batman el caballero de la noche asciende - revista cinerama

7/23/2019 Batman El Caballero de la Noche Asciende - Revista Cinerama

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H A C E M U C H O T I E M P O . . . .

PELICULA 1

ESTAS IMAGENES SON ILUSTRATIVAS, BATMAN: EL CABALLERO DE LA NOCHE NO FUE FILMADA EN CINERAMA.

PELICULA 2 PELICULA 3

Entre ellas se encontraba el Cinerama, un proceso que permitía tener una imagen que ocupaba el campo visual de la

gente gracias a la lmación que requería de tres cámaras de 35 milímetros, que luego eran convertidas a tres impresio-

nes de mismo milimetraje para ser exhibidas en una pantalla curva que rodeaba al publico. Una cuarta película magné-

tica contenía siete pistas de sonido.

El mundo del cine se vio preocupado por la llegada de la televisión, el medio de entretenimiento que prometía diversiónsin necesidad de salir de casa.

Para contrarrestar esta amenaza los estudios de Hollywood probaron nuevos métodos de presentación de las películas.Sonido estereofónico, proyección en pantallas gigantes o pantallas anchas fueron algunas de las tácticas que dieronvida al CinemaScope, VistaVision y varias técnicas de lmación que prometían una experiencia única.

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C I N E R A M ARevista dedicada al cine de aventura, acción, ciencia cción, fantasía y humor.



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Han pasado ocho años desde que Batman desvaneció en la noche, convirtiéndose,en ese instante, de un héroe a un fugitivo. Asumiendo la culpa por la muerte del

Fiscal de Distrito Harvey Dent, el Caballero de la Noche sacricó todo por lo que ély el Comisionado Gordon esperaban fuera un bien mayor. Por un tiempo la mentira

funcionó, ya que la actividad criminal en Ciudad Gótica fue aplastada bajo el pesode la Ley Dent anti-crimen.

Pero todo cambiara con el arribo de una astuta ladrona con motivos misteriosos.

Mucho más peligroso, sin embargo, es el surgimiento de Bane, un terrorista enmas-carado cuyos planes despiadados para Gótica conducen a Bruce fuera de su autoimpuesto exilio. Pero aun si viste su capa y capucha nuevamente, Batman podría

no ser rival para Bane.

GordonBatman es el héroe que Gótica merece, pero no el que necesita ahora.

Esas palabras, habladas por el Comisionado Gordon al nal de “Batman: El Caba-

llero de la Noche” de 2008, pusieron en movimiento una conspiración signicativaque etiquetó a Batman como un asesino y a Harvey Dent – quien murió, sin que elpúblico lo supiera, como el vengativo Dos-Caras – un cruzado luchador del crimenque pagó el precio máximo. Predicado en esa mentira, Ciudad Gótica promulgónuevas leyes duras que ponen a los criminales detrás de las rejas o los llevan másallá de las fronteras de Gótica.

El Director/escritor/productor Christopher Nolan dice, “Nuestra historia es retoma-

da ocho años después, cuando parece que Batman y el Comisionado Gordon han

tenido éxito - El Caballero de la Noche ya no es necesitado en Gótica. Es ese aspec-to, Bruce Wayne ha ganado la batalla, pero es traumatizado por lo que le ocurrióy no sabe cómo avanzar después de haber sido la gura de Batman. ‘Batman: ElCaballero de la Noche Asciende’ trata con las consecuencias de sus acciones y de

los otros personajes en los lms previos”.

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Con este lm, el último en su trilogía del Caballero de la Noche, Nolan completa el arco de historia quecomenzó con “Batman Inicia” de 2005. Él recuerda, “Todos estuvimos muy emocionados de comple-

tar el circulo de este relato; esa era nuestra principal inspiración para regresar a Gótica. También sen-

timos un tremendo sentido de responsabilidad para cumplir con las expectativas basadas en las dos

primeras películas mientras que le damos a la audiencia algo que no ha visto antes. Fue un balance

complicado”.Los realizadores y el elenco estaban también decididos a mantener un balance entre la acción palpi-tante y la emoción intima. La productora Emma Thomas arma, “Desde el comienzo, Chris se dispusoa hacer cada uno de estos lms como algo que no pudiera ser categorizado en un solo género. ‘Bat -

man: El Caballero de la Noche Asciende’ tiene toda la emoción y diversión que una gran película detemporada debe tener. La acción es inmensa, pero la historia y los personajes son igualmente, sinomás, importantes, porque es difícil preocuparse por todo el espectáculo si no hay algo que te engan-

che en una forma emocional”.

El productor Charles Roven añade, “Todos queremos ser sorprendidos, pero también queremos com-prometernos. Más allá del alcance, Chris nunca ha perdido su enfoque en la historia y las relaciones,lo cual se remonta a todas sus películas”.

En el centro de la historia a través de los tres lmes está un personaje. Nolan declara, “Nuestro impul-so guía en este cuento de la leyenda de Batman siempre ha sido seguir el viaje de Bruce Wayne. Eso

era algo en lo que estaba interesado, como lo estaban (los co-escritores) David Goyer y mi hermano,

Jonah (Nolan)”.

Christian Bale, quien repite el rol de título del lm, detalla, “En ‘Batman Inicia’, ves la tragedia y el dolorque motiva a este enojado joven, quien se siente inútil y que busca un sendero – quien quiere encon-

trar quien es y en que puede convertirse. Entonces en ‘Batman: El Caballero de la Noche’, él descubreese sendero. Él es útil; él está haciendo lo que imagina que es lo mejor para él con su vida. Ahora,estamos ocho años después y él ha perdido lo único que le daba un propósito… hasta que es forzadoa tratar con una nueva amenaza a la ciudad y a él mismo”.

Esa amenaza viene en la forma de un despiadado villano enmascarado llamado Bane, quien hace que

su presencia sea conocida por los ciudadanos de Gótica con una muestra explosiva de poder. Mien -

tras que el Espantapájaros era un loco y el Guasón era un anarquista, “Bane es un terrorista en sumentalidad y sus acciones”, comenta el actor Tom Hardy, quien interpreta al nuevo archi-enemigo deBatman. “Él es físicamente intimidante y también muy inteligente, lo cual lo vuelve aun más peligroso”.

Nolan relata, “Al decidir quién sería el siguiente villano, era imperativo que sea alguien completamentediferente del Guasón – que él sea una fuerza bruta. El componente físico de lo que Bruce Wayne hace

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“En Nolan confiamos”Anne Hathaway

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como Batman es de extraordinaria importancia, y verdaderamente no habíamos desaadoeso en los dos primeros lms. Realmente quise ver a Batman encontrar a su rival físico, aligual que intelectual. Bane es fortaleza cruda con una devoción fanática por el deber, y esacombinación lo hace imparable”.

“Esta es la primera vez que parece altamente improbable que Batman salga airoso en un

altercado físico”, permite Bale. “Él ha estado inactivo por años, así que está en una condi-ción débil para comenzar, y Bane no solo es increíblemente fuerte sino que implacable entérminos de su verdadera militancia y la ideología que lo conduce”.

Inicialmente, sin embargo, no es Bane quien saca a Bruce Wayne de la Mansión Wayne; esun intrigante encuentro con una ladrona particularmente hábil llamada Selina Kyle – mejorconocida en el canon de Batman como Gatúbela. Nolan comenta, “Sentimos con fuerzaque debíamos tener a Gatúbela en este lm, pero también buscamos una forma orgánicade sentar a los personajes en nuestro mundo. Selina es una ladrona, una fraudulenta, una

femme fatale de película clásica, realmente. Esa era mi forma de meterla, y trajimos a laicónica gura de Gatúbela con eso”.

El único miembro del elenco principal que cuenta este lm como su primera colaboracióncon Nolan, Anne Hathaway admite, “Es difícil revelar algo sobre Selina Kyle porque ella esintensamente privada y muy misteriosa. Ella tiene su propio código de ética, el cual algu-

nas veces involucra hacer cosas que otra gente podría considerar cuestionable”.

