bocha tvrock n1
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Esta es la revista de bocha-TV dónde imprimimos en imágnes el ROCK de lo que pasa en esta bendita Santa María de los Buenos Aires.TRANSCRIPT
LULY GAYLORDNuestra modelo del mes.
Muchas Gracias : LULY GAYLORD, LAURINHA V. JAUREGUI, NICO SORÍN (OCTAFONIC),MARCELO PAEZ, MARCELO MEZA, DAVID RODRIGUEZ, JUANSE MARTIN AGUIRRE.//EDITOR Y DIRECTO en este número: PABLO BRAND//PRODUCTORES: MAGUREGELRO y PABLO BRAND//PRODUCCION GRAL: bochaTVROCK!.
NICO SORÍN OCTAFONICENTREVISTA (P25).
LULY GAYLORDFOTOS (P10).
JULIO NOENTIENDECOLUMNA(P38).MARCELO PAEZ FestTTdeCU ENTREVISTA (P41).HEY! FOTONOVELA(P46).RECOMENDACIONES DEMEZA COLUMNA (P52). ESTAMOS EN LA BCOLUMNA (P56).
CRISTO REVENCIONHISTORIETA (P60).
A esta revista lahicimos conSCRIBUS! SOFTLIBRE
Esta Revista tiene:
Entre 201 3 y 201 4, conocimosalgunas bandas del variado mundo del rock, pocas entranen nuestra categoria de elegantes. Octafonic es una de ellasEl jueves 4 de diciembre, el grupo cerró su prolífico año 201 4presentando su disco debut, Monster en el Roxy Live! , con un granshow, mucha gente y muy buena energía en el ambiente.Conocimos a la banda a principios de año, y hace unos mesesfuimos hasta el estudio de Nicolás Sorin, voz y lider de la banda,para que nos cuente un poco de que va este grupo con marcadasinfluencias del punk, rock y jazz.
bocha-TVROCK: Qué esOctafonic?
Nicolás Sorín: Octafonic es un accidente en realidad.Yo tengo un grupo hace diez años, mas o menos, que se llamaSorín Octeto, que nació en Nueva York. Luego cuando me mudé a BuenosAires lo continué acá, con varios integrantes de los chicos de Escalandrum, osea, con grandes músicos de escena del jazz local. Resulta que en unmomento comenzaron a girar como locos, y se me empezó a hacercomplicado juntarme a ensayar, juntarme a tocar, entonces entré en pánico ydije: bueno, me armo un Octeto "dos". ¿Cómo lo l lamo? ¿Sorín Octeto B?(risas) Y le puse OCTAFONIC, y fueron como dos hermanitos que empezaron,y aún están bifurcándose.
b-TVR: ¿Suenan parecidos?
NS: De hecho, en el momento de transición hay temas que los hacía, y loshago con cada una de las bandas. Y es gracioso porque es justo ahí dondeaparece en realidad la personalidad de cada banda, y notas las diferencias. Yocreo igual que es un proceso, que Octafonic está más ligado al rock, quizás yolo pienso como una especie de máquina, donde hay negra, donde hay pulso, ydonde hay unos ritmos complejos encima, pero la negra no para de bailar.Entonces estas tocando en siete, pero siempre la negra. . . entonces esa cosa leda probablemente la cualidad pop, más popera, más rockera.
b-TVR: Si tuvieras que decir cuáles son tus raíces? Decir, esto me inspiró,yo lo vi y lo llevo como raíz.
NS: Tendría que nombrarte dos géneros, uno creo que es el punk, sobretodo elpunk californiano, yo de chico. . . pelo verde, tocar la guitarra, punk, punk punk,Bad Religión, NOFX. Y otro género que fue una gran inspiración, que de chicose escuchaba mucho en casa, es la música clásica. Clásica entre comil las no?Era una famil ia donde de parte de mi padre, tengo muchos parientes que hanestado en la Sinfónica, se juntaban todos los fines de semana a tocar Brahms.Creo que la música clásica en todo su centenar de años de historia, tiene todoadentro, los sentimientos, las sensaciones, los paisajes, está todo ahí. Despuéses la manera en que vos lo desglosas y lo traducís con otra sonoridad. En cuantoa las influencias hay un montón, básicamente todo lo que me gusta, sea unacumbia, folklore o jazz, cuando algo me gusta me enamoro y ya está. Haymuchas bandas que me gustan, Radiohead. . .hay cosas de Zappa que me gustanmucho, es una buena lista de bandas, pero también me interesa mucho lo queestá ocurriendo hoy por hoy con el pop, con los raperos, Kanye West, o Beyoncé,creo que están descontracturando un montón la escena.
b-TVR: Almomento de sacar la
banda al show, cómo planeanla escena?
NS: Yo creo que el reto más grande no es musical, esescénico hoy por hoy. Es algo que me gusta mucho meterme en
esas aguas, sobre todo con gente del jazz, viste que el jazz es muy paraadentro. Yo me acuerdo en el Octeto, hace tiempo, les escribía guiones alos chicos, con personajes. . . todo. . . (risas) Realmente es imposible, yo creoque la natural idad cae por sí sola, el igiendo a las personas indicadas. Unpoco la experiencia me llevó por varios lugares cuando estudiaba afuera,estudiaba música serial , dodecafónica, la música que, para mi ahora,pensándolo bien hubiese sido un callejón sin sal ida. Luego de eso, me fui atrabajar a España con Miguel Bosé, que es un maestro en la puestaescénica, con un movimiento de cadera de repente escuchas notas que noexisten en la partitura, y te preguntas: “¿Qué es, el fa sostenido qué habrácaído?”, y no! era el tipo que movía el culo. Entonces eso realmente mefascinó, en el sentido que si la música está bien y le metes show, es uncombo explosivo. Entonces me empezó a interesar, me empezó a excitarmucho esa parte. Obviamente es algo que tiene que nacer naturalmente,y no sería algo l indo ni fructífero si uno lo fuerza.
b-TVR: Cuál es tu show ideal?
