A veces he llorado de risa al leer ciertos artículos de los Cahiers du CinémaLuis Buñuel (1982)

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

Nº 31 Abril/Mayo/Junio de 2003

Entidad autorizada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte para la representación, protección y defensade los intereses de los productores audiovisuales, y de sus derechos de propiedad intelectual.(Orden de 29-10-1990 - B.O.E., 2 de Noviembre de 1990)

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Presidió la Gala la Ministra de Educación,Cultura y Deporte, Pilar del Castillo, a la queacompañaban José María Otero, DirectorGeneral del ICAA; Marisa Paredes, Presiden-ta de la Academia de las Artes y las CienciasCinematográficas de España; Juan Menor,Director General de Televisión Española, y elPresidente de EGEDA, Enrique Cerezo.

La actriz Verónica Forqué y el actor y pro-ductor Juan Luis Galiardo fueron los pre-sentadores de un acto que estuvo patroci-nado por el ICAA, el Ayuntamiento de

Madrid y Televisión Española, con la cola-boración de SONY, Mercedes Benz y Ma-hou, y contó con la brillante actuación mu-sical del guitarrista Enrique de Melchor y ungrupo de cante y baile flamenco.

La Ministra de Educación, Cultura y Depor-te, entregó el VIII Premio José María Forqué–una claqueta de plata y 30.050 euros– aElías Querejeta P.C. y Mediapro, productorasde Los lunes al sol, película dirigida por Fer-nando León de Aranoa que obtuvo la ma-yoría de los votos de los socios de EGEDA.

Este año, se entregaron por primera vezen el marco de la Gala del Premio JoséMaría Forqué dos nuevos galardones: laMedalla de Oro de EGEDA a la trayectoriaprofesional de un productor, con la quefue galardonado Pedro Masó, y el PremioEspecial EGEDA al mejor largometraje do-cumental o de animación, que obtuvieronex-aequo Balseros, de Bausan Films y Elefecto Iguazú, de Cre-Acción Films.

El jueves 29 de mayo de 2003 se celebró en el Teatro Real de Madrid la Gala de entrega del VIIIPremio CinematográficoJosé María Forqué, a la que asistieron más de milseiscientas personas, entrelas que se encontraba unanutrida representación delsector audiovisual español,así como del mundo de la empresa y de los mediosde comunicación.

Los lunes al sol se alza con el VIII Premio Cinematográfico

José María ForquéPedro Masó, medalla de oro de Egeda

Enrique Cerezo y Pedro Masó

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El 27 de mayo de 2003, el Juzgado de loPenal nº 2 de Murcia ha condenado a sustitulares a dos meses de arresto mayor co-mo autores penalmente responsables deun delito contra la propiedad intelectual, ymulta para cada uno de ellos de 6.000 eu-ros, y a siete mil doscientos doce euroscon quince céntimos como responsabili-dad civil.

Consideramos que ésta es una sentenciaejemplar, no tanto en cuanto al fallo, sinoen cuanto al razonamiento jurídico de losfundamentos de derecho esgrimidos por laJueza Dª Mª Jesús Muñoz Company, paraquien "EGEDA tiene toda la legitima-ción a los efectos de constituir requisitode procedibilidad y ello porque resultamanifiesto que las denuncias presenta-

das por una Entidad de gestión de de-rechos, …, ostentan la condición de per-sona agraviada y están legitimadas parasustentar la pretensión acusatoria endefensa de los derechos que represen-tan y que les han sido confiados"

Asimismo desmantela los "intentos deses-perados" de la dirección letrada de los acu-sados para lograr la absolución de sus re-presentados, manejando las siguientesargucias:

· Intento de invalidar la Orden de En-trada y Registro Judicial

· Discusión de la existencia de una pro-gramación de películas sin autoriza-ción que se iban a emitir y que ya ha-

bía quedado suficientemente probadoque existía.

· Afirmando que el lugar donde se encon-traba emitiéndose la película sin autori-zación era un local privado para esparci-miento de los familiares de los acusados.

Continúa la jueza con sus fundamentos yasevera: "esta actividad de comunicaciónpública de películas en soporte videográ-fico, iba dirigida a obtener un beneficio,utilidad o provecho (animo de lucro), enperjuicio de tercero y sin contar con au-torización de los titulares de los corres-pondientes derechos de propiedad inte-lectual o sus cesionarios".

"Por lo que se refiere a la titularidad delos derechos correspondientes de pro-piedad intelectual, no es exclusiva delos autores como mantiene la defensa,sino de todas aquellas personas físicas ojurídicas, a las que la Ley les otorga undeterminado derecho de explotaciónde contenido económico patrimonialsusceptible de protección"…y "ni losacusados, ni la entidad de la que son ad-ministradores han acreditado que existauna contratación directa… que les per-mita efectuar la comunicación pública"

Por último, desbarata la sentencia el postre-ro intento de la defensa de alegar la exi-mente de un pretendido error de prohibiciónen el acusado "ya que en modo algunopuede afirmarse que el acusado estabaen la ‘sana creencia’ de que el ejerciciode su actividad era totalmente lícito".

La lucha contra la piratería que inició EGEDA hace ya algunos añossigue dando sus frutos. A raíz de las denuncias que interpuso la Entidad se logró controlar y prácticamente erradicar la piratería en televisiones locales y televisones por cable. Hoy nos llega una nuevasentencia condenatoria contra una de aquellas televisiones por cableque durante tanto tiempo se beneficiaron del esfuerzo ajeno. El Video Comunitario El Palmar Canal 3, S.L., fue denunciado por EGEDA e intervenido por las fuerzas de orden.

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Sentencia contra una emisora de televisiónpor cable

Se interpusieron las primeras denuncias porla distribución y comercialización de obras ygrabaciones audiovisuales; hoy ya se han

emitido siete sentencias condenando a losdenunciados por delitos contra la propie-dad intelectual.

Primeras sentencias por distribución y comercialización de películas sin autorización a través de internet

Condenado a cárcel por fraudeEl titular de la televisión local sevi-llana, "Filmo-Tem" ha sido conde-nado por la Audiencia Provincial deSevilla a ingresar en prisión y cum-plir la pena de un año de cárcel porincumplir el fallo de la Audiencia deSevilla, 91/1999 de 10 de febrero,por un delito cometido contra lapropiedad intelectual y denunciadopor EGEDA.

Acciones como esta son ejemplifi-cadoras para todos aquellos que es-tán cometiendo delitos contra lapropiedad intelectual.

En el año 2001, EGEDA consciente de que la piratería se estabadesplazando a Internet, comenzó a investigar y rastrear la red enbusca de las infracciones que se pudieran estar produciendo.

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Recientemente se han escuchado voces,como la del presidente del Gobierno, Jo-sé María Aznar, criticando la zafiedad deestos espacios y arremetiendo contra losque considera sus responsables. La pol-vareda que han generado sus declaracio-nes se ha centrado en recriminarle a élsus propias responsabilidades, orillando,una vez más, la cuestión fundamental,que no es otra que buscar fórmulas parafrenar el avance de la telebasura.

Los primeros intentos para abordar estacuestión los llevó a cabo el Senado, en1995, como respuesta a la aparición delos primeros programas de telebasura. Enaquel momento, la Cámara Alta creó laComisión de Contenidos Televisivos, quepresidió Victoria Camps, actualmentemiembro del Consell de l’Audiovisual deCatalunya, y de la que yo mismo forma-ba parte.

En diciembre de 1995 el Pleno del Sena-do aprobó, con la práctica totalidad delos votos -235 a favor y 3 en contra-, lacreación de un Consejo Superior de losMedios. La realidad, sin embargo, es queesta autoridad audiovisual no se ha cons-tituido, dejando a España como el únicopaís de la Unión Europea que no cuentacon un Consejo Audiovisual.

Desde aquella decisión del Senado ha llo-vido bastante, pero no es cierto que lascosas se hayan quedado paradas. En Ca-taluña se dio un primer paso en la regu-lación de las radios y televisiones con lacreación, en 1996, del Consell de l’Au-diovisual de Catalunya (CAC), como unorganismo independiente del Gobiernode la Generalitat, con funciones de ase-soramiento. EL CAC hizo una gran labory fue el precedente que permitió la cons-titución del actual Consell. En 1999 elParlament, gracias a un acuerdo unáni-me de todas las fuerzas políticas, apostópor la refundación del Consell, aprobán-

de interviene de forma decisiva una au-toridad audiovisual independiente.

En nuestro caso, los resultados vienenmás por la vía de la labor soterrada quepor un exceso sancionador. Por ejemplo,antes de iniciarse el juicio por el secues-tro de la farmacéutica de Olot, en el se-no del Tribunal Superior de Justicia deCataluña había el temor de que la vistaoral se convirtiera en un circo mediático.No era un temor infundado, a tenor de ladisparatada cobertura del juicio por elasesinato de las niñas de Alcàsser en1997. En el caso de Olot, finalizado re-cientemente, lo único que se recuerda essu corrección informativa. Felicitamospor ello a las cadenas, pero no está demás recordar que el CAC, de acuerdocon el Tribunal Superior de Justicia de Ca-taluña, envió días antes del inicio de lavista oral una nota a cada uno de losoperadores con un recordatorio sobre lasrecomendaciones de este organismo so-bre la cobertura de juicios. Otra iniciativasimilar, más reciente, fue el envío de re-comendaciones sobre el tratamiento in-formativo de la precampaña electoral. Elresultado es que todos entendieron elmensaje y asumieron su responsabilidad.

En el caso de la telebasura, el métodoes similar. Por sí solo, el fenómeno noremitirá. Hace falta la labor catalizado-ra de un organismo independiente, do-tado de una autoridad moral aceptadapor todos, para reconducir la cuestión.Personalmente, creo que la telebasurano desaparecerá completamente, perohay que adoptar medidas para evitarque siga colonizando de forma excesivael resto de la programación. La vía noes la culpabilización de nadie, entreotras razones porque hay millones detelespectadores que miran estos pro-gramas y hay que respetar, en últimainstancia, su derecho a elegir. La solu-ción consiste en darles una alternativa

dose en 2000 una ley por la que se con-fería al CAC una independencia y unasfunciones equiparables a las de las auto-ridades europeas más reconocidas.

El CAC resultante cumple con los reque-rimientos de la Recomendación del Con-sejo de Europa, de diciembre de 2000,sobre la necesidad de implantar y prote-ger las autoridades audiovisuales, en es-pecial por lo que hace a su independen-cia respecto a los poderes políticos yeconómicos.

