a casa - arquitectura e projecto doméstico na primeira metade do século xx português - rui jorge...

7/25/2019 A Casa - Arquitectura e Projecto Domstico Na Primeira Metade Do Sculo Xx Portugus - Rui Jorge Garcia Ramos

1/89

a casa

arquitectura e projecto domstico

na primeira metade do sculo xx portugus

Rui Jorge Garcia Ramos


2/89


3/89

Srie 1

Ensaios

21


4/89


5/89

a casa




6/89

Ficha Tcnica

Direco EditorialAlexandre Alves Costa

Projecto Grfico

Arqutipo Design

Impresso e Acabamento

Rainho & Neves

1. Edio 2010

Depsito Legal n.

isbn:978-972-9483-97-4

Rui Jorge Garcia Ramos Faculdade de Arquitectura

da Universidade do Porto

Rua do Glgota,215

4150-755 Porto

Todos os direitos reservados.

Nenhuma parte desta publicao,

incluindo imagem da capa, pode

reproduzir-se ou transmitir-se

de nenhuma forma nem por

qualquer meio, seja esteelectrnico, qumico, mecnico,

de gravao ou fotocpia,

sem prvia autorizao escrita

por parte da editora.

Nota Editorial

O presente livro corresponde dissertao de doutoramentoem Arquitectura apresentada na Faculdade de Arquitectura da

Universidade do Porto com o ttuloA Casa Unifamiliar Burguesa

na Arquitectura Portuguesa: mudana e continuidade no espao

domstico na primeira metade do sculoxx, organizada em dois

volumes. Este trabalho, orientado pelo Professor Arquitecto Nuno

Portas, foi concludo em 2004 e defendido em Fevereiro de 2005.

O livro agora publicado segue a estrutura capitular, texto

e notas de rodap do primeiro volume (texto da dissertao),

tendo sido excludo, unicamente, o tpico Edio do texto.

Organizao e consulta dos dados, somente justificado numa

leitura em dois volumes. Razes prticas e editoriais no possibi-

litam a publicao autnoma do segundo volume e da extensa

documentao grfica nele includa (Catlogo geral: casas identi-

ficadas e bibliografia de referncia directa, Fichas individuais das

casas: projecto, construo, imagens e bibliografia de referncia

directa e a Bibliografia geral). Esta condio levou reorganizao

das imagens junto do texto, procurando-se manter uma referncia

visual com os projectos discutidos, o que introduziu novas ima-

gens originalmente publicadas no segundo volume. No entanto,

o segundo volume pode ser consultado nas bibliotecas.

Esta edio devedora da profunda reviso do texto

realizada, com persistncia e dedicao sem limite, pela Dra.

Teresa Godinho, do cuidado posto na concepo editorial peloProfessor Arquitecto Manuel Mendes, do empenho do anterior

director da faup publicaes Professor Doutor Jos Miguel

Rodrigues e do seu actual director Professor Arquitecto

Alexandre Alves Costa.


7/89

[Fig. 0] Diagram, Aldo van Eyck,

Architectural Design,12, 1962, p.601.


8/89


9/89

prefcio


10/89


11/89

Acompanhar o trabalho de pesquisa de Rui Ramos, colega docente, antigo e aprecia-

do aluno da faup, foi para mim um ganho importante na medida em que o enfoque

desta sua tese no repete mas acrescenta uma luz nova sobre o habitar burgus dequase um sculo em Portugal a um tempo indutor e induzido pelas casas dese-

nhadas por sucessivas geraes de arquitectos.

Nas deambulaes que nos primeiros anos 60 fui fazendo em torno da nossa pequena

histria da modernidade, na habitao e no s,a preocupao,caracterstica das his-

toriografias generalistas dessa poca, era basicamente estilstica traduzida em autorias,

ou seja, feita a partir das excepes e subestimando a produo dominante menos

prestigiada ou, se publicada, em revistas de construo de menor ambio cultural.

Da que a primeira caracterstica inovadora e positivamente arriscada deste

livro para o nosso entendimento do perodo que vai do final de oitocentos at ao

meio de novecentos a da abrangncia dos modelos de habitar da burguesia urba-

na que podia encomendar ou adquiriras suas moradias singulares e que Rui Ramos

convocou para as suas interpretaes. Ou seja, em vez de se centrar nos exemplos

notveis de determinadas correntes (o que tambm seria legtimo como o provam

os ensaios conhecidos dos seus predecessores,os meus includos), abria o diafragma

aos exemplos que,pelo simples facto de terem sido acolhidos em publicaes da poca,

podiam dar-nos indicaes de como a sociedade portuguesa de velhos e novos abasta-

dos e no s as opes crticas de referncia viam ou preferiam as suas moradas.Esta opo de investigao teve consequncias metodolgicas sem dvida inte-

ressantes: a do cruzamento dos factores scio-culturais com as sucessivas opes dos

seus arquitectos; a da nfase dada,na sua anlise crtica, organizao dos espaos e

seus valores simblicos,para aqum ou alm das inovaes da linguagem plstica ou

do dcor que vulgarmente se impunha na aceitao ou rejeio das novidades, mais

ou menos importadas; e, como consequncia, incluir no estudo exemplos ou mode-

los reveladores de modos e estilos de vida domstica ou social que numa ptica mais

culturalista se teriam ocultado. Para alm destas contribuies que ainda hoje se

subestimam em teses sobre tendncias de determinados perodos ou autores debandeira que alis no foram excludos mas seriados e comparados com as

xi prefcio


12/89

arquitecturas mais correntes h que saudar a solidez terica do autor com que

em cada perodo, tendncias, modas ou casos singulares so descritos e valorizados.

Solidez que resulta da convocatria de disciplinas das cincias humanas, noespecificamente arquitectnicas, mas imprescindveis para se entenderem os pro-

gramas, os usos, as preferncias dos espaos privilegiando, em suma, o vrtice do

tringulo vitruviano que d pelo nome de utilitas nas suas declinaes de comodi-

dade, convenincia, disposio ou finalidade e no apenas os restantes vrtices da

firmitasou venustas, em geral mais explorados pelos analistas das tcnicas e pela

critica estilstica, respectivamente. A importncia dessa leitura de Rui Ramos no

acidental nem caprichosa: o modo de viver simultaneamente um referente social e

cultural, mais ou menos profundo,e fundamento icnico do espao enquanto lingua-

gem arquitectnica (transcendendo a funcionalidade imediata) para ser entendidopelos que o habitam e falar no s aos que o vem como se estivessem numa exposi-

o.Nesta perspectiva, o tringulo vitruviano no equiltero: a construo (firmitas)

instrumental ou sintctica, como diria Umberto Eco j nos anos60, e o prazer est-

tico (venustas) conotativo e faz a diferena em relao fala corrente. O que signi-

fica que a abertura sem preconceitos da pesquisa desta obra a casos de valor esttico

de nveis muito diferentes a procura hermenutica de denominadores comuns da

expresso veiculada pelas construes arquitectnicas, aquela que permite um dilo-

go proveitoso com a antropologia do espao. Sem prejudicar leituras crticas suces-

sivas mais profundas ou pessoais sobre os modos potico-estticos das expresses

individuais dos autores ou projectistas e das tendncias que integraram.

Trata-se portanto de enriquecer a crtica (e a histria) da arquitectura partindo

dos seus fundamentos e no de enquadrar obras em categorias ou escolas, procuran-

do as pertenas ou dissonncias formais. Em obras como esta,cada leitor pode percor-

r-la conforme as suas curiosidades e cultura: no meu caso, recomendo-a vivamente

porque reforou velhas obsesses tericas e prticas com a construo de uma lingua-

gem comum e no-arbitrria que assenta na homologia de estrutura entre os modos-

-de-habitar e os padres de conformao dos espaos-que-se-habitam e que apren-demos com Bachelard e Levi-Strauss ou com o pioneiro, entre ns, dos arquitectos

hermeneutas, que foi Pedro Vieira de Almeida (e lhe permitiu falar sem complexos de

Lino e Siza como alis, se faz neste livro).

E creio que chega de razes para recomendar aos mais novos a leitura (e no s as

gravuras) desta obra singular e agradecer ao autor e s edies da faupa sua publicao.

Nuno Portas, Abril de 2008

xii a casa unifamiliar burguesa na arquitectura portuguesa


13/89

A obra de Rui Jorge Garcia Ramos dedicada Casa unifamiliar burguesa na arqui-

tectura portuguesa constituiu a sua Dissertao de Doutoramento em Arquitectura,

apresentada Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto e defendida, bri-lhantemente, em 2004. Este facto determina algumas das suas caractersticas: a exten-

so, a organizao dos contedos de modo sistemtico e com alguma circularidade,

o aparato bibliogrfico, o apndice documental. Na minha opinio, elas so predo-

minantemente positivas, envolvendo o leitor numa rede ampla de motivos que se

vo desdobrando e cruzando, ora partindo das casas para o mundo arquitectnico,

ora deste para os seus interiores, desenhados e construdos.

