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NARRATIVA NARRATIVA DOCUMENTADOCUMENTA

LLFUTURO DEL DOCUMENTALDOCUMENTAL Y TELEVISIÓN

FUTURO DEL DOCUMENTALFUTURO DEL DOCUMENTALDOCUMENTAL Y TELEVISIÓNDOCUMENTAL Y TELEVISIÓN

• En la década de 1960 a la mayor movilidad de la cámara se unió una mejora en la sensibilidad de la película en color. El rodaje en color elevó el coste de las producciones y el presupuesto asignado a la adquisición de película fue un importante impedimento en la filmación de documentales. Para entonces la televisión ya estaba mermando mucho los ingresos de las taquillas cinematográficas y el documental había emigrado de los cines para reaparecer en las pantallas domésticas. Siempre había sido un producto conflictivo para sus patrocinadores y, ahora, el documental tenía que existir con el permiso de las cadenas gigantes de televisión, siempre susceptibles a las presiones ejercidas por los grupos comerciales, políticos y de orden moral. Hasta la BBC, con la reputación que tenía de ser relativamente liberal e independiente, prohibió la proyección de Warrendale (1967), una película canadiense sobre un centro para adolescentes perturbados que había levantado bastante polémica


Warrendale The War Game


• Para bien o para mal, la supervivencia del fabricante de documentales, siempre inmerso en un mar de inseguridades, había pasado a depender de la buena disposición y aprobación de las compañías de televisión. Desde un punto (la vista global, los documentales sólo tienen interés para una minoría; por lo general se centran en problemas y temas conflictivos. Su inclusión en un programa de esparcimiento presenta algunas dificultades, porque el que su extensión y contenido resulten adecuados depende de la opinión de cada persona en particular. Por lo general son lentos, exigen una concentración por parte de la audiencia y se piensa

• que no son “entretenidos”. Tienen un bajo índice de aceptación y desde el punto de vista del ejecutivo de televisión que aspira a tener programas con grandes audiencias se puede prescindir de ellos.


• No obstante, el documental es una forma de examinar y sopesar unos hechos virtualmente dramática. En una sociedad pluralista que respeta el principio de la libertad de palabra, es indudable que juega un papel vital en la información de la opinión pública.

• Pero como el documental no genera beneficios para los anunciantes, sus autores han de depender del patrocinio de entidades culturales o bien han de conseguir que los documentales que dirigen sean más atractivos de cara a la programación. Esto ya está ocurriendo y los documentales cuentan cada día más con el favor del público.


• La proliferación de la televisión por cable y de los omnipresentes videoclubes abre la posibilidad de que se produzcan algunos cambios muy interesantes. El control sobre la programación que ejercen las cadenas y que tan familiar nos resulta hoy en día deja tan escaso margen real al espectador, que está dando paso a una diversidad mayor. Empresas de televisión por cable tipo HBO vienen de hecho financiando películas no ficcionales a la par que Discovery Channel solamente exhibe películas de ese género y lo hace en todo el mundo.


• Flexibilidad en las ediciones.

• Cambio en el sistema de distribución.

• Nueva generación de cámaras de video digital.

• La postproducción no lineal ha abaratado los precios de los equipos.

• Mayor definición, pantallas de gran tamaño y sonido de alta fidelidad.

• ELEMENTOS CLAVE:• El video digital y el video

interactivo.• La televisión se apresta

a elevar los niveles de nitidez de imagen y fidelidad del sonido.

• Las relaciones entre la música, la televisión, el computador, Internet y el esparcimiento doméstico evolucionan rápidamente.


• El equipo de producción es cada vez más reducido y trabaja en estrecha relación, compaginando una estructura previamente acordada con una espontaneidad existencial.

• Actualmente observamos el interés creciente del público por el cine basado en hechos reales de actualidad, que abarca desde los llamados programas de “infoentretenimiento”, mitad informativos, mitad de entretenimiento, pasando por las series de policías y los espectáculos populares que utilizan vídeos caseros, hasta llegar a las obras de los directores serios e independientes.


• Los documentales han logrado llegar a las salas de cine. Por sorprendente que pueda parecer, las películas preferidas por la audiencia en festivales internacionales han sido muchas veces documentales, y los críticos han observado que, desde hace algunos años, los documentales que se han presentado para cineastas independientes, tienen a veces más fuerza que los largometrajes de ficción.


• La popularidad de estas películas se debe, en parte, a la frescura de su lenguaje y a su estructura innovadora, pero también es cierto que hay una tendencia hacia lo que se puede llamar la “voz” de la gente de la calle, su postura ante los temas, que tiene enorme fuerza, sobre todo cuando se emplea para reconstruir la historia.

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