trabajo casa robie
TRANSCRIPT
UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CURSO:
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III
DOCENTE:
ARQ. LEOPOLDO VILLACORTA ICOCHEA
TEMA:
CASA ROBIE – FRANK LLOYD WRIGHT
ESTUDIANTE:
ORTEGA TIZÓN ANGEL FRANK
PIURA – PERU
2013
INTRODUCCIÓN
La última y mejor de las casas en la pradera de Frank Lloyd Wright, la Casa
Robie, parece proyectada para una llanura, antes que para la estrecha parcela
en esquina donde está emplazada en Hyde Park, un suburbio de Chicago.
Es alabada como la obra culmen de sus casas de la pradera y como uno de los
edificios más representativos de la arquitectura del siglo XX. Ideada y
construida entre 1908 y 1910, está inventariada como hito histórico nacional de
los EEUU.
En el momento en que se construyó, su forma exageradamente horizontal
debió parecer una extraña aparición entre sus convencionales y erguidos
vecinos.
Una de las razones del enorme éxito que tuvo esta casa radica en las
exigencias explícitas del cliente.
Deseaba una casa protegida contra incendios sin espacios cerrados en forma
de “bloques” y sin los elementos decorativos habituales, como cortinas o
alfombras compradas, etc. Como ingeniero, Frederick C. Robie, quería además
una casa que funcionara como una buena máquina. La situación en un ángulo
del terreno explica en gran parte su forma, muy similar a la de otras “Prairie
Houses”.
BIOGRAFÌA DEL ARQUITECTO FRANK LLOYD WRIGHT
Tras abandonar su carrera de ingeniería en
Wisconsin al fallecer su padre, Wright se va a
Chicago, donde la oficina de los arquitectos
Adler y Sullivan lo contrata para trabajar con
Sullivan durante 6 años como delineante jefe,
hasta que en 1893, abandona por un altercado
que tuvo con él y abrió su propio estudio de
arquitectura. En estos años diseñó la Casa
Winslow, en River Forest, Illinois, la primera de
la famosa serie de viviendas de pradera. Se
trata de casas unifamiliares, fuertemente
integradas en su entorno. Las cubiertas
sobresalen considerablemente de las fachadas
y las ventanas forman una secuencia continua horizontal. El núcleo central de
las viviendas lo constituye una gran chimenea, alrededor de la cual se disponen
las estancias. Otras casas diseñadas en este estilo fueron, por ejemplo, la de
Willitts, en Highland Park, Illinois, y la D. Martin, en Buffalo, Nueva York.
Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores
como estancias cerradas y aisladas de las demás, y diseña espacios en los
que cada habitación o sala se abre a las demás, con lo que consigue una gran
transparencia visual, una profusión de luz y una sensación de amplitud y
abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material
ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos sólidos
innecesarios. Con todo ello, Wright estableció por primera vez la diferencia
entre "espacios definidos" y "espacios cerrados". Wright además estudió con
gran atención la arquitectura maya y aplicó un estilo reminiscente maya a
muchas de sus viviendas.
Frank Lloyd Wright fue el primer arquitecto verdaderamente orgánico su uso
recurrente de temas y materiales elementales como el diseño de planos
abiertos, líneas geométricas, elementos naturales dio como resultado edificios
en los cuales asimila el ambiente.