Mas o mais importante ,naturalmente,a tese apresentada e defendida nesta Dis-

sertao. Sintetizando muito, aqui se afirma que as casas unifamiliares burguesas,

elencadas ao longo de quase um sculo (sensivelmente de 1890 a 1970), so compo-

nente essencial de sucessivas pocas arquitectnicas,dando a ver as questes que as con-

substanciam e os diversos dispositivos de resposta: eclcticas, revivalistas ou rsticas,

nas ltimas dcadas do sculo xix, elas pr-anunciam j ento valores da vida moderna

que se vo sobrepondo,representando o conforto contemporneo atravs das estticas

do modernismo; nos anos de 1950, a crtica arquitectura internacionalista, exprime-se

em linhas diversas, inspiradas num entendimento orgnico e antropolgico da hist-

ria e das heranas, valorizando estticas expressionistas em detrimento das clssicas

que, contra todas as aparncias, inspiraram de facto o modernismo internacionalista.Este centramento da arquitectura na sua dimenso mais ntima, duplamente

pessoalizada (num dilogo quase sempre interessante entre o arquitecto e o cliente)

permite ao autor relevar a importncia de metodologias pluridisciplinares para o

seu estudo, articulando, com excelentes referncias bibliogrficas, nacionais e interna-

cionais,a Histria,a Histria da Arte e a Antropologia para as fazer confluir no objec-

to arquitectnico. No entanto,como natural, o arquitecto Rui Jorge Ramos valoriza

a investigao em arquitecturaque lhe permite desvendar as casas como organismos

projectados e construdos, analisando-lhes as plantas, as implantaes, os materiais

de construo,os relacionamentos dos interiores com os exteriores, com um forma-lismo disciplinar no ortodoxo, orgulhosamente reivindicado.

xiii prefcio


14/89

Outro aspecto importante deste trabalho (na minha opinio talvez o mais til

futura comunidade de leitores) encontra-se na extenso e no rigor das contextua-

lizaes internacionais. Quer quando se move no domnio da Histria, quer quan-do se concentra na construo do espao domstico, o autor prope, com raro

domnio de to vastas matrias, os modelos fundadores e o desenvolvimento das

suas mltiplas e abertas sries. Isto significa que Rui Jorge Ramos vai construindo a

sua histria da casa unifamiliar burguesa internacional, propondo-lhe como refe-

rentes as experincias anglo-saxnicas (do pitoresco romntico ingls s casas de

madeira da recente nao americana) onde tantos arquitectos se inspiraram, sobre-

tudo Frank Lloyd Wright. Deter-se- depois no grau zero de memria proposto por

Le Corbusier mas, rapidamente, detecta, neste campo modernista, incluindo na

obra do mestre, dvidas que provm do encontro com vrios stios da Histria ecom matrizes impositivas ou sugestivas dos prprios lugares. Terminar em casos

brilhantes que configuram elipses abertas, propostas como paradigmas nos anos de

1950 e 1960, no contexto da crtica ao modernismo empreendida no interior do

campo disciplinar, recuperando iconologias antropolgicas das casas que se espe-

lham em ptios, em plantas abertas, na personalidade das paisagens, movimento em

que diversas pocas estilsticas se curto-circuitam e retomam, com erudio e intui-

o, questes que haviam sido enunciadas quer por Wright, quer por outros arqui-

tectos mais perifricos, escandinavos ou italianos.

O mais interessante desta utilssima perspectiva que se vai desdobrando ao

longo de todo o trabalho que as casas portuguesas se encaixam em sries

internacionais, europeias e americanas, mais ou menos consistentes, provando duas

importantes coisas: que os arquitectos portugueses, ao longo de um sculo, tiveram

mais informao internacional do que se costuma reconhecer; que, apesar das fragi-

lidades polticas, econmicas e culturais do Portugal moderno, os mais destacados

de entre eles inscrevem as suas obras em dinmicas significantes onde as questes da

casa portuguesa e das imposies normativas e estticas do Estado Novo clara-

mente se menorizam em sries complexas mas com alguns sentidos idnticos.No conjunto destes enunciados que so teses fundamentais de Rui Jorge

Ramos o caso mais desenvolvido o da Casa portuguesa e do arquitecto Raul

Lino. Sendo verdade que o autor segue a reflexo propositiva de Pedro Vieira de

Almeida (o primeiro defensor da modernidade do jovem Lino dos anos de 1900),h,

no entanto, contributos que, a partir de agora, sero citados: o estudo analtico, e

bibliograficamente actualizado, de realizaes suficientes para se poder rigorosa-

mente afirmar que os temas da casa portuguesade Lino so comuns na Europa do

tempo e, mais importante do que isso, se inscrevem numa antropologia consolida-

da do habitar; a distino entre os iderios culturalistas de Lino e as apropriaesmodestssimas proporcionadas pela sua obra escrita que conduzem edificao das

xiv a casa unifamiliar burguesa na arquitectura portuguesa


15/89

casas simples da dcada de 1920; a notvel articulao de alguns motivos iconol-

gicos de algumas das melhores obras de Lino (em primeiro lugar a Casa do Cipreste,

construda como casa prpria) com realizaes arquitectnicas da segunda metadedo sculo xx, nomeadamente, atrevo-me a diz-lo, de Siza Vieira. Esta ideia no

claramente formulada mas o criativo cruzamento de dados, sem rigores cronolgi-

cos, que o nosso autor prope, sugere-me que os valores de habitao defendidos

por Lino sero, noutro contexto cultural, bastante comuns aos de Siza Vieira: a

arquitectura usando e sobrepondo-se construo, o encastramento da casa predo-

minantemente voltada para dentro, o gosto dos volumes claros, ao mesmo tempo

expondo-se e protegendo-se da luz.

Antes de Siza, Rui Jorge Ramos destaca, com vigor fundamentado, a notabils-

sima gerao de arquitectos portugueses que, simbolicamente,nasce do Inqurito Arquitectura Regional Portuguesa, realizado entre 1955 e 1960 e publicado em 1961.

Como noutros domnios acontece (nas artes visuais, no cinema, na literatura), esse

tempo de libertao (do que o nosso autor refere como o longussimo sculoxix) foi

de intensificao de contactos internacionais, de experincias cosmopolitas, de ale-

gria de criao mas tambm de uma espcie de acerto com a histria e a memria,

retrabalhadas com liberdade autoral e rara conscincia e empenho cvicos.

Rui Jorge Ramos sugere que, nesses anos do final do seu inqurito, se criou e

afeioou o que hoje internacionalmente se consideram alguns valores da arquitec-

tura portuguesa, no como corpo fechado e resistente, antes realidade enraizada nas

culturas do Mediterrneo, sombreadas, s vezes, pela maior intimidade do habitar

nrdico. Este ponto de chegada confronta nostalgicamente o futuro, citando

Alexandre Alves Costa que, com Nuno Portas e Pedro Vieira de Almeida so os mes-

tres assumidos deste arquitectar a histria e historiar a arquitectura. Do longo scu-

lo tratado (de Jos Lus Monteiro a Siza Vieira!) o balano de rara positividade,

propondo-se, com indagante subtileza, que a qualidade e algum reconhecimento

internacional da arquitectura contempornea portuguesa foi um lento construdo

em que participaram geraes sucessivas que, para l dos falhanos e sucessos, doscompromissos e das provocaes, uma linha significante (o que no quer dizer

contnua) bastante actualizada e conivente com as revolues disciplinares, captan-

do delas a rebeldia cosmopolita estranhamente entrosada com a reinveno da alma

dos lugares.

Raquel Henriques da Silva, Junho de 2006

xv prefcio


16/89


17/89

sumrio

agradecimentos 5

introduo

[1] construo do objecto de estudo 11

[1.1] identidade da investigao em arquitectura 12

[1.2] delimitao do campo de trabalho 23

[1.3] fontes utilizadas 27

[2] a casa unifamiliar burguesa 45

[3] o espao domstico como reflexo da transformao da vida privada 63

a construo do espao domstico

[4] precedentes na experincia anglo-saxnica: o central living hall 77

[4.1] english picturesque 78

[4.2] centralizao espacial e concentrao funcional 83

[4.3] agglutinative plan 88

[4.4] central living hall 106

[4.5] frank lloyd wright: a planta cruciforme 125

[4.6] charles francis annesley voysey: the english free architecture 141

[5] mudana e continuidade no projecto domstico 157

[5.1] a construo da modernidade 161

[5.2] o longo sculo xx portugus 198

[5.3] moderno recomposto 259

[5.4] caminhos do moderno: diferentes prticas e a abertura multidisciplinar 296

[6] o centro como determinante na organizao da casa 311

[6.1] o trio central: d e espao de representao a espao de estar 317

[6.2] o espao central e a origem da planta tripartida 337

[7] movimento e projecto para uma nova domesticidade 361

[7.1] uma nova ideia de domesticidade 361

[7.2] a escada como dispositivo de circulao 385

[8] o espao como argumento moderno ou a promenade architectural 415

[8.1] o espao em si, um novo argumento 418

[8.2] a modernidade e a tentativa da continuidade espacial 423

[8.3] a nossa realidade interior e a construo da tradio moderna 468

[9] reduo, concentrao e simplificao do programa domstico 481

[9.1] partindo da simplificao da organizao domstica 481

[9.2] a casa complexa e a casa mquina 508

[10] a abertura da casa para o exterior 539

[10.1] mediao entre interior e exterior 546

[10.2] o espao exterior como centro e a casa-ptio 568

nota final

[11] a arquitectura, a casa e o espao domstico 593

referncias bibliogrficas 607


18/89


19/89

Rui Jorge Garcia Ramos

a casa




20/89


21/89

agradecimentos

Em primeiro lugar, os meus agradecimentos ao Professor Arquitecto Nuno Portas,orientador desta tese,pela confiana que depositou na minha escolha do tema,e pela

permanente sugesto de novos dados, novas interpretaes e novos livros.A sua dis-

ponibilidade permitiu ainda, o acesso sua fantstica biblioteca que muito enrique-

ceu o meu trabalho. Estou-lhe reconhecido pela diligncia com que leu e comentou

este trabalho nas suas vrias fases, e pelas crticas com que me confrontou, sabendo

eu, que ele uma das personagens chave, de alguns momentos observados na arqui-

tectura do sculo xx portugus.

Na elaborao deste trabalho revelaram-se indispensveis muitas outras colabo-

raes, que apesar da sua diversidade, foram incentivo fundamental e contriburam

significativamente para os resultados obtidos. Entre muitos outros, gostaria de agra-

decer especialmente Professora Doutora Ana Isabel Afonso, Professora Doutora

Ana Tostes, ao Professor Doutor Antnio Feij, ao Dr. Silvestre Lacerda, Profes-

sora Doutora Maria Helena Maia, Mestre Paula Guerra, ao Professor Doutor Pedro

Vieira de Almeida, ao Professor Arquitecto Sergio Fernandez, Professora Doutora

Teresa Andresen, Mestre Teresa Pires de Carvalho, e Professora Doutora Teresa

Soeiro.

