4344

4546

47

4948

5051

41

52 53

54

2223363555

56

212015

14

24

34

33

57

58

65

73

74

80

79

105

6

7

12

5

13

4

32

1/400399

398397

910

396395

394

113

110

28

29

61

115

116

117

118

119

120 126

125

121

122

123

124

127

128

384

385

131

132

387

386

109

368

369 366 365

364

361

360348

347

391

390

372

388

389

381

382

383

112

111

130

129

143

142

370

371

145

144

148

149

363

362

350

349

392

107

108

62

393

269

270

343

342341

340

344

345

271

272

268

267

106

78

7576

77

63

30

60

27

1817

11

8

16

19

26

32

31

339

336

337275

276

263

264

33

274

273

266

265

147146

150

335

334

277

262

261

338

258259

260

257256

255

278279

333

332331

330

102 103

104101

71

81

72

82

66

67

7069

68

83

84

100

328329

37

40

39

38

89

85

86

87

88

99

98

327

326

95

94

93

96

97

323

324

325

319

318

282

283

317320316

281

253

280

254

251252

250249246

247 248

151152

153

155

154

322321

245

244161

162243

163160

157

242

284285

288287

286

233

234

237

238

241

291

290 289

292

293

313

314

315

294

295296

297

235

236

306305

300299

298

232

176

175

170

169

158

159

239

240230229

171

164165166

167

181182

172

173

174

184

185178

179180

183

186189 231

177

190 191192

226 225 224

196195

194 193

228 227

188

187

223

222

221

220219218

217216 215

214

205206

204203

213

212

211

210209

208207

201202

200

199

198

197

304303

302301 310

309

135

140

25

59

64

156168

346

367

373374

375376

377

378

379 380

311

312

308

307

92

91

90

42 114

133

134

136

137

138139

141

351

352 353

354

355

356357

358

359

MIRADAS PROYECTUALEScomplejidad y representaciónen el diseño urbano-arquitectónico.

Lucas Períes

MIRADAS PROYECTUALEScomplejidad y representación en el diseño urbano-arquitectónico.

Autor: Mgtr. Arq. Lucas Períes.Prólogo: Dr. Arq. Inés Moisset.Corrección: Mgtr. Arq. Beatriz Ojeda. Diseño Gráfico: Lucas Períes.

Hecho el depósito que marca la ley 11.723Impreso en Argentina / Printed in Argentina

La reproducción total o parcial de este libro, en cualquier forma que sea, idéntica omodificada, no autorizada por los editores, viola derechos reservados; cualquier utili-zación debe ser previamente solicitada.

© 2011 nobuko

Abril de 2011

En venta en:LIBRERÍA TÉCNICAFlorida 683 - Local 13 - C1005AAM Buenos Aires - ArgentinaTel: 54 11 4314-6303 - Fax: 4314-7135E-mail: ventas@nobuko.com.ar

FADU - Ciudad UniversitariaPabellón 3 - Planta Baja - C1428EHA Buenos Aires - ArgentinaTel: 54 11 4786-7244

Lucas PeriesMiradas proyectuales : complejidad y representacion en el diseño

urbano-arquitectonico . - 1a ed. - Buenos Aires : Nobuko, 2011.92 p. : il. ; 21x15 cm.

ISBN 978-987-584-312-7

1. Arquitectura. 2. Diseño. I. Título.CDD 720

en memoria de Lila(†)

Prólogo1 prólogo: 3 tiempos

MIRADA HACIA EL PRESENTEEstoy leyendo el libro de Lucas…

Aquí están condensados sus investigaciones y aportes en el campo del proyectoarquitectónico. El libro se desarrolla en tres partes que se suceden sólidamentey una conclusión.

La primera mirada, mirada contextual, define un marco de referencia, y lasherramientas conceptuales desde donde se aborda el problema del proyectodel paisaje urbano-arquitectónico en función a los nuevos paradigmas.

