estudio del impacto acústico ambiental producido por
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Estudio del impacto acústico ambiental producido por eventos musicales en la Universidad de los Andes
Cesar Camilo Gómez Montoya
Proyecto de Grado
Universidad de los Andes Facultad de Artes y Humanidades
Departamento de Música
Diciembre de 2008
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Estudio del impacto acústico ambiental producido por eventos musicales en la Universidad de los Andes
Cesar Camilo Gómez Montoya
Proyecto de grado
Juan Pablo Espítia Hurtado Mg Ingeniería Electrónica
Universidad de los Andes Facultad de Artes y Humanidades
Departamento de Música
Bogotá Diciembre de 2008
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ÍNDICE
1. Introducción 5 2. Marco teórico 7 2.1. Mediciones de ruido y presión sonora 7 2.2. Mediciones por medio de un analizador de tiempo real 7 2.3. Sonómetro 8 2.4. Analizadores en tiempo real (RTA) 9 2.5. Definición de conceptos 9 2.5.1 Rango dinámico 9 2.5.2 Piso de ruido 10 2.5.3 Rango señal a ruido 10 2.5.4 Respuesta en frecuencia 10 2.5.5 Decibles SPL 10 2.5.6 Ponderación A y C 10 2.5.7 Rangos de frecuencia 11 3. Desarrollo del proyecto 12 Fotos 1 y 2: Ubicación altavoces y consola Campito 13 Fotos 3 y 4: Ubicación altavoces y consola R 14
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3.1 Herramientas de medición 15 3.2 Toma de datos 17 3.2.1 Mediciones de nivel de presión sonora comunes en el campus. 17 3.2.2 Mediciones de presión sonora y respuesta en frecuencia con el sistema de refuerzo sonoro activo. 17 3.2.3 Determinaciones tomadas para efectuar las mediciones 19 3.2.4 Configuración de las herramientas para tomar las mediciones 20 3.2.4.1 Sonómetro 20 3.2.4.2 EAW Smaart V 6.0: 21 3.3 Datos Obtenidos a partir de las mediciones 22 3.3.1 Niveles de presión sonora comunes en el campus 22 3.3.2 Niveles y respuesta en frecuencia de los espacios con el sistema de refuerzo sonoro activo. 24 Gráfica 1: Comportamiento de frecuencias puerta central V 101 26 Gráfica 2: Comportamiento de frecuencias Frente al tablero V 101 27 Gráfica 3: Comportamiento de frecuencias en puerta salón R 101 28 Gráfica 4: Comportamiento de frecuencias frente tablero R 101 29
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4. Análisis de datos 30 4.1 Presión sonora común 30 Tabla 1 : Niveles de presión sonora común en el campus, por día y hora. 30 4.2 Niveles de presión sonora y respuesta en frecuencia con el sistema de refuerzo sonoro activo 33 Tabla 2: Incremento de presión sonora a partir de la presión sonora común 37 Plano 1: Niveles de presión sonora común entre las 11 a.m y las 2 p.m. Campito 39 Plano 2: Niveles de presión sonora común entre 11 a.m y 2 p.m. Plazoleta R 40 Plano 3: Niveles de presión sonora común entre 2 p.m y 4 p.m. Campito 41 Plano 4: Niveles de presión sonora común entre 2 p.m y 4 p.m. Plazoleta R 42 Plano 5: Niveles de presión sonora con sistema de refuerzo sonoro activo. Campito 43 Plano 6: Niveles de presión sonora con sistema de refuerzo sonoro activo. Plazoleta R 44 5. Conclusiones 45 6. Bibliografía 49 7. Anexos 50 Agradecimientos 69
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1. Introducción
El propósito de este proyecto es analizar el impacto acústico que ocasionan los
conciertos al aire libre en la Universidad y de que forma estos afectan el entorno
en el que se realizan.
Debido a la demolición de la plazoleta Lleras, los conciertos para la práctica del
curso de sonido en vivo, del departamento de música en el énfasis de producción
de audio, debieron ser reubicados en un espacio abierto en el que estos pudieran
realizarse. El sitio al que se decidió transladar los conciertos fue el Campito de
San José, ubicado frente al bloque V, pertenciente al departamento de música.
En el Campito, se vienen realizando los conciertos desde hace 2 semestres y se
han visto afectados, ya que el tiempo de prueba de sonido se ha disminuido en
cuanto no se pueden empezar a efectuar sino hasta la 1 p.m. Por tanto el tiempo
que queda para una prueba de sonido adecuada y configuración del sistema, no
permite que los conciertos se desarrollen por completo en el espacio designado.
Como una alternativa al lugar en el que actualmente se desarrollan los conciertos,
se ha planteado la plazoleta del bloque R, en la que tentativamente se pueden
llegar a realizar los conciertos, puesto que cuenta con la instalación eléctrica
adecuada y un área que permitiría una buena práctica del curso.
Es por esto que se ha realizado la medición en la plazoleta del Bloque R, para
proponer una alternativa distinta a estos espacios, aclarando que no es
necesariamente el espacio mas adecuado ni el que puede resolver el problema ya
expuesto.
Así pues, el objetivo principal de este proyecto es analizar el comportamiento de
respuesta en frecuencia y presión sonora mientras el sistema de refuerzo sonoro
con el que cuenta el departamento de música se encuentra activo. Para esto se
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plantean otros objetivos que ayudarán a alcanzar el objetivo principal, los cuales
son, identificar los niveles de presión sonora que se presentan en el campus
universitario, en diferentes lugares y horas; obtener datos de presión sonora en los
espacios planteados para el análisis y sus alrededores, o áreas de influencia
mientras el sistema de refuerzo sonoro esté activo. También, obtener datos por
medio de herramientas de medición, del comportamiento de las frecuencias en
estos espacios durante la ejecución de un concierto o mediante la reproducción de
música que maneje un rangos dinámicos similares, mientras el sistema de
refuerzo sonoro se encuentre activo.
El proyecto está dividivo en las siguientes partes: parte 1, en el que se definen
términos que permiten describir apropiadamente las herramientas y los conceptos
que serán necesarios para una mejor interpretación de este.
Parte 2, donde se demostrará la forma en la que fué realizado el proyecto, los
datos que arrojó, y las herramientas puntuales para las mediciones.
Parte 3, donde se hará el análisis de los datos obtenidos, se compararán los datos
de las áreas estudiadas y se mostrarán las variaciones de presión sonora y
respuesta en frecuencia en los puntos seleccionados. Por último, en la parte 4, las
conclusiones que arroja el análisis y las sugerencias que deberían tenerse en
cuenta al momento de realizar los conciertos en ciertos espacios de la
Universidad.
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2. Marco Teórico
En este capítulo se describirá la forma de hacer una medición de ruido y presión
sonora y las mediciones por medio de un analizador de tiempo real en aquellos
puntos a tener en cuenta al realizar mediciones y los datos que se obtienen por
medio de estas. También se definirán términos que permitan entender el
funcionamiento de un sistema sonoro y sus características.