Os primeiros esboos deste trabalho foram discutidos pacientemente, com oProfessor Doutor lvaro Domingues, que sempre soube valorizar as minhas tenta-

tivas de formular um tema, abrindo-me perspectivas essenciais para o arranque do

trabalho. Professora Doutora Carolina Leite devo algumas das conversas mais gra-

tificantes sobre o desenvolvimento do trabalho,pelo o que pude ouvir do seu conhe-

cimento e experincia, e pela possibilidade que me deu de falar das minhas inten-

es e das muitas dvidas, no territrio onde a sociologia a arquitectura se tocam.

Ao Professor Nold Egenter, pelas suas prontas e cordiais respostas aos meus

e-mails cheios de perguntas e dvidas. Tambm ao Professor Christian Bromberger,

pela sua disponibilidade para o nosso encontro em Vila Verde, onde teve a amabi-lidade de me introduzir na investigao realizada em Frana, sobre a arquitectura

5 agradecimentos


22/89

vernacular, e ao Professor Doutor Jean Ives Durant sem o qual, este encontro no

teria acontecido.

Agradeo especialmente Dr. Clara Correia Fernandes e ao seu grupo de cola-boradores, da Biblioteca da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto

(faup), pela compresso com que acedeu aos meus pedidos, tendo conseguido sem-

pre ultrapassar as dificuldades. Igualmente quero agradecer ao Professor Arquitecto

Manuel Mendes e Dr. Teresa Godinho, pela forma como disponibilizaram a con-

sulta de diversos documentos, apesar das difceis condies em que vive o Centro de

Documentao da faup. Tambm o apoio de Antnio Meireles dos servios de infor-

mtica da nossa Faculdade, mostrou-se indispensvel para a realizao deste trabalho.

Menciono, tambm reconhecidamente, a ateno e o profissionalismo, dos ser-

vios da Universidade do Porto, nomeadamente, da Biblioteca Central da Faculdadede Letras e da Biblioteca da Instituto de Botnica, bem como, da Biblioteca Nacional,

e da Biblioteca de Arte da Fundao Calouste Gulbenkian, que atentamente com-

preenderem as minhas especiais solicitaes, e s quais souberam responder com

toda a diligncia.

Gostava de agradecer em particular, o cuidado posto no envio de documentos

da Biblioteca do Instituto Superior de Cincias do Trabalho e da Empresa (iscte) na

pessoa da Dr. Adelaide Ribeiro, e da Biblioteca da Ordem dos Arquitectos com a

especial disponibilidade e dedicao da Dr. Ftima Coelho.

Agradeo tambm ao arquitecto Eduardo Souta Moura, pela cedncia de ima-

gens de desenhos inditos das suas casas; ao arquitecto Manuel Graa Dias, pelas suas

informaes e cedncia do catlogo de exposio que comissariou; e ao arquitecto

Miguel Palmeira, pelo seu apoio na resoluo de problemas tcnicos. Tambm aos

arquitectos Daniel Oliveira e Graa Correia,que na pesquisa desenvolvida para o seu

trabalho de doutoramento, tiveram a amabalidade de indicar-me referncias biblio-

grficas. Quero tambm reconhecer a importncia das conversas com a Dr. Teresa

Siza que me suscitaram um entendimento mais amplo do significado da fotografia

como registo documental de um tempo e de uma cultura.Ao engenheiro Luis Vieira pela sua pacincia em responder s minhas solicita-

es, e na preciosa indicao do programa informtico especfico para este tipo de

documentos, sem o qual seria dficil szinho editar tanta informao.

O trabalho quotidiano no gabinete na faup com os meus colegas Jos Salgado,

Rui Pinto e Carlos Machado, tornou-se num espao essencial de crtica e de troca de

ideias, indispensveis para o caminho percorrido.

Ao Professor Doutor Carlos Guimares,ao Professor Doutor Lus Soares Carneiro,

e ao Dr. Jos Maria Cabral Ferreira amigos de longo tempo, pelo seu intenso e cons-

tante incentivo para que este trabalho no fosse protelado.Ao meu amigo e companhei-ro Dr.Jos Grilo que sempre me fez sentir o seu apoio para a concluso deste trabalho.

6 a casa arquitectura e projecto domsticona primeira metade do sculo xx portugus


23/89

A minha maior gratido pelos conselhos e pela enorme disponibilidade para

reviso do texto Professora Doutora Maria Alzira B. A. Moura Ferreira.

No posso deixar de agradecer, aos meus filhos, Srgio e Pedro, e tambm Ritae ao Afonso, que durante o tempo de elaborao deste trabalho, demonstraram com-

preenso pela minha forada ausncia e muita pacincia. Os meus agradecimentos

vo tambm para os meus Pais que durante este perodo tiveram um filho mais

ausente.

Isabel, minha mulher e amiga,pelo seu indispensvel e constante apoio.Agra-

deo-lhe a pacincia com que leu muitos textos, e as interrogaes que levantava.

Por ter discutido muitos dos problemas da finalizao destas pginas, e por ter sabido

sacudir-me nos momentos de maior estagnao, sem nunca ter deixado de acreditar

nas minhas capacidades. Agradeo-lhe sobretudo a sua fora para me fazer mais feliz.

7 agradecimentos


24/89


25/89

introduo


26/89


27/89

construo do objecto de estudo

Os trs primeiros captulos deste trabalho estabelecem uma passagem introdutriapara o corpo da nossa investigao e para a nota final. No seu conjunto, pretendem

esboar um mapa de conhecimentos, onde se assinalam interesses, orientaes e

saberes, que balizam a pesquisa e o desenvolvimento de algumas hipteses.

O primeiro captulo debate o campo do objecto de estudo, e da especificidade

da investigao em arquitectura, assunto relevante no incio de um trabalho acad-

mico, e num enquadramento institucional relativamente recente. Trata-se de um

contributo fundamental para o debate em aberto, sobre as circunstncias e as carac-

tersticas de um doutoramente realizado por um arquitecto em arquitectura. Neste

captulo sero introduzidos os processos e critrios de trabalho e as fontes utilizadas

na sua elaborao.

O segundo captulo centra-se na casa unifamiliar burguesa e nas diferentes

faces que revela consoante a forma como olhada. Pretende-se fornecer uma obser-

vao ampla dos estudos realizados sobre a casa, e da sua importncia como instru-

mento de investigao espacial e meio de divulgao arquitectnica.

O terceiro captulo observa o espao domstico como territrio de intercepes

de diversos saberes entre espao e habitao. Salienta-se a importncia do espao

como um dos dispositivos de representao, aspecto decisivo na construo de fac-tores diferenciadores e na afirmao da ideia do privado na vida domstica.

Ao longo deste trabalho falaremos da arquitectura das casas unifamiliares bur-

guesas, na primeira metade sculo xx em Portugal, e do processo como conformam

o espao domstico que habitamos. Iremos desnudar a casa, na tentativa de funda-

mentar algumas hipteses, sabendo que qualquer hiptese um risco, mas sabendo

tambm que,sem essa energia vital, no possvel compreender nenhuma construo.

Esta leitura ser conduzida numa interpretao da produo arquitectnica

portuguesa, tendo como referente a experincia internacional, e mantendo algumas

pontes com outras reas do saber, procurando no perder as perspectivas culturaispertinentes para este estudo.

11 introduo [1] construo do objecto de estudo

[1]


28/89

identidade da investigao em arquitectura

Na investigao arquitectnica podemos distinguir dois aspectos determinantes: aclarificao da fronteira da arquitecura face ao contexto multidisciplinar e o desen-

volvimento de instrumentos pelos quais avana a investigao dos artefactos arqui-

tectnicos.1

No contexto onde se desenvolve a investigao arquitectnica e especifica-

mente o presente trabalho, que envolve o espao e a interaco com o habitante, a

famlia e a vida privada, a apropriao da casa e a sua realizao simblica cons-

titui-se como urgente a aceitao da arquitectura como disciplina pletrica; isto sig-

nifica que a sua condio de espao de aco, simultneo de muitos saberes e disci-

plinas, obriga-nos a ter de considerar os limites pertinentes, no s na objectivaodesta investigao, mas tambm na seriao das matrias que conformam directa e

inalienavelmente o conhecimento arquitectnico.

A identificao do que a investigao em arquitectura passa pela deteco e

clarificao do seu terreno pluridisciplinar referente. Trata-se de um assunto em

aberto, sobre o qual somente agora, em Portugal, se inicia a sua discusso.2 O debate

sobre este problema alarga-se tambm relao entre investigao e prticaque

tem sido ponto de reflexo importante sobre as formas de ensino da arquitectura. 3

A relao entre disciplina e profisso assume assim uma importncia notria na

definio do que investigar em arquitectura.4

A permeabilidade da investigao arquitectnica, relativamente a outras discipli-

nas (matria e prtica), faz-nos reflectir sobre a importncia dessa matria na formu-

lao do nosso prprio objecto de estudo e na reivindicao da autonomia cientfica

da arquitectura.


Devem ser entendidos aqui como instrumen-

tos, todos os meios (materiais e tericos) que

servem para realizar a investigao.

Krger, Mrio,Investigao em Arquitectu-ra: Conceitos e Pr-conceitos, Encontros sobre o

ensino da arquitectura, 2, Departamento de

Arquitectura, fctuc, Coimbra, 2000, p. 2233.

Sobre este tema, ver tambm o captulo intro-

dutrio A Habitao e a Investigao Arquitec-

tnica da tese de Francisco Barata Fernandes,

que, embora adoptando uma orientao diversa

da nossa, constitui reflexo essencial na identi-

ficao de caminhos e prticas de investigao.

Fernandes, Francisco Barata, Transformao e

Permanncia na Habitao Portuense: As formas

da casa na forma da cidade, (1996), faup Publi-

caes, Porto, 1999.

Documento elaborado por Nuno Portas no

mbito do Conselho Cientfico da Faculdade de

Arquitectura do Universidade do Porto, onde

so introduzidos estes problemas e feito umbalano sobre a sua realidade quotidiana na

faculdade. [policopiado, s.d.].

Portas, Nuno, Dificuldades de desenhar um

novo curso de arquitectura,Jornal Arquitectos,

7172, aap, Lisboa, 1988, p. 15.