NS: Uno tiene que tratar de ser generoso a la hora de un show. Porejemplo, el jazz, tiene unas cosas muy ricas, muy interesantes, perotambién tiene algo que es sumamente personal, y de deleite personal.Algo que me gusta rescatar quizás más del rock, es esa cosa decontactarse con el público, que el jazz no tiene. Si lo pensas, hoy cuandote recomiendo una banda te paso un youtube, a las bandas las vemos,no te pongo un mp3. Ahora es súper visual, y ahí entran también cosascomo la luz, el juego de luces, el concepto escenográfico, cosas quebueno, estoy empezando a implementar, que son interesantes, estoyaprendiendo un montón y me divierte mucho.
b-TVR: La banda en vivo tiene muchos climax que son sumamenteinteresantes, de dónde surge esta histrionicidad de la banda?
NS: Yo creo que es un poco de mi personalidad, soy muyhiperquinético, no puedo quedarme dos minutos sentado. Escompletamente anti Wagneriano. Haciendo un paralel ismo con lamúsica clásica, sería como Verdi, viste que al cuarto compas ya tuvodiez hijos, mientras Wagner era como: "te voy a hacer el amor y va aser fantástico", y bueno pasaron ocho horas y al final hay un clímax.Con mi música, que es abstracta, programática desde una idea, soymuy atolondrado, y al cuarto compas ya estoy poniendo un fortísimo.Pero bueno. . . es así también.
b-TVR: ¿Cuáles el momento del día qué m
ás conectas con tu lado creativo?
NS: A la mañanasoy muy muy lúc
ido y empiezo a decaer a lo largo d
el día, y
termino a la noche hecho un idiota
. Pero la mañaname gusta mucho
trabajar,
agarro un café con el estómago va
cío y me tomo unos siete, me fumo
un paquete
de puchos (risas)y en ese sufrimie
nto salen cosas (risas). Me gusta
mucho la
mañana, porquetodavía estas com
o dormido. Antessolía trabajar de
noche, pero
ahora estoy másde mañana.
b-TVR: Cómo te llevas conel grupo? Por qué siem
pre octetos?
NS: Bieeen! Sabes que no se! El
octeto es un octeto que tuvo once
integrantes,
luego diez, ahoratiene nueve. Pero
me parece que es como súper ori
ginal, un
octeto de diez personas, no creo q
ue haya muchos(risas). Si no sé. .
. me case con
ese número al pedo, porque realm
ente podría ponerle Ketchup a la b
anda, y no
tendría problema.
b-TVR: Pensar en imágenes, siempre unolo tiene más claro no, piensa colores, formas, y ya lo distribuye. Por ahí me pareceque el pensamiento del músico a nivel creativo tiene otra dimensión. Cómo volcasese pensamiento musical, lo escribís?
NS: Yo lo l lamo "foto-musical", me gusta ponerle ese rótulo, porque de algunamanera es algo que te ayuda, puede ser un motivo, un grito, un gesto, pueden sertres notas, pueden ser dos ritmos a la vez, puede ser una melodía. Y es como queese es el puntapié para poder seguir escribiendo. Yo creo que con una idea, ya seade dos segundos, de cinco segundos, es lo suficientemente fuerte, es lo que ayuda apoder construir sobre ella.
b-TVR: Y cómo arrancas eso? Porque eso es en el terreno de la cabeza, lo que estásdiciendo, porque la idea está ahí. Cómo empieza a volcarse a esta realidad? A esteplano?
NS: Es que puede ser un día, de repente estaba tu gato y se estiró las patas, tocó elteclado, o puede ser que de repente escuchaste a alguien gritar en la calle, o laalarma de un auto. Esa idea para mi es la nafta para poder continuar con esa "foto-
musical" que te digo, y después, obviamente, la parte
b-TVR: ¿Cuáles el momento del día qué m
ás conectas con tu lado creativo?
NS: A la mañanasoy muy muy lúc
ido y empiezo a decaer a lo largo d
el día, y
termino a la noche hecho un idiota
. Pero la mañaname gusta mucho
trabajar,
agarro un café con el estómago va
cío y me tomo unos siete, me fumo
un paquete
de puchos (risas)y en ese sufrimie
nto salen cosas (risas). Me gusta
mucho la
mañana, porquetodavía estas com
o dormido. Antessolía trabajar de
noche, pero
ahora estoy másde mañana.
b-TVR: Cómo te llevas conel grupo? Por qué siem
pre octetos?
NS: Bieeen! Sabes que no se! El
octeto es un octeto que tuvo once
integrantes,
luego diez, ahoratiene nueve. Pero
me parece que es como súper ori
ginal, un
octeto de diez personas, no creo q
ue haya muchos(risas). Si no sé. .