2.1 Mediciones de ruido y presión sonora
Para llevar a cabo una medición de ruido y presión sonora, es necesario el uso de
un sonómetro. Esta herramienta permite identificar los niveles de ruido que existan
en un área determinada. Deben identificarse claramente el lugar y el tiempo que
durará la medición, las unidades de medición a manejar en el sonómetro y las
fuentes sonoras de las cuales se tomarán los datos.
Una vez estipulados estos parámetros se procede a tomar las mediciones,
dirigiendo el sonómetro hacia la fuente sonora de la cual se pretende realizar la
medición. Se debe exponer el sonómetro por un periódo de tiempo determinado
para que este obtenga el dato necesario, bien sea el nivel máximo de presión
sonora durante ese periódo de tiempo ó el nivel promedio. Una vez hecha la
medición se debe tomar nota de la lectura que arrojó el sonómetro.
2.2 Mediciones por medio de un analizador de tiempo real
Al medir la respuesta en frecuencia de una fuente determinada por medio de un
analizador de tiempo real (RTA) se debe configurar el equipo, bien sea hardware o
software, de acuerdo al tipo de lectura que se quiera obtener. En este, se debe
seleccionar el rango de frecuencias por octava que se quiere utilizar para la
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lectura, el rango de la amplitud de las frecuencias y, en el caso de los softwares, el
tipo de gráfica a utilizar, bien sea por barras en cada una de las bandas o una
gráfica lineal constante.
Para realizar una medición por medio de un RTA, es necesario un micrófono de
medición apropiado, de respuesta en frecuencia plana que abarque el rango de
frecuencias necesario para la medición, de condensador y diafragma pequeño. El
micrófono debe conectarse al analizador y ubicarse en dirección a la fuente que se
quiere analizar. El analizador entrega una gráfica de acuerdo al comportamiento
de las frecuencias que provienen de la fuente, las cuales son captadas por el
micrófono.
Los analizadores permiten almacenar la gráfica de respuesta en frecuencia, para
posteriormente utilizarla según sea el propósito de la medición. Los datos
arrojados por la gráfica son el comportamiento en amplitud y frecuencia emitidos
por la fuente, que se discriminarán de acuerdo a la configuración inicial del
sistema.
2.3 Sonómetro
Los sonometros son intrumentos diseñados para obtener la cantidad de presión
sonora que hay en el ambiente. Generalmente poseen un micrófono de respuesta
en frecuencia plana que oscila entre los 8Hz y los 22KHz, que permite analizar el
ruido generado por una o varias fuentes sonoras.
Existen varios tipos de sonómetros, distinguidos unos de otros por su calidad y
precisión en la obtención de los datos que recoge. Se les denomina, según esto,
por sonómetros de clase que van del 0 al 3. Los sonómetros de clase 1 y 2, son
los comúnmente hechos por los fabricantes, ya que son los que mejores datos
arrojan y poseen características avanzadas que permiten interacción directa con
otros aparatos y son de mayor funcionalidad. La entidad reguladora en la
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fabricación de estos tipos de artefactos es la IEC (International Electrotechnical
Comission) determinó que las normas IEC 60651 (1979) y la IEC 60804 (1985) se
unificaran en una sola (IEC 61.672) y por tanto los sonómetros clase 0 y 3 fueron
eliminados, debido a su baja funcionalidad1.
2.4 Analizadores en tiempo real (RTA)
Los analizadores en tiempo real son sistemas que miden y representan la
respuesta en frecuencia de un sistema. Funciona mediante la medición y
representación gráfica de la señal obtenida a través de un transductor de entrada,
el cual por lo general es un micrófono de respuesta plana, conectado al sistema.
Estos sistemas permiten determinar la resolución a la cual se pretende obtener la
gráfica, tanto en amplitud como en frecuencia.
Las aplicaciones de un RTA son generalmente para montajes de sistemas de
refuerzo sonoro, para controlar en tiempo real la reproducción de las frecuencias
que están siendo emitidas por los altavoces, y poder corregirlas de acuerdo sea
conveniente con en el espacio. Actualmente existen analizadores de tiempo real
tanto en hardware como en software.
2.5 Definicion de Conceptos
2.5.1 Rango dinámico: Diferencia en decibeles entre la parte más fuerte y mas
suave de un programa musical. Algunas veces la parte mas suave de un programa
puede ser opacada por el ruido del ambiente. En este caso, el rango dinámico es
la diferencia, en dB, entre la parte mas fuerte de un programa y su piso de ruido.
“En otras palabras, el rango dinámico define el máximo cambio en un programa
audible”. (Davis, Jones: 1987, p 33) 1 http://www.ruidos.org/Documentos/sonometros.html
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2.5.2 Piso de ruido: Nivel residual de ruido de un sistema. Mientras no haya
reproducción en un sistema, el piso de ruido es el nivel mínimo audible.2
2.5.3 Rango señal a ruido: “Diferencia entre el valor nominal de un sistema y su
piso de ruido”. (Davis, Jones: 1987, p 35)
2.5.4 Respuesta en frecuencia: “La respuesta en frecuencia de un artefacto es la
relación entre la entrada y salida de este con relación a frecuencia y la amplitud de
la señal” (Davis, Jones: 1987, p 9). Hay diferentes respuestas en frecuencia para
distintos tipos de artefactos. Cuando un artefacto posee respuesta en frecuencia
plana, siginifica que la forma en la que se comparta en todo el rango de
frecuencias que abarca, es igual en todo el espectro.
2.5.5 Decibles SPL: Los decibeles SPL (Sound Pressure Level) son las unidades
en las que se mide el nivel sonoro de una fuente. “El valor de referencia para los
dB SPL es 0, en un oído joven y sin daños, en el rango más sensible del oído
entre 1 y 4KHz” (Davis, Jones: 1989, p 25).
2.5.6 Ponderación A y C: “El oído humano tiene una forma propia de interpretar
lo que escucha. En el caso en que un transductor emita una señal con igual
amplitud en todo el rango de frecuencias, el resultado debería ser presión sonora
uniforme en todas las frecuencias” (Davis, Jones: 1989, p 29-30). Esto, en el caso
hipotético en que no se utilice ningún tipo de ponderación, en este caso sería C.
“El hecho que el oído no es lineal en su percepción, ha hecho que los fabricantes
utilicen filtros correctivos para los instrumentos de medición” (Davis, Jones: 1989,
p 30). Es el caso de la ponderación A, la cual tiene un filtro en las bajas y altas
frecuencias para equiparar esta forma de interpretación del oído.
2 http://www.dliengineering.com/vibman-spanish/pisoderuido1.htm
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2.5.7 Rangos de frecuencia: Los rangos de frecuencia son aquellos en los que
se pueden separar estas, en divisiones para nombrarlas de acuerdo a su longitud
de onda. Serán estos entonces: Bajas, de 31.5 a 160 Hz. Medias Bajas, de 160 a
315 Hz. Medias, de 315 a 2.5 KHz. Medias Altas, de 2.5 a 5 KHz. Altas, de 5 a
10Khz.