HISTORIA DE LA CASA ROBIE
En la década de 1900 Wright había desarrollado un lenguaje arquitectónico
propio basado principalmente en las líneas horizontales, los aleros
pronunciados y las plantas centradas en la figura del hogar. El mejor ejemplo
de este modelo, que se conoció colectivamente como Prairie Houses (casas de
la pradera) debido a su aparente inspiración en las extensas líneas horizontales
comunes al paisaje de praderas que rodea Chicago, es la casa Robie.3 Según
Wright la horizontalidad, al trasladar formalmente la pradera del medio oeste
estadounidense a los edificios, encarnaba los valores del país.4 Importantes
críticos e historiadores de la arquitectura como Pevsner y Giedion han preferido
interpretar la casa Robie y las otras casas de las praderas en clave moderna,
destacando la concepción maquinista de sus formas en lugar de la tradicional
norteamericana, lo que permite equipararlas a las investigaciones formales y
espaciales del Movimiento Moderno europeo de la misma época. No obstante,
en esos años Wright estaba verdaderamente preocupado por encontrar un
nuevo estilo que reflejara la democracia y el pueblo estadounidenses, como se
deriva de la Carpeta Wasmuth, un documento publicado en Berlín en 1910 que
dio a conocer la obra del arquitecto en Europa.nota 2 Y en cualquier caso, la
concepción maquinista europea tenía en sus inicios la intención similar de crear
un "nuevo estilo" arquitectónico que respondiera a la época.7 La idea
maquinista también estaba presente en Wright, quizá más arraigada que en
Europa, pero no por ello renunció a la tradición. La importancia de la
mecanización para Wright durante esos años se palpa en el ensayo El arte y el
oficio de la máquina, de 1901.8 6 En dicho escrito Wright ponía en valor la
proyección de formas simples, fácilmente ejecutables mecánicamente.9 Por
otro lado, no se plantea la producción en serie, sino tan sólo la máquina como
un medio idealizado que permite una mayor perfección de las formas
proyectadas.6
La idea de la casa de la pradera ya estaba definida en febrero de 1901, cuando
Wright publicó en el Ladie's Home Journal los planos de una vivienda ideal que
mostraba una planta en cruz con espacios que se deslizan en torno a una
chimenea central y una doble altura que relaciona las dos plantas del edificio.
Destacaban también el uso de largas líneas horizontales paralelas, las
cubiertas irregulares proyectadas más allá de los espacios interiores, con
inclinaciones escasas, la simplificación de las divisiones internas, la puerta
cochera, la asociación unitaria y asimétrica de volúmenes enlazados entre sí y
las ventanas-pantalla (de suelo a techo) alineadas en bandas. Esta concepción
espacial, aunque Wright no la tratara entonces bajo términos espaciales,
domina la mayoría de los setenta proyectos de casas de la pradera. En su
conjunto, estas casas suponen una de las etapas proyectuales del arquitecto.
RECONOCIMIENTO Y RESTAURACIÓN
Aunque la casa Robie fue considerada una obra maestra en Europa desde el
momento en que se conoció, en Estados Unidos su aceptación fue desigual
hasta bien entrado el siglo XX. Ese mismo año de 1957 el ayuntamiento de
Chicago creó un comité que evaluara la importancia internacional de los
monumentos de arquitectura e ingeniería de la ciudad. La casa Robie fue
elegida como uno de los seis ejemplos de los edificios que debían incluirse en
esta categorización. De entre los seis, la comisión la catalogó como su primer
hito arquitectónico internacional y recomendó al seminario reconsiderar el
derribo. No obstante, la comisión pretendió salvar la casa mediante un pacto
con el seminario para "trasladarla" a un solar cercano perteneciente a la
universidad que hubiera sido cedido a tal efecto. En 1958 la revista House and
Home eligió la casa Robie como la mejor vivienda del siglo XX. El 27 de
noviembre de 1963 fue designada hito histórico nacional (National Historic
Landmark) y donada a la universidad, que la utilizó como oficinas. El 15 de
octubre de 1966 entró en el registro nacional de lugares históricos (National
Register of Historic Places), constituyendo una de sus primeras entradas. En
1971 fue reconocida como hito de Chicago. Posteriormente fue devuelta a la
universidad de Chicago.
En 1992 la universidad entró en contacto con una fundación dedicada al
arquitecto para diseñar un plan de restauración, pues el edificio había sufrido
actos vandálicos y negligencias. En enero de 1997 alcanzaron un acuerdo y
decidieron el inicio de las obras, que comenzaron en 2002. La casa sufría
filtraciones de agua, daños en el enladrillado y flecha en los aleros, entre otros
daños.
CASAS DE LA PRADERA “THE PRAIRIE HOUSES”
La primera parte de las actividades de Wright, hasta 1910, comprende
numerosas viviendas unifamiliares, las denominadas Prairie Houses y algunos
pocos edificios de otro tipo.