. me case con
ese número al pedo, porque realm
ente podría ponerle Ketchup a la b
anda, y no
tendría problema.
b-TVR: ¿Cómo fue tu experiencia en EstadosUnidos? ¿Qué raíces tomaste de ahí?
NS: Para mí fue como haber ido a un tenedor l ibre. . . como un Rodizio, y haberterminado de la panza muy mal, en el sentido de muy lleno, muy lleno de cosas. Erarespirar música 24 horas por día, juntarme con gente, que eso era fantástico. Peroahora es como estoy tratando de eliminar, de hacer dieta básicamente, de sacarmetoda esa data. Porque yo tome una cosa con el tema ortodoxo del oficio, de lacomposición de la forma, pero a la vez también me interesa mucho todo eso que tecontaba, todo lo opuesto a lo formal, que funciona.
b-TVR: Tenés mucho conservatorio encima?
NS: No conservatorio, no soy una persona muy académica, pero es como que misgrandes ídolos son: Stravinski, esta gente, que era gente que realmente se sentabale daba vueltas, encentras matemáticas adentro. Y buenoP, es como un poco unalucha interna que tengo con eso. Una vez le di clases a un chico que sabía armoníamuy básica, y le pedí. . . creo que el Concierto para orquesta de Bela Bartok, y nuncamás volvió. Lo maree, porque yo soy completamente caótico también a la hora deescribir. Tengo muchas ganas de armarme una especie de método o algo así. Quevenga gente se arme una especie de clase. Porque yo creo que en el fondo, dentrodel caos hay un orden que uno adquirió. A veces me doy cuenta que en la vorágineme pongo a escribir y veo que hay temas que se relacionan, que hay un desarrol lomotivico, entonces me pongo contento porque digo ah mira! Rendía. . . algo aprendí. . . yesta bueno cuando eso pasa. No cuando uno piensa que hay que hacerlo asíestructuradamente. A veces te bloqueas, y temes investigar, y por ahí, camino al chino(super-mercado) se te ocurre algo fantástico, si trabajaste y estas entrenado quizás
logres algo bueno con tus herramientas.
b-TVR: Pensar en imágenes, siempre unolo tiene más claro no, piensa colores, formas, y ya lo distribuye. Por ahí me pareceque el pensamiento del músico a nivel creativo tiene otra dimensión. Cómo volcasese pensamiento musical, lo escribís?
NS: Yo lo l lamo "foto-musical", me gusta ponerle ese rótulo, porque de algunamanera es algo que te ayuda, puede ser un motivo, un grito, un gesto, pueden sertres notas, pueden ser dos ritmos a la vez, puede ser una melodía. Y es como queese es el puntapié para poder seguir escribiendo. Yo creo que con una idea, ya seade dos segundos, de cinco segundos, es lo suficientemente fuerte, es lo que ayuda apoder construir sobre ella.
b-TVR: Y cómo arrancas eso? Porque eso es en el terreno de la cabeza, lo que estásdiciendo, porque la idea está ahí. Cómo empieza a volcarse a esta realidad? A esteplano?
NS: Es que puede ser un día, de repente estaba tu gato y se estiró las patas, tocó elteclado, o puede ser que de repente escuchaste a alguien gritar en la calle, o laalarma de un auto. Esa idea para mi es la nafta para poder continuar con esa "foto-
musical" que te digo, y después, obviamente, la parte
tediosa quetenes que desarrol larla. Me encantaría escribir canciones decuatro segundos, pero creo que nadie la va a entender, ni yo (risas). Entoncesahí está la cosa de artesanía, que tiene el oficio de componer.
b-TVR: Si vos tuvieras que decir cuál es la parte más fuerte de Octafonic, lo quemás sobresale, lo que vos puedas decir en esto nos podemos relajar un poco,mientras seguimos corrigiendo esto otro.
NS: Todavía no me puedo relajar (risas), ni creo que pueda, es como una tortura.Pero es una música muy complicada, y creo que igual el fuerte que tiene es elpoder individual de los chicos, una especie de comunismo musical, cada uno esun pequeño engranaje de una máquina que va para adelante. Yo me la imaginoasí. Donde hay un pulso donde se baila de otras maneras, a veces con una pata,no sé. Pero lo veo así. Y no, lo del relajo viene en un punto por el disfrute, a vecestenes shows donde por ahí no está como vos lo pensaste, pero todo el mundo loestá disfrutando, desde los músicos, a la gente, y ahí de repente es como queocurre algo. . . y eso esta bueno. Uno a veces está buscando demasiado unasonoridad, y a veces la l lave es relajarla. A veces no! a veces la relajas y es uncaos todo. Caos malo, y a veces es un caos bueno. Es como que el error para míhay que subrayarlo. Yo pienso muchas veces en Madonna con unos tacosenormes, bajando una escalera y se cae al piso, y se trata de levantar como si nopasa nada, a mi me cae mal eso. Si se abre de piernas y se caga de risa de lo quele pasó, se enamora todo el mundo. Entonces yo creo que eso también es un pocolo que busco.
b-TVR: Hablando de lo particular, vos sentís que la banda también percibe el usodel error como fuente de inspiración?