Cataluña, por tanto, dispone desde ha-ce tres años de una autoridad audiovi-sual creada por el Parlamento, median-te el voto unánime de todos los gruposparlamentarios, e integrada por miem-bros igualmente elegidos por unanimi-dad. Esta condición es la que asegura laindependencia del organismo y de susmiembros, a pesar de la diversidad desus orígenes. El reto de este organismoha sido afirmar esta condición, lo cualtiene una ilustración elocuente: hasta lafecha todas sus decisiones se han toma-do por unanimidad, sin haber recurridojamás a una votación.

En su actividad, el Consell ha potenciadola autorregulación por parte de los ope-radores; la vía punitiva (para la que elCAC tiene atribuciones legales) no nosparece deseable, salvo circunstancias ex-traordinarias. Nuestra corta experiencianos ha demostrado que esta aproxima-ción es la más eficaz para velar por losderechos y las libertades en el terreno dela radio y la televisión.

Conseguir el equilibrio entre los diversosderechos en juego no es sencillo. En el di-fícil mundo del audiovisual, donde se en-tremezclan intensos intereses empresa-riales y políticos, no existen solucionesmilagrosas, sino que se requiere la volun-tad de avanzar en esta línea. Es aquí don-

El debate sobre la telebasura*

La telebasura es un fenómeno que, en el caso de España, irrumpió en la televisión a mediados de la década de los años noventa. No fue una fiebre pasajera, sino que hoy en día

este tipo de programas ocupa los segmentos de mayor audiencia de la mayoría de las televisiones,seguidos con avidez por millones de televidentes. De vez en cuando se oyen críticas contra

la telebasura, pero el hecho incuestionable es que conforme pasan los años estos programas adquieren un peso y una influencia mayor en el conjunto de la programación.

Francesc Codina i Castillo

Presidente del Consell de l’Audiovisual de Catalunya

más atractiva. En este punto, el papelde las televisiones públicas es vital, yaque tienen el deber de aportar una pro-gramación de calidad y de verdaderoservicio público; por cierto, aún por de-finir en el ámbito estatal.

Visto lo anterior, creo que una de las ví-as para abordar la cuestión de la tele-basura sería la creación de una autori-dad audiovisual de ámbito estatal.Conviene tener muy presente que el va-lor de este tipo de instituciones no vie-ne dado sólo por la severidad de su po-testad sancionadora, sino por elprestigio moral aceptado por todas laspartes. A escala europea, estos organis-mos quedan homologados para su ads-cripción a EPRA (Plataforma Europea deAutoridades Reguladoras), foro euro-peo de discusión cuyo requisito básicoes la independencia política y empresa-rial de las autoridades que lo integran,y cuya vicepresidencia corresponde,hoy por hoy, al consejero Juan Botella,miembro del CAC.

Y también convendría que el nuevo or-ganismo se estructure a partir de otrosde ámbito autonómico, atendido el co-rrespondiente ámbito competencial, deforma que la gestión de la regulación yautorregulación se haga de forma com-partida. Es por ello que el futuro Con-sejo debería asumir, respetar e impulsarlas experiencias más relevantes desarro-lladas en el ámbito de las diversas co-munidades autónomas.

EGEDA ha firmado también un conveniode adhesión a la Agencia de Calidad de In-ternet (IQUA), por el que se comprometea homologar su actividad con los estánda-res establecidos por IQUA. El acuerdo pre-vé que la página web de EGEDA puedaexhibir el sello acreditativo de IQUA.

Al acto, que incluyó una visita a las insta-laciones del CAC y de IQUA, asistieronpor EGEDA el presidente, Enrique Cerezo,el director general, Miguel Angel Benzal,el secretario del Consejo de Administra-ción, José Antonio Suárez, y el director deEGEDA en Cataluña, Jaime Canela. Porparte del CAC y de IQUA asistió una de-legación encabezada por Francesc Codi-na, presidente de ambas entidades.

Enrique Cerezo dijo que EGEDA y el CACson dos entidades modernas que tienenen común el objetivo de mejorar nuestrosector audiovisual. Añadió que ambasinstituciones habían acordado un inter-cambio de datos sobre dicho sector. "No-sotros –dijo– disponemos de un granbanco de datos con información sobre elsector audiovisual, que es el que pone-mos a disposición del Consejo".

Elogió asimismo el presidente de EGEDAla tarea que realiza el CAC y destacó la ex-haustividad con que analiza la totalidad dela programación de las principales emiso-ras de radio y televisión. Aseguró que te-nía "el convencimiento de que este acuer-do será muy beneficioso para el futuro delaudiovisual". Uno de los temas sobre losque se intercambiará información será elrelativo a la obligación legal que tienen losoperadores de promocionar obras audio-visuales europeas y de invertir un 5% desus presupuestos en trabajos realizadospor productores independientes.

El pasado 5 de junio EGEDA firmó un convenio de adhesión a la Agencia de Calidad deInternet (IQUA), por el que se compromete a homologar su actividad con los estándaresestablecidos por IQUA. El acuerdo prevé, entre otras iniciativas, que en la página web deEGEDA se exhiba el sello de calidad acreditativo que IQUA ya ha concedido a nuestra En-tidad una vez superado con éxito el procedimiento de acreditación y la revisión de la webde EGEDA.

IQUA, nace para defender los intereses generales y los derechos de los ciudadanos en laRed, y contribuir de esta manera al desarrollo de la sociedad de la información, y tiene co-mo objetivos promover y fomentar la autorregulación a nivel global y sectorial, funcionarcomo plataforma mediadora o arbitral en caso de conflicto, y garantizar la calidad en laRed respecto a contenidos y características técnicas, con un ámbito de actuación nacio-nal e internacional.

El Código Deontologico de IQUA tiene como referencia los principios éticos generales ba-jo los cuales se tiene que desarrollar la sociedad de la información; y son los siguientes:legalidad, honradez, responsabilidad, confidencialidad, protección de la dignidad hu-mana, protección de los menores, protección del orden público, protección de la vida pri-vada, protección del consumidor en el marco del comercio electrónico y derechos de pro-piedad intelectual e industrial.

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Egeda y el Consejo del Audiovisual de Cataluña firman un convenio paracompartir datos sobre programación

audiovisual

Agencia de calidad de internet (IQUA)

* Artículo publicado en el diario ABC el 5 de junio de 2003. Reproducido con autorización del autor.

La Entidad de Gestión de Derechos de los ProductoresAudiovisuales (EGEDA) y el Consejo del Audiovisual de Cataluña

(CAC) firmaron el día 5 de junio un convenio de colaboración porel que intercambiarán información sobre sus actividades en el

sector audiovisual.

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Enrique Cerezo y Francesc Codina firman los convenios

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Gala de entrega del VIII Premio Cinematográfico

José María ForquéTras comenzar la Gala con un breve fragmento de la Danza de los Gitanos,

interpretada por su autor, Enrique de Melchor, los presentadores –Verónica Forqué y Juan Luis Galiardo– dieron comienzo

al acto presentando algunas de las novedades de este año y acompañando el desarrollo de la Gala con las siguientes palabras:

VERÓNICA: Señoras y señores, queridosamigos, buenas noches.

JUAN LUIS: Muy buenas noches a todos ybienvenidos a la Gala de entrega del VIIIPremio Cinematográfico José María For-qué.

VERÓNICA: Una gala especial porque, co-mo tú bien sabes Juan Luis, este año vie-ne llena de novedades.

JUAN LUIS: ¡Magnificas novedades! Co-mo, por ejemplo, tenerte a ti de acompa-ñante. Estimados compañeros, queridopúblico, estaréis conmigo en que contarcon Verónica Forqué en el escenario parauna ocasión como ésta es un verdaderolujo.

VERÓNICA: Muchas gracias, ya sabéis to-dos que para mí es un orgullo estar aquí.Pero yo me refería a otras novedades. Por-que este año EGEDA, en el marco de estaGala, ha querido ampliar su homenaje a lagente de la industria cinematográfica. Yen especial, a sus productores.

JUAN LUIS: Así es, EGEDA quiere aprove-char esta cita que convoca anualmentecon motivo del Premio José María Forquépara recordar a figuras esenciales en lahistoria del cine español.

VERÓNICA: Como, por ejemplo, el mereci-do homenaje que hoy, día en que se con-memora el centenario de su nacimiento,queremos rendirle a uno de esos producto-res que han dejado una honda y personal

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Elías Querejeta y Pilar del Castillo

Enrique Cerezo

huella en la historia de la cinematografíaespañola. Hablamos de Cesáreo González,productor y distribuidor cinematográficoque entendió a la perfección el cine comoespectáculo y entretenimiento.

JUAN LUIS: Desde aquí recordamos su figu-ra y reconocemos la labor de Cesáreo Gon-zález como uno de los pilares en la crea-ción, distribución y exportación del cineespañol. Pedimos un fuerte aplauso en sumemoria.

[Se proyectan imágenes de Cesáreo Gon-zález]

JUAN LUIS: Y seguimos con los homenajesy reconocimientos que, en esta profesión,nunca son demasiados y suelen ser mereci-dos. Hablamos de un nuevo premio queEGEDA ha instituido y que inauguramos es-ta noche: la "Medalla de Oro de EGEDA".

VERÓNICA: EGEDA ha decidido otorgar,en el marco de esta Gala del Premio JoséMaría Forqué, una medalla que exprese elreconocimiento, por parte de la Entidad, ala trayectoria profesional de un productoro una empresa productora.

JUAN LUIS: Este año, el primero, el Conse-jo de Administración de EGEDA ha queridopremiar con la Medalla de Oro de Egeda laplena dedicación que, durante sesentaaños, ha tenido hacia el cine español el pro-ductor, director y guionista Pedro Masó. Lehace entrega de esta medalla el presidentede EGEDA, Enrique Cerezo. Les recibimoscon un fuerte aplauso.

[Enrique Cerezo, Presidente de EGEDA,entrega la Medalla de Oro a Pedro Masó,que pronuncia unas breves palabras deagradecimiento]

VERÓNICA: Como segunda novedad, y te-niendo en cuenta el creciente número deestrenos en nuestras pantallas de largos enlas dos modalidades de Documental y Ani-mación, EGEDA ha decidido crear otro nue-

vo premio, el Premio Especial de EGEDA almejor Largometraje Documental o de Ani-mación.

JUAN LUIS: Este nuevo galardón está dotadocon 6.000 euros, y se otorga por votaciónúnica, directa y secreta, de los socios deEGEDA. Se ha dado un empate en la vota-ción, y, de acuerdo con las bases que lo rigen,comparten el Premio Especial de EGEDA almejor largometraje Documental o de Ani-mación del año 2002 Balseros de BausanFilms y El efecto Iguazú de Cre Acción Films.

