cuestiones de paleografía - apunte

7/27/2019 Cuestiones de Paleografa - Apunte

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CUESTIONES DE PALEOGRAFA

INTRODUCCIN

En relacin a la escritura y a las letras utilizadas, tratadas especialmente en

los informes de Isabel Velzquez, Pilar Ciprs/Juan Santos y Joaqun Gorrochategui,

tenemos que sealar una serie de aspectos preliminares que consideramos no han sido

tenidos en cuenta en ninguno de estos trabajos y que, a nuestro juicio, son bsicos en un

estudio sobre este tema.

Es quizs la expresin grfica de la escritura una de las cuestiones en las quems importancia hubiera tenido el tomar en consideracin el carcter propio delos grafitos, como manifestacin escrita efectuada en un mbito domstico,familiar y, como tal, sin una intencionalidad de trascender al mbito pblico.As, son manifestaciones grficas no ejecutadas por profesionales de la escritura(que son los que ejecutan los epgrafes monumentales en este caso con unadivisin incluso del trabajo entre varios especialistas-, los escritos librarios odocumentales e incluso cartas personales) sino por personas menos sometidas acnones y a normas al escribir y, en este sentido, sus formas de expresin fueron

ms libres.

Esto no quiere decir que algunos grafitos no puedan tener un sentidotrascendente e incluso culto, sobre todo en relacin a ciertos contenidos, paracuya transmisin se emplearon ciertos recursos grficos especiales.

Por tanto, no hay que olvidarse del lado propiamente humano en laejecucin de los grafitos, en los que se evidencian particularismos personales enlas formas de expresin grfica, sin descartar posibles caprichos del escribaen la ejecucin particular de algunos textos y de algunas letras. Tampoco hayque olvidar que las letras, los textos, estn escritos por diferentes personas,

algunas de ellas quizs en fase de aprendizaje o en distintas fases de aprendizajey, en cualquier caso, con distintos niveles de conocimiento y de prctica de laescritura. Hay autores que, de hecho, consideran que el uso de la letra capital (enla que estn ejecutados la mayor parte de los grafitos de Veleia) sera indicativode una menor prctica o habituacin en el uso de la escritura que el de una letrams cursivizada.

As, no hay que perder de vista la expresin individual que cada personaque ejecut los grafitos hizo de cada letra en concreto, lo cual dependera devarias cuestiones, como seran su nivel de aprendizaje de la escritura, el carcterhabitual o poco habitual de su uso, su forma propia de escribir e incluso, enalgunos casos, de su capricho o gusto artstico en el trazado de las mismas.


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Nos explicamos con un ejemplo claro que creemos ilustra lo que queremosdecir. En la actualidad, muchas personas han aprendido a escribir con losCuadernos Rubio, intentando trazar las letras lo ms parecidas posibles aloriginal. Esto sera lo que en escritura de poca romana se denomina escrituraelemental, que es la que se ensea en cada poca, en cada ambiente y por cada

maestro a los escolares que se inician en la escritura. Cuando se van realizandoprogresos en ella, la elemental deja de ser realizada. Puede ocurrir que nocorresponda a ninguna de las escrituras en uso en la poca en que se practica. Esla escritura de los semianalfabetos1. Y es que con el tiempo y con elaprendizaje, cada uno desarrolla su forma particular de escribir. As, en pocaromana est lo que se denomina escritura usual que es la empleadahabitualmente y a diario por las personas que escriben. Con lo que prima en ellala tendencia cursiva derivada de la rapidez en su trazado2. Dnde estn si no lasbases para los estudios caligrficos? Porque stos no se basan en escrituras amquina u ordenador homologadas en tipos concretos, sino en los escritoshechos a mano, lgicamente.

Tambin hemos de sealar que en el trazado de las letras, influye en granmedida el tipo de soporte utilizado. As, los grafitos son una expresin grfica,grabada a punta seca sobre soportes duros (cermica, material constructivo,hueso, vidrio, etc.)3. Y es que el soporte (adems de la pericia y/o de laintencionalidad a veces incluso artstica- del escriba) condiciona la escritura.No es lo mismo escribir a tinta con un clamo que se desliza sobre la superficiede un papiro, que grabar con un instrumento punzante sobre una superficie dura,que se desconcha o no al grabar sobre ella, sobre la que hay que ejercer unacierta fuerza y que a veces no ofrece una superficie homognea (esto es claro enlos huesos, por ejemplo, que en muchos casos evidencian roturas provocadas porla incisin de las letras, lo cual dificulta enormemente su lectura en algunoscasos). Hubiera sido, por tanto, especialmente importante en un estudio sobre lostipos de letras y la forma en que stas estn trazadas, que hubieran sidocomparadas con aquellas ejecutadas bajo condiciones tcnicas similares, esto es,sobre todo con otras series de grafitos.

Una vez dicho esto, nos centraremos en las dos cuestiones paleogrficas

principales, esto es, el tipo de escritura utilizado en los grafitos de Veleia y en los tipos

de letras. Analizaremos los problemas que plantean para los miembros de la comisin y

aportaremos nuestro propio punto de vista y nuestra opinin al respecto basada, no ennuestros conocimientos (puesto que no somos expertos en la materia) sino en los

estudios de profesionales de la paleografa y, sobre todo, en documentacin de poca

romana. En cualquier caso, hemos de sealar que el hecho de que algn aspecto

1 Nez Contreras, L. (1994): Manual de paleografa. Fundamentos e Historia de la escritura latinahasta el siglo VIII. Ed. Ctedra, Madrid, pg. 472 Nez Contreras, L. (1994): Manual de paleografa. Fundamentos e Historia de la escritura latina

hasta el siglo VIII. Ed. Ctedra, Madrid, pg. 473Aunque estamos convencidos de que tambin hay grafitos realizados de forma previa a la coccin, sobretodo en los ladrillos grabados del sector 6, siendo la apariencia de sus trazos ciertamente diferente.


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concreto de escritura no se haya documentado con anterioridad, no es argumento

dirimente en contra de su autenticidad.

Consideramos que al final del texto, habremos demostrado que muchas de

las afirmaciones expresadas en los informes de los miembros de la comisin y que, a su

juicio, demostraran que los grafitos de Veleia no son de poca romana (o que, segn

algunos, incluso son falsificaciones recientes) o no se mantienen, o no estn justificadas,

o son discutibles.

TIPO DE ESCRITURA

El primero de los aspectos paleogrficos en el que nos vamos a centrar es el

del tipo de escritura utilizada en los grafitos de Veleia. Veamos los problemas

planteados por los expertos de la comisin en relacin a este aspecto aunque, realmente,

no creemos que sean tales.

Gorrochategui seala que la forma de escritura habitual sobre soportes

blandos es la cursiva. Y con respecto a los grafitos de Irua seala la carencia

absoluta de grafa cursiva. Aunque no se trata ms que de una opinin en la que

realmente no se seala ms que una extraeza por la ausencia de cursiva, hemos de

hacer unas precisiones. En primer lugar, sealar que los grafitos no se ejecutaron sobre

soportes blandos4, con lo cual su punto de partida ya es errneo. No estn escritos a tinta

sobre papiro, pergamino, o a punta seca sobre arcilla an fresca, exceptuando quizs

algunos casos. Los grafitos son, mayoritariamente, incisiones realizadas con un

instrumento punzante sobre superficies duras: diferentes tipos de cermica (esto es,

arcilla cocida, con diferentes grados de dureza segn la coccin y con pastas desde

decantadas a granulosas que tambin dificultan el grabado), hueso ms o menos seco,

vidrio, estucado de la pared, etc. Estos soportes ofrecen resistencia al grabado, que hay

que ejecutarlo ejerciendo cierta fuerza. Con lo cual, es complicado pretender el ductus

ms o menos rpido que caracteriza a la escritura cursiva (y que supone, por ejemplo,

que las letras estn ms tumbadas y ligadas). As pues, tal y como ya veremos ms

adelante, lo habitual es que los grafitos, que necesitan la utilizacin de cierta fuerza para

realizar la incisin sobre el soporte, muestren un ductus ms posado con letras ms

rectas y sin ligaduras.

4Exceptuando, en su caso, los que pudieron grabarse de forma previa a la coccin.


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Ciprs/Santos sealan con respecto a los grafitos de Veleia el uso

mayoritario de la letra capital y la ausencia de cursiva, bastante frecuente ya en

grafitos de esta poca. Hemos de decir que esta afirmacin tampoco supone ningn

argumento real en contra de la adscripcin de los grafitos a poca romana. Pero no es

cierto que el uso de cursiva sea bastante frecuente en grafitos de esta poca, como ms

adelante tendremos ocasin de mostrar.

Por su parte, Velzquez seala el uso casi exclusivo de la capital o cabe

mejor hablar aqu de mayscula simple y rstica-, lo cual no es dirimente a favor o

en contra de la autenticidad precisamente por la escasa caracterizacin de la misma

aunque sorprende que no haya una cierta presencia de grafitos en cursiva o

minscula, de formas ms o menos cursivizantes, que habra sido lo lgico yesperable. Segn ella al tratarse de escrituras espontneas y populares, hubiera sido

ms lgico que se hubieran escrito en cursiva o minscula, sobre todo cuando los textos

son largos. Contina que en el siglo III d.C. cabra haber esperado grafitos todava

escritos en capital cursiva. Sin embargo, es en esta poca en la que, al principio

ocasionalmenteya se descubren nuevas formas de una cursiva que, si bien evoluciona

lentamente durante generaciones acaba por imponerse hacia el s. IV. En este sentido

dice que los grafitos de Veleia no responden ni a una forma ni a otra porque se tratade capitales bastante rectas y simples que no acusan apenas un formato de ningn

alfabeto canonizado ni de capital antigua, ni de capital cursiva ni de la nueva cursiva

comn5. Sin embargo este argumento, como ella misma dice explcitamente, no

demuestra absolutamente nada. Adems, nos planteamos cmo puede pretenderse que

una escritura que ella misma define como sencilla, rstica, ms o menos espontnea

en relacin a los grafitos de Veleia, utilice alfabetos canonizados, esto es, fijados

formalmente por cnones, como si se tratara de una escritura oficial, destinada a otrosfines. Ella misma seala, hablando en general, que existen grafitos antiguos escritos en

letra capital sobre piezas u objetos domsticos de cermica, en especial si se trata de

nombres de propietarios o marcas de officinae6. Entonces nos preguntamos por qu

5En este sentido hemos de sealar que la escritura canonizada es aquella que partiendo de la usualtiene unas formas (de letras) que permanecen estables y sus reglas elaboradas se fijan en cnonesobligatoriamente seguidos con el tiempo las escrituras canonizadas sefosilizan. Nez Contreras,Luis (1994): Manual de paleografa. Fundamentos e Historia de la escritura latina hasta el siglo VIII.