NS: Yo creo que ellos están un poco rígidos porque creo que le he metido tantomiedo. . . (risas) porque todo esto está escrito, porque soy un hincha pelotas enrealidad (risas). Soy muy rompebolas, y están un poco tanteando la situación. Ycuando me relajo yo, y el los se relajan, empiezan a pasar realmente cosasinteresantes. Y es porque todavía hay que poner en orden las cosas. Creo que lamúsica tiene que asomarse, y creo que cuando se asome, y todo el mundo estecómodo en eso, ya está. . . tomen chicos. . . yo me voy a tomar un whisky a la barra.Pero bueno, es una pelea que tengo internamente conmigo siempre, y la voy a
seguir teniendo. Creo que eso es
importante y la
música tiene esos dos puntos detensión, tiene esa cosa de libertad y rigor
también. Yo creo que es parte de la música, es tensión ydistensión, y la música es eso también.
b-TVR: Vos compones todos los temas, o la banda participa en la composición?
NS: En general voy con las ideas bastante planteadas, y luego tratamos de trabajarcomo banda. Che esto no garpa, bueno probamos por acá, hasta que uno semanda un moco y vamos por ahí! Creo que el error, en un modo creativo, es lo queda singularidad, a los artistas. Thelonious Monk con sus dedos gordos haciendosegunda es algo que no hubiese existido sino. Todo el mundo tiene sus fantasmas,todo el mundo está concentrado y de repente dice huy la cage y, que haces coneso.En el vivo no tenés rewind, para volvés atrás y decir ahora lo voy a hacer bien.Ojo que igual yo a veces lo he hecho bastante, empezamos un tema, y de repenteveo que no se armó, paramos y la segunda vez que arrancaste todo sedescontractura. Yo me preocupo si la segunda vez ya nos sale mal. Fui a ver aSteve Wonder, cuando vino el año pasado, empezó, se equivocó en un tema, y secago de la risa, y casi le tiro el calzón viste, un genio.
b-TVR: Qué te gustaría que pasara con la banda de acá a unaño?
NS: A mí me gusta tocar, cada vez me gusta más tocar que escribir. El vivo meencanta, entonces lo que quiero es tocar, tocar con la banda, en festivales, en elcircuito jazzístico también, (como tocaron en el festival de Jazz de San Isidro). Yocreo que tocando es como se logran cosas.
b-TVR: Y la idea es hacer pie fuerte en Argentina?
NS: Yo creo que tenemos un buen hándicap con el tema del idioma, creo que enArgentina es un lugar donde a la gente le gusta entender las letras, escucharlas,corearlas. Y no sé, no es algo que lo pienso mucho, si entra en Argentinafenómeno, es mi país. Y si entra afuera también estoy muy contento. Yo me crieescuchando música en otros idiomas, me crie con Los BeatlesP creo que hay dostipos de música, la que te gusta y la que no te gusta. Son los dos únicos génerosque conozco.
b-TVR: Si tuvieras que asociar el disco a una imágenes ¿Cuál sería?
NS: Yo creo que lo que tiene el disco es el concepto de máquina, de engranaje,que te decía, de cosas que van para adelante. Pero a la vez creo que cadacanción es completamente diferente. Hay una gran ironía en el disco, un grandramatismo también, cosas que son súper sentidas que van mezcladas con esaironía, una especie de guiño de ojo. Igualmente cada tema es muy singular entresí, uno habla del apocalipsis, otro se llama Adiós, Monster, Ouver. Hay muchaoscuridad, pero a la vez hay mucho guiño de ojo, mucha irreverencia. Es como unaespecie de coctel. Cada tema es muy diferente entre sí, pero a la vez son parte de
la misma famil ia.
b-TVR: Cuando nació este disco?
NS: el año pasado, es una banda muy joven, tiene casi dos años. Hay queseguir y va a ir encontrando su personalidad por si sola
b-TVR: Están por sacar el disco, Monster, que es el corte.
NS: Si es el corte, el primer tema que escribí. Creo que es un tema que tienetodos los ingredientes adentro, una estructura muy extraña, repite todo eltiempo, pero justamente creo que pasa por lo gestual, por la manera que secanta, por esa cosa histriónica que tiene. Primer corte y primer video!
b-TVR: Cuantos temas tiene el disco?
NS: 1 1 temas. Es una música muy intensa, muy fuerte. Y lo presentamos el 4de diciembre en El Roxy Live.
b-TVR: Terrible SHOWMuchas gracias por todo Nico.
NS: Gracias a ustedes.
https://www.facebook.com/Octafonic/timelinehttp://octafonic.com
NICOLAS SORINVOZ Y TECLADOSCIRILO FERNANDEZBAJO y MINIMOOOGHERNAN RUPOLO y SERGIO FERNANDEZ y PEDRO ROSSIGUITARRAJUAN MANUEL ALFAROSAXO ALTOLEO PAGANINISAXO TENORFRANCISCO HUICISEXO BRITONOMARIANO BONADIOCOROS (MEGAFONO)EZEQUIEL PIAZZABATERIAESTEBAN SEHIKMANPIANO y PROPHETMARIANO BONADIOPERCUSIONLULA BERTOLDI CORO (GRITO) y GUITARRAEDUARDO GIARDINA CORO (SHOWTIME)
1MONSTER2PLASTIC3LOVE4MISTIFYING5WHEELS COMEROLLING6WAVING BATONS7WHISKY EYES8I´M SORRY9YOU CAN TAKE10FULL MOON11OVER
https://www.facebook.com/Octafonic/timeline MONSTER
NICOLAS SORINVOZ Y TECLADOSCIRILO FERNANDEZBAJO y MINIMOOOGHERNAN RUPOLO y SERGIO FERNANDEZ y PEDRO ROSSIGUITARRAJUAN MANUEL ALFAROSAXO ALTOLEO PAGANINISAXO TENORFRANCISCO HUICISEXO BRITONOMARIANO BONADIOCOROS (MEGAFONO)EZEQUIEL PIAZZABATERIAESTEBAN SEHIKMANPIANO y PROPHETMARIANO BONADIOPERCUSIONLULA BERTOLDI CORO (GRITO) y GUITARRAEDUARDO GIARDINA CORO (SHOWTIME)
1MONSTER2PLASTIC3LOVE4MISTIFYING5WHEELS COMEROLLING6WAVING BATONS7WHISKY EYES8I´M SORRY9YOU CAN TAKE10FULL MOON11OVER
entrevista: PabloBrand/Magu Reglero.
