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Antonioyconsuelo arquitectos, Marta Burugorri, Daniel Cerrejón,

Diego Delas, El Hijo Tonto, Carla Farren y Elena Klinnert, Rosa García, Inopia Teatro,

Isabel Marcos, Moyra Montoya Moyano, Antonio R. Montesinos, Pierre Valls

LicenciasUn proyecto de

Leonor Serrano Rivas

07-03-2013 > 04-05-2013

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Licencias

Índice

Francisco Domouso 5Comisión Técnica espacio trapézio 8Leonor Serrano Rivas 11

Normativa

Introducción 17Leonor Serrano Rivas 19

Licencia por procedimiento ordinarioDiccionario de sinónimos

Antonioyconsuelo arquitectos 29Daniel Cerrejón 33Moyra Montoya Moyano 39

Acción y performance

Introducción 47Carla Farren y Elena Klinnert 49Inopia Teatro 51El Hijo Tonto 59

Exposición

Introducción 65Marta Burugorri 67Diego Delas 71Rosa García 75Isabel Marcos 79Antonio R. Montesinos 81Pierre Valls 83

Biografías 87

Otras posibles propuestas 93

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5Licencias

Lo más sospechoso de las soluciones es que se las encuentra siempre que se quiere.

Rafael Sánchez Ferlosio

La propuesta de Inopia Teatro (Untitled) en el contexto de la exposi-ción Licencias, comisariada por Leonor Serrano Rivas, gira en torno al concepto “limbo administrativo”. Resulta muy incisivo el acercamiento por escalas sucesivas que realiza esta artista a las distintas realidades del uso de la ciudad y a las distintas actitudes que acompañan a dicho uso. Resulta especialmente atractiva la idea/conclusión/propuesta que subyace detrás del concepto “limbo administrativo”: a pesar de todo, las cosas suceden. Y la reflexión es que en muchos casos la regulación administrativa no da respuesta con la suficiente celeridad y precisión a las inquietudes de los ciudadanos.

Las Licencias sirven para garantizar el correcto y seguro funcionamiento de las actividades ligadas al ámbito urbano, garantizando los derechos y el respeto mutuo entre ciudadanos. Hasta este punto no podemos estar más de acuerdo.

Pero que el fin de las Licencias sea necesario no quita que el proceso/procedimiento para obtenerlas pueda ponerse en cuestión, desde su planteamiento inicial hasta los distintos parámetros que se utilizan para medir que una actividad responde o no a lo que se espera de ella. Y este punto es fundamental, ya que el proceso puede condicionar el fin o el resultado de la actividad deformando su esencia. Se corre el riesgo de que las Licencias se conviertan en una forma de hacer y no en un instru-mento que ayuda a hacer. El proceso y la exigencia de las Licencias debe matizar el producto final, pero no condicionarlo ni cambiarlo y mucho menos homogeneizarlo.

Por este motivo, una exposición secuencial, viva y mutante en el tiempo como la comisariada por la arquitecta Leonor Serrano Rivas es necesa-ria. Los jóvenes arquitectos y artistas que exponen en espacio trapézio formalizan desde distintos acercamientos sus inquietudes respecto a los procesos y los resultados administrativos de las Licencias, que ante-ponen a la creatividad y a las ideas garantías “municipales”, siempre necesarias, pero también en muchos casos manifiestamente obsole-tas y limitadoras.

Francisco DomousoDirector de Área de Arquitectura. Universidad Europea

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Las Licencias son necesarias, pero no deben dar la espalda a las inquie-tudes contemporáneas de la ciudad, ni a sus tiempos (tan cortos a veces pero tan intensos), ni a las sorpresas, ni a la movilidad, ni a la densidad, ni a las invenciones.

En el ADN de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Europea está la necesidad de formar a los alumnos en la transversalidad de los cono-cimientos y en la reflexión permanente del fenómeno urbano. No forma-mos solo arquitectos, formamos ciudadanos involucrados y comprometi-dos con su ciudad, con sus habitantes y con su tiempo.

Aplaudimos la iniciativa de la exposición Licencias, no solo por la intervención de exalumnos de nuestra Escuela de Arquitectura (Leonor Serrano Rivas, comisaria de la exposición, antonioyconsuelo arquitectos, Diego Delas, Carla Farren y Elena Klinnert, Isabel Marcos y Moyra Montoya Moyano), sino porque participan junto a otros artis-tas, igualmente brillantes y comprometidos, que se empapan de la ciudad y apuestan por la investigación urbana. No creemos en cápsu-las estancas de conocimiento, sino en redes de influencia y reflexión, donde todos sumamos.

En esta línea me parece especialmente acertado el planteamiento que hace Leonor Serrano Rivas de este experimento colectivo: “Licen-cias busca un deslizamiento hacia lo desconocido; exponerse para ser ocupado, distorsionado, perturbado por todas las artes y disciplinas en busca de una nueva identidad. No es más que un intento de reconfigurar las reglas del juego, donde la norma es el punto de partida: el manifiesto a interpretar. Así, el espacio se hace voz, remontándose a sus raíces, las leyes que lo configuraron y determinaron”.

Volviendo al principio, el “limbo administrativo” puede ser una buena excusa para introducir un parámetro distorsionador en la reflexión urbana. En mi opinión, Leonor Serrano Rivas y los arquitectos y artis-tas que han construido su estructura expositiva recogen, en positivo, el guante que nos lanza Rafael Sanchez Ferlosio: no quieren dar solu-ciones “sospechosas” a interrogantes urbanos contemporáneos: los plantean con la máxima sinceridad posible y, si pueden, proponen soluciones o preguntas.

Y lo que es mejor, a pesar de los tiempos que corren, en esta exposición se palpa un optimismo contagioso y positivo, que nos da muchas espe-ranzas de la buena ciudad que nos espera.

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En espacio trapézio trabajamos en situación de fase beta desde hace ya dos años y llegada la primavera de 2013, el proyecto todavía se encuen-tra en un proceso de definición de su identidad. El principal objetivo es generar un modelo de centro cultural independiente que pueda ser sostenible en el medio plazo, integrando los principales elementos que le caracterizan; filosofía non-profit, organización de carácter para-ins-titucional, gestión basada en las buenas prácticas y la transparencia, y una administración de tipo empresarial centrada en la ética y el retorno social.Un modelo desde el que construir alianzas y colaboraciones con otros centros, universidades, colectivos y agentes independientes. Queremos trabajar bien.

En la programación de contenidos nos arriesgamos, y mucho. Por los temas que tratan las propuestas, algunos de profundo calado político. Por el perfil y trayectoria de los artistas y comisarios que proponemos como colaboradores, la mayoría muy jóvenes. Por los medios y formatos en que se presentan los proyectos, normalmente de carácter experimen-tal y que en algunos casos hacen difícil su lectura y comprensión para los no iniciados.

El equipo de coordinación trabaja en la activación de públicos y en la impli-cación del sector profesional del arte y la cultura mediante herramientas de mediación y comunicación. Durante estos dos años se ha ido formando una incipiente comunidad de usuarios del espacio, que reconocen su plantea-miento híbrido en lo expositivo, transversal en lo programático y su potencia-lidad como espacio de trabajo y encuentro.

En espacio trapézio no somos ajenos al contexto específico de produc-ción cultural en el que el espacio se inscribe, la creación emergente experimental, ni a la situación de precariedad económica generalizada en que se encuentra el sector del arte. Queremos plantear opciones de cómo transferir a la sociedad valor creativo y de conocimiento desde posiciones críticas con el sistema. Como elemento vertebrador de este planteamiento, en el otoño de 2011 promovimos la convocatoria pública Stress Test. En ella proponíamos generar diferentes sistemas de produc-ción [entrenamiento], tanto continuos como fraccionados, que conside-ramos de utilidad para el desarrollo de lo que denominamos Resistencia Artística de Base.

Comisión Técnica espacio trapézio

Más que fomentar el principio de get the grant and run, invitamos a los agentes responsables de las propuestas seleccionadas en la convocato-ria a confrontar de manera abierta en una sesión pública, el sentido de nuestra inversión económica, el valor de transferencia de la misma, qué devolución simbólica se realiza a la comunidad y, por supuesto, cómo queremos trabajar y relacionarnos con la sociedad desde las prácticas artísticas, en un futuro que nadie es capaz de definir.

Entre la celebración de esta sesión pública y la realización de las prime-ras actividades se sucedieron varios meses, durante los cuales testea-mos la viabilidad de espacio trapézio e investigamos diferentes opciones para continuar con el proyecto. No tenemos la voluntad de lograr bene-ficios, queremos invertir en el sector artístico de la ciudad de Madrid. Abrimos el espacio a actividades y eventos que nos sirven para mante-ner la voluntad de investigación y apoyo a la cultura. Somos conscientes de que estamos realizando una función pública, educativa y de conexión entre esferas culturales y ciudadanos.

Las investigaciones sobre cómo lograr un modelo de excelencia institu-cional y organizativo trabajando desde la base y a pequeña escala, nos ha obligado a girar de rumbo en varias ocasiones. Hemos empezado proyectos con ilusión y sin la certeza absoluta de si podrían funcionar. Hemos tomado riesgos cuando parece que no deberíamos. Queremos seguir tomando riesgos pero, si somos sinceros, no sabemos a qué precio los podremos seguir tomando.

