el diálogo clase
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El diálogoFunciones y tipos
Funciones del diálogo
Todo diálogo cumple con dos funciones esenciales:
1. Proporcionar información al público sobre los lugares, personajes, acciones y tiempo.
2. Caracterizar a los personajes para que cada uno se distinga como un ser individual.
El diálogo
Sin embargo es posible 5 funciones primordiales:
1. Hacer avanzar siempre la acción (si no es necesario sólo estorba).
El diálogo
2. Caracterizar a los personajes (les da una personalidad ante nosotros).
El diálogo
3. Informar de cualquier cosa que el espectador no puede entender por el medio audiovisual ( como sensaciones, olores, sabores).
El diálogo
4. Provocar emoción dramática y…
5. Provocar humor (aún las historias más complejas o dramáticas deben tener humor).
El diálogo: clasificación
1. Demasiado literal2. Muy cortante3. Repetitivo4. Muy largo5. Demasiado similar6. Demasiado ceremonioso7. Sermón8. Demasiado introspectivo9. Demasiado inconsistente10. Falta de información11. Críptico12. X13. Poco creíble
DIÁLOGO DEMASIADO LITERAL Este es el diálogo que suena
demasiado obvio y artificial; es muy incómodo de oír. No emociona.
JORGE
Mariana, estoy encantado de verte. Te quiero mucho. Te he esperado por mucho tiempo.
Es mejor si el se acerca a ella, la abrazarla y no dice nada. Entonces, después de una pausa, podría decir:
JORGE No podía aguantar las ganas de verte...
Y después abrazarla.
DIÁLOGO MUY CORTANTE
Es un tipo de diálogo brusco, lleno de frases cortas o de líneas de una sola palabra.
MARIO
Tengo hambre. SANDRA
Yo también. MARIO
Vamos a comer. SANDRA 0. K. MARIO ¿Pizza?
SANDRA Sí, está bien.
DIÁLOGO MUY CORTANTE
Es un tipo de diálogo brusco, lleno de frases cortas o de líneas de una sola palabra.
Mario, por ejemplo, podría estar buscando en el refrigerador algo para comer antes de decir:
MARIO Oye, no hay nada en el refri. ¿Quieres que salgamos a cenar algo?
SANDRA ¡Ay sí porque me muero de hambre!
MARIO ¿Qué tal te caería una pizza?
SANDRA Me adivinaste el pensamiento.
DIÁLOGO REPETITIVO
Cuando un personaje dice lo mismo, aunque cambie las palabras. De esta manera, el personaje da información redundante, sobre algo poco importante.
ARTURO Me la pasé muy bien en este viaje. Es uno de los mejores que he
tenido.
CARLOS Me alegro que lo hayas disfrutado.
ARTURO Fue tan agradable estar lejos. Ha sido un viaje magnífico.
DIÁLOGO REPETITIVO
Cuando un personaje dice lo mismo, aunque cambie las palabras. De esta manera, el personaje da información redundante, sobre algo poco importante.Lo podemos evitar si antes de comenzar a escribir establecemos
claramente la función del diálogo, exactamente qué queremos lograr con él.
CARLOS Te la debes de haber pasado muy padre. ;Nunca te había visto tan
animado!
ARTURO ¡Fue increíble! Lástima que sólo fueron unos cuantos días.
DIÁLOGO MUY LARGO
El diálogo muy largo se lee como si fuera un editorial o un discurso filosófico. Provoca estática en la acción y frecuentemente va acompañado con problemas de redundancia .
MARGARITA (a ANA)
¡Te corrieron porque eres mujer, no por otra razón! Si fueras hombre te habrían ascendido. ¡No dejes que te hagan eso! ¡Ve y pelea por lo que tú crees! Te puedo asegurar que a mí no me lo hubieran hecho. Recuerdo que cuando era más chica, mi madre
siempre me decía que me cuidara de tipos como ellos. Tienes que sobreponerte y hacerles saber que tú no vas a soportar ese tipo de
trato.
DIÁLOGO MUY LARGOMejora si intercalamos acciones y el diálogo
MARGARITA (a ANA)
¡Te corrieron porque eres mujer! Si fueras hombre te habrían ascendido.