Todo tiene unaconjuncion astral, cosmica, ignifuga, analgesica y antifebri l .El universo, dios, buda o goku, en ocasiones se conjugan para hacerte el dia mas pesado quepastafrola de durlock.
Corria el dia viernes, y aborde el colectivo para volver del trabajo, en hora pico, y tratando decontener la respiracion desde Once hasta Puerto Madryn. ( Viste que por más que haga 40 gradosde calor y los pajaritos anden en camiseta mostrando los brazos tatuados con un ancla y laleyenda MADRE nadie abre la ventanil la. La unico que podes hacer para eliminar el aroma acamello en laverap es aspirar todos juntos y consumir todo el aroma.)
Cuando de repente me suena el celular. Comienzo a tocarme para encontrarlo, recordando miadolescencia, y esas noches de soledad poniendo la tele para visual izar un seno, una ropa interior,un malla, un tobil lo, de última algún documental de ovejas,cuando veo en la pantal la que es minovia, miró la puerta delantera del colectivo, y aborda subrepticiamente un vendedor de chocolates,de esos que tienen el paquete envasado en 1 81 0 por Cisneros en persona.
Esto desató una battala más epica que la de 300, el señor de los anil los y dos señoras revolviendoofertas de camisones en la salada.
- ¿ hola ?- hola l indo, como te fue en el médico. ( Mi novia me dice l indo, despues de
ese accidente de avion en el que perdio la vista el olfato, el tacto, el buen gusto, el oído y su poderpara entrenar lechugas para ataque cuerpo a cuerpo.- Me fue bien, me dijo que. . .- BUENOS DIAS SEÑORES PASAJEROS, SEÑORAS, SEÑORITAS, ANDROGINOS, ESTUDIANTESDE MARKETING, ELFOS, CICLOPES Y FANATICOS DE LUCIANO PEREYRA. PASO A ENTREGARDIRECTAMENTE DE UNA FABRICA EN BASE MARAMBIO FABRICADO POR LOBOS MARINOSQUE TRABAJAN EN NEGRO, SIN OBRA SOCIAL NI SINDICATO, EL EXQUISITO CHOCOLATECACHOFLER, EXQUISITO CHOCOLATE CON ALMENDRAS, FRUTOS DEL BOSQUE DE GONZALEZCATAN, UÑAS DE PIES Y GOMA EVA DE MARACUYA.- ¿ hola ? ¿ Vos me escuchas ? Me dijo que . . .- EL MISMO QUE ABONAN EN CUALQUIER KIOSCO, SUPERMERCADO, VETERINARIA, SEXSHOP,DIETITICA, LAVANDERIA DE PROFILACTICOS, NO MENOS DE 1 5 PESOS HOY LLEGAA SUSMANOS POR LA MODICA SUMA DE 1 4 PESOS CON NOVENTA Y NUEVE CENTAVOS, DOSPATACONES MEDIO
David RodriguezMentalista, parapistachologo, rizador de ñoquis
JULIO NO ENTIENDE
JULIO NO ENTIENDE AUSTRAL Y DOS BILLETES DELJUEGO DE LA VIDA.
- ¿ hola ? HOLA !! ME DIJO QUE LA VASECTOMIA SALIO BIEN !!PERO JUSTO CUANDO EL MEDICO ESTABA CORTANDO CON ELBISTURI SE SOBRESALTO A CAUSA DE QUE LA ENFERMERA
JUGABAA HACERLE COSQUILLAS AL GRITO DE AY QUE LINDU GORDITU,CUCURRUNCUNCHUNCHUNCHUN !! APRUUUUU, APRUUUUUU. Y DE ESA MANERAPERDI MI TESTICULO IZQUIERDO.- PASO A DEJARLES SIN COMPROMISO DE COMPRA EL EXQUISITO CHOCOLATECACHOFLER, PARA DEGUSTAR EN EL VIAJE, LLEVAR DE REGALO, USAR DESUPOSITORIO, DE RULERO O ARROJARLO AL ESPACIO Y EXTNGUIR LA VIDA EN 3PLANETAS, DOS SISTEMAS SOLARES, CARAPACHAY Y SAN FRANCISCO SOLANO,PARANDO EN TODAS.- SI MI AMOR !! yA SE QUE ERA EL QUE MAS TE GUSTABA PERO ENRIQUE SIEMPREESTARA ENTRE NOSOTROS, EL MEDICO ME LO DIO Y ME DIJO QUE COMPRE LAREVISTA DE UTILISIMA, QUE, CON UN POCO DE IMAGINACION PODEMOS HACER UNLLAVERO O UN CENTRO DE MESA. LE PODEMOS PINTAR UNA CARITA Y LO USAMOSEN HALLOWEEN, DICIENDO TRUCO O BOLA !!- PUEDEN VER LA FECHA DE VENCIMIENTO AL DORSO DEL ENVASE 3000 A.c. ESTECHOCOLATE FUE TESTEADO POR 3 MAMUTS Y DOS VELOCIRRAPTORS CASI SININCONVENIENTES, EL MAMUT TUVO CEBORREA Y LOS RAPTORES SE VOLVIERONBIPOLARES, LES CRECIO EL BELLO NASAL Y LES AGARRO GASTRITIS. YA LE DOYSEÑOR, YA LE DOY SEÑORA Y A SU HIJA LE DOY CUANDO QUIERA.- NO TE PONGAS ASI MI AMOR, TODAVIA NOS QUEDA RODOLFO, YA NO SERAN UN DUOTAN EXITOSO COMO PINPINELA, PERO EL PUEDE HACER CARRERA SOLISTA, TIENE LABARBA DE JOAQUIN Y BAILA IGUAL.
