B I B L I O T E C A N A C I O N A I

A N T O L O G I A DEL G R A B A D O

E S P A Ñ O L

EX- LIBRIS

CAPITEL DIBUJADO POR. lü lS MOYA EN SU ULTIMA FaiClTAClOK NAVIDEÑA

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H O M E N A JE

DE L A

B I B L IO T E C A N A C I O N A L

A L

CO N G R ESO IBERO-AM ERICANO

DE ARCH IVO S, BIBLIOTECAS Y

PROPIEDAD INTELECTUAL

UNIVERSIDAD DE NAVARRA BIBLIOTECA DE HU/AANIDADES

A N T O L O G I AD E L

G R A B A D O E S P A Ñ O L

QUINIENTOS A Ñ O S DE SU ARTE EN ESPAÑA

C A T A L O G O -G U IA

DE LA EXPOSICION PREPARADA POR LA SECCION DE ESTAMPAS

BAJO LA DIRECCION DE

E L E N A P A E Z

M AD RI D , O C T U B R E :95a

UNIVERSIDAD DE NAVARRA BiBUOTECA DE HU/AANIDADES

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R E C U E R D O P A R A

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G U I O N

A N T O L O G IAD E L

G R A B A D O

E S P A Ñ O L

'a.) - N ota previa

b.) - C A T A L O G O

Incunables..................... ..Siglo XV

G rab ad o I Escasez de Grabadoresa n t ig u o Españoles.....................S. XVI

Difusión....................... ..S. XVII

A u g e del grabado español . . . S.XVillXIX

G rab ad o español m oderno . . S. XX

c.) - Bibliografía

d.) - Indice alfabético de Grabadores.

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NOTA PREVIA

Son varios y notables los trabajos que sobre los Grabadores españoles se han escrito, pero no hay de estos Artistas una obra de conjunto, siste­mática y autorizada, que los coloque en el lugar que les corresponde, y divulgue suficientemente su labor. Así, pues, no es exagerado afirmar, que la historia del Grabado español está por hacer.

No obstante los datos y noticias que nos suministran obras tan funda­mentales como las de Ceán Bermúdez y La Vinaza, el caudal completo y más importante de nombres de artistas grabadores españoles y de sus obras, no lo tendremos en su totalidad hasta el día en que este terminado el minucioso trabajo de catalogar— no de inventariar— todos los grabados sueltos y todos los que figuran en los libros, portadas e ilustraciones de los mismos, custodiados en la Sección de Estampas de la Biblioteca Nacional, hoy por hoy Museo iconográfico e ilustrativo sin par, a los que hay que su­mar los que se pueden espigar en gran cantidad en los libros del Depósito gen’ ral de la misma y en especial en la Sección de Raros. Tal labor exige años de trabajo continuo e ininterrumpido, y se debe considerar, sin duda, de entre los más urgentes a realizar, a fin de colocar este Arte, tan poco estudiado y difundido entre nosotros, en el lugar que le corresponde, par­igual a las demás Bellas Artes.

La premura con que ha sido preparada esta ANTOLOGIA de nuestros grabados más sobresalientes, nos ha impedido catalogar todas las estam­pas de un modo detallado, malogrando la ocasión, hace tiempo tan desea­da, de dar ya comienzo al CATALOGO de los grabados españoles con­servados en la Sección de Estampas de nuestra primera Biblioteca, si bien pensamos, en compensación, que esta sucinta GUIA sea la primera piedra de la obra proyectada por las que estamos trabajando en dicha Sección, y que estimamos es una obligación moral el llevarla a cabo.

Comienza la selección de grabados expuesta por los Incunables que custodia la Biblioteca; continúa cronológicamente, hasta terminar con al­gunas muestras de los más importantes grabadores del primer cuarto del

siglo actual. El diferente tamaño de las vitrinas de exposición y el variado formato de los grabados, hace que en algunos casos la colocación de éstos no sea tan rigurosa como la observada en este Catálogo-Guía. Las fechas consignadas junto a los nombres de los grabadores son las de la ejecución de la lámina a que se refiere, porque conste en ella o se haya averiguado.

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Nótese cómo a los poco numerosos grabados del siglo XV (Incunables) sigue una escasez casi mayor en el XVI, si se descartan las obras de los Grabadores extranjeros que se establecieron en nuestra Península. En cam­bio hay un florecimiento rápido en el siglo XVII, debido, tal vez, a que nuestros grandes Pintores, a imitación de los polifacéticos Maestros extran­jeros, dan en cultivar también este arte del grabado, y, por otra parte, a que se generaliza la costumbre de ilustrar los libros con bellas portadas y láminas que traducen en imágenes, de un valor histórico inestimable, acon­tecimientos destacados, como, por ejemplo, los aguafuertes de Valdés Leal en la obra «Fiestas de la Santa Iglesia Metropolitana de Sevilla», referidas a la canonización de San Femando (n.°s 30-31). Entre los grabados de nues­tros más famosos Pintores, que podemos estimar como piezas raras, fi­guran la «Virgen con Niño», de Murillo (n.° 24); la portada e ilustraciones muy bellas de la «Teología», del P. Agustín de San Ildefonso (n.os 37-38)̂ grabadas por Claudio Coello, y el «Retrato del Conde Duque», atribuido a Velázquez (n.° 23), aunque en opinión de Duplessis no debe ser obra de nuestro gran Pintor, pues refleja un largo aprendizaje del buril, que tal vez no tuviera el Artista. Por fin, y en lugar muy destacado, debe figurar Ribe­ra, «El Españoleto», que grabó en Italia, donde vivió la mayor parte de su vida, un grupo de estampas verdaderamente notables, dentro de los valo­res de nuestra producción.

Casi todos estos Pintores setecentistas grabaron al aguafuerte, como procedimiento más asequible a la rapidez de la ejecución de sus creaciones.

Un grupo de estampas de asunto religioso, muy finamente ejecutadas, tales como la de Arteaga (n.® 42), Gazán (n.° 39 bis) y Pedrera (n.° 40), y algún retrato de Pedro Angelo (n.° 11) y de Herrera (n.° 32), así como la portada que figura en la cubierta de esta GU IA (n.® 29), completan el dig­no conjunto expuesto de este siglo XVII.