El guionista Jonathan Nolan dice, “Algo sobre su moralmente ambigua losofía nalmentele da a Batman algo con lo que sentirse identicado. En una forma loca, ella es el yin desu yang. La dinámica entre ellos es tan fresca – la forma juguetona en la que ella se ríe deél – activa una conexión entre ellos y quita algo de lo sombrío de su personaje”.

“Batman: El Caballero de la Noche Asciende” introduce a dos nuevos aliados para BruceWayne y, por extensión, para Batman. Marion Cotillard interpreta a Miranda Tate, una adi-nerada lántropa, que se sienta en la junta de Wayne Enterprises y después se vuelve unaamiga de conanza. Joseph Gordon-Levitt se une al grupo como otro personaje original: elocial de policía de Ciudad Gótica John Blake, quien impresiona al Comisionado Gordoncon su valor e integridad.

Gary Oldman regresa al rol del policía máximo de Ciudad Gótica, el Comisionado Gordon,quien retiene la verdad del deceso de Harvey Dent a un gran costo personal. “Él respeta elsacricio de Batman, pero permitir a los ciudadanos de Gótica alimentarse de una mentirava en contra de todo lo que Gordon cree”, comenta el actor.

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El leal mayordomo de Bruce Wayne, Alfred es interpretado una vez más por MichaelCaine. Nolan cuenta, “Alfred y Bruce tienen los lazos emocionales más fuertes, los cua-

les han sido probados en una forma u otra en cada lm, pero en ‘Batman: El Caballerode la Noche Asciende’, es probado como nunca antes. Como alguien que se preocupa

profundamente por Bruce, Alfred cuestiona las decisiones que él hace y la dirección en

la que su vida está yendo, y eso inevitablemente trae conictos”.Otra persona a quien se le ha conado el conocimiento de la verdadera identidad deBatman es el ingenioso Ejecutivo de Wayne Enterprises Lucius Fox, nuevamente inter-

pretado por Morgan Freeman.

Jonathan Nolan resalta, “Uno de los grandes placeres de trabajar en este lm es laoportunidad de escribir otra vez para Michael Caine, Gary Oldman y Morgan Freeman. El

vínculo en común de estos tres personajes es que cada uno ha representado una gurapaterna para Bruce Wayne, el más cercano, por supuesto, siendo Alfred. Pero Alfred,

Gordon y Lucius, en su propia manera, le han mostrado diferentes aspectos de cómoser un mejor hombre”.

A través de la trilogía, Fox ha equipado a Batman con sus siempre evolutivos recursos,

desde su Bati-Traje al Acróbata, la ágil Bati-Moto, la cual permite al Caballero de la No-

che maniobrar ágilmente a través de las calles de Ciudad Gótica. En este lm, nalmen-

te puede navegar sobre ellos, vía su nuevo vehículo aéreo – parte helicóptero, parte jetde salto y apropiadamente llamado El Murciélago.

El director también subió las apuestas para “Batman: El Caballero de la Noche Ascien-de” al expandir el uso de las cámaras IMAX. Casi la mitad de la película fue rodadacon las cámaras de formato amplio, utilizando lm de ultra resolución de 15 perfora-

ciones/65 milímetros. Nolan declara, “Obtuvimos grandes resultados con las cámarasIMAX en el último lm. Aprecio lo que ofrece desde un lado técnico, pero estoy más inte-

resado en lo que puede darme como herramienta de narración. Cómo puede ayudarmea empujar a la audiencia más profundamente dentro de este mundo? IMAX provee dellienzo más amplio posible, creando la experiencia más envolvente”.

La fotografía principal de “Batman: El Caballero de la Noche Asciende” llevó al elencoy realizadores a través de tres continentes, y desde el suelo para arriba. La accióncomienza a la mitad del aire, donde Bane inicia su violenta conducta con un mortal

secuestro. Mucho de la secuencia aérea fue capturada en medio del aire en los cielos

sobre Escocia. Filmación en Reino Unido también fue hecha en Gales y en Cardington,

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Las considero películas de acción, peromás allá de eso, intentamos no definirnos”.Christopher Nolan

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el masivo hangar aéreo que se ha vuelto un centro de operaciones para Nolan y Compa-

ñía, albergando un número de interiores.

La huella global de la producción también abarcó la India, como también los EstadosUnidos. Por primera vez, tres ciudades separadas proveyeron de locaciones y fondos

para Ciudad Gótica, con escenas lmadas en Pittsburg, Los Ángeles, y la ciudad algunas

veces apodada Gótica, Nueva York.

Nolan ofrece, “Cuando vez en retrospectiva a los lms, puedes ver reejado el mundoen el que vivimos, pero no queremos ser especícos sobre eso. Venimos a las historiasdesde el punto de vista de lo que nos preocupa. Qué es lo que nos da miedo? Qué eslo que nos da esperanzas? Que requeriría de un héroe de la estatura de Batman paraalzarse en nuestro mundo?”

GordonEl Hombre Murciélago debe regresar.

BruceQué pasa si ya no existe más?

GordonDebe hacerlo. Debe hacerlo.

Cumpliendo con la promesa que hizo en “Batman Inicia”, Bruce Wayne ha reconstruidola Mansión Wayne, “Justo como era”. Pero la mansión se ha vuelto más un refugio queun hogar para su propietario, quien se ha retirado detrás de sus imponentes paredes.

David S. Goyer, quien dio forma a la historia de “Batman: El Caballero de la Noche As-

ciende” con Christopher Nolan, dice, “La razón por la que decidimos por una brecha deocho años es que necesitaba ser un tiempo sucientemente signicativo para que la le-

yenda de Batman se hubiera desvanecido un poco, y quisimos que Bruce Wayne mismo

se hubiera retirado detrás de un velo de rumor y misterio”.

Tomando el rol doble de Bruce Wayne y Batman por tercera y última vez, Christian Balecomenta, “Bruce se siente absolutamente aislado desde la tragedia de la perdida de lamujer que amó, Rachel, y el terrible giro de los eventos con lo ocurrido a Harvey Dent. Éllleva una cierta cantidad de culpa que si no hubiera elegido el curso de volverse Batman,

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nada de eso hubiera ocurrido. Sus creencias han sido sacudidas, y eso lo

ha alcanzado, física y emocionalmente. Pero que tanto puede permitir que

el dolor de lo que ha ocurrido en su vida controle lo que hace con ella? Y en qué punto comienza a volverse completamente auto-destructivo?”

Nolan observa que, al ceder la apariencia de Batman por todos estos

años, Bruce ha, en una forma muy real, sacricado ambas identidades.“Volvemos a encontrar a un hombre que ya no está en una misión, aunqueesa ha sido siempre la meta”.

“En la supercie, Gótica se ha vuelto lo que Bruce ha esperado que sea”,añade Thomas, “pero como todo fue fundado en una mentira, nada esbastante simple. Cae en las líneas de ‘ten cuidado con lo que deseas’porque sin Batman, Bruce no tiene sentido de propósito”.

“La razón por la que siempre me sentí atraído por el personaje de Batmanes que, como es notado a menudo, él es un superhéroe sin superpoderes,

aparte de su riqueza”, dice Nolan. “Su naturaleza extraordinaria siempreha recaído en su extrema motivación y verdadera dedicación, las cuales lohacen un individuo muy creíble”.

“Una de las cosas grandiosas sobre este personaje es que la cosa quemenos puede identicarse de él es su estatus de multimillonario. Teneresa clase de recursos es algo que muy poca gente podría entender. Pero

el resto de eso es entendible desde una perspectiva emocional”, comenta

Bale.

“Ha sido muy graticante observar a Christian navegar el progreso de surol a través de tres lms”, cuenta Nolan. “Siempre tuvo un fuerte compro-

miso por encontrar la verdad del personaje, y creo que ves eso en este

lm especialmente, donde adopta realmente que Bruce es mayor, pero nonecesariamente más sabio. Es una interpretación muy seria, y eso es loque obtienes consistentemente de un talento como Christian”.

