NOTA IMPORTANTE: La entidad sólo puede hacer uso de esta norma para si misma, por lo que este documento NO puede ser reproducido, ni almacenado, ni transmitido, en forma electrónica, fotocopia, grabación o cual-quier otra tecnología, fuera de su propio marco. ININ/ Oficina Nacional de Normalización

NORMA CUBANA

92: 2000

TITULO UNIFORME PARA MUSICA

Uniform title for music

Descriptores: Título; Música; Monografía musical.

1. Edición Diciembre 2000

ICS: 01.140.20

REPRODUCCION PROHIBIDA

Oficina Nacional de Normalización (NC) Calle E No. 261 Vedado, Ciudad de La Habana. Teléf.: 30-0835 Fax: (537) 33-8048 E-mail: ncnorma@@ceniai.inf.cu

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Prefacio La Oficina Nacional de Normalización (NC), es el Organismo Nacional de Normalización de la República de Cuba que representa al país ante las Organizaciones Internacionales y Regionales de Normalización. La preparación de las Normas Cubanas se realiza generalmente a través de los Comités Técnicos de Normalización. La aprobación de las Normas Cubanas es competencia de la Oficina Nacional de Normalización y se basa en evidencias de consenso. Esta Norma Cubana: • Ha sido elaborada por el Comité Técnico de Normalización NC/CTN 15 de Información y Do-

cumentación en el que están representadas las instituciones siguientes: Instituto de Información Científica y Tecnológica (IDICT) - CITMA Centro de Tecnología y Calidad-SIME Biblioteca Nacional "José Martí"-MINCULT Sistema de Información-MINFAR Centro Nacional de Información de Ciencias Médicas-MINSAP Centro de Información-MICONS Instituto de Investigaciones en Normalización (ININ) - ONN Oficina Cubana de la Propiedad Industrial (OCPI)-CITMA Oficina Nacional de Normalización

• Tiene las siguientes modificaciones técnicas respecto a la edición anterior: - Los puntos han sido redactados de nuevo, se han agregado algunos y se ha

modificado el orden de otros. También se han modificado los encabezamientos de algu-nos puntos.

- Los distintos puntos se han enriquecido con ejemplos. - Se emplean encabezamientos de autor donde es apropiado en los variados ejemplos que ilustran esta Norma para una mejor comprensión de los mismos.

• Está relacionada con la Anglo-American Cataloging Rules, segunda edición de 1978 y su revi-

sión de 1988, así como con las Reglas de Catalogación españolas. • Sustituye a la NC 39-25:86 “ Título uniforme de obras musicales” • Consta del Anexo A, normativo.

NC, 2000 Todos los derechos reservados. A menos que se especifique, ninguna parte de es-ta publicación podrá ser reproducida o utilizada por alguna forma o medios elec-trónicos o mecánicos, incluyendo las fotocopias o microfilmes, sin el permiso pre-vio escrito de: Oficina Nacional de Normalización (NC). Calle E No. 261 Ciudad de La Habana, Habana 3. Cuba.

Impreso en Cuba

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TITULO UNIFORME PARA MUSICA 1 Objeto Esta norma establece los elementos necesarios para la elaboración del título uniforme, tanto para la música impresa como para la música grabada. 2 Términos y definiciones 2.1 Adaptación musical Obra musical que representa una alteración de otra obra (por ejemplo, una transcripción libre), que parafrasea partes de varias obras o el estilo general de otro compositor, o que se basa simplemen-te en otra obra musical ( por ejemplo, variaciones sobre un tema). Véase también, Arreglo musical. 2.2 Arreglo musical a) Obra musical, o parte de ella, reescrita para un medio de ejecución distinto de aquél para el que originalmente se escribió. b) Versión simplificada de una obra para el mismo medio de ejecución. Véase también, Adaptación Musical. 2.3 Elementos de identificación Menciones que aparecen con el título propio de las obras musicales tales como número de serie, número de opus o de índice temático, tonalidad y año de composición. 2.4 Elemento inicial del título Palabra o palabras seleccionadas del título de una obra musical y colocadas en primer término en el título uniforme de esa obra. Si no se requieren adiciones al elemento inicial del título, según las reglas, este elemento inicial se convierte en el título de la obra. 2.5 Indice temático Lista de las obras de un compositor, generalmente arregladas en orden cronológico o por catego-rías, indicando el tema de cada composición o de cada sección cuando se trata de composiciones extensas. 2.6 Medio de ejecución Instrumento(s) y voces, o voces utilizados en la realización de una obra musical.