Pasando al siglo XVIII, en su primera mitad, la figura que más merece ser destacada es la de Palomino, como precursor del esplendor que alcan­zó poco tiempo después este arte en España con Manuel Salvador Carmo- na y sus discípulos. Puede decirse que Carmena fue el primer Maestro Grabador en nuestra Patria, cuando, a su regreso de Francia, donde estu­dió los métodos y procedimientos allí seguidos y grabó algunas de sus mejores estampas, abrió un taller en el que se educaron, entre otros, Ametller, Selma, Muntaner, etc., que juntamente con su Maestro y oíros grabadores notables como Ballester, Moles, Esteve, etc., grabaron a buril muchas obras capitales de la pintura nacional y extranjera, en preciosas láminas existentes, casi todas, en la Calcografía Nacional, nacida en 1779 como institución de protección real.

Y llegamos a Goya, cuya producción no vamos a analizar aquí, pero que se adjetiva sóla por la cantidad y calidad de sus creaciones, capaz de parangonarse, y aún superar la de los más excelsos grabadores extranjeros, tales Durerò y Rembrandt. Goya ejecuta su obra en las dos vertientes de la historia de España, moderna y contemporánea, cerrando el siglo XVIII y abriendo el XIX, que llena en su primer cuarto.

En la segunda mitad del siglo XIX destacan Fortuny, Galván, y Maura ya en sus postrimerías.

Finalmente presentamos algunas muestras del primer cuarto de nuestro siglo, fecha en que damos por terminada esta ANTOLOGIA.

Madrid, Octubre de 1952 ELENA PABZ

CATALO GO

S IG L O X V

IN C U N A B LE S

ANONIMO.— ¿Anterior a 1454?

1. La rueda de las grandezas humanas.Barcia. «Rev, de Archivos». 1897, pág. 4,

ANONIMO.— ¿Anterior a 1454?

2. La muerte asaeteando al género humano.Barcia. «Rev. de Archivos», 1897, pág, 4.

ANONIMO.— ¿1461?

3. E l Principe de Viana,Grabado posiblem ente en 1461, M uy rara. Barcia. «Rev. de Archi­

vos», 1897, pág. 4. Barcia. «Cat. Retratos», 376-3.

DOMENECH, Francisco.— 1488.

4. Virgen del Rosario.G rabada la lám ina en 1488; prueba estam pada en el siglo X IX .

Barcia. «Rev. de Archivos», 1897. pág. 4.

DOMENECH, Francisco.— 1488.

» Antor.•mado, < pág. 4-

5. San Antonio Abad.Firmado, «F. Doménech, 1488». Barcia. «Rev. de Archivos», 1897,

S IG L O XV I

ANONIMO.— 1502.

6. Portada de la «.Vita Cristi Cartuxano romaQado por fray Ambrosios.Am brosio Montesinos tradujo esta obra de Landulfo de Sajo- nia, conocido por el Cartujano, por m andato de los R eyes Ca­tólicos y fué impresa en A lcalá de Henares el año 1502.

Roseli. «Grabados españoles en madera de antiguas ediciones». Museo Español de Antigüedades, T . IV , pág. 190.

H .— H acia 1531.

7. La Virgen con cuatro santas.Grabado en m adera que figura en la obra lemosina de Jaime

Roig, «Libre des Conseils», impreso en Valencia en 1531. Roseíl, el mismo artículo del número anterior.

P E B R E T , Pedro.— 1587-1590.

8. M onasterio de El Escorial. Lám ina prim era. «Scenographia totiusFabricae. Petrus Perret Antuerpianus scalpsit. 1587».

(Fué Perret un grabador flamenco que trabajó en Madrid bajo el reinado de Felipe II;)

Ceán Bermúdez.

9. M onasterio de E l Escorial. Lám ina Capilla M ayor de la Iglesia.«Prepestiva de la parte principal de la capilla maior, reta ­blo i entierros del monesterio de S. Lorentio el Real. P . Perret Antuerps. scalp Regis fe 1590.»

LIAÑO, Teodoro Felipe.— ¿Fines del siglo X V I?

10. Soldado del siglo X V I . (B. 2.)

S IG L O X V II

ANGELO, Pedro.— 1604.

11. Retrato del Cardenal Francisco Jim énez de Cisneros. Toleti, 1604. Grabado raro. Barcia. «Catálogo de retratos». Núm. 951-2.

ASTOR, Diego de.— 1606.

12. San Francisco. Según un cuadro del Greco, cu ya firm a apareceen una tableta. Dom enico TkeotocopuH. Firm ado y fechado, «D. D. Astor sculp, toldi 1606.»

ST B A SSE B , F ra y Jerónimo.— 1613.

13. Virgen de la Salceda, su ermita y milagros.Ilustración del libro titulado «Historia del m onte Celia de N ues­

tra Señora de la Salceda», escrito por D. Fr. Pedro González de Mendoza... (Este padre franciscano, austríaco, grabó la lám ina en V alladolid el año 1613, donde viv ía, en el convento de su Orden.)

J A U R E G U I Y AG U ILA R , Juan d e — 1619.

14. Visión de San Juan Evangelista.Ilustración de la obra «Vestigatio arcanis sensus in Apocalipsis,

escrito por el P . Luis Alcázar. 1619. Ceán Bermúdez.

R IB E R A , José, “ E l Españoleto“ .— 1621-1624.

15. San Pedro.Firm ado con el monograma y fechado 1621 (B. 7).

16. M artirio de San Bartolomé.Con dedicatoria y la fecha «1624». E s uno de los mejores grabados

del artista (B. 6).

M EN DEZ, Juan.— H acia 1627.

17. Fundación de la Cartuja de las Cuevas en Sevilla, por el arzobispoD . Gonzalo de M ena.

«loannes Mendus fecit Hispali».Bella estampB m uy finam ente grabada por este artista sevillano

poco estudiado, ta l vez el mismo que grabó, en 1627, la por­tada del libro de Flavio Lucio D extro.

Barcia. «Cat. Retratos», núm. 1.189.

H E R R E R A , Francisco, “ E l Viejo“ .— 1627.

18. La Trinidad adorada por Santas Justa y Rufina, Felipe I V y laReina y los Condes de Olivares.

Firm ada y fechada «Franus. Herrera Hispalensis figur et sculpsit anno 1627».

Thiem e Becker.

R IB E R A , José.— 1628.

19. Sileno.Firm ado y fechado «Joseph a R ibera Hísps. Valentis. Setaben

f. Partinope 1628» (B. 13).

20. E l cuerpo muerto de Jesucristo.Firm ado «G. R.«, invertidas (B. i).

P E R R E T , Pedro.— 1628.