A pesar de la aparente ausencia de Bruce Wayne, los ciudadanos más in-uyentes de Gótica se han reunido en la Mansión Wayne para un benecioen honor del Día de Harvey Dent. Es el perfecto terreno de caza para una

audaz e innegablemente atractiva ladrona, cuyo nombre es Selina Kyle.Su encuentro con Bruce Wayne tiene un efecto inesperado en él.

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Bale revela, “Lo que realmente impacta a Bruce es que, después de años de aislamiento,él encuentra a esta mujer que él halla fascinante y divertida. Repentinamente reconoce

que ha estado buscando algo, aun inconscientemente… que ha perdido todos los coloresen su vida y que necesita algo de contacto humano”.

Anne Hathaway arma, “Pienso que Bruce le debe a Selina un gran agradecimiento porque

estaba llevando una vida muy solitaria hasta que ella viene y pone a bombear su sangrey le recuerda que hay gente divertida en el mundo. Una de las cosas que los fans siempre

han disfrutado sobre Bruce y Selina es el lado juguetón de su relación. Podrían operar demanera muy diferente, pero en realidad tienen mucho en común: les gusta mantener cier-tas cosas ocultas; están usualmente varios pasos adelante de todos los demás en la sala;y preeren vestirse de negro”, sonríe ella. “Me divertí mucho trabajando con Christian. Éles rápido para la risa y para tener un buen momento, pero también es muy sólido. Es laclase de actor que eleva el juego”.

Actuar junto a Bale no fue la única razón por la que Hathaway estuvo emocionada parainterpretar lo que ella llama “uno de los personajes femeninos de libros de historietasmás famosos”. Ella recuenta, “Vi algunas de las historietas de archivos y leí mucho sobrela inspiración de Bob Kane para Gatúbela, pero la cosa más importante fue ser Gatúbelaen este lm y encajar en la Ciudad Gótica de Christopher Nolan. Soy una gran admiradoradel trabajo de Chris. Con Batman, él ha sido capaz de posar algunas preguntas losócasinteresantes, mientras rodaba estas espectaculares secuencias de acción y también en-

contraba el humor. Fue una emoción trabajar con alguien cuya mente es tan brillante y

cuyo talento es muy evidente”.

Nolan ofrece, “Necesitamos encontrar el balance entre la imagen clásica del personaje yuna persona creíble por la cual puedas preocuparte. Elegir a Anne Hathaway en el rol fue

la clave de eso. Ella fue capaz de combinar esas facetas imperceptiblemente para que no

estén en conicto, sino que una esté amplicando a la otra”.

“Pienso que Selina hace lo que es necesario para sobrevivir”, relata Hathaway, “y eso inclu-

ye cruzar algunas líneas que otros podrían encontrar imperdonables. Aun si ella quisiera

cambiar, es difícil escapar a tu pasado… y ella tiene un pasado. Eso la hace vulnerable,especialmente estos días cuando cualquiera con una computadora o teléfono inteligente

puede ver casi cualquier cosa sobre ti. Todos tienen momentos en la vida cuando piensan,‘Si hubiera sabido entonces lo que se ahora…’ A Selina podría gustarle la oportunidad deno tener que vivir por las elecciones que fue forzada a tomar hasta este punto”.

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Bane, sin embargo, no tiene tal vergüenza. Todo lo que hace es un n a un propósito. Tom Hardy ar -

ma, “Bane ha venido a hacer un trabajo y no tiene sentimientos de remordimiento o vergüenza por lamuerte y destrucción que está causando. No hay nada ambiguo sobre Bane. Es claramente un villano…simplemente una horrible pieza de trabajo”.

Quizás menos ampliamente conocido que Gatúbela, Bane es infame entre los fans de las historietas de

Batman por el terrible daño que infringe en el Cruzado de la Capa. Habiendo trabajado recientementecon Hardy en “El Origen”, Nolan supo que podría proyectar una amenaza extremadamente física y psico-

lógica a pesar de tener que actuar desde detrás de una máscara. “Cuando estás creando una presenciamonstruosa como Bane en una película, podrías concentrarte solo en lo físico o podrías enfocarte en

los aspectos más psicológicos. Con Tom, supe que obtendría el paquete completo. Es un actor tan in-

creíble; fue capaz de describir a esta bestia de hombre que tiene excepcionales habilidades de lucha,

pero también es capaz de transmitir el alma de alguien que está dañado por dentro igual que por fuera.Tom es la clase de actor que goza del desafío de tener que generar una interpretación completa con

la mayor parte de su rostro cubierto. Lo que es capaz de hacer solo con sus ojos es verdaderamenteasombroso”.

Hardy arma que la máscara no fue un disuasorio cuando se le dio la oportunidad de reunirse con eldirector, especialmente en un lm del Caballero de la Noche. “Chris me llamó y dijo que había un rolpara el cual sería bueno, pero no estaba seguro de que estuviera interesado porque tendría que usar

una máscara por varios meses. No me decía nada más sobre el personaje, excepto que era un sujetomuy malo. Le dije, ‘Déjame entenderlo: quieres que vaya y trabaje contigo, viajando a través del mundo,teniendo a un equipo de acrobacia y todas las armas que pudiera querer para jugar con ellas, y todo lo

que tengo que hacer es usar una máscara?’ Él respondió, ‘Si, algo como eso…’ y le dije, ‘Estoy adentro!’”A diferencia de Batman, Bane no usa una máscara para ocultar su identidad, sino para anestesiarsecontra el terrible dolor, resultado de heridas que sufrió mucho tiempo atrás. Contrarrestando las preo-

cupaciones de Nolan, Hardy cuenta, “No me sentí limitado por la máscara. Lo que es genial de ello esque, tan pronto como te la pones te vuelves el personaje”.

El actor añade que su interpretación de Bane conllevó crear una contradicción entre la voz y el cuerpo.“Él es orido en su discurso, pero tiene el físico de un gorila. Así que mientras que es bastante articula-

do, también quisimos establecer una presencia muy imponente”.

Trabajando bajo tierra y sin ser detectado, Bane está planeando un ataque múltiple en Gótica, que in-

volucra poder de fuego, nanciero y temor.

Parte de su plan requiere neutralizar al departamento de policía, aun liderado por el Comisionado

Gordon, aunque “hasta cierto punto, Gordon era más útil para los líderes políticos de Gótica cuando la

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“Nunca presentamos a Batmancon un desafío físico”Christopher Nolan

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ciudad estaba plagada por el crimen organizado”, señala Nolan. “Ahora que está bajo control, tambiénlo está la gente viendo a su trabajo, presumiendo que ya no es necesitado. Pero Gordon ha estadoluchando con el hecho de que todo esto está basado en una fundación falsa”.

“Es un secreto que lo carcome por años”, conrma Gary Oldman. “El crimen está en baja en Gótica,pero Gordon sabe que está contaminado. Ahora está listo para limpiarlo, pero no parece haber un mo-

mento o lugar correcto, y también cuestiona si la ciudad está lista para la verdad. Entonces, por Bane,está en el campo nuevamente. Creo que es como un soldado que le gusta estar en las líneas de frente,ensuciando sus manos. Probablemente ha estado haciendo mucho papeleo en los años intervinientes

y eso ha humedecido su espíritu. Ahora realmente sientes que el viejo Gordon está de vuelta”.

Gordon encuentra a un nuevo protegido en el policía John Blake, cuya devoción al trabajo impresionaa su jefe. Emma Thomas dice, “Gordon denitivamente ve algo de sí mismo en el policía joven JohnBlake. Todos los demás parecen haber perdido su enfoque porque las cosas han estado tan bien, peroBlake es el primero en percatarse de que algo sucede, y Gordon reconoce esos instintos al promoverloy ponerlo en su equipo”.