NC 92: 2000 NC 2.7 Número de índice temático Número asignado a cada obra musical de un compositor por el compilador del índice temático. Véase también, Índice temático. 2.8 Número de Opus Véase Opus. 2.9 Opus Voz latina que significa ¨obra¨. El número de opus asignado a una composición musical por el edi-tor y compositor, o compositor sirve tanto para identificar una composición como para indicar el lu-gar que ella ocupa en la evaluación artística del compositor. Un número de opus puede compren-der varias obras. 2.10 Tipo de composición Nombre de una forma musical ( por ejemplo, sonata, sinfonía, concierto ), un género ( por ejemplo, nocturno intermezzo) o un término genérico usado frecuentemente por muchos compositores ( por ejemplo, pieza, movimiento). 2.11 Título distintivo a) Título propio de una obra musical que no consiste en el nombre de un tipo de composición, o de uno o más nombres de tipos de composición unidos por una conjunción ( ¨y¨,¨and¨, u otra) , por ejemplo, Carmen, Lamer, Romeo and Juliet). b) Título propio de una obra musical que consiste en el nombre de un tipo de composición acom-pañado de un adjetivo ( por ejemplo, Sinfonía Española, Little Suite, Concierto Sacro). Véase tam-bién, tipo de composición; Título Genérico. 2.12 Título Genérico Título propio de una obra musical que consiste en el nombre(s) de uno o más tipos de composición por ejemplo, sonata, juga, divertimento, pieza). Véase también, tipo de composición, Título distinti-vo. 2.13 Título uniforme a) Título particular bajo el cual se identifica, para fines de catalogación, una obra conocida por tí-

tulos diferentes. b) Título colectivo convencional que se emplea para agrupar las publicaciones o grabaciones de

un compositor, que contienen varias obras, extractos de diferentes composiciones, u otros ( por ejemplo, obras completas, varias obras de una forma musical específica, selecciones de varios tipos de composiciones.

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2.14 Tonalidad (Música) Sistema de sonidos que sirve de fundamento a una composición musical. 2.15 Transcripción musical Véase: adaptación musical, Arreglo musical. 3 Condiciones Básicas 3.1 Uso del título uniforme El título uniforme proporciona los medios para agrupar en un solo lugar del catálogo, todos los asientos de una obra que ha aparecido bajo diversos títulos o en diferentes idiomas. 3.2 Puntuación El título uniforme debe estar encerrado entre corchetes ( [ ] ) y debe registrarse en la línea sobre el título propio. 3.3 Títulos individuales Formule al elemento inicial del título uniforme para una obra musical como se indica en 3.3.1 – 3.3.3. Haga las adiciones al elemento inicial del título como se indica en 3.3.5 – 3.3.7 y 5. Si no se requieren adiciones, use el elemento inicial del título como título uni forme de la obra. 3.3.1 Selección del título. 3.3.1.1 Use como base para el título uniforme de una obra musical el título original del compositor en el idioma en que fue formulado. EJEMPLO 1: [Noches en los jardines de España...]

Nights en the gardens of Spain.

EJEMPLO 2: [ La Damnation de Faust...] Fausts Verdammung... EJEMPLO 3: [Night and day....] Nat og dag EJEMPLO 4: [ Rondo with fugato...]

3.3.1.2 Si otro título en el mismo idioma es más conocido, utilícelo.

EJEMPLO: [Don Giovanni...] Il dissolutto punito, ossia, Il don Giovanni.

NC 92: 2000 NC 3.3.1.3 Títulos extensos Si el título es muy extenso, emplee ( en el siguiente orden de preferencia) : a) un título breve que haya sido usado con frecuencia en las fuentes de referencia. [ Historia der Auferstehung Jesu Christi...] Historia der frohlichen und siegreichen. Auferstehung unsers einigen Erlösers und Seligmachers Jesu Christi b) un título breve redactado por el catalogador

EJEMPLO: [Pasión de San Juan ...] Historia des Leindens und Sterbens unsers Herrn und Heylandes Jesu

Christi, nach dem Evangelisten St. Johannem. 3.3.1.4 Títulos que incluyen el nombre de un tipo de composición Si todas las obras de un compositor con títulos seleccionados como en (3.3..1.1- 3.3.1.3) que in-cluyen el nombre de un tipo de composición se citan también como secuencia numerada de com-posiciones de dicho tipo, use el nombre del tipo de composición como base para el título uniforme.