21. Felipe I «El Hermoso^t, Carlos V y Felipe I I .E stam pa alegórica dedicada al Cardenal de Trejo. «Perete f. 1628.

C. de Beer in».Barcia. «Retratos», 631-36.

B E E B , M aría E ugenia.— 1640.

22. Portada del «Tomo Segundo de los opprobios q. en el árbol de laCruz ayo X po...» , en la que figuran los retratos de Felipe IV , el Príncipe Baltasar Carlos y el Conde Duque.

Bello grabado de esta artista flam enca, que viv ió en Madrid a mediados del siglo X V II.

Ceán Bermúdez.

¿VELA ZQ U EZ, Diego?— 1638 a 1643.

23. Retrato de D . Gaspar de Guzmán, Conde Duque de Olivares. Rarísim a estam pa (única prueba conocida hasta hoy) atribuida

a Velázquez, de cu ya mano se ha querido tam bién que sea el letrero manuscrito; según Rosell (Museo Español de A n ti­güedades, tom o 4.°, «Aguasfuertes de antiguos pintores es­pañoles»), debió grabarse esta lám ina entre 1638 y 1643.

ESTEBAN MXJRILLO, Bartolom é.— H acia 1650.

24. Virgen con Niño.«Aguasfuertes de antiguos pintores españoles», por Isidoro Rosell.

Museo Español de Antigüedades. Vol. IV , pág. io8.

V IL LA FR A N C A , Pedro.— 1667.

25. Portada de la obra *Viage del R ey... Phelipe I V a la frontera deFrancia«, por Leonardo del Castillo. (Im prenta Real, 1667).

26. Retrato de Felipe IV .Ilustración de la misma obra.Ceán Bermúdez.

V A L D E S L E A L , Juan de.— 1668.

27. Custodia de la Catedral de Sevilla.Firm ado y fechado 1668.E l artista grabó, por encargo del Cabildo, esta lám ina y otras

tres m ás pequeñas de la m aravillosa obra de Arfe.Ceán Bermúdez.

V IL LA FR A N C A , Pedro.— 1671.

28. Retrato de D . Juan José de Austria (hijo de Felipe IV).Firm ado y fechado «P. a Villafranca, sculptor Regius sculp.

M atriti. 1671.»Barcia. «Catálogo de Retratos». 161-6.

OROZCO, M arco de.— 1671.

29. Portada de la obra «Norte de la contratación de las Indias Occi­dentales». por José de Veitia Linage.

Firm ado y fechado «Marcus de Orozco, Presbyter Sculps. 1671.» Obra m uy rara, según Brunet.

V A LD E S L E A L , Juan.— 1671-2.

30. Aparato que se puso en la Catedral de Sevilla para las fiestas dela canonización de San Fernando, que el mismo artista había dirigido, juntam ente con Bernardo Simón Pineda, escultor. Firm ada y fechada, 1671.

^i. Puerta de la iglesia que sale frente al triunfo de San Fernando erigido en la catedral de Sevilla con motivo de la canonización del santo.

Firm ada y fechada, 1672.E stas dos lám inas pertenecen a la obra de Fernando de la Torre

Farfán, «Fiestas de la S. Iglesia M etropolitana de Sevilla», que contiene otras lám inas grabadas por Arteaga, y un retrato de Carlos II por Herrera el Mozo (véase el número siguiente).

H E R R E R A , Francisco, “ E l Mozo“ .

32. Carlos I I .Bello aguafuerte firmado «D. Fr, de Herrera».Portada del libro «Fiestas de la Santa Iglesia de Sevilla, al culto

nuevam ente concedido al Señor R ey San Fernando II I de Castilla y León», de Torre Farfán (véase números 30 y 31).

Ceán Bermúdez. Rosell, «Aguafuertes de antiguos pintores espa­ñoles». Museo Español de Antigüedades. Tom o IV .

CONCHILLOS FALCO, Juan.— 1672.

33. Cristo muerto.Firm ado «Conchillos F t. 1672.»Ceán Bermúdez.

OBREGON, Diego de.— H acia 1676.

34. Cuatro emblemas.

M A RTIN EZ Y SORLI, Crisòstomo.— H acia 1678-80.

35. D iana y Endimion.L a Viñaza, Tom o 3, pág. 19,

36. Portada para la tesis o proposiciones teológicas «Theologica plácita^y,que Fr. Rómulo M erega, en nombre de los tnercedarios de la provincia de Valencia sostuvo en el Capitulo general de la m is­ma Orden, celebrado al parecer en la ciudad de H uesca por los años 1678 al 80.

Sobre estos dos estampas, véase «Discurso leído en la sesión pú­blica que celebró la Real Academ ia de Bellas A rtes de San Carlos de Valencia, con m otivo de la apertura del curso oficial de estudios de 1890 a 1891», por J. V ives Ciscar. 1890, p á ­gina 26.

COELLO, Claudio.— 1683.

37. Portada de la «Teologia del Padre A gustin de San Ildefonso'».Firm ado y fechado «Claud. Coell deli et sculp. Anno 1683».

38. Prim era grada de la Escala mistica.Ilustración de la misma obra, más bellam ente grabada que la

anterior: hay, además, otra m uy sem ejante a ésta, aunque no parece pueda proceder de la misma plancha,

GA R CIA H IDALG O, José.— 1G84.

39. Virgen del Carmen.G rabada según el cuadro original que pintó el artista para el

oratorio del R ey. Firm ada «Año 1684».

GAZAN , Francisco.— 1689.39. bis Virgen con niño.

Firm ado y fechado.. 1689.

P E D R E R A , Esteban.— 1693.

40. S . Eloy.Firm ada y fechada «Stephan, Pedrera inv. 1693».L a V iñaza. Tom o III, pág. 224.

P E R E Z , Juan.— 1698.

41. Taller de S. José.Firm ado y fechado «loannes Perez Fact, et In ven t Hisp. A ° 1698.

Mar 15».Ceán Bermúdez.

A R T E A G A Y A L F A R O , Matías.— 1698.

42. Bautismo de Cristo.Firm ado y fechado «Arteaga f. Hisp. 1698».

A R TIG AS, Francisco.— H acia 1695-1705.

43. Fachada de la Universidad de Huesca.«Artiga inventor & íecit Osee.»(A rtiga fué pintor, grabador y el arquitecto que dirigió la obra

de esta Universidad, com enzada en 1690.)Zapater, pág. 83.