El propio Wright describe, en 1930, los puntos principales del programa
arquitectónico desarrollado en las Prairie Houses:
1. Reducir al mínimo indispensable las paredes divisorias, creando un
ambiente en cuyos límites y distribución, el aire, la luz, y las vistas dieran
al conjunto un sentido de unidad.
2. Armonizar el edificio con el ambiente exterior, extendiendo y acentuando
los planos paralelos al suelo, pero dejando libre la mejor parte del lugar
para usarla en combinación con la vida de la casa.
3. Eliminar la concepción de las habitaciones y de la casa como cajones y
tratar, por el contrario, los muros como elementos de cerramiento, de
modo que formasen un único recinto espacial, manteniendo sólo las
subdivisiones menores. Dar a la casa proporciones más libremente
humanas, ahorrando más espacio en la estructura y adaptando está a
los materiales, haciendo así la casa más habitable o, mejor, más liberal.
4. Levantar el insano basamento completamente por sobre el nivel del
terreno, de modo que los cimientos se presentasen como una baja
plataforma de fábrica sobre la que se alzaba el edificio.
5. Dar a todos los vanos interiores y exteriores proporciones lógicas y
humanas, y situarlos con naturalidad, aislados o en serie, según el
esquema de todo el edificio. La estancia, convertida en expresión
arquitectónica esencial, no admitía que se recortaran agujeros en las
paredes, como se recortan agujeros en las cajas, porque ello no
concordaba con el ideal «plástico».
6. Eliminar combinaciones de materiales distinto en lo posible, un único
material; no emplear ninguna ornamentación que no naciera de la propia
naturaleza de los materiales, y no contribuyera a dar al edificio una más
clara expresión de su función y, al concepto del edificio un énfasis
revelador.
7. Incorporar las instalaciones de calefacción, iluminación y el sistema de
tuberías de modo que formasen parte integrante del edificio, estos
elementos de servicio llegaban a ser arquitectónicos, enmarcándose en
el ideal de una arquitectura orgánica.
8. Incorporar siempre que fuera posible, el mobiliario como arquitectura
orgánica, haciendo que formara parte del edificio,y proyectándolo a la
base de modelos sencillos para poderlos producir mecánicamente
9. Prescindir del decorador, todo curvas y eflorescencias.
Casa. Winslow1893
Casa. Fricke 1901
Casa. Robie1909
CASA ROBIE – EMPLAZAMIENTO:
La casa Robie se construyó en un solar esquinero y angosto entre la Calle Este
58º y la avenida Woodlawn, en el barrio de Hyde Park, Chicago. Ostenta el
número 5727 de la avenida Woodlawn. Sus medidas aproximadas son de 18 x
55 metros. La casa se construyó como un edificio aislado rodeada por algunos
árboles. Una particularidad del solar es que se encuentra en la mayor metrópoli
del medio oeste estadounidense, un emplazamiento diferente a los ambientes
suburbanos y rurales de las anteriores casas de la pradera. A pesar de ello
Hyde Park era un barrio periférico de la ciudad.
La angostura del terreno hizo que Wright eligiera una planta con una única
axialidad.
ARQUITECTURA
a) Características Funcionales.
La casa Robie cuenta con dos bandas desplazadas entre sí. La más pequeña
se posiciona hacia la trasera del solar y contiene las dependencias de la
servidumbre, la cocina y una habitación de invitados en planta primera, y la
sala de calderas, el lavadero y una cochera con capacidad para tres vehículos
en planta baja. El segundo cuerpo posee un núcleo central con las escaleras y
la chimenea. El núcleo separaba parcialmente en su nivel semisótano un cuarto
de juego para los niños y la sala de billar, y en su planta primera el salón y el
comedor.
El primero de los espacios cuenta con salida a un patio inglés y el segundo, a
una terraza. Sobre todo ello está las dependencias. En los extremos de ambas
plantas Wright proyectó unos salientes triangulares que, en planta primera,
permitían observar la calle protegido por los grandes aleros, tal y como había
pedido el cliente.