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3. Desarrollo del proyecto
Para el desarrollo de este proyecto se tomaron dos áreas del campus universitario,
las cuales fueron analizadas durante la ejecucion de una banda de rock en vivo,
como en el caso del Campito de San José; y así mismo, mientras se reproducía
música, en la Plazoleta del Bloque R, que cubriese el rango de frecuencias similar
al de una agrupación de rock o de un ensamble, como los que comunmente se
presentan en los espacios de los conciertos de los martes para la práctica del
curso de sonido en vivo. La escogencia de los espacios se basó en la
problemática que se presenta durante la ejecución de los conciertos, debido a la
interferencia sonora que provocan sus pruebas de sonido y el concierto como tal.
El espacio del Campito se tomó para identificar cuáles son los niveles de presión
sonora durante la ejecución de los conciertos, y determinar qué frecuencias son
las que más afectan sus alrededores. Así mismo, sirvió como referencia, para
posteriormente compararla con la respuesta en frecuencia y la presión sonora que
se percibe en la plazoleta del Bloque R.
De manera paralela al desarrollo de este proyecto, se efectuaron mediciones en
diferentes áreas del campus universitario, para así determinar cuáles son los
niveles de presión sonora comúnes y ver de qué manera se incrementan durante
los conciertos. La selección de las áreas de medición de presión sonora común en
el campus fue de manera aleatoria, pero así mismo se incluyeron las áreas que
posteriormente se analizarían durante la ejecución de los conciertos o la
reproducción de música, mediante el uso del sistema de refuerzo sonoro que
posee el departamento de música de la Universidad, con el uso del sonómetro y
del software Smaart para obtener estos datos. Las fotografías a continuación,
muestran la ubicación usual de los altavoces y la consola en el Campito; y la
ubicación posible para los conciertos en la Plazoleta del Bloque R.
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Fotos 1 y 2: Ubicación altavoces y consola Campito
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Fotos 3 y 4: Ubicación altavoces y consola R
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3.1 Herramientas de medición
Para las mediciones respectivas concernientes a la ejecución de este proyecto, se
utilizaron herramientas puntuales y útiles que manifestaran datos concretos y
claros a la hora de medir los espacios.
Las herramientas usadas fueron:
• Sonómetro Quest Technologies 2100: Este sonómetro posee rangos de
medición de 30 a 140 dB en ponderación A y de 40 a 140 dB en
ponderación C. Constantes de respuesta en tiempo Rápida y Lenta.
Medición de presión sonora a nivel máximo y a nivel constante. Trae
consigo un calibrador que genera una frecuencia de 1Kh a 114dB3.
• Software de medición RTA, EAW Smaart V 6.0 Smaart es un software de
análisis en tiempo real que permite identificar el rango dinámico, respuesta
en frecuencia y presión sonora generados por una fuente. Es una
herramienta importante en el desarrollo de este proyecto ya que permitió
identificar en los espacios estudiados, la forma en que las frecuencias
emitidas por el sistema de refuerzo sonoro se comportaban. Este posee la
característica de mostrar la forma de comportamiento en el espectro y
además guardar las gráficas que éste identifica por medio de la señal
proveniente del micrófono de medición. Una vez calibrado el programa,
permite reconocer también el nivel de presión sonora recibido, en
ponderaciones A y C, y constante de respuesta Rápida o Lenta.
• Micrófono de calibración DBX RTA-M: Este micrófono de condensador
posee una respuesta en frecuencia plana que va desde 20Hz a 20KHz a 3 http://www.quest-technologies.com/Sound/Basic/11_2100.htm#1100/2100%20Technical%20Speci fications
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+1/-3dB. Rango señal a ruido 27dBSPL equivalente (ponderación A). Su
nivel de entrada máximo es de 150 dBSPL. Tiene una capsula pequeña lo
que lo hace muy omni-direccionalidad y permite una mayor acertividad en
condiciones diversas.
• Interface M-Audio Fast TrackPro: Interface de 2 canales de entrada y 4
de salida. Fue usada para realizar interconexión entre el micrófono de
medición y el computador con el software Smaart. Maneja 48KHz de tasa
de sampleo. Respuesta en frecuencia de 20Hz a 20KHz, +/- 0.3dB.4 Posee
phantom power y pads de atenuación en sus 2 canales de entrada lo cual
posibilitó proteger tanto el micrófono como las señales de entrada al
Smaart.
Gráfica de conexión entre micrófono, interface y computador
4 http://www.m-audio.com/products/en_us/FastTrackPro.html
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3.2 Toma de datos
3.2.1 Mediciones de nivel de presión sonora comunes en el campus.
Inicialmente, se tomaron datos de presión sonora en distintos espacios del
campus de la universidad a diferentes horas, esto con la intención de conocer
cuáles son los niveles comunes durante horas en las que la cantidad de personas
varían estando dentro y fuera de los salones de clase. Los sitios escogidos son
todos aquellos alrededor de los espacios en los que posteriormente se harían las
mediciones con el equipo de sonido en vivo funcionando y otros espacios
escogidos al azar. Las mediciones se realizaron de manera aleatoria en estos
sitios, fechas diferentes y a distintas horas. Se expuso el sonómetro al ambiente
utilizándolo en ponderación A, durante un periódo de tiempo de 60 segundos y
constante de respuesta rápida. Una vez transcurridos los 60 segundos, se tomaba
el dato de presión sonora máxima identificada por el sonómetro (Ver Tabla 1)
3.2.2 Mediciones de presión sonora y respuesta en frecuencia con el sistema de refuerzo sonoro activo.
Una vez hechas las peticiones pertinentes para posibilitar el uso del equipo de
sonido en vivo, se procedió a realizar las mediciones en los espacios de El
Campito de San José y en la plazoleta del Bloque R.
Las mediciones en el Campito se hicieron mientras la banda ¨Black Sheep Attack¨
realizaba su presentación en el espacio de los conciertos de los martes, para la
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práctica del curso de sonido en vivo. Inicialmente, se tomó una señal de referencia
directamente desde la consola de FOH ( Front Of House, en Inglés) del espacio,
por medio de una de las matrices de ésta. Una vez tomada la señal de referencia
con relación a la señal de medición, se procedió a tomar mediciones a lo largo del
Campito y alrededor de este. Se tomaron gráficas del comportamiento de
frecuencias y de nivel de presión sonora máximo, utilizando ponderación tipo A
con constante de respuesta rápida. En estas mediciones, se incluyeron la mayoría
de los espacios situados alrededor de esta área, que inicialmente se habían
tomado durante horas distintas a los conciertos, para así mostrar cómo se
incrementaba el nivel de presión sonora mientras se efectuaba el concierto. Se
determinaron más de una medición en ciertas zonas, debido a la importancia de
éstas, en cuanto al impacto que los conciertos pudiesen causar, como son la sala
de música Ernesto Martín (V 101), los salones Francisco Laserna, V 103 y V 106,
además de las oficinas de los departamentos de música y arquitectura.