Ed. Ctedra, Madrid, pgs.47.6Entendemos que con grafitos antiguos se refiere en general a toda la poca romana, puesto que tantolos habituales grafitos de propiedad como los sigilla de alfarero, estn escritos en su mayor parte en letras


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utiliza un argumento como sospechoso, cuando expresamente seala que no es

dirimente de nada. Por otra parte, utiliza parmetros que a nuestro juicio- no debieran

aplicarse a los grafitos, sino a escrituras ms sometidas a reglamentacin. Hay que tener

en cuenta que los grafitos no estn ejecutados por escribas profesionales. De hecho,

muchos autores defienden y es una afirmacin totalmente lgica, que precisamente el

uso de la letra capital en este tipo de escrituras populares ejecutadas en un mbito

familiar, sera indicativo de un menor hbito en el uso de la escritura a lo que se unira,

evidentemente, las dificultades que el tipo de soporte utilizado ofrecera para un trazado

ms cursivo de las letras.

Como hemos visto, en realidad ni Gorrochategui, ni Ciprs/Santos, ni

Velzquez, sealan que el tipo escritura utilizada en los grafitos de Veleia sea unargumento en contra de su atribucin a poca romana. Incluso la ltima dice

expresamente que no es dirimente ni a favor ni en contra. Slo opinan que lo

esperable hubiera sido que hubieran estado escritos en letra cursiva. Velzquez

adems seala que tambin debiera estar presente, para el siglo III d.C. la minscula

cursiva (comn nueva), inexistente segn Ciprs/Santos, entrando en clara

contradiccin con lo que dice Velzquez y con la propia paleografa de la poca en la

que, efectivamente, ya haba comenzado el uso de la minscula. Vamos a analizar sirealmente sera lo esperable el uso mayoritario de letra cursiva y de minscula en los

grafitos de Irua. Pero aclaremos quizs primero los conceptos, para lo que recurriremos

a expertos en paleografa.

Luis Nez, en su Manual de Paleografa7, analiza detalladamente la

evolucin de la escritura en poca romana y sus diferentes tipos y soportes. En lneas

generales tenemos lo siguiente: en el denominado perodo nuevo de la escritura

romana (que abarcara cronolgicamente desde el siglo III al V d.C., con lo cual sera la

poca en la que podemos encajar todos los grafitos de Veleia), tendramos los siguientes

tipos fundamentales de escritura.

capitales hasta poca tardorromana. Slo a partir del siglo III d.C., se comienzan a utilizar en los grafitos,si bien de forma muy puntual y residual, las letras minsculas, lo cual se advierte en las diversascolecciones de grafitos recogidas en yacimientos del Imperio romano, incluido el de Irua-Veleia.7

Nez Contreras, Luis (1994): Manual de paleografa. Fundamentos e Historia de la escritura latinahasta el siglo VIII. Ed. Ctedra, Madrid. En esta obra recoge las opiniones de una amplio elenco deexpertos en paleografa.


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Como escrituras provenientes del perodo clsico anterior: la capital

cuadrada (tambin llamada capital elegante o monumental), la capital clsica (tambin

llamada, para algunos inapropiadamente, capital rstica) y la comn clsica (tambin

llamada capital cursiva).

El siglo III d.C. (en que se inicia el perodo nuevo) se caracteriz por

una profunda metamorfosis en la escritura y por la consiguiente presencia de nuevas

grafas que fueron desplazando progresivamente a las del sistema clsico. Lo ms

relevante de la metamorfosis es sin duda la aparicin de la escritura minscula en la

escritura latina la minscula es una grafa radicalmente distinta de la que los

romanos haban utilizado hasta entonces que haba sido la mayscula8. Para el siglo

III puede hablarse de una escritura minscula primitiva, que se ha denominado tambinsemiuncial arcaica, de carcter mixto, no sujeta a reglas precisas, sino ms bien

producto de escrituras con tendencias comunes. Aade que las formas alfabticas de

la minscula primitiva fueron experimentando un proceso de cursivizacin en la

escritura documental, proceso que desemboc en la formacin de la nueva cursiva

romana El ms antiguo documento que se ha conservado puede fecharse entre el 287

y 2939. La escritura mixta del siglo III mayscula y minscula pero menos elegante,

menos regular y menos perfecta, de ms fcil ejecucin y con mayor presencia de letrasminsculas que en la uncial de los siglos IV y V10.

Tras la metamorfosis de la escritura romana, se practicaron tres tipos nuevos

de escritura, que se desarrollan plenamente en poca tardorromana, dos en uso librario:

la uncial (propiamente desde el siglo IV) y la semiuncial (desde el siglo V) y otra en

usos documentales: la cursiva nueva o comn nueva (desde fines siglo III). Las dos

primeras combinaran letras maysculas, minsculas y propiamente unciales; en tanto la

ltima sera una escritura propiamente minscula. Junto a estas escrituras propias del

perodo nuevo subsistiran, como ya hemos visto, las escrituras en letra capital.

8Nez Contreras, Luis (1994): Manual de paleografa. Fundamentos e Historia de la escritura latinahasta el siglo VIII. Ed. Ctedra, Madrid, pg. 2599Nez Contreras, Luis (1994): Manual de paleografa. Fundamentos e Historia de la escritura latina

hasta el siglo VIII. Ed. Ctedra, Madrid, pgs. 275-27610 Schiaparelli, L. (1921): La scrittura latina nellet romana (note paleografiche). Avviamento allostudio della scrittura latina nel medio evo con apendice bibliografico. Ed. C. Nani et C. Como. Pg. 159.


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Es decir que para el siglo III d.C. tenemos que se estaban usando diferentes

tipos genricos de escritura, la capital (en sus diversas formas) y una escritura mixta que

combinaba letras maysculas y minsculas que desembocar en un tipo nuevo de

escritura minscula a partir de fines de esta centuria. Es decir que en la poca en la que

datamos los grafitos de Veleia de carcter excepcional, se conocan y utilizaban

diferentes tipos de escritura, incluida la minscula aunque sta se usar an

tmidamente.

Volviendo por tanto a los grafitos en cuestin, para Gorrochategui y

Ciprs/Santos lo lgico es que stos se hubieran escrito en cursiva si bien no especifican

a qu tipo de cursiva se refieren, o si se refieren a la cursiva escrita en capital o en

minscula. Velzquez s seala que le extraa la falta de cursivizacin de las letras y elhecho de que no estn ms presentes las letras minsculas. Intentaremos demostrar a

continuacin que no es de extraar ni una cosa ni otra ya que, en general, los grafitos de

poca romana utilizan preferentemente la escritura capital (con una mayor o menor

grado de cursivizacin, en el sentido de relajacin en las formas), siendo la presencia

de cursiva muy menor. La presencia de letras minsculas, ya conocidas en el siglo III

d.C. pero que se estandarizan ms a partir de la cuarta centuria, tampoco fue nunca muy

habitual entre los grafitos de poca tardorromana.

Efectivamente, los grafitos de Veleia estn escritos en letra capital, en

general de formas bastante rectas, aunque hay algunas ms cursivizadas11 y otras con

pices y con cierto adorno, como veremos en el apartado de las letras. Algunas letras s

que aparecen en su forma cursiva, como sera la E de dos palos (II), lo cual es bastante

habitual, no slo en los grafitos sino tambin en otras expresiones escritas posteriores al

siglo II d.C.12 Tambin estn presentes, aunque muy puntualmente ya que se reducen a

dos casos, las letras minsculas (ambos en un contexto de fines del III d.C.). Pero esto,

nos parece totalmente lgico, habida cuenta de que se trataba de un tipo nuevo de

escritura, ms asentada a partir del siglo IV d.C. En este sentido sealar que tampoco

est presente en grafitos de Veleia de cronologa posterior (IV y V d.C.). La eleccin de

la letra capital para escribir los grafitos tampoco es de extraar, por la prctica que les

11No deja de ser una visin ms o menos subjetiva el ver cierta tendencia cursiva o no en las escriturasfruto de una elaboracin manual de carcter domstico. As con tendencia cursiva, no nos referimos al

uso de un alfabeto propiamente cursivo, sino a la relajacin en el trazado de las letras.12Sealamos esto en contra de la opinin de Velzquez (que analizaremos ms adelante) respecto a queeste tipo de E casi se pierde tras la segunda centuria. Ya veremos que esto no es as.


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era habitual y por su propia naturaleza. Y es que, como ya hemos sealado ms arriba,

como manifestacin escrita de mbito domstico, muchos de ellos pudieron estar

ejecutados por gentes poco habituadas al uso de la escritura, para las que es ms lgico

el uso de la letra capital, siendo sta adems la de ms fcil ejecucin al grabar a punta

seca sobre soportes duros.

Precisar ms la clasificacin del tipo de escritura nos parece un tanto

equvoco, porque sera como forzar su inclusin en estereotipos, para lo que no es sino

un tipo personal o usual de expresin grfica, menos sometida a reglas.

Y es que, como seal en su da Luigi Schiaparelli no toda escritura se

deja clasificar con claridad y precisin13. Con esto queremos decir que, clasificar

escrituras tan espontneas y tan personales como las de los grafitos, ejecutadas en un

mbito domstico, cotidiano, familiar, dentro de un tipo de escritura ms o menos

homologado no deja de ser bastante pretencioso. As Giorgio Cencetti, indic que en

las variadsimas escrituras individuales en las cuales se expresan concretamente

instancias cursivas e instancias caligrficas se entretejen, se superponen, se alternan

continuamente y el proceso evolutivo consiste en una serie de mediaciones entre dos

parmetros, ora adaptndose al trazado caligrfico formas nacidas de la

espontaneidad cursiva, ora trazndose rpidamente cursivamente signos de formacin

caligrfica14. Esto nos dara una idea de cmo la escritura usual, sera precisamente

aquella ms difcil de encajar en parmetros establecidos, precisamente por la libertad

de ejecucin inherente a su propia naturaleza. As, hablaremos simplemente de letras

maysculas o capitales y minsculas.