Este es el contexto en que presentamos, en la primavera de 2013, el proyecto Licencias, una iniciativa llevada a cabo por la arquitecta y artista visual Leonor Serrano Rivas, propuesta dentro del marco de la convocatoria Stress Test y programada dentro de la segunda edición del Festival Miradas de Mujeres. La iniciativa pone en valor una serie de elementos formales que definen nuevas formas de trabajo, tanto en el proceso de creación como en la fase de producción; “Licencias busca un deslizamiento hacia lo desconocido; exponerse para ser ocupado, distorsio-nado, perturbado por todas las artes y disciplinas en busca de una nueva iden-WLGDG��1R�HV�P£V�TXH�XQ�LQWHQWR�GH�UHFRQȴJXUDU�ODV�UHJODV�GHO�MXHJR��GRQGH�OD�QRUPD�HV�HO�SXQWR�GH�SDUWLGD��HO�PDQLȴHVWR�D�LQWHUSUHWDU��$V¯��HO�HVSDFLR�VH�KDFH�YR]��UHPRQW£QGRVH�D�VXV�UD¯FHV��ODV�OH\HV�TXH�OR�FRQȴJXUDURQ�\�GHWHUPLQDURQȋ.

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Es la normativa específica de espacio trapézio la que sirve como punto de partida para el desarrollo del proyecto. Mediante una convocato-ria pública se seleccionaron un conjunto de propuestas que trabajan conceptualmente con la idea de legalizar el espacio. Se aprovecha el estado específico de la sala, no sólo de su enclave, sino de una situación burocrática: la carencia de licencia de primera ocupación. Las propues-tas específicas desarrolladas a partir de las ordenanzas conceden, en términos poéticos, la validez demandada.

Licencias se configura como un laboratorio de acción que da a los artis-tas y colectivos la oportunidad de trasladar su estudio o local de ensayo dentro del espacio. Con un formato estructurado en dos fases, el primer mes se dedica a una serie de performances, actividades y encuentros que buscan activar la participación de los visitantes del mercado. Una segunda fase, recoge una serie de reflexiones específicas y procedi-mientos individuales que narrativamente se constituyen en una misma voz colectiva.

Desde la Comisión Técnica* de espacio trapézio queremos agradecer a Leonor Serrano Rivas su trabajo y dedicación en el desarrollo de esta iniciativa, a Antonio-yconsuelo arquitectos, Marta Burugorri, Daniel Cerrejón, Diego Delas, El Hijo Tonto, Carla Farren y Elena Klinnert, Rosa García, Inopia Teatro, Isabel Marcos, Moyra Montoya Moyano, Antonio R. Montesinos y Pierre Valls, sus ideas y estimulantes aportaciones, a Miriam Estrada su labor en la coordinación del proyecto y a Lola Palacios y Sara Sanjuán su implicación en la mediación.

También agradecer a las entidades privadas involucradas en el proyecto, UEM Universidad Europea de Madrid, BEEP y EPSON, su inestimable apoyo y colaboración.

(QbLicenciasbOD�QRUPDWLYD�HVSHF¯ȴFD�GHbespacio trapéziobVLUYH�FRPR�SXQWR�GH�partida para el desarrollo de un conjunto de propuestas que tienen como ȴQDOLGDG�OHJDOL]DU�HO�HVSDFLR��(O�WUDEDMR�SDUWH�GH�OD�UHHODERUDFLµQ�\�UHGDFFLµQ�GH�XQ�GRFXPHQWR�W«FQLFR�TXH�HVSHFLȴFD��HVWLPXOD�\�GHOLPLWD�OD�KDELWDELOLGDG�de espacios concretos en términos subjetivos.

La norma, reescrita mediante un juego lingüístico, se abre a convocatoria en busca de una nueva interpretación. Para ello, se perturba el lenguaje mediante la sustitución de palabras originales por sus sinónimos, creando FRQH[LRQHV�SU£FWLFDPHQWH�LQȴQLWDV��(O�SUR\HFWR�EXVFD��GHVGH�XQ�SULQFLSLR��LQFLWDU��XQD�UHȵH[LµQ�P¼OWLSOH��UHDOL]DGD�SRU�RWURV�D�SDUWLU�GH�XQ�PLVPR�código) sobre esas leyes invisibles escondidas bajo los muros que rodean nuestros entornos y los delimitan.

6H�XWLOL]DURQ�GRV�WLSRV�GH�OLFHQFLDV�RȴFLDOHV�–licencia por procedimiento ordinario y licencia de primera ocupación– que todo espacio público debe tener. La primera no es más que un permiso requerido por la administración ORFDO��EDVDGR�HQ�ODV�OH\HV�HVSHF¯ȴFDV�GH�XQ�HVSDFLR���QHFHVDULR�SDUD�FXDOTXLHU�WLSR�GH�FRQVWUXFFLµQ��3RVWHULRUPHQWH��OD�VHJXQGD�HV�OD�TXH�UDWLȴFD�TXH�OR�FRQV-WUXLGR�VH�KD�UHDOL]DGR�DFRUGH�D�OD�QRUPDWLYD�\�SXHGH�GHVWLQDUVH�ȴQDOPHQWHD�un determinado uso.

6H�DSURYHFKD�HQWRQFHV�HO�HVWDGR�HVSHF¯ȴFR�GH�OD�VDOD��QR�VµOR�GH�VX�HQFODYH��sino su situación burocrática: la carencia de licencia de primera ocupación. /DV�SURSXHVWDV�HVSHF¯ȴFDV�GHVDUUROODGDV�D�SDUWLU�GH�ODV�RUGHQDQ]DV�IXQFLRQDQ�como un intento de validar o conceder una suerte de nueva licencia que lega-lice poéticamente el espacio.

Un total de 28 propuestas se presentaron a la convocatoria pública, de las que se seleccionaron 12, agrupadas en tres bloques no estancos: Normativa, Acción y Performance, Exposición.

Desde un principio la intención fue la de diluir la autoría del texto curatorial. 8Q�FµGLJR�TXH��DXQTXH�DELHUWR�HQ�VLJQLȴFDGR�H�LQWHUSUHWDFLµQ��VH�SUHVHQWDED�como único. Se corría así un posible riesgo: pecar del mismo carácter imposi-tivo de la norma de partida, de la cual se pretendía escapar.

Así, el primer grupo de trabajos seleccionados juega con la Normativa propo-niendo otro juego lingüístico y visual con la licencia dada. Antonioyconsuelo arquitectos trabajan con la licencia original perturbando el lenguaje a partir

Leonor Serrano RivasComisaria Licencias

*La Comisión Técnica de espacio trapézio está compuesta por Jesús Álvarez, Javier Duero, GILFER, Martí Manen y Balvinder Powar.

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del uso de sistemas automáticos de traducción de Google. Daniel Cerrejón y Moyra Montoya Moyano, partiendo de la normativa reescrita, buscan elaborar una versión paralela mediante la sustracción del texto o la repre-sentación de la sala.

5HȵH[LRQHV�TXH�EXVFDQ�URPSHU�FRQ�HVH�JXLµQ�LPSXHVWR�HQ�ODV�EDVHV�GH�OD�convocatoria. Se trata de variaciones sobre el código que dibujan una autoría múltiple, diluyendo la imposición burocrática y curatorial. Cada uno de ellos busca métodos propios para reescribir las reglas del juego, para urdir un nuevo tapete o tablero entre la norma y el espacio.

Una segunda tanda de propuestas requerían la experimentación directa con el espacio, así se forma el grupo de Acción y Performance. Piezas ambiciosas y experimentales que necesitan contextualizar sus acciones para que tengan sentido. Este grupo marcó el ritmo y comienzo de la exposición; durante el SULPHU�PHV�XQD�VHULH�SHUIRUPDQFHV��DFWLYLGDGHV�\�HQFXHQWURVbWXYLHURQ�OXJDU�de forma intermitente. Acciones espontáneas (en el caso de los ensayos) y RWUDV�SURJUDPDGDV��ODV�RȴFLDOHV��SUHȴMDGDV�HQ�HO�SURJUDPD�GH�OD�VDOD��TXH�introducían fragmentos del Mercado de San Antón (donde se encuentra espa-cio trapézio), esencias, historias o visitantes, como base sobre la que trabajar.

La acción inaugural de la exposición corrió a cargo de Pierre Valls, invitando D�XQD�YLGHQWH�D�UHDOL]DU�XQD�VHVLµQ�HVRW«ULFD��8QD�YH]�SXULȴFDGR�HO�HVSDFLR��Carla Farren y Elena Klinnert prepararon un conjunto de acciones cuyo obje-tivo era la incomunicación y la evasión de la memoria. Después, Inopia Teatro realizó una visita guiada en la que los espectadores transgredían la normativa impuesta. Para acabar, El Hijo Tonto nos hizo partícipes de una secuencia de improvisación que contó con escenas en directo del mercado mediadas y reguladas por el público.

Piezas en proceso unidas bajo una misma trama: espacio trapézio. Durante un mes, los restos de lo sucedido depositados en el espacio contuvieron el ritmo GH�DFFLRQHV��VRPEUDV�GH�XQD�H[SHULHQFLD�YLYLGD��8Q�DUFKLYR�JU£ȴFR�GLJLWDO�DFRPSD³DED�D�HVWRV�UHVLGXRV�FRQ�HO�ȴQ�GH�FRPSRQHU�\�DSUR[LPDUQRV�D�OR�TXH�allí ocurrió –y a lo que estaba por venir–.

Por último, y coincidiendo con el segundo mes de la exposición, Licencias DFRJH�XQD�VHULH�GH�UHȵH[LRQHV�HVSHF¯ȴFDV�GH�VHLV�DUWLVWDV��+DEODPRV�GH�las propuestas enmarcadas en la categoría de Exposición. Se trata de

una suma de procedimientos individuales aunados bajo la temática de la convocatoria formando así una única voz colectiva. Cada planteamiento arroja luz sobre distintos contenidos que implican, sobre todo, cuestiones de contexto y entorno.