Las mediciones en la plazoleta del Bloque R se realizaron el día sábado 1 de
noviembre, puesto que realizar las mismas durante el trascurso de la semana fue
imposible, dada la no disposición de la Univerisdad a facilitar el espacio para dicha
práctica. Una vez montado el equipo y habiendo hecho la conexión
correspondiente para el uso apropiado de este, se procedió, de igual manera que
en el Campito, a tomar una señal de referencia proveniente de la consola y
posteriormente, ya tomada esta medición, a realizar las correspondientes
alrededor de la plazoleta.
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3.2.3 Determinaciones tomadas para efectuar las mediciones
La forma en la que se hicieron las mediciones fué determinada por la
disponibilidad de espacios, tiempos y equipos disponibles. De modo que, al
desarrollar el proyecto, se obtuviesen de la mejor manera posible los datos que se
pretendieron adquirir.
Los datos de presión sonora común en la universidad se hicieron por medio del
sonómetro, siempre teniendo en cuenta que las áreas analizadas fueran
determinantes y arrojaran datos que mostraran los niveles que hay en un día
común en la Universidad y para observar de qué manera se verían éstos
afectados durante el uso del sistema de refuerzo sonoro. La exposición de tiempo
que se determinó para tomar estos datos, fue dada por las variaciones que
pueden haber eventualmente al momento de tomar el dato; por eso 60 segundos
de exposición se consideraron suficientes para obtener un dato acertado del lugar
que se analizó. También la omnidireccionalidad del transductor que posee el
sonómetro fué tenida en cuenta, ya que esto permitió que los datos obtenidos
fuesen coherentes con el espacio que se medía, por la cantidad de ruido ambiente
que puede haber en estos.
Para las mediciones durante los eventos en los que se analizó el sistema de
refuerzo sonoro, el principal objetivo fue captar de la forma más breve el
comportamiento de las frecuencias y de la presión sonora del lugar donde el
micrófono se ubicó. Debido al poco tiempo disponible para realizar todas la
mediciones necesarias, no se tomaron mediciones en periodos prolongados de
tiempo, puesto que el tiempo durante el cual el sistema de refuerzo sonoro estaría
activo sería muy poco como para detenerse mucho tiempo en un sitio específico.
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Hablamos de alrededor de 45 minutos en el campito y 20 minutos para la plazoleta
del Bloque R, tiempo que es bastante corto, debido a las distancias que se deben
recorrer para tomar las mediciones en todos los puntos en los que se hicieron
estas.
3.2.4 Configuración de las herramientas para tomar las mediciones
3.2.4.1 Sonómetro
Para las mediciones de presión sonora común en el campus, se configuró el
sonómetro de la siguiente manera:
Ponderación A
Rango entre 40 y 120 dB
Respuesta rápida
El motivo por el cual se configuró de esta forma es porque se determinó que era la
mejor manera para captar los niveles de ruido, ya que, se recomienda que se
utlice ponderación tipo A en análisis en los cuales el nivel no sobrepase los 80dB;
el valor mínimo de presión sonora que se encontraría serían 40dB; además, las
transientes del sonido no variarían de manera abrupta, por lo tanto la respuesta
rápida del sonómetro captaría de forma adecuada el comportamiento de los
espacios.
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3.2.4.2 EAW Smaart V 6.0:
El Smaart fue inicialmente calibrado utlizando el calibrador incluido con el
sonómetro. El calibrador genera 114dB a 1 KHz, y posee una cápsula que se
utilizó para calibrar el sistema Smaart por medio del micrófono de respuesta plana
DBX. Una vez calibrado el sistema, en ponderación A con respuesta rápida, se
determinó que tipo de gráficas se usaría. Se usaron gráficas constantes, opción
que posee el Smaart, esto es, que se trazará una línea continua en el espectro, y
no barras por cada una de las frecuencias. La ponderación tipo A se utilizó,debido
a que es una ponderación que posee filtros en bajas y en altas frecuencias, esto
debido al ruido ambiente que podría influir en el momento de la medición. A pesar
que no se recomienda tomar mediciones de presión sonora en niveles que pasen
los 80 dB, se decidió hacer de esta forma, por el motivo de ruido que se ha
mencionado anteriormente. Al iniciar las mediciones, se tuvo en cuenta que los
niveles tanto de referencia como de medición estuviesen en el valor nominal que
recomienda el fabricante de Smaart, para que no haya distorsión al momento de
tomar la medición.
A medida que se obtenia una gráfica, esta se almacenaba en el disco duro del
computador utilizado para ejecutar el software, lo que posteriormente permitiría
hacer el análisis respectivo.
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3.3 Datos Obtenidos a partir de las mediciones
3.3.1 Niveles de presión sonora comunes en el campus
Al realizar las mediciones en diferentes zonas del campus universitario, para
mostrar cuáles son los niveles comunes de presión sonora y cómo estos podrían
variar durante la realización de los conciertos, se tuvieron en cuenta los siguientes
parámetros:
• Espacios con mayor afluencia de personas, en donde se
encontraran altos niveles de presión sonora.
• Espacios alrededor de la zona de influencia del sistema de
refuerzo sonoro.
• Puntos específicos de medición, que apoyaran las
mediciones en las que se realizarían las posteriores
mediciones con el sistema de refuerzo sonoro activo.
• Las horas en las que hay mayor flujo de personas en la
Universidad.
De esta manera, se encontró que:
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El espacio que concentra la mayor presión sonora entre estos es la cafetería
central de la Universidad, en donde se pueden encontrar hasta 80dBA, durante las
horas del medio día. Así mismo, entre los espacios analizados, la biblioteca de
Arquitectura maneja el nivel mas bajo con 42.8dBA. En la sala de profesores del
departamento de música, en una hora de relativa calma ( 2 p.m ) se encontró un
nivel usual para los estándares, de 50.4dBA.
En cuanto a los espacios directamente relacionados con los conciertos, el sitio de
punto de mezcla o FOH del campito registró un nivel de 80.1dBA; mientras que
este mismo punto en la plazoleta del R fué 51.1dBA. Se destacan estos puntos,
dado que posteriormente se mostrará como se incrementarán los niveles, una vez
efectuadas las mediciones, con el sistema de refuerzo sonoro funcionando.
Se puede apreciar en los datos, los niveles en los salones y otros espacios que
rodean las áreas a analizar, que sus niveles son un poco altos con relación a los
estándares y a la norma expedida por el ministerio del medio ambiente en la
resolución 0627 de 20065 en los que estipula que los niveles para sectores de
tranquilidad y ruido moderado, como universidades, escuelas y centros de
investigación, no deben superar los 65dB de presión sonora en el día. Esto puede
dar una idea del modo en el que estan aislados muchos de los salones de clase,
sobretodo aquellos en el bloque V, los cuales la mayoría, si no en su totalidad,
hacen parte del departamento de música, en los cuales generalmente se requiere
de una buena insonorización para que el ruido externo no afecte las actividades
que se realizan dentro de estos. Se puede decir que este aislamiento no bastará
para evitar que el nivel que presentan los conciertos se filtre dentro de
estos, sobretodo en las frecuencias bajas, donde la transmisión estructural es
mucho mayor que en las frecuencias medias altas y altas.