Sobre ensino, investigao e prtica na arqui-

tectura (relaes e sobreposies?), ver:

Rinehart, Michelle, Creating a Multidiscipli-

nary Architecture: Strategies to Integrate

Research into the Architectural Curriculum,

The University of Michigan,Ann Arbor, 1997

[policopiado].

[1.1]

[1]

[2]

[3]

[4]


29/89

Trata-se, sobretudo, de reconhecermos e clarificarmos, na investigao arquitec-

tnica, a importncia das matrias exteriores que devem convergir sobre o nosso

objecto de estudo, com o fim de reunir a informao operativa para a nossa inves-tigao.Este mesmo problema far-se- sentir em outras reas do saber, onde de igual

forma a fronteira entre disciplinas determinada mais pelo objecto de estudo do

que pela rgida geometria que arbitrariamente possa separar territrios de conheci-

mentos.

Com isto, no se pretende diluir ou eliminar o que poderamos chamar modo

prprio da investigao em arquitectura. O uso de recursos multidisciplinares, em

arquitectura, no deve constranger a sua afirmao disciplinar, enquanto portadora

de uma viso prpria perante o seu objecto cientfico: o espao arquitectnico. Pelo

contrrio, o reconhecimento e a seriao pluridisciplinar, que a arquitectura utilizana formao de um corpo de investigao, deve ser encarado como fenmeno mobi-

lizador e no limitador.5

Tal como verifica Paulo Pereira, referindo Hans Belting, a pluralidade dos siste-

mas explicativos, apesar de motivaes e contradies, virtudes e limitaes, no pode

alcanar a substancialidade do facto artstico:

() a Historia da Arte deve perder a sua adstringente iluso de autonomia

disciplinar, que como quem diz, o seu orgulho, para se abrir mais ao dilogo

com outras disciplinas histricas. 6

Importa ainda referir a importncia da noo de variabilidade do significado.

Perante o reconhecimento (pluridisciplinar) das fontes e da sua seriao face ao estudo

a elaborar, teremos de aceitar que tambm as concluses e o seu significado se con-

sideram como variveis dependentes. Ou seja, no podemos aceitar a imobilidade

do significado, que confronta as opes tomadas na construo do nosso objecto de

investigao. 7

Assim, na organizao do presente projecto de investigao, considermos queseria fundamental evitar qualquer tentativa de reproduzir,mesmo que de forma limi-

tada, uma histria da vida privada observada casa a casa. Esta pretenso, para alm de

constituir uma abordagem tecnicamente fora do nosso alcance, afastar-se-ia do nosso

intuito. Pelo contrrio, este trabalho tem a pretenso simples de se constituir numa

fonte de informao disponvel, centrada na compreenso e interpretao alargada


[5]

[6]

Giddens, Anthony, Transformaes da intimi-

dade: sexualidade, amor e erotismo nas sociedades

modernas, (1992), Celta, Oeiras, 1996.

Pereira, Paulo (dir.), Histria da Arte Portuguesa,

(1995), Temas e Debates e Autores, 1997, p. 19.

Sobre este assunto, ver em especial o captulo

Le rle du spectateur em: Gombrich,E.H.,

Lart et lillusion: Psychologie de la reprsentation

picturale, (1960), Gallimard, Paris, 1995.

[7]


30/89

da casa e do espao domstico, podendo, por seu turno, estimular o desenvolvimen-

to da investigao pluridisciplinar em redor deste tema.Assim, os estudos realizados

em domnios especficos, como a sociologia, antropologia, histria ou economia,so, por um lado, materiais incontornveis para a nossa investigao e mesmo fun-

damentais na construo do seu objecto cientfico e, por outro lado, so necessaria-

mente complementares da investigao das linguagens arquitectnicas.

Quando observamos mais finamente esta destrina de campos, deparamo-nos

com um outro detalhe. Ao aceitarmos o mbito arquitectnico do nosso conheci-

mento como um campo aberto,ento os saberes de outros domnios, situados numa

zona comum e de intercepo disciplinar, encontram-se em parte includos e discu-

tidos pela arquitectura.Por isso essas reas do saber so,no s complementares, mas

tambm parte integrante, ainda que no total nem hegemnica, da arquitectura.Como notado por Eduardo Prado Coelho8, no nos parece hoje possvel obser-

var a arquitectura sem ser integrada no campo mais amplo das artes em geral, nem

que o seu conhecimento possa hoje contornar a importncia das chamadas cincias

humanas e sociolgicas.Tambm Nuno Portas afirma ser fundamental, na compreen-

so contempornea da arquitectura (e do ensino da arquitectura), a verificao de um

entendimento estrangulador, no s no estrito campo da disciplina, de que gostar

desta ou daquela arquitectura o exemplo mais claro, e que denuncia o desinteresse

pelo seu aprofundamento semntico, bem como a abertura ao cruzamento de diferen-

tes nveis de saberes,que hoje como nunca afluem ao nosso quotidiano e que necessa-

riamente tero a sua fora na conduo do projecto contemporneo de arquitectura.9

Desta forma e como j referimos, o trabalho ter que afirmar o seu prprio processo

de conhecimento disciplinar capaz de revelar novos agentes, de iluminar diferentes

perspectivas sobre problemas que, embora tenham o seu mbito especificamente

arquitectnico, no so, nem podem ser, exclusivamente arquitectnicos.

Esta situao prende-se com as transformaes rpidas que esto a processar-se

na sociedade e com o carcter icnico dos signos arquitectnicos.Parece-nos, assim,

que a mais profunda dessas transformaes, ao contrrio do que normalmenteafirmado, no foi o aumento da informao mas o modo de a ler. Pensamos ser esta a

actual provocao,e a mais motivante, perante o conhecimento que nos disponvel.

Fazer arquitectura, intervir na cidade, ou investigar o espao domstico, passa hoje

por questionarmos os nossos estritos conhecimentos disciplinares, e por convert-los

em formatos mais permeveis a uma sociedade globalizada na era da informao.10


Coelho, Eduardo Prado, Modos de Ler,

Pblico (Leituras), 24 Abril, 1999, p. 8.

Portas, Nuno,Deficit perifrico,A&V

Monografas de Arquitectura y Vivienda, n. 47,

1994, p. 2.

Castells, Manuel,A Era da Informao:

Economia, Sociedade e Cultura, (1996),

Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 2002.

[8]

[9]

[10]


31/89

Nesta perspectiva, adquire sentido falarmos de convergncia antropolgica,

como necessidade objectiva de seleccionarmos e de marcarmos, no mapa do conhe-

cimento do homem, aqueles cruzamentos de saberes que balizam o nosso contactocom a realizao arquitectnica, com a sua ambio espacial, como sinal da sua pre-

sena no mundo.

No prefcio edio de 1996, da obra La Rgle et le Modle, Franoise Choay

marca, com particular acutilncia e clareza, os desafios que se colocam ao arquitecto

e civilizao urbana.Para esta autora, a integrao de novas dimenses no processo

de conhecimento dos arquitectos no somente um desafio tecnolgico provocado

pelas novas redes que definem o novo espao da civilizao urbana (que no consi-

dera ser sinnimo nem de urbanidade nem de cidade), mas o da compreenso das

novas questes colocadas pelo espao edificado. Neste sentido, Franoise Choay refe-re:() a questo do espao edificado toma uma urgncia renovada.A questo deve ser

colocada em termos de escala e ela no mais poltica ou esttica, mas antropolgica. 11

Como referimos, o espao de cruzamento de saberes que constitui a arquitectura

implica a sua permeabilidade informao e aos processos de investigao de outras

disciplinas, considerados aqui como marcadores qumicos (agentes auxiliares na reve-

lao da anlise), a partir dos quais a realidade em observao poder ser inteligvel;

mas no podemos deixar de realar o carcter do modo prprio de investigar em

arquitectura. Podemos afirmar que essa especificidade reside na capacidade treinada

de observar o espao e de reconhecer padres, e de o representar como mecanismo

de sntese de uma realidade tridimensional complexa. Esta forma de olhar, profun-

damente diferente do simples ver 12, representa um dos dispositivos identitrios da

investigao em arquitectura.

Teremos tambm que reconhecer que est fora do nosso alcance encontrar con-

dies cientficas propcias para, desde j e no actual estado de desenvolvimento da

investigao em arquitectura em Portugal 13, propor vastos trabalhos tericos ou de

anlise sobre este tema. Apesar da especial ateno que prestamos a alguns desses

trabalhos, com particular nfase os desenvolvidos na rea da sintaxe do espao,nomeadamente pelo Space Syntax Laboratory14, seria desajustada a pretenso de tal

abordagem. Referimos apenas alguns aspectos bloqueadores desta pretenso, como


Choay, Franoise, La Rgle et le Modle, (1980),ditions du Seuil, Paris, 1996, p. 12.Sobre esta distino ver: Pin, Helio, Cursobsico de proyectos, Ediciones upc, Barcelona,1998.Krger, Mrio, Investigao em Arquitec-tura: Conceitos e Pr-conceitos, Encontrossobre o ensino da arquitectura, 2, Departamentode Arquitectura, fctuc, Coimbra, 2000,p. 2233.

Space Syntax Laboratory, The Bartlett Schoolof Graduate Studies, University College London,de onde se destacam os trabalhos seminais deBill Hillier e Julienne Hanson e da sua equipade investigadores, integrando actualmente gru-pos de projecto onde desenvolvem ferramentasde anlise, caracterizao e avaliao, das inter-venes arquitectnicas e urbanas de grandedimenso.