En el centro de la sala, Diego Delas con su proyecto Jaulas de Faraday, a través del cual se visualiza la imposibilidad de comunicación con el exterior por encontrarse dentro de estructuras espaciales concretas: el Mercado de San Antón. Isabel Marcos toma situaciones de la vida real de personas cercanas (Una lista de la compra) para, mediante la descontextualización, sugerir relacio-nes con la historia del lugar. Desplazamientos de lo íntimo que vemos también en Permiso de ausencia, instalación de Rosa García, donde se introduce dentro del espacio expositivo un rincón doméstico, ideando una fábula sobre aquello que no ocurrirá. Por otro lado, Marta Burugorri�WDPEL«Q�SODQWHD�ȴFFLRQHV�GHVGH�OR�FRWLGLDQR��DSURYHFKDQGR�XQD�SUREOHP£WLFD�HVSHF¯ȴFD�GHO�HVSDFLR��ODV�denuncias de una vecina. Establece así conexiones entre diferentes individuos XQLGRV�PHGLDQWH�GRFXPHQWRV�W«FQLFRV�R�ȊSUXHEDVȋ�FLHQW¯ȴFDV��'HVSOD]DPLHQ-tos poéticos en los que Pierre Valls�XWLOL]D�OD�ȴJXUD�GH�XQD�Vidente para limpiar energéticamente la sala. Por último, Antonio R. Montesinos también nos SURSRQH�DSURSLDFLRQHV�GH�ȴJXUDV�H[LVWHQWHV��ORV�streakers o estropea juegos. )LJXUD�D�OD�TXH�PLWLȴFD�DO�WUDWDUVH�GH�VXMHWRV�TXH�VH�VLW¼DQ�DO�PDUJHQ�GH�OD�zona de representación, conquistando lugares sin permiso infringiendo así las reglas del juego.

Relatos que giran en torno a la destrucción y recombinación de los sistemas llevando, inevitablemente, a construir nuevos códigos y lógicas que se mezclan con los valores establecidos: cuestionándolos. Así, el recorrido parte siempre desde lo reglado y sistemático hacia lo azaroso y poético, poniendo en crisis WRGRV�ORV�PRGHORV�FLHQW¯ȴFRV��8Q�SUR\HFWR�TXH�SUHWHQGH�HYLGHQFLDU�OD�FRPSOH-jidad de nuestros contextos sumergiéndose en un laborioso estado de muta-FLµQ�GH�OD�QRUPD�FRQ�HO�ȴQ�GH�KRPRORJDUVH�\�EXVFDU�OD�YDOLGH]�

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Normativa

Leonor Serrano Rivas Antonioyconsuelo arquitectos

Daniel CerrejónMoyra Montoya Moyano

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17Licencias

Licencias parte de la interpretación de los códigos de espacio trapézio. Para ello, se perturbó el lenguaje original de la normativa, sustituyendo las palabras primeras por sus sinónimos. La norma, reescrita mediante este juego lingüístico, se abrió a una convocatoria en busca de XQD�QXHYD�LQWHUSUHWDFLµQ��8QD�UHȵH[LµQ�múltiple sobre esas leyes invisibles escondidas bajo los muros que rodean nuestros entornos y los delimitan.

Estos trabajos seleccionados proponen otro juego lingüístico y visual con la normativa del espacio. Antonioyconsuelo arquitec-tos trabajan con la licencia original pertur-bando el lenguaje a partir del uso de sistemas automáticos de traducción de Google. Daniel Cerrejón y Moyra Montoya Moyano, partiendo de la normativa rees-crita, buscan elaborar una versión para-lela mediante la sustracción del texto o la representación de la sala.

Reflexiones que buscan romper con un guión establecido trazando nuevas lecturas susceptibles de ser interpre-tadas. Estas variaciones de escritura e LPDJHQ��YRFHV�GH�XQ�FµGLJR�TXH�GHȴQH�al espacio expositivo, proporcionan una autoría múltiple diluyendo la imposi-ción burocrática y curatorial. Se trata, D�ȴQ�GH�FXHQWDV��GH�YROYHU�D�ODV�UD¯FHV��buscar métodos propios para reescribir las reglas. Este conjunto de propuestas vienen a multiplicar la norma y compo-ner un juego de polifonías.

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Los arquitectos Antonio Cantero y Consuelo Fernández interpretan la licencia original del espacio mediante el sistema automático de traducción de Google, donde se generan acci-dentes en la escritura alterando el VLJQLȴFDGR�GHO�SULPHU�FµGLJR�

Mecanismos propios de la acción “copiar y pegar” que, ampliados al ámbito arquitectónico, plantean alternativas dentro de nuestros entornos, siempre sistematizados. 8QD�UHȵH[LµQ�VREUH�HO�FDU£FWHU�DOHD-torio y experimental de los códigos FLHQW¯ȴFRV�GRQGH�HO�HUURU�VH�YLVXDOL]D�como parte activa de proceso.

La norma establecida es, entonces, sujeto y objeto de experimenta-ción. Se altera el lenguaje de una forma “objetiva” pero siempre buscando la trampa: los cambios de significado de un mismo docu-mento. Así, la licencia existente se multiplica en un intento de mostrar la complejidad que nos rodea. Unas nuevas reglas en las que lo experimental y aleatorio tiene ahora cabida.

A fin de cuentas, funciona como otro recorrido lingüístico posible: viajes de un idioma a otro que van alterando el significado del texto original. Las interferencias resultantes actúan como otro código posible ahora cargado de instantaneidad, casualidad e imperfección.

Antonioyconsuelo arquitectos DEjAR UN MENSAjE

/Impresión digital / papel.

60 x 80 cm.

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Cerrejón manipula la normativa propuesta en la convocatoria para obtener, mediante la sustracción, una visión de la actividad a realizar en el espacio. El resultado consiste en un documento que pretende disponerse en condiciones análogas a la norma-tiva original; una actuación en paralelo donde el código se vuelve a multiplicar diluyendo la autoría.

La disposición de tres impresiones sobre acetatos (que corresponden a las tres páginas de la que está compuesta la normativa) enmarcados en cristal sin juntas alude, de forma casi literal, a las leyes invisibles que se esconden bajo lo construido. Pero hay mucho más debajo de la simplicidad formal. Se trata de un QXHYR�PDQLȴHVWR�TXH�EXVFD�VHU�LQWHU-pretado ahora de forma diferente.

Palabras, que pertenecieron a un código establecido y cerrado, son liberadas para que otros las doten de sentido; un sistema lingüístico abierto en el que el espectador es el que determina las reglas del espacio.

6H�WUDWD��D�ȴQ�GH�FXHQWDV��GH�XQ�MXHJR�de transparencias donde palabras GHVFRQWH[WXDOL]DGDV�ȵRWDQ�VREUH�HO�SURSLR�PXUR�GHVQXGR��5HȵHMRV��SHTXH-ñas señas de los códigos invisibles que delimitan nuestros entornos.

Daniel CerrejónLICENCIA

/

Impresión digital / acetato / cristal.

29,7 x 21 cm.

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La propuesta de Moyra Montoya Moyano surge de una de las premisas de la convocatoria: “las obras de la expo-sición consistirán en la interpretación de ORV�HVSDFLRVȋ. La instalación consta de un GLEXMR�HQ�HO�TXH�VH�WUDQVFULEH�OD�GHȴQL-ción de “espacio” y nueve ilustraciones en proceso que se van completando a medida que avanza la muestra y suce-den los acontecimientos.

La idea de espacio es la base del proyecto. La artista copia a mano una VHULH�GH�GHȴQLFLRQHV�KRPRORJDGDV�LQGD-gando en los límites que hay entre lo OLQJ¾¯VWLFR�\�OR�I¯VLFR��8Q�FµGLJR�FLHQW¯ȴFR�reproducido de forma meticulosa pero sujeto al azar y la imprecisión de la escri-tura a mano. Así el “espacio”, reprodu-cido en el dibujo, queda reinterpretado cuestionando aquello que habíamos dado por único y verdadero.

La representación literal de la exposi-ción (viva y cambiante) genera, como si de un accidente se tratara, un único dibujo-mural formado a partir de nueve fragmentos. Sobre una base de bolígrafo azul la artista incorpora, de forma intermitente, apuntes a lápiz sobre lo que va sucediendo en el espacio. De este modo, los fragmen-tos adheridos son las etapas acon-tecidas; un juego de transparencias y superposiciones que actúan como realidades veladas.

Los dibujos de Moyra Montoya Moyano FRQVWLWX\HQ�HO�DUFKLYR�JU£ȴFR�GH�OD�H[SRVL-ción. Funcionan como espejos: pequeñas ȊSXHVWDV�HQ�DELVPRȋ donde los relatos se enmarcan y descontextualizan para ser nuevamente interpretados. Acompaña-GRV�FRQ�QRWDV�\�UHȵH[LRQHV��QRV�SURSRQH�un nuevo viaje sobre lo ya acontecido.

Moyra Montoya Moyano ESPACIO (DEL LAT. SPATïUM)

/

Dibujo en proceso / papel,

papel vegetal.

42 x 29,7 cm., 21 x 29,7 cm.,

15,2 x 21 cm.

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Acción y performance

Pierre VallsCarla Farren y Elena Klinnert

Inopia TeatroEl Hijo Tonto

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Licencias busca la experimentación directa con el espacio; un laboratorio de acción otorga a los artistas y colectivos la oportunidad de trasladar su estudio o local de ensayo dentro de la sala. Durante el primer mes una serie performances, DFWLYLGDGHV�\�HQFXHQWURVb�LQYROXFUDQ�D�ORV�visitantes del mercado.

Coreografías ideadas y acciones impro-visadas unidas en una búsqueda de rela-ciones físicas con la sala y su contexto: Durante la apertura de la exposición, Pierre Valls invita a una vidente para realizar una sesión esotérica en espacio trapézio. Carla Farren y Elena Klinnert preparan un conjunto de acciones cuyo objetivo es, desde el inconsciente poético de la sala, la incomunicación y la evasión de la memoria. Inopia Teatro realiza una visita guiada en la que los espectadores transgredimos la normativa impuesta. Posteriormente, El Hijo Tonto, nos hace partícipes de un longform que cuenta con escenas en directo del mercado, como comienzo de un conjunto de improvisacio-nes mediadas y reguladas por el público.

