudicataria alcanzará en cada ocasión hasta el valor total de las piezas museísticas aseguradas.

15.- INCUMPLIMIENTO DE LAS CONDICIONES DE ESTE CONTRATO

El incumplimiento de las condiciones indicadas en esta solicitud de préstamo por parte de la empresa adjudicataria una vez adjudicado el contrato conllevará la rescisión inmediata del contrato, corriendo la empresa adjudicataria con todo los gastos derivados.

16.- CALIDAD DEL SERVICIO OFERTADO

Las empresas licitadoras deberán aportar una explicación sobre el servicio ofertado, personal encar-gado de la exposición de referencia y mecánica de trabajo que se desarrollará durante el desarrollo del contrato.

17.- MEJORAS

Las empresas licitadoras podrán presentar cuantas mejoras en el servicio y coberturas complementarias a las solicitadas crean oportunas, entendiendo que dichas mejoras no supondrán un incremento en el coste de las primas.

19.- PRECIO MÁXIMO

El contrato deberá tener un precio máximo de xxxx €, más impuestos y tasas.

20.- SOLICITUD DE DOCUMENTACIÓN

Para la elaboración de ofertas, se deberá solicitar al Área de Eventos y Exposiciones de BocaCalle, el Anexo I de estos pliegos que contiene el listado de obras y valores.

Área de Eventos y Exposiciones

Asociación BocaCalle

C/ xxxxx, xx, xxx

28014 Madrid

42

Personas de contacto:

María San Martín/ Carolina Rodríguez

Teléfono: 91.000.000

E-mail: bocacallemadrid@gmail.com

Domingo Guerrero

Teléfono: 91.330.2847

Fax: 91.330.2937

E-mail: domingo.guerrero@museodelprado.es

21.- FORMA Y PLAZO DE PRESENTACIÓN DE OFERTAS

Las ofertas deberán ser presentadas incluyendo las características técnicas y las económicas.

La oferta se acompañará de los correspondientes condicionados, que reflejarán las

coberturas y exclusiones de la póliza.

Lugar de presentación de ofertas:

Museo Nacional del Prado

Registro General

C/ Ruiz de Alarcón, 23. Planta baja

Horario: lunes a viernes, de 9.00 a 14.00 h.

Fecha límite de presentación de ofertas:

25 de Agosto de 2014, a las 14.00h.

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Los datos recogidos serán incorporados y tratados en el sistema informático de la Dirección General de Movilidad y podrán ser cedidos de conformidad con la legislación vigente en materia de protección de datos de carácter personal. El órgano responsable del fichero es la Dirección General de Movilidad, Calle Albarracín, 33 Madrid 28037, ante la que el interesado podrá ejercer los derechos de acceso, rectificación, cancelación y oposición, todo lo cual se informa en cumplimiento del artículo 5 de la Ley Orgánica 15/1999, de 13 de diciembre, de Protección de Datos de Carácter Personal.

SOLICITUDDE OCUPACIÓN TEMPORAL DE LA VÍA PÚBLICA POR MUDANZA O CARGAY DESCARGA DE MERCANCÍAS

Espacio reservado para la etiqueta con los datos del Registro

Dirección General de Movilidad

DATOS DEL/ DE LA SOLICITANTE1

DNI, NIF, NIE, CIF: ___________________ Nombre o razón social: _________________________________________

Primer apellido: _________________________________ Segundo apellido: __________________________________

Tipo vía:______________ Domicilio: __________________________________________________________________

Número: ______________ Portal: _____________ Escalera: ____________ Planta: ________ Puerta: _____________

C.P.: ___________________ Municipio: _______________________________ Provincia: _______________________

Correo electrónico: _____________________________________ Teléfono: ______________ Fax: ________________

Persona de contacto: ______________________________________________________ Teléfono: ________________

RESERVA DE ESPACIO2

Motivo (trabajo a realizar): __________________________________________________________________________

Tipo de vehículo: _________________________________________________________________________________

Lugar exacto de la reserva de espacio: Tipo vía: ____________ Domicilio: ____________________________________

Número: ______ Portal: _____ Escalera: ______ Planta: ______ Puerta: ______ Distrito municipal: ________________

DA

TOS

DE

OC

UPA

CIÓ

N Zona de estacionamiento permitido

Metros lineales: __________________

Calzada sin corte de circulación Metros cuadrados: _____________ ( __________ largo x __________ ancho)

Calzada con corte de circulaciónEntre la C/ ___________________________________________________________________________

y la C/ ______________________________________________________________________________

Metros cuadrados: _____________ ( __________ largo x __________ ancho)

TIEMPO DE OCUPACIÓN3

Fechas: desde ____/ ____/ _______ hasta ____/ ____/ _______ Nº de días: __________ Total días: __________

Horario: de _________ horas a _________ horas.