Por otra parte la escritura cursiva Es aqulla en la que priva la rapidez en

su trazado; a la rapidez se sacrifica, en los lmites de lo posible, la exactitud ycorrespondencia al modelo de las formas de los signos15. Se diferenciara as de una

escritura sentada en la que se cuida la ejecucin de los signos segn el modelo,

habiendo formas mixtas como la escritura semicursiva que sera un estadio

intermedio. As, en la cursiva predominaran las ligaduras entre letras y una posicin

13 Schiaparelli, L. (1921): La scrittura latina nellet romana (note paleografiche). Avviamento allostudio della scrittura latina nel medio evo con apendice bibliografico. Ed. C. Nani et C. Como. Pg. 158.14

Cencetti, G. (1956).Lineamenti di storia della scrittura latina. Ed. Riccardo Patron. Bolonia. Pg. 6715Nez Contreras, Luis (1994): Manual de paleografa. Fundamentos e Historia de la escritura latinahasta el siglo VIII. Ed. Ctedra, Madrid, pg. 45


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ms tumbada. Pero, adems, el concepto de cursiva puede ser ms amplio. Para P.-Y.

Lambert se puede hablar de una escritura capital o mayscula cursiva en el caso de

una escritura un poco ms relajada, como es normal sobre instrumentum y aade la

definicin misma de la cursiva, forma relajada de la capital, implica la posibilidad de

emplear varias formas de la misma letra en una misma inscripcin16. Esto es a tener

muy en cuenta en el estudio de una expresin epigrfica como la constituida por los

grafitos.

Adems, el hecho de cursivizar las letras maysculas en el mbito de una

escritura usual, se considera consecuencia de un uso corriente de la escritura, esto es,

que sera un tipo de escritura ejecutada por alguien habituado a escribir. As pues, la

relativa poca cursivizacin de los grafitos de Veleia pudiera deberse precisamente a queestn ejecutados por personas poco habituadas a escribir de forma habitual. Por otro

lado, hay autores que sealan la influencia que las inscripciones oficiales pudieron tener

en el aprendizaje de la escritura, lo que repercutira en el uso de letras capitales ms

rectas, sin ligaduras, etc.

Pero es que, adems, hemos de sealar que el tipo de escritura evidenciada

en los grafitos de Veleia es muy similar al de otros conjuntos epigrficos del mismo tipo

y de cronologa similar. As, la inmensa mayora de ellos estn escritos en letra capital,

en algunos casos con una cierta tendencia cursiva, en el sentido de relajada. Slo de

forma puntual los grafitos estn ejecutados en letra cursiva propiamente dicha (en el

sentido de constituir una escritura tipo comn clsica). Por su parte, la escritura

minscula en grafitos es muy poco habitual con anterioridad a poca tardoantigua. Esto

es lgico dado que los soportes en los que se graban los grafitos no son blandos como

presupone Gorrochategui, sino duros, como son las cermicas cocidas (algunas

ciertamente muy bien cocidas lo que determina su dureza y una rotura de ladrillo) o

los huesos ms o menos secos que se usaron tambin como soporte de escritura, vidrios,

etc. Esto condicion, necesariamente, la utilizacin de una escritura que no se poda

trazar de forma rpida, como sera escribir a tinta sobre una superficie preparada para

ello, y en la que las ligaduras seran ms difciles de trazar.

16Lambert, P.-Y. (2002): Textes gallo-latins sur instrumentum. EnRIG II. 2. Paris. Pgs. 367-370


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Veamos lo que ocurre en otros yacimientos de poca romana, con lotes

importantes de grafitos.

En la publicacin de los grafitos de Augusta Raurica (Suiza), se dibujan un

total de 1809 grafitos, de los que la mayor parte son posteriores a la coccin de las

piezas cermicas sobre los que estn ejecutados, excepto 231 casos, en que los grafitos

estn ejecutados de forma previa a dicha coccin. En este yacimiento los grafitos, tanto

unos como otros, estn escritos en letra capital (algunos con una cierta tendencia cursiva

en el sentido de relajada), aunque hay tambin alguno en capital quadrata (usada

normalmente en inscripciones monumentales), lo que les da un aspecto diferente. Sin

embargo, en letra cursiva propiamente dicha slo hay 9 casos, a los que hay que aadir

3 escritos en capital pero con letras cursivas aisladas en el mismo texto. Tambin hay unnico ejemplar que est escrito utilizando el alfabeto griego. Estos ltimos casos se

constatan en los grafitos posteriores a la coccin. Hay pocas ligaduras entre letras y se

utilizan abreviaturas. Los grafitos previos a la coccin estn todos ellos en capital de

tendencia ms recta y un mdulo mayor. Los autores achacan este hecho a la influencia

de las inscripciones oficiales en el aprendizaje de la escritura. Como ya hemos sealado

anteriormente, el aspecto cursivo de las letras maysculas se considera consecuencia de

un uso corriente de la escritura. Esto mostrara un cierto grado de alfabetizacin,controlando tambin el uso de las declinaciones, de las abreviaturas y de las ligaduras17.

En la publicacin de los grafitos la ciudad de Aulerques Cnomans (Le

Mans, Francia), se dibujan 368 grafitos, grabados con posterioridad a su coccin. Estn

escritos en letra capital. Hay muy pocas ligaduras entre letras y s que hay abreviaturas

Tambin sus autores sealan la influencia de las inscripciones monumentales,

ciertamente nicos textos escritos junto a las leyendas de las monedas-que podan ser

ledos por personas que escriban poco. En este conjunto de grafitos se seala que

apenas se utiliza en ellos la letra cursiva, exceptuando dos casos con textos en cursiva, y

cinco ms en los que las letras capitales tienen una tendencia cursiva o se utiliza

aisladamente alguna letra cursiva entre las capitales en un mismo texto. Se indica

17 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz. Pg. 118.


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J, la M de ngulo alto, la U o lo que l considera una ! griega abierta por su parte

superior, que tratamos especficamente ms adelante. Tambin seala la presencia

abusiva de la E de dos palos (II).

Velzquez concreta el uso de algunas letras cuyas formas no seran, en su

opinin, propias de la poca planteada. As, seala los casos de las letras S angulosas, la

II ( E supuestamente arcaica de dos barras), la J o la U y, dice que no se registran las

formas caractersticas que debieran haber presentado letras como B, D, H, L. Con

respecto a otras letras como A y R, o en remates de T, dice que aparecen formas

diversas, o mnimamente homogneas, e incluso llega a decir que apuntan a formas

claramente modernas o, desvinculadas, del mundo antiguo, incluso de un tipo de

alfabeto estandarizado en una u otra poca, aunque no precisa en absoluto a qu serefiere en concreto. No especifica esos rasgos supuestamente modernos que nosotros

no hemos identificado como tales. Si con ese tipo de rasgos se refiere a remates curvos,

a pices, etc, consideramos que son aspectos de escritura personal que se pueden

observar en grafitos de otros yacimientos y que han de ser entendidos como fruto del

capricho personal de quien traz los grafitos.

Ciprs/ Santos, sealan que no consideran los rasgos paleogrficos como

un elemento significativo cronolgicamente y adems descartan su estudio aduciendo

supuestos problemas histricos y lingsticos con respecto al contenido de algunos de

los textos. Plantean no obstante algunas cuestiones concretas como las S angulosas o

letras llamativamente cuadradas en algunos grafitos como P, E, O, V y la A, segn

ellos inexistentes en poca romana. En este sentido, nos remitimos a lo anteriormente

sealado.

Ya vemos que las conclusiones sobre las letras no son coincidentes. Esdecir, a unos les parecen sospechosas unas letras y a otros, otras. En algunos casos, se

sealan problemas concretos con algunas de las letras, en tanto en otros, slo se plantea

de forma genrica que sus formas no son las supuestamente propias de poca romana,

sin especificar el tipo concreto de problema detectado.

As, en el documento que a continuacin se expone, vamos a tratar de forma

especfica e individualizada aquellas letras para las que se sealan problemas concretos,

analizando los mismos y mostrando documentacin de poca romana que resuelve la


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mayor parte de ellos. Con respecto a las letras que supuestamente no responden

propiamente a tericos modelos de letras canonizados de poca romana, como no se

determinan el problema o problemas concretos que plantean, no podemos responder a

dichos problemas. Pero con los ejemplos que se exponen veremos que no es sta una

afirmacin que, a nuestro juicio, pueda sostenerse, puesto que en la escritura que se

plasma en los grafitos de poca romana hay una riqueza grfica mucho mayor que la

regulada por los tipos canonizados, lo cual es lgico dentro de una expresin caligrfica

de carcter personal.

Con ello hemos de volver a las reflexiones ya sealadas con anterioridad,

relativas a que estamos ante una escritura de mbito domstico y carcter usual, o

quizs en algunos casos, de personas que estaban en perodo de escolarizacin yaprendizaje. Por todo ello, los rasgos de las letras deben ser entendidos con ese carcter

personal. As, una cosa son los alfabetos establecidos (muchas bases en base a un

documento concreto o derivados de tipos ya canonizados) y otra el uso individual que

cada persona haga de ellos y de cada letra en concreto, lo cual dependera de varias

cuestiones, como su nivel de aprendizaje de la escritura, el carcter habitual o poco

habitual de su uso, de su forma propia de escribir e incluso, en algunos casos, de su

capricho o gusto artstico en el trazado de las letras.

Exponemos en primer lugar algunos ejemplos de tipos de letras constatadas

en conjuntos de grafitos correspondientes a poca romana, algunos de ellos de la misma

cronologa que los de Veleia. Concretamente vamos a mostrar el caso de los de Augusta

Raurica (Suiza), que presenta una catalogacin de los tipos de letras constatados en los

grafitos por cronologas. Veremos su variedad y cmo, curiosamente, el perodo ms

rico (por la variedad formal de letras) vendra a coincidir con el de la cronologa del lote

ms cuantioso de los grafitos de Veleia. Tambin queremos remitir a los numerosos

ejemplos que se exponen en adelante en este mismo texto (cuando tratemos

especficamente determinadas letras), que consideramos servirn para mostrar la

variedad formal de las letras que se utilizan en los grafitos, en ocasiones sujetas al

capricho personal de la persona que los ejecut. Esa riqueza paleogrfica es, a nuestro

juicio, mucho mayor que la constatada en textos mucho ms regulados a nivel de

escritura.


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En las siguientes lminas se pueden observar los tipos de letras en los grafitos localizados en elyacimiento suizo de Augusta Raurica, recientemente publicados23. El perodo IX, que es el ms rico encuanto a variedad de letras, corresponde al perodo cronolgico del 150 al 250 d.C. Obsrvese lautilizacin de la II (E tericamente arcaica) junto a la E, en dicha cronologa. Y cmo, en ese mismoperodo, todas las letras cuentan con un amplio elenco de tipos distintos, utilizados en un mismo momentocronolgico.