Planta baja
Primera Planta
El nivel inferior no es un semisótano al uso, estando abierto al patio y éste,
cerrado por los muros y las terrazas. Los tamaños de las ventanas de ambos
cuerpos, así como de los radiadores dispuestas bajo ellas, están adaptados a
la orientación para hacer frente al clima de Chicago, caluroso en verano y frío
en invierno. En esencia, las estancias utilizables durante el día ocupan el
volumen principal, con vistas a la calle y luz directa del sur, las de servicio
Espacio triangular bajo el voladizo
Ventanas de piso a techo en la sala
están en el volumen alejado de la calle y las habitaciones de la familia ocupan
un tercer piso perpendicular a ambos volúmenes.
En planta baja el deslizamiento de los dos volúmenes, uno junto al otro, genera
dos vacíos en la parcela de igual anchura que dichos cuerpos. El más amplio,
que da a la calle, es un patio cercado por muros que sirve de entrada al garaje.
El segundo es un espacio estrecho que da acceso al vestíbulo deslizándose
desde el testero del solar, contra la trasera. La posición del vestíbulo en el
punto de conexión de los dos volúmenes recuerda la doble axialidad presente
en las anteriores casas de la pradera.
Segunda planta
Vista exterior de la parte posterior
b) Características Espaciales.
Se ha señalado que Wright tomó como punto de partida al inicio de su
carrera los espacios cerrados autosuficientes interconectados, propios
de la tradición occidental, así como diferentes historicismos
anglosajones y la tradición de las artes y oficios. Sin embargo, al
semiabrirlos y dividir las estancias principales mediante un núcleo
aislado que aúna chimenea y escaleras, se crea una suerte de fluencia
de espacios, complementada por unos aleros enormes que se adentran
en el espacio exterior, combinándolo con el interior. Aumentando la
interacción y fluencia de espacios, el hueco de la chimenea presenta un
hueco superior que permite una conexión visual entre el salón y el
comedor. La extensión hacia el exterior de las cubiertas, añadida a las
perforaciones de los paramentos verticales, hacen que éstas parezcan
flotar independientemente y separar espacios exteriores entre sí al igual
que hacen los muros exteriores con las terrazas, en lugar de separar
interior de exterior. Estas características hicieron de la casa Robie un
hito del desarrollo del concepto moderno de espacio, que se empezaba
a explorar en Europa.
Relación de espacios mediante una doble altura
Sucesión de muros y terrazas que desbordan el espacio interior,
rompiendo la idea espacial de "caja", habitual en el siglo XIX.
c) Características Formales.
A primera vista destacan los volúmenes cúbicos y los planos
proyectados horizontalmente, consiguiendo una libertad formal
inexistente aún en Europa y que causó admiración en los pioneros del
Movimiento Moderno. El rasgo formal más destacado de la vivienda es
su marcada horizontalidad. Todo está diseñado para remarcarla, desde
la cubierta de enormes voladizos, hasta los rebordes interiores que
contenían lámparas de globo y redes de instalaciones. Wright se
preocupó incluso por el aparejo de los ladrillos. Utilizó un modelo de
ladrillo alargado con pronunciados tendeles (juntas horizontales entre
piezas) y llagas (juntas verticales) más estrechas. Hizo pintar los
tendeles de color crema y las llagas del color del ladrillo; el efecto
resultante es una sucesión de líneas de sombra horizontales.
Los muros exteriores que cercan la casa, también de ladrillo, están
rematados por albardillas de piedra blanca, que nuevamente destacan
como una gran línea horizontal. Dichos muros, especialmente en los
extremos del volumen principal, junto con las terrazas, parecen hacer
explotar la vivienda, extendiéndola hacia el exterior y eliminando la idea
de caja imperante en el siglo XIX. Al mismo tiempo crean el efecto desde
el exterior de que la planta alta está aislada, que no tiene relación con la
semisótano.
La horizontalidad, la axialidad, los materiales utilizados y las analogías
formales han hecho que la casa Robie haya sido comparada con el
paisaje que Wright vivió en su infancia, con los yates de vapor y otros
artefactos de su contemporaneidad, y con edificios de la década de 1880
como la Ames Gate Lodge del laureado arquitecto estadounidense
Richardson. Sin embargo la casa resalta el plinto, el hogar, la cubierta y
el cerramiento, elementos arquetípicos de la vivienda desde Semper.