[Entregan los premios Javier Santamaría,Presidente de ADE, y Antoni Camí, produc-tor y ganador del VII Premio Cinematográ-fico José María Forqué con En Construc-ción]

JUAN LUIS: Después de haber empezadoesta Gala con tantos premios, reconoci-mientos y homenajes, creo, Verónica, queantes de entrar en lo que realmente nosocupa esta noche, deberíamos hacer unbreve recorrido por las actividades queEGEDA ha llevado a cabo durante este año.

VERÓNICA: Tienes toda la razón porque,como viene siendo habitual, tenemos noti-cias importantes que dar. Noticias que su-

Fernando León de Aranoa

Veronica Forqué y Juan Luis Galiardo

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ponen siempre un avance en la labor deEGEDA de representar y defender los dere-chos de los productores audiovisuales, y fo-mentar la producción cinematográfica.

JUAN LUIS: Entre las muchas actividades queha realizado EGEDA destacamos, por el al-cance que tiene para la producción españo-la, el apoyo a la Spain Film Commission, dela que es parte principal la reciente creaciónde la Fundación Madrid Film Commission,entidad sin ánimo de lucro cuyo objetivoprincipal es la captación de producciones au-diovisuales, nacionales e internacionales, afavor de la industria española, y el apoyo anuestros productores para facilitar sus roda-jes en nuestra Comunidad.

VERÓNICA: Además, por el avance y la agi-lidad que va a suponer para las gestiones

de los productores españoles, también se-ñalamos como un gran logro de la Entidadla creación de la Fundación Media Desk Es-paña, entidad que ha dotado de personali-dad jurídica a esta oficina en nuestro país.

VERÓNICA: También queremos resaltar es-ta noche: la proyección de EGEDA sobreIberoamérica, con la inauguración de dosnuevas entidades, que ya están en plenofuncionamiento, como son EGEDA Perú yEGEDA Ecuador, y muy pronto EGEDAChile.

JUAN LUIS: La nueva página web de EGE-DA, concebida, y ahora en desarrollo, paraalbergar las páginas web de aquellos sociosproductores que así lo deseen.

VERÓNICA: Y los éxitos que la Entidad estáconsiguiendo en la lucha contra el fraude,especialmente el cometido a través de In-ternet, que tanto daña y perjudica a los de-rechos legítimos de propiedad intelectual.

JUAN LUIS: Las múltiples actividades, yahabituales, en las que EGEDA está presen-te para impulsar el cine español, como sonsus participaciones en festivales de recono-cido prestigio: Los Angeles Latino Film Fes-tival, Festival de San Sebastián y Clermont-Ferrand, entre otros.

VERÓNICA: Y su patronazgo de la ECAM,la ESCAC… Juan Luis, para mí que o EGE-DA detiene ya sus actividades o nos queda-mos sin respiración.

JUAN LUIS: Tienes razón en algo, y no enque EGEDA descanse en sus actividades,que ya ves que son muchas y muy fructífe-ras, sino en nuestro descabellado intento dequerer resumir la labor de la Entidad en loscinco minutos que tenemos en esta Gala.

Un momento de la actuación de Enrique de Melchor y su grupo

Victoria Vera

Agustín Almodóvar y Veronica Forqué

Tienes razón, nos quedaríamos sin aire.

VERÓNICA: Entonces, puesto que los so-cios están muy bien informados a travésdel Boletín y de la página web de EGEDA,¿te parece bien que pasemos ya a lo querealmente nos ha convocado esta nocheaquí?

JUAN LUIS: Esperaba que me dieras pie pa-ra ello. Queridos amigos, como todos uste-des saben, el Premio José María Forqué haadquirido un gran prestigio dentro de la ci-nematografía española. Y no sólo por sudotación económica (30.050 euros) y supreciosa placa acreditativa, sino también, ymás aún, por la calidad de las películas fi-nalistas y premiadas.

VERÓNICA: A esta octava edición han con-currido las más de cien películas españolasestrenadas durante el año 2002.

JUAN LUIS: La selección de finalistas se haefectuado, como establecen las bases delPremio, por todos los productores españo-les socios de EGEDA, quienes, en sobre ce-rrado, han emitido su voto sobre la pelícu-la que, en su opinión, reúne los mayoresvalores técnicos, artísticos y de producción.

VERÓNICA: Los votos emitidos han sido en-viados al Sr. Notario, D. José Amérigo Cruz,quien ha realizado el recuento de acuerdocon las bases que rigen el Premio, y ha de-clarado finalistas a cinco películas.

JUAN LUIS: Estas cinco películas finalistas queoptan al VIII Premio José María Forqué son…

[Se proyectan breves resúmenes de las pe-lículas finalistas: El otro lado de la cama, Enla ciudad sin límites, Hable con ella, Histo-ria de un beso y Los lunes al sol]

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VERÓNICA: Sobre estas cinco películas fina-listas los productores socios de EGEDA hanvuelto a enviar su voto al Sr. Notario, quienha efectuado el recuento definitivo y ahoranos trae el sobre con el nombre de la pelí-cula ganadora.

[Verónica y Juan Luis aplauden la entre-ga del sobre con el nombre del gana-dor]

JUAN LUIS: El contenido de este sobre mar-ca historia, Verónica, ya tenemos con noso-tros al ganador del VIII Premio José MaríaForqué.

VERÓNICA: Tienes toda la razón, un mo-mento de tensión y de nervios para nues-tros finalistas…

JUAN LUIS: ¡Ah, sí, ¿tú crees?! Pues paramí que los nervios no son buenos acompa-ñantes para subir al escenario y recoger elpremio. Así que…, ¿qué te parece si lesayudamos un poco a calmar esos nervios?

VERÓNICA: Me parece perfecto, y pode-mos hacerlo, por ejemplo, con arte. El ar-te de la guitarra española de Enrique deMelchor.

[Enrique de Melchor y su grupo interpretanpara los presentes, durante un cuarto dehora, la Danza de los Gitanos, que incor-pora, en texto recitado, la voz de FranciscoRabal]

JUAN LUIS: ¿Qué te ha parecido esta Dan-za de los gitanos? Supongo que te habráemocionado oir la voz de nuestro querido,y ya desaparecido, compañero Paco Rabal.

VERÓNICA: La música me ha parecido pre-ciosa y, por supuesto, me ha resultado con-movedor recordar a Paco y tener su voz es-ta noche aquí, entre nosotros, que tantohemos hablado de homenajes y reconoci-mientos. Sin duda es bueno que esta nocheno haya faltado el reconocimiento a estecoloso del cine español.

JUAN LUIS: Efectivamente, y ahora sí que yano tenemos más excusas para alargar elmomento. Verónica, dinos, la película gana-dora del VIII Premio José María Forqué es…

VERÓNICA: La película galardonada con elVIII Premio Cinematográfico José MaríaForqué es Los lunes al sol. Entrega el pre-mio la Excma. Sra. Ministra de Educación,Cultura y Deporte.

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(Fotos: Pipo Fernández)

Familia Forqué

Emilio Martínez Lázaro, Tomás Cimadevilla y J. Antonio Saínz de Vicuña

[Los productores de la película premiadasuben al escenario y recogen de manos dela Ministra, Pilar del Castillo, la claqueta y elsobre con la dotación económica. ElíasQuerejeta da las gracias desde el atril de lospresentadores]

JUAN LUIS: Nos dirige ahora unas palabrasel Presidente de EGEDA, D. Enrique Cerezo.

[Enrique Cerezo, Presidente de EGEDA, di-rige a los asistentes unas palabras de bien-venida y felicita tanto a los productores dela película ganadora como a los finalistas]

VERÓNICA: La Excma. Sra. Ministra, Dª. Pilardel Castillo tiene la palabra para clausurareste acto de entrega del VIII Premio José Ma-ría Forqué.

[La Ministra de Educación, Cultura y Depor-te dirige a los presentes unas palabras, enlas que resalta la labor de EGEDA en su ám-bito de actuación y felicita a la Entidad porel creciente éxito del Premio Cinematográ-fico José María Forqué]

JUAN LUIS: Queridos amigos, ya no quedamás que despedirnos de ustedes, agrade-cerles su presencia esta noche entre noso-tros y convocarles para el próximo PremioJosé María Forqué.

VERÓNICA: E invitarles al cóctel que se va aservir dentro de unos minutos y al cuál es-tamos todos invitados. Muy buenas no-ches y adiós, amigos.

JUAN LUIS: Nos acompaña en esta despe-dida la guitarra del maestro Enrique deMelchor. Adiós, hasta el año que viene.

[Enrique de Melchor interpreta un fragmen-to de su actuación anterior, como despedida]

Tras la Gala, se celebró en los salones delTeatro Real un concurridísimo cóctel, quese prolongó hasta bien entrada la noche.

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La decisión judicial es sorprendente por undoble motivo.

En primer término, porque escasamenteunos meses antes, el pasado día 31 deenero de 2003, el propio Tribunal se habíapronunciado en sentido radicalmente con-trario (reiterándose en la realización porparte de los hoteles de actos de comuni-cación pública).

En segundo lugar, porque no se ha produ-cido ninguna situación que pueda justifi-car jurídicamente un cambio de criterio in-terpretativo del artículo 20 del TextoRefundido de la Ley de Propiedad Intelec-tual por parte del Tribunal.

Si se lee atentamente la sentencia, se ob-serva que el Tribunal Supremo hace refe-rencia a este último punto, aduciendo, nomás, que no hay nada peor que una juris-prudencia estancada y alude a los criteriosde interpretación de las normas jurídicas,pero no explica cuál es el motor del cambioque promueve, de manera que, a pesar dealudir expresamente al principio de seguri-dad jurídica, éste ha sido definitivamentecontrariado mediante esta sentencia.

Por el contrario, la clara impresión tras lasentencia, en todos los ámbitos, incluidoel sector hotelero, es una intensa sensa-ción de desconcierto ante el pronuncia-miento judicial que estamos comentando.

Tan es así que inmediatamente han apare-cido artículos en revistas jurídicas especia-lizadas destacando lo que se ha llegado adenominar los "Vaivenes del Tribunal Su-premo en materia de Propiedad Intelec-tual". Así, el artículo de opinión reseñadoen la última publicación de la revista jurí-dica editada por Aranzadi.

EGEDA, sin embargo, entiende que la de-cisión judicial del Tribunal Supremo no seajusta en absoluto a los compromisos in-ternacionales asumidos por España y porla propia Unión Europea.