Trabajos entendidos y formulados como acciones fragmentadas en proceso, unidas bajo una misma trama: espacio trapézio. Durante un mes, los restos de lo sucedido depositados en el espacio contienen el ritmo de acciones: sombras de una expe-ULHQFLD�YLYLGD��&RQ�HO�ȴQ�GH�FRPSRQHU�\�aproximarnos a lo que allí ocurrió –y a lo que está por venir–��XQ�DUFKLYR�JU£ȴFR�digital acompaña a los residuos.

Acciones que no hacen más que cuestio-QDU�OR�HVWDEOHFLGR��OD�QRUPD�\�OR�FLHQW¯ȴFR��situando al espectador (y transeúnte del mercado) en el centro de una composi-ción inestable y condicionada al contexto donde se inscribe.

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7 de marzo

/Pierre VallsVIDENTE

Durante la apertura de la exposición, el 7 de marzo, una vidente realizó una sesión esotérica en espacio trapézio. La sesión incluyó limpieza ener-gética, llamada a la buena fortuna y la prosperidad, análisis espacial y predicción del futuro…

(ir a página 83)

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14 de marzo

/Carla Farren y Elena KlinnertI NEVER ASKED TO BE A MOUNTAIN...

I never asked to be your mountain... es un proyecto colectivo que nace de una serie de experiencias paralelas donde se toma el mismo permiso que puede tener un texto: tratar desde distintos ángulos, con saltos de duración, el desa-rrollo fragmentado de acciones en un espacio descrito.

Se desarrolla a partir de una performance llevada a cabo por cuatro actores y un objeto abandonado en la sala expositiva.

Las acciones llevadas a cabo en la performance hacen énfasis en la permanen-cia de una violencia contenida, en la evasión de la memoria y en la soledad. Desde la incomunicación con el objeto conforman una proyección frustrada en el otro, que a su vez mediante un juego de espejos busca su propia inter-pretación del espacio.

Actores:- Esther de la Fuente- Sergio Pozo- Rodolfo Vico- Rau García

I never asked to be your mountain es el título original de una canción de Tim Buckley (sin remitir directamente al contenido del tema, la obra gira en torno a esta única frase).

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21 de marzo

/Inopia TeatroUNTITLED

Inopia Teatro SDUWH�GHO�FRQWH[WR�HVSHF¯ȴFR�GHO�HVSDFLR�HQ�ȊOLPER�DGPLQLVWUD-tivo”. Con un juego de escalas (desde la sala a la ciudad) analiza uno a uno los niveles de desbarajustes e incongruencias en el que nos encontramos:

Nivel uno: La terraza de espacio trapézio.No es una terraza, es la cubierta de la planta inferior. Pero parece una terraza. Y hay veces que se usa como tal. Pero no lo es.

Nivel dos: espacio trapézio en el limbo administrativo.La carencia de la licencia de primera ocupación.

Nivel tres: El mercado.Con los mismos problemas de papeleos. Además es un mercado tradi-cional, pero renovado. Las dos cosas a la vez.

Nivel cuatro: El barrio. Centro de la comunidad homosexual, donde no todos sus derechos están reconocidos.

Nivel cinco: La ciudad.0DGULG�FXHQWD�FRQ�XQD�DOFDOGHVD�D�OD�TXH�QDGLH�KD�YRWDGR�b

Nivel seis: La comunidad autónoma.Tampoco fue elegido en las urnas el actual presidente.

¿Encontraremos los nueve niveles como en el�LQȴHUQR�GDQWHVFR?bUna visita guiada por espacio trapézio con un tono irónico en la que el público necesita pasar por trámites, trasgredir normas, realizar un verdadero esfuerzo físico para ayudar a “levantar” un proyecto artístico.

Una acción teatral que se adentra en distintas realidades contradichas entre sí, GHMDQGR�HO�PXQGR�TXH�KDELWDPRV�ȵRWDQGR��VXVSHQGLGR��/D�YHUGDG�SXHGH�VHU�mentira y la mentira, verdad.

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23 de marzo y 6 de abril

/El Hijo TontoPRESENTA

3UHVHQWDbes un long form�HQbHO�TXH��FXDWUR�DFWRUHV�\�XQ�P¼VLFR��SDUWHQ�GH�OD�traducción e interpretación de situaciones del propio mercado grabadas en directo. En éste se generan hilos narrativos y atmósferas relacionadas dentro de una historia global.

El Hijo Tonto aterriza en su particular deriva en este espacio no regulado. Los HVW¯PXORV�UHFRJLGRVbGHO�S¼EOLFR�VRQ�HO�FRPLHQ]R�SDUD�FUHDU�XQ�LPDJLQDULR�de personajes almacenados. La presencia de estos protagonistas se dilata dentro del espacio matriz compartido por todos: espacio trapézio. Durante el GHVDUUROOR�GH�OD�WUDPD��VH�GHȴQH�XQDbFRQVWHODFLµQ�DOHDWRULD�GRQGH�OD�P¼VLFD�HV�HObHOHPHQWR�GH�FRKHVLµQ�

$UTXLWHFWRV�TXH�XVDQ�OD�IRUPD�WHDWUDO�SDUD�UHȵH[LRQDU�VREUH�HO�PHUFDGR�\�VX�XVR���'RV�HQWHV�H[WUDRȴFLDOHV�TXH�FREUDQ�VHQWLGR�DO�XQLUVH��XQD�VLPELRVLV�TXH�OHJLWLPD�D�XQR�\�D�RWUR�b8VXDULRV�VLQ�HVSDFLR�HQFXHQWUDQ�HVSDFLR�VLQ�XVR��&RQ�un particular interés en las entidades escénicas deformadas por la impronta personal de cada componente del grupo.

8QD�SLH]D�WHDWUDO��LPSURYLVDFLµQ�\�JHQHUDFLµQbLQVWDQW£QHD�GH�HVFHQDV�H�KLORVb�DUJXPHQWDOHV�DIHFWDGRV�VLPXOW£QHDPHQWH�SRU�HO�HVSDFLR��HObSHQVD-PLHQWR��HO�S¼EOLFR��ORVbREMHWRV�\�ORV�DFWRUHV��8Q�SURFHVR�FUHDWLYR�HQ�GLUHFWR�en el que los espectadores son partícipes de los trazos que conforman esas entidades escénicas.

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Exposición

Marta BurugorriDiego DelasRosa García

Isabel MarcosAntonio R. Montesinos

Pierre Valls

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Licencias�DFRJH�XQD�VHULH�GH�UHȵH[LRQHV�HVSHF¯ȴFDV�GH�VHLV�DUWLVWDV��SURFHGLPLHQWRV�individuales sumados en una misma voz colectiva. Aunados bajo la temática de la convocatoria (la revisión de la licencia de primera ocupación) cada planteamiento arroja luz sobre distintos contenidos que implican, sobre todo, cuestiones de contexto y entorno. Apropiaciones y despla-]DPLHQWRV�VXWLOHV�TXH�EXVFDQ�UHȵH[LRQDU�sobre el carácter genérico de las normas LPSXHVWDV�\�HO�SHQVDPLHQWR�FLHQW¯ȴFR��

En el proyecto de Diego Delas, Jaulas de Fara-day, se visualiza la imposibilidad de comu-nicación con el exterior por encontrarse dentro de estructuras espaciales concretas: el Mercado de San Antón. Isabel Marcos toma situaciones de la vida real de perso-nas cercanas (Una lista de la compra) para, mediante la descontextualización, sugerir relaciones con la historia del lugar. Despla-zamientos de lo íntimo que vemos también en Permiso de ausencia, instalación de Rosa García, donde se introduce dentro del espa-cio expositivo un rincón doméstico ideando una fábula sobre aquello que no ocurrirá. Ficciones a partir lo cotidiano planteadas desde otro lado por Marta Burugorri, que aprove-FKD�XQD�SUREOHP£WLFD�HVSHF¯ȴFD�GHO�HVSDFLR�(las denuncias de una vecina) para establecer conexiones entre diferentes individuos unidos mediante documentos técnicos o “pruebas” FLHQW¯ȴFDV��'HVSOD]DPLHQWRV�SR«WLFRV�HQ�ORV�que Pierre Valls�XWLOL]D�OD�ȴJXUD�GH�XQD�Vidente para limpiar energéticamente la sala. Apro-piaciones planteadas también por Antonio R. Montesinos���TXH�PLWLȴFD�OD�ȴJXUD�GHO�HVSRQW£-neo como un sujeto que conquista lugares sin permiso, infringiendo las reglas del juego.

Trabajos en los que la norma es el punto de SDUWLGD��HO�PDQLȴHVWR�D�LQWHUSUHWDU��$V �̄�HO�HVSD-cio se hace voz, remontándose a sus raíces, las OH\HV�TXH�OR�FRQȴJXUDURQ�\�GHWHUPLQDURQ��

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Las denuncias de una vecina a espa-cio trapézio sirven como punto de SDUWLGD�SDUD�JHQHUDU�XQD�ȴFFLµQ��6H�trata de una historia posible a partir de la combinación de documen-tos de diferentes fuentes, medios y contextos. La hipótesis de un sujeto común es el hilo conductor de este relato fragmentado validado mediante una amalgama de docu-PHQWRV�ȊFLHQW¯ȴFRVȋ��

La artista graba desde la ventana de su habitación en Inglaterra a su vecina: un sujeto anónimo a la que convierte en protagonista de una delirante historia, donde la imagi-nación es la encargada de hilar un relato previamente construido. Es así cómo una problemática interna de espacio trapézio se relaciona con otro lugar, aparentemente ajeno, (una ciudad y país diferente). Es en este contexto en el que se inserta a esta intérprete inconsciente. Perió-dicos, mapas y fotografías de archivo se relacionan con fragmentos de vídeo dejando la narración entrea-bierta, siendo el espectador el encar-gado de unir las piezas del puzle. Se WUDWD��D�ȴQ�GH�FXHQWDV��GH�SHUVRQDMHV�y contextos dispares unidos bajo un PLVPR�PDUFR�GH�VLJQLȴFDGR��

Se establece así un juego con el absurdo de los sistemas de informa-ción, los documentos técnicos y buro-cráticos donde se establecen cone-xiones entre diferentes vecinas del mundo. Conspiraciones, espionaje casero y un sinfín de peculiaridades que se pueden construir al sospechar de tu vecino.