Despues de esto, el vendedor bajo con su carga y yo me quede con la mia, sabiendo que todoel colectivo se entero de mi condicion, sientiendome expuesto, deshauciado, deshuevado.Despues de hacer terapia supe que la vida sigue despues de esto, que cuento con ventajas queantes no contaba, lo puedo pintar en pascua, puedo jugar a lanzarselo al perro, puedo usarlo detope de puerta, de colgante para el celular, col lar hippy chic o usarlo de pelota antistress.
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enterate!
Entrevista:MARCELO PAEZ
bocha-TVROCK: Por qué se te dió hacer esteFerstival
Marcelo Paez: Bueno no se me dio a mi solo, era y es uncolectivo que se llama "mil metros bajo tierra". Teníamos unciclo en una peluquería video club, por al lá por el 2005,durante todo el año estuvimos pasando películas y a finalesdel año, decidimos cerrarlo generando varias sedes más, enbares comedores, "grisinopolos" la fábrica recuperada porColegiales de grisines y varios lugares más, dónde vamossiempre nos acomodamos.
b-TVR: Cómo es el autor en el Cine Under?MP: la figura del autor un poco se pierde en el Cine Under, sibien los autores siguen fi lmando las películas, a veces vemosque ciertos grupos empiezan a firmar como colectivoaudiovisual, con seudónimos, empieza como a disolversecierta autoría, eso por una lado, por otro lado, el modo deproducción es siempre parecido en sí mismo. Un equipo deamigos prestándose cámaras y cosas y produciendo apulmón, algunos con cámara propia, prestada, o de laFacultad, etc. Es un modo de bajo presupuesto en general.
b-TVR: Qué pensas que falta para que el público consuma más de este tipo de producciones?MP: Quizás falte difusión, no se. . . el público tampoco creo que sea muy amplio, a medida que latemática se va especial izando vas sectorizando al público y eso un poco lo reduce. Es unpúblico activo todo el año, en general son amigos de amigos, amigos de los realizadores, esevendría a ser el grupo más fiel , después hay otro que viene convocado por los medios gente quepasaba por el lugar y se copa. Por ejemplo hay espectadores que nos vienen siguiendo desdehace años, somos amigos, nos encontramos en otros Festivales. . . hay espectadores que sevolvieron productores del Festival o curadores, digamos como que esa mezcla se dio durantetoda la vida del Festival es muy fácil acercarse, es abierto.
b-TVR: Sería como una tribu?MP: Ni siquiera, porque vos entras a una tribu y ya estás. . . esta todo planteado, acá hay queconstruirlo más, año a año va cambiando.
b-TVR: En la edición de este año del Festival cuantas películas seleccionaron?MP: Más o menos unas doscientas entre cortometrajes y largos. Nos llegó de todo, de todoslados, principalmente cortos, los largometrajes nos l legan por la convocatoria y a veces invitamosa algunos realizadores con sus películas. Dentro de estos largos tuvimos muchos documentaleseste año. Pero también nos interesa la puesta en vivo los shows en vivo. Este año le dimos unavuelta al audiovisual en vivo.
b-TVR: ¿Cómo estuvieron las puestas en vivo este año?MP: Estuvieron geniales, buenísimo, VHS, Televisión, streaming, VJ, música en vivo, super 8, loorganizamos en varias sedes, pero fundamentalmente en un sótano de una casa en San Telmo. Esun lugar del Festival, que si bien no es competitivo, nos interesa mucho.
b-TVR: ¿Qué tiene que tener una realización para entrar en esta clasificación?MP: Tiene que haber algo en vivo, que sea manipulable que lo acerque más a lo performático.