Acostumbrados desde el principio a la ex-tremadamente dificultosa gestión de estederecho de comunicación pública con es-ta clase de usuarios, ya se han puesto enmarcha las estrategias jurídicas precisas alobjeto de promover ante los tribunales elplanteamiento por los mismos de la co-rrespondiente cuestión prejudicial ante elTribunal de Justicia de la Unión Europea,si abrigasen duda sobre la falta de ajustedel pronunciamiento del Tribunal Supre-mo, y entendiesen que se requiere unainterpretación del problema de acuerdocon el artículo 9 del Acuerdo sobre losAspectos de los Derechos de PropiedadIntelectual relacionados con el Comercio(ADPIC), artículo que a su vez se remiteal artículo 11 bis del Convenio de laUnión de Berna, ambos, además, suscri-tos por España, y el primero, por la UniónEuropea.

Ésta es la primera de las estrategias jurídi-cas que se han puesto en marcha para re-conducir la situación ocasionada por lasentencia del Alto Tribunal, sentencia que,además, ha efectuado pronunciamientosen sentido clamorosamente contrario in-cluso con la última de las directivas apro-badas por la Unión Europea, que se en-cuentra en fase de transposición o deincorporación a nuestro Ordenamiento Ju-rídico Interno.

La Directiva sobre la sociedad de la Infor-mación establece el derecho del titular deautorizar cualquier comunicación al públi-co de sus obras, por procedimientos alám-

bricos o inalámbricos, incluida la puesta adisposición del público de sus obras de talforma que los miembros del público pue-dan acceder a las mismas desde el lugar yen el momento que ellos mismos elijan.

Lo anterior ratifica el criterio legal de lapuesta a disposición, y no el del accesoefectivo a la obra, como el criterio deter-minante de la actividad de comunicaciónpública.

Si bien esto ha sido interpretado así por elTribunal Supremo desde el año 1996, has-ta mayo de este mismo año, ahora, sinjustificación, e incluso pese al hecho in-cuestionable de que el criterio de la pues-ta a disposición resulta reforzado por lapropia directiva, como acabamos de ver, elAlto Tribunal se aparta sin más de sus pro-pias directrices interpretativas.

La situación actual es, dado todo lo quehemos expuesto, extremadamente delica-da, aunque la jurisprudencia en sentidotécnico no se construye a base de una so-la sentencia, sino que son necesarias va-rias sentencias contestes, al menos dos.

Desde el profundo respeto que tiene estaentidad a la Administración de Justicia, so-bre todo a la que emana de tan Alto Tri-bunal, pero también desde el convenci-miento por parte de esta Entidad deGestión de los criterios que mantiene, queconsidera los conformes y asumidos en elentorno económico, político y jurídico enel que España está integrada, expone suexigencia de justificación de este sorpresi-vo e incomprensible cambio y anuncia queutilizará todos los recursos jurídicos a sualcance para proteger lo que ha conside-rado y considera el derecho de los pro-ductores audiovisuales.

La situación del Derecho de Comunicación Pública

en establecimientos hotelerosEl día 10 de mayo de 2003, el Tribunal Supremo ha notificado una sentencia

recaída en un recurso de casación sobre legitimación activa de la Sociedad General de Autores y Editores en la que, contra el criterio mantenido por el mismo

Tribunal desde el año 1996, viene a negar el carácter de pública de la comunicación que realizan los establecimientos hoteleros mediante

las televisiones instaladas en las habitaciones de los hoteles.

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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

EGEDA, por tercer año consecutivo ha pa-trocinado ambos eventos, instalando en elMercado un amplio stand con informa-ción sobre la Entidad, que contaba condos pantallas de visionado para uso denuestros socios y sus posibles comprado-res. El nivel de contactos y de intercam-bios comerciales ha continuado creciendo,como es habitual en los últimos años, asícomo el número de cortometrajes espa-ñoles y extranjeros que han podido visio-narse a través de las 22 cabinas instaladas,y adquirirse, en esta décima edición (másde 600), que ha constituido un éxito sinprecedentes.

En cuanto al 18 Festival Internacional Ci-nema Jove, que organiza el Instituto Va-lenciano de Cinematografía (IVAC), hacontado este año con la presencia de jó-venes cineastas, dentro de lo que es suobjeto esencial, y con la de algunas figu-ras ya consagradas de las que se ha pro-gramado algún ciclo especial. Las seccio-nes más destacables que este año hanintegrado la programación del Festival Ci-nema Jove han sido:

· Homenaje a Richard Lester, uno de losmás singulares directores británicosde los años sesenta, ganador de unOscar por The running jumping &standing still (1959) y de una Palmade Oro en Cannes por The knack(1965), que realizó dos grandes filmscon los Beatles, Hard day’s night(1964) y Help! (1965). En España ro-dó Golfus de Roma (1966), con Bús-ter Keaton, y en los años setenta nosdejó su saga de los tres mosqueterosy la intemporal Robin y Marian

(1976), con Sean Connery y AudreyHepburn.

· Thomas Vinterberg: más allá del dog-ma. Retrospectiva de este directordanés, como reconocimiento a unode los nuevos talentos más influyen-tes del cine europeo, cofundador conLars von Trier del movimiento Dogme95. En la ceremonia de clausura seproyectó It’s all about love (2002), suúltima película, muy alejada ya de lasreglas del Dogma.

· Piotr Dumala: la animación onírica.Homenaje a uno de los principales re-presentantes de la joven generaciónde directores polacos, y uno de losmás innovadores y originales encuanto a creación artística. Dumala,que ha recibido numerosos premiosinternacionales, realiza sus produc-ciones por medio de dibujos previa-mente cincelados en placas de yeso.

· El joven Coppola. Cada año se dedi-ca una sección a maestros del cineque, en sus comienzos, pudieron ha-ber competido en el Festival CinemaJove si éste hubiera existido cuandoellos no habían superado los 35años. Este año se ha dedicado estasección a Francis Ford Coppola, y sehan proyectado las siete películasque éste realizó antes de cumplir 36años.

· El nuevo cine argentino. Sección queha recogido las últimas películas delos jóvenes cineastas argentinos quetanto éxito están teniendo en losprincipales festivales del mundo (Bru-no Stagnard, Martín Rejtman, PabloTrapero, Flavio Nardini, Christian Ber-nard, Ariel Rotter, Lucrecia Mástel,Diego Lerman e Israel Adrián Caeta-no).

· La acogida por parte del público haresultado inmejorable, como ha sidonumerosa e interesada la asistencia alos numerosos coloquios organizadosen torno a algunas proyecciones, amenudo con la asistencia de los rea-lizadores.

Entre los días 14 y 21 de junio de 2003 se ha celebrado en Valencia la 18 edición del Festival Internacional de Cine CINEMA JOVE. En el marco de éste, y entre los días 18 y 21

ha tenido lugar el X Mercado Internacional del Cortometraje, único de sus características en España, al que han concurrido este año más de medio centenar de compradores, y programadores

de festivales de cortometrajes de todo el mundo, así como un gran número de distribuidores, exhibidores y televisiones españoles e internacionales.

Valencia:

Egeda patrocina el 18 FestivalInternacional de Cine Cinema Jove

y el X Mercado Internacional del Cortometraje

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Andrés Vicente Gómez,nuevo Presidente

de la FIAPFLa Asamblea General

de la Federación Internacionalde Asociaciones de Productores

de Filmes (FIAPF), reunida enCannes, ha elegido a AndrésVicente Gómez, productor yconsejero de Egeda, como su

nuevo presidente. Como primervicepresidente ha sido elegido

el productor indio PV Gangadharan.

Desde la oficina de Lolafilms en Can-nes, Andrés Vicente Gómez comentósentirse "honrado de que asociacionesde productores de todo el mundo mehayan confiado el liderazgo de la FIAPF,la única organización de productorescon alcance mundial, que está en unaposición inigualable para hacer frentea los nuevos desafíos que tiene por de-lante la industria del cine". Gómez seha fijado como prioridad durante sumandato trabajar en el impacto quetiene Internet en la industria del cine,"con el objetivo de asegurar que lasnuevas tecnologías sirvan a nuestrosintereses económicos en vez de des-truir nuestro negocio".

La FIAPF, con sede en París, está com-puesta por 27 organizaciones de pro-ductores en 25 países miembros, entreellos India, China, Japón, Estados Uni-dos, Argentina y la mayoría de losmiembros de la Unión Europea. Laproducción audiovisual de estos paísesrepresenta más del 70% de la produc-ción mundial. Además de ser un foropara discutir problemas del sector de laproducción y atender a la imagen deese colectivo, la FIAPF es también el or-ganismo que califica los festivales decine de todo el mundo.

EGEDA, como viene siendo habitual en lagestión diaria que realiza, comunicó enenero de 2002 a Electrodomésticos TornosS.A. e Idea Zaragoza su intención de iniciarlas acciones de comprobación, sin que enningún momento se haya mostrado actitudalguna por dichas compañías de cooperaramistosamente y extrajudicialmente en lasacciones de control de las operacionesafectas a remuneración.

Fruto de las diligencias preliminares plan-teadas judicialmente por nuestra entidad,se detectó la existencia de unas cantida-des no abonadas a ésta y de cuyo pagoson responsables solidarios Electrodomés-ticos Tornos S.A. e Idea Zaragoza comodistribuidores de los equipos, aparatos ymateriales sujetos a remuneración, desta-cando la sentencia del Juzgado de Zara-goza que aquellos sujetos intermediariosque posibilitan que las copias técnicamen-te se efectúen, copias exclusivamente pa-ra uso privado, a pesar de que personal-mente no desarrollan dichas copias,responderán solidariamente del pago dela citada remuneración.

La sentencia del Juzgado nº 11 de Zaragozaestablece que la propiedad intelectualsupone para su titular, entre los que indiscu-tiblemente se encuentra el productor audio-visual, un monopolio o exclusiva de explota-ción que se traduce en la facultad paracontrolar todas las actividades de uso y uti-lización que de su obra se puedan realizar.No obstante, y en el supuesto de la repro-ducción realizada exclusivamente para usoprivado, el legislador ha estimado oportu-no que dichos actos no se consideren como

una violación de las normas que protegenlos derechos de propiedad intelectual.

Igualmente, el Tribunal destaca que el de-sarrollo tecnológico que tiene lugar en lasúltimas décadas ha traído consigo un im-portante avance en los instrumentos pararealizar copias, hecho que ha producidoque los titulares de los derechos de propie-dad intelectual empiecen a ver gravementemermados sus ingresos en la medida enque la realización de cada copia en el ám-bito doméstico excluye la adquisición de unejemplar de la obra.