Describiendo su rol, Joseph Gordon-Levitt dice, “John Blake es la clase de sujeto que probablementesiempre quiso ser policía y se dedica a ser excelente en su trabajo. Es alguien que cree en lo que hace

y admiro eso en cualquiera. En medio de mucho cinismo, él permanece orgulloso de ser un ocial depolicía”.

Nolan comenta, “El Comisionado Gordon y Bruce Wayne se han vuelto de alguna forma hastiados,entonces quisimos contrastar eso con un individuo más joven, más idealista que, en cierta forma,

representa el lugar de donde vienen. Joe capturó la fortaleza y coraje de un hombre que se rehúsa aretroceder, a pesar de los riesgos”.

El personaje de Miranda Tate también puede identicarse con Bruce, aunque desde un lugar de rique-

za. Seleccionada en el rol, Marion Cotillard nota, “Ambos tienen mucho dinero e intentan usarlo enuna forma buena, así que se entienden de inmediato”.

Bale está de acuerdo. “Miranda es alguien que alienta a Bruce para usar sus recursos para mejorarGótica a través de un proyecto ambiental. Ella es hermosa, inteligente y altruista, y toda la riqueza queaspira poseer es su respeto y también lo intriga bastante”.

Habiendo colaborado con Nolan en su drama original “El Origen”, Cotillard y Gordon-Levitt estuvieronemocionados de reunirse con el director en el nal de su trilogía del Caballero de la Noche. Gordon-Le-

vitt dice, “En medio de todo el espectáculo, creo que el drama humano honesto es lo que distingue laforma en la que Chris encara estas películas. Para un actor, eso es inspirador y mucho más divertido”.

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“Adoro trabajar con Chris”, añade Cotillard. “El acoge un gran sentimiento de familia en el set, aun en tal enormepelícula. Y tiene la inteligencia e imaginación para llevarte en una aventura increíble y hacerla algo que crees. Fueespecialmente interesante trabajar con él para crear al personaje de Miranda porque ella no existe en las histo-

rietas”.

Un miembro de la junta de Wayne Enterprises, la prosperidad de Miranda la hace un aliado vital para Bruce cuando

la compañía se vuelve objetivo de una toma hostil. En un nivel más personal, Nolan comenta, “Ella es observadapor Alfred y Lucius como una mujer que podría quizás sacar a Bruce de su propio exilio y recordarle que hay más enla vida que sentarse solo en la Baticueva. Marion tiene una increíble presencia fascinante con un glamur exótico.Ella trajo una combinación de calidez y sabiduría a Miranda que provee un gran sentido de esperanza para Bruce”.

Morgan Freeman nuevamente interpreta al brillante inventor de Wayne Enterprises, Lucius Fox. “Aunque Luciustrabaja para Bruce, ha sido un mentor para él”, observa Freeman. “Comparado con Lucius y Alfred, Bruce es aunun hombre relativamente joven, entonces entre los dos, intentas mantener su compas moral señalando a la direc-

ción correcta”.

Charles Roven ofrece, “Lucius siempre ha sido el cerebro detrás de las herramientas que Bruce usa para conver-tirse en Batman, y él cumple esa función otra vez. Pero también ha llegado a tener cariño por Bruce y, como Alfred,intenta sacarlo del lugar oscuro en el que ha estado”.

Indiscutiblemente, la persona más cercana a Bruce es Alfred Pennyworth, quien Bale dice “ha sido el único cons-

tante a través de su vida… la única familia que le queda. Alfred lo ha visto crecer, lo observó convertirse en unhombre y vio el dolor que ha atravesado. Aceptó la necesidad de Bruce por honrar a sus padres e intentar corregirlo incorrecto de sus muertes, pero igualmente reconoce que sus padres estarían desesperadamente infelices de

que él no viviera ningún tipo de vida. Siempre ha habido esa precaución de Alfred de que esto no es lo mejor paraBruce a largo plazo, y se vuelve algo primordial en esta historia”.

Nolan explica, “Cuando exploramos por primera vez la relación entre Alfred y Bruce en ‘Batman Inicia’, era inme-

diatamente aparente para mí que solo entendí el apoyo de Alfred por la acción extrema de Bruce al crear la perso-

na de Batman si solo había un propósito para el n – si iba a haber un momento en el que Batman hubiera actuadocomo catalizador para cambiar a Gótica y entonces Bruce pudiera avanzar desde ahí. En ‘Batman: El Caballero dela Noche Asciende’, tratamos con la frustración de Alfred porque Bruce no ha sido capaz de liberarse de ser Bat-man. Aun cuando no ha salido cada noche vistiendo la capa y la capucha, claramente no ha sido capaz de ponerla

atrás, y Alfred siente que es su deber ayudar a Bruce a encontrar una forma de hacer eso”.

Repitiendo el rol de Alfred, Michael Caine resalta, “le duele a Alfred decirle a Bruce que sabía que no había nadapara él en Ciudad Gótica sino dolor y tragedia, pero estaba en lo correcto. Pensaba que, en términos de la audien-

cia, Alfred nos representa en este mundo increíble. Es nuestro portavoz. No es duro como los otros; él reacciona

como un ser humano común en esta situación”.

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“Siempre amé a Batman, y pienso queChris re-inventó a este personaje”Marion Cotillard

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“Lo que Michael siempre trae a Alfred es un tremendo corazón”, dice Nolan. “Observara Christian y Michael interpretar esta relación única entre estos dos personajes ha sidouna de las grandes dichas de trabajar en estos lms”.

Bruce

Este es un traje desvergonzado para una ladrona.

SelinaSi? Quien pretendes ser?

De héroes a villanos, el vestuario ha sido parte integral de traer a los personajes de la

trilogía de Batman: El Caballero de la Noche a la vida, comenzando, por supuesto, con

la indeleble silueta de Batman.

Siguiendo “Batman Inicia”, el Bati-Traje fue signicativamente rediseñado para “Bat-man: El Caballero de la Noche”, resultando en confort y exibilidad mejorados, espe -

cialmente en el cuello y hombros. Como dice el refrán, “Si no está roto, no lo arregles”,entonces la diseñadora de vestuario Lindy Hemming y su equipo no hicieron cambios al

traje para “Batman: El Caballero de la Noche Asciende”.

El Bati-Traje de múltiples capas estaba comprendido por 110 piezas separadas, cadauna de ellas debía ser replicada docenas de veces durante el curso de la producción. Lacapa base fue hecha de una malla de poliéster que es utilizada por los militares y fabri-

cantes deportivos de tecnología moderna por su capacidad de respiración y propieda-des de expulsión de vapor. Piezas individualmente moldeadas de uretano exible fueronentonces adheridas a la malla, formando la cubierta de armadura general. Añadiendo

otro nivel de protección, ligeros pero fuertes paneles de bra de carbón fueron situadosdentro de las secciones de las piernas, pecho y abdomen. La capucha fue esculpida

a partir de un molde del rostro y cabeza de Bale y entonces moldeada para un ajuste

perfecto.

También hubo diez versiones diferentes de la emblemática capa, variando en tamaño y

forma – de cortas, usadas en las escenas de acción, a la capa planeadora que adoptala forma de bati-alas extendidas.

La imagen de Bale en el Batitraje tuvo el efecto requerido de sus compañeros de elen-

co. Gordon-Levitt conrma, “Cuando Christian se pone el traje, no tenía que hacérmelo

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creer: Estaba hablando con Batman. No sucede muy a menudo, pero cada tanto cuando lmo una pelí -cula, tengo un momento cuando se siente como la vida real. Ese fue uno de los más fuertes momentosque he tenido jamás”.

Tom Hardy, cuyo personaje se supone que es más que un rival para El Caballero de la Noche, recuenta,“recuerdo la primera vez que vi a Christian en la silla de maquillaje, y arrogantemente pensé, ‘Ese no

es un problema; puedo manejarlo’. Y entonces, en el set, Batman se presentó. Ya no era Christian Bale;era absolutamente Batman”.