Marta BurugorriMI VECINA SIEMPRE SALUDABA

/Vídeo, extractos de periódico,

impresión digital / papel.

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Se asegura que las personas habla-mos continuamente de otra cosa SDUD�KDEODU�GH�XQR�PLVPR�bJaulas de FaradaybXWLOL]D�XQ�UHFXUVR�LG«QWLFR��para hablar de un contexto se utiliza XQ�GLVSRVLWLYR�TXH�VH�GLU¯DbHV�RWUD�cosa. El principio de Faraday anun-cia la imposibilidad de transmitir o recibir emisiones (información) por el hecho de encontrarnos en el interior de estructuras espaciales concretas.

Una puesta en escena que remite a los artefactos que utilizan los radio-DȴFLRQDGRV�HQ�FDPSR�DELHUWR�SDUD�captar y transmitir desde la nada. Se dispone una antena junto a una emisora, en un display que persigue UHȵH[LRQDU�VREUH�XQ�LQWHQWR�IDOOLGR�GH�conectar con el exterior: se enuncia desde un espacio emisor de propues-tas culturales alternativas, que es una especie de intruso en este contexto FRPHUFLDO�GH�XQ�EDUULRbJHQWULȴFDGR de Madrid. Así, espacio trapézio (con sus restricciones y normativas) es XQDbȊMDXOD�GH�)DUDGD\ȋ�GHQWUR�GH�una sala cerrada en un barrio con un contexto determinado.

Jaulas de Faraday trata en última instancia de hablar sobre cuestio-nes de lenguaje y producción de objetos: una reducción al absurdo donde la propagación de ciertas ondas (que perturban de forma sutil el medio y transportan ener-gía, pero no materia) establece una suerte de conexión poética con las transmisiones caseras. Todo esto, por hablar de otra cosa.

Diego DelasjAULAS DE FARADAy

/Instalación.

Estructura de madera

y emisora de radio.

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La artista pide ser partícipe ausente de un contexto, la exposición, sin cumplir el reglamento establecido. Se trata de una (no) acción donde lo paradójico se presenta como eje central del discurso. Se atiene a la norma, reinterpretán-dola y tomando de ella aquello que se presenta como inmutable.

Su deseo de participación en la convo-catoria, así como la necesidad de expresión y generación de elementos comunicativos, chocan frontalmente con la imposibilidad de desplaza-miento y ocupación de otro lugar.

Rosa García propone realizar un día más la inocua acción de tomar un café mientras, a muchos kilómetros de allí, se le reserva un espacio expo-sitivo al que no irá y sólo intervendrá mediante un envío postal. Ambos acontecimientos, aunque contradic-torios, están unidos en el tiempo por un sujeto común.

Así pues ȊKHFKD�OD�OH\��KHFKD�OD�WUDPSDȋ siendo ésta un reflejo de la necesi-dad actual de reinventar el compor-tamiento civil. Buscar la vulnerabi-lidad del enunciado mecánico para OXHJR�WHQGHU�XQD�WUDPSD��XQ�UHȵHMR�de la necesidad actual de reinventar los comportamientos reglados. Dicha trampa es una bifurcación de actua-ciones donde la desobediencia pone GH�PDQLȴHVWR�ODV�OLPLWDFLRQHV�LPSXHV-tas por la obsoleta burocracia. Se trata de accionar el espacio a pesar de su “no-existencia-institucional”.

No vendrá, no infringirá la norma con su presencia aun disponiendo del permiso para hacerlo; simplemente continuará con su cotidianidad.

Rosa García PERMISO DE AUSENCIA

/Instalación / (no) acción.

Impresión digital / papel y acetato,

vinilo.

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Varios ciudadanos anónimos de dife-rentes puntos del planeta comparten Una lista de la compra. La suma de sus deseos y necesidades ordinarias componen una narración múltiple donde se producen conexiones alea-torias de vidas distintas.

No se trata de un análisis ni una comparación socioeconómica o JHRJU£ȴFD��VLQR�GH�XQD�FRPELQDFLµQ�de situaciones cotidianas cuya suma, interacción y desplazamiento a otro mercado genera una pequeña pertur-bación. La combinación de diferentes idiomas crea una relación ambigua entre los textos que componen esta lista colectiva, que bien podrían ser traducciones de una única.

Un gesto con el que Isabel Marcos busca dar la validez demandada a espacio trapézio; entendiendo que la validez de un espacio sólo es posible si se establece una relación directa con el contexto socio-espa-cial circundante. La propuesta, que pretende subrayar la actividad diaria del mercado a través de un gesto sutil, concede a un espacio público un toque de intimidad ordinaria.

Sin espectáculo, usando lo concreto como sugerencia, transportando unas palabras de una ciudad a otra, de un mercado a otro. Una lista de la compra es un ejercicio de interfe-rencia sobre un espacio existente; XQD�UHȵH[LµQ�VREUH�HO�FRQFHSWR�GH�espacio social, expositivo y público.

La propuesta se materializa a través de una proclama diaria de una de las listas. Este gesto se repite una sola vez cada día durante el periodo expositivo.

Isabel Marcos UNA LISTA DE LA COMPRA

/Acción / instalación.

Megáfono, cartela y audio

(duración variable).

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"Leche, huevos, pan, aceite, tomates, pimientos...

a ver, carne, pescao, cebollas, qué más... arroz, azúcar, naranjas."

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Basándose en la situación de incum-plimiento y reinterpretación de las reglas, así como en la idea de “el espontáneo”, se muestra un archivo de imágenes de los llamados “streakers”: gente anónima que corre desnuda en estadios deportivos o entornos públicos. Estos “estropea juegos” alteran puntualmente un contexto determi-nado poniendo en peligro la litur-gia habitual de los espacios donde aparecen. Personajes que construyen algo dentro de entornos regulados a partir de lo irracional y lo instintivo. La instalación se sitúa en los márge-nes, en el límite del espacio de representación, donde se cuela ese ciudadano desconocido que rompe las reglas del juego. Un análisis sobre la potencia política de aquellos que crean nuevos eventos mediante actos ULG¯FXORV��ȴJXUDV�TXH��HQ�GHȴQLWLYD���ocupan un espacio sin pedir licencia.

Antonio R. Montesinos ESPONTÁNEO

/,OUFSWFODJ§O�FTQFD¡ŜDB�sobre cristalera.

Impresión digital / papel, proyección.

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Vidente “habla” una lengua difícil, SHUR�QR�LPSRVLEOH��TXH�VH�FRQȴJXUD�mediante recorridos fundamentales en un intento de perturbar, distorsio-nar y apartar la sala de una función establecida. Todas aquellas incon-gruencias legales que a menudo impiden el desarrollo de la expresión son debilitadas.

Las reglamentaciones, decretos y ordenanzas intentan poner algo de orden dentro una multitud de leyes. La licencia presente sintetiza los dere-chos y deberes de un espacio delimi-tado. Para quienes no están iniciados, las palabras se transforman en una serie de códigos incomprensibles. La licencia se convierte entonces en un texto casi sagrado el cual sólo una SHUVRQD�FXDOLȴFDGD�SXHGH�GHVFLIUDU��Al igual que una sacerdotisa, Leonor Serrano Rivas inicia este proyecto preguntándonos acerca del sentido literal de las palabras.

La sala, empujada por la conversión poética del “sánscrito” burocrático (licencia de primera ocupación) abre el camino a otro mapeo de la realidad. La verdad dejará de ser escamoteada por el racionalismo; así, todas aquellas incongruencias legales que a menudo impiden el desarrollo mismo de la expresión serán debilitadas.

¡La ocupación está lista!

Pierre Valls VIDENTE

/Acción / instalación.

Mesa, silla, incienso, velas, cuarzo,

bola de cristal, proyección.