La segunda y la tercera mirada nos hablan de herramientas concretas dediseño, relacionadas a la imagen fija y la imagen secuencial, proveyendonumerosos ejemplos de la cultura arquitectónica y de los medios de comuni-cación y acompañados de experiencias realizadas tanto por Lucas como porsus alumnos.

Es en este punto donde se hace evidente la formación del autor en el Institutodel Diseño de la Universidad Católica de Córdoba, dirigido por César Naselli. Lageneración de la teoría a partir de la práctica que se propicia desde el métodofenomenológico es central para la formulación de las conclusiones. El métodoinvierte la relación y produce el conocimiento a partir del hacer.

En definitiva, el libro aporta una MIRADA totalmente innovadora sobre la rela-ción entre nuevos medios y proyecto del paisaje urbano-arquitectónico. Y no digo más para no quitar el suspenso…

MIRADA HACIA EL PASADOAcabo de finalizar la lectura del libro de Lucas…

Me vienen a la mente todos los años y las cosas que hemos hecho juntos: desdeque nos conocimos cuando él era alumno y colaboraba en la cátedra donde yoenseñaba hasta los proyectos de investigación y los viajes compartidos; los díasen que trabajamos en 30-60 editando obras de arquitectura, los concursos enlos que participamos, las experiencias con los alumnos, compartiendo lascorrecciones…

Siempre experiencias de aprendizaje. Siempre buscando la excelencia de loque producía. Siempre aportando miradas enriquecedoras sobre lo cotidiano. Yclaro, no sorprende la calidad del libro.

MIRADA HACIA EL FUTUROHago una mirada de prospectiva, donde sin hacer futurología ni tirar el tarot,ya se puede intuir y deducir la trayectoria prometedora de Lucas…

Esperaremos entonces la evolución y el crecimiento de los conocimientos queél ha generado y que en este acto de publicación, (de hacerlos públicos), dejande ser propiedad privada para compartirlos con la comunidad arquitectónicaque ahora tiene la responsabilidad de usarlos, reproducirlos y mejorarlos.

Dr. Arq. Inés Moisset.

Contenido

Introducción

Primer capítulo I La mirada contextual1.1 El paradigma de la complejidad1.2 La noción de paisaje1.3 Los procesos proyectuales1.4 Las nuevas herramientas de diseño

Segundo capítulo 2 La mirada proyectual fijaIntroducción2.1 Mirada distorsionada2.2 Mirada seccionada2.3 Mirada collageada2.4 Mirada renderizada

Tercer capítulo3 La mirada proyectual secuencialIntroducción3.1 Mirada secuencial fija3.2 Mirada secuencial seccionada3.3 Mirada secuencial animada

Epílogo

Referencias bibliográficas

Agradecimeintos

10

26

58

86

90

8

92

Introducción

Este libro se compone con un fragmento de los resultados de la investigaciónde postgrado: "El rol de la informática como herramienta de abordaje y traduc-ción en los procesos compositivos del paisaje urbano-arquitectural", dirigidapor el Dr. Arq. César Naselli. El trabajo se llevó a cabo en el Centro MarinaWaisman de formación de investigadores en historia, teoría y crítica de laarquitectura (Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño - UniversidadNacional de Córdoba); con beca del Consejo Nacional de InvestigacionesCientíficas y Técnicas - CONICET y desarrollado en el marco de la maestríaArquitectura Paisajista - planificación y diseño del paisaje (Facultad deArquitectura de la Universidad Católica de Córdoba).

Se plantea aquí el estudio de nuevas modalidades de diseño del paisaje urba-no-arquitectónico, en cuanto a la composición1 y a la representación2 de laimagen3 (fija y secuencial). La motivación central de la investigación y porconsecuencia de este libro, es definir nuevas lógicas compositivas (alternativasa los procedimientos tradicionales), para la concepción del paisaje artificialcontemporáneo, como respuesta a la compleja realidad del tercer milenio.