EJEMPLO: [ Sinfonías...] Sinfonía heroica... (También llamada: Sinfonía No. 3)

3.3.2 Omisiones del elemento inicial del título 3.3.2.1 Cuando se determine el elemento inicial que sirve de base al título, omita del título selec-cionado de acuerdo a 3.3.1, lo siguiente: 1) una mención del medio de ejecución 2) tonalidad 3) números de serie, opus, o de índice temático 4) números que no son parte integral del título 5) fecha de composición 6) adjetivos y epítetos que no forman parte del título original de la obra. 7) Un artículo inicial, a no ser elemento inicial del título, según se define en el párrafo anterior

aparece subrayado. Four orchestral pieces Cuarteto de cuerdas Streicle quartett Concierto en la mayor, op. 6 Nocturno, op.9, no.2 Troisiéme nocturne

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3.3.4 Elemento inicial de títulos que consisten solamente en el nombre de un tipo de com-posición 3.3.4.1 Si el elemento inicial del título resultante de lo planteado en 3.3.1 y 3.3.2 consiste solamente en el nombre de un tipo de composición, use la forma española aceptada si existen formas semejantes del nombre en español, inglés, francés, portugués, italiano y alemán, o si el mismo nombre se usa en todas esas lenguas. Dé el nombre en plural a menos que el compo-sitor haya escrito solamente una obra de ese tipo, universalmente aceptados como: étude, concert gross, divertimento, lied. Registre en la forma comúnmente conocida títulos litúrgicos, tales como ¨Dixit Dominos¨ ¨Salve Regina¨, ¨Stabat Mater¨, ¨Te Deum¨, ¨Requiem¨y otros similares considerados como términos ge-néricos. 3.3.4.2 Dúos Use el término ¨Dúos...¨para obras que aparecen bajo el título de dúos, duetos u otros similares. Por ejemplo: [Dúos...] Five duets... 3.3.4.3 Trío – sonatas Use el término Trío – sonatas para obras de los siglos XVII y XVIII tituladas ¨sonatas¨, ¨tríos¨, ¨sonate a tre¨y otros. Estas obras están escritas generalmente para dos instrumentos sopranos y continuo ( generalmente violoncello e instrumento de teclado).

EJEMPLO:

[ Trío – sonatas...] Twelve sonatas for two violins and violoncello, with a through bass for harpsichord or organ...

[Trío –sonatas...] Zwölf Triosonaten für zwei Violinen und Basso continuo... 3.3.5 Adiciones al elemento inicial de títulos que consisten en el nombre (s) de uno o más tipos de composición 3.3.5.1 Si el elemento inicial del título consiste solamente en el nombre de un tipo, o de dos o más tipos de composición, haga adiciones como se indica en 3.3.5.2 - 3.3.5.5. Haga las adiciones en el orden especificado. Preceda cada elemento por una coma. Para otros títulos, véase 3.3.6.

NC 92: 2000 NC 3.3.5.2 Medio de ejecución 3.3.5.2.1 Adicione una mención del medio de ejecución si el elemento inicial del título consiste so-lamente en el nombre de un tipo, o de dos o más tipos, de composición. La mención del medio de ejecución es una mención concisa del medio de ejecución, instrumental o vocal, o ambos, para los cuales la obra musical fue compuesta. EJEMPLO 1: [Sonatas, piano...] Twelve sonatas EJEMPLO 2: [Cuartetos, flauta, violín, viola,violoncello...] Sei quartetti a flauto, violino, viola e violoncello. [Andante y variaciones, piano, trompa, violoncello...] Andante and variations for piano, cello an horn. No adicione una mención del medio de ejecución si: a) el medio está implícito en el título. EJEMPLO: Sinfonía ( medio implícito: orquesta) Preludio coral ( medio implícito: órgano) Misa ( medio implícito: voces, con o sin acompañamiento) Obertura ( medio implícito: orquesta) Canciones, Lieder

(medio implícito: solo de voz o voces, con acompañamiento de un instrumento de teclado y cuerdas o, en términos corrientes, solo de voz o voces con acompañamiento instrumental y/o vocal) .