ANA trata de no prestar atención. No está de humor para oír el regaño de MARGARITA.
MARGARITA (continúa)
¡No dejes que te hagan eso! ¡Ve y pelea por lo que tú crees! ANA no dice nada. MARGARITA ve que ella no sabe qué hacer. Se acerca a su amiga y le habla más calmada pero firme.
MARGARITA (continúa)
Siempre desconfié de tipos como ellos. Tienes que sobreponerte y demostrarles que tú no vas a aguantar que te traten así. Una PAUSA, y luego ANA alza los ojos y ve a su amiga. La ha convencido.
DIÁLOGO DEMASIADO SIMILAR
Muchas veces dos o más personajes suenan igual: sus patrones de diálogo son indistinguibles entre sí.
Una vez que esto sucede, se pierde la individualidad del personajes y suenan idénticos y redundantes.
DIÁLOGO DEMASIADO SIMILAR
Fíjate en el ejemplo erróneo:
MARIA Hey, ¿viste la pelea?
EDUARDO Sí, vi la pelea. Se dieron duro ¿no?
MARIA Sí, se dieron duro. ¿Ganaste algo?
EDUARDO No. No lo que necesitaba.
DIÁLOGO DEMASIADO SIMILAR
Fíjate en el ejemplo correcto:MARIA
(tanteando terreno) ¿Viste la pelea? EDUARDO se encoge de hombros y evasivo contesta:
EDUARDO Sí. Se dieron duro... golpe tras golpe...
MARIA (interrumpiéndolo)
¡No estoy hablando de eso Eduardo! ¿Ganaste algo? Silencio. Luego:
EDUARDO? Esta vez no...
(cambia el tono a más animado) ¡Pero para la próxima vas a ver cómo nos hacernos ricos!
DIÁLOGO DEMASIADO CEREMONIOSO
Este es el diálogo que suena como si saliera de un libro de historia, de un poema, o de un texto de gramática, pero no de una persona.
Una vez que esto sucede, se pierde la individualidad del personajes y suenan idénticos y redundantes.
DIÁLOGO DEMASIADO CEREMONIOSO
ALEX
Es mi responsabilidad comentarte mi interpretación del evento. Tú eres la única persona que podría aceptar esa perspectiva.
Me debes escuchar.
A menos de que Alex tenga un severo problema de pedantería, sería más efectivo que fuese más coloquial y fuera al grano:
ALEX iEscúchame!
DIÁLOGO SERMÓN
Este es un problema relacionado con los diálogos muy literales, redundantes, largos o ceremoniosos.
Suenan muy formales y tiene frases plagadas de ideas temáticas o nociones filosóficas.
El personaje se convierte en una boca ideológica más que en un ser humano.
DIÁLOGO SERMÓN
PABLO¿Ves lo que pasa cuando los criminales salen libres?
se quedan en la cárcel, o amenazan a las fibras más íntimas de la sociedad. Esta clase de cosas no pasaría si tuviéramos
legisladores más fuertes y leyes más estrictas.
Si un personaje debe hablar con fuerza y convicción, no tiene por qué sonar como un editorial. Pablo podría decir lo mismo de la siguiente manera:
PABLO La basura se tira al basurero para proteger a
la sociedad. No me importa lo que diga la ley
La naturaleza exacta del diálogo depende de la acción desarrollada en la escena y de la consistencia de los motivos y conductas del
personaje a lo largo de la historia.
DIÁLOGO DEMASIADO INTROSPECTIVO
Este problema está relacionado con aquel personaje que está solo y que habla en voz alta.
Este cliché es típico.JULIA
(a sí misma) ¡Oh, cómo quisiera estar con él ahora!
DIÁLOGO DEMASIADO INCONSISTENTE
Esto significa que el personaje dice algo que no va con la personalidad que has creado para él.
En algunos casos, esta inconsistencia se debe a la falta de transiciones adecuadas para la escena.
DIÁLOGO DEMASIADO INCONSISTENTE
Este es un ejemplo de un diálogo errático.
DIANA Quiero que ambos me escuchen...
HECTOR ¡No! Raquel y yo tenemos cosas mejores qué hacer.
DIANA
Lo que te voy a decir es por su bien...