Este estudio se desarrolla en la disciplina del "paisaje urbano-arquitectónico",en el área del conocimiento de la "morfología", y sobre el campo de conoci-miento específico del "proyecto"; concentrandonos en la prefiguración proyec-tual. El proyecto es un modo de comprender la realidad, dando una respuestao propuesta como una posibilidad de ser. La prefiguración es una capacidadhumana de imaginar objetos y sucesos, y poder representarlos anticipadamentemediante algún sistema de signos; el acto de prefigurar permite "hacer visiblelo invisible". Este recorte del campo del conocimiento específico, nos permitióacotar la exploración para profundizar sobre el tema de estudio.

Comprendemos a la arquitectura como un hecho complejo, resultante de lainteracción de los diferentes sistemas que la definen, y consideramos oportunoaclarar el entendimiento de la estructura de los procesos de diseño como ali-neales; este concepto implica caminos con esquemas de retroalimentación,superposición, bifurcación, bucles, etc. En esta lógica compleja del proceso dediseño los instrumentos que participen influencian los resultados. Los instru-mentos son aquello de lo que nos valemos como medio para lograr algún findeterminado, los instrumentos son los andamiajes del proyecto; las estructu-ras que habilitan, direccionan y sustentan el desarrollo del proceso proyectual.

8 > MIRADAS PROYECTUALES - complejidad y representación en el diseño urbano-arquitetónico

"Los instrumentos: son aquellos útiles o herramientas conceptuales o acciones tales como destrezastécnicas de registro, representación o de imaginación y procedimientos, etc., que el jugador-diseña-dor utiliza para resolver los juegos o jugadas -o estrategias y tácticas- y con las que transita por losrecorridos proyectuales." César Naselli (2001)

Los instrumentos también son útiles o herramientas operacionales (los mediosprácticos), como el lápiz, el pincel, la regla, la computadora, etc., que el dise-ñador utiliza como medio para ejercer las herramientas y acciones conceptua-les en los recorridos proyectuales. De este modo dejamos definidos los dostipos de herramientas: conceptuales y operacionales. En el desarrollo del pre-sente libro nos referiremos a ambas de modo diferenciado y cuando mencione-mos el término "instrumento" implicará la conjunción de las dos categorías deherramientas, entendiendo que en el modo combinatorio de las mismas, sedeterminan las estrategias instrumentales del proyecto.

Este libro propone descubrir en el área del conocimiento de la morfologíaarquitectural, los roles que ocupan las diversas herramientas en las lógicasproyectuales metodológicas que propone el diseño del paisaje urbano-arquitec-tónico, en este momento histórico, con tecnologías de avanzada y utilizandopara ello leyes y principios geométrico-compositivos intrínsecos a los nuevosórdenes y a los elementos del paisaje artificial.

NOTAS:1 La definición de composición más actual encontrada, pertenece a Enrique Longinotti y M. Delia Lozupone (2005) enel libro "morfologías": "Estructura, ordenamiento de elementos visuales en un campo de acción mediante un criterioque regula sus características y relaciones. Podemos entender el término composición más cerca del verbo que logenera, componer. La idea de componer está muy cerca de la noción de sistema (el término griego para 'sistema' defi-nía el acto de disponer). En este sentido, toda composición es un estadio de una serie. Hay distintos términos que dancuenta del proceso de componer: fondo y figura, campos sucesivos, layers, ausencia y presencia, encuadres y re-encuadres, centro y bordes, etc.". Se incorpora el concepto de layers (capas), proveniente del campo informático;incluir a los layers como un término del proceso compositivo, implica asumir los nuevos entornos y herramientas detrabajo como parte activa del diseño.2 La representación entendida como el proceso de modificación del objeto por acción del observador, la construcciónde imágenes como medios que posibilitan la visibilidad y comunicación, que permiten representar la visión particularde cada sujeto ante la realidad proyectual.3 Si bien en este trabajo realizamos un estudio sobre la "imagen", no lo hacemos con un sentido semiótico (como filo-sofía del lenguaje), sino desde las posibilidades concretas de la imagen como recurso material del proyecto.

introducción < 9