8/12/2019 Acordes y Progresiones 3

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Acordes tpicos y ProgresionesAl escribir o tocar una cancin en la clave de C, se

puede ver que podemos tocar los acordes C, F y G

como una progresin y esperar que suenen

firmemente "en clave". De hecho, los resultados

suenan muy bien, como si los acordes pertenecan

!untos. i anali#as C, F y G con su rueda de acordes,

se encuentra que se traducen como el acorde $, elacorde $%, y el acorde % en la clave. &Alguna ve#

has odo a alguien hablar de una progresion "uno'

cuatro'cinco "( )o que estaban diciendo en realidad

era "$'$%'%". *stos son probablemente los tres

acordes m+s comunes en todo de la msica. -or un

lado, son la base de las famosas lineas de "blues de

doce compases", que a su ve# es la base de gran

parte de roc y !a##.

Acordes primariosI, IV, V podra decirse que son los acordes primariosen cualquier tonalidad mayor. *l primer acorde,

el acorde $, es el acorde de definicin de la Clave /0*12 y es tambi3n llamado la tnica. *s siempre el

acorde m+s utili#ado, independientemente de la clave, y la mayora de los acordes de la "familia" de una

clave tender+ a hacer que los odos del oyente escuchen una resolucin a la misma. 4tilice esta

e5pectativa de sacar a los oyentes a lo largo de la rueda, as como proporcionarles la cmoda resolucin

que desean.

Despu3s de que el acorde $, el sonido m+s caracterstico de una clave dada es el acorde %, llamado el

dominante. *n el centro de la rueda de acordes, usted descubrir+ una flecha hacia la derecha que indica

la direccin de la dominante. *ntre los m+s fuertes de las tendencias oyentes, reconocidos por tericos de

la msica es el "movimiento dominante". *n pocas palabras, nuestros odos parecen poseer una

e5pectativa inherente de que los tonos musicales quieren progresar de una ra#, o tnica, a la nota un"quinto" m+s alto, lo que sera la ra# del acorde %. *l acorde %, a su ve#, hace que el oyente espera

escuchar de nuevo a la resolucin del acorde $, en particular cuando se e5presa como s3ptima dominante

/%62, un acorde nico en la tecla.

El acorde IV, llamado el subdominante, tambi3n funciona para mantener al oyente le!os a la

espectativa, y de nuevo a la tnica. *s un sonido m+s rela!ado, pero muy efica#. )a flecha en sentido

antihorario en el centro de la rueda de acordes indica la direccin de la subdominante. 4na de las

caractersticas del acorde $% es que, como la tnica /acorde $2, que puede ser una acorde de s3ptima

mayor /ma!62 . -or lo tanto, si te encuentras con un acorde de s3ptima mayor en una progresin, puede

estar funcionando como tnica /el acorde $2 o la subdominante /el acorde $%2, segn el conte5to o la

interpretacin.

Acordes secundarios7bserve que el crculo m+s nterior de la rueda de

acorde consta de los acordes mayores de una clave

dada /$, $% y %2, mientras que el crculo central

contiene acordes menores de la clave /ii, iii y vi2 y

el crculo e5terior contiene la clave de una acorde

disminuido /vii 82.

-or supuesto, las claves se han posado sobre, porque

todos los acordes formados por su componente de

notas suenan bien !untos son familia de acordes,

incluyendo los acordes ii, iii, vi y vii . *stos

podran ser considerados los acordes secundarios

de un tono mayor, que no son tan cruciales en el

establecimiento en la clave central, pero son

valiosas, no obstante, que representan "un lugar

adonde ir" en tono mayor. Como puede ver, la

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mayora de ellos son menores. *sto significa que son

menos consonantes, sino tambi3n m+s coloridos.

4n elemento muy comn de muchas progresiones de !a## es el "ii'%'$ cadencia". Aunque suena

comple!o, a ii'%'$ en la clave de C es simplemente Dm, G y C. Del mismo modo, una progresin favorita

del roc de anta9o era $'vi'$%'%, que se traduce como C'Am'F'G en la clave de C.

Los acordes II y III

:elodas m+s pop permanecen dentro de una solaclave pr+cticamente la totalidad del cat+logo musical

;ob Dylan, por e!emplo. 7tras modulaciones.

Algunos agregan slo el "$$" o "$$$" acordes.

Aunque los acordes $$ y $$$ no son realmente

diatnicos a un tono mayor, el estudio de las

progresiones de acordes de

:odulaciones a menudo se mueven una

"clave"0*1 hacia la derecha /o i#quierda2

en el crculo de ?tas. *sto es debido a la

fuerte atraccin de la tnica hacia la

dominante, y viceversa. *stas claves !untas

tambi3n tienen muchos acordes en comn,

ya que la rueda de acordes lo confirmar+.

Aunque la subdominante es anali#ado en general como el acorde $% de una clave dada, el

t3rmino "subdominante" en realidad implica que el "movimiento para dominante" es una fuerte

tendencia de tal manera que nuestros odos pueden escuchar el $% acorde como un acorde de

resolucin . -or e!emplo, considere la progresin C'F. i bien es $'$% en la clave de C, en la

tonalidad de F, es %'$. As que el acorde F puede sonar como un $% o $, dependiendo de la

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interpretacin. Ambas formas de ver la misma son v+lidos. Aqu est+ el punto> *n lugar de

pensar en mover hacia la i#quierda a lo largo del crculo de quintas que van del $ al $%, considera

que tambi3n se puede interpretar como que va de % a $.

Armaduras y enarmnicos

4sted debe estar familiari#ado con los nombres de las claves firmas dominantes. *n pocas palabras, una

firma clave es una representacin del nmero de notas en una clave dada /y por tanto las notas de la

escala correspondiente2 que pueden tener sostenidos o bemoles. Gire el disco de pl+stico transparente enla rueda de acordes para que la flecha del "0*1'$ Chord" se alinee con D. %as a ver la tonalidad de D

tiene dos sostenidos. Del mismo modo, dos de los acordes de la tonalidad de =e tienen dos sostenido> el

acorde iii /F@m2 y el acorde de %$$ /C @ m2.

Ahora e5amine la "clave de Gb" en la rueda de acordes. 7bserve que tambi3n se puede e5presar como la

"clave de F @." *stos dos nombres, Gb y F@ son el mismo sonido en cualquier instrumento musical. on

dos nombres para el mismo tono e5acto. *sta propiedad se llama sonidos enarmonicos. /una palabra que

significa tonos e5actamente iguales2 As la nota F@ tambi3n podra ser llamado Gb, las dos claves son

id3nticas.