Curso de Pintura al leo

Leccin 1: Curso de Pintura al leo

En este curso de pintura aprenderemos paso a pasos las tcnicas para pintar un cuadro comenzando por los ms sencillos.

Este curso ha sido realizado por J. Solano, Graduada en Artes Aplicadas, Decoracin y Arte Publicitario (Promocin de 1.991). Ha participado en numerosas exposiciones con gran xito, siendo un miembro destacado del Realismo Mgico.

TEMARIO

MATERIALES Y UTENSILIOS LOS COLORES PRIMARIOS SECUNDARIOS COMPLEMENTARIOS FRIOS Y CALIENTES

CASOS PRACTICOS EL MAR PAISAJE

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Leccin 2: Materiales y tiles de pintura

Para realizar los cuadros al leo utilizamos fundamentalmente los siguientes materiales y utensilios de trabajo:

LIENZOS OLEOS PINCELES ESPATULA CABALLETE AGUARRAS TRAPOS

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Leccin 3: Los Materiales que utilizaremos en el curso de pintura

CABALLETE

PALETA y AGUARRAS

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ESPATULAS

OLEOS

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Leccin 4: Los Pinceles

LOS PINCELES

Tenemos una gran variedad de pinceles, que se diferencian por sus:

Formas Plano Redondo

Materiales Fibra sinttica Pelos de marta Pelos de cerda

Tamaos

Con el tiempo encontrars el que mejor te va. Comenzaremos con uno del n.2 y otro del n.12.

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Leccin 5: Esptulas

ESPATULAS

Con este utensilio se consigue dejar una mayor carga de pintura que con el pincel. La hoja de la esptula es de acero. Las hay de distintas formas: De pera De diamante Rectangular

Es muy til para la mezcla de colores en la paleta.

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Leccin 6: El Lienzo

LIENZO

Los hay de varios tipos, en funcin de lo que queramos pintar: Figura Marina Paisaje

Te aconsejo comenzar con uno de tamao pequeo.

En esta fotografa vemos varios posibles tamaos de lienzos para los cuadros

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Leccin 7: Los Colores Primarios

COLORES PRIMARIOS

ROJO AMARILLO AZUL

Estos dos cuadros estn pintados slo con estos tres colores

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Leccin 8: Los Colores

LOS COLORES

Para comenzar aprenderemos a mezclar y conocer los colores de nuestra paleta. Con la mezcla de los tres colores primarios (azul, amarillo y azul) conseguiremos

todos los dems.

En la paleta se ha incluido el blanco, que se usar para aclarar los colores. El blanco es la ausencia de color.

El color negro se forma con la mezcla de los tres primarios.

Esta es la carta cromtica, donde se representan los colores

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Leccin 9: El Color amarillo

AMARILLO

Hay muchos amarillos distintos.

Los fundamentales son:

Amarillo limn: color brillante. Muy til para obtener una gama de verdes, al mezclarlo con cobalto o azul ultramar.

Amarillo cadmio: es fuerte y tarda en secar. Ocre amarillo: es un amarillo apagado.

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Leccin 10: El color azul en la pintura

EL COLOR AZUL

Tiene una gran gama. Entre otros se pueden citar: Azul cobalto: es el ms puro. Azul ultramar: tiene tendencia rojiza. Es el ms fcil de combinar. Ser el que

utilizaremos. Ideal para cielos.

Azul prusia: tiene tendencia verdosa. Ideal para campos (p.e. sombras de rboles).

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Leccin 11: El Color rojo en la pintura al leo

ROJO

Nos encontramos una gran variedad de rojos: Carmn: es el ms parecido al rojo primario. Rojo cadmio Rojo bermelln Tierra siena tostada. Rojo titn : es el que uso en mis cuadros.

En los anteriores cuadros se muestra la utilizacin del color rojo.

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Leccin 12: Los colores secundarios en la pintura al leo

COLORES SECUNDARIOS

VIOLETA NARANJA VERDE

Los colores secundarios son el resultado de la mezcla de dos primarios

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Leccin 13: Los Colores complementarios

COLORES COMPLEMENTARIOS

Son los contrarios en el crculo cromtico.

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Leccin 14: Colores Fros y Calientes

COLORES FRIOS Y CALIENTES

FRIOS Azul: con este color se consigue idea de lejana

CALIENTES Rojo y amarillo: proporcionan ms relieve e idea de cercana

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Leccin 15: Inicio del Cuadro

Iniciamos nuestro aprendizaje con un cuadro con los tres colores primarios:

rojo, azul y amarillo Dibujamos el horizonte con carboncillo Una vez marcado, se borra con un trapo que no tenga pelusas

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Leccin 16: Mezcla de colores

En la esptula colocamos los tres colores primarios y, adems, el blanco. Con estos obtendremos todos los colores.

Comenzamos por el color del cielo. Para esto mezclamos blanco y un poco de azul (ultramar) y blanco y un poco de rojo.

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Leccin 17: Pintamos el fondo del Cielo

Pintamos el fondo del cielo. En este caso se usa el pincel de forma plana, para cubrir una zona ms amplia.

A las zonas en las que se vayan a situar las nubes se aade una mayor cantidad de blanco.