4 DOCUMENTACIÓN A APORTAR

Fotocopia de la autorización especial anual para mudanzas. Si no se dispone de la misma:

ontrarse al corriente en el pagFotocopia acreditativa de enc o del impuesto de actividades económicas y empresariales. Fotocopia acreditativa de que los vehículos con los que se realice la mudanza están en posesión de lo siguiente:

- Tarjeta de Transporte Vehículos (ITV) favorable - Inspección Técnica de

- Ficha técnica del vehículo - Seguro obligatorio

_______En_______ , a _____ de _________________ de 20____

apellidos: _________________________________________ __________________________________________________

________________

Firmado: Nombre y

NI: ____D

XX ASOCIACIÓN BOCACALLE

Calle xxxx

xx xx xx x x28002 MADRID Madrid

bocacallemadrid@gmail.com

MARÍA SAN MARTÍN/ CAROLINA RODRÍGUEZ 910000000

CARGA MATERIAL PARA EXPOSICIÓN TEMPORAL

FURGONETA

Calle SILVA

6 CENTRO

3,00

25 7 2014 26 7 2014 1 1

23 01

MADRID 20 Junio 14

ASOCIACIÓN BOCACALLEXXXXXXXXXXXXXXXXXX

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INSTRUCCIONES GENERALES

El impreso puede ser cumplimentado a máquina o a mano, con mayúsculas tipo imprenta. También podrá rellenarlo

electrónicamente descargándose el impreso de la página web www.munimadrid.es.

Una vez cumplimentado, imprímalo y preséntelo firmado en la Unidad de Autorizaciones de Ocupación de la vía pública,

C/ Albarracín, 33, Bajo.

INSTRUCCIONES PARTICULARES

El apartado "Datos del Solicitante" deberá cumplimentarse en su totalidad.

Aquellas solicitudes presentadas con 48 horas hábiles de antelación o menos a la fecha de reserva de espacio, no

serán objeto de tramitación al no cumplir las prescripciones de la Ordenanza de Circulación para la Villa de Madrid.

Para poder retirar la autorización correspondiente deberá abonarse la Tasa por Utilización Privativa o Aprovechamiento

Especial del Dominio Público Local, según el Epígrafe C) "Reserva de espacio del dominio público local para

aparcamiento exclusivo de vehículos o para su ocupación con otro tipo de maquinaria, equipos, casetas y otros

elementos" de la Ordenanza Fiscal Reguladora de la misma.

La Autorización que se expida, si correspondiese, en base a esta solicitud es única y exclusivamente de ocupación de

vía pública. Por tanto, cuando se realice otro tipo de actividad o actuación, se deberá estar en posesión de la Licencia

del Servicio Municipal u Organismo competente.

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Primer apellido: _________________________________ Segundo apellido: __________________________________

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Número: ______________ Portal: _____________ Escalera: ____________ Planta: ________ Puerta: _____________

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Correo electrónico: _____________________________________ Teléfono: ______________ Fax: ________________

Persona de contacto: ______________________________________________________ Teléfono: ________________

RESERVA DE ESPACIO2

Motivo (trabajo a realizar): __________________________________________________________________________

Tipo de vehículo: _________________________________________________________________________________

Lugar exacto de la reserva de espacio: Tipo vía: ____________ Domicilio: ____________________________________

Número: ______ Portal: _____ Escalera: ______ Planta: ______ Puerta: ______ Distrito municipal: ________________

DA

TOS

DE

OC

UPA

CIÓ

N Zona de estacionamiento permitido

Metros lineales: __________________

Calzada sin corte de circulación Metros cuadrados: _____________ ( __________ largo x __________ ancho)

Calzada con corte de circulaciónEntre la C/ ___________________________________________________________________________

y la C/ ______________________________________________________________________________

Metros cuadrados: _____________ ( __________ largo x __________ ancho)

TIEMPO DE OCUPACIÓN3

Fechas: desde ____/ ____/ _______ hasta ____/ ____/ _______ Nº de días: __________ Total días: __________

Horario: de _________ horas a _________ horas.

4 DOCUMENTACIÓN A APORTAR

Fotocopia de la autorización especial anual para mudanzas. Si no se dispone de la misma:

ontrarse al corriente en el pagFotocopia acreditativa de enc o del impuesto de actividades económicas y empresariales. Fotocopia acreditativa de que los vehículos con los que se realice la mudanza están en posesión de lo siguiente:

- Tarjeta de Transporte Vehículos (ITV) favorable - Inspección Técnica de

- Ficha técnica del vehículo - Seguro obligatorio

_______En_______ , a _____ de _________________ de 20____

apellidos: _________________________________________ __________________________________________________

________________

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Calle xxxx

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5 CENTRO

3,00

25 7 2014 26 7 2014 1 1

01 03

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electrónicamente descargándose el impreso de la página web www.munimadrid.es.