Augusta Raurica. Alfabeto de los grafitos posteriores a la coccin. Letras A a E24

23 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen in

August, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.24 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz. Pg. 88, fig. 36.


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Augusta Raurica. Alfabeto de los grafitos posteriores a la coccin. Letras N a R26

26 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.Pg. 90, fig. 38


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Augusta Raurica. Alfabeto de los grafitos posteriores a la coccin. Letras S a X 27

27 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.Pg. 91, fig. 39


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En la siguiente lmina se pueden observar los tipos de letras en los grafitos previos a la coccinlocalizados en el yacimiento suizo de Augusta Raurica, recientemente publicados28. Corresponden al sigloIII d.C. Obsrvese la utilizacin de la II (E tericamente arcaica) en vez de la E.

Augusta Raurica. Alfabeto de los grafitos previos a la coccin29


August, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.29 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz. Pg. 112, fig. 56.


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Traemos aqu a colacin un ejemplo y podramos mostrar muchos ms- de

varias cosas que se pueden observar en un mismo grafito a nivel de grafas.

Grafito grabado perimetralmente y otro en el fondo sobre un recipiente de cermica comn localizado enArles (Bouches-du-Rhne, Francia). Cronologa: 40-70 d.C. (SATVRNINVS ACCEPIT AB NOTHO)30.Puede verse la combinacin de letras capitales y cursivas, o la presencia de C de distinta forma (una deellas claramente cuadrada), as como una A con un el travesao anguloso, sealada por algunos como decronologa posterior.

Grafito de Arles

Tambin tenemos epgrafes con letras especiales, que no se documentan

sino excepcionalmente en grafitos, consecuencia de un capricho grfico del escriba.

As tenemos ejemplos de grafas en principio reservadas para la epigrafa monumental y

otros que quedaran fuera de cualquier modelo alfabtico. Veamos dos ejemplos del

primer caso y otro del segundo, aunque podramos traer a colacin muchos ms.

30Rivet, L. (2006): Le pot trapu deux anses du litoral de la Narbonnaise orientale. En Actes du Congrsde Pzenas, S.F.E.C.A.G.. Ed. S.F.E.C.A.G., Marseille. Pg. 632, fig. 6 (completo 627-638).


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Grafito sobre un cuenco de sigillata glica Drag. 37 localizado en Augusta Raurica (Suiza). Cronologa:150-250 d.C.31 Grafito MARTI E() MARTI E(t) (), con letras en capital cuadrada. Aqu tenemosun claro ejemplo de letras historiadas (que parecen imitar a la epigrafa monumental) en un grafito.

Dibujo y fotografa de un grafito de Augusta Raurica

31 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.Pgs. 62, 238 y 320, planches 20 y 102.


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Grafito sobre un fragmento de cermica metalescente localizado en Augusta Raurica (Suiza). Cronologa:180-200 d.C.32 Grafito ()MA(r)T( i) con letras en capital cuadrada. Aqu tenemos otro claro ejemplo deletras historiadas (que parecen imitar a la epigrafa monumental) en un grafito.

Grafito de Augusta Raurica

Ladrillo de Aceuchal (Badajoz), conservado en el Museo Arqueolgico Nacional de Madrid y fechadoen la primera mitad del siglo III d.C.33. En el que podemos leer el primer verso del libro V de la Eneida:INTEREA MED(i)/VM ENEAS IAM/CLASSETEM/BAT y, bajo l, un crismn. Este epgrafe muestraun tipo de letra especial. Est escrito en capital clsica y muestra dos tipos de escritura: el primero vahasta la mitad de la tercera lnea (hasta class), que es una capital muy artificial con letras muy suigeneris por cuanto los trazos verticales y los horizontales tienden a ondularse siendo el ngulo de lasletras abierto. Este tipo de escritura es semejante al de un papiro de Dura-Europos fechado entre 224-235d.C. A partir de ah sin duda por el cansancio del escriba, ste intent continuar con el tipo de letra quele era habitual. Pero volvi a ejecutar el tipo de escritura anterior que se observa claramente en la ltimalnea34.

Ladrillo de Aceuchal. Dibujo de Navascus y de Juan35

32 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.Pgs. 62 y 238, planche 20.33 Navascus y de Juan, J.M. (1956): Manuscritos latinos en barro del Museo Arqueolgico Nacional ,Ed. Instituto de Espaa, Madrid, pg. 1334Nez Contreras, Luis (1994): Manual de paleografa. Fundamentos e Historia de la escritura latina

hasta el siglo VIII. Ed. Ctedra, Madrid. Pgs. 347 a 349.35Navascus y de Juan, J.M. (1956): Manuscritos latinos en barro del Museo Arqueolgico Nacional ,Ed. Instituto de Espaa, Madrid, lmina 5


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Ladrillo de Aceuchal

Vamos a analizar a continuacin algunas de las letras concretas sobre las

que se ha planteado alguna problemtica. Como ya hemos sealado, tambin sirven para

ilustrar la riqueza grfica de las letras en los grafitos de poca romana.

II VERSUS E

En los grafitos de Veleia, se emplean ambos tipos de E, tanto en estaforma, como en su forma arcaica o, mejor, cursiva, esto es, la compuesta por dos trazos

verticales II. Ambas aparecen en todos los conjuntos epigrficos en estudio, si bien es

mayoritaria la presencia de la II.

Velzquez seala la abusiva presencia de la E formada por dos barras (II),

entre los grafitos de Veleia. Seala que es una forma arcaica presente en las

inscripciones desde el siglo III a.C. y que poco a poco va cayendo en desuso, sobre todo

desde mediados del siglo I y II d.C. Es cierto que su uso permanece en algunos grafitos


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de tipologa similar a los de Veleia, es decir, en instrumenta domestica casi hasta el s.

IV. Puede verse conviviendo con la E normal en los grafitos de La Graufesenque,

mayoritariamente de poca julio-claudia y flavia (por tanto, s. I d.C.) y puede alcanzar

cronologas posteriores como se ha indicado. El problema de la E de dos barras (II) en

Veleia es que no se corresponde con el resto de tipos de letras que deberan haber

aparecido, es decir, en alfabetos de capital rstica antigua de esas pocas que es donde

se incardina la pervivencia del uso de esta E (II) o en cursivas antiguas.

Gorrochategui tambin seala la abundancia excesiva de la E de dos astas

verticales (II), que deriva de la E cursiva, pero dice que es un rasgo totalmente aislado

que no se acompaa de ninguna otra letra cursiva, ni siquiera de letras con rasgos

actuarios.

Sin embargo, en contra de lo que dicen ambos expertos, hemos de sealar

que existen numerosos testimonios de la utilizacin en los grafitos de poca romana, de

la llamada E arcaica, aunque mejor sera hablar de cursiva, esto es, de la trazada con dos

palos II. Y esto hasta poca tardorromana. Este tipo de letra acompaa, adems, a

grafas muy similares a las de Veleia, esto es, a letras capitales.

Veamos algunos ejemplos del uso de la II en lugar o a la vez que E, enpoca romana. Veremos cmo en el caso de los grafitos realizados con posterioridad a

la coccin de la cermica o en el primero que se expone, realizado sobre una pared, se

acompaan de letras capitales. Sin embargo en epgrafes realizados sobre barros frescos

con anterioridad a la coccin de los mismos, o en los plomos, o en alguno de los

grabados sobre una pared, se acompaan de cursivas (comn clsica). Tambin

podemos ver en algunos casos cmo se combinan los dos tipos de E/II en un mismo

texto.


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Grafito con representacin de gladiadores de fines del siglo I d.C.36, localizado en una pared de la Casadel Laberinto de Pompeya. Puede verse la combinacin en el segundo nombre de la II arcaica y la E.

36Jacobelli, L. (2003): Gladiatori a Pompei. Ed. LErma di Bretschneider, Roma, pg.50


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Ladrillo de Itlica (Sevilla), datado en el siglo I d.C., conservado en el Museo Arqueolgico Nacional deMadrid y escrito con escritura comn clsica37 con anterioridad a la coccin de la pieza. Podemosobservar la utilizacin de dicha II en lugar de E. Queremos sealar tambin que el nombre de Lavinia(que aparece en el ltimo lugar en el texto) tiene una errata y se escribe Lavina (Lavinaque). Y elloporque las erratas, son habituales, tanto en poca romana como en la actualidad. Se escribieron aqu losdos primeros versos de La Eneida y el comienzo del tercero.

Fotografa y dibulo del ladrillo de Itlica38

37Nez Contreras, Luis (1994): Manual de paleografa. Fundamentos e Historia de la escritura latina

hasta el siglo VIII. Ed. Ctedra, Madrid. Pg. 354.38Navascus y De Juan, J.M.(1975 ):Manuscritos latinos en barro del Museo arqueolgico Nacional. Instituto de Espaa. Madrid. Fig. 2


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Grafito posterior a la coccin sobre un fragmento de plato de sigillata glica de Lezoux (Francia). Se tratade una acclamatio en lengua gala y alfabeto latino de comienzos del siglo II d.C., correspondiente a lafase 5 del yacimiento39. Advirtase el uso de la II en lugar de E.

Grafitos de Lezoux

39Bet, P./ Delage, R. (1993): Inscriptions graves et graffites sur cramique Lezoux (Puy-de-Dme)

durant la priode romaine.En Actes du Congrs de Versailles, S.F.E.C.A.G.. Ed. S.F.E.C.A.G.,Marseille. Pgs. 318, fig. 6


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Grafito grabado despus de la coccin sobre un plato completo, pero fisurado, de engobe interno rojopompeyano, localizado en Vayres (Gironda, Francia). Cronologa: mediados del siglo II d.C. Ntese eluso de la II en lugar de E. Es un texto escrito en letra capital, aunque hay alguna letra cursiva, como la r yla d en Cesido. Hay una D barrada en Veriduco. Se trata de un listado con los nombres de los alfareros,los nombres de los recipientes y la cantidad de recipientes a cocer40.

Grafito con cuentas de alfarero de Vayres (Francia)

40 Sireix, C./ Maurin, L. (2000): Potiers de Vayres ( Gironde). En Actes du Congrs de LibourneS.F.E.C.A.G. Ed. S.F.E.C.A.G., Marseille. Pg. 22, fig. 9


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Tabla de execracin de Itlica (Santiponce, Sevilla), datada en la 2 mitad del siglo II d.C., conservada enel Museo Arqueolgico Provincial y escrita con escritura comn clsica sobre un plomo 41, podemosobservar la utilizacin de la II arcaica en lugar de E.