S IG L O XV III

A R A U JO , Pedro R. ?— 1701.

44. Juramento... que los Reynos de Castilla y León... hizieron en elconvento de S. Jeronim o de M adrid a el Rey D . Phelipe V el 8 de mayo de 1701.

Lám ina que figura en esta obra de D . Antonio de U billa y Medina, Firm ada «Pe.° R. Araujo Esculpr. Regius ynbenit et D eli et sculpt. Matriti».

VICTO RIA, Vicente.— H acia 1705?

45. San Sebastián.Firm ado «Vins. V ict,‘‘ Vals. In et fe Ro».

ANONIMO.— H acia 1725?

46. Nuestra Señora de la Concepción.Grabado hecho en el mismo estilo de las lám inas que ilustran el

libro de Aznar Polanco, «Arte nuevo de escribir por preceptos geométricos». Madrid, 1719. Tam bién hay un retrato de Car­los IV en este tipo de grabado.

TORTOLERO, Pedro.— 1729.

47. Entrada de Felipe V y su fam ilia en Sevilla el dia 3 de febrerode 1729.

48. Procesión para trasladar el cuerpo de San Fernando a las nuevasurnas en el dia 14 de mayo del año 1729. Firm ada.

E stas dos láminas pertenecen a la obra «Annales eclesiásticos y seglares de la... ciudad de Sevilla». 1747.

IR A L A YUSO, M atías Antonio.— 1731.

49. La Purísim a sobre un grupo de ángeles.Firm ada y fechada «F. M athias Irala... M atriti, anno 1731». Ceán Bermúdez.

P R A Y A N G E L — 1737.

50. Portada de la obra «Historia del... M onasterio de Sta. Engraciade Zaragoza».

Escrita por... Don Benito Martín, grabada en 1737 por F ray Angel, de la Orden de S. Jerónimo. Thiem e Becker, pág, 492,

PALOMINO, Juan.— 1740-48.51. Virgen de Guadalupe, Patrona de Nueva España.

Firm ada y fechada, 1740.

52. Fernando V I de España, como X X I I Emperador del Perú. Firm ado y fechado «Didacus V illanovae invenit.,. Is. Palom.®,..

incidit M atti. Anno 1748».Barcia. «Retratos». 675-13.

L O P E Z, Tom ás.— 1753-

53. Paisaje.«Dessiné et gravé par Th. López. 1753.»E stu vo pensionado en P arís por la Academ ia de San Fernando. L a Viñaza. V ol. 2,°, pág. 347.

SALVADOR CARMONA, Manuel.— 1 7 5 7 -54. Virgen con Niño.

Según un cuadro de Van Dick.«Emmanuel Salvador Carmona, sculp. 1757.»L a Viñaza.

MURGXJIA, José.— 1757-55. Vista del Palacio de Aranjuez por la parte del camino de Madrid.

«Villanueva del.»Firm ado y fechado. 1757.

MINGUET, Juan.— i 758.

56. Vista de la Iglesia de San M artin por el Monte de Piedad. «Villanueva Del«.»Firm ado y fechado, 1758.

VALLS, Ignacio.— 1759-

57. Idea de la perspectiva iluminada que para obsequiar a Sus M ags, iRl. Fam ilia, en su feliz arribo, erigieron, en frente del Real Palacio, el Comercio, i Rl. Compañía de Barcelona.

«Ignatius Valls... Incis Barcine, Juan Pablo Canals delineavitsiIlustración de la obra «Relación obsequiosa de los seis primeros

dias en que logró la M onarchia Española su mas Augusto Principio: y constituyéndose Barcelona un Paraiso con el arri­bo... que hicieron en ella desde los dias 17 al 21 de O ctubre de 1759 las Reales M agestades... Carlos I I I y ... M aria Am alia de Saxonia. Barcelona.»

GIL, Gerónimo Antonio.— 1759.

58. M onasterio de Covadonga.E stam pada en seda amarilla.«A M iranda del 1759.»Fué grabador de la Casa de M oneda y director de la Academ ia

de San Carlos de M éjico hasta su muerte.

SA LVA D O R CARM ONA, M anuel.— 1760-2.

59. La Comedia.G rabada en París, según el cuadro de Van Loo, entre 1760 y 1762.1.a Viñaza.

60. La Tragedia.P areja de la anterior, grabada en la misma época y según

otro cuadro del pintor flamenco.Pueden considerarse, en opinión de L a Viñaza. como de las m ejo­

res obras del artista.

MONFORT, M anuel.— 1761.

6r. Retrato del Infante Gabriel Antonio de B ortón (hijo de Carlos III).E stam pa grabada en Valencia en 1761, para las conclusiones en

que había de actuar D. Francisco Tom ás de Capou. Firm ada y fechada.

B arcia. «Retratos». 279.

SALVA D O R CARM ONA, M anuel.— 1761.

62. Amusement de la jeimesse.G rabada en París el año 1761, según un cuadro de Eisen.L a Viñaza.

63. L a H istoria escribiendo los fastos de Carlos I I I .Grabada, probablemente, en 1763, según un dibujo de Solimena,

como prueba de agradecim iento al R ey por haberle prorro­gado la pensión en París.

L a Viñaza, pág. 106.

64. Anunciación.Firm ada y fechada, 1764.

SALVA D O R CARM ONA, Juan Antonio.— 1764-

65. L a Primavera.«Maní. Salvador Carmona Invenit. Juan A n t.° Salvador Carm o­

na sculp. 1764.»

SALVADOR CARMONA, M anuel— 1769 -73 .66. Anunciación.

Según Mariano Maella. Firm ada y fechada en Madrid, 1769.

67. Natividad.Según Mariano Maella, «Cat, E xp . Navidad». 1949, núm. 102,

68. La Virgen de la silla.Cuadro de Rafael; dibujo de su mujer, D .“ A na M aría Mengs.

69. Título de Académico de mérito por la pintura de la Academiade San Fernando, del Infante D . Francisco de Paula.

«Dibujado por Antonio González Velázquez. Ilum inado por D . Isidro Velazquez,., y G ravado por Manuel Salvador Carm o­na... Madrid, año de 1772.#

Ossorio, pág. 617.

70. Palacio Real de Aranjuez.por D . Dom ingo de Aguirre..., delineado en el año de 1773.»

D e la misma serie que el siguiente.

GIL, Jerónimo Antonio.— 1773-71. La Plaza de San Antonio, en Aranpiez.

G rabada tam bién según dibujo de Aguirre.