Algunos ejemplos de este añofueron geniales con proyecciones en super 8 ymúsica en vivo. Por ejemplo Mario Guzman hizomanipulación de VHS en vivo, rarísimo, lo acompañabandos músicos con teclados, máquinas. . . ruido muy tecno,en el sótano. . . imaginate.
b-TVR: ¿El Festival tiene apoyo de alguna Institución quefinancie el proyecto?MP: Por ahora no, quizás yo no lo busque y creo queahora que pasamos la decima edición estamos en otropunto. En algunas de las Ediciones nos apoyaron de laMunicipal idad de Quilmes o en Rosario nos habil itan uncine como espacio público que nos prestan. Esta elproyecto grupal de l levarlo al Continente, con el apoyodel INCAA, pero la idea es hacer algo más continental,con grupos de afinidad con una red más sólida, que esdifíci l sol idificar una red. . .es medio paradójico, pero yaen todos estos años nos conocemos entre varios países,hemos viajado nos conocemos en personas, tenemosbuenas relaciones y es un paso interesante para dar.
b-TVR:¿Cómo es este trabajo en red?MP: Hay completa autonomía en cada nodo, Perú, Paraguay, Colombia, en Bolivia y Chile lohicimos un año. En cada nodo hay autonomía económica, política, compartimos el nombre y seentiende como una red, pero no es el mismo Festival. En la Argentina si funcionamos como unaorganización triple (Rosario, Quilmes, Capital), porque estamos en contacto todo el tiempo,estamos más cerca, nos hablamos todo el tiempo.
b-TVR: ¿Cómo fueron encontrando la manera de trabajar en el equipo que lleva adelante elFestival?MP: Lo fuimos encontrando en el avance de las distintas ediciones. En un principio éramos 4 o 5personas, uno diseñaba, el otro escribía, el otro conseguí las sedes, el otro los proyectores y loautogestionamos, así se hizo la primer Edición. Después de eso fue ampliar el Festival a unaasamblea muy grande y se armó el "caos", porque hay intereses de toda especie entre los queorganizamos, pero lo seguimos adelante durante un par de años. Después se fue decantandoporque los proyectos no suelen durar tantos, 1 0 años. . . a mí no me ha durado nada tanto (risas) niuna chica, ni una banda, nada. . .pero el Festival si y estamos bien organizados ahora.
b-TVR: ¿Qué géneros de películas reciben más seguido?MP: Se hace de todo, hay mucho humor muy bueno, documentales, terror, etc. Las duracionesrondan entre el minuto y los 1 20 minutos.
b-TVR: ¿Cómo sigue el Festival luego de su evento central ?MP: Ahora los primeros días de Diciembre hacemos unas fechas en Quilmes y en Febrero otrafecha en un barrio de Solano, que el grupo está trabajando muy bien territorialmente hablando. Enlo posible en estos eventos, además de pasar películas y cortos, tratamos de meter espacios deformación gratuitos para difundir el trabajo audiovisual.
b-TVR: ¿Cuál es la pata más floja del Cine Under?MP: La más floja. . .no se. . . no sé, porque no puedo decir que falten espacios de exhibición o que
falte producción y tampoco podemos decir que el INCAA no apoya porque a veces lo hace conpelículas de este tipo. No sé si tiene una pata floja, lo que sí me parece que le falta, esorganización en todo caso. Redes de trabajo, que las hay pero que todavía no terminan demadurar del todo.
b-TVR: ¿La pata más fuerte?MP: Que exista! Fíjate que no existe en todas las ciudades tampoco, existe en las grandesciudades y en Buenos Aires esta esa cosa de auto-gestionarse muy fuerte, acá se producemucho es uno de los nodos más fuerte de producción de la Argentina.
b-TVR: ¿Tiene la ventaja de que puede mostrarlo que hay un público más receptivo?MP: Si. . .y bueno también para eso estamos nosotros como espacio de exhibición, y hay apoyoInstitucional para Festivales, pero igual así está comprobado que se puede autogestionar.
b-TVR: ¿Quien fue el ganador en largometrajes?MP Esta año ganó Heterofobia (una rapsodia antipatriarcal) de Goyo Anchou. En cortometrajesno hay competencia y es un tema que estamos viendo porque el Festival nació con una políticaanti-premio, porque nos queríamos separa de la manera clásica de hacer Festivales, pero a lalarga nos vamos amoldando al sistema, todavía tenemos ciertas reticencias ya que nos producemucho placer hacerlo entre amigos y que fluya, pero a veces nos falta plata para cosas básicas;volantes por ejemplo (risas).
b-TVR: ¿Cuál es tu balance luego de la 1 0maEdición del Festival?MP: Yo creo que en números redondos nossirvió, para poder tener esa mirada retrospectivaque te permita ver todas las formas que pudotener el Festival, para vislumbrar una más.Seguramente que la que viene es otra nueva,por un montón de razones, ya sabemos que hayciertas partes del proceso que se puedenautomatizar, ya tenemos relaciones con otrospaíses, tenemos accesos a películas, las salasque pedimos nos la prestan, tenemos unalogistica muy clara y el equipo viene de un parde años laburando en conjunto y eso nos poneen otro lugar.
b-TVR: Muchas gracias Marcelo por esta nota.MP: Por nada muchas gracias a ustedes.
https://www.facebook.com/FestivalCineUnderhttps://cineunder.wordpress.com
entrevista: Pablo Brand
COMPETENCIA INTERNAC
IONAL
Le meraviglie, una familia en la to
scana de
Alice Rohrwacher
Quizás una de las favoritas
de la competencia internaci
onal Le meravigl ie
cuenta la historia de una fa
mil ia de apicultores en los c
uales la pareja solo
tuvo hijas, enuna tarea que
es mejor tener hombres, pe
ro no es soloel tema
central, sino varios como la
adolescencia, la esperanza
financiera, los
realitys, los sueños, la indife
rencia etc muchas cuestiones parecen valer
para la directora y ahí se pie
rde un poco el camino, clar
o que el bocaen boca
del festival parece murmura
r otra cosa. Asala l lena en
el glorioso Ambassador
de Mar del Plata.