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Marta Burugorri (Pamplona 1989) es graduada Universitaria en Arte y Diseño por la Escola Massana / Universidad Autónoma de %DUFHORQD�b7HUPLQµ�VXV�HVWXGLRV�GH�JUDGR�HQ�OD�%H]DOHO�$FDGHP\�RI�$UWV�DQG�'HVLJQ�GH�-HUXVDO«Q�JUDFLDV�D�XQD�EHFD�GH�OD�8$%bb\�DFWXDOPHQWH�HV�estudiante del master en “Comunicación y Medios de Difusión” en Coventry, ΖQJODWHUUD�� b&RPR�DUWLVWD�HPHUJHQWH�WUDEDMD�HQ�GLYHUVRV�SUR\HFWRV�audiovisuales algunos de los cuales han sido expuestos en centros como /D�7DEDFDOHUD��0DGULG���b6DOD�Gȇ$UW�-RYH��%DUFHORQD���/D�&DSHOOD��%DUFHORQD���Homesession (Barcelona), Centro Huarte (Navarra) o ACVic (Vic).

martaburugorri.blogspot.com.es

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Antonio Cantero Vinuesa (Albacete, 1985) y Consuelo Fernández Giráldez (Sevilla, 1985), son arquitectos por la Universidad Europea de Madrid y acumulan colaboraciones profesionales y experiencia internacional en Nueva <RUN��5RWWHUGDP�\�%«UJDPR��&DQWHUR�KD�FXUVDGR�ORV�(VWXGLRV�2ȴFLDOHV�GH�Máster y Doctorado en Proyectos Arquitectónicos Avanzados (MPAA) en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (UPM) y ha desarrollado sus experiencias laborales en Rueda-Pizarro Arquitectos (Madrid), Nieto-Sobejano Arquitectos (Madrid) y OMA/Rem Koolhaas (Rotterdam). Férnandez Giráldez comenzó su formación laboral en Rueda-Pizarro Arquitectos (Madrid) y BBVH (Rotterdam). Actualmente forman equipo en Antonioyconsuelo arquitectos con interés en el desarrollo de proyectos y concursos de arquitectura, docencia e investigación universitaria.

www.antonioyconsuelo.com

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Daniel Cerrejón (1980), licenciado en Bellas Artes por la UCM, actualmente ha recibido una de las becas de ampliación de estudios en EEUU que otorga “La Caixa” con la que realizará el MFA de la universidad Parsons de NY. Ha realizado exposiciones individuales en Galería Juana de Aizpuru y Espacio f. Su trabajo ha sido destacado en diferentes ocasiones, habiendo sido premiado en el certamen Circuitos o en el de Inéditos, gracias al cual comisarió en La Casa Encendida la exposición “Hacer el fracaso”.

www.danielcerrejon.com

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BIOGRAFÍAS

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El Hijo Tonto ha cursado estudios en Madrid, Lisboa, Praga, Argentina y Brasil. Tiene sede escénica en Madrid, en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (E.T.S.A.M) como brote de la Asociación Caín Teatro. Ha participado varios años en el Festival de Teatro Universitario de la Politécnica y en el Torneo Matching de Impro. Ha sido invitado por FATAL (Festival de teatro universitario de Lisboa) a representar “Veja ao Verso” en 2012. Ha representado en la Sala Costello, Sala Tis, Festival MadStock, espacio trapezio, Vestiario (Madrid). Entrenado en sus comienzos por Ignacio de Antonio, con estudios de teatro improvisado, teatro físico y clown en Madrid y Brasil. Los miembros de El Hijo Tonto han sido formados por Osqui Guzmán y Leticia González de Lellis (Argentina) (Improvisación), Giuseppe Stella (Suiza) (Teatro Físico), Lidia García (Argentina) (Voz), Fernando Ramallo (Madrid) (Interpretación).

Música: Roberto García FernándezΖQWHUSUHWDFLµQ�b� Miguel González Castro Andrés Juste Hernández Luis Rodríguez Carnero María Núñez Rodríguez Lucía Salas Cobos Marta Muñoz Legido Marta de las HerasColabora: Pablo SantacanaVestidos por: [manifesto reche]Mobiliario por: Mecedorama

[email protected]

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Inopia Teatro

Ana Gijón.� )XQGDGRUD�\�DFWUL]�GHb ȊΖQRSLD�7HDWURȋ� FXHQWD�FRQ�FXDWUR�D³RV�GH�IRUPDFLµQ�HQ�%XOXO¼������FRPSOHPHQWDGR�FRQbFXUVRV�GH�FLQH�H�LQWHUSUHWDFLµQbDQWH�OD�F£PDUD��+D�WUDEDMDGR�HQbREUDV�FRPRbȊ-XJDQGR�FRQ�algunas cenizas del gran fumador Brecht” interpretando a Jenny, personaje GHb�SHUD�GH�7UHV�&HQWDYRV�bGLULJLGR�SRU�$QWRQLR�0DORQGD��7DPEL«QbKD�interpretado bajo la dramaturgia de Molière en “Tartufo”, el cómico personaje GH�'RULQD�EDMR�OD�GLUHFFLµQ�GH�3DFR�2EUHJµQbFRQ�«[LWR�HQ�FDUWHOHUD�HQbbVDODV�FRPRbHO�7HDWURb9LFWRULD��

www.anagijon.com

'LHJR�'HODVb(Aranda de Duero, 1983) ha cursado estudios de Bellas Artes en la Satakunta Polythecnic de Finlandia y de Arquitectura y Arte en la Universidad Europea de Madrid. Su trabajo ha sido expuesto en VideoNet (Madrid), LOOP 2011 (Barcelona), Videoquimara y Public Stash, (Helsinki), All-Over (Lyon), Casa de Castilla y León en (La Habana) y el Instituto Antonio Machado (Soria).

(QWUH�RWURV��KD�FRRUGLQDGR�\�FRPLVDULDGR�HO�IHVWLYDObVivaelVino,b&DUSD�GH�$UWHb6RQRUDPD�5LEHUD�bha sido miembro del TAU taller de arte urbano del patio maravillas, el colectivo VHS, así como el colectivo de arquitectura Mórula y ha impartido talleres en Manchester, La Habana, Madrid y Aranda de Duero. Como muralista ha pintado en eventos como el BBB y Bright Trade Show (Berlín), Madrid Urban Arts, Hurbano Fest (Huesca) y la Semana de Arte Público y Arquitectura de Santos de Maimona (Badajoz).

www.diegodelas.com

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Carla Farren (Palma de Mallorca, 1986) es licenciada en Bellas Artes y en Comunicación Audiovisual por la Universidad Europea de Madrid y ha cursado estudios superiores de artes escénicas en Madrid y Portugal. Ha participado en exposiciones colectivas en la Sala de Arte Joven de la Comunidad de Madrid en “BLOG12 Autonomía”, en La Casa Encendida, Inéditos 2012 “Hacer el fracaso”, 5RRP$UW)DLU�HQ�Ȋ8QD�KDELWDFLµQ�SURSLDȋ�\bHQ�HYHQWRV�)LUVW�FRPH�)LUVW�6HUYHG��Galería 6+1 en “Identidad Española”.

Aparte de su producción individual colabora con proyectos colectivos de archivo y en espacios independientes de investigación en torno a las artes escénicas y a la performance.

[email protected]

Elena Klinnert (Ulm, 1986) es arquitecta y licenciada en Bellas Artes por la Universidad Europea de Madrid. Ha participado en exposiciones colectivas en la New School of Architecture and Design de San Diego “Students Art Show” y en la Sala de Arte Joven de Madrid en “BLOG12 Autonomía”. Forma parte de la organización de los eventos Adoem y First Come-First Served, exposiciones LQGHSHQGLHQWHV�HI¯PHUDV�TXH�VH�UHDOL]DQ�HQ�0DGULG�\�RWUDV�FLXGDGHV�b

En su obra individual trata varias técnicas de expresión centrándose últimamente en el formato de la instalación. De momento colabora como arquitecta en un proyecto de Suburbanista en Ambilly y realiza varias producciones artísticas en grupo, como entre otros en EME.

[email protected]

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Alba Banegas��7DPEL«Q�IXQGDGRUD�\�DFWUL]bGHbȊΖQRSLD�7HDWURȋbFRQ�FXDWUR�D³RV��GHbIRUPDFLµQ�HQ�%XOXO¼�����FRPSOHPHQWDGRV�FRQ�FXUVRV�GH�FLQH�\�WHDWUR��'HVWDFD�HQ�VXbWUDEDMR�HQ�WHDWURb�FRQ�XQD�GLODWDGD�WUD\HFWRULD�HQ�PRQWDMHV�FRPR�Ȋ'LQHURȋ�SURGXFLGD�por la compañía “Carpe Diem”, el famoso “Motín de Aranjuez” dirigido por Paco Carrillo \�WUDEDMDQGR�HQ�Ȋ/D�FDQWDQWH�FDOYDȋ�FRQ�HObFµPLFRbSHUVRQDMH�GH�OD�6H³RUD�0DUWLQ�bEDMR�la dirección de Yolanda Monreal. Además de colaborar en proyectos de cámara y en el doblaje de conocidas series de Internet. Olga Díaz.�$FWUL]�\�IXQGDGRUD�GH�ȊΖQRSLD�7HDWURȋ��FRQ���bD³RV�GH�IRUPDFLµQ�HQ�GDQ]D�\�ȵDPHQFR�HQ�HO�FRQVHUYDWRULR�GH�0XUFLD�\�FXDWUR�D³RV�GH�IRUPDFLµQ�HQ�LQWHUSUHWDFLµQ�HQ�OD�(VFXHOD�%XOXO¼������+D�WUDEDMDGR�HQbSUR\HFWRV�FRPR�Ȋ$QW¯JRQDȋ�REUD�GHbWHDWUR�GLULJLGD�SRU�6RO�/µSH]��7DPEL«Q�KD�GHVWDFDGR�FRQ�VX�UHFRQRFLGDbFRPLFLGDG�HQ�OD�LQWHUSUHWDFLµQ�GHO�SHUVRQDMH�GH�(OPLUD�HQ�Ȋ(O�7DUWXIR�GH�0ROLªUHȋbREUD�GLULJLGD�\�DGDSWDGD�SRU�3DFR�2EUHJµQ��(Q�ODbDFWXDOLGDG�LQWHUSUHWD�el personaje de Frosina en “El Avaro” de Molière, en el Teatro Victoria.

[email protected]/

Rosa García Moreno (Palma de Mallorca, 1981) es licenciada en Bellas Artes por OD�8%��%DUFHORQD���WDPEL«Q�KD�FRPSOHWDGR�VX�IRUPDFLµQ�HQ�2�0DVVDQD�\�OD�(��$. Llotja (Barcelona) así como en la Universidade de Lisboa (Portugal). Ha presentado su trabajo en exposiciones colectivas en Cataluña, Baleares, Oporto, Toulouse y Nueva York. Disfrutó de una beca de producción de proyectos (junto a Nicolás Rojas y Simón Krantz) de la Casa Pintada (Murcia). Fue seleccionada por la Sala de $UW�-RYH�GH�%DUFHORQD��\�ȴQDOLVWD�HQ�HO�3UHPL�$UW�-RYH�Gȇ$UWV�3O¢VWLTXHV�GH�3DOPD��+D�colaborado también con colectivos multidisciplinares como Dar de Rien (Toulouse), O Banquete (Lisboa) y Divers (Barcelona).