HECTOR Está bien, dime.
DIÁLOGO DEMASIADO INCONSISTENTE
La transición es demasiado rápida. Funcionaría mejor si se construye la escena incluyendo las acciones y reacciones adecuadas:
DIANA (enojada)
¡Quiero que me oigan!
HECTOR ¡No!
HECTOR ve de reojo la mirada de dolor de su hermana. Luego, más suave, trata de explicarle.
HECTOR (continúa)
Raquel y yo tenemos cosas importantes qué hacer...
DIÁLOGO DEMASIADO INCONSISTENTE
DIANA está determinada a hablar con ellos. Trata de disimular la tensión en su voz.
DIANA Te digo que es por su propio bien...
Una larga PAUSA. HECTOR se recuesta en el sofá y sonríe a DIANA.
HECTOR O.K. hermanita, ¿qué nos tienes que decir?
DIANA se para frente a HECTOR. Suspira profundamente.
DIÁLOGO CON FALTA DE INFORMACIÓN
En ocasiones, por querer ser breves al escribir diálogos caemos en la falta de información necesaria para la comprensión de la escena.
Aunque el diálogo no debe ser la única fuente de información para la acción, es necesario revisar si el personaje dice todo lo que debe decir , carece de la información necesaria para ser comprensible.
DIÁLOGO CON FALTA DE INFORMACIÓN
Este es un ejemplo:
BETTY
¡Apúrate porque te deja el avión!
CLAUDIA ¡No las encuentro por ningún lado!
BETTY levanta la maleta. BETTY
¿Ya buscaste en el neceser?
CLAUDIA ¡Te digo que no las encuentro!
BETTY Déjalo. Yo te las mando por correo.
DIÁLOGO CON FALTA DE INFORMACIÓNEste es un ejemplo:
BETTY
¡Apúrate porque te deja el avión!
CLAUDIA ¡No encuentro mis tarjetas por ningún lado!
BETTY levanta la maleta.
BETTY ¿Ya buscaste en el neceser?
CLAUDIA ¡Te digo que no las encuentro!
BETTYDéjalo. Yo te las mando por correo.
DIÁLOGO CRÍPTICO
Este es el problema de diálogo que se presenta cuando sólo el guionista entiende lo que dicen los personajes. De nuevo, el diálogo críptico es un problema si no se escribe deliberadamente en esa forma.
DIÁLOGO CRÍPTICOEste es un ejemplo:
GERARDO Permanecemos en la esfera de
lo imposible y nos aferramos a ella.
ADRIANA ¡No es cierto! Nuestras razones
son válidas aquí y en todas partes.
GERARDO Es inútil. Parece que vamos de
regreso a donde estábamos al principio.
ADRIANA Yo no lo veo así. Para mí es muy claro:
nos atrevemos ahora o nos quedaremos sin saber que pudo haber pasado.
DIÁLOGO CRÍPTICOPuede cambiarse:
GERARDO Estamos luchando inútilmente.
No nos van a hacer caso, Adriana.
ADRIANA ¡No es cierto! Tenemos la razón y lo vamos a demostrar.
GERARDO Es inútil. Por más que le doy vueltas al asunto
no se para dónde avanzar.
ADRIANA Yo no lo veo así. Para mí es muy claro: o nos atrevemos
ahora o nos quedaremos sin saber qué pudo haber pasado.
DIÁLOGO X
Es aquel que no aporta nada a la acción y que, con frecuencia, es un cliché utilizado en la vida real cuando uno no tiene nada qué decir.
DIÁLOGO XPATTY
¡Buenos días! ¿Cómo has estado?
ALEJANDRA Muy bien ¿y tú?
PATTY También. Bonita mañana ¿no crees?
ALEJANDRA Muy bonita. Bueno, me da gusto haberte saludado.
PATTY A mí también. Hablamos.
ALEJANDRA Sí, hablamos. Bye.
DIÁLOGO POCO CREÍBLE
Esta es una categoría que engloba a todas las anteriores formas de diálogo.
Fin de la presentaciónPróximo tema: guion escena por escena o guion literario
REFERENCIAS:Cervantes de Collado, C., & Maza Pérez, M. (1997). Guión para medios audiovisuales.