Al vestir a Bane, Hemming necesitó que pareciera “como un amalgama de toda clase de pedazos y pie-

zas que recubrió, ya que él atravesó por muy remotos lugares. Hicimos partes de su chaleco, por ejem-

plo, de fragmentos de una tienda militar vieja. Sus ropas son militares, pero no son en ninguna forma

un uniforme”.

Obviamente, la característica más distintiva de Bane es la máscara de aspecto amenazante, sujetada asu rostro, la cual continuamente bombea medicamento para el dolor, manteniendo la agonía de su vio-

lento pasado en su lugar. “Su vida depende de ella”, declara Nolan. “Es alguien cuya historia es portadapor él en una forma muy visible en su rostro, haciéndolo, en un sentido muy real, monstruoso”.

“Diseñamos la máscara para que sea animalista”, dice Hemming. “Debía lucir completamente diferentede la capucha de Batman… y no podía ser negra”.

La máscara fue construida por el departamento de efectos de vestuario, usando un modelo digitalmenteexplorado del rostro y cráneo de Tom Hardy. El supervisor de efectos de vestuario Graham Churchyardexplica, “Para nosotros, la máscara de Bane debía encajar como una prótesis; sin embargo, a diferencia

de una prótesis, debía lucir como que era creada de metal. Fuimos capaces de tomar el molde de Tomy modelar en 3D cada pieza rígida a los contornos de su cabeza para que estuviera ajustada sin huecosen su rostro”.

Como resultado, “ajustado” fue quedarse cortos. Hemming declara, “Estaba sujetándose de la cabezade Tom. Con su asistencia y paciencia, lo hicimos tan ajustado como pudiéramos haberlo hecho. Habíaun panel magnético para remover al frente, así que todo lo que ves tiene una serie de magnetos por

debajo, y todo debajo de eso tiene un sello de goma que presiona en la piel de Tom y que fue sujetadopor la tensión. El hecho de que lo tolerara, sin mencionar actuar con eso, fue asombroso”.

Mientras que la máscara de Bane trata completamente de función por sobre la forma, la usada porSelina Kyle es una combinación de ambas. Nolan declara, “Era crucial que hubiera una razón para laapariencia del personaje, no solo como Selina sino como Gatúbela. Para mi, el punto de partida fuedescifrar como derivar una forma de oreja de gato para ella sin que literalmente sea un par de orejas.

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“Hay ciertos momentos cuando te mueres dentro del traje,pero no quieres admitirlo porque eres Batman por fuera”Christian Bale

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Eventualmente jé la idea de un par de gafas de visión nocturna que se voltean hacia su cabeza ycasi accidentalmente forman esa silueta. Una vez que tuve ese concepto, Lindy y su equipo fueron

capaces de realizarlo bellamente. La idea era que todo lo que contribuye a la iconografía del perso-

naje tenga un sentido de lógica”.

“Su traje de una pieza también es muy práctico, permitiéndole desaparecer en la oscuridad y estar

lista para la acción”, añade Hemming. “Cuando no está en el traje, siempre se viste de negro, ajus-tándose para la ocasión. Es un clásico camaleón”.

Hathaway nota, “Necesitas tener el sentido de que podría irse apurada… que pudiera llevar su en-

tera identidad, o identidades, con ella a donde tenga que huir”.

El traje de una pieza de Selina en realidad era de dos piezas, pero con su cinturón utilitario colgan-

do de su cadera en posición, luce como una. Completando el grupo están los guantes hasta el codoy botas altas ajustadas con tacos de clavo que también sirven a un propósito. “Sirven como armasmuy efectivas”, asiente Hemming.

Hubo dos capas de material usado para hacer el traje de una pieza, la exterior de poliuretano

cubierto de spandex, repujado con un patrón rectangular. “Es muy simple y aerodinámico”, diceHemming. “Enfatiza la forma de su cuerpo sin ser muy revelador”.

Mientras que es verdad que el vestuario ajustado a la piel cubrió a la actriz de pies a cabeza,Hathaway responde, “No esconde demasiado en realidad, así que trabajé con un entrenador demovimiento para asegurarme de que iba a estar muy cómoda con mi cuerpo. Si tiene que vestir untraje de una pieza ajustado en frente del mundo entero, te garantizo que vas a llevar tu trasero al

gimnasio”, ríe ella.

BaneLas sombras te traicionan porque me pertenecen.

Llevándolos hacia y durante la lmación, Christian Bale, Tom Hardy y Anne Hathaway se comprome-

tieron en regímenes de entrenamiento personalizado para prepararse para sus escenas de acción.

Aunque Bale se embarcaba en su tercera excursión como Batman, debía demostrar más del arco

físico en “Batman: El Caballero de la Noche Asciende”, ya que Bruce no fue el Cruzado de la Capapor tantos años. En los primeros dos lms, Bale empleó una disciplina de artes marciales mixtasllamada Keysi, pero eso debió ser modicado, reejando su condición actual y en respuesta al esti-lo de su oponente. El coordinador de acrobacias Tom Struthers dice, “No tiramos el Keysi, sino quelo evolucionamos a otro nivel para tratar con la brutalidad de Bane”.

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La aptitud física de Bruce Wayne podría haberse agotado con el tiempo, pero la de Bale

estaba mejor que nunca. El coordinador de lucha Buster Reeves, quien fue doble del actor

en los dos primeros lms, dice, “Él retoma las cosas increíblemente rápido. Le dije a losotros dobles que solo tenía que atravesar los movimientos dos veces y ya lo tenía. Y, el aeso, Christian vino, lo desglosó dos veces, y entonces lo pudo interpretar por completo. Era

asombroso”.Reeves cambió de lados para servir como el doble de acrobacias de Hardy en “Batman: ElCaballero de la Noche Asciende”. Él continúa, “Tom estaba ya en fantástica forma cuandoarribó y estaba dispuesto a todo. De hecho, prácticamente tuvimos que echarlo de los ensa-

yos porque quería entrena todo el tiempo. Él nos desgastó”.

“Tom hizo un maravilloso trabajo volviéndose este muy formidable adversario”, dice Bale.“Es un actor muy audaz que admiro mucho, y fue fantástico trabajar con él”.

Uno de los principales desafíos de coreograar las luchas de Bane fue la yuxtaposición de lasincronía. Reeves clarica, “Sus movimientos son rápidos, pero habla muy lento y metódico.Intentar moverse con velocidad mientras se habla muy deliberante es más duro de lo quepiensas. Tomó mucho ensayo desglosar todo en pedazos y determinar donde debería Tomentregar sus líneas de dialogo dentro de la acción”.

Cuando Batman y Bane batallan, “es una gran pieza de cine”, declara Roven. “Es la fuerzairresistible encontrándose con el objeto inamovible, y es sombroso verlo”.

Nolan arma, “Este fue un choque codo a codo, golpe a golpe, y Christian y Tom pusieron una

cantidad increíble de trabajo en ella. Solo las demandas de vestuario – un personaje tienela parte inferior de su rostro oscurecida, el otro la parte superior - posó problemas. Teníanproblemas escuchándose el uno al otro porque usaban esas mascaras y trabajaban en unambiente muy ruidoso mientras que interpretaban esas hazañas.

“Requirió de muy intensa preparación”, continúa el director. “Y cuando llegó el momento delmar, Christian y Tom trabajaron extremadamente bien juntos. Era atemorizantemente real,y bastante intimidante ver a estos personajes emblemáticos extravagantes meterse de llenoen eso. Hay abundantes escenas de acción de gran escala en el lm, pero esa confrontación

cara a cara entre estos dos adversarios fue algo que sentí que era la pieza central del lm”.

Habiendo dicho eso, señala Thomas, “Los actores hicieron cosas destacables, pero Anne de-

bía hacerlo hacia atrás y en tacos altos, como dicen. Ella hizo casi todas sus acrobacias porsí misma. Era un enorme emprendimiento, pero ella simplemente lo atacó con una clase de

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precisión y un impresionante nivel de compromiso, y realmente rinde frutos en la película”.