5 http://www.alcaldiabogota.gov.co/sisjur/normas/Norma1.jsp?i=19982
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3.3.2 Niveles y respuesta en frecuencia de los espacios con el sistema de refuerzo sonoro activo.
Una vez activo el sistema de refuerzo sonoro, se procedió a analizar el
comportamiento de respuesta en frecuencia y presión sonora en el Campito, la
plazoleta del Bloque R, sus alrededores y áreas de influencia. Se tuvieron en
cuenta aquellos espacios que se ven mas afectados por la ejecución de los
conciertos en el Campito y los que tentativamente se verían afectados de
realizarse la práctica en el Bloque R. Se tuvieron en cuenta los siguientes
parámetros:
• Cercanía del espacio con el escenario en que se realizaría
el evento.
• Espacios en los que la ejecución del concierto podría
aumentar considerablemente el nivel de presión sonora.
Una vez tomadas las mediciones, se encontró que:
Los niveles de presión sonora se vieron altamente incremetados en todos los
espacios en los que se tomaron las mediciones, en algunos casos hasta 114dBA
de presión sonora máxima, nivel bastante alto para espacios tan reducidos.
Además, los comportamientos de frecuencias mostraron que los rangos de
frecuencias bajas y medias bajas fueron los que más se incrementaron. En la gran
mayoría de los espacios analizados, se mantuvo como constante la aparición de
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picos de más de 90dB, más que todo en las frecuencias bajas y medias bajas
entre 40 y 160 Hz, y 160 y 250 Hz.
Se encontró también, que en los espacios cerrados, que tienen cierto tipo de
aislamiento acústico para que el ruido externo no afecte el desarrollo de las
actividades que dentro de éstos suceden, como lo son los salones del
departamento de música, incuída también la sala de música (V 101), que los
niveles son muy altos para estos propósitos, por tanto es evidente que el nivel de
aislamiento es muy bajo. Por supuesto, aquellos salones u oficinas que no poseen
este aislamiento se ven aún mas afectados, sobretodo en las bajas frecuencias,
en varios de los casos, ya que estas se transmiten estructuralmente y tienen
mayor resonancia.
En la sala de música se encontró que, durante la ejecución del concierto, las
frecuencias graves alcanzaron niveles de hasta de 117dB en 70 Hz y uno de
menor amplitud, pero igualmente fuerte, de 106dB en 170 Hz, esto ubicando el
micrófono de medición justo en la puerta de en medio de la sala. Así mismo,
ubicando el micrófono frente al tablero de la sala, se encontraron niveles de 111dB
en 70 Hz y 103dB en 150 Hz. En el resto del rango de frecuencias para estos dos
puntos, se puede apreciar que hay picos desiguales en los rango de medias bajas,
medias y altas frecuencias, con caidas fuertes de señal a partir de los 3.5 y 4 KHz.
Las gráficas 1 y 2, a continuación, son las correspondientes a estos dos puntos.
Otro dato que se encontró fue la forma en que el comportamiento de las
frecuencias varía, dependiendo de sí el micrófono estaba dentro de un espacio o
no. Las mediciones hechas “al aire libre” mostraron un comportamiento más
uniforme en todo el rango de frecuencias, con acentuaciones considerables en las
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frecuencias bajas y medias bajas. Mientras que las mediciones en espacios
cerrados mostraron comportamientos mas desiguales en estos mismos rangos,
incluso con picos atípicos en las frecuencias altas y medias altas.
Gráfica 1: Comportamiento de frecuencias Puerta central V 101
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Gráfica 2: Comportamiento de frecuencias Frente al tablero V 101
En el salón R 101, el cual queda justo en la plazoleta del Bloque R, se encontró
que la variación en presión sonora con relación a la ubicación inicial del micrófono,
en la entrada de este, y la posterior, ubicado en frente al tablero de este salón, es
muy poca. Pero así mismo el rango de frecuencias que se ve afectado en un caso
u otro es bastante disimil. En el caso que el micrófono fue ubicado frente a la
puerta de acceso del salón, se encontró que hay un pico de 107dB en 170 Hz, y
otro de 114dB en 250 Hz, y que las frecuencias medias y medias altas muestran
un comportamiento desigual con constantes alteraciones en estos rangos.
Mientras que para la ubicación del micrófono dentro del salón, se encontraron
altos niveles también en frecuencias bajas, como picos de 94dB en 80 Hz y 103dB
en 170 Hz, pero además picos relevantes de casi 100dB en 1.8 KHz y 96dB en
2.5. Lo que muestra que el comportamiento varía notoriamente, al mover de
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ubicación el micrófono solo unos cuantos metros. Las gráficas 3 y 4, a
continuación, muestran estos dos comportamientos.
Gráfica 3: Comportamiento de frecuencias en puerta salón R 101
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Gráfica 4: Comportamiento de frecuencias frente tablero R 101
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4. Análisis de datos
4.1 Presión sonora común
Para el análisis de los datos mostrados a continuación, los cuales fueron tomados
como fue descrito anteriormente, se tuvieron en cuenta as lecturas tomadas por
horas y por sectores.
A continuación se muestran las tablas de datos obtenidos, separadas por fechas y
horas en las cuales fueron obtenidos.
Tabla 1 : Niveles de presión sonora común en el campus, por día y hora.
Fecha Hora Espacio Intensidad(dBA) 8-Sep 11:00 AM Cafetería central 77.5 Frente Edificio O 59 Hornos V 57.5 Corredor Oriente campito 54 Biblioteca Arquitectura 44.2 V 111 112 113 54.5 V 103 60.5 Entre Biblioteca Arq y R 55 R 101 57.8 Frente ECIELAC 52 R 109 58 10-Sep 12:30 M Cafeteria Central 80.1 Cafeteria Central 79.9 Costado Or Bobo 55 Centro Bobo 57.7 Costado Occ Bobo 60.9 Galpón (Z) 73.2 1:00 PM V 102 72.5 V 106 65.2 V 103 74.5 Francisco LaSerna 63 Punto Mezcla (campito) 80.1 Corredor K 60.5
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V 101 Puerta centro 67.3 V 101 Tablero 59.4 Plazoleta R 60.1 Sala Profesores Arq 58 Oma costado Occ 67.4
12-Sep 2:00 PM Punto de mezcla Plazoleta R 55.5 R 113 53.6 T 104 58 Mesas K 66.1 Hornos V 62.8 Salón Francisco Laserna 56
Puerta salón Francisco Laserna 69
V 102 65.5 V 106 56 V 101 (campito) 61.8 Punto de Mezcla 73.9 V 101 (adentro) centro 61.8 V 101 (adentro) Tablero 55.3 Of. Sala música 54.3 Sala profesores dpto música 50.4 Entrada dpto música 49.1 S (Dpto Arte) 52 Corredor K 58.7 Of Dept Arquitectura 48.9 V 103 68.5 Frente V 111 112 113 67.6 Taller diseño 56.5 Oma costado Occ 65.8 Oma costado Or 70 R 101 (frente) 61.7 R 102 69.7 R 109 51.1 3:00 PM Biblioteca Arquitectura P1 42.8 Biblioteca Arquitectura P3 42.3 R 112 (frente) 61.6 R 113 (frente) 60 Parte posterior R 58.1 Acceso R 212 56.7 Puerta bloque TX 58.4 S 101/102 54.8 R 203 54.4
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R 202 49.3 R 204 58.6
Como se puede apreciar en la Tabla 1, los datos no están discriminados en si el
sonómetro fue expuesto en un espacio cerrado o abierto. Los datos obtenidos a la
1 pm del 12 de septiembre, fueron recogidos alrededor del Campito y en este
mismo, y se puede apreciar el valor más alto a esta hora, que son los 80.1dBA
que hay en el punto de mezcla, o en el sitio en el que usualmente se ubica la
consola. Sitio que coincide con ser la parte exterior de la puerta central de la sala
de música, en la que se puede apreciar, que el 12 de septiembre a las 2 pm, en su
parte interior tiene 61.8dBA.