Estas perdidas ocasionadas a los titularesimpusieron la necesidad de encontrar un me-canismo que permitiera compensar o resar-cir las ganancias dejadas de percibir por lareproducción realizada en el ámbito domés-tico, regulando un sistema de remuneracióncompensatoria por copia privada estableci-do en el actual artículo 25 del TRLPI. Dichosistema de remuneración pretende conciliar,como bien indica el Tribunal, los derechospatrimoniales que les corresponden a los titu-lares por la exclusividad de los derechos deexplotación de su obra con la realidad tecno-lógica presente en el mercado que posibilitala obtención de copias para uso privado.

Finalmente, la sentencia falla condenando aElectrodomésticos Tornos e Idea Zaragoza,S.A. a pagar a EGEDA las cantidades adeu-dadas detectadas en las diligencias prelimi-nares ejercidas por nuestra entidad en la víajudicial, y condenando igualmente al pagode los intereses correspondientes, avalandoconsecuentemente las tesis manifestadaspor EGEDA.

Con fecha 7 de mayo de 2003 el Juzgado número 11 de Zaragoza dictó sentencia que obliga al pago de las diferencias de comprobación detectadas por EGEDA, consecuencia de las diligencias preliminares ejercitadas en vía judicial. Nuestraentidad se ve abocada a esta solución, ante la continúa negativa al ejercicio del control de las operaciones sometidas a la remuneracióncompensatoria por copia privada, así como las relativas al cumplimiento de las obligaciones de pago, repercusión y desglose de la remuneración compensatoria por copia privada de las que, tanto los deudores como los miembros de la cadena de distribución,deben responder.

Un juzgado de primera instancia de Zaragoza da la razón a Egeda en la reclamación civil ejercitadacontra Electrodomésticos Tornos S.A.e Idea Zaragoza

audiovisual debe centrarse en cuatro te-mas.

Tema 1: Análisis y evaluación delos programas en curso.

¿Ofrecen los actuales programas ME-DIA Plus y MEDIA Formación una res-puesta apropiada y adecuada a lasnecesidades actuales del sector?

Tema 2: Análisis del sector y desus necesidades emergentes.

¿Cómo ha evolucionado el sector,particularmente en relación con loscambios económicos y tecnológicos?

Tema 3: Objetivos que deben per-seguirse.

¿Qué objetivos debe perseguir todanueva intervención de la Comuni-dad?

Al contestar esta pregunta deberántenerse en cuenta las respuestas da-das a las cuestiones correspondien-tes a los temas 1 y 2.

Tema 4: Acción a escala de la Co-munidad.

¿Qué acciones deben emprenderse aescala de la Comunidad para generarvalor añadido en el ámbito europeo yofrecer una respuesta mejor a las nue-vas necesidades del sector?

Las recomendaciones podrán basarseen un análisis de los programas actua-les y formularse mediante la propuestade modificaciones de las acciones encurso previstas en los programas ME-DIA Plus y MEDIA Formación, o de crea-ción de nuevas iniciativas.

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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

La consulta tomará como punto de partidala estructura de los programas MEDIA Plusy MEDIA Formación vigentes, con el fin defacilitar el debate. Las materias tratadas co-rresponderán a las diversas acciones com-prendidas en estos programas, incluidos losproyectos experimentales.

Dos temas serán objeto de reflexión y de con-sulta en el marco del foro público previsto:

· La repercusión de la ampliación de laUnión Europea en los programas, ha-ciendo especial hincapié en las necesi-dades emergentes del sector en rela-ción con los nuevos mercados.

· Y el acceso de las PYME al crédito y lafinanciación de películas.

La consulta pública comprende tanto laoportunidad brindada a todas las partes in-teresadas para efectuar aportaciones porescrito como la celebración de un foro deopinión en Bruselas.

Se invita a dichas partes en general, y a lasentidades públicas y privadas activas en elsector audiovisual en particular, a participaren la consulta mediante su aportación porescrito o su intervención en el foro referido.La consulta de todos los interlocutores delsector se considera necesaria para com-prender sus requerimientos y tomar éstosen cuenta debidamente.

Los resultados de la consulta constituiránun elemento esencial para la elaboraciónde una propuesta legislativa encaminada ala constitución de un nuevo programa quela Comisión preparará el presente ejercicio.

Aportaciones por escrito

La reflexión sobre el diseño de la nuevageneración de programas para el sector

MEDIA Desk España

Ronda de consultas sobre la nuevageneración de programas para el

sector audiovisual europeoLa Comisión Europea se encuentra actualmente en la etapa inicial de diseño

de la nueva generación de programas dirigidos al sector audiovisual. Este órgano presentará una propuesta de nuevo programa a finales de 2003, que dará continuidad

a la labor emprendida en el marco de los programas MEDIA Plus Y MEDIA Formación (que concluirán en 2006) durante el período comprendido entre 2007 y 2013.

Debe tenerse en cuenta que los res-ponsables de estas aportaciones noestán obligados a limitar sus comen-tarios a lo referido anteriormente, yque todas las propuestas serán bien-venidas.

El plazo de la consulta comprenderádel 12 de mayo al 12 de agosto de2003 (tres meses). Se invita a todaslas partes interesadas a participar en este ejercicio mediante la presen-tación de sus aportaciones por escri-to antes de la fecha límite de la con-sulta.

De acuerdo con los resultados de estaconsulta pública (comentarios porescrito e intervenciones en el foro),así como con la evaluación de la re-percusión de los programas que ac-tualmente perfila la Comisión y otroselementos susceptibles de considera-ción, este órgano formulará a finalesdel presente año una propuesta parala creación de una nueva generaciónde programas dirigidos al sector au-diovisual europeo.

Todas las aportaciones recibidas en eltranscurso del presente ejercicio de con-sulta se harán públicas, salvo que me-die una solicitud de confidencialidadespecífica, y se consignarán en Interneten la página(http://europa.eu.int/comm/avpolicy/media/med2eva_en.html),igualmente accesible desde el portal"Tu voz en Europa"http://europa.eu.int/yourvoice/index_en.htm.

Foro público

En el marco del ejercicio de consulta, seorganizará un foro público en la sede dela Comisión en Bruselas, en el que se tra-

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tarán los temas antes citados y se brinda-rá a las partes interesadas la oportunidadde contribuir plenamente al debate.

· Tema 1: distribución de las obras au-diovisuales europeas.

· Tema 2: promoción del sector audio-visual europeo en Europa y en todo elmundo.

· Tema 3: desarrollo de obras audiovi-suales europeas.

· Tema 4: formación de profesionaleseuropeos en el sector audiovisual.

· Tema 5: acceso a financiación para lasPYME activas en el sector audiovisual.

· Tema 6: efectos de la ampliación de laUnión Europea en el mercado audiovi-sual europeo y posibilidades de coope-ración internacional.

Respecto a cada tema analizado en eltranscurso del foro público en Bruselas,se publicará en Internet un cuestionariodetallado que facilitará la celebración deun debate estructurado.

Las aportaciones por escrito, las solicitu-des para participar en los foros públicos ylas peticiones de más información po-drán remitirse por correo ordinario, fax ocorreo electrónico a la siguiente direc-ción:

European Commission, Education and Culture DG

"Consultation on the new generation of programmes for the audio-visual sector"

Head of Unit C3, Support for audio-visual content

B100 4/7B-1049 BRUSELASBélgica

Fax (+32 2) 299 92 14

En lo que se refiere a los mensajesde correo electrónico, se solicita a los interesados que consignen los datos siguientes:

nombre, actividad y finalidad de la comunicación

(p. ej., asistir al foro público, solicitarmás información, etcétera).

Desde este Boletín de EGEDA animamos alos socios a participar en estos trabajos dela Comisión Europea, de una importanciatrascendental en el futuro inmediato denuestra industria audiovisual a escala eu-ropea e internacional.

Este curso, dirigido por Gerardo Herrero,conecta los tres pilares fundamentalesdel cine –guionistas, directores y produc-tores– con el objetivo de mejorar la cali-dad de proyectos audiovisuales desde sufase embrionaria hasta tener un guiónde calidad susceptible de convertirse enuna película.

Con esta iniciativa EGEDA apuesta, unavez más, por potenciar la solidez de losproyectos cinematográficos desde la fa-se primera de guión y colaborar en laformación de jóvenes talentos que se-rán el futuro de nuestra industria.

El curso está dirigido a guionistas, direc-tores y productores noveles iberoameri-canos y se llevará a cabo en dos fases:

Primera (1-30 julio)

Análisis y evolución de las ideas, argu-mentos y guiones de los proyectos pre-sentados.

Los alumnos estarán dirigidos y asesora-dos por un equipo de prestigiosos guio-nistas: Manuel Gutiérrez Aragón, Joa-quín Jordá y Belén Gopegui (España),

Paz Alicia Garciadiego (México), JorgeGoldenberg y Fernando Castets (Argen-tina) y Senel Paz Martínez (Cuba).

En esta fase, EGEDA y la Fundación Au-tor impartirán charlas para exponer losaspectos relacionados con los derechosde autor y la protección de los derechosde los productores audiovisuales.

Segunda (24 noviembre-19 diciem-bre)

Los proyectos seleccionados contaráncon la asistencia tanto de directores-ase-sores responsables de estudiar los guio-nes, las propuestas narrativas, la puestaen escena y el casting como de produc-tores-asesores que analizarán y discuti-rán los guiones teniendo en cuenta losaspectos presupuestarios, planes de fi-nanciación, comercialización, marketingy lanzamiento de las películas.

El jurado ha seleccionado 30 proyectosparticipantes para este curso:

Argentina (7), Brasil (2), Bolivia (1), CostaRica (1), Cuba (1), Chile (2), Ecuador (1),España (9), México (1), Perú (1), Portugal(1), Uruguay (2) y Venezuela (1).

EGEDA patrocina el Curso de Desarrollo de ProyectosCinematográficos Iberoamericanos, convocado por la Fundación

Carolina y Casa de América con la colaboración igualmente de la SGAE y el Programa Ibermedia.