Sin embargo, si el medio es diferente al que está implícito en el título adicione la mención: EJEMPLO: [Sinfonías, órgano...] [Obertura, piano...] b) la obra consiste en un conjunto de composiciones para diferentes medios de ejecución, o es

una de una serie de conjuntos de composiciones con el mismo título, pero para diferentes me-dios de ejecución,

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EJEMPLO:

1- [Sonatas...] 12 sonatas: six for violin and piano, and six for two violoncello. 2- [Madrigales, libro 1...] ( Para 5 voces) 3- [Madrigales, libro 7 ...] ( Para 1-6 voces e instrumentos)

c) el medio de ejecución no está citado por el compositor. d) la complejidad de mencionar el medio de ejecuciones tal que el empleo de otros elementos de

identificación ( por ej. Número de índice temático, número de opus u otros,( véase 3.3.5.3) re-sulta más útil.

EJEMPLO:

[Divertimenti, K.251...]

Divertimento in D major, K, 251. Registre en forma específica la mención del medio de ejecución, pero no emplee más de tres ele-mentos ( excepto lo indicado en 3.3.5.2). Dé los elementos en el siguiente orden: • voces • instrumento de teclado, si hay más de un instrumento que no es de teclado. • Los otros instrumentos en el orden en que aparecen la partitura que se cataloga continuo.

EJEMPLO 1: [Cánones, voces femeninas, piano...] EJEMPLO 2: [Tríos, piano, clarinete, violoncello...] EJEMPLO 3: pero [Sonatas, violín, piano...]

EJEMPLO 4:[Scherzos, flauta, oboc, clarinete...] EJEMPLO 5: [Trio-sonatas, flauta, fágot, continuo...]

Si existe más de una parte para un tipo determinado de instrumento o de voz, añada después del nombre del instrumento o voz, entre paréntesis, el número arábigo correspondiente, a menos que el número esté implícito en otros elementos del título uniforme.

EJEMPLO: [Cantatas, sopranos (2), contralto, orquesta...] [Scherzos, flautas (2), clarinetes(2)...] pero [Cuartetos, violín, violas, violoncello...] [Cuartetos, flautas, clarinetes...]

NC 92: 2000 NC 3.3.5.2.2 Música instrumental en la que cada parte está destinada a un ejecutante Registre el medio de ejecución en una de las siguientes formas, o en una combinación de ellas ( en el siguiente orden de preferencia) : a) por uno de los nombres de determinadas combinaciones clásicas de música de cámara (

véase 3.3.5.2.3). b) por la mención de instrumentos individuales ( véase 3.3.5.2.4). c) por la mención de los grupos de instrumentos ( véase 3.3.5.2.5. 3.3.5.2.3 Combinaciones clásicas de instrumentos Para las siguientes combinaciones clásicas de música de cámara, emplee en el título uniforme los términos que aparecen en la columna de la derecha: COMBINACION MENCION EN EL TITULO UNIFORME Trío de cuerdas (violín, viola , violoncello) [Tríos, cuerdas...] Cuarteto de cuerda (2 violines, viola, violoncello) [Cuartetos, cuerdas...] Cuarteto de madera (flauta, oboe, clarinete, fagot) [Cuartetos, maderas...] Quinteto de viento ( flauta, oboe, clarinete, trompa [Quintetos, vientos...] Fagot. Trío con piano ( piano, violín, violoncello) [Tríos, piano, cuerdas...] Cuarteto con piano (piano, violín, viola, violoncello) [Cuartetos, piano, cuerdas...] Quinteto con piano (piano, 2 violines, viola, [Quintetos, piano, cuerdas] Violoncello) Si el elemento inicial del título no incluye la palabra ¨trío(s) ¨ ,¨cuarteto(s) ¨ o ¨quinteto(s)¨, use el nombre de la combinación clásica como aparece más arriba en la columna de la izquierda.

EJEMPLO: [Serenatas, cuarteto con piano...]

[Fantasía, trío de cuerda...]