[email protected]/ Moyra Montoya Moyanob�0DGULG��������HV�OLFHQFLDGD�HQ�%HOODV�$UWHV�SRU�OD�8QLYHUVLGDG�Europea de Madrid y diplomada en Arte Publicitario por el Centro Español de Nuevas Profesiones. Realizó el “Máster en Investigación en Arte y Creación” en la Universidad &RPSOXWHQVH�GH�0DGULG��+D�UHDOL]DGR�H[SRVLFLRQHV�LQGLYLGXDOHV�FRPR�Ȋ$�WUDY«V�GHO�UHȵHMRȋ�en Kling Downtown (Madrid). Ha participado en exposiciones colectivas como “Carne Fresca” en Espacio Menosuno de Madrid y “Blog 09. La Condición Atmosférica” en el Centro de Arte Joven de la Comunidad de Madrid. Ha colaborado con artistas como Daniel Canogar (“Fuegos Fatuos” en Matadero Madrid) y como asistente de Markus Draper en Berlín.

www.moyramontoyamoyano.com

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Isabel Marcos (Madrid, 1986) es arquitecta por la Escuela de Arquitectura y licenciada en Bellas Artes por la Facultad de Arte y Comunicación de la Universidad Europea de Madrid y está cursando su segundo año del MFA en el Dutch Art Institute, ArtEZ Hogeschool voor de Kunsten (Arnhem, Países Bajos). Su trabajo ha sido presentado en diferentes instituciones: espacio trapézio (Madrid), Atelier Nord ANX (Oslo), De Apple Arts Centre (Amsterdam), Raw Material Company (Dakar), Route du Nord Light Festival (Rotterdam), CArteC (Madrid), Galería Material (Madrid), Centro de Arte Joven de la Comunidad de Madrid y Ateneo de Madrid. Actualmente colabora con ocho artistas internacionales \�&DVFR�2ɝFH�IRU�$UW��'HVLJQ�DQG�7KHRU\��8WUHFKW��H[SORUDQGR�HQ�HVFULWXUD�colectiva, coautoría y formato de publicación.

www.isabelsm.comb/ Antonio R. Montesinosb�5RQGD��������KD�FXUVDGR�HVWXGLRV�HQ�6HYLOOD��0XQLFK��Valencia y Barcelona. Realizó el “Máster de aplicaciones multimedia para Internet” en la EUTI (Valencia) y el “Máster de Artes Digitales” en la Universidad Pompeu Fabra (Barcelona). Ha trabajado y expuesto en contextos como: La Centrale Électrique (Bruselas), Centro EX-TERESA (México), La Casa Encendida (Madrid), I+CAS (Sevilla), Residencia de Estudiantes (Madrid), Hangar (Barcelona), CAAC (Sevil la) , Centro de Arte Santa Mónica (Barcelona), CACMA (Málaga), espacio CAMON (Madrid), C arte C (Madrid) o EACC (Castellón). Aparte de su producción individual es miembro fundador del colectivo D_forma y miembro coordinador del espacio de producción independiente Rampa. Forma parte también de procesos colaborativos como El deseo de andar o Correspondencias desde Eyjafjallajökull.

www.armontesionos.netb/ Pierre Valls (Pierrelatte, Francia, 1977) actualmente está cursando su último año de licenciatura en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad la Complutense en Madrid. Ha participado y expuesto en contextos como: AENA (Madrid), Intransit (laboratorio de jóvenes creadores, Madrid), I Encontró de novos creadores (Santiago de Compostela), Art Clinic (Pensart, Madrid), Beca Ayllon (residencia artística, Ayllon- Segovia), Artifariti (Pensart, Madrid), Clases Abiertas (Instalaciones artísticas realizadas en la BBAA), MAD12 (Festival del arte de acción y performance, Matadero Madrid). Aparte de su producción individual es miembro fundador junto a Jesús Álvarez del colectivo Esperanza e Hijos.

www.pierrevalls.com

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Otras posiblespropuestas

Flavia Bernar Solano Saray CalcedoSuana Escudero

Marta Fresnada GuitiérrezConsuelo Guijarro

Rocío MarteGema Parreño Piqueras

Marina Rodríguez SotocaRosa Rodríguez Sánchez

RECTOR (josé Salguero Llanez)Bárbara SánchezAnna Strobl Bard

julia Varela

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el tema, realizado en Madrid en los últimos años, tanto en Madrid capital como en los alrededores. Un proyecto que sigue creciendo y que se adaptaría al entorno del Mercado de San Antón, haciendo de “cazadora” de coladas.

Ut i l i zar e l pat io de San Antón como una ventana para mostrar la intimidad de la ciudad, del barrio y de las personas.

ȵDYLDEHUQDU�EORJVSRW�FRP

Saray CalcedoGRAFITI SOBRE GRAFITI

El tríptico presentado para este proyecto intenta traer a espacio trapézio una forma de creación característica de la zona y que sin embargo aún no ha hecho irrupción en el área interior del Mercado: los grafitis urbanos. El objeto representado –una pintada- RFXSD�DKRUD�OD�VXSHUȴFLH�SLFWµULFD�GH�manera dual, como fotografía y como pintura sobre esa misma fotografía. *UDȴWL�VREUH�JUDȴWL�

En mi obra intento documentar y UHFRQȴJXUDU�OD�UHDOLGDG�TXH�HQFXHQWUR�

Flavia Bernar Solano SOBRE LO qUE NO SE VE

Un espacio donde hacer evidente lo que no se mira. Hacer visible la intimidad del barrio, para recordar que las ciudades están habitadas y son algo más que un escenario. A través de las fotografías de la poca ropa colgada que todavía se puede encontrar en la ciudad, e n f a c h a d a s o c u l t a s , f u r t i v a s , que desafían a la normativa, se d e s c u b r e n o t r a s f a c e t a s d e l a ciudad. En patios, en balcones, la ropa muestra nuestra huella.

Mi proyecto quiere poner la mirada sobre esa parte de la ciudad que provoca pudor, y que no es otra cosa que la cercanía, la huella del otro, cuando debería ser al revés, la ciudad como foro, como lugar común y de intimidad, un espacio para compartir y conocer.

M i i d e a e s l l e n a r e l p a t i o d e l Mercado de San Antón con ropa c o l g a d a , c o n l a c o l a d a d e l o s comerciantes, de los vecinos, la mía propia, y exponer mi trabajo de investigación fotográfica sobre

donde se sustituían las palabaras o r i g i n a l e s d e l d o c u m e n t o c o n sus sinónimos, se opera con las mismas pautas espacio trapézio = espacio trapézio = espacio columpio d e m o d o q u e e l d i s p o s i t i v o o artefacto ajeno los usos habituales del mercado que nos invitará a reflexionar pero que además se convertirá en una nueva acción para este espacio, será un columpio.

www.suana.escudero.com

Marta Fresnada GuitiérrezUN ALTRO PUNTO DI VISTA

Un a l t ro punto d i v i s ta , es una serie dedicada a VER a través de las diferentes cosas que tenemos e n n u e s t r o e n t o r n o , t a n t o arquitectónicamente como en el ámbito natural. El mundo se acaba en la parte estética de las cosas, sin SURIXQGL]DU�HQ�HVRV�UHȵHMRV�TXH�FDGD�uno somos. Esa imagen momentánea que damos, es lo que nos hace ser seres racionales, cuya aportación en la sociedad, por poco tiempo que sea, hace que proporcionamos nuestro ser tanto negat ivamente como positivamente. Es captar la imagen

a mi paso, especialmente las pintadas GH�JUDȴWHURV�HQ�ODV�FDOOHV�GH�0DGULG�\�de otras ciudades que visito. Después de impresas, la superficie de las fotos son intervenidas por la artista madrileña Eva de la Mata. Las obra pasan de un formato extraartístico (la calle) a un espacio de arte que ansía ser ocupado.

www.saraycalcedo.com

Suana EscuderoGéNESIS TRAVIESA

Partiendo de la normativa adjunta, la intención de este proyecto es l a d e i n t e r p r e t a r l o s e s p a c i o s asociados a espacio trapézio y sus usos. El proyecto trata de insertar u n o b j e t o e x t r a ñ o y a j e n o a l m e r c a d o c o n l a i n t e n c i ó n d e que los vecinos del barr io y los propios usuarios del mercado se apropien de él.

La reinterpretación del espacio en un lugar de acción, en un nuevo e s p a c i o l ú d i c o , q u e i n v i t a r á a reflexionar acerca del espacio y de sus usos. Siguiendo las normas de reconfiguración de la normativa

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Rocío MarteDIÁSPORA. INTERRUPTUS

Se propone un recorrido sonoro conjunto y bipolar de un lugar a otro. Sin la certeza de que una vez terminado el recorrido se llegue a la de la adaptación del lugar que parece ser HO�ȴQ�GHVHDGR��$V¯�TXHGD�VµOR�OD�LOXVLµQ�ficticia a cargo de cada individuo, junto con las mejoras circunstanciales de la percepción en las actividades cotidianas del ser.

Partiendo de encapsular al individuo en un espacio donde los agentes encargados serán los oídos, se pondrá a disposición del mismo el sonido constante de varios instrumentos de percusión del Caribe en el oído izquierdo, junto al sonido piramidal de una gran avenida en un gran centro urbano en el oído derecho.

www.cargocollective.com/rociomarte

momentánea de las cosas; es ver de una forma diferente.