Egeda apuesta por la formación

de nuevos talentos

Organizadores, patrocinadores y profesorado del Curso

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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

JUNTA GENERAL ORDINARIA

Presentación y aprobación, en su caso,de las cuentas anuales y Memoria de laEntidad correspondiente al año 2002

Se informa sobre las cuentas anuales pre-sentadas del ejercicio 2002 y el informede auditoría interna de éstas. Como eshabitual, todos los documentos contablesfueron puestos a disposición de los sociosen la convocatoria de la Junta; se envió alos asociados el balance, la cuenta de re-sultados, el cuadro de financiación y lamemoria, así como el informe de audito-ría completo, con anterioridad a la reu-nión y fueron nuevamente entregados enel acto de la Junta General. Fueron aten-didas las preguntas o solicitudes realiza-das por los socios antes de la celebraciónde la Junta, tal como disponen los Estatu-tos sociales de EGEDA, y en la propia Jun-ta el presidente y el director general res-pondieron a las cuestiones planteadas porlos asistentes.

También se informó detalladamente sobrela Memoria de las actividades de EGEDA yen particular sobre la aplicación del FondoAsistencial y Promocional. Se informa es-pecialmente sobre las actividades con car-go al Fondo, que ha superado, como enaños anteriores, el mínimo del 20% de la

recaudación de EGEDA en todos los dere-chos de autorización y remuneración.

Otros asuntos

· Realización del reparto ordinario delaño 2002, descontándose el anticipoya abonado del primer semestre.

· Realización del reparto de derechosde retransmisión por cable del año2001.

· Envío de liquidaciones informativas alos socios de las emisiones de susobras en canales de países extranje-ros controlados por EGEDA.

· Envío de documentos informativosde las emisiones de obras en las pla-taformas digitales.

Comunicación pública redes de cable

Durante el año 2002 se firmaron nuevoscontratos con redes de cable y ha habidoun incremento de más de 225.000 abo-nados respecto a la cifra de 2001. Los se-gundos operadores representan el 86%del total de abonados.

Antipiratería

En el año 2002 el Departamento Antipi-ratería de EGEDA realizó más de 90 ac-tuaciones en vía penal (74 en 2001) pordefraudación de derechos de propiedad

intelectual, destacando que todas las de-legaciones de EGEDA han realizado ac-ciones antipiratería en sus respectivas co-munidades. Las investigaciones se hancentrado principalmente en el fraude através de Internet.

También se continuó con la labor de in-formación y concienciación contra la pi-ratería, organizando o asistiendo comoponentes a distintos cursos o seminarios,dirigidos fundamentalmente a jueces yfiscales y a miembros de las fuerzas deseguridad del Estado. Se han impartidotambién seminarios en diferentes univer-sidades españolas.

Fondo Asistencial y Promocional

Entre otras actividades recogidas en laMemoria, destacan las siguientes:

· Preparación, organización y realiza-ción del Premio Cinematográfico Jo-sé María Forqué. La gala de la octa-va edición tuvo lugar unos díasantes de la celebración de esta Jun-ta en el Teatro Real de Madrid.

· Acuerdos con Vermond para la reali-zación de los cursos del Forcem.

· Curso en la Universidad InternacionalMenéndez Pelayo, sede de Sevilla.

· Realización y publicación del Boletínde EGEDA (trimestral).

Con la presidencia de Enrique Cerezo Torres, y actuando como secretario José Antonio Suárez Lozano, el 17 de junio de 2003 se celebró en Madrid la Junta General

Ordinaria de EGEDA, seguida de la Junta General Extraordinaria, previamente convocadas en el tiempo y la forma establecidos.

Ambas juntas quedaron válidamente constituidas por la asistencia de socios en número mayor del necesario, y en ambas se trataron los asuntos previstos

en el Orden del Día.

Juntas Generales Ordinaria y Extraordinaria de Egeda

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· Realización, publicación y difusión delPanorama Audiovisual 2002.

· Realización, publicación y difusión dellibro Ana Mariscal. Una cineasta pio-nera.

· Acuerdos con el Festival de San Se-bastián y con el Festival Latino de LosAngeles. Asistencia a éstos y a dife-rentes mercados y festivales naciona-les e internacionales.

· Mantenimiento de las relaciones conlos medios de comunicación.

La Junta General aprueba por unanimidadlas cuentas anuales y las memorias de laEntidad, aprobando la gestión efectuadapor los administradores y la dirección deEGEDA, y descargándoles de toda respon-sabilidad por la misma.

JUNTA GENERALEXTRAORDINARIA

Informe de actividades

El director general expone los diferentesámbitos de actuación de EGEDA duranteel año 2002, ya expuestos en la Junta Ordi-naria y, principalmente, las actividades aco-metidas en los primeros meses de 2003.

Respecto a la remuneración compensato-ria por copia privada, se informa sobre lacifra de facturación de 2002, y la del pri-mer trimestre de 2003 (que es fundamen-talmente el período del 4º trimestre de2002). Durante este periodo se han reali-zado diversas acciones encaminadas a im-pulsar los acuerdos extrajudiciales conse-cuencia de las comprobaciones realizadasen su día por EGEDA y cuyos resultadosdieron diferencias de inspección a favorde esta Entidad.

En el año 2002 se ha producido una re-cesión en la percepción de los derechosde copia privada debido a la introduc-ción de las nuevas tecnologías y soportesdigitales, lo cual ha producido una re-ducción en el mercado de los tradiciona-les equipos y soportes analógicos. Losnuevos soportes están sometidos al pagode la remuneración, pero hasta la fechano se ha llegado a un acuerdo satisfac-torio con las principales asociaciones delsector para su implementación. No obs-tante, existen diferentes resoluciones ju-diciales que declaran la idoneidad de ta-les soportes como los CD-A o CD-R parala grabación de obras protegidas.

Copia privada digital

EGEDA ha mantenido diversas reunionescon la Administración, con las entidadesASIMELEC y ANIEL, así como con el res-to de la Entidades de gestión, para fijarlos principios técnicos y económicos en-caminados a regular el mercado de la re-muneración compensatoria por copiaprivada digital.

Hoteles

Se informa de la recaudación del pri-mer cuatrimestre, destacando la sen-tencia del Tribunal Supremo desfavora-ble a las pretensiones de SGAE y quetambién afecta a EGEDA y al resto delas entidades de gestión al cuestionar elmismo concepto de la comunicación alpúblico.

Antipiratería

En lo que va de año se han realizado 49intervenciones antipiratería, de ellas dosen televisiones, y la mayoría de Internet

Fondo Asistencial y Promocional

Se da cuenta de todas las actividades rea-lizadas en 2002 y se especifica el detallede los objetivos y acciones a emprenderen 2003. Se destaca la efectiva puesta enmarcha de las fundaciones Madrid FilmCommission y Media Desk España, asícomo los diferentes cursos, publicacio-nes, mercados y eventos en los que EGE-DA está participando y va a participar en2003

La Junta General ratifica por unanimidadtodas las actuaciones y gestiones delConsejo de Administración. Una vez ex-puestas las actividades de EGEDA reali-

zadas en el transcurso del año 2002, pri-mer semestre de 2003, hasta la fecha dela Junta, y las previstas para el resto deeste ejercicio, la Junta General felicita alos administradores, dirección y personalde la Entidad por los resultados logrados,aprobando la gestión realizada y descar-gándoles de toda responsabilidad por lagestión.

Designación de compromisarios

Se designa como compromisarios para lafirma de las actas, tanto de la presenteJunta como de la Ordinaria celebrada conanterioridad, a D. Serafín García Trueba yDña. Cecilia Bartolomé.

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IN F O R M AT I V O

El programa del Curso está informadopor la necesaria polivalencia que tantocreadores y empresarios como guionistas,productores y directores requieren parahacer realidad sus proyectos en el medioen que hoy se desenvuelve la industriaaudiovisual, en el cual no se puede pres-cindir del conocimiento de las técnicas decreación, producción, financiación y ne-gociación que se practican en el mercadointernacional. MASTERCAM pone su acen-to creativo en el desarrollo del guión y delproyecto, en la innovación narrativa y enel potencial de los productores-directorescomo generadores de empresas y de in-dustria.

Todos los expertos que participan enMASTERCAM Internacional son profesio-nales en activo de la industria audiovisual:productores, directores, guionistas, analis-tas de guión, distribuidores, programado-res de televisión, abogados especialistas enasuntos del sector y gestores de empresasque operan en las industrias audiovisualesespañola, europea e internacional.

El curso se inicia el 6 de octubre de 2003y concluye el 4 de junio de 2004. Las pla-zas para realizarlo son limitadas, por loque para inscribirse es necesario superaruna selección de candidatos. La lista deadmitidos se dará a conocer el 30 de julio.

Para ampliar información y descargar elformulario de inscripción, los interesadospueden visitar la página web de la ECAM:www.ecam.es. Teléfono de contacto: 91-512.10.60; e-mail: mastercam@ecam.es.

MASTERCAM

La ECAM ofrece un masterinternacional en desarrollo

de proyectos de cine y televisión

MASTERCAM Internacional es una iniciativa de la ECAM (Escuela de Cine y del Audiovisual

de la Comunidad de Madrid), cuyo principal objetivo es ofrecer a estudiantes

y profesionales del audiovisual un Curso Superior de Estudios Audiovisuales que les proporcione un conocimiento práctico de las herramientas,

procedimientos y contactos internacionales imprescindibles para operar en la industria audiovisual

de nuestro tiempo.

El día 22 de mayo, en Cannes, coinci-diendo con el Festival de Cine, la UnionInternational des Cinemas, la UNIC, ce-lebró su Asamblea General.

La UNIC es la agrupación de las federa-ciones nacionales de exhibidores y derepresentantes de algunos de los gran-des circuitos europeos y tradicional-mente reúne a sus miembros en el con-texto del citado Festival.

En esta ocasión ha tenido lugar uncambio en los órganos de gobierno de

la entidad, tras la correspondiente elec-ción, en la que salieron designados loscargos que deberán dirigirla durante elpróximo bienio.

Primitivo Rodríguez, Presidente de laFederación de Entidades y Empresas deCine de España desde el 2001 y conse-jero de EGEDA, ha sido elegido paraocupar una de las Vicepresidencias dela Federación Internacional.

De la Asamblea General sale un nuevoPresidente, Jan van Dommelen, repre-

sentante de la Federación de Exhibido-res Holandeses, y Guy Morlion, Secreta-rio General de la Federación belga yPresidente de la UNIC en el periodo an-terior, ha pasado a ocupar un puesto denueva creación como Presidente Adjun-to.

Los exhibidores españoles incrementande esta forma su presencia y compro-miso en la UNIC, agrupación en la quehan ido adquiriendo un protagonismocreciente y necesario en los últimosaños.