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LostSoul: The Doomed Journey of Richard Stanley’s Island ofDr. Moreau (1 994)
David Gregory y su documental sobre La isla del DoctorMoreau
¿Qué tiene en común?Marlon Brando. Val Kilmer y Nelson de la Rosa(elhombre rata que estuvo con Susana Gimenez) entre otros en una películacarísima meses de preparación y un gran bodrio donde aparece la brujeríacomo también un director genial que termino disfrazado de perro viendo supropia película de la cual echaron, y mucho más para un documental sobre lafal l ida Isla del doctor Moreau de 1 994 , David Gregory nos divierte y nosmuestra como Hollywood es capaz de extorsionar artistas, no sin antes queestos se descontrolen.
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Marcelo Mezawww.facebook.com/mmezafotografia
Cubrimos el 29noFestival Internacional de Cine de Mardel Plata y nuestro corresponsal nosrecomendó estas películas.
Me acuerdo perfectamente el momento en que el cine cambio mi vida.Tenía 1 0 años y como cualquier niño de esa edad con toda una tarde ante él, estaba buscando algopara entretenerme. Comencé a revisar el estante de VHS de mi vieja, buscando alguna película paraver. Mis ojos se posaron sobre una cinta que decía “LA COSA” en grandes letras verdes. Ante untítulo tan vago pero sugerente, decidí ver de qué se trataba. 1 09 minutos después sabía que queríaser de grande: director de cine.¿Por qué La cosa tuvo tanto impacto sobre mí? Esa es una historia para otro día. Lo que si se, esque haber comenzado mi camino por el séptimo arte en el género del terror fue una de las mejorescosas que me pudieron haber pasado y por una simple razón. En casi ningún otro géneroestámásclara la diferencia entre una película mala y una buena. El terror es algo primordial, un sentimientopalpable en la piel de gall ina, en los temblores. Fi lms como El exorcista, Pesadil la en lo profundode la noche y Él bebe de Rosemary continúan asustando generaciones. Son clásicos.Cuando una película de terror fal la, es contundente. Hay risas donde tendrían que haber gritos,se hincha por el asesino, queremos que mate a todas esas rubias con cerebro de sil icona. Esto sedebe a que los personajes son poco identificables, y ante una película que nos hace surgir unsentimiento tan primitivo, necesitamos vernos en la pantal la escapando de los peligros quepresenta, la audiencia tiene que ser la protagonista para que la película tenga el mayor efectoposible. En el terror, también encontramos que no solo la línea entre calidad y mediocridad esfina, si no que la línea entre algo malo y algo tan malo que es bueno es igual de fina.¿Cómo definimos algo como “tan malo que es bueno”? Bueno, en primer lugar, el cine es unailusión, nos tiene rehenes y nos hace olvidar que estamos en una butaca. Una buena películanos produce una especie de síndrome de Estocolmo y nos olvidamos completamente de queestamos en un cine o en el l iving de una casa. Esto sucede cuando la i lusión creada es buena.Cuando los personajes no son creíbles o las situaciones que nos presentan no nos atraen, nosencontramos con una experiencia que no es entretenida. Esto sucede más fácil si hay un actormalo o si el guion es malo, ya que nos recuerda constantemente sobre la i lusión rota. Cuandouna comedia es mala y no nos reímos, el propósito de la película está completamentearruinado. Es una experiencia que no se disfruta. Cuando un drama fal la completamente entodos sus aspectos y nos reímos, nos encontramos entretenidos. Porque sabemos lo que elfi lm nos quiere transmitir y nos causa risa lo mucho que no lo está haciendo. Nos encontramoscuestionando todas las direcciones artísticas de la película. Estamos fascinados por la falta decriterio a la hora de llevarla a cabo.Más cosas malas tenga la película, más nos divierte.
Columna de cine clase Brecomendado porFILM BEAR.
ESTAMOS EN LA B
Hay películas malas que no tienen la misma reacción. Son solo películasmalas. Eso es porque no nos entretienen. Porque la i lusión rota no noshace cuestionar, no nos divierte, solamente estamos ahí sentados,viendo escombros. Aburrimiento. Esto se siente mucho cuando a lahora de realizar el proyecto, la gente a su cargo no tenía ganas dehacerlo. Incontables fi lms de directores que dicen que solo lahicieron por contrato, actores desmotivados que le pusieron elmínimo de esfuerzo. Una película de Ed Wood está muy por debajo deThe Happening, una película horrible, pero la pasión que el tenia por su artese transmite. Cuando alguien le pone tanta pasión a algo con tan pocadirección, tiene que salir algo entretenido, por lo menos intrigante. Y esa es lapalabra. Nos intriga porque se tomaron las decisiones que se tomaron para larealización del proyecto.Yo adoro películas así. Me encanta la sensación de salir de una películabuena y me encanta salir de una película mala puteando y riéndome. Talvez sea un gusto adquirido, poder encontrar esa flor en medio de unpantano hediondo. No todos disfrutan de una película mala, no todosentienden porque una obra maestra lo es. Yo entiendo que a veces podemosreírnos, dejarnos l levar por la absurdidad y repetir para nuestros adentros“Estamos en la B, y eso está bien”.
N. del A.: Para mayor efectividad, serecomiendan estas películas.Birdemic Manos, hands of fatePlan 9 from outer space The room
ESTAMOS EN LA B
FILM [email protected]
autor:C
RISTIA
NBRAN
D
CONTINUARÁ
La próxima SALEEn ENERO O FEBRERO