Tabla de execracin de Itlica42

41

Nez Contreras, Luis (1994): Manual de paleografa. Fundamentos e Historia de la escritura latinahasta el siglo VIII. Ed. Ctedra, Madrid. Pg. 359.42Gil, J./ Luzn(1975 ): Tabella defixionis de Itlica. EnHabis 6, pg.124


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Grafito sobre un cuenco de imitacin de una forma Drag. 37, localizado en el yacimiento de Curia(Suiza), en la antigua provincia romana de Raetia. Cronologa mediados II-III d.C.43 Grafito TURTIGIIRMANI, en el que podemos ver la utilizacin de la II en lugar de E y el grabado de una U de base mso menos recta. El resto de las letras son capitales.

Grafito de Curia (Suiza)

Cuenco Drag. 37 de sigillata localizado en Balzers (Liechtenstein) con la firma del alfarero helvecioReginus (RIIGINVS FIIC). Cronologa: primera mitad del siglo III d.C.44 Advirtase el uso de la II enlugar de E, entre letras capitales.

Grafito de Balzers (Liechtenstein)

43Hochuli-Gysel, A (1999): LArc Alpin: La cramique lpoque romaine dans Les Grisons et la Valledu Rhin alpin. EnActes du Congrs de Fribourg S.F.E.C.A.G. Ed. S.F.E.C.A.G., Marseille. Pg. 128, fig.344

Hasenbach, V. (2001): Cramiques du Ier

au IVe

sicle Balzers (Liechtenstein). Le mobilier issu de lafouille dite Amtshaus. En Actes du Congrs de Lille-Bavay S.F.E.C.A.G. Ed. S.F.E.C.A.G., Marseille.Pg. 482, fig. 9


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Fotografa y dibujo de un grafito epigrfico y figurativo, con representacin de Mercurio, sobre unfragmento de sigillata clara B. Localizado en la Place Tolozan de Lyon (Francia). Cronologa: 2 mitaddel siglo III d.C.45 Destacamos aqu la presencia del nombre MIIRCVRIO, con la II arcaica. En elsegundo grafito (n 7) se puede ver el uso de letras con pices en el nombre de GEMELLINVS y de E enla misma cronologa y procedencia que el caso anterior.

Grafito de Lyon

45 Bonnet, C./ Batigne Vallet, C./ Delage, R./ Desbat, A./ Lematre, S./ Marqui, S./ Silvino, T. (2003).Mobilier cramique du IIIe sicle Lyon. Le cas de trois sites de la Ville Basse: place des Clestins, rue

de la Rpublique/rue Bellecordire et place Tolozan. En Actes du Congrs de Saint-Romain-en-Gal,S.F.E.C.A.G.. Ed. S.F.E.C.A.G., Marseille. Pgs. 172 a173, figs.33 y 36


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Grafitos previos a la coccin sobre cermica comn de Augusta Raurica (Suiza). Cronologa: siglo IIId.C.46 En los grafitos n 331 a 338, se aprecia el nombre del alfarero VIIRINVS en los que se constata eluso de la II arcaica en lugar de E, entre letras capitales.

Grafitos previos a la coccin de Augusta Raurica

46 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.Pgs. 103 y 255, planche 37


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Alfabeto de los grafitos previos a la coccin sobre cermica comn de Augusta Raurica (Suiza).Cronologa: siglo III d.C.47 En todos los casos se utilizaron II en lugar de E, como se ha podido ver en elejemplo anterior.

Grafitos previos a la coccin de Augusta Raurica

Alfabeto de los grafitos posteriores a la coccin sobre cermica de Augusta Raurica (Suiza). El perodoIX, corresponde cronolgicamente a una cronologa del 150-250 d.C., perodo en el que se evidencia lamayor riqueza grfica.48 Obsrvese el uso de la II junto con la E, en todos los perodos (excepto en el Ique es el ms antiguo, de poca augustea).

Grafitos posteriores a la coccin de Augusta Raurica

Finalmente sealar como en otro yacimiento con un importante lote de

grafitos como es el de Aulerques Cnomans, se usan los dos tipos: la E y la II, lo cual se

constata tambin en otros yacimientos franceses como el de Santons o en los grafitos de

Gran Bretaa, recogidos en el RIB 7 y 849. Los porcentajes concretos de aparicin de

uno y otro tipo, podemos verlos en la siguiente tabla50.

47 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz. Pg. 112, fig.5648 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz. Pg. 89, fig. 3749 Guillier, G./ Thaur, M. (2003): Les graffites antiques de la cit des Aulerques Cnomans(G.A.C.A.C.). En MonographiesInstrumentum, n 25. Ed. Monique Mergoil, Montagnac.Pgs. 16 y 17Collingwood, R.G./Wright, R.O. (1995): The Roman Inscriptions in Britain, vol II, fasc. 7 y 8. Ed.

University of Oxford. Oxford.50 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz. Pg. 87, fig. 35


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Por lo tanto, con esta seleccin de ejemplos que acabamos de ver, no

podemos llegar ms que a una conclusin: en los grafitos eran habitual el uso de la II,

no slo en los siglos I y II d.C., sino tambin con posterioridad. Y este arcasmo o, mspropiamente, esta cursivizacin de la letra, se emplea mayoritariamente junto a letras

capitales generalmente bastante rectas y, ya ms puntualmente, junto a letras cursivas.

Por lo tanto su uso en la forma en que aparece en los grafitos de Veleia no representara,

a nuestro juicio, ningn problema con respecto a su adscripcin cronolgica.


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LA J

En algunos grafitos de Veleia si bien en muy pocos casos-, encontramos

una letra formalmente similar a nuestra J (esto es, tiene ms o menos su apariencia

grfica), con (solo un caso) o sin barrita superior y con mayor o menor curvatura de su

parte inferior. Se localizan en varios sectores con cronologas entre fines del III y el V

d.C. Los miembros de la comisin recogen los siguientes casos:

N 11139 (UE 51144, sector 5). El texto del grafito es51: IVPITIIR VIINVSPATH / VIINVS IIT / ENEAS , / I VLIOA. / EX PATHIIS. As, aparecengrabados con una grafa del tipo J: Iupiter (I ligeramente curva con cierresuperior) y Iulio (I con curva angulosa, sin cierre superior). Pero tambin enVenus podemos ver otra grafa similar en el primer palo de la II.

Foto Irua-Veleia IIIer. Milenio

51Transcribimos como con I las letras que presentan una grafa similar a J, puesto que consideramos

que no corresponden a la letra jota, como explicamos ms adelante. Del mismo modo que si una Tpresenta forma de J, la transcribiramos como T. En cualquier caso, marcamos en rojo dichas I conforma de J.


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N 11261 (UE 51144, sector 5), donde puede leerse IVLI (la I inicial con curvaligeramente angulosa y sin cierre superior)52.

Foto Servicio de Restauracin DFA

N 10771 (UE 12030, sector 12) grafito donde leemos IUPITER (I con unacurva angulosa, sin cierre superior y una U de base recta).

Grafito n 10771Foto Servicio de Restauracin DFA

52Si bien, viendo las grafas que en algunos grafitos tienen letras como la T, tampoco sera descartableuna transcripcin TVLI en este caso.


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N 15656 (UE 105003, sondeo 105). El texto del grafito es IAN/VAN (aunquetambin podra ser VAN) ZUTA. En el caso de que realmente se tratara de

ian, su letra inicial tendra una grafa del tipo J (I similar a la anterior conuna curva angulosa y sin cierre superior, aunque tambin podra tratarse, comohemos sealado, de una V).

Grafito n 15656Foto Irua-Veleia IIIer. Milenio

Nos entretendremos brevemente en este hallazgo, ya que se trata de un

grafito relacionado con una inhumacin tardorromana53. Concretamente, se grab sobre

un gran plato de sigillata tarda del V d.C., que formaba parte del depsito funerario del

individuo inhumado. Lo traemos a colacin para analizar las circunstancias del

hallazgo, que creemos interesante mostrar aqu.

53 Como ancdota, sealar que este enterramiento y los objetos que lo acompaaban se descubri unamaana de septiembre, se levant antes del medioda, permaneciendo custodiado durante la hora decomer por varias personas. A primera hora de la tarde y delante de varios testigos, apareci la inscripcin

en euskera durante la limpieza del plato, momento en el que se suspendi la operacin, entregndose alServicio de Restauracin de la DFA.


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En estas dos primeras fotografas puede verse un gran plato in situ, en el momentode su descubrimiento. Puede apreciarse claramente cmo tiene una gran adherenciade tierra en su superficie. Estaba depositado junto a un escoplo de hierro y un vasode vidrio del que slo se ve su borde (ambos a su izquierda en la fotografa).

Foto Irua/Veleia IIIer Milenio



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Fotografa de la parte conservada del enterramiento tras el levantamiento delescoplo de hierro y del plato, cuya huella puede verse claramente en la tierra.Estaba directamente depositado sobre las tibias del individuo. A la derecha del

mismo (a la izquierda en la foto) puede verse el vaso de vidrio (del que en lasanteriores fotos slo se vea el borde, ya que el resto estaba cubierto tambin por elplato)



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Fotografa de la parte conservada del enterramiento tras el levantamiento del vaso devidrio. An se conserva, entre las piernas, la huella del gran plato cermico.



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Fotografa en la que pueden verse los herrajes que habran sujetado el armazn de lacaja de madera en la que fue depositado el enterramiento. Estos herrajes (cantonerasy clavos de hierro de la parte inferior del atad) se descubrieron in situ tras ellevantamiento de los restos seos del individuo.


Finalmente, fotomontaje con el plato in situ. Sobre l se ha colocado el fragmentoque contiene el grafito una vez limpio, marcndose ste en rojo.



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Volviendo a los grafitos con una letra formalmente similar a nuestra J,

Gorrochategui recoge todas estas piezas, pero Velzquez slo seala las n 11139 y

10771, en tanto Ciprs/Santos slo indican la primera de ellas. Tenemos, por tanto, que

las palabras que se han escrito con una letra que tiene la apariencia grfica de una J, son

los nombres propios Ipiter y Iulio y la palabra en euskera ian. Sealar en primer lugar

que, en otros grafitos de los mismos contextos aparecen estas mismas palabras escritas

con I, esto es, Iupiter, Iulio y ian. Volveremos sobre esto ms tarde.

Segn Gorrochategui el alfabeto latino no tena letra diferenciada para la

expresin de semiconsonantes como la /j/, para la que se utilizaba la letra I. Se debe

al humanista francs Pierre de la Rame el criterio de diferenciar ambos sonidos

mediante letras diferentes, j/i en la expresin de textos latinos. Aade que En laantigedad nunca jams hubo ninguna letra J.