Struthers concuerda. “Selina tiene que ser sucientemente dura para manejarse en cual-quier situación, y Anne lo hizo extraordinariamente bien. Ella era ya una muy buena bai-larina, y la danza y las artes marciales van de la mano. Ella escuchó y aprendió rápido yentrenó excepcionalmente duro hasta el último día de lmación”.

Hathaway comenta, “Lo vi menos como un desafío y más como una oportunidad de ir aun lugar al que nunca se me requirió antes. También tuve el benecio de un asombrosoequipo, incluyendo a Tom y mi doble, Maxine Whittaker, quien no podría haberme presiona-

do más duro o ser más comprensiva. Sabía que estaba en buenas manos con ellos y conChris. Al llegar a este rol, supe que iba a ser algo del trabajo más emocionante que hayahecho e iba a tener el mejor momento de mi vida, pero mis expectativas fueron por mucho

excedidas”.

SelinaMi madre me advirtió sobe subir a los autos con extraños.

BruceEste no es un auto.

Uno de los desafíos de interpretar a Gatúbela fue montar la Bati-Moto, la máquina de dosruedas que hizo su debut en “Batman: El Caballero de la Noche”. Diseñada por Chris Nolan

y el diseñador de producción Nathan Crowley, la Bati-Moto fue hecha real por el supervisorde efectos especiales Chris Corbould y su equipo.

La Batimoto usa los mismos neumáticos de camión monstruo como aquellas en el Bati-Movil original – mejor conocido en la trilogía de Batman: El Caballero de la Noche como elAcróbata. Aunque luce bastante difícil de manejar, la Bati-Moto es rápida y maniobrable, aligual que completamente equipada con cañones de explosión, ametralladoras de calibre50 y lanzadores de ganchos de sujeción.

La Bati-Moto es digna de la calle pero no fácil de montar, requirió de fortaleza y una técnicaespecíca para controlarla. Durante la realización de “Batman: El Caballero de la Noche”,el único que podía manejarla fue el conductor de acrobacias profesional Jean-Pierre Goy.Goy regresa para manejar la Bati-Moto para escenas en “Batman: El Caballero de la NocheAsciende”. Sin embargo, él tuvo un obvio inconveniente, como Hathaway lo cuenta: “Esta-

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ba parada ahí con Chris, viendo la Bati-Moto, y él me contaba de Jean-Pierre y cómo éles la única persona en el mundo que puede manejarla. Y entonces me di vuelta y le dije,‘Puede verse como mujer?’.

Struthers tuvo el mismo exacto pensamiento, notando, “No hay forma de que un hom-

bre monte la Bati-Moto de la misma forma que una mujer. Pero encontramos a la dama

correcta para el trabajo”.La corredora profesional de motocrós y conductora de acrobacias Jolene Van Vugt – laprimera mujer en dar un giro hacia atrás completo en una moto todo terreno – vino abordo para ser doble de Hathaway cuando Gatúbela sale a las calles de Gótica en laBati-Moto. “Estaba más que emocionada cuando tuve la llamada”, recuerda Van Vugt.“Cuando me preguntaron si pensaba que podría montarla, les dije, ‘Denme la oportu-

nidad, y les garantizo que puedo hacerlo’. El más grande obstáculo fue acostumbrar laposición del cuerpo por la forma en la que tienes que inclinarte hacia adelante. Era un

asunto de encontrar mi balance y construir mi nivel de confort, pero dentro de unas po-cas horas estaba corriendo, divirtiéndome”.

Corbould hizo algunos ajustes a la Bati-Moto para permitir que una mujer la monte. “Esuna maquina pesada, así que rehicimos algo de la montura en aluminio, incluyendo el

frente, para hacerlo liviano y darle a Jolene una oportunidad de hacer algunas manio-

bras espectaculares”, dice él.

La Bati-Moto y el Acróbata le han dado a Batman movilidad y poder de fuego en las ca-

lles de Gótica, pero en este lm, nalmente puede ir “por arriba de las ruedas”, gracias

a la más reciente contribución de Lucius Fox a su arsenal: El Murciélago. Nolan y Crowleycolaboraron en el diseño de la máquina de última tecnología aérea, que toma prestadoelementos de un helicóptero de ataque Apache, un jet de propulsión Osprey, y un jetHarrier. Y, naturalmente, tenía que ser negro.

Manteniéndose con la idea de que El Murciélago era una invención de la División deCiencia Aplicada de Wayne Enterprises, Crowley dice, “Tomamos el avance de que estesería un proyecto militar creíble, y que nos dio una buena base. Desde un punto de vista

de diseño, la cosa más importante fue que El Murciélago se ajustara a la misma familia

de nuestro Bati-Movil. Inicialmente, estaba el asunto de encontrar la forma; pasamospor muchos bocetos de diseño antes de que comenzara a modelar algo”.

Nolan añade, “desde una perspectiva de función, la idea era un helicóptero de doblehélice, donde los rotores son congurados debajo del vehículo y el aire es canalizado a

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través de ventilas por arriba. Tenía aletas que cambian su aerodinámica y le permitenmaniobrar alrededor de los edicios”.

Chris Corbould detalla, “Hay muchas partes móviles: la cabina se abre; los aleronesaéreos operan; y tiene rotores y luces que funcionan. Tiene cercanamente 30 pies delargo y 17 pies de ancho y pesa cerca de 3,000 libras; es una gran pieza de maquina-

ria. Empleamos una variedad de diferentes metodologías para hacer que El murcié-lago ‘vuele’, porque el mantra de Chris es que quiere hacer tanto como sea posibleantes de dejar que el CGI tome el control. Así que lo tuvimos sujeto en cables, co -

rriendo entre cables, suspendido por grúas o helicópteros, y montado en un vehículoespecialmente construido ajustado con controles hidráulicos”.

Corbould admite que la única concesión que tuvieron que hacer fue que El murciéla-

go no podía despegar y elevarse por sí mismo. “hacer que algo como eso despegueestuvo más allá de nuestra capacidad. Sería muy rico si pudiera construir algo como

eso que pudiera volar de verdad”, ríe él.

SelinaHay una tormenta que se aproxima, Sr. Wayne

La acción atrapante de “Batman: El Caballero de la Noche Asciende” es encendidaa mitad de vuelo, con el secuestro aéreo de un aeroplano de la CIA llevando a unhombre llamado Dr. Pavel, quien es obviamente alguien de valor para el gobierno de

Estados Unidos, como también para otros con intensiones menos respetables. Es

donde conocemos a Bane por primera vez, quien provee lo ingenioso y despiadadoque es como villano. Justo cuando Bane es revelado, un enorme avión de transporteC-130 Hércules se aproxima desde arriba, y cuatro terroristas, suspendidos por ca-

bles, descienden de la bahía de carga por cuerdas. Aterrizando en las alas del aviónpropulsado por turbinas de la CIA y disparando a las ventanas, ellos atan el avión alHércules, dejando a la aeronave más pequeña sin poder.

Dada la preferencia de Nolan por hacer tanto como sea posible en cámara, la mayorparte del prologo fue rodado en medio del aire sobre Inverness, en Escocia. Desde

el comienzo hasta el n, fue una hazaña coordinada de múltiples departamentos desincronía y precisión.

La planicación del prologo de alta altitud comenzó meses antes, primariamentepara asegurar la seguridad de todos. El productor ejecutivo Kevin De La Noy conrma,

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“Mucho de lo que hicimos empuja los limites o los atraviesa, pero siempre fuimos muycuidadosos porque los márgenes de seguridad están puestos ahí por todas las razonescorrectas”.

Antes de lmar en acción en vivo, el equipo de efectos visuales, liderado por el supervisorPaul Franklin, creó un animático – una animación de computadora en baja resolución de

la escena – para que los diferentes departamentos pudieran analizar lo que funcionaríay lo que no. Franklin dice, “A través de nuestra pre-visualización inicial, pudimos descifrarlo que iban a ser acrobacias, lo que iba a ser efectos especiales, y lo que requeriría de

efectos visuales. Realmente ayudó a todos los departamentos a entender cuál sería suparte en la secuencia nalizada”.