MOLES, Pedro P ascual.— 1774.

72. La pesca del crocodilo fsic^.Según cuadro de F . Boucher,Calcografía Nacional.

73. Plegaria al Amor.Según cuadro de J. B . Greuze.Calcografía Nacional.

SANTIAGO PALO M AR ES, Francisco Javier.— H acia 1775.

74. Virgen con Niño.Firm ada «Jacobo Palom arii f. Toleti».Ceán Bermúdez.

C R U Z CANO Y O LM ED ILLA, Juan de la .— 1777.

75. Arrendadora de la huerta de M urcia.Lám ina núm, 31 de la serie «Colección de Trajes de España...»

Madrid, 1777.

C R U Z, M anuel de la.

76. M aja.Aguafuerte. «D. Manuel de la Cruz fect.»Ceán Bermúdez, pág. 378.

BARCELO N , Juan.— 1779-80.

77. Hércules, en la cuna, sofocando las serpientes que le envió Junopara que le mataran.

Firm ado y fechado en 1779.Grabado de la serie «Los Trabajos de Hércules», según los fres­

cos pintados por Lucas Jordano en el Casón del Retiro. Ossorio Bernal, pág. 69.

78. Hércttles mata las aves Estinfalides.De la misma serie anterior.

79. Ilustración para el Quijote.(Edición de la R eal Academ ia, por D. Joaquín Ibarra; año 1780.) «Ant. Carnicero lo inveto, y dibuxó, Juan Barcelon lo Gravó,»

M A ELLA , Salvador de.— H acia 1780?

80. Sagrada Fam ilia.

SALVA D O R CARM ONA, Juan A ntonio.— H acia 1780?

81. Europa.«Pintado por Lucas Jordan. G ravado por Juan A n t.° Salvador

Carmena.»D e la serie «Las cuatro partes del Mundo». Ossorio, pág. 616.

82. América.Según Lucas Jordán, D e la misma serie anterior,

83. La vendimiadora.«Pintado por Murillo. Grabado por Juan Ant.® Salvador Carmona.» Ossorio, pág. 616,

84. E l vinatero.«Pintado por Murillo. Grabado por Juan Antonio Salvador

Carmona.»Ossorio, pág, 616,

CARNICERO, Isidro — 1784.

85. Fiesta de toros en el aire.Firm ado x fechado. 1784.

V A Z Q U E Z , B a r to lo m é .- 1785.

86. N iño Jesús.Firm ado y fechado, 1785. (Kn color.)«Catálogo Expos. N avidad 1948», núm. 144.

SALVA D O R CARM ONA, M a n u el— 1786.

87. Natividad de Nuestro Señor.«Dibuxada por Mengs. G rabada por Carmona. Año 1786.» Ossorio, pág. 69. «Catálogo Exposición N avidad, 1948», pág. 45.

JIMENO Y C A R R E R A , J o sé — 1790.

88. Plaza M ayor de Madrid, en la noche del dia 16 de agosto de 1790,en que empezó el incendio...

«Josef Xim eno la dib. y grabó.»Ossorio, pág. 350.

B R A N D I, M ariano.— 1791.

89. Nicolás Antonio (Retrato).«Esteve lo dibuxó. M. B randi lo grabó.»Pertenece a «Retratos de los Españoles ilustres, con un epítom e

de sus vidas». Publicado por la Calcografía Nacional en 1791.

ANONIMO.— 179 1.

90. Lámina de la obra «Muestras de trajes y muebles decentes y debuen gusto.

Comenzó su publicación en Madrid el 5 de enero de 1791 y term i­nó el id e abril del mismo año. (Datos del «Diario de Madrid) en esta fecha.)

SALVA D O R CARM ONA, M anuel.— 1792.

91. La Excm a. Sra. Dña. Isabel Parreño..., marquesa del Llano...,en trage de mascara, por la celebre M engs, y grabado pr D n. M a­nuel Salvador Carmona... año 1792.

Del cuadro conocido por «La M aja de Mengs».B arcia. «Cat. de Retratos», núm. 1.404,

FA B R E G A T , Joaquín.— 1797.92. Vista de la plaza de M éxico, con la estatua equestre de Carlos IV .

E stam pa grabada en aquella ciudad el año 1797.

B R A M B ILL A , F ernando— 1798.

93. Vista del Aqueducto de Segovia.«Brambila lo delineó y grabó en 1798.»

MORENO T E JA D A , Juan.— E ntre 1780-1810.

94. Trote corto.Lám ina de la serie conocida por «Picadero de Carlos IV». que

se estampó para la obra «Teoría y práctica de la Equitación», que no se llegó a publicar.

«Ant. Carnicero delt. Js. Moreno set.»Prueba antes de la letra.

P A R E T Y A L C A Z A R , Luis.— H acia final del siglo X V III .

95. Medallón circular con el busto de M elpòmene.Firm ado «L. Paret.»E xiste en la Sección de E stam pas el dibujo de este medallón

hecho por P aret, invertido y con variantes, entre ellas «|ue lleva la inscripción en caracteres griegos «Melpomene Ibcrike».

B arcia. «Cat. Dibujos», niim. 1.498.

TE L L E Z , M arcos.— Finales siglo X V III .

96. Paseo de las segtiidillas boleras.«Marcos Tellez la delineó y grabó.»

S IG L O X V III-X IX

G O Y A Y LU CIEN TES, Francisco.

, p . ( Copias de cuadros de Velázquez.— 1778. Aguafuertes \ s u d ta s ,-D e 1778 a 1820.

1 7 7 g l / Los Caprichos.— 1793 a 1798.I Ç . l Los Desastres de la Guerra.— 1810 a 1820.

a ' b e r ie s j Tanromaquia.— 1819.

1 8 2 5 ) Los Disparates.— Hacia 1820.

T .. ( Láminas sueltas.— 1819-182‘>.Litografías ̂ Burdeos.— 1825.

COPIAS DE CUADROS DE V E L A Z Q U E Z .-17 7 8 .

Aguafuertes

97. F elipe I I I , Rey de España.Segundo estado. R ara (B. 7; D. 6).

98. La Reina M argarita de Austria, mujer de Felipe I I I .Segundo estado. (B. 8; D. 7).

99. Las M eninas.Prim er estado, antes del aguatinta. Sin inscripción. (B. 6; D. 5).

100. El bufón D . Juan de Austria.Prim er estado. (B. 15: D. 14),

101. Barbarroja, b u fón jie Felipe IV .Prim er estado, aguafuerte puro antes de la letra y antes del

aguatinta. M uy rara. (B. 14; D. 13).