[11]

[12]

[13]

[14]


32/89

sejam a ausncia de um efectivo e criativo empenhamento interdisciplinar entre

reas como a lgica,a matemtica, a computao, a sociologia e a antropologia, sem

o qual se revelaria infundado um aprofundamento prtico e terico indispensvelpara a anlise da sintaxe do espao.15

J na Nota Final Histria da Arte em Portugal no Sculo xx, Jos-Augusto

Frana refere o problema do individualismo na investigao:

Importaria tambm que esta histria agora concluda fosse a ltima a ser

feita nas condies de individualismo que lhe foram obrigatrias. Assim se

escreve no livro atrs citado [A Arte em Portugal no Sculo xix] e se volta a escre-

ver agora, sem qualquer espcie de iluso a curto prazo.Vrias causas impedem,

em Portugal, a formao de equipas de trabalho para a realizao de estudosde Histria no s do sculo xx e no s de arte. 16

Embora esta nota tenha sido redigida no final dos anos 70, julgamos manter a sua

actualidade, como podemos registar no confinamento autrcico em que vive a

investigao em arquitectura, no plano acadmico. Sem querermos deter-nos neste

problema, tambem institucional e orgnico, s agora se esboam sinais de mudana

em alguns sectores da investigao, dos quais exemplo a publicao, em 1995, da

Histria da Arte Portuguesa, dirigida por Paulo Pereira.17

Tambm encontramos a mesma dificuldade referida ao campo da antropologia

arquitectnica,outra rea emergente no estudo da arquitectura18, amplamente deba-

tida e divulgada em torno de publicaes como:Architectural Antropology Research

Series; Les Cahiers de la Recherche Architecturale; Architecture & Comportement; e

International Association for the Study of Traditional Environment. Nesta rea importa

salientar a obra significativa de Otto Friedrich Bollnow (1963), de onde se salienta o

seu trabalho sobre o espao no homogneo, e a obra de referncia para estudo de

antropologia do espao de Franoise Paul-Lvy e Marion Segaud.19


Algumas experincias foram iniciadas com

colaborao entre a Faculdade de Arquitectura

e o Laboratrio de Inteligncia Artificial e

Cincia de Computadores, da Universidade do

Porto, envolvendo investigadores das duas ins-

tituies, no estudo da aplicao de modelos de

anlise estruturada ao estudo de edifcios (no

presente caso s instalaes da faup) tendo-se

concludo uma primeira fase de trabalho con-

junta que consta do relatrio: Portas, Nuno,

Pvoas, Rui, Ramos, Rui, Lisboa, Fernando,

Modelo de anlise de adequao entre sistemas

arquitectnicos e programas funcionais, Relatrio

de actividade do grupo 1, Unidade de Investi-

gao & Desenvolvimento jnict 145/94, Porto,

1995 [policopiado].

Frana, Jos-Augusto,A Arte em Portugal no

Sculo xx, (1979), Bertrand, Lisboa, 1984, p. 603.

Pereira, Paulo (dir.), Histria da Arte Portu-

guesa, (1995), Temas e Debates e Autores, 1997.

Sobre a importncia da antropologia para um

arquitecto, ver o editorial: Rykwert, Joseph,

Preface,Architectural Design, vol. 66, n. 1112,

1966, p. 6.

Bollnow, Otto Friedrich, Hombre y Espacio,

(1963), Labor, Barcelona, 1969.

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]


33/89

Contudo, ser conveniente sublinhar que o carcter influente dos estudos antro-

polgicos no seio da cultura arquitectnica contempornea encontra as suas razes

nos anos 1960, quando o estudo da cultura material (da forma como as sociedades eos seus artefactos conformam e ocupam os edifcios) ir produzir alguns dos argu-

mentos fundamentais 20 para a crtica arquitectura moderna. A percepo de que a

fronteira da crtica arquitectnica se alargava a outros domnios, para alm da forma

e da funo, surge claramente expressa nas obras produzidas nas dcadas de 1960 e 70,

por Vincent Scully, Amos Rapoport e Christian Norberg-Schulz. tambm o caso

de Giacarlo de Carlo,que integrou o Team 1021, e fundou a revista Spazio e Societ,que

dar uma divulgao consistente s novas ideias que ento se debatem. Igualmente

de Ernesto Rogers que publica, em 1958, Esperienza dellarchitettura, reunio de textos

datados entre 1934 e 1957, como manifesto contra o formalismo moderno,onde fala deidentidade do homem com o meio ambiente, de cultura e de tradio. Na Amrica

regista-se igual movimento, com destaque para o antroplogo Edward T. Hall, que

em 1966 publicar The Hidden Dimension, onde estuda as relaes entre espao e

padres de comportamento.

Ser somente na dcada de 1990, segundo Clare Melhuish22, nas conferncias

realizadas no Institute of Contemporany Arts, em Londres, sob o tema Spaced Out,

que se assinalar significativa e definitivamente a mudana na prtica arquitectni-

ca, representada pelo abandono do que podemos considerar o tradicional discurso

arquitectnico e urbano, onde as relaes entre espao, sociedade e cultura so rara-

mente debatidas, para uma ascenso de temas que influenciaram a nova antropolo-

gia 23 como pluralidade cultural, globalizao, mobilidade.

O actual conhecimento em Portugal, relativo ao espao domstico e sua transfor-

mao ao longo do sculo, reduzido e fragmentado em diferentes reas.24 A presente


Paul-Lvy, Franoise, Segaud, Marion,Anthropologie de lespace, Centre GeorgesPompidou, Paris, 1983.

A argumentao da crtica ao MovimentoModerno ser centrada no seu alheamento sculturas locais, sobretudo na autoridade do seudesenho face a comportamentos e usos autc-tones.Contudo, a influncia desta posio crti-ca ter dois resultados prticos: por um lado,nos anos 1980, a arquitectura ps-modernade raiz arbitrria e conservadora, baseada navalorizao da histria das formas; por outrolado, vai permitir e alargar a base disciplinar daarquitectura, abrindo-a a outras dimenses cul-turais, que a tornaro mais receptiva investi-gao feita em outras reas do conhecimento.Em 1953 constitudo o Team 10, que rene um

grupo de arquitectos que representou a oposiomais activa doutrina dos ciam e sua geraofundadora. Sobre este assunto, entre outros,

ver:Smithson, Alison, Team 10 primer 19531962,Architectural Design, 12, 1962, p. 559602.Melhuish, Clare,Editorial: why anthropology?,Architectural Design,vol. 66,n. 1112, 1966, p.78.Tambm a antropologia considerava tradicional-mente o estudo das sociedades e das suas insti-tuies at era pr-moderna. A investigaoda sociedade contempornea ir constituir umdos temas emergentes da nova antropologia.Um dos singulares trabalhos sobre este assunto dedicado ao universo da casa de emigrante,tendo a primeira edio em 1994:Villanova,Roselyne, Leite, Carolina,Raposo, Isabel,Casasde Sonhos, (1994),Edies Salamandra, Lisboa, 1995.

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]


34/89

investigao dever ser entendida como um incio que, num acto sbrio de liberali-

dade, se prope como base aberta a mais informao e a diferente recompilao do

material exposto, alargando, no s o seu mbito de observao, como tambm assuas hipteses e interpretaes, ou a necessidade da sua contestao.

A opo do desenvolvimento deste tema centra-se na necessidade de criar uma

matriz fundamental de trabalho, que fornea informaes,dados e anlises, sabendo-

-se que um projecto como este no tem uma concluso, no visa fazer demonstraes,

mas sugerir hipteses e interpretaes para possveis caminhos mltiplos de desen-

volvimento, que podero ser retomados em outros projectos de investigao. Este

carcter operatrio pretende ser reflectido na forma como o trabalho estruturado

e apresentado. Nestes moldes e na presente circunstncia, assumir um carcter emi-

nentemente monogrfico sobre a casa, entendida esta como realizao global e noparticular, diversificando ao mximo a observao dos fenmenos, onde procura a

triangulao das fontes e a sua hiptese de convergncia.

o uso da histria

No campo da arquitectura, da arte e das cincias humanas e sociais, julgamos poder

considerar a dcada de 1950 um momento que configura um novo entendimento

sobre o homem, como produtor de prticas diferenciadoras da sua expresso cultural.

Pretendemos assim fundar o nosso projecto na dvida imposta, desde a dcada de

1950, ao racionalismo e ao funcionalismo em arquitectura genericamente desig-

nado por International Style como sntese do espao moderno. na dissoluo da

ortodoxia moderna e da sua construo histrica, verificada a partir da dcada de

1950, que vamos encontrar os argumentos (mais do que as formas) que possibilitam

pensar a casa como campo de investigao. Ou seja, a crtica a uma ideia hegemni-

ca, racional e funcional de arquitectura veio permitir aceitar que o homem e as suas

manifestaes culturais no sejam realizaes abstractas, universalmente codificadas.

Nesse sentido,a manifestao das suas actividades pode ser olhada de vrios campos

do conhecimento, que constituem outras tantas perspectivas sobre a sua existncia.A quebra deste pretenso vnculo unificador sobre a actividade humana vem permitir

que diferentes formas da cultura espacial possam ser consideradas como relevantes,

ou seja, como factos histricos.

Na formulao inicial do campo de pesquisa, deparamo-nos com a necessidade

de proceder a uma seriao de projectos e obras, que sabemos constiturem apenas

uma parte significativa da identidade polissmica e geograficamente ampla da cultura

espacial do homem. Estes factos histricos e as ligaes que construirmos sero,

assim, uma tentativa de criar uma matriz para a leitura das mudanas operadas na casa

e no espao domstico na primeira metade do sculo xx (embora o primeiro exem-plo seja de 1872 e o ltimo de 1981), aceitando que a escolha, com origem no material



35/89

publicado e disponvel25, a inevitvel deriva sobre os caminhos do conhecimento.

A tradio da crtica e da historiografia da Arquitectura Moderna sempre valo-

rizou a compreenso do fenmeno arquitectnico, a partir daquilo que definiu comosendo exemplos-chave na ilustrao do seu discurso. Esta seleco permitia no s a

demonstrao clara das suas ideias, mas evitava tambm o seu enleamento por pro-

jectos considerados marginais, que deformariam a articulao estabelecida para o

seu estudo. Esta histria da arquitectura reconhece-se hoje como uma postura mono-

logante que se distanciou de arquitecturas que lhe eram exteriores, num fenmeno

de excluso dos elementos heterogneos, na procura da constituio da sua prpria

estrutura. Esta concentrao mondica da histria da arquitectura sobre si mesmo,

levou a que fossem rejeitados do seu universo obras, autores, correntes, ideias, incom-

patveis com os critrios por si definidos.A eleio destes exemplos como obras/projectos de arquitectura, significativos e

influentes para esta histria, leva-nos interrogao sobre qual o sentido das outras ar-

quitecturas,das renegadas dos tratados e da historiografia,impondo-nos a sua conside-

rao como um fenmeno seguramente extenso e complementar da histria instituda.