Una vez cumplimentado, imprímalo y preséntelo firmado en la Unidad de Autorizaciones de Ocupación de la vía pública,

C/ Albarracín, 33, Bajo.

INSTRUCCIONES PARTICULARES

El apartado "Datos del Solicitante" deberá cumplimentarse en su totalidad.

Aquellas solicitudes presentadas con 48 horas hábiles de antelación o menos a la fecha de reserva de espacio, no

serán objeto de tramitación al no cumplir las prescripciones de la Ordenanza de Circulación para la Villa de Madrid.

Para poder retirar la autorización correspondiente deberá abonarse la Tasa por Utilización Privativa o Aprovechamiento

Especial del Dominio Público Local, según el Epígrafe C) "Reserva de espacio del dominio público local para

aparcamiento exclusivo de vehículos o para su ocupación con otro tipo de maquinaria, equipos, casetas y otros

elementos" de la Ordenanza Fiscal Reguladora de la misma.

La Autorización que se expida, si correspondiese, en base a esta solicitud es única y exclusivamente de ocupación de

vía pública. Por tanto, cuando se realice otro tipo de actividad o actuación, se deberá estar en posesión de la Licencia

del Servicio Municipal u Organismo competente.

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Primer apellido: _________________________________ Segundo apellido: __________________________________

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Número: ______________ Portal: _____________ Escalera: ____________ Planta: ________ Puerta: _____________

C.P.: ___________________ Municipio: _______________________________ Provincia: _______________________

Correo electrónico: _____________________________________ Teléfono: ______________ Fax: ________________

Persona de contacto: ______________________________________________________ Teléfono: ________________

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Motivo (trabajo a realizar): __________________________________________________________________________

Tipo de vehículo: _________________________________________________________________________________

Lugar exacto de la reserva de espacio: Tipo vía: ____________ Domicilio: ____________________________________

Número: ______ Portal: _____ Escalera: ______ Planta: ______ Puerta: ______ Distrito municipal: ________________

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TOS

DE

OC

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CIÓ

N Zona de estacionamiento permitido

Metros lineales: __________________

Calzada sin corte de circulación Metros cuadrados: _____________ ( __________ largo x __________ ancho)

Calzada con corte de circulaciónEntre la C/ ___________________________________________________________________________

y la C/ ______________________________________________________________________________

Metros cuadrados: _____________ ( __________ largo x __________ ancho)

TIEMPO DE OCUPACIÓN3

Fechas: desde ____/ ____/ _______ hasta ____/ ____/ _______ Nº de días: __________ Total días: __________

Horario: de _________ horas a _________ horas.

4 DOCUMENTACIÓN A APORTAR

Fotocopia de la autorización especial anual para mudanzas. Si no se dispone de la misma:

ontrarse al corriente en el pagFotocopia acreditativa de enc o del impuesto de actividades económicas y empresariales. Fotocopia acreditativa de que los vehículos con los que se realice la mudanza están en posesión de lo siguiente:

- Tarjeta de Transporte Vehículos (ITV) favorable - Inspección Técnica de

- Ficha técnica del vehículo - Seguro obligatorio

_______En_______ , a _____ de _________________ de 20____

apellidos: _________________________________________ __________________________________________________

________________

Firmado: Nombre y

NI: ____D

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Calle xxxx

xx xx xx x x28002 MADRID Madrid

bocacallemadrid@gmail.com

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CARGA MATERIAL PARA EXPOSICIÓN TEMPORAL

FURGONETA

Calle DUQUE DE RIVAS

5 CENTRO

3,00

3 9 2014 3 9 2014 1 1

07 09

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C/ Albarracín, 33, Bajo.

INSTRUCCIONES PARTICULARES

El apartado "Datos del Solicitante" deberá cumplimentarse en su totalidad.

Aquellas solicitudes presentadas con 48 horas hábiles de antelación o menos a la fecha de reserva de espacio, no

serán objeto de tramitación al no cumplir las prescripciones de la Ordenanza de Circulación para la Villa de Madrid.

Para poder retirar la autorización correspondiente deberá abonarse la Tasa por Utilización Privativa o Aprovechamiento

Especial del Dominio Público Local, según el Epígrafe C) "Reserva de espacio del dominio público local para

aparcamiento exclusivo de vehículos o para su ocupación con otro tipo de maquinaria, equipos, casetas y otros

elementos" de la Ordenanza Fiscal Reguladora de la misma.

La Autorización que se expida, si correspondiese, en base a esta solicitud es única y exclusivamente de ocupación de

vía pública. Por tanto, cuando se realice otro tipo de actividad o actuación, se deberá estar en posesión de la Licencia

del Servicio Municipal u Organismo competente.