LAM INAS SU E L T A S.-1778 -18 20 .

Aguafuertes

102. La huida a Egipto,Prim era estam pa grabada por G oya. M uy rara. (B. i; 1). 1).

103. San Isidro Labrador.U nica prueba conocida. (B. 3; D. 3).

104. E l ciego de la guitarra.A guafuerte puro. M uy rara. H ay m uy pocas pruebas. (B. 251;

D . 20).

105. E l ahorcado.Prim er estado. M uy rara. (B. 252; D . 21).

106. E l coloso.Grabado al humo o manera negra. M uy raro. (B. 266; D. 35).

107. E l ciego cantor.Tercer estado. (B. 261; D . 30).

108. Un prisionero que se apoya en una cadena.U nica prueba conocida. (B. 262; D. 31).

109. La prisionera.Unica prueba conocida, considerada por algunos como plancha

inédita de «Los Caprichos». (B. 264: D. 33).

110. Una maja. {B. 260; D . 29).

111 . E l embozado, o Torero viejo. (B. 258; D. 27).L os números 110 y i i i son pruebas estam padas en el

año 1859 por Mr. Lum ley, propietario de los cobres.

112-3. Paisajes. E l gran peñasco y La cascada.Aguafuerte y aguatinta. M uy raros.

Se tiraron m uy p>ocas pruebas, y éstas son las únicas cuyo paradero se conoce. Sus cobres, partidos por la m itad, fueron utilizados por G oya para cuatro planchas de «Los Desastres», las números 13, 14, 15 y 30. (B. 253-4; 22-3).

LOS CAPRICH OS.— 1799

Serie de aguafuertes com puestas por el artista entre 1793 y 1798, publicada en colección de 80 lám inas el año 1799. E ntre lo más valioso en el fondo G oya de esta B iblioteca figuran las pruebas de estado: el autorretrato del autor es la prim era lámina.

Prueiias de estado

114. Autorretrato (lámina i).P rueba antes de la letra y el número, considerada muchos años

como primer estado. V. Cam pbell Dogson, «The first state of G o y a ’s clf portrait», en The P rin t collector's quartely (julio, 1934, pág. 287).

115. Si quebró el cántaro (lámina 25).A n tes de la letra, antes del número y antes del rayado en las

nalgas del chico. M uy rara. (B. 45: D. 62),

116. ¿Dónde va mamá^ (lámina 65).A ntes de la letra y antes del número. M uy rara. (B. 85: D. 102).

117. A llá va eso (lámina 66).A n tes de la letra y del número. M uy rara. (B. 86: D. 103).

118. Prueba inédita. Sueño de la mentira y de la inconstancia.A sí denom inada por el dibujo. (Al vuelto, «Lamentaciones»).

LOS DESASTRES DE L A G U E R R A .— 1810 a 1820

Segunda serie de grabados de G oya. A l igual que la anterior, consta de 80 láminas, que reflejan los horrores de la Guerra de la Indepen­dencia. Fué ejecutada entre 1810 y 1820, pero no se publicó hasta 1863, editada por la Academ ia de B ellas Artes.

H 9 . Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer (lámina i).(B. 103; D . 120).

120. Con razón o sin ella (lámina 2).(B. 104; D . 121).

121. Lo mismo (lámina 3).(B. 105: D . 122).

122. Las mujeres dan valor (lámina 4).(B. 106; D. 123).

123. y son fieras (lámina 5).(B. 107: D. 124).

124. Bien te se está (lámina 6).(B. 108; D. 125).

125. Para eso habéis nacido (lámina 12).(B. 114; D . 131).

126. Se aprovechan (lámina 16).(B. u 8 ; D. 135).

LA TAU R O M AQ U IA.— 1819

E sta serie de estampas, representando diversas suertes de la lidia de toros, apareció por prim era vez en 1819, con 33 láminas numeradas. E l editor francés Loizelet adquirió en España los cobres de la tirada y publicó en París una segunda edición en 1876, que consta de 40 lám i­nas, porque estampó otras siete que encontró en el reverso de a lgu­nos de los cobres, y las señaló con letras, A-G.

Pruebas de estado de las láminas inéditas en la prim era edición.

127. La muerte de Pepe Illo.Prueba de estado de la lám ina E de Loizelet. M uy rara. (B. 244;

D. 261).

128. La muerte de Pepe Illo.O tra prueba de estado de la misma lám ina E . Difiere de la an te­

rior en el recuadro que enm arca la composición, hecho a lápiz com puesto. (B. 244; D. 261).

129. La muerte de P epe Illo.Prueba de estado de la lám ina F. que fué agregada en la edición

de Loizelet. M uy rara. (B. 245: D. 262).

130. Escena de mojiganga.Prueba de estado de la lám ina G, de Loizelet. M uy rara. (B. 246:

D. 263).

Pruebas que Delteil llam a inéditas

131. Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugarde muleta.

Con un recuadro hecho a lápiz com puesto. Lám ina I de Beruete. L as I, J, K , son pruebas no publicadas por Loizelet. (B. 249: D . 265).

132. Ceballos montado sobre un toro poniendo un rejón.Lám ina J de Beruete, aguafuerte y aguatinta. (B. 248; D . 266).

133- diestro toreando de frente por detrás.Lám ina K de Beruete. Prueba considerada como única, p>orque

se cree que G oya rompió la plancha, poco satisfecho de su trabajo. Adquirida por la B iblioteca en 1940 a los herederos de Carderera. (B. 250; D. 267).

D ISPAR ATE S O PROVERBIOS.— H acia 1820

U ltim a serie de los aguafuertes de Goya, que no se publico en vida del autor.

134. Disparate de miedo.P rueba m uy buena del primer estado de la lámina, anterior a

lo que D elteil llam a «Sable que sale de la parte a lta del fantasma», y que, sin duda, es un arañazo involuntario al lim piar la plancha. (B. 186; D . 203).

135. Disparate de Carnaval.Prueba de estado, rotulada por G oya. M uy rara. (B. 198; D. 215).

LITO G RA FIAS

Lám inas sueltas.— 1819-1825

136. E l duelo a la antigua española.L itografía a la pluma. M uy rara. (B. 269; D . 269).

137. Escena infernal.U nica prueba. (B. 271; D. 271).

138. La lectura.M uy rara. (B. 280; D. 276).

139. E l duelo.(B. 276; D. 279).

140. V ieja hilandera.L itografía a la plum a sobre papel de color, fechada en 1819.

M uy rara. (B. 268; D. 268).