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Leccin 18: Pintamos la base del cielo

A continuacin vamos completando el cielo de nuestro cuadro al leo.

Vamos oscureciendo la base del cielo con el horizonte, aadiendo ms azul a la mezcla

En esta imagen se puede ver como se va mezclando los distintos tonos del cielo

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Leccin 19: Las nubes

Aqu se puede ver como va cambiando la pincelada al dar movimientos circulares para formar las nubes.

Se va aadiendo al horizonte un poco de rojo.

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Leccin 20: La mezcla de colores para el cielo

Se est trabajando con el blanco y pequeas cantidades de rojo y azul, ya que estos tien mucho.

Se coloca un pequeo horizonte, ms oscuro, sobre el trazo de carboncillo, aadiendo ms azul y ms rojo.

Para variar la pincelada, y estrechar el trazo, se gira el pincel (o cambiar a otro ms pequeo)

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Leccin 21: Las luces y sombras

Para resaltar las luces y las sombras en las nubes, la parte superior se aclara con un poco de blanco.

Fijaros en las dos formas distintas de manejar el pincel, que dan resultados muy distintos.

Por ahora se acaba con el cielo.

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Leccin 22: La pintura del mar

Comenzamos con el mar.

Para ello pintamos una lnea que nos servir de horizonte, debajo de la que ya tenemos.

Hemos hecho otra mezcla de color para el mar, con un tono azul bastante ms fuerte que el cielo, mezclando menos cantidad de blanco y sin rojo (por ahora).

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Leccin 23: Las pinceladas para pintar el mar

El mar se pinta de atrs hacia delante, con pinceladas largas, que se van acortando a medida que vamos hacia delante.

Con el color hacemos lo mismo, se va aclarando a medida que nos acercamos. Con esto conseguimos, tanto en el trazo como en el color, ir dando profundidad al

cuadro.

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Leccin 24: Pintamos el Mar

Seguimos pintando el mar.

En la paleta se mezclan ahora el rojo y el amarillo, como puede verse en las dos imgenes que se muestran.

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Leccin 25: El trazo del pincel

Cambiamos de postura el pincel para variar el trazo, hacindolo corto y ms fino, para conseguir el movimiento del oleaje.

Vamos finalizando el mar, cubriendo el lienzo por completo

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Leccin 26: Marcar el Horizonte

Teniendo marcado el horizonte, vamos a difuminarlo con el cielo.

Para esto utilizamos el pincel, sin pintura alguna, mezclando suavemente cielo y mar para perder la lnea del horizonte.

Al hacer esto se obtiene como resultado profundidad y lejana

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Leccin 27: La sensacin de movimiento

Vamos a dar sensacin de movimiento: el oleaje.

Para esto utilizamos los colores blanco y azul sin mezclarlos, directamente sobre el mar.

Los trazos han de ser como se indicaba anteriormente. Cuanto ms cercanos ms pequeos y finos.

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Leccin 28: El Color: sombras y luces

Jugamos ahora con el color.

Igual que se indicaba con las nubes sobre las sombras y las luces, se hace ahora con el oleaje.

El blanco arriba, haciendo espuma y el azul abajo haciendo la sombra de la ola.

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Leccin 29: Sobras y luces

Este es el resultado buscado: sombras y luces tanto en el cielo como en el mar, para evitar un cuadro plano y realzar las formas.

Contraponer claros y oscuros aporta volumen e idea de movimiento

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Leccin 30: Pintura de un paisaje

Pasamos ahora a pintar un paisaje.

Para esto, dibujamos el paisaje con carboncillo.

Posteriormente, se mancha por zonas con la pintura muy diluida en aguarrs.

Con la esptula araamos el fondo y conseguimos las montaas. Con distintos tonos de color ocre diluido se marcan las casas del pueblo y los

techos. As mismo, marcamos la zona de arboleda con un color verde ms fuerte, para dar

idea de proximidad y, por tanto, profundidad con respecto al pueblo.

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Leccin 31: Pintura del paisaje

Con pintura sin diluir se van concretando las casas con pequeos trazos blancos y anaranjados, aplicados con la esptula, dejando carga de pintura. A los techos se le aplican trazos con colores ms oscuros.

Se debe llevar un orden, de detrs hacia delante, a la hora de pintar.

Se deja carga de pintura sobre la arboleda.

La carga de pintura no debe cubrir todo el cuadro. Habr zonas que queden a penas sin pintura y otras con una gran carga.

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Leccin 32: Efecto Final

Este el efecto final.

Se han utilizado los colores primarios, secundarios y complementarios.

Hemos utilizado pinceles para manchar zonas y la esptula para dejar carga de pintura.

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Leccin 33: Cuidado de los pinceles (1)

Cuando terminemos tendremos que limpiar muy bien los pinceles para que nos duren mucho tiempo.

Quitamos el leo sobrante con un papel absorbente. Con un trapo empapado en aguarrs terminamos de limpiarlo.

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Leccin 34: El cuidado de los pinceles (2)

Secar con una tela y tener cuidado de que no queden restos de leo o aguarrs. Guardar el pincel con las cerdas hacia arriba. La paleta y la esptula se limpian de la misma forma que los pinceles.

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