Tom Struthers pasó por grandes medidas para eliminar los riesgos del trapecista que selanzaría del C-130 en el avión propulsado por turbinas. El coordinador de acrobacias re-

cuenta, “En mi conocimiento, nunca ha sido hecho – donde cuatro personas salieron de

la parte de la cola de una aeronave en líneas separadas y aterrizan en otro avión. Así quehicimos muchas pruebas con muñecos y diferentes clases de soportes antes de poner

a una verdadera persona ahí. Tuvimos procedimientos de emergencia en el lugar parapermitirles separarse y lanzarse en paracaídas al suelo, lo cual afortunadamente no fue

necesario. Los chicos que lo hicieron fueron fantásticos”.

También hubo preparativos en tierra, donde el fuselaje del avión de la CIA caería even-

tualmente a la tierra. Todo fue despejado del área, para asegurar que no hubiera amena-

zas a gente o vida silvestre. El clima también cooperó, dándoles a los realizadores cielos

despejados.

Cuando todo estuvo en su lugar, Nolan y el cinematógrafo Wally Pster capturaron todala acción desde un helicóptero que debía igualar la velocidad aérea con los dos aviones.El mejor testamento para la eciencia y experiencia de aquellos involucrados fue que lasecuencia completa – la cual fue originalmente pautada para tomar nueve días – fue lo-

grada en dos. “Fue un viaje para nosotros, y creo que lo será para la audiencia también”,dice Nolan.

La lucha desenvolviéndose dentro del avión de turbina fue lmada en Cardington, unhangar de aviones convertido situado al norte de Londres. El equipo de Corbould constru-

yó el fuselaje del avión en un eje de sujeción, el cual fue capaz de volcar la aeronave deposición horizontal a vertical y rápidamente rodar de lado a lado, severamente probandoel equilibrio del elenco y el equipo.

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“Hicimos muchas acrobacias aéreas.

Hicimos muchas cosas con grandesnúmeros de extras”Christopher Nolan

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“No sé por qué en los sets de Chris siempre terminamos tambaleándonos o girando haciaarriba”, dice Pster, solo bromeando a medias. “Logísticamente, hace que sea todo un desa-

fío cuando lo lmas, pero también hace que sea un gran pedazo en lm”.

El prologo del lm fue rodado enteramente con cámaras IMAX, las cuales fueron usadas a tra-

vés de la producción, incluyendo todas las escenas principales de acción. “Amo trabajar con

las cámaras IMAX”, declara Nolan, “porque añade escala y ensancha la escena de la imagen.Aprendimos mucho con nuestro uso de las cámaras en ‘Batman: El Caballero de la Noche’,así que fuimos capaces de renar nuestras técnicas para darnos mejor exposición y así su-

cesivamente. Hubo mucha innovación técnica, la cual nos permitió llevarlo al siguiente nivel”.

Pster arma, “IMAX es un formato que sumerge en imagen y sonido por la forma en que laimagen llena tu visión y cómo el sonido te golpea por toda la sala. Pasamos cerca de seis me-

ses trabajando con Panavision e IMAX para rearmar el visor en las cámaras y armar nuevoslentes, que nos permitieron rodar en condiciones de luz muy baja. Con esos avances, fuimos

capaces de hacer cosas que no pudimos en el lm previo”.Filmar en luz baja fue especialmente importante para “Batman: El Caballero de la Noche As-

ciende” porque un numero de escenas cruciales toman lugar bajo tierra, incluyendo aquellas

en la Baticueva.

Con la Mansión Wayne – y por lo tanto la Baticueva original – destruida en el primer lm,Bruce Wayne mudó temporalmente su base de operaciones al Bati-Bunker. Sin embargo, lamansión fue reconstruida con la inclusión de una nueva Baticueva, la cual repite elementosde diseño de ambos sets anteriores.

Nathan Crowley, quien se unió al colega diseñador de producción Kevin Kavanaugh en estelm, explica, “Chris y yo reexionamos cómo mezclar la Baticueva y el Bati-Bunker, el cuales increíblemente geométrico y moderno y todo es limpiamente enterrado dentro de las pa-

redes. Se nos ocurrió que podríamos llevar la misma idea al inundar la Baticueva para quetodo esté oculto bajo el agua. Cuando entras, es solo una cueva, pero presionas un botóny salen estos cubos perfectos que sujetan diferentes objetos, desde el Bati-Traje a la supercomputadora”.

Nolan Ofrece, “Es una fantástica combinación de la realidad táctil de la Baticueva y la funcio-nalidad del Bati-Bunker”.

El Bati-Bunker fue nuevamente erigido en Cardington. Sin embargo, el set de la nueva Bati-cueva, completa con cascadas funcionales, fue construido en el Estudio 30 de Sony Studios

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en Culver City, California. El estudio de sonido era ideal porque contiene un tanque de agua que puede

sostener más de 720,000 galones de agua.

Corrientes de agua fueron también una característica principal de la base de operaciones de Bane, en-

contrada en el sistema de drenaje debajo de Ciudad Gótica. El set fue construido en Cardington, donde elespacio cavernoso permitió a la producción construir túneles llevando hacia una estructura de concreto

y acero corrugado, de varios pisos de alto. Para iluminar el set, Pster dice, “Sugerí usar luces altamentesobreexpuestas para convertirla en algo que se sintiera como una arena. Así que teníamos estos puntos

realmente brillantes que van a blancos desoladores y ayudan a establecer la dureza del ambiente”.

Cardington también hospedó un set aun más imponente de varios niveles: una prisión infernal, la cual,aparte de estar debajo de la tierra, está muy lejos de la guarida de Bane. La prisión es un laberinto cruda-

mente cortado de celdas de piedra en un vasto abismo. Las puertas de barrotes de las celdas están abier-tas porque solo hay una forma de escapar: un pasaje vertical imposiblemente alto que lleva a la supercie.Hubo en realidad dos pasajes construidos en Cardington, el más alto teniendo 120 pies de alto.

Los exteriores sobre la prisión fueron lmados en Jodhpur, India, donde el paisaje prohibido añadió la de-

solación.

En agudo contraste a la remota locación, el exterior de la palaciega Mansión Wayne era una mansiónexistente encontrada en Nottingham, Inglaterra. Aunque Bruce cumplió su promesa de reconstruir la casa“Ladrillo por ladrillo”, el interior fue diseñado para ser más estéril, una casa en lugar de un hogar.

En las primeras dos películas, Chicago fue doble de Ciudad Gótica, pero para la conclusión de la trilogía,tres ciudades separadas se erigieron como Gótica: Pittsburgh, Los Ángeles y Nueva York. En unas cuantas

secuencias, la acción solapaba locaciones, comenzando en una ciudad e imperceptiblemente haciendotransición a otra. Pster comenta, “Fue extraordinariamente desaante en términos de continuidad. Está-

bamos lmando en diferentes ciudades, en diferentes temporadas, en diferentes momentos del día, así que requirió de una enorme cantidad de planicación para igualar la iluminación y asegurarnos de que todotenga sentido. Todo debía ser mapeado muy cuidadosamente con Chris y los encargados de locación paracalcular precisamente cuando íbamos a rodar en que calles”.

En Pittsburgh, más de 11,000 extras acudieron en masa a Heinz Field para la escena en la cual Bane co-

mienza su revolución con un explosivo espectáculo de fuerza. El hogar del querido equipo de futbol de laciudad, los Steelers, se volvió el campo de juego de los Rogues de Gótica, quienes portaban los coloresnegro y oro del equipo residente de la vida real del estadio. El productor ejecutivo Thomas Tull también esco-propietario de los Steelers de Pittsburgh, así que estuvo orgulloso de verlos representados, aun siendo

en forma cticia, en el lm.

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Un numero de estrellas de los Steelers de Pittsburgh fueron reclutados para “jugar” para losRogues de Gótica. En el lado opuesto, el actual Alcalde de Pittsburgh, Luke Ravenstahl, se unió al

juego, interpretando al pateador para los Rapid City Monuments.