La cafetería central y el punto de mezcla del campito, serían los dos sitios en los
que mayores niveles de presión sonora se encontraron, siendo estos los picos. El
sitio en el que menor nivel de presión sonora se encuentra es en la Biblioteca de
Arquitectura, donde hacia las 3 pm del 12 de septiembre, se obtuvieron niveles
que no sobrepasaron los 45dBA. Este sería el punto de menor nivel que se
encontró en las áreas estudiadas.
El promedio de los datos tomados, se podría decir que están dentro de los
parámetros que denomina la norma citada, pero que perceptualmente pueden ser
altos para el propósito que tienen algunos de estos, en cuanto a ser sitios
silenciosos, en los que un nivel máximo de 50dB debería ser el aceptado. Casos
como los salones de música alrededor del campito (V 102, V 103, V 106) poseen
unos niveles altos con respecto a los parámetros, lo que sugiere que la
insonorisación de estos puede ser insuficiente para aislar el ruido promedio
exterior que se encuentra en esta zona. Así mismo, los espacios alrededor de la
plazoleta del Bloque R, de los cuales ninguno está insonorisado, a excepción de la
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biblioteca de arquitectura, y esta en muy baja medida, muestran niveles no tan
altos que los del Campito, pues la superficie de esta es más amplia y la difracción
del sonido puede ser mas rápida y menos reflectiva. Se puede observar entonces,
que los niveles mas altos en espacios abiertos en la plazoleta del Bloque R serían
los 69dBA que se obtuvieron en el salón R 102, el cual esta ubicado en la
plazoleta. El nivel mas bajo sería el de la biblioteca de arquitectura, ya antes
mencionado, y el promedio de los niveles que concierne a esta área estaría solo
un poco por encima de la norma.
Asi pues, se tomarán como referencia para la posterior comparación, al realizar el
análisis con el sistema de refuerzo sonoro activo, las áreas y espacios en esta
sección mencionadas, para determinar en qué manera se vio afectado el nivel de
presión sonora.
4.2 Niveles de presión sonora y respuesta en frecuencia con el sistema de
refuerzo sonoro activo
Para las mediciones de presión sonora y respuesta en frecuencia en los espacios,
relacionados directamente con el Campito y la Plazoleta del Bloque R, se
encontraron comportamientos similares en cuanto a las frecuencias bajas y
medias bajas se refiere, con variaciones sobre todo en las frecuencias medias,
medias altas y altas.
A partir de la señal de referencia obtenida desde la consola de FOH, se analiza la
respuesta en frecuencia de la señal de medición obtenida en este punto, y
además, el incremento en presión sonora con relación al obtenido en este mismo
durante las mediciones de presión sonora común.
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La señal de referencia refleja un pico de gran nivel, de 108dB en 63 Hz, y una
serie de picos desiguales, pero así mismo de nivel promedio alto en los rangos
entre 125 y 250 Hz. A partir de 300 Hz se puede apreciar un comportamiento mas
parejo, con picos moderados entre esta frecuencia y 3.5 KHz. Además, una caída
pronunciada a partir 4KHz aproximadamente, lo que indica una pérdida importante
en las altas frecuencias. Comparando este comportamiento con el referente a la
medición en el punto de mezcla, se puede apreciar que los las frecuencias bajas
tienen un comportamiento mas parejo, pero se aprecia como se incrementa
notoriamente en el rango de 100 y 350 Hz, y se notan variaciones en las
frecuencias medias y medias altas, siendo estas menos pronunciadas, pero con
un comportamiento distinto a la referencia.
Cabe anotar que los momentos de medición variaron, pero que en cualquier caso,
se puede apreciar que la señal proveniente de la consola difiere mucho del
comportamiento de la medición en el punto de ubicación de ésta, lo que indica que
la configuración del controlador del sistema de sala tiene un filtro que permita
atenuar en las frecuencias bajas, pero que de cierta ganancia en el punto de corte,
posiblemente en los rangos de frecuencia que se ven considerablemente
aumentados entre 100 y 350 Hz.
Ahora, comparando el nivel de presión sonora que se encuentra en este punto,
mientras no esté activo el sistema sonoro, el cual es de 80.1dBA, se puede
apreciar un aumento bastante considerable, ya que la medición de presión sonora
con el sistema activo arrojó alrededor de 112dBA. Un aumento de 32dB lo cual es
bastante, sobre todo si se tiene en cuenta que los rangos de frecuencia bajos y
medios bajos, posee picos bastante considerables.
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Asi pués, si se tiene ese aumento en el punto de mezcla, el cual está justo en
frente de la puerta central de la sala de Música (V 101), se podría pensar que el
nivel dentro de la sala es menor al que se encontró en el punto de mezcla, ya que
las puertas y el salón en general tiene cierto acondicionamiento acústico.
Teniendo esto en cuenta, al analizar los datos que se refieren a este punto de la
sala de Música, se encontró que hay un pico importante de 117.8dB en 145 Hz,
nivel muy alto para un espacio con características acústicas que tentativamente
deberían atenuar niveles altos como este. Además hay un pico, de menor
intensidad, pero no de menor importancia para este sitio, de 106dB alrededor de
los 70 Hz. El comportamiento en el resto del espectro es de menor amplitud, sin
embargo se encuetran picos de nivel considerable en el rango de frecuencias
medias bajas y medias. Así mismo, ubicando el micrófono de medición dentro de
la misma sala, pero frente al tablero, unos metros mas atrás de donde está la
puerta de la medición mencionada, se aprecia de nuevo un incremento importante
en las frecuencias bajas, en los rangos entre 63 y 150 Hz, y una desigualdad
mayor a la anterior en cuanto al resto del espectro se refiere; una caida importante
de nivel a partir de 4 KHz. Esto implicaría que las frecuencias bajas en este punto
tendrían mayor amplitud, posiblemente por transmisión estructural que pueda
permitir el espacio y los materiales que este posea y el resto del espectro se vea
atenuado por las barreras estructurales entre la fuente y el punto de medición.