141. E l Vito.L itografía hecha en Burdeos, año 1825. M uy rara. (B. 279;

D. 278).

142. Toro acosado por perros.Rarísim a. (B. 274; D. 274).

143. Pareja amorosa.Titulado por D elteil «Expresivo doble fuerza», basándose en la

inscripción de una prueba existente en la Biblioteca Pública de N ueva Y o rk . (B. 272; D. 272).

LOS TOROS DE B U R D EO S.— 1825.

Litografías

Serie de cuatro láminas editadas por única vez en Burdeos por el impresor Gaulon en una tirada de 100 ejemplares, m uy buscada y rara. Comprende las siguientes láminas:

144. Prim era lámina. El jatvoso americano M ariano Ceballos.Con inscripción litogràfica. (B. 287; I>. 286).

145. Segunda lámina. Bravo toro.Sin inscripción. (B. 288; 1). 287).

146. Tercera lámina. Dibersión de España.Con inscripción litogràfica. (B. 289; D. 288).

147. Cuarta lám ina. D ivisión de plaza o plaza partida.Sin inscripción. (B. 290; D. 189).

S IG L O XÍX

CAM ARON Y M ELIA, José.— H acia 1800.

148. H uida a Egipto.Según cuadro de Francisco B ayeu. Calcografía Nacional.

AM ETLLE R , B las.— 1803.

149. La caza del avestruz.Según cuadro de Boucher. Calcografía Nacional.

A L E G R E , Manuel.

150. San Pedro en la cárcel.Según el cuadro de Guerchino. Grabado bajo la dirección de

Carm ena. Calcografía Nacional.

C A R R A F A , Juan.— 1807.

151. La Ha Aurora.Firm ada y fechada.

SELM A, Fernando.— 1808.

152. Nacimiento de Nuestro Señor.Según el cuadro de B ayeu. Calcografía Nacional.

LO PE Z ENGUIDANOS, Tom ás.— 1809.

153. La Caridad romana en el exemplo de Cimona para con su padre. Según cuadro de Murillo. Calcografía Nacional.

B O IX , Esteban.— 1814.

154. Triunfo de la Religión y del Rey Fernando, con exterminio delTirano a impulsos de las dos hevoycas Naciones unidas. «Plácido Fernanz. Arosa lo inventó y dibuxó.»

Firm ado y fechado.

G O N ZALEZ V E L A ZQ U E Z, Isidro. — H acia 1810-20?

155- Vista del Prado de M adrid tomada por la espalda de la fuente de la D iosa Cibeles. «Diseñada y grabada por Isidro González \’elázquez».

156. Vista del Prado de M adrid tomada por la espalda de la fuentedel D ios Neptuno. «Diseñada y grabada por Isidro González Velázquez».

GAMBORINO, Miguel.— H acia 1810-20?

157. Un globo.Firm ado.

ESTEVE Y V IL E L LA , R afael.— H acia 1810-20?

158. Am or maligno.Según cuadro de Aníbal Carracci. Calcografía Nacional.

BORBON, Sebastián de, Infante de España.— 1827.

159. M ajo andaluz.

ANONIMO.— 1830.

160. Artillería de la Guardia Real.Litografia en color perteneciente a la obra «Colección de U n i­

formes del ejército español». «Estamp.® en el Rl. Esta'o. L it.° de Madrid.»

ANONIMO.— 1830.161. Cazadores de la Guardia Real.

Litografía en color de la misma obra anterior.

W EIS, Rosario.— H acia 1830.

162. Un ángel con trofeos de guerra.Litografía hecha en Burdeos, según dibujo de Girodet.

A L E N Z A Y NIETO, Leonardo.

163. Grupo de mujeres.164. Grupo de mendigos.

CAM ARON Y M ELIA, Vicente.— 1837.

165. S . M . La Reyna Gobernadora... jura ... el 18 de ju lio de 1837la Constitución.

Litografía.

U R R A B IE T A , Vicente.— 1854.

166. Entrada del General Espartero en M adrid el 29 de julio de 1854. Según dibujo propio. Litografía.

TOME, Francisco.— 1857.

167. Solemne distinción de premios... en la Exposición General de BellasArtes de 1856.

Según dibujo propio. L itografía por Tom é y Urrabieta. P u bli­cada en el «Museo Universal», año 1857, pág. 8.

VALLE JO Y G A LEA ZO , José.— 1863.

168. Isabel I I y su marido recibiendo a los embajadores annatnitas. H eliografía de Vallejo, publicada en el «Museo Universal» del

año 1863, págs. 412-3.

Sin letra. Firmado y fechado. «Fortuny, Roma, 65.» Prueba de la .

LU CA S, Eugenio.— 1864?

169. M endigo.Segiin Goya?

FO R TU N Y M ARSAL, M ariano.— 1865-1869.

170. La Victoria.Firm ado y fechado, «Fortuny, Roma, 65.» Prueba de estado, m uy

bella.

171. E l idilio.1 letraestado, m uy bella.

172. Arabe velando el cadáver de su amigo.Inscripción francesa. E n el ángulo superior derecho de la plancha:

«Fortuny, Rom a. 1866.»

173. E l amante de los jardines.Inscrij^ión francesa. Arriba, hacia la derecha; «Fortuny, núm. 11».

Edición, Venecia. 1916. P lancha grabada en 1869.

174. Herrero marroquí.Sin letra. A la izquierda, el monograma de su hijo. E d ción,

Venec a, 1916.

GALVAN, José M aría.— 1873-1876.

175. El torero.«Goya pintó. J. Galván grabó, Dicbre. 1873.»

176. Entierro de la sardina.Según cuadro de G oya. Grabado que figuró en la Exposición Na­

cional de B ellas Artes de 1876.

177. Episodio del Dos de M ayo.Según cuadro de G oya. Grabado que figuró en la Exposición

de 1876.

178. Dos de M ayo. E l ataque a los mamelucos en la Puerta del Sol. Según cuadro de Goya.

M ARTINEZ A P A R ISI, Domingo.— 1876,

179. Santa Isabel, Reina de Hungría.Según cuadro de Murillo.

RIOS, Ricardo de los.— 1879-80.