Ciprs/Santos sealan como problemtico y anacrnico el uso de la J para

representar el sonido yod de la i.

Sin embargo Velzquez admite que el origen grfico de la letra J procede

de la llamada i longa que se escriba como prolongacin de la i por debajo de la caja

de renglncuando se trata de representar el uso de i consonntica o yodpero el usopara representar " no se da hasta el siglo XVI Debe indicarse que el uso de J en

palabras como Julio no comienza a darse hasta el siglo XVI. A pesar de la

normalizacin ortogrfica de la reforma alfons en el siglo XIII y de posteriores usos, la

letra j muestra confusiones y mezclas con s, as como grafas de j g para s ante las

confusiones y evolucin de fonemas sibilantes desarrollados por el castellano. Para

ella lo ms llamativo es la presencia de la J y no de la I en nombres que en castellano

se escriben con jota.

Aparte de la contradiccin entre ambos expertos, sobre el origen de la grafa

J54 (para Velzquez rastreable en la i longa de poca romana), stos son los

argumentos en contra de la posibilidad de aparicin de la grafa J en epgrafes de

poca romana.

54Y, an y todo, la distincin grfica entre I y J la inici al parecer Gian Giorgio Trissino en su obra

Epistola del Trissino de le lettere nuovamente aggiunte ne la lingua italianaescrita en 1524, es decirantes que Pierre de la Rame (1515-1572).


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Hay autores, en cambio, que no estn de acuerdo con afirmaciones como las

anteriormente sealadas. As, Sebastin Mariner seala que Contra lo que a veces se

ha escrito, y demasiado frecuentemente se ha enseado, la figura de la J no es ningn

invento renacentista. La i prolongada hacia abajo se halla suficientemente acreditada

en Pompeya, incluso, en ocasiones, indebidamente:

VENIMVS HC CVPIDI, MVLTO MAGIS IRECVPIMVS55

En un hexmetro perfecto pero al precio de confundir, en la gramtica, la

conjugacin mixta con la cuarta: cupjmus tiene j precisamente para indicar esa

errnea i larga exigida por el esquema mtrico correcto. En las Leyes de la poca de

Domiciano, de todos los usos de la i longa en la epigrafa hispnica, catalogados por

J.V. Rodrguez Adrados56, el ms abundante es precisamente ste: entre grafas del tipo

ejus o del tipo eijus se reparten los ms de los empleos de la i longa que all se

encuentran. As lo moderno en este caso la invencin tantas veces atribuida a

Petrus Ramus- fue una sistematizacin de lo que antes ya exista sin un uso regulado,

con la misma funcin que modernamente se le encomend57.

Vemos por tanto que hay expertos latinistas que defienden y documentan el

uso de la grafa J en poca romana.

Volviendo al caso de Veleia, sealar que lo que realmente tenemos aqu no

es la letra jota sino una grafa formalmente similar a la que siglos ms tarde tendr la

que se denominar como tal y que, slo a partir de entonces, tendr entonces un uso

concreto y determinado que no tiene con anterioridad.

En Irua, lo que aparece en unos pocos grafitos, es una letra similar

grficamente a la J donde, segn los expertos de la comisin, debiera haberse escritoI, si bien ya Velzquez admite la existencia en poca romana de la I prolongada hacia

abajo que es, posiblemente, el caso ante el que en realidad estamos. Por otro lado, ya

hemos sealado que en Irua las palabras que seala la comisin como escritas con J,

esto es, Jpiter, Julio y jan, tambin aparecen escritas en otros grafitos como Iupiter,

Iulio y ian, de hecho, en la mayor parte de los casos. Esto constituye un claro indicio de

55CIL IV 1.227.56

Rodrguez Adrados, J.V. (1971): Usos de la I longa en CIL II. EnEmrita 39. Pgs. 159-16857 Mariner Bigorra, S. (2006): La(s) ortografa(s) escolares del latn . Ed. Biblioteca virtual Miguel deCervantes


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que los habitantes de la Veleia romana no estn haciendo realmente una distincin

fontica entre I y J. Insistimos en que la mayor parte de palabras que contienen el

sonido del fonema fricativo velar sordo correspondiente a la i consonntica (adems de

las vistas tendramos, por ejemplo, Iesus/Ieshu, Ioshe, Iuno), aparecen escritos con I. En

definitiva, que no hay un uso sistematizado de la grafa J para distinguir el sonido de la i

consonntica en los grafitos de Irua.

Es ms, hay uno en el que podemos leer VJINVS ET ENEAS (grafito n

11139), estando el primer palo de la II cursiva, prolongado hacia abajo de forma similar

a una J. Y no tiene sentido fontico alguno, lgicamente.

En este sentido, hemos de volver a sealar que lo que se est analizando son

grafitos, esto es, incisiones hechas en un mbito domstico sobre instrumenta

domestica, esto es, sobre materiales en los que no deba resultar fcil grabar letras,

dibujos, etc., al hacerse con un instrumento a punta seca sobre soportes, a veces, de

bastante dureza. As, en realidad los tipos de letras debieran compararse con otros de la

misma poca realizados en las mismas o similares condiciones y contexto. De hecho,

hemos localizado varios ejemplares de grafitos de poca romana que muestran este tipo

de grafas. Pero es que, adems, tambin las hemos encontrado en escritura a tinta

sobre madera y sobre papiro- e incluso en transcripciones de epigrafa pblica. Se trata

de letras cuyo trazado podra pasar por el de una J actual. As, vemos I en forma de

J con cierta frecuencia. Y, en contra de lo que seala Velzquez sobre que el remate


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superior a modo de T es impensable en su forma, algunas de estas J tienen un

remate horizontal en la parte superior y alguna de ellas muestran una curvatura en

semicrculo en la parte inferior, como las J actuales, aunque en general no hacen una

curva tan pronunciada. De cualquier manera, las grafas de J observadas entre los

grafitos de Irua, tampoco son exactamente como las de las jotas actuales.

Si observamos, por ejemplo, la que inicia la palabra Jpiter del grafito

n11139, nica con ese impensable remate superior, vemos que tiene una forma muy

diferente de las actuales jotas, de manera que no se curva en la parte inferior, al igual

que la mayora de las J de Vindolanda o Pompeya, lo cual apoya su antigedad, como

podemos ver aqu, comparando la J de este Jpiter con grafas similares de las cartas

escritas a tinta sobre madera de Vindolanda (Gran Bretaa).

El resto de las grafas tipo J que aparecen en los grafitos de Irua, nopresentan remate superior, y todas tienen la curvatura inferior marcando un ngulo ms

o menos pronunciado, lo cual, tambin las distancia formalmente de las jotas actuales.

Podemos plantear que el hecho de que encontremos estas J en Ipiter o

Iulio, esto es, como inicial, quizs obedezca a que la I quiera destacarse al comienzo de

un texto, lo cual es perfectamente factible en poca romana, como veremos ms

adelante en el apartado Mayscula/minscula. De hecho, en Vindolanda, tambin se


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constata el uso de estas grafas con ms frecuencia al inicio de palabra, menos

frecuentemente al final y, ms raramente, en medio.

Como ya hemos dicho, esa grafa no se usa de forma sistemtica para

representar un sonido concreto, ni en Irua ni en otros textos de poca romana. Antes

bien, correspondera a distintos sonidos, prueba de que no tiene un uso fontico

establecido. As, en unos casos est utilizada como I voclica, en otros como I

consonntica y en otros no correspondiendo a estos sonidos, sino a otros. De hecho,

letras como la T o la S, se escribieron ocasionalmente como se escribe hoy la J. Veamos

algunos ejemplos de todo lo dicho.

En estos primeros ejemplos vemos la utilizacin de esa grafa como ivoclica.

Dibujo y foto de un grafito sobre un fragmento de nfora localizada en el yacimiento Etoile-Jacobins deLe Mans. Cronologa: 2 mitad del siglo I d.C.58 Grafito MART IA. Advirtase la prolongacin de la I,hacia abajo y su forma curvada.

Dibujo y foto de un grafito de Le Mans

58 Guillier, G./Thaur, M. (2003): Les graffites antiques de la cit des Aulerques Cnomans (G.A.C.A.C.).En MonographiesInstrumentum, n 25. Ed. Monique Mergoil, Montagnac. Pg. 129, figs. 146 y 147


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Fotografa y dibujo de un grafito sobre un fragmento de nfora localizada en el yacimiento de Etoile-Jacobins de Le Mans. Cronologa: 2 mitad del siglo I d.C.59 Grafito SEXT I. Advirtase la prolongacinhacia abajo y la curvatura de la I final y el remate superior de la misma, que toma la forma de una J.

Dibujo y foto de un grafito de Le Mans

Dibujos de distintos grafitos sobre cermica comn procedentes de yacimientos de Gran Bretaa: n2502.35 de Caistor St. Edmund (Venta Icenorum) en Norfolk, transcrito ()IFOSVRRVIILL; n2503.523 de Canterbury (Durovernum) en Kent, transcrito ()INE() y n 2502.29 de Chichester(Noviomagus) en West Sussex, transcrito ()AVIM()/()VDITI()/()RN()60. Vemos Iprolongadas hacia abajo y curvadas y, en el primer caso, un clarsimo remate superior.

Dibujos grafitos britnicos

59 Guillier, G./ Thaur, M. (2003): Les graffites antiques de la cit des Aulerques Cnomans(G.A.C.A.C.). En Monographies Instrumentum, n 25. Ed. Monique Mergoil, Montagnac.Pg. 184, fig.

216 y 21760 Collingwood, R. G./ Wright, R. P. (1995): The Roman Inscriptions of Britain, vol. II Instrumentumdomesticum, University of Oxford, fascculo 8 (RIB 2502-2505). Pgs. 8, 9 y 126


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En este grafito de Pompeya, anterior por tanto a al 79 d.C., podemos observar tambin la presencia de Iprolongada hacia abajo y curvada. En la segunda palabra IVLIS, vemos una I de mayor tamao alcomienzo del nombre, si bien aqu no presenta grafa J.

Graffiti de Pompeya

El uso de esa grafa tambin la podemos ver en este graffiti pintado sobre una de las paredes de Pompeya

(ver la ltima letra).

Graffiti pintado de Pompeya

En este sentido, es curioso que en Pompeya, se localizara tambin este grafito con un abecedario, en elque podemos observar cmo se muestran dos grafas diferentes para la I, una ms corta y la otra mslarga y prolongada hacia abajo.