Emma Thomas nota, “Cuando has estado trabajando en una película por unos cuantos meses,comienzas a pensar que eres el centro del universo. Entonces traes a los Steelers con los fans

de Pittsburgh, y ves un nivel completamente Nuevo de estrellato. Fue emocionante tenerlos así ese día”.

“Tuvimos un gran momento en Pittsburgh”, añade Nolan. “Todos nos dieron la bienvenida ex-

traordinariamente, especialmente considerando que estábamos cerrando secciones enteras dela ciudad por semanas en ese momento. Eso realmente nos ayudó a lograr muchas de las tomasque hubieran sido virtualmente imposibles de hacer en algún otro lugar”.

La producción tomó ventaja del hecho de que el césped del estadio estaba pautado para sercambiado por lo aproximado de la temporada de futbol. El departamento de efectos especiales

de Corbould situó estratégicamente explosivos que fueron detonados a lo largo del campo. Unaplataforma fue construida por arriba de la supercie existente para darle a un jugador en los Ro-

gues de Gótica un camino para correr y para dar la ilusión de que los jugadores persiguiéndoloestaban cayendo dentro de un hoyo en crecimiento en la tierra. El campo colapsando y el cráterresultante fueron rendereados digitalmente por el equipo de efectos visuales de Paul Franklin.

En Los Ángeles, un numero de sitios notables fueron usados para sets interiores, incluyendo elCentro de Convenciones de L.A., que fue convertido en la División de Ciencia Aplicada de WayneEnterprises; la histórica Union Station, que se convirtió en una sala de juicios improvisado; y un

edicio en South Spring Street, que fue transformado en el piso de comercio de la bolsa de valo-res.

El exterior de la bolsa de valores fue apropiadamente localizado en el cubo nanciero de WallStreet en Nueva York. Durante dos nes de semana, la producción cerró el distrito nanciero en-

tero para rodar dos de las confrontaciones climáticas del lm, involucrando al elenco principal,lo equipos de acrobacia, y varios miles de extras. Hubo nalmente 600 personas de acrobaciaenganchadas en la acción, entonces con el n de enseñarles a cada uno los movimientos cuida-

dosamente coreograados, Struthers tuvo que separarlos en grupos y entonces subdividirlos en

unidades más pequeñas.“Filmar en una locación como Wall Street siempre va a ser logísticamente complejo, particular-mente con el gran número de personas que teníamos”, dice Nolan. “Tuvimos tremenda coope-

ración de la ciudad, y todo sucedió muy sigilosamente, lo cual es testimonio de todos los invo-

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lucrados. He sido muy afortunado de haber encontrado gente excelente para trabajar

en estos lms, en todos los departamentos. Sé que puedo contar con ellos para ofrecercontribución valiosa y siempre me dan lo mejor de ellos, y eso hace que mi trabajo seamás sencillo”.

Las semanas nales de la fotografía principal fueron pasadas en la Ciudad de Nueva York,

donde las locaciones incluyeron la Torre Trump, la cual sirvió como exterior de Wayne En-terprises, y el Puente Queensboro, el cruce superior del cual fue cerrado por dos días para

lmación,

Incluyendo una toma de Batman vigilando a la ciudad por la que estaba dispuesto a sacri-car todo para protegerla.

Nolan declara, “Gótica siempre ha tenido mucho de Nueva York. Es una versión agiganta-

da de ella, pero eso siempre ha sido la inspiración, de ahí el nombre Gótica. Entonces sen-

tí que debíamos tener más de Nueva York en este lm, especialmente porque ‘Batman: El

Caballero de la Noche Asciende’ se trata de Gótica… más que en los dos lms previos”.Desde la gente a los lugares, los temas del lm son capturados en la partitura de la pelí -cula. La música fue compuesta por Hans Zimmer, marcando su cuarta colaboración conNolan, incluyendo los tres lms de Batman: El Caballero de la Noche. “Es una dicha y unprivilegio trabajar en estas películas y trabajar con alguien como Chris Nolan, quien invita

a los comentarios y da la bienvenida a tus observaciones”.

Para esta entrega nal, Zimmer incluyó ecos de las partituras anteriores, pero, él dice,“fuimos en una dirección completamente opuesta para Bane. Quise usar una gran orques-

ta sinfónica, pero les dije, ‘Voy a hacerlos desaprender todo lo que han aprendido. Voy atratarlos como si fueran círculos de tambor primitivo’. Y resultó ser muy liberador paraellos, como una aventura musical”, sonríe él.

Zimmer también incorporó prominentemente un cántico dentro de la música asociadacon Bane, la cual se volvió, para el compositor, una oportunidad para alcanzar a los fanspara participar en la banda sonora del lm. La gente fue invitada a enviar sus cánticos víaUJAM – un sitio web que puede ser usado para componer, producir, y publicar música –y miles respondieron desde todos el mundo. Propuestas fueron entonces sincronizadas

para crear el fascinante cántico oído en el lm. Zimmer recuerda, “Le sugerí a Chris queesta era una forma de darles algo a los fans en respuesta y dejarlos ser una parte real de

este mundo. Hubo algo de cuestionamiento de si esto funcionaría, pero todo salió muyhermoso”.

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Nolan resalta, “Nunca trabajé con alguien tan dedicado a la idea de que el riesgo reales jugar por lo seguro. Hans me enseñó que algunas veces debes ir hacia lo que pareceser la dirección equivocada para descubrir todas las posibilidades, y sin explorar aque-

llas posibilidades nunca podrías hacer nada verdaderamente excepcional. Él marcametas creativas para cada lm que son más grandes de lo que pensaste que seríanpracticas… o incluso alcanzables”.

Zimmer dice que, como el personaje, el tema acompañando a Selina Kyle está “llenode ambigüedad, lo cual es mucho más interesante que solo ser bueno o malo. Las pe-

lículas de Chris siempre contienen una cierta cantidad de ambigüedad, e intento poner

algo de eso en la música”.

El hilo musical que abarca los tres lms es la música compuesta por Zimmer para BruceWayne. “Él tiene los temas más simples; es solo un motivo de dos notas que nunca seresuelve del todo”, describe él. “Siempre quise que la música pose de alguna forma la

pregunta de ‘qué tal si’ para Bruce. Pero pienso que esta película lleva a una clase deresolución. Que esas mismas dos notas han cambiado y ahora proveen de una respues-

ta”.

Reexionando en la nalización de la trilogía de Batman: El Caballero de la Noche,Christian Bale dice, “Fue agridulce cuando me quité la capucha por última vez, porquesignica mucho para mí personalmente interpretar a este personaje. Nunca dejó deponerme la piel de gallina al estar parado en ese traje, porque reconozco el honor de

haber interpretado a este icono. Y no puedo evitar sino sentirme inmensamente orgu-

lloso”.

Christopher Nolan concluye, “La historia de Bruce Wayne ha fascinado a la gente pormás de 70 años porque es una gran historia. Estuvimos emocionados de traer nuestrainterpretación de esta leyenda a la pantalla con estos tres lms. Ha sido una experien-

cia extremadamente graticante. Estamos muy orgullosos de este nal, y esperamosque la audiencia comparta nuestra emoción”.

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Dirección: Christopher Nolan

Elenco: Christ ian Bale, Michael Caine, Gary Oldman,

Anne Hathaway, Tom Hardy, Marion Cot i l lard, Joseph

Gordon-Levit t , Morgan Freeman

Cal i f icación: Mayores de 14 años

Web: www.thedarkknightr ises.com

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LOS INDESTRUCTIBLES 2Silvester Stallone, Jason Statham, Jet Li, Dolph Lundgren,Chuck Norris, Jean Claude Van Damme, Bruce Willis, Ar-nold Schwarzenegger, Terry Crews, Randy Couture, LiamHemsworth, Los Indestructibles regresan para una guerrasin cuartel en Los Indestructibles 2.

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