A crtica e a histria da arquitectura, elaboradas a partir da seleco de obras

puras, influenciaram, no s a formao e produo arquitectnica do Movimento

Moderno,mas facilitaram tambm a sua divulgao em todo o mundo,numa campa-

nha de enorme sucesso que perdurou de forma hegemnica at aos anos 1950. Delas

seremos ainda herdeiros de uma ideia de anti-cidade 26, enraizada nos nossos hbi-

tos quotidianos, referncias espaciais e de linguagem,que se estendem atravs da sua

metfora tcnica e ao desenho arquitectnico27. A outra histria da arquitectura

a no narrada revela-se hoje como um fenmeno espelhar da histria instituda28

nesse tempo, considerada como fundamental para a compreenso da trajectria

(seguramente no linear) das arquitecturas no sculo xx.

Verificamos hoje uma mudana efectiva nos processos de anlise da histria da

arquitectura. Como salienta Elizabeth A. T. Smith, grande parte da histria produzida

no sculo xx partia da noo de personagens-chave,como produtores de uma obra sin-gular (e na realidade singular) que impulsionava o avano do Movimento Moderno.29


Esta opo debatida no ponto 1.3.

No sentido em que definido por Joseph

Rykwert: Rykwert, Joseph, The Idea of a Town:

the Anthropology of Urban Form in Rome, Italy

and the Ancient World, (1963), mit Press, 1995.

Huet, Bernard,La citt come spazio abitabi-

le/Alternative alla Carta di Atene, Lotus, 41,

Milano, 1984, p. 617.

Pedro Vieira de Almeida usa a expresso hist-

ria ortodoxa para definir este mesmo sentido:

Almeida, Pedro Vieira de,The Notion of

Past in the Architecture of the Difficult

Decades, Rassegna, 59, Milano, 1994, p. 5262.

Smith, Elizabeth A.T.,Re-examining architec-

ture and its history at the end of the century,

in R. Koshalek, E. A. T. Smith (org.),At the End

of the Century: One Hundred Years of Architecture,

Harry N. Abrams, Los Angeles, 1998, p. 2399.

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]


36/89

O re-exame, que esta autora prope, considera que essas obras,pontos altos da hist-

ria arquitectnica, no esgotam o significado das transformaes verificadas e da alte-

rao das condies do nosso habitat,no tendo na sua maioria alcanado o valor decone para o pblico. Este aspecto relevante, na medida em que permite introduzir,

na historiografia da arquitectura, o registo de outra leitura, de outras obras, que tm

tambm uma presena interveniente no quotidiano urbano e que,como tal, so reco-

nhecidas (aspecto determinante na proposta de Elizabeth A.T. Smith), como, entre

outras, o Empire State Building (Nova Iorque, 1931) e o Centre Georges Pompidou

(Paris, 19711977), s quais poderamos acrescentar a Sede e Museu da Fundao

Calouste Gulbenkien (Lisboa, 19591969),a Igreja do Sagrado Corao de Jesus (Lisboa,

19611970), as Torres das Amoreiras (Lisboa, 19801985), ou o Centro Cultural de

Belm (Lisboa, 19881992).Na arquitectura domstica, podemos tambm considerar que a sua leitura no

se esgota nas obras que nos chegam da histria dos bons exemplos. A dicotomia

entre bonse maustorna-se irrelevante,quando se pretende observar a histria do

sculo xx, como anlise de um conjunto de clusters, no sentido de revelar certos

tpicos influentes para a mutao do espao domstico. 30

Em The Use of History, Joseph Rykwert explcito e crtico relativamente a

esta pretenso da histria da arquitectura em dar-nos uma viso total do passado:

A sua procura no s intil como perniciosa: durante grande parte da minha

actividade profissional, Sigfried Giedion era considerado como uma pessoa que

acreditava verdadeiramente, que alguns factos do passado seriam mais impor-

tantes que outros. Alguns dos meus colegas mais antigos pensavam que a hist-

ria s o era efectivamente como reconstruo totalizante do passado. Este tipo

de histria s pode interessar aos arquitectos que acreditam que a histria uma

espcie de catlogo de todos os artigos plantas, alados, motivos, detalhes,

ornamentos que derivam sem valor, escala ou contexto, como elementos

neutrais que podem ser adicionados a outros elementos do catlogo ().31

Pedro Vieira de Almeida salienta tambm a mecnica de excluso (neste caso

relativamente a Raul Lino) pela qual, em Portugal, a histria da arquitectura

plasmada sobre o modelo que nos chega do estrangeiro, pronto a consumir32 adquirin-

do caminhos marcadamente perversos. Esta leitura permite-lhe reconhecer que os


Ibidem, p. 2399.

Rykwert, Joseph,The Use of History, Lotus,

81, Elemond, Milano, 1994, p. 129.

Almeida, Pedro Vieira de, Raul Lino,Jornal

Arquitectos, 195, Lisboa, 2000, p. 36.

[30]

[31]

[32]


37/89

caminhos nvios da histria da arquitectura tm uma origem conjugada na nossa

perversidade e na perversidade geral de modelo importado. E conclui:

Creio no entanto perceber que, mais do que a actividade concreta dos arquitec-

tos, na origem dessa apontada leitura perversa da histria moderna, est um

homem entusiasta, com inegveis qualidades de sensibilidade e saber, mas que

talvez por essas mesmas qualidades,por esse mesmo saber e, sobretudo, por esse

espectador-interveniente dos factos que relata, acaba por ser trado pela excessiva

proximidade aos acontecimentos e perde (momentaneamente?) a perspectiva

global e a frieza que se exigira, em especial a um historiador: Sigfried Giedion.33

De igual forma, Anthony Vilder, no artigo que acompanha o catlogo da expo-sioAt the End of the Century: One Hundred Years of Architecture, realizada em 1998

em Los Angeles 34, refere este problema, salientando que a histria dos grandes temas,

dos word-view, sendo imprescindveis somente como referncia e enquadramento

de uma viso original, correm o risco de tender a encontrar a sua justificao numa

narrativa no arquitectnica:

Quando a histria convencional da arquitectura moderna tentou reprodu-

zir a histria fabricada pelas prprias vanguardas, numa histria justificada

pela auto-justificao (), a histria dos temas gerais corre o risco de cair no

erro oposto: o de impor, de fora da arquitectura, uma narrativa unificada,

uma aproximao que tem sido largamente depreciada. Aprendemos a ser

cpticos relativamente grande tese do progresso, ascenso e queda da arqui-

tectura (). E ainda quando alguma crtica e histria temtica sobre o nosso

tempo, que no seja arrastada pela impensvel repetio das fontes histricas

e dos seus lugares comuns, evitando a histria do word-view, obviamente

necessria, somente como ponto de partida para uma interpretao. 35

No seu ensaio sobre a obra de Asplund, Colin St. John Wilson chama-nos a

ateno para o significado da seriao dos factos histricos. 36 Refere precisamente a


Ibidem, p. 36.

Exposio realizada pelo Museum of Contem-

porary Art (moca) em Los Angeles com o

catlogo: Koshalek, Richard, Smith, Elizabeth

A.T. (org.),At the End of the Century: One

Hundred Years of Architecture, Harry N. Abrams,

Los Angeles, 1998.

Vidler, Anthony, Space, Time,and Move-

ment, in R. Koshalek, E. A. T. Smith (org.),

At the End of the Century: One Hundred Years

of Architecture, Harry N. Abrams, Los Angeles,

1998, p. 101.

Wilson, Colin St. John, Gunnar Asplund and

the dilemma of Classiscism, (1992), inArchi-

tectural Reflections: Studies in the Philosophy

and Practice of Architecture, Butterworth Archi-

tecture, Oxford, 1994, p. 138155.

[33]

[34]

[35]

[36]


38/89

obra de Giedion, Space Time and Architecture (1941), e a obra de Jencks,Modern

Movements in Architecture (1973), onde a importncia e presena de Asplund foi

totalmente ignorada em ambas. Para este autor, o apagamento da obra de Asplund(18851940), entre outras, relaciona-se com a diviso que operou a construo his-

trica do moderno e que permanece como matriz da sua leitura; de um lado, o que

designa por Modernismus, do International Style, da rejeio do ornamento e da

histria (que no era ensinada na Bauhaus), da promoo da construo mecaniza-

da, e do planeamento em quatro funes; do outro lado, a viso crtica do Moder-

nismo compendiada em outras disciplinas e por outros como Joyce, Eliot, Picasso

ou Mahler, com a sua viso do passado, como condio intrnseca da inveno do

novo.

Para Colin St. John Wilson, a demolio dos blocos de Pruitt-Igoe (St. Louis,1972) facto usado pelos ps-modernistas para assinalar o fim do Moderno torna-se

insignificante perante a declarao de Alvar Aalto, em 1940, contida em The Human-

izing of Architecture, 37 onde a crtica ao funcionalismo e racionalizao so deter-

minantes e conclusivas para o Movimento Moderno.

Podemos acrescentar que a histria um instrumento revelador nico para a

arquitectura, na medida em que permite ultrapassar a posio de pano de fundo,

que o espao arquitectnico representa para as cincias sociais.Ou seja, tentar alcan-

ar a razo por que construmos,e o modo como o devemos fazer, como sendo tpi-

cos que as cincias sociais no abordam para alm da descrio socioeconmica,

omitindo a mecnica espacial como argumento em si, influente na construo. Mas

Joseph Rykwert vai mais longe, na sua anlise da relevncia da histria para a arqui-

tectura, atribuindo ao homem, e sua presena corprea no espao edificado, uma

dimenso insuspeitada:

Os nossos corpos so a nossa histria () a sociedade de que fazemos parte

cria o seu prprio corpo como um mundo artificial, construdo, que se trans-

forma para dar resposta a todas as mudanas das quais procuramos o signi-ficado. A lio clara: no modo como cada um de ns fisicamente se relacio-

na com o mundo construdo, fornece as constantes da criao arquitectnica,

a expectativa na poesia do artificial que nunca deve se negada . 38


Publicado parcialmente em portugus em:

Aalto, Alvar,A humanizao da arquitectura,

Arquitectura, 2. srie, ano xxii, n. 35, Lisboa,

1950, p. 78.