Una oportunidad (licencia) al observar la realidad desde unos ojos diferentes, sin seguir a esa masa social. Un permiso al pueblo de abrir los ojos de una manera poética hacia la realidad existente.

www.artefresnada.com

Consuelo GuijarroFELICIDADES!

Haciendo uso de una narrat iva que se desenvuelve despacio la performer cuest iona la va l idez de su propio vehículo-ESPACIO MULTIUSOS, su cuerpo.

Se propone un performance en la que la galería es un espacio de trabajo y laboratorio de investigación. Las diferentes activaciones del espacio que se producen en el proceso de composición de una performance y su exposición al público cuestionan la identidad del performance y los roles de los ocupantes temporales del espacio.

mariadelconsueloguijarro.tumblr.com

Gema Parreño PiquerasMODA–VIVA

Moda-viva es una plataforma de transformación del jardín en objeto. Un colonizador de esculturas que reivindica el espacio público como lugar para coexistir con objetos y jardines con especies vegetales y materiales en primera etapa de descomposición.

www.behance.net/gemap

Marina Rodríguez SotocaLICENCIAS OCULTAS_ CÓDIGOS TRANSVERSALES

El proyecto se contextualiza dentro del ámbito de las licencias urbanísticas y arquitectónicas. Parte del texto inicial dado por la convocatoria para contrastar (l icencia de actividad de obra) de manera sistemática. D i c h o d o c u m e n t o s u b j e t i v o y modificado textualmente con el mismo documento realizado a través de unos códigos subjetivos (texto aparentemente verídicos y reales que el espacio trapézio debería entregar al ayuntamiento de Madrid para obtener dicha licencia).

espacio trapézio se verá obligado ( v i r t u a l m e n t e ) a m o d i f i c a r s u configuración visual, su espacio se verá transfigurado y perturbado por dichas licencias. El objetivo siempre es el mismo: conseguir la licencia de primera ocupación.

Rosa Rodríguez SánchezATEMPORALIDAD

La intención de esta serie es mostrar el carácter atemporal que puede tener la fotografía, partiendo de la realidad creo imágenes que transmiten el ambiente y no la escena en sí misma.

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y difunden. Como punctum en las tres piezas, el periodista emana sangre de sus ojos, oídos y boca. Sentidos con los que afronta dicha realidad.

Esta representación pretende destacar la loable labor del reportero en conflictos armados. Actividad que a pesar de que requiere gran valentía no está exenta de manipulación por parte del que percibe los sucesos. Otro de los objetivos del proyecto es denunciar el código de conducta “silenciosa” en determinadas culturas.

www.rector1.blogspot.com

Bárbara SánchezEN BUSCA DE UN RéGIMEN DE CORRESPONDENCIA: INTELIGENTE

El proyecto trata de jugar con lo que se describe en la licencia del espacio. Según la hoja de procedimiento RUGLQDULR�GH�OLFHQFLD��VH�GHȴQH�espacio trapézio como un sitio donde se llevarán a cabo: “Otras actividades asociat ivas no comprendidas y clasificadas otra parte”. Estas otras características pueden ser un “Régimen

Pretendo alejarme de la fotografía como testimonio gráfico de una real idad observada y capturada por e l fo tógra fo más o menos objetiva, reflejo del pasado desde e l m i s m o i n s t a n t e e n q u e s e realizó la toma fotográfica.

Me alejo del objeto reconocible, la perspectiva tradicional y el detalle nítido, con el fin de encontrar una abstracción en la imagen que permita UHȵHMDU�OD�DWHPSRUDOLGDG�

www.rosarodriguezsanchez.com

RECTOR (josé Salguero Llanez)EL REPORTERO DE GUERRA

Proyecto expositivo consistente en la muestra de un tríptico en el que aparece un reportero de guerra en tres diferentes poses. Ataviado como un soldado, dispuesto con un simbólico casco dorado, el modelo reinterpreta la clásica imagen de los 3 monos sabios o místicos. En este caso comunicando lo contrario a lo establecido por el mito. Estos “monos” no son ciegos, sordos ni mudos, sino que observan, escuchan

d e l e x t e n s o e s p a c i o p ú b l i c o aunque a causa de sus reducidas dimensiones, la carga de valores ident i f icat ivos de las imágenes se reduce considerablemente en favor de la globalidad.

(PSDSHODU�FRQ�HO�ȴQ�GH�IRUUDU��FXEULU�y tapar para dar una nueva apariencia, una nueva fachada en una actividad LQRFXD�\�GRP«VWLFD�FRPR�UHGHȴQLU�OD�VXSHUȴFLH�GH�XQ�HVSDFLR�

julia VarelaPERFORMING ARCHITECTURE: SITE SPECIFIC SIMULATION

Performing architecture: site specific simulation es una pieza sonora basada en la grabación del sonido producido por dos individuos manteniendo relaciones sexuales. El contenido del audio nos muestra una simulación sonora del acto sexual, imitación, copia que nos remite a una acción interpretada, parodiada del acto.

La obra propuesta pretende hacer uso de este espacio legislativamente

de correspondencia: Inteligente” y “Categoría: Equipamiento cultural”.

Basándonos en ese contrato, la idea es llevar a cabo actividades que entren dentro de ese marco y cumplan los UHTXLVLWRV�HVSHFLȴFDGRV�HQ�OD�KRMD��6L�OD�convocatoria trata de jugar con lo que se describe en la licencia del espacio, mi proyecto consiste en buscar y UHVLJQLȴFDU�HO�espacio trapézio cada día de una manera distinta durante 30 días expositivos. Construir y deconstruir el espacio para que no sólo se llene de un VLJQLȴFDGR��VLQR�GH�PXFKRV�

Anna Strobl BardDE OBRA MENOR. ACTIVIDAD INOCUA

S e p r e s e n t a n p a p e l e s p a r a empapelar paredes con imágenes urbanas que en ocasiones parecen vacías de personas o abandonadas; donde la edi f icac ión para esos habitantes cobra más importancia que e l resto . Marca un mundo s u b j e t i v o a o r d e n a r d o n d e l a escala humana destaca sobre una serie de imágenes de fragmentos

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no definido y contribuir así a la construcción de un posible marco espacial y temporal alternativo que por un lado nos remita a un espacio íntimo, privado y a su vez simulado y público, manifestando las fricciones existentes entre ambos.

E l e s t a d o a c t u a l d e l e s p a c i o , desprovisto de la licencia que da derecho a un determinado uso del mismo favorece, a través del acto de escucha que lleva a cabo el espectador el actual debate en torno a la utilidad y funcionalidad del arte y de sus espacios de representación.

juliavarelaa.tumblr.com

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105Licencias

Licencias es un proyecto ambicioso realizado con escasos medios y

muchas ganas. Me gustaría aprovechar este pequeño espacio para remarcar

algunos nombres de las personas que han participado y me han ayudado.

Hace algo más de un año, conocí a Beatriz Alonso y javier R. Casado, los primeros en oír la propuesta. Durante este tiempo han sido numerosas

las charlas entre amigos que han ayudado a matizar, delimitar y acotar

el proyecto. Gracias a todos ellos.

Agradecer a espacio trapézio por darme la posibilidad de materializar mis ideas, a javier Duero por animarme a realizar esta aventura y, muy en especial, a Miriam Estrada, cómplice y compañera, siempre a la sombra, que ha estado junto a mí a cada paso.

Me gustaría citar también al área de arquitectura de la Universidad Europea por el apoyo y por facilitarnos todos los medios a su alcance para la producción de la exposición. Igualmente a Francisco Domouso por apoyar la propuesta y al equipo del punto de ploteo (María Ramos, Fabricio Santos, Paco Mateos) por su mediación con las máquinas.

Agradecer especialmente a todos los artistas y colectivos que han

sumado sus propuestas a esta voz coral que es Licencias. Un café con magdalenas de las Heras fue la excusa para conocernos personalmente y debatir las propuestas seleccionadas. Supuso, un punto de partida

en el que surgieron sinergias que nos condicionaron durante todo

el recorrido. La buena mano y voluntad de Moyra Montoya o la ayuda incondicional de Diego Delas, son sólo algunos de estos nombres. También, a todos los artistas que participaron en la convocatoria que

GPSNBO�FM�DPNJFO[P�EF�FTF�QFRVF¥P�BSDIJWP�EF�QSPQVFTUBT�FTQFD¡ŜDBT�por hacer en espacio trapézio.

Son muchos los nombres a los que este proyecto está vinculado profesional

y emocionalmente: Arantxa Boyero, Rocío Ballesteros, Lola Palacios, Sara Sanjuán, Vicente Matallana, Mercado de San Antón, Álvaro Torres López…

*SBDJBT�QPS�FTB�DPOŜBO[B��DBTJ�DJFHB��FO�NJ�USBCBKP��

Leonor Serrano Rivas.

AGRADECIMIENTOS

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Licencias

Catálogo

Edita: Editorial Rueda S.L.

Coordinación editorial: Leonor Serrano Rivas Miriam Estrada

Fotografía:Deseo Márquez

Diseño editorial:Rocío Ballesteros

Impresión y encuadernación:Diseño Digital Tecnológico S.L.

ISBN: 84-7207-215-0

Depósito legal: M-19011-2013

CRÉDITOS

Exposición

Organiza: espacio trapézio

Comisaria: Leonor Serrano Rivas

Coordinación: Miriam Estrada

Textos:Leonor Serrano Rivas

'KUG�Q�IT�½EQ��Rocío Ballesteros

Mediación:Lola PalaciosSara Sanjuán

Comisión Técnica:Jesús ÁlvarezJavier DueroGILFERMartí ManenBalvinder Powar

Patrocinio tecnológico: EpsonBeep

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