Por otra parte, el nivel de presión sonora registrado en este punto de 114dBA,
nivel aún muy alto, a pesar de estar alejado de la fuente y con barreras
estructurales frente a esta. El nivel de presión sonora inicialmente registrado, sin
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refuerzo sonoro fue de 55dBA. Lo que sugiere un aumento dramático en la presión
sonora del sitio, considerando las aplicaciones de este.
Realizando este mismo análisis en la plazoleta del bloque R, tomando como
referencia el punto de mezcla de esta, el costado nororiental de la Biblioteca de
Arquitectura, y dentro de esta, se encontró que el punto de mezcla muestra un
pico bastante fuerte amplitud de 117dB en 250 Hz, y que el rango entre 125 y 750
Hz es bastante pronunciado. El nivel a partir de 800 Hz hasta alrededor de los 10
KHz es bastante parejo. El nivel de presión sonora en este punto llego a ser de
113dBA.
El otro punto en el que se colocó el micrófono de medición, fue en el costado
nororiental en la parte exterior de la Biblioteca de Arquitectura, el cual está más
alto que la ubicación del micrófono para el punto de mezcla. En este punto se
puede apreciar cómo hay niveles altos y considerables entre los 125 y 250 Hz, y
una caida de nivel considerable entre alrededor de los 500 Hz y los 1.7 KHz. Pero,
un incremento de nuevo en los 2 KHz, y a partir de ahí una caida constante con un
leve pico en lo 6 KHz. Esto podría indicar que: El alto nivel de las frecuencias
bajas - medias bajas sería por la transmisión que puedan generar las escaleras
que hay en la plazoleta, hasta el punto en el que se ubicó el microfóno. La caída
entere 500 Hz y 1.7 KHz, podría mostrar cómo se pierden las frecuencias en este
rango, debido a la diferencia de altura, o una mayor cancelación de las frecuencias
debido a las reflexiones que puedan ocurrir contra los muros de la bibliotéca y el
bloque R. Así mismo en las altas frecuencias, se ve una pérdida importante,
posiblemente también por la diferencia de altura que hay entre el altavoz y las
gradas. El nivel de presión sonora encontrado en este punto fue de 101dBA.
Ubicando el micrófono dentro de la Biblioteca, en la primera planta, se encontró
que los picos en las frecuencias bajas persisten de manera considerable, aunque
con una pequeña disminución en la amplitud. Se puede apreciar también que
entre 500 y 1.7 KHz, donde en el punto anterior mostraba una importante caída,
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refleja un incremento importante en ciertas frecuencias de este rango, con picos
importantes alrededor de los 600 y 800 Hz. Pero, a partir los 2 KHz se puede ver
como la caida de señal es muy dramática. Lo que puede indicar esto es que,
gracias a la insonorisación que pueda poseer la capilla, las frecuencias entre
medias altas y altas, se disminuyen con facilidad. Pero en las bajas frecuencias, la
resonancia puede llegar a ser bastante alta.
Así mismo, el nivel de presión sonora, de 93dBA es muy alto para un espacio que
requiere un nivel máximo de 50dB en todo momento, para que las personas que
allí desempeñan sus actividades tengan mucho silencio.
Se han mostrado entonces, diferentes comportamientos en respuesta en
frecuencia y presión sonora, y cómo esta ha variado con relación a los niveles que
se perciben usualmente en la Universidad. La siguiente tabla representa la
variación de presión sonora que se encontro en ciertos puntos, entre el nivel
común y el nivel con el sistema de refuerzo sonoro activo.
Tabla 2: Incremento de presión sonora a partir de la presión sonora común
Espacio Presión sonora común(dBA)
Incremento presión sonora
Entrada Dpto Música 49.1 113.3 Corredor K 58.7 106.3 Entrada Francisco Laserna 69 97.2 Mesas de corte K 66.1 111.9 Sala profesores Arquitectura 48.9 105.8 Sala profesores Música 50.4 105.8 Salón Francisco Laserna 56 99.3 Puerta central V 101 67.3 114 V 106 56 103.7 Corredor v 111 112 113 67.6 107.5 V 101 frente tablero 55.3 112.4 Biblioteca Arquitectura 42.8 93.9 T 104 58 101 Punto Mezcla R 55.5 112.6
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Entre Biblioteca de Arq y R 55 99.8 Puerta ECIELAC 52 110.6 Puerta R 109 58 110.8 Puerta R 101 61.7 113.9 Frente taller diseño 56.5 104.2 Frente Departamento Arte 52 102.4 Costado oriental Oma 70 108.6 R 203 54.4 101.8
NOTA: A continuación se encontrarán los planos referentes a las áreas del
Campito y R, y sus alrededores con los datos de presión sonora obtenidos. Los
niveles comunes se verán expresados en color rojo y lo niveles con el sistema de
refuerzo sonoro activo en color verde.
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Plano 1: Niveles de presión sonora común entre las 11 a.m y las 2 p.m. Campito
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Plano 2: Niveles de presión sonora común entre 11 a.m y 2 p.m. Plazoleta R
41
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Plano 3: Niveles de presión sonora común entre 2 p.m y 4 p.m. Campito
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Plano 4: Niveles de presión sonora común entre 2 p.m y 4 p.m. Plazoleta R
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Plano 5: Niveles de presión sonora con sistema de refuerzo sonoro acitvo.
Campito
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Plano 6: Niveles de presión sonora con sistema de refuerzo sonoro activo.
Plazoleta R
5. Conclusiones
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1. El incremento de presión sonora que producen los conciertos se ve
directamente afectado por las estructuras que rodean los espacios
estudiados, pues estos son bastante reducidos para los propósitos de un
concierto y para el tipo de sistema de refuerzo sonoro que se maneja para
estos efectos.
2. Los espacios alrededor de aquellas áreas en los que podrían realizarse los
conciertos, no cuentan con las adecuaciones necesarias para que estas no
se vean afectadas durante la ejecución de estos. A pesar del nivel de
insonorisación que algunos de estos espacios puedan tener, es
evidentemente insuficiente para contrarrestar el alto nivel al que se verían
expuestos, como los de la sala de música y áreas cercanas al punto de
mezcla del Campito en los que pueden haber hasta 103dBA en promedio.
3. Los picos reiterantes en los espacios medidos, en los que las bajas
frecuencias expresan una amplitud bastante alta, puede ser causa de una
configuración inapropiada del controlador del sistema, el cual no ha sido
recientemiente configurado para los espacios en los que se han ejecutado
los conciertos, desde su reubicación a la zona del Campito de San José.
Como se ha demostrado, hay niveles bastante altos en las frecuencias
bajas y medias bajas, en los rangos entre 63 y 300 Hz. Sería entonces
adecuado, realizar un nueva configuración en el crossover del controlador,
para que el punto de corte sea apropiado y las resonancias en frecuencias
bajas no sean tan drásticas.
