Cuando la pantalla es malva: la superherona como revolucionaria

Cuando la pantalla es malva: la superherona como revolucionariaPublicado en Peridico Diagonal (https://www.diagonalperiodico.net)

Cuando la pantalla es malva: la superherona como revolucionariaEnviado por Durn el Jue, 05/05/2016 - 07:51 Antettulo portada: Cmic y cineTtulo portada: La superherona como revolucionariaFoto portada:

Antettulo (dentro): Cmic y cineSeccin principal: CulturasCuerpo:

Hubo un tiempo, no muy lejano, en el que el superhroe se conceba como el sistema inmunolgicode la realidad. Autores como Grant Morrison, Warren Ellis o Alan Moore vieron, a finales del pasadosiglo, en el cuero, las mallas de licra y el kevlar el potencial de una ficcin capaz de cambiar elsentido de la existencia: un Marqus de Sade sumndose al sentido del ahora superherico en Los Invisibles; el espritu del siglo XXI, Jenny Quantum, en las carnes de una nia superheroicaadoptada por una pareja que recuerda poderosamente a Batman y Superman, en The Authority; unapocalipsis por venir concebido como transgresin inspiradora propia del espritu millennial en lascarnes de una superherona, Promethea, que remite, en su esencia arquetpica, a la primera detodas ellas, Wonder Woman.

Signo y sntoma del presente, en el superhroe y en la superherona encontramos un significantecapaz como pocos de albergar multitud de sentidos, dependientes cada uno de ellos del momento,del contexto, de la historia: el final del siglo XX empapado de espritu de cambio; el 11S y la vuelta alhroe monoltico; la recuperacin del sentido prometeico previo al estallido de la crisis econmica;la superherona como potencial alternativa en tiempo de disolucin de estructurascaducas y renacimiento de feminismos.

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Precisamente en esta lnea, la de la lectura feminista del audiovisual superheroico, encontramos un crescendo de confianza en las protagonistas como cabezas de cartel, afianzada por el xito entaquilla de sagas como Crepsculo (2008-12) o Los Juegos del Hambre (2012-15).

Las mujeres con poderes han llegado para quedarse, como tambin ha detectado Disney

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No obstante, no debemos dejar de lado en este anlisis producciones como las malogradas Catwoman (2004) o Elektra (2005), o la misma saga de los X-Men, con el personaje de JeanGrey/Fnix Oscura interpretado por Famke Janssen como contrapunto de ese patriarcado mutanteperfectamente representado por el Profesor Xavier y su archienemigo, Magneto.

Un patriarcado que quedara sutilmente delatado en la pelcula X-Men: Primera Generacin(2011), de Matthew Vaughn, por otro personaje, la metamorfa Mstica, interpretada por JenniferLawrence, tambin conocida por darle cuerpo, rostro y accin a Katniss Everdeen, la herramientarevolucionaria protagonista de Los Juegos del Hambre.

Y por qu es esto importante? Katniss Everdeen tiene la legitimacin del mercadoadolescente y sienta un precedente difcil de obviar por crtica y mercado con su herona. Algoparecido ocurre con el ltimo episodio cinematogrfico de la saga Crepsculo, cuya lucha final entrefacciones de vampiros remite expresamente a la imagen superheroica, con Bella (Kristen Stewart)como herona al frente.

Las mujeres con poderes han llegado para quedarse, como tambin ha detectado Disney. Noes casual que un personaje como Elsa, protagonista del xito de pblico y merchandising que es Frozen (2013), sea el preferido de nias y nios. Una 'Reina de las Nieves' que recuerdapoderosamente a la Reina Blanca, Emma Frost, y en dones sobrehumanos, al Hombre de Hielo;ambos, personajes de La Patrulla X.

El devenir superherona ha tenido, en las distintas encarnaciones de la Viuda Negra por ScarlettJohansson para Marvel, un catlogo en el que apreciar su evolucin y posterior capitalizacinoportunista: de apoyo superficial del superhroe (Iron Man, 2008 y 2010) a nica herona del grupo(Los Vengadores, 2012), hasta hacer de Natasha Romanov la compaera ideal, en igualdadaparente, del Capitn Amrica (Soldado de Invierno, 2014). Eso s, sin pelcula para ella sola a lavista. Marvel ha reservado ese privilegio por el momento a la Capitana Marvel. Su pelculaest prevista para 2019.

En la ficcin televisiva, encontramos en Peggy Carter (Hayley Atwell), personaje rescatado de laprimera pelcula del Capitn Amrica (El primer vengador, 2011), un anclaje al imaginario pulp,homenaje al desmande cultural posterior a la II Guerra Mundial, que tiene en sus villanas DottieUnderwood y Whitney Frost uno de los hallazgos ms interesantes en sus dos temporadas emitidasen Netflix.

Se trata de voluntad de transformacin, de cuestionar todo lo que atraviesa el cuerpo social

Underwood es una espa rusa fruto de la primera generacin de Viudas Negras, entrenada para elcamuflaje y letal. Frost, por su parte, encarna a una villana que contiene todas las tensionesinherentes a un sujeto que precisa de un simulacro de feminidad para poder existir en un entornohostil.

Otra de las series que ha suscitado inters desde la perspectiva feminista y que, en este caso, partede un tebeo post 11S llamado Alias, firmado por Brian Michael Bendis (2001-04) es Jessica Jones.Protagonizada por Krysten Ritter, viene definida, como tambin ocurra en el cmic, por el supuestomal carcter de su protagonista.

Si bien a Jones se le hace vctima de un trauma con el que lidiar, y un villano del que vengarse paraseguir adelante, esta serie resulta interesante por uno de los personajes secundarios, Trish Walker(Rachael Taylor), hermanastra de la protagonista cuya aventura heroica tiene que ver con lavoluntad de empoderamiento.

Esa voluntad nutre el arquetipo de la superherona. No basta con las satisfacciones momentneasque pueda ofrecer un discurso, con un instante de poder que no pasa de bofetada simblica, conlimitarse a aparecer en vez de actuar. Se trata de una voluntad de transformacin, de cuestionartodo aquello que atraviesa el cuerpo social. La superherona como agente de una revolucinen el sentido mismo de la realidad.

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Tipo Artculo: NormalAutora: Elisa McCauslandFormato imagen portada: grandeTipo de artculo: Normal

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