Graffiti de Pompeya


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Esto queda tambin en evidencia en esta recopilacin de los tipos de grafas que presentan las letras de losgrafitos pompeyanos. Podemos observar cmo la I presenta distintas formas, parte de ellas prolongadashacia abajo e incluso alguna ciertamente similar a la de la J61.

Pero, no slo en los grafitos grabados sobre cermica o sobre pared, sino

tambin en escrituras a tinta sobre madera o papiro, observamos la utilizacin de estas

grafas. Veamos algunos ejemplos.

61 Lillo Redonet, F. (publicacin virtual): Taller de grafitos y pintadas de Pompeya. La escuela, losgladiadores, las elecciones.


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Fragmento de una de las cartas de Vindolanda (la 291), uno de los campamentos del Muro de Adriano(Gran Bretaa). Cronologa: fines I-principios II d.C. 62 Se trata de una invitacin de cumpleaos deClaudia Severa a Sulpicia Lepidina. El texto en cuesin es III IDVSSEMTEMBR(E)S. Aquvemos cmo el numeral inicial y la I inicial de Idus, son ms grandes, se curvan hacia abajo y seprolongan y curvan hacia arriba. La grafa es diferente porque estamos viendo un texto escrito a tintapero, en cualquier caso, no es la I en forma de trazo recto. Es curioso el uso tambin en un numeral de

esta grafa (y vemos qu distinto de los otros dos trazos numerales que le siguen), lo que no viene sino asignificar que se trata ms de un recurso grfico que de otra cosa. Observemos tambin la forma angulosade las S:

Carta de Vindolanda

Este segundo fragmento de la misma carta se transcribe INTERVENTTVOFACTVR.Vemoslo mismo que antes con respecto a la i inicial. Obsrvese tambin el signo grfico sobre alguna de lasvocales, as como la forma redondeada de las V63.

Carta de Vindolanda

Fragmento de otra de las cartas de Vindolanda de Sollemnis a Paris (la 311)64. El texto que tiene las Iprolongadas, se encuentra en las dos primeras lneas SOLLEMNIS PARIDI FRATRI PLVRI/MAMSALVT(EM). Observamos tambin las V de base recta o redondeada y la forma angulosa de las S

62 Birley, Anthony (2002): Garrison life at Vindolanda. A band of brothers. Ed. Tempus, Charleston(Gran Bretaa). Pg.13763Las transcribimos como V, aunque tengan forma de U, tanto stas como las siguientes.64 Vindolanda Tablets OnlineProject directors: Alan Bowman (Brasenose College, Oxford University,) Charles Crowther (Centre for

the Study of Ancient Documents, Oxford University),John Pearce (Centre for the Study of AncientDocuments, Oxford University).


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Carta de Vindolanda

A continuacin presentamos fragmentos de diversas Cartas de Vindolanda65, en las que podemos observarla presencia de grafas similares a la J utilizadas en i voclicas. Sealamos en cada caso la carta a laque corresponde, as como el texto en el que se encuentra dicha grafa, marcada en rojo. Tambinpodemos observar V de base recta o redondeada de las que veremos ms ejemplos ms adelante.

Fragmentos de diversas Cartas de Vindolanda

65Vindolanda Tablets Online

Project directors: Alan Bowman (Brasenose College, Oxford University,) Charles Crowther (Centre forthe Study of Ancient Documents, Oxford University),John Pearce (Centre for the Study of AncientDocuments, Oxford University).


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Fragmento de un texto sobre papiro de poca del emperador Claudio (37-61 d.C.): Oratio decriminalibus! quaestionibus, Egipto. Papiro 8.507, 2. col. La lectura del texto en la parte donde seaprecia dicha grafa, est transcrita: Incohataiud(icia)66. Pues bien, la primera letra muestra unclaro remate superior curvado y una prolongacin (aqu tambin la grafa es algo diferente porqueestamos ante un texto a tinta, pero no estamos ante la tpica I recta). Tambin la i de iud(icia) estprolongada en cuyo caso, se tratara de una i consonntica.

Papiro de Egipto

Otro fragmento del mismo papiro transcrito Interim

Papiro de Egipto

Pero tambin podemos mostrar el uso de la grafa J en i consonntica,

esto es, con el mismo uso que en alguno de los grafitos de Irua, que es lo que

queremos destacar aqu.

66

Casado Quintanilla, Blas (preparacin y edicin)(2000): Lminas de la ctedra de paleografa ydiplomtica. Facultad de Geografa e Historia.UNED. Madrid.Lmina 2. pg14. Agradezco a PelloEizaguirre la localizacin de este documento.


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Grafito sobre un fragmento de jarra de cermica comn localizada en el barrio Bourg dAnguy-Notre-Dame de Le Mans. Cronologa: siglo II III d.C.67 Grafito IVL, completo, aunque el cognomen Iuliusest abreviado, como ocurre en algunos de los grafitos de Irua. Advirtase la prolongacin hacia abajode la I inicial, utilizada precisamente en uno de los nombres con los que tambin aparece en Irua,mostrando por tanto un uso similar.

Grafito de Le Mans

Grafito sobre un fragmento de cermica de Aulerques Cnomans (Francia)

68

. Nos inclinamos por unalectura III del grafito y por la presencia de una i consonntica inicial, al ir seguida de vocal, aunque nopodemos determinarlo con absoluto seguridad. Advirtase cmo esa letra toma la forma de una J, con laprolongacin hacia abajo y la curvatura de la letra inicial, as como con el remate superior.

Grafito de Aulerques Cnomans

Dibujo de un grafito sobre sigillata procedente Wallsend (Segedunum) en Northumberland (GranBretaa): n 2501.274, transcrito IVN, posiblemente Iunius abreviado69. Vemos cmo la I inicial seprolonga y curva hacia abajo.

Dibujos grafitos britnicos

67 Guillier, G./ Thaur, M. (2003): Les graffites antiques de la cit des Aulerques Cnomans(G.A.C.A.C.). En Monographies Instrumentum, n 25. Ed. Monique Mergoil, Montagnac.Pg. 115, fig.12768Guillier, G./Thaur, M. (2003): Les graffites antiques de la cit des Aulerques Cnomans (G.A.C.A.C.).

En MonographiesInstrumentum, n 25. Ed. Monique Mergoil, Montagnac.Pg. 283, fig. 32069 Collingwood, R. G./ Wright, R. P. (1995): The Roman Inscriptions of Britain, vol. II Instrumentumdomesticum, University of Oxford, fascculo 7 (RIB 2501). Pg. 60


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Fragmento de otra de las cartas de Vindolanda (Gran Bretaa) (la 343)70, dirigida de Octavio a Cndido.En ella marcamos en rojo una parte del texto, que se transcribe NIVM IVLIVM AVDIO. En azulse destacan la I de Julium (que ampliamos ms abajo) y la de audio. Es decir, tenemos nuevamente unagrafa similar a la J, con prolongacin hacia abajo y curvatura y un cierre superior, utilizadas tanto para iconsonntica la primera- como para i voclica la segunda-. En amarillo destacamos un texto que setranscribe SALVTA SPECTATUM I, donde se utiliza de nuevo esa grafa.

Carta de Vindolanda

70 Birley, Anthony (2002): Garrison life at Vindolanda. A band of brothers. Ed. Tempus, Charleston(Gran Bretaa). Pg.115


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Fragmento de otra de las Cartas de Vindolanda (la 329) 71, donde podemos leer la palabra IVBEAS.Podemos ver como la I inicial muestra una forma muy similar a una J. Por otra parte la V tiene una

clarsima base recta y la S final es angulosa.

Carta de Vindolanda

Tenemos tambin letras con grafa similar a la de la J actual y que, sin

embargo, responden a otro sonido.

71Vindolanda Tablets Online

Project directors: Alan Bowman (Brasenose College, Oxford University,) Charles Crowther (Centre forthe Study of Ancient Documents, Oxford University),John Pearce (Centre for the Study of AncientDocuments, Oxford University).


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Grafito sobre un vaso de cermica localizado en la ciudad suiza de poca romana Augusta Raurica.Cronologa: fines del siglo II d.C.72 Grafito (V)IC TOR. La tercera letra es una T, pero si la tomamosaisladamente vemos que est escrita como una J.


Dibujos de distintos grafitos sobre sigillata procedentes de yacimientos de Gran Bretaa: n 2501.454 deHolt, Clwyd en Denbighshire, transcrito PRISCI y n 2501.511 de Balmuildy, Strathclyde Region enLanarkshire, transcrito SIGILLVS CAS CAT73. Vemos que las S y las T, estn transcritas con unagrafa muy similar a la de la J actual.

Grafitos sobre sigillata de Gran Bretaa


August, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.Pgs. 33 y 54, planche 673 Collingwood, R. G./ Wright, R. P. (1995): The Roman Inscriptions of Britain, vol. II Instrumentumdomesticum, University of Oxford, fascculo 7 (RIB 2501). Pgs. 88 y 98.


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Fragmento de una carta escrita en tinta sobre madera (la 311), localizada en el yacimiento de Vidolanda(Gran Bretaa). Cronologa: fines I-principios II d.C.74. En la primera palabra puede leerse SOLLEMNIS,nombre propio de quien escribi la carta a uno de sus amigos. Queremos destacar aqu la grafa de la Sinicial, como vemos muy similar a la que tendra una J actual y, sin embargo, se trata de otra letra.Tambin queremos sealar el mayor tamao de la letra inicial del texto con respecto al resto.

Carta sobre madera de Vindolanda

Pero, como ya hemos dicho, el uso de letras con grafa J, no slo se

documenta en grafitos, sino que adems tambin hay epigrafa pblica75 de diferentes

lugares del antiguo Imperio romano, en cuyas transcripciones aparecen estas grafas76.

Belegstelle: EAstorga 00148 = IRPLeon 00238 = ERPLeon 00346 = AE 1984, 00556Provinz: Hispania citerior!!!!!!!!!Ort: Corporalesi o m / o sa[l]u[te m au]reli anonini et l aure/li veri augustor ob najle auae / vixiiiafioleg viiii saub cura ei/geni patraj lig eiusd hurml/ti augustoror p lic et lucri/fi paene dec

colieg ite faemu / aecian be poc agustor et aulii / aviani sign leg eiusd iiii id i[u]/[ni]alallianao et / [

(Sealar que en la revistaHispania Epigraphica esta inscripcin no la transcriben con J)

Belegstelle: Pais 01077,164Provinz: Venetia et Histria / Regio X!!!!!!!!!Ort: PaperianiJETWV(?)