Primitivo Rodríguez, nuevo Vicepresidente de UNIC

Estos tres cargos fueron ratificados en la primera reunión del pa-tronato, en la cual aceptaron también su nombramiento los restan-tes miembros asistentes del mismo. El resto de representantes son:Agustín Almodóvar, Luis Méndez, Julia Goytisolo, Ignacio Varela,Tadeo Villalba, Juan Julio Baena y Juan Pulgar.

Madrid Film Commission ha iniciado pues su actividad en variosfrentes. Sus primeras gestiones han ido dirigidas a establecer con-tactos con dos instituciones básicas para el desarrollo de sus acti-vidades, de las que se ha recabado su colaboración: el Ayunta-miento de Madrid y la Comunidad Autónoma de Madrid.

Con el Ayuntamiento se ha negociado y firmado unconvenio de colaboración que inclu-ye, con la Madrid Film Commission,a EGEDA.

Con la Consejería de las Artes de laComunidad Autónoma de Madrid seha negociado un acuerdo para contarcon su apoyo en el conjunto de activi-dades de promoción del sector audio-visual, y concretamente de las queafectan directamente al rodaje de dis-tintos tipos de producciones, que pro-yecta llevar a cabo la Madrid Film Com-mission.

Otro campo en el que se han iniciadocontactos y gestiones es el de tratar dellegar a acuerdos con otras entidades yempresas que pueden ser de gran ayuda ala hora de facilitar los rodajes en espaciose instalaciones de su propiedad y bajo suadministración o influencia. De hecho, sehan iniciado conversaciones, por ejemplo,con: el Cuartel General de la Armada, concuyos representantes se han llegado a unpreacuerdo de colaboración para el estudiode la viabilidad de los proyectos que puedanpresentárseles; la Cámara Oficial de Comer-cio e Industria de Madrid; el Patrimonio Na-cional; el aeropuerto de Barajas; la CompañíaMetropolitana de Madrid; RENFE, y la Funda-

ción Ramón Areces. Estima la Madrid Film Commission que lle-gando a acuerdos con estas instituciones, y con algunas otras, po-drá iniciarse un camino de resolución para el gran problema de laslocalizaciones y del coste de producción que éstas comportan.

Por otra parte, se ha comenzado a diseñar una base de datos ac-tualizada para establecer y mantener los necesarios contactos conlos productores audiovisuales, las empresas de servicios del áreaaudiovisual y los técnicos que operan en el sector dentro de la zo-na en la que Madrid Film Commission desarrolla su actividad. Sehan enviado cartas de presentación a todas las empresas produc-

toras de la Comunidad de Madrid, con fichasde inscripción y solicitud de datos, y se está ha-ciendo lo mismo con las empresas de serviciosy técnicos del sector a fin de que la base de da-tos sirva como fundamento para la elabora-ción de la futura Guía de la Producción de laComunidad y de la página web de la entidad.

En otro orden de cosas, Madrid Film Com-mission se ha adherido desde su fundacióna la Spain Film Commission, y colabora conésta en la realización y la edición de la Guíade la Producción Audiovisual de España2003/2004, actualmente en curso de pu-blicación.

Se han llevado a cabo ya las primeras ges-tiones relacionadas con las actividades pro-pias del cometido para el que Madrid FilmCommission ha sido creada, comenzandoya sus primeras labores de asesoramientoy ayuda a productores y técnicos audiovi-suales que han solicitado su colaboraciónpara solucionar determinados problemasconcretos de rodaje.

Por otra parte, apenas iniciada la activi-dad, se han recibido ya las primeras soli-citudes de productores extranjeros querecaban información para contactar conposibles coproductores españoles, asícomo para conocer condiciones paraplanificar determinados rodajes.

El día 8 de abril pasado se constituyó, como quedó recogido en nuestro anterior Boletínla Fundación Madrid Film Commission. Su patronato está compuesto por las tres entidades

fundadoras: EGEDA, FAPAE y Spain Film Commission, cada una de las cuales está representada en él por tres miembros de su consejo. Los cargos de Presidente, Vicepresidente y Secretario General

fueron designados en la propia escritura de constitución, recayendo respectivamente en Enrique Cerezo, Carlos Rosado y José Antonio Suárez.

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Madrid Film Commission inicia su andadura

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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

Una vez firmados los correspondientes Esta-tutos, e incluso presentada "en sociedad" lapropia Fundación, en palabras del Presiden-te de EGEDA, Enrique Cerezo, durante la ce-remonia de entrega de la última edición delPremio José María Forqué, parece llegado elmomento de utilizar la plataforma de comu-nicación que nos ofrece este Boletín de EGE-DA para conocer las actividades de MEDIADesk España.

Y para ello hay que hacer referencia previa-mente a algunos antecedentes. Así, convie-ne recordar que a finales del año 2002, elInstituto de la Cinematografía y de las ArtesAudiovisuales (ICAA) adoptó una nueva de-cisión en relación con la difusión del Progra-ma MEDIA 2001-2005 en España y a travésde la Oficina MEDIA Desk establecida en es-te estado miembro.

Como era sabido, hasta el año 2002 la Co-misión Europea (CE) tenía establecido unAcuerdo de Colaboración anual con la Fe-deración de Asociaciones de ProductoresAudiovisuales Españoles (FAPAE) para el es-tablecimiento y funcionamiento de la Ofici-na MEDIA Desk España, como punto de re-ferencia para los profesionales del sectoraudiovisual español en cuanto a las posibi-lidades de financiación que el ProgramaMEDIA les ofrece, así como para otras cues-tiones relativas a la política audiovisual eu-ropea, colaboración que, por otro lado,apoya el ICAA con otro convenio con lapropia FAPAE para compartir los gastos deactividad de aquélla.

Los resultados de la existencia de la OficinaMEDIA Desk en nuestro territorio han sidomuy satisfactorios durante sus seis años deactividad, razón por la cual, y con vistas aaumentar la presencia y aprovechamientodel Programa MEDIA en España, al ICAA lepareció oportuno ampliar este marco de co-laboración entre este Instituto y FAPAE a laEntidad de Gestión de Derechos de los Pro-ductores Audiovisuales Españoles (EGEDA),organización profesional que representa ydefiende en España los intereses de los pro-ductores audiovisuales, derivados de los de-rechos que reconoce y protege la vigente

Ley de la Propiedad Intelectual de 12 deabril de 1996, entidad que está autorizadapara su funcionamiento por el Ministerio deEducación, Cultura y Deporte, y cuya actua-ción se realiza sin ánimo de lucro.

Para ello, se previó la constitución de estaFundación Cultural, sin ánimo de lucro, cuyospatronos son las tres instituciones u organiza-ciones interesadas: ICAA, EGEDA y FAPAE, yque tiene como denominación expresa la deMEDIA DESK ESPAÑA, siendo su objeto fun-dacional único el de establecer y gestionar laOficina MEDIA Desk España al servicio de to-do el sector audiovisual Español, incluyendoproducción, distribución, exhibición, y cuales-quiera otros ámbitos de actuación profesionalque pudieran ser beneficiarios potenciales delas ayudas de MEDIA.

La dirección de MEDIA Desk España conti-nua bajo la responsabilidad de su Director,manteniéndose, igualmente, su actual ubi-cación en la Ciudad de la Imagen de Ma-drid, sede tanto de la FAPAE como de EGE-DA, con lo que se garantiza no sólo lacontinuidad de la labor desarrollada, sinotambién el aprovechamiento de la expe-riencia reunida durante los años anteriores,aunque esta vez desde una plataforma másadecuada para los intereses tanto de la CEcomo del ICAA, una Fundación Culturaldebidamente inscrita en el registro de fun-daciones del Ministerio de Educación, Cul-tura y Deporte.

Una vez finalizado el proceso de constitu-ción de dicha Fundación MEDIA DESK ES-PAÑA, con sus correspondientes estatutosfundacionales, se puso en conocimiento dela Comisión Europea para ser tenido encuenta en la preparación del Convenio deColaboración de la CE para el año 2003, yproceder al cambio en el socio español pa-ra albergar y hacer operativa la Oficina ME-DIA Desk España durante ese ejercicio pre-supuestario y sucesivos durante la vigenciadel Programa MEDIA 2001-2005.

En consonancia con el anterior cambio deescenario, la FUNDACIÓN CULTURAL ME-DIA DESK ESPAÑA (en adelante, la Funda-

ción), a través de la Oficina MEDIA Desk Es-paña (MDE), tiene previsto desarrollar du-rante el año 2003 las líneas de actuaciónque se van a explicar a continuación, par-tiendo para ello de las siguientes premisas:

1. Aprovechamiento racionalizado de losfondos, tanto de carácter público (proce-dentes de la Comisión Europea y del ICAA)como privados, aportados por EGEDA.

2. Unidad de criterio entre MDE y las ME-DIA antenas de Sevilla, Barcelona y San Se-bastián a la hora de presentar la informa-ción del Programa MEDIA al profesionalque acuda en su demanda.

3. Difusión del Programa MEDIA con oca-sión de los diferentes festivales y mercadosque se celebren en el ámbito nacional, cuyarelevancia justifique su cobertura, así comoparticipación en otros eventos de carácter in-ternacional donde la presencia de profesio-nales españoles así lo haga aconsejable, y laComisión Europea lo considere oportuno.

4. Organización y celebración de sesio-nes informativas sobre las diferentes líne-as de acción de MEDIA, con el objetivo demejorar tanto el nivel de participación delsector profesional español como la calidady viabilidad en el seno de MEDIA de los pro-yectos presentados en las diferentes convo-catorias de ayudas de la Comisión en eje-cución del Programa.

Modalidades de actuación

La Fundación ha diseñado el siguiente es-quema de intervención en relación con lasfunciones propias del MD y las modalida-des de intervención del Programa MEDIA2001-2005:

Convocatorias de propuestas en relacióncon las líneas de acción del ProgramaMEDIA 2001-2005

En ejecución de las decisiones del Consejo2000/821/CE y 163/2001/CE, la Comisiónviene convocando anualmente sus diferen-tes línea de acción, en las que se establecenlos requisitos, criterios de selección, docu-mentación requerida, importe de la ayudafinanciera, forma de pago, y cualesquieraotros aspectos relacionados con el procedi-miento de adjudicación.

La Comisión Europea sigue buscando faci-litar, por un lado, la planificación de las pro-pias empresas a la hora de evaluar la opor-tunidad de acudir a las convocatorias deayudas MEDIA durante el año y, por otro, lalabor de las propias MEDIA desks y antenasen cuanto asesoramiento a las empresas enla manera de acudir a la Comisión en de-manda de financiación.