4. El sistema de refuerzo sonoro utilizado en los conciertos es de una
magnitud muy alta para los espacios en los que se realizan, o se podrían
realizar los conciertos. El sistema actual se desempeñaría sin mayores
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problemas en espacios abiertos mas grandes, como lo era la plazoleta
Lleras, o como podría ser la cancha del CEDE o el Bobo.
5. El nivel de presión sonora común en la Universidad es, en algunos casos,
muy alto para el que debería manejarse, como el altísimo nivel que se
encontró en la cafetería central de 80dBA, o en el punto de mezcla del
campito de 80.1dBA. Debería considerarse, mas que todo alrededor de los
salones del departamento de música, un mejoramiento en el aislamiento,
sobretodo en puertas y ventanas, y realizar un constante monitoreo y
mantenimientos preventivos para que se mantengan de manera apropiada,
con el agravante que salones como el V 102 y 103, en los que pueden a
haber niveles por encima de los 65dB permitidos por la normatividad actual,
se encuentran en una zona en la que la afluencia de gente es muy alta por
la cercanía con la cafetería del Campito. Eventualmente, para evitar mejorar
el nivel de aislamiento de estos salones, debería estudiarse la posibilidad
de reubicar esta cafetería, con lo cual se bajarían los niveles notoriamente.
6. Es importante que se mantenga un control riguroso sobre el nivel que se
emplea durante los conciertos. Si bien es cierto que es necesario que haya
una buena relación de ganancia para que todas las frecuencias sean
reproducidas de la mejor forma por el sistema, exponer en espacios tan
reducidos, a las personas que atienden a los conciertos a una cantidad tan
alta de presión sonora por un tiempo mayor a 30 minutos puede ser
perjudicial para sus oídos. Manejar niveles por encima de los 100dB
durante un periódo prolongado de tiempo es altamente dañino para el oído,
y se han encontrado, en áreas de influencia cercanas a las que se realizan
los conciertos y se ubica el sistema de refuerzo sonoro, niveles muy por
encima de los 100dB.
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7. El piso de ruido que hay en el Campito, es muy alto para los conciertos.
Sería inadecuado sugerir que el nivel de ganancia para los altavoces se
reduzca, si el piso de ruido en el sector en el que se va a realizar el
concierto es tan alto. Por tanto, es necesario buscar una alternativa, bien
sea a disminuir los motivos por los cuales el piso de ruido es tan alto; como
el constante tráfico de gente en esta área por la cercanía con la cafetería, ó
reubicar los conciertos en áreas en los que el nivel del piso de ruido no sea
tan alto, como lo podrían ser el Bobo o la cancha del CEDE.
8. La plazoleta del R no sería una alternativa para realizar los conciertos.
Independientemente que esta posea un piso de ruido mucho mas bajo que
el de El Campito, el nivel de presión sonora que se maneje afectaría de
manera importante a los salones que están alrededor, y sobretodo a la
Biblioteca de Arquitectura. Además, las reflexiones que puedan causar las
paredes, tanto de la Biblioteca como de el Bloque R, podrían afectar
directamente la respuesta en frecuencia del sistema y la adecuada
ejecución de los conciertos.
9. Se hace necesario que se destine un nuevo espacio para los conciertos de
los martes, o en dado caso que no se puedan reubicar, considerar un
sistema de refuerzo sonoro mas adecuado para el espacio en el que se
vienen realizando. De no ser así, que se llegue a un acuerdo para iniciar las
pruebas de sonido mas temprano, en tanto los niveles se mantengan en
cierto punto no molesto. Además, si el piso de ruido del área es tan alto, es
probable que al realizar una pequeña prueba de flujo de señal adecuado y
entrada de señales a las consolas, no se afecten de mayor forma las
actividades alrededor.
10. Sería importante generar un comité que monitoree los niveles de ruido de la
Universidad. Con las constantes obras civiles que se hacen en esta, y el
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incremento de personas que cada semestre ingresan a ella, es importante
mantener un control estrícto sobre el nivel de ruido que se produce. Así
como la cafetería central posee un nivel muy alto, es posible que esta
misma situación se presente en otros espacios de la Universidad, por lo
cual debería hacerse mas conciencia alrededor de la salud auditiva de la
comunidad Uniandina y un control mas estricto con relación al ruido
generado y que esto conlleve a realizar campañas que promuevan el
cuidado de los oídos de todos los miembros de la comunidad.
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49
6. Bibliografía
1. DAVIS, Gary y JONES, Ralph: The sound reinforcement handbook. 2 ed.
Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 1989
2. EAW. Smaart. [programa de computador] : Versión 6.0. LOUD
Technologies, Inc, 2007
3. RUIZ, Diego Pablo. Los distintos tipos de sonómetros, sus especificaciones
técnicas y su uso. [base de datos en línea]. Granada: 20 de Enero de 2003.
[consultado 12 nov. 2008]. Disponible en
<http://www.ruidos.org/Documentos/sonometros.html>
4. Quest Technologies. Quest Sound Level Meters-Quest Technologies
1100/2100 Sound Level Measurement. [base de datos en línea].
[consultado 15 nov. 2008]. Disponible en <http://www.quest-
technologies.com/Sound/Basic/11_2100.htm#1100/2100%20Technical%20
Specifications>
5. Piso de ruido. [base de datos en línea]. [consultado 2 dic. 2008]. Disponible
en <http://www.dliengineering.com/vibman-spanish/pisoderuido1.htm>
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7. Anexos
Detrás escenario Campito
Lado Izquierdo consola de monitores Campito
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Costado Occidental campito
Corredor Bloque K
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Corredor frente a salones V 107, 108 y 109
Corredor frente a salones V 111, 112 y 113
Frente tablero sala de Música (V 101)
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Mesas de corte bloque K
Dentro V 113
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54
Parte posterior Campito, costado norte
Plazoleta frente oficinas departamento de Música
55
55
Frente a puerta de acceso Departamento de arte
Punto de mezcla Campito
56
56
Sala de profesores de Música
Salón Francisco Laserna
57
57
Señal de referencia Campito
Puerta central sala de Música (V 101)
58
58
V 106. 1
V 106. 2
59
59
Frente escritorio recepción departamento de Música
Abertura entre Bloque R y Biblioteca de Arquitectura
60
60
Costado Oriental Oma
Costado Sur Biblioteca de Arquitectura
61
61
Esquina Nororiental, parte posterior Campito.
Frente a Bloque T
62
62
Piso 1 Biblioteca Arquitectura
Puerta de acceso ECIELAC
63
63
Puesta de acceso R 101
Puerta de acceso R 109
64
64
Punto de mezcla R
Dentro R 101
65
65
Dentro R 102
Dentro R 111
66
66
Dentro R 203
Dentro R 210
67
67
Señal de referencia R
Frente a Taller de diseño (S1)
68
68
Dentro T 104
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69
Agradecimientos
A mi padre, mi madre y mi abuela.
A mi familia. A mis amigos Sergio, Camilo y Felipe y sus familias. A Manzanita. A
Diana Marcela por su gran ayuda. A Juan Pablo y Javier. Y a todo aquel que
contribuyó con este proyecto,
¡MIL GRACIAS!