81, Milano, 1994, p. 129.

[37]

[38]


39/89

delimitao do campo de trabalho

Na organizao da investigao sobre a arquitectura da casa unifamiliar, surge, comouma das primeiras questes, a delimitao do intervalo de tempo analisado e a sua

pertinncia. Aceitamos a primeira metade do sculo xx como intervalo de tempo

capaz de produzir uma leitura consistente, da continuidade e da mudana no espao

domstico,39 que teve necessidade de se alargar a obras que vo para alm desse

intervalo temporal.

A primeira obra registada a Casa da Fotografia de Carlos Relvas, realizada entre

1872 e 1875, sendo uma construo que alberga um estdio fotogrfico e que s foi

ocupada como habitao em perodo posterior sua concluso. Contudo, pela sua

arquitectura, volumetria, organizao e construo, um exemplo precoce que pro-move um entendimento das novas condies, tcnicas e espaciais,presentes na habi-

tao que caracterizaro a viragem para o sculo xx.

A ltima obra registada a casa Avelino Duarte, de lvaro Siza, projectada e

construda entre 1981 e 1985, que,apesar de se afastar do meio do sculo, julgamos ser

a obra que encerra uma condio anterior da arquitectura portuguesa, j denunciada

em obras do mesmo autor, como as casas no bairro das Caxinas ou a casa Beires na

dcada de 70, e abre claramente o captulo da nossa contemporaneidade.

Apesar da dilatao para alm da primeira metade do sculo, o corpo deste tra-

balho abarca o perodo entre 1900 e 1974 sobre o qual incidiu a investigao. Sobre

este aspecto devemos tambm considerar que o meio do sculo portugus em arqui-

tectura no coincide com o meio do sculo temporal, tal como Paulo Pereira obser-

vou, o sculo xix portugus tambm no acabou onde se esperava, estendendo-se

pelos anos 60 dentro: () o sculo xixmantm o seu balano epocal at muito tarde.

() O sculo xix , de facto, o sculo mais longo da histria portuguesa. 40

Porqu 1900? Considerando relevante outras fontes e outros dados, poderamos

definir outros limites temporais; no entanto, observando os trabalhos que nos servi-

ram de suporte, abaixo referidos, poderemos encontrar razes, argumentos e obrasque fixam este perodo.

No captulo A Evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal, publicado na

Histria da Arquitectura Moderna de Bruno Zevi 41, Nuno Portas introduz o seu estudo,


Vide captulo 5.Pereira, Paulo,2000 anos de arte em Portugal,Temas e Debates e Autores, Lisboa, 1999, p. 319.Vide captulo 5, ponto 5.2.Este captulo, segundo Nuno Portas, a trans-formao dos artigos publicados noJornal deLetras de Artes em 1963 (prmio Fundao

Calouste Gulbenkian de Crtica de Arte, em1964), na sequncia de uma bolsa da mesmafundao. Portas, Nuno,A Evoluo da Arqui-tectura Moderna em Portugal: uma interpreta-o, (1970), in Bruno Zevi, Histria daArquitectura Moderna, vol. ii, Arcdia, Lisboa,1978, p. 687746.

[1.2]

[39]

[40]

[41]


40/89

com a apreciao das dcadas obscuras,desde Pombal at ao fim da guerra de 19141918,

com relevo particular para o final da segunda metade do sculo xix. Neste ltimo

perodo da sua anlise, podemos destacar dois aspectos fundamentais: a formao e

o reconhecimento profissional do arquitecto. A formao dos arquitectos era reali-

zada nos cursos de Belas-Artes (em Lisboa com Jos Luiz Monteiro e no Porto com

Marques da Silva) em condies ainda no plenamente investigadas, marcada por

mtodos acadmicos e classizantes. Devemos ainda considerar as bolsas concedidas

para estudos no estrangeiro como um factor significativo da sua formao e contacto

com a experincia exterior. Contudo,os novos contedos na formao dos arquitectos,

ligados transformao social e ao urbanismo, qualificao da produo industrial

e aos novos materiais (ao e beto), que iriam alterar profundamente no s as facha-

das,mas a prpria tipologia dos edifcios e o saber construir dos arquitectos, mantm-

-se afastados da formao, denunciando tambm o desinteresse e atraso da sociedade

portuguesa na viragem do sculo.Tambm a ausncia do reconhecimento da especificidade profissional do arqui-

tecto era sinal de uma ideia de arquitecto-artista promovida pelo ensino da arquitec-

tura e pelo reduzido nmero de arquitectos (total de 28 filiados na Associao em 1866),

objecto de relativa desconsiderao social, pelo Estado e pela burguesia que, ou no

os chamava para as suas obras, ou recorria a estrangeiros nas obras importantes.42

A transio de sculo salienta a debilidade cultural da sociedade portuguesa

como principal factor pelo desinteresse por um discurso espacial inovador nas obras que


Ibidem, p. 690.

Ibidem, p. 702.

[Fig. 1.2]Gare Central da Estao de So Bento,Jos Marques da Silva, 1900.

Sociedade de Geografia,Sala de Portugal, J. Luiz

Monteiro, 1897.

[Fig. 1.1]

[42]

[43]


41/89

ento se realizavam, ignorando as experincias espaciais modernistas de Domenech

y Montaner ou de Berlage, Behrens, Horta, Henri van de Velde, ou de Sullivan e

Wright, tal como Nuno Portas refere, concluindo: o atraso tecnolgico no era umaboa desculpa. 43

Apesar de tudo,a tcnica estava disponvel e,como podemos ver nas realizaes

utilitrias, os novos materiais (ferro e beto) surgiam na Gare de Alcntara (1887),no

Coliseu (1865) ou no Elevador de Santa Justa (19001902), em Lisboa, e no Palcio de

Cristal (1865), na Bolsa (1861) ou na Gare Central da Estao de So Bento [Fig. 1.1],

(1900), no Porto.

Do conjunto das obras que recorrem a estes materiais, e que so intervenes iso-

ladas no panorama da construo da poca, salienta-se, na obra de Jos Luiz Monteiro,

a sala da Sociedade de Geografia[Fig. 1.2], de 1897, onde utiliza de forma inovadorauma estrutura metlica aparente num espao considerado nobre.

Tambm a comunicao, apresentada em 1983 na exposio Depois do Moder-

nismo44, por um grupo de arquitectos do Porto, sobre a evoluo da arquitectura

portuguesa, a primeira pgina ilustrada de forma significativa, com o projecto da

fachada da Estao do Rossio, realizado em 1886 por Jos Luiz Monteiro, onde afir-

mado:A evoluo da arquitectura portuguesa marcada pela condio de cruzamen-

to de culturas, e pautada pela alternncia ou simultaneidade de estrangeiros naciona-

lizados e nacionais estrangeirados. 45

Jos Luiz Monteiro e particularmente as obras referidas surgem como momento

prvio, como sinal da dupla condio que ir caracterizar o percurso da arquitectura

portuguesa,no incio do sculo:a influncia dos modelos formais europeus e a suces-

siva procura de uma arquitectura portuguesa, como pressuposto da nossa identidade

cultural. A sua obra poder ser reconhecida como um ponto de partida, isto , pre-

cursora desta dicotomia essencial, da especificidade arquitectnica portuguesa no

sculo xx.

J Jos-Augusto Frana deixa clara outra viso, relativa necessidade de definir

um momento inicial para a modernidade, quando afirma: O sculoxix

terminou e


Os arquitectos referidos,Alexandre Alves Costa,Adalberto Dias, Alcino Soutinho,lvaro Siza,Domingos Tavares, Eduardo Souto Moura eSergio Fernandez, convidados a participaremcom projectos seus na exposio realizada emLisboa em 1983, intitulada Depois do Moder-nismo/uma polmica dos anos 80, organizadacom a inteno de debater a situao ps-moder-na em Portugal, respondem colectivamente comum texto e 13 fotografias, onde apresentam oseu entendimento da evoluo da arquitecturaportuguesa, de 1886 a 1970, e as razes porque

a polmica em torno do que vagamente se chama

ps-modernismo, no pode provocar mais ansie-

dade, do que as condies desesperadas do exerc-

cio da profisso em Portugal.Costa, Alexandre Alves, Dias, Adalberto,Soutinho, Alcino, Siza, lvaro, Tavares,Domingos, Moura, Eduardo Souto,Fernandez, Sergio, Texto apresentado naexposio Depois do Modernismo sobre aevoluo da arquitectura portuguesa, in LusSerpa (coord.), Depois do modernismo, Lisboa,1983, p. 115128.

[44]

[45]


42/89

no terminou em 1900. 46 Na sua obra Histria da Arte do Sculoxx, aceita o desliza-

mento da influncia do sculo xix pelo sculo xx, considerando 1911 como ponto de

partida, o ano em que se realizou uma primeira manifestao de arte livre em queintervieram alguns jovens pintores que marcariam posio dentro do modernismo por-

tugus () a partir da qual se cava a primeira barreira entre o futuro da pintura por-

tuguesa, e o naturalismo institudo da gerao de 1879. 47

Pedro Vieira de Almeida olha para este problema de outra forma, forando-se

a reconhecer, no tempo cronolgico, a condio em que a arquitectura vive na

sociedade portuguesa nesse exacto momento: () em arquitectura importa fazer

coincidir o sculoxx com o sculoxx. 48 Esta posio faz realar, numa estrutura com-

preensiva da histria da arquitectura, a especificidade necessria da interpretao

dos factos portugueses no seu tempo.Assim, 1900 pode constituir-se, a vrios ttulos, como ano charneira na transi-

o para uma expresso modernista em arquitectura. O facto mais importante cer-

tamente a realizao do concurso de arquitectura para a seleco do projecto do

Pavilho Portugus na Exposio de Paris de 1900.