Tras un laborioso y largo proceso de constitución de dicha FundaciónCultural, ya está en marcha la nueva estructura de la Oficina MEDIADESK ESPAÑA del Programa MEDIA de la Comisión Europea.

La Fundación Cultural MEDIA Desk España arranca con fuerza

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Sin embargo, el propio Programa MEDIAha venido adaptándose a las exigencias dela industria Europea en cuanto a sus moda-lidades de acción, lo que provocará que lasactividades que MEDIA Desk ha previstopara el 2003 se mantengan como conse-cuencia de las iniciativas que tienen que vercon el propio Programa (las ayudas en lossectores de Formación, Desarrollo, Distribu-ción y Promoción, proyectos piloto, programaEuromed Audiovisual, "i2i Audiovisual-BEI,Observatorio Audiovisual Europeo, Eurima-ges y Eureka Audiovisual).

Este diseño, cada vez más complejo, del pro-pio Programa y de la política audiovisual eu-ropea, obligará a la oficina MEDIA Desk amantener sus esfuerzos de promoción, difu-sión e implantación del Programa en España,con presencia en la mayoría de eventos (festi-vales, mercados, muestras, semanas) en losque se dé cita el sector audiovisual español,no sólo de producción, sino de exhibición,distribución y formativo, y por tanto a man-tener sus costes de funcionamiento para darun adecuado servicio a nuestra industria.

· MEDIA Desk España, con la ayuda de lasMEDIA antenas en Barcelona, San Sebas-tián y Sevilla, se encargará de los trabajosde traducción de tales convocatorias pa-ra su difusión. De esta forma, los profe-sionales dispondrían de un único textotraducido al castellano, como una len-gua oficial española, lo que evitaría pro-blemas de interpretación de las bases.

Igualmente, las MEDIA antenas de Bar-celona y San Sebastián podrán traducir-las a la lengua oficial en su respectivacomunidad autónoma de acuerdo consus Estatutos.

· Esta labor de coordinación con las MEDIAantenas se continuará desarrollando me-diante las periódicas reuniones celebra-das entre sus responsables para, entreotros temas, unificar los términos de la in-terpretación que se haría desde el MEDIADesk y las MEDIA antenas sobre las suce-sivas convocatorias de propuestas publi-cadas en el Diario Oficial de las Comuni-dades Europeas.

· En colaboración con las antenas espa-ñolas, MEDIA Desk España publicaráuna serie de folletos sobre el ProgramaMEDIA en los que se recogerán los as-pectos más destacados de las diferentesconvocatorias, y que formarán parte dela documentación promocional de quedispondrá el MDE para su distribución.Los folletos que se publicarán son: GuíaGeneral, Guía de Formación y un trípti-co-resumen de las diferentes convocato-rias de propuestas.

· Inserción de anuncios en diarios de infor-mación general, así como en prensa es-

pecializada, para la difusión de los resul-tados y de las diferentes convocatoriasque se realicen, manteniendo contactosperiódicos con periodistas de estos me-dios para tenerles al corriente de losavances del Programa.

Asesoramiento

MDE asesorará a los profesionales que asílo demanden sobre el procedimiento depresentación ante la Comisión de sus pro-yectos (modalidad a la que optan, docu-mentación que se acompaña, formas depago y, en general, sobre todos aquellosaspectos procedimentales que la participa-ción en el Programa conlleva para los po-tenciales beneficiarios).

Igualmente, MDE informará sobre los siste-mas de ayudas, nacionales o regionales, es-pecialmente en cuanto a las posibilidades deproyección en Europa a través de los mismos.

Festivales y mercados nacionales, co-munitarios y de terceros estados

MEDIA Desk España garantizará la más am-plia cobertura y presencia en aquellos festi-vales y mercados que se celebren tanto enEspaña como en el resto de la Unión Euro-pea o a escala internacional, y cuya rele-vancia justifique este esfuerzo.

MEDIA Desk España, como el resto de sushomólogas en los demás estados miembros,tiene la obligación, por convenio firmadocon la Comisión, de "...promover de mane-ra activa, a nivel nacional, la información so-bre política audiovisual Europea y, en parti-cular, sobre el Programa MEDIA, a través delas adecuadas actuaciones de promoción co-mo, por ejemplo:– Garantizar su presencia(con stand u otro tipo de participación) enlos principales acontecimientos audiovisua-les o cinematográficos, nacionales o regio-nales, que tienen lugar en sus respectivospaíses " ( Anexo I –Lista de funciones asumi-das por los MEDIA desks– ).

Como medida de colaboración con la red deoficinas MEDIA en Europa, MEDIA Desk Es-paña cooperará con las restantes oficinasMEDIA comunitarios, siempre bajo la direc-ción de la Unidad MEDIA, en la preparaciónde actividades de información o promocio-nales del Programa MEDIA en festivales,muestras, certámenes, mercados o aconteci-mientos similares de prestigio en Europa(Berlín, Cannes –MIF, Mip-TV, Mipcom– MI-FED, San Sebastián Sales Office, Mercadocen el Festival Internacional de Málaga), ga-rantizando asistencia permanente a los pro-fesionales del sector durante su celebración.

Además, se coordinará con la nueva Ofici-na de Asistencia Técnica de la Comisión

(D&S MEDIA Services), facilitándole infor-mación de forma anticipada sobre aquellosproyectos cuyos promotores han entradoen contacto con MDE y pudieran reunir lascondiciones necesarias para resultar benefi-ciarios del Programa.

Boletín Informativo del Programa MEDIAen España

MEDIA Desk España, en colaboración conlas antenas, continuará con la edición de laRevista Anual del Programa MEDIA para suadaptación a nuestro sector profesional enel campo audiovisual, garantizando su uti-lidad como herramienta de consulta nece-saria. No debemos olvidar que esta revista,a pesar de su periodicidad, facilita a los dis-tintos operadores de nuestro sector noticiastanto sobre el desarrollo de MEDIA ennuestro país como sobre la política audiovi-sual de la Unión Europea, en general.

Centro de documentación comunitario

Como toda oficina promocional y técnica,MEDIA Desk España dispondrá de una ba-se documental constituida fundamental-mente por:

a) Material editado y enviado por la Uni-dad del Programa MEDIA en Bruselas,concerniente a la actividad y logros delmismo.

b) Publicaciones, revistas especializadas,Informes y otros trabajos a los que pue-da tener acceso MEDIA Desk y que pue-dan ser de utilidad tanto para estudian-tes como para profesionales del sector.

c) Material promocional elaborado por elpropio MD.

Sesiones informativas

Durante años anteriores, MEDIA Desk Espa-ña ha organizado varias sesiones informati-vas sobre el Programa MEDIA y la políticaaudiovisual europea con unos resultadosmuy satisfactorios, por lo que se pretende almenos mantener y desarrollar este cauce deinformación

Se buscarán fórmulas que permitan unacercamiento práctico a la filosofía de ME-DIA, en algunos casos sobre proyectos enconcreto, de manera que los profesionalesperciban sin ningún tipo de duda cuálesson las posibilidades reales que para su de-sarrollo en la industria audiovisual les ofre-ce el Programa MEDIA.

En conclusión, y sin ánimo de resultar ex-haustivos, queremos ofrecer una visión máspróxima a la labor de MEDIA DESK ESPAÑApara que pueda servir como elemento deayuda en el entorno audiovisual europeo.

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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

EGEDA es la entidad que representa los derechos de propiedad intelectual, en gestión colectiva, de los productores y titulares de obras y grabaciones audiovisuales, aquienes agrupa en su totalidad.

Las colaboraciones de este boletín reflejan exclusivamente la opinión de sus autores, y en modo alguno son suscritas o rechazadas por EGEDA.

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Teléfono: 96 328 01 99Fax: 96 394 12 12

ENTIDADES EN IBEROAMÉRICA:

EGEDA Ecuador EGEDA Perú

El Seminario pretende estudiar las reformaslegislativas que actualmente se encuentranen curso en nuestro país con la finalidad dereforzar la protección de los derechos depropiedad intelectual y luchar contra lasformas organizadas de vulneración de talesderechos, como la piratería a gran escala. ElMinisterio de Educación, Cultura y Deporteha preparado un Anteproyecto de reformade la Ley de Propiedad Intelectual que per-sigue la incorporación al derecho internode la Directiva 2001/29 y que, además,modifica aspectos importantes de dichaLey, como es el caso, entre otros, del esta-tuto de las entidades de gestión colectiva yde las medidas tecnológicas de protecciónde los derechos de propiedad intelectual.

Estas materias son objeto de especial aten-ción en el Seminario, así como, en general,otras estrechamente ligadas a las nuevastecnologías y al progresivo desarrollo delentorno digital (la puesta a disposición deobras y prestaciones por medios electróni-cos, la copia privada digital, la gestión co-lectiva en el ámbito digital…). La reformaprevé igualmente la creación de una Comi-sión de Propiedad Intelectual con ampliascompetencias para tratar los conflictos en-tre los titulares de derechos y los usuarios,en particular en lo que se refiere al régimende fijación de tarifas. Otras ponencias delSeminario se consagran al estudio de losdelitos contra la propiedad intelectual y alos derechos de los organismos de radiodi-

fusión. En la conferencia de clausura se da-rá noticia de los trabajos que viene desa-rrollando la Organización Mundial de laPropiedad Intelectual (OMPI) y que sin du-da marcarán la evolución futura de la pro-piedad intelectual.

El Seminario va dirigido a las personas re-lacionadas de un modo u otro con el de-recho de propiedad intelectual (estudian-tes de Licenciatura en esta especialidad,abogados, docentes, empresas de teleco-municaciones, etcétera).

Participarán en este seminario altas per-sonalidades de la Administración, miem-bros destacados del mundo académicoen esta especialidad, representantes delas entidades de gestión de derechos depropiedad intelectual (AGEDI, CEDRO,AIE, EGEDA, AISGE, SGAE), altos repre-sentantes de las Fuerzas y Cuerpos deSeguridad del Estado, y una representa-ción al máximo nivel de la OrganizaciónMundial de la Propiedad Intelectual, queabordarán a través de ponencias y mesasredondas la extensa y actualísima proble-mática contenida en los temas que resu-me el título del Seminario.

EGEDA ha organizado un Seminario sobre "Propiedad Intelectual: reformalegislativa y lucha contra la piratería"que se celebrará en la sede de la UIMP,en Santander, Palacio de la Magdalena,entre los días 15 y 19 de septiembre de 2003 y estará dirigido por elcatedrático de Derecho Civil, profesor Juan José Marín López.

Curso sobre propiedad intelectual en la Universidad InternacionalMenéndez Pelayo en Santander