Belegstelle: CIL 08, 10788 = CIL 08, 18706Provinz: Numidia!!!!!!!!!Ort: Ain FakrunFortu/na(m) tuam / roga HV / JFM / EIT

74 Birley, A. (2002): Garrison life at Vindolanda. A band of brothers. Ed. Tempus, Stroud-Gloucestershire. Pg.106, fig. 75.75Los documentos epigrficos que se sealan a continuacin, as como el resto de los que aparecen en

este texto con este formato, estn tomados de la base de datos informatizada Epigraphik-DatenbankClaus/Slaby EDCS http://www.manfredclauss.de/es/index.html.76Presentamos las transcripciones tal cual estn publicadas.


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Belegstelle: CIL 12, 05683,094aProvinz: Gallia Narbonensis!!!!!!!!!Ort: Vienne / ViennaL FJ

Belegstelle: AE 1987, 00438Provinz: Venetia et Histria / Regio X!!!!!!!!!Ort: IesoloJohan[nes 3]

Belegstelle: CIL 02, 06259,16 = HEp-09, 00705Provinz: Hispania citerior!!!!!!!!!Ort: ?L(uci) Petro/ni Justi (!)

Belegstelle: CIL 03, 08075,40 = IDR-03-03, 00201Provinz: Dacia!!!!!!!!!Ort: Vetel / MiciaJRY

Podemos extraer por tanto una serie de conclusiones de estos ejemplos:

Que en poca romana hay grafitos, escritura a tinta sobre madera y sobre papiroy epigrafa pblica, en los que se advierte el uso de letras que tienen una grafa

formalmente similar a la de la J actual (con o sin trazo horizontal superior.

Que en algunos casos esa grafa corresponde a letras como la T (la hemos vistoen Augusta Raurica y quizs en Gran Bretaa) o a la S (como en el caso de Gran

Bretaa o Vindolanda), hecho que no tiene necesariamente relacin con el

desarrollo del castellano, como seala Velzquez, ya que aparece en poca

romana.

Que en algunos casos esa grafa se corresponde con la letra I voclica. Que en algunos casos se corresponde con la I consonntica, futura J.

En consecuencia, consideramos que la aparicin de letras con grafa similar a la de la Jactual, en algunos de los grafitos de Veleia, no constituye prueba alguna de que stos no

correspondan a poca romana, y menos an de que sean falsos, puesto que hay

documentacin contrastada en otros puntos del Imperio romano, donde se constata la

presencia de dicha grafa. Como ya hemos dicho anteriormente, eso no quiere decir que

su uso est normativizado como lo estar posteriormente, ya que, de hecho, la vemos

usada como expresin de diversos sonidos, siendo ms un recurso grfico que otra cosa.

No se le puede, por tanto, denominar como jota.


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LA M

Las M documentadas en los grafitos de Veleia presentan, en su mayor

parte, un ngulo alto. Esto es, el vrtice interior no llega hasta la parte inferior de la

letra. Y eso es algo generalizado a todos los sectores en los que se localizaron este tipo

de grafitos de carcter excepcional. Veamos algunos ejemplos:

.- Sector 5, recinto 59, UE 51144

Grafito n 12049Foto Servicio de Restauracin DFA

Grafito n 12098

Foto Servicio de Restauracin DFA


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.- Sector 6, recinto 8, UE 6076

Grafito n 13370Foto Quintas, Irua-Veleia IIIer Milenio

Grafito n 13374Foto Quintas, Irua-Veleia IIIer Milenio


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Segn Gorrochategui, la M de los grafitos de Irua, funciona ya por s

misma como un test de autenticidad. As, seala que casi ninguno presenta una M

antigua, es decir, cuyo ngulo interior formado por las astas oblicuas llegara hasta la

lnea inferior de la caja Este tipo de M existi en la antigedad de forma limitada;

segn mis investigaciones en Cartago y a partir de la poca bizantina, tras la

dominacin vndala, es decir, ya en el s. VI d.C. En primer lugar nos planteamos que

si l mismo documenta la presencia de ese tipo de M en el siglo VI d.C., por qu lo

utiliza como test de autenticidad que le lleva a concluir que los grafitos de Irua son

falsos. Por qu no llega a la conclusin ms lgica y simple de que no pueden ser

anteriores al siglo VI?.

En segundo lugar, hemos de sealar que el Gorrochategui se equivoca ymucho-, puesto que s se documentan M de ngulo alto en poca romana, tanto en

epigrafa domstica (grafitos y escritura a tinta sobre madera), como monumental.

Veamos algunos ejemplos.

Grafito previo a la coccin sobre un molde de Drag. 37 de Lezoux 77. Grafito STREM Obsrvese laM dengulo alto. Esta evidencia se datara en la 2 mitad del siglo II-principios del III d.C., correspondiente lasfase 7 del yacimiento.

Grafito de Lezoux

77 Bet, P./ Delage, R. (1993): Inscriptions graves et graffites sur cramique Lezoux (Puy-de-Dme)

durant la priode romaine. En Actes du Congrs de Versailles, S.F.E.C.A.G.. Ed. S.F.E.C.A.G.,Marseille. Pgs. 308 y 311, fig. 2


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Grafito sobre un vaso de paredes finas tipo AV99/Nied. 31 localizado en Augusta Raurica (Suiza).Cronologa: 170-250 d.C.78 Grafito O M PALMA (Optime? Meritus? Plamarum?). La segunda M muestraclaramente un ngulo alto. Observemos tambin que algunas de las letras estn rematadas con pices.


Grafito sobre un fragmento de vaso de cermica comn localizado en Augusta Raurica (Suiza).Cronologa: fines del II-principios del III d.C.79 Grafito MACIITIA, siendo un nombre femenino queconstituye un unicum. Aqu tenemos un ejemplo de una M de ngulo alto, as como de uso de II en vez deE.



August, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.Pgs. 36 y 226, planche 879 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.Pgs. 66, 67 y 243, planche 25


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Grafito sobre un fragmento de plato de sigillata glica localizado en Augusta Raurica (Suiza). Cronologa:2 mitad de lsiglo II d.C. en que trabaja el alfarero SANTIANI (entre los aos 165-180 d.C.concretamente) evidenciado en el sigillum que presenta la pieza80. Grafito posiblemente MARI,correspondiendo a un nombre abreviado. Aqu tenemos otro ejemplo de una M de ngulo alto.


Grafito sobre un fragmento de cermica de Augusta Raurica (Suiza). Cronologa: 150-250 d.C.81. Aqutenemos otro ejemplo de una M de ngulo alto.


Dibujos de distintos grafitos sobre sigillata procedentes de yacimientos de Gran Bretaa: n 2501.35 deChester (De va), transcrito EMILI; n 2501.71 de Gayton Torpe en Norfolk, transcrito SI#$MINERVA; n 2501.160 de Newstead (Trimontium) en Roxburghshire, transcrito DOMITI; n2501.161 de York (Eb or ac um), transcrito DOM ITI; n 2501.314 de St. Albans (Verulamium) enHertfordshire, transcrito MACCVS; n 2501.328 de Kirkbride en Cumbria, transcrito MARCI; N2501.338 de Cherters (Cilurnum) en Northumberland, transcrito MARTIA; N 2501.346 deSilchester (Calleva) en Hampshire, transcrito MAR; N 2501.349 de Cirencester (Corinium) en

Gloucestershire, transcrito MARTINV; n 2501.443 de South Shields (Arbeia) en Durham, transcritoPRIMI; n 2501.449 de Fishbourne en West Sussex, transcrito PRIMICI; N 2501.450 de Lincoln(Lindum), transcrito PRIMITIVA; n 2501.453 de South Shields (Arbeia) en Durham, transcritoMITIVI; N 2501.735 de Watercrook (Alauna) en Cumbria, transcrito MAII; n 2501.740 deChesters (Cilurnum) en Northumberland, transcrito MANDA BRVN; n 2501.751 de Caerleon (Isca)en Gwent, transcrito MINQV y n 2501.834 de Usk (Burrium) en Gwent, transcrito XSMI82. Todasestas M presentan ngulo alto.

80 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.Pgs. 44 y 231, planche 1381 Fret, G. /Silvestre, R. (2008): Les graffiti sur cramique dAugusta Raurica. En Forschungen inAugust, band 40. Ed. Augusta Raurica. Muttenz.Pg. 271, planche 5382

Collingwood, R. G./ Wright, R. P. (1995): The Roman Inscriptions of Britain, vol. II Instrumentumdomesticum, University of Oxford, fascculo 7 (RIB 2501). Pgs. 22, 27, 42, 42, 67, 69, 70, 72, 72, 86,87, 88, 88, 130, 131, 133 y 143.


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Grafitos sobre sigillata de Gran Bretaa


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Dibujos de distintos grafitos sobre cermica comn procedentes de yacimientos de Gran Bretaa: n2502.14 de Holt en Clwyd, transcrito AMQPOX; N 2503.153 de Colchester (Camulodunum) en Essex,transcrito PVIIRORVM; n 2503.245 de Springhead (Vagniacis) en Kent, transcrito DMR; N 2503.318de London (Londinium), transcrito MARI; n 2503.344 de London (Londinium), transcrito MER M; n2503.350 de London (Londinium), transcrito MOMVVL; n 2503.444 de Ilchester (Lind in is) enSomerset, transcrito MVIIRINA VRILVCOLOPARBO COMTM y n 2503.549 de Lincoln (Lindum),

transcrito MINV83

. Todas estas M presentan ngulo alto.

Grafitos sobre cermica comn de Gran Bretaa

83 Collingwood, R. G./ Wright, R. P. (1995): The Roman Inscriptions of Britain, vol. II Instrumentumdomesticum, University of Oxford, fascculo 8 (RIB 2502-2505). Pgs. 4, 60, 78, 90, 95, 96, 113 y 130.


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En estos grafitos de Pompeya (anteriores por tanto al 79 d.C.), tambin observamos la presencia de Mde ngulo alto.

Grafito de Pompeya

Grafito de PompeyaO en estas pintadas de la misma procedencia

Pintada de Pompeya


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Pintada de Pompeya

O en este texto pintado en la Cueva Negra (Fortuna, Murcia), datado entre los siglos I-III d.C., dondetambin aparecen M con un marcado ngulo alto84.

Grafito de la Cueva Negra

84Meyer Oliv, M./ Velzquez Soriano, I./Gonzlez Fernndez, R./Gonzlez Blanco, A. (1995): ltimaslecturas en la Cueva Negra. EnMemorias de Arqueologa. Pgs. 241-246.


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