Outros factos consolidaram tambm esta data:

A instalao do elevador do Carmo, em 19001902, de Raul Mesnier de Ponsard,

apresenta uma estrutura metlica invulgar na baixa da cidade de Lisboa.Pedro Vieira

de Almeida atribui-lhe importncia em termos urbanos,ele representa uma renovada

conscincia topolgica da cidade, 49 tornando visvel para os lisboetas a esquecida

estrutura vertical da cidade.

O incio da publicao da revistaA Construo Moderna, primeira revista espe-

cializada, dedicada arquitectura, e que afirma estar aberta colaborao de distin-

tos tcnicos da especialidade, ter um importante papel no meio profissional, no

deixando de revelar a fragilidade da conscincia profissional do arquitecto.

A formao, em 1901, da Sociedade dos Arquitectos Portugueses, que marcar o

incio de uma longa e lenta batalha pelo reconhecimento profissional por parte do

Estado, e que contar com inmeros episdios at aos nossos dias.1900 tambm o momento em que se regista o alargamento da rede urbana de

Lisboa, atravs de um conjunto de intervenes, de que o Plano para as Avenidas

Novas (18741909), de Ressano Garcia 50, a marca fundamental.



Sculo xix, Bertrand, Lisboa, 1966, p. 303.


Sculo xx (19111961), (1979), Bertrand, Lisboa,

1984, p. 11.

Almeida, Pedro Vieira de,Carlos Ramos:

Uma Estratgia de Interveno, Carlos Ramos.

Exposio Retrospectiva da sua Obra, Fundao

Calouste Gulbenkian, 1986, p. 7.

Ibidem, p. 11.

Ver, a propsito, o catlogo da exposio sobre

Ressano Garcia comissariada por Raquel

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]


43/89

E porqu 1974? Este ano fixa-se inevitavelmente mudana registada na socie-

dade portuguesa com a Revoluo de 25 de Abril e, com ela, as condies particula-

res que a arquitectura vai viver durante os anos de 19741975 com o saal e os anos daRevoluo. 51

Se bem que 1974 constitua uma charneira fundamental com implicaes direc-

tas na actuao disciplinar do arquitecto, como a liberdade de expresso, e pesem

embora as transformaes socioeconmicas iniciadas neste perodo, , no entanto,

na periferia dos anos 1974 e 1975, que encontramos as obras que identificam uma

diferente viso crtica e posterior ruptura com a produo arquitectnica portuguesa,

como anteriormente referimos. Como exemplo, a casa Beires realizada entre 1973 e

1976, por lvaro Siza52, sinal inequvoco e explcito de uma racionalidade imposs-

vel, assumindo simultaneamente o sentido de pesquisa da expresso da obra de autore uma dimenso crtica da compreenso da histria.

fontes utilizadas

O presente estudo pretende construir-se como uma observao ampla sobre o tema

do espao domstico, onde cada sedimento dever ser registado, na expectativa de

poder ser um contributo para a construo de um entendimento mais geral sobre o

tema agora tratado. Nesta perspectiva,o tratamento das fontes de informao torna-

-se um aspecto fulcral, no s para a validao do presente trabalho, mas tambm

como garante do seu valor operatrio para futuras investigaes.

Ao aceitarmos que todos os factos da histria da vida do homem so relevantes,

ou seja, que para a histria da transformao do espao domstico, o quotidiano, o

banal e o annimo na vida de todos os dias surgem a par da obra paradigmtica,

como aspectos potencialmente significantes na procura do sentido para os actos

humanos, consideramos a enorme amplitude das fontes disponveis e dos modos de

a lermos.

Na tentativa de esclarecermos quais as fontes a utilizar e quais os seus limites,teremos primeiro de nos interrogar: qual a narrativa histrica mais pertinente para

a presente investigao arquitectnica e que perspectiva representa ela, na infinitude

de hipteses disponveis.


[1.3]

Henriques da Silva: Silva, Raquel Henriques da(dir.), Lisboa de Frederico Ressano Garcia18741909, Fundao Calouste Gulbenkian,Lisboa, 1989.

Costa, Alexandre Alves, 19741975, o saale os Anos da Revoluo, Portugal: Arquitecturado sculo xx, Prestel, 1997, p. 6571; saal:Servio de Apoio Ambulatrio Local.Repare-se que tambm o projecto de lvaroSiza para do bairro da Boua, no Porto, ini-ciado neste perodo, entre 1973 e 1977.

[51]

[52]


44/89

Como refere Joseph Rykwert, a histria que interessa aos arquitectos no a his-

tria do connaisseur: museugrfica, isolada em vitrines,objecto fetichizado.O nosso

contributo para a histria da transformao do espao domstico ter que se realizarno mbito do nosso saber disciplinar, isto , dentro da arquitectura. Este contributo

ter que considerar o que cada um dos seus construtores trouxe consigo 53, ou seja, na

capacidade de projectarmos os nossos conhecimentos tcnicos e disciplinares que nos

chegam da arte de construir, como teia indispensvel observao do espao arqui-

tectnico como realizao do homem.

Assim, o estudo da casa unifamiliar burguesa54 revela-se como uma face extensa

e difcil de observar, na medida em que integra diferentes nveis da experincia huma-

na. Teremos que considerar, como base essencial de trabalho, as fontes de informa-

o que adiante se discriminam, directamente relacionadas com a produo e divul-gao da arquitectura, estabelecendo as pontes necessrias para outros estudos e reas

do conhecimento,como necessidade de interpretao,conhecimento e validao. Esta

delimitao disciplinar, e necessariamente operativa, revela tambm a urgncia de agre-

gar, ao conjunto das outras investigaes (realizadas neste campo por outras discipli-

nas), um entendimento especificamente arquitectnico, como conhecimento signi-

ficante e influente na observao e no estudo do espao domstico.55 Sendo uma ati-

tude orientada para a construo de uma viso prpria, disciplinar e arquitectnica,

mas sem recusar o seu cruzamento interdisciplinar, surge como essencial, na busca

do fio condutor, tudo o que possa tornar relevante um facto ou um objecto na sua

histria.

Finalmente e perante a delimitao realizada,devemos considerar o modo como

lemos essa informao, ou seja, depois de referirmos a nossa abordagem ao tema

como arquitectnica, importa agora esclarecermos a perspectiva que influencia a sua

leitura, e como usamos a diversificao disciplinar e a consequente pluralidade das

fontes. Se num primeiro momento restringimos o universo das fontes que estrutu-

ram a nossa base da investigao, num segundo tempo iremos considerar que a sua

leitura est sujeita a um cruzamento essencial de saberes.



81, Milano, 1994, p. 129.

A opo de estudo da casa unifamiliar burgue-

sa discutida no captulo 2.

Ver argumentao apresentada no tpico

anterior deste captulo identidade da

investigao em arquitectura. Tambm

Dolores Hayden apresenta uma interessante

Bibliographical Note onde analisa o proble-

ma da interdisciplinaridade, dos objectivos de

cada rea e das fontes que disponibilizam, para

estudos como o nosso, confluncia de saberes.

Hayden, Dolores, The Grand Revolution:

A History of Feminist Designs for American

Homes, Neighbourhoods, and Cities, (1982),

mit Press, Cambridge, Mass., 1995.

[53]

[54]

[55]


45/89

publicaes peridicas especializadas

Tal como j referimos, o universo da nossa investigao tem como base inicial o levan-

tamento e recolha da informao disponvel nos peridicos especializados de arqui-tectura, editados em Portugal.

A maioria da informao relativa aos projectos de casas unifamiliares foi reco-

lhida das seguintes revistas de arquitectura, largamente consultadas:A Construco

Moderna e as Artes do Metal; A Construco Moderna; A Architectura Portugueza; A

Arquitectura Portuguesa; A Arquitectura Portuguesa e Cermica e Edificao; A Arqui-

tectura Portuguesa e Cermica e Edificao/Reunidas; Arquitectura; Atrium; Binrio;

Annuario da Sociedade dos Architectos Portuguezes; Revista Oficial do Sindicato Nacio-

nal dos Arquitectos; Revista Arquitectos; Jornal Arquitectos; Arquitectos Informao;

RA; Architecti; Arq/a e Prototypo.Procurou-se sempre registar para uma mesma obra, as suas diferentes publica-

es, quando tal se verificou. Devido irregularidade da designao dos projectos, na

poca em que foram publicados e que pode diferir tambm do actual nome por que so

conhecidos, obrigamo-nos a um cuidadoso cruzamento de fontes, na tentativa de mini-

mizar os erros e conciliar as diferentes informaes num mesmo registo de projecto.

Para alm da informao recolhida nas publicaes acima referidas,houve neces-

sidade de aprofundar o contexto em que foram realizadas determinadas obras e de

cruzar diversas referncias (caso particular de obras no publicadas na sua poca, ou

publicadas em outras fontes), o que nos levou a alargar o universo da consulta a livros,

monografias, inventrios publicados, revistas e catlogos, referentes no s ao univer-

so disciplinar da arquitectura, mas tambm ao de outras reas do conhecimento, da

arte e da cultura, da informao e da vida social.56

Sem o carcter de anlise exaustiva das revistas da especialidade acima referidas,

foram ainda consultadas as seguintes publicaes peridicas:Anlise Social; Biblio-

teca do Povo e das Escolas; Boletim da Associao dos Archelogos Portuguezes; Boletim

da Universidade do Porto; Colquio; Centro de Estudos Arnaldo Arajo; Etnogrfica;

Illustrao Portugueza; Ler; O Tempo e o Modo; Panorama; Revista Crtica de CinciasSociais; Trabalhos de Antropologia e Etnologia; Tripeiro; UPorto; Via Latina e Vrtice.

a comunicao da arquitectura: o papel do desenho

Na recolha de informao que temos vindo a enunciar, constatamos que geralmente

as fontes de origem no arquitectnica no encaram o de

a casa - arquitectura e projecto doméstico na primeira metade do século xx português - rui jorge...

Documents