Gran voladizo del cuerpo principal. Obsérvense los remates en piedra blanca
de los parapetos y el cuerpo secundario desplazado del principal.
d) Características Constructivas.
La base de la construcción es el ladrillo romano con matices ferrosos, cuyos
muros bajos exteriores se cubren con piedra caliza, presente también en los
arranques. Las cubiertas poseen extensos voladizos que alcanzan los 6
metros de longitud. Estructuralmente liberan carga de los muros en que se
apoyan al contrapesar las cargas del vano interior, permitiendo que dichos
muros pudieran ahuecarse en una serie de ventanas que alcanzan el suelo
y el techo. Además, los voladizos permiten una modificación ambiental que
mantienen un colchón de aire caliente en invierno y funcionan como canal
de extracción y lugar de sombra en verano. Para su construcción Wright
tuvo que recurrir a vigas de acero encargadas a un astillero; estas vigas se
colocaron en techos y suelos para soportar los voladizos en balcones. Es
precisamente por ellas que los muros pierden parte de su papel estructural.
Las hileras de ventanas marcan en éstos la sucesión de la estructura,
complementada con el núcleo central de chimenea y escaleras. Gracias a
que un gran muro es innecesario, las ventanas son alargadas y abundantes.
Las vigas de acero también posibilitan mayores luces, de manera que no
son necesarios pilares ni grandes muros interiores, por lo que los espacios
ganan en diafanidad. Como material de cubrición final de las cubiertas se
utilizaron tejas encajables, cóncavas y convexas. En cuanto a la
construcción del núcleo central, ésta resulta de la unión de dos estructuras
dispares; por un lado una masa de ladrillo que alberga la chimenea y, por
otro, una caja de madera.
A pesar del manifiesto interés de Wright por el uso de tecnologías
avanzadas, que le permitieron liberar el muro de su función portante
mediante el uso del hormigón armado y construir los enormes voladizos
gracias al uso de una buena cantidad de acero, en la casa Robie no existe
una estructura clara y sobre todo, no está a la vista. Esta característica es
común al resto de casas de la pradera, cuyos sistemas estructurales suelen
ocultarse. En este sentido Wright intentó la eliminación de barreras
interiores y la destrucción del muro como una manera de destruir el
concepto de vivienda-caja, nota experimentación que le fue acercando al
concepto de planta libre. No obstante, la estructura regular y clara de pilares
propia de la modernidad no se estudió concienzudamente ni se generalizó
hasta años después, aunque se produjeron intentos en los rascacielos de
estructura de acero de la Escuela de Chicago, en cuyo seno había
aprendido Wright.
Mención aparte merece la aportación de Wright a la arquitectura
bioclimática durante toda su carrera. Ya se ha hablado de la función térmica
de los aleros y la diferencia en el tamaño de las ventanas según su
orientación, ambos sistemas pasivos de climatización. Como sistema de
aislamiento térmico Wright sólo pudo utilizar una cámara de aire entre dos
hojas para los paramentos exteriores y ventanas de un único vidrio, por lo
que tuvo que diseñar un sistema central de calefacción. Para minimizar su
uso las ventanas orientadas al sur son de mayores dimensiones, ya que
captan más luz solar. Bajo las ventanas que miran al norte coloca los
radiadores normalmente, pero en las que miran al sur, al ser también
puertas, tuvo que ocultarlos bajo el nivel del suelo, funcionando y siendo
registrables mediante el uso de rejillas. La chimenea, colocada en el centro
del piso noble, lo acondiciona gracias a la gran inercia térmica de la masa
de ladrillo visto que la rodea. En verano las ventanas de la fachada sur
pueden abrirse completamente para aliviar el calor, tarea en la que juegan
un papel importante los grandes aleros. Además, se produce una
ventilación cruzada gracias a unas aberturas existentes en las ventanas del
alzado norte.
Interior. Las largas líneas del techo, dispuestas entre lámparas, contienen tendidos eléctricos y conductos de aire. El mobiliario es también de Wright.
Vidriería de un resalte triangular. Los dibujos geométricos resaltan por contraste las partes transparentes.