180. M ujer y vacas en un prado.Firm ado y fechado. 1879.

181. Dando comida a las gallinas.Firm ado y fechado en 1880.

MAXTRA Y M UNTANER, Bartolom é.— 1876-86.

182. La rendición de la plaza de Breda (L as Lanzas).Grabado según el cuadro de Velázquez. «Dgo. Velázquez ptó.

B. M aura D ,° y G.'’ 1876.»

183. Doña Juana la Loca.Según el cuadro de Pradilla. «F. Pradilla ptó. B . Maura D jo. y

Gbo. 1881.»

184. Don Juan de Austria presentado al emperador Carlos V en Yuste. E stam pa grabada según el cuadro de Rosales, cuyos busto y

firma aparecen en el ángulo inferior izquierdo d é la plancha. Prueba antes de la letra; el grabado hecho en 1886.

H AES, Carlos.

185. Paisaje con noria.Monograma en el ángulo superior izquierdo.

186. M ujeres lavando.Monograma en el ángulo superior izquierdo.

MONLEON Y TORRES, Rafael.

187. M arina.Anagram a en el ángulo superior izquierdo; grabada en el reverso

de una imagen de Santa Teresa por Antonio Vázquez.

CAM PU ZAN O Y A G U IR R E , Tomás.

188. M arina.Según dibujo del mismo.

S IG L O X X (PRIMER C U A R TO )

EG U SQ U IZA, RogeUo. — 1̂902.

189. Calderón de la Barca. Retrato.Firm ado con el monogram a y fechado, 1902.

V ER G E R Y FIO R ETTI, Carlos.

i Q O . Paisaje de Austria.Según cuadro de Lachm ann. Prueba en papel japón.

ESPIN A Y CAPO, Juan.

191. Paisaje.?Ed. del Círculo de Bellas Artes?

FO R TU N Y M 4D R A Z 0 , Mariano.

rga. Enriqueta (mujer del artista).

P lancha perdida.

193. Malvarrosa.

194. E l Mercader de Venecia.Otra; prueba de estado.

195. Paisaje.

196. Sirena y monstruo marino (sin terminar).

B A R O JA Y NESSI, Ricardo.

197. Lanzahita.Monograma.

198. Entrando en la iglesia o La ermita.

. . . .

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Z A P A T E R Y GOM EZ, Francisco. Apuntes históricobiográficos acerca de la escuela aragonesa de pintura.— Madrid, 1863.

INDICE

A L E G R E . Manuel (1768-1815), núm. 150.A L E N Z A Y N IE T O , Leonardo {1807-184S), núins. 163-1C4. A M E T L L E R , Blas (1768-1841), núm. 14.A N G E L , F ray (S. X V II I ) , núm . ¿50.A N G E L O , Pedro (Principios S. X V ÎI ) , núm . 11. A N O N IM O (S. X V ), núms. 2, .A N O N IM O (S. X V I) , núm . 6.AN ON IM O (S. X V III ) , núms. 46 y 90.A N O N IM O {S. X IX ) , núms. 160-61.A R .\U JO , Pedro (S. X V II I ) , núm. 44.A R T E A G A Y A L F A R O , Matías (1630-1703), núm. 42. A R T IG A S , Francisco (H acia 1695-170ñ), núm. 43.A S T O R , D iego d f (Principios S. X V II ) , núm. 12.

B A R C E L O N . Juan (1739-1801), núms, 77. 78 y 7!», B A R O JA Y N ESSI, R icardo (S. X X ) , núni'^. 1!)7 y 108. B E E R , Maria Eugenia (S. X V II ) , núm. 22.B O IX , Esteban (1774-?), núm. 164.B O R B O N , Sebastián de (1811-1875), núm. 159. B R A M B IL L A , Fernando (S. X V II I ) , núm. 93.B R A N D I. M ariano (S. X V II I ) , núm . 89.

C A M A R O N Y M E LIA , José (1730-1803), núm. 148. C A M A R O N Y M E LIA , V icente (?-1864), núm, 16.'5. C A M PU ZAN O Y A G U IR R E , Tom ás (18.')7-?), núm. 188. CARMONA, (Véase SALVADOR CARMONA)C A R N IC E R O , Isidro (1736-1804), núm. 85.C A R R A F A , Juan (1787-1869), núm . 151.C O E L LO , Claudio (1630 ó 35-1693), núms. 37 y 38. C O N CH ILLO S FALCO , Juan (1641-1711), núm. 33.C R U Z, Manuel (1750-1792), núm. 76.C RU Z CANO Y O L M E D IL L A , Juan (P-1790), núm. 75.

D O M E N E C H , Francisco (S. X V ), núms. 4 y 5.

E G U S Q U IZ A , R ogelio (1845-1915), núm. 189.E S P IN A Y C APO , Juan (1848-hacia 1929), núm. 191. E S T E B A N M U R IL L O , Bartolom é (1618-1682), núm. 24.

F A B R E G A T , Joaquín (1784-?), núm . 92.F O R T U N Y M A D R A Z O , M ariano (1871-1949), núms. 192, 193, 194, 195 y 196. F O R T U N Y M A R SA L , Mariano (1838-1874), núms. 170, 171, 172, 173 y 174.

C A L V A N Y C A N D E L A , José María (1837-1899), núms. 175, 176, 177 y 178. G A M B O R IN O , Miguel (1760-1828), núm. 157.GARCLA H ID A l.G O , José (H acia 1656-?), núm . 39.G A ZA N , Francisco (siglo XVII), núm. 39 bis.G IL , J ffón in io Antonio (1732-1798), núms. ."SS y 71 G O N Z A L E Z V E L A Z Q U E Z , Isidro ( 1765-1829), núms. 155 y 150.G O Y A V L U C IE N T E S, Francisco (1746-1828), núms. 97 a 147.

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UNIVERSIDAD DE NAVARRA BIBLIOTECA DE HUMANIDAD£t

SE A C A B O D E IMPRIMIR E STE C A T A L O G O , H O M EN A JE D E LA

BIB LIOTEC A N A C IO N A L D E M AD RID AL I C O N G R E S O IB E R O ­

A M E R IC A N O D E A R C H IV O S, BIBLIOTECAS Y PR O P IE D A D IN TE­

LE CTU A L, EL DIA 12 D E O C TU B R E D E 1952, FIE STA D E LA

R A ZA , EN LO S TALLERE S G R A F IC O S D E H A U SE R Y M EN ET,

BALLESTA, 28, M AD RID .

J N IV E R S DAD DE NAVARRA

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