Si el título uniforme comienza con ¨ Trío¨, ¨Cuarteto¨ o ¨ Quinteto¨ pero la obra es para una combi-nación de instrumentos diferente a las combinaciones anteriormente mencionadas, registre la mención completa del medio de ejecución, aún cuando sea necesario nombrar más de tres instru-mentos. Para el orden de los instrumentos, véase 3.3.5.2.1.

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EJEMPLO: [ Cuartetos, violín, viola, violoncello, contrabajo...] [ Quintetos, piano, violín, viola, violoncello, contrabajo...] [ Cuartetos, flauta, clarinete, jagot, trompa...]

3.3.5.2 4 Instrumentos individuales Para mencionar los tipos individuales de instrumentos use términos en español, siempre que sea posible. Cuando se presenten alternativas utilice siempre el término elegido. Use los siguientes términos: • clavincémbalo ( no clavecín, clave o virginal) • contrabajo ( no violón) • contrafagot ( no contrabajón ) • corno inglés • recorder ) no flauta dulce, flauta de pico, flauta recta) • timpani o timbales • trompa (no corno ) • viola ( para diferentes tamaños de viola de gamba) • viola de gamba ( no gamba o bajo de viola) • violas ( para violas de diferentes tamaños) • violoncello o cello Para instrumentos de teclado use: • piano ( para un instrumento, 2 manos) • piano, 4 manos • pianos (2) ( para dos instrumentos, 4 manos) • pianos (2), 8 manos • órganos (2) La lista de términos mencionados es ilustrativa. Otros términos pueden usarse cuando sea necesa-rio.

EJEMPLO:

• clavicordio, 3 manos • pianola

NC 92: 2000 NC Omita los siguientes elementos : a) la mención de la tonalidad en que está afinado el instrumento, por ejemplo, clarinete ( no clari-

nete en la). b) los términos ¨contralto¨, ¨tenor¨, ¨bajo¨ y otros, por ejemplo, saxofón ( no saxofón contralto). c) Los nombres de los instrumentos alternativos, no sonatas, clarinete ( o viola), piano. Use ¨contínuo¨para todo acompañamiento que figure como ¨bajo continuo¨,¨bajo general¨, ¨bajo ci-frado¨, ¨bajo cifrado¨, ¨bajo figurado¨, o ¨continuo¨.

EJEMPLO:

[ Sonatas, flauta, continuo...] XII suonate a flauto solo, con il suo basso continuo per violoncello o cembalo...

Si la composición es para un instrumento de teclado, pero no se menciona ningún instrumento en particular, y la obra puede ser ejecutada por cualquier instrumento de teclado, use ¨instrumento de teclado¨.

EJEMPLO: [ Fugas, instrumento de teclado...] Douze fugues pour le clavecín ou l 'orgue.. [ Fantasias, instrumento de teclado...] Fantazia of foure parts...

3.3.5.2.5 Grupos de instrumentos Use los siguientes términos para grupos de instrumentos: maderas metales vientos ( para maderas y metales percusión instrumentos de plectro instrumentos de teclado cuerdas conjunto instrumental [ cuerda, viento, u otro] ( para 4 o más instrumentos diversos). 3.3.5.2.6 Orquesta, orquesta de cuerda, banda Para la música instrumental destinada a orquesta, orquesta de cuerda o banda, use los siguientes términos: orquesta ( para orquesta completa o reducida) orquesta de cuerda banda

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EJEMPLO: [ Partitas, orquesta...] [ Sinfonías, banda...] [ Conciertos, orquesta de cuerda...]

No tome en cuenta un continuo cuando éste sea parte de una orquesta o de una orquesta de cuerda. EJEMPLO: Conciertos, flauta, orquesta de cuerda...]

Concerti für flöte, Streichorchester, und Basso continuo ( Klavier)...

3.3.5.2.7 Instrumento(s) solista(s) con acompañamiento de un conjunto Para obras de un instrumento solista y un conjunto acompañante, mencione el nombre del instru-mento solista seguido del nombre del conjunto acompañante. EJEMPLO: [ Rapsodias, violín, orquesta...]

[ Conciertos , piano, conjunto instrumental...]

Para obras de dos o más o más instrumentos solistas y un conjunto acompañante, mencione el medio de ejecución para el instrumento solista según se indica en 3.3.5.2.1-3.3.5.2.6, seguido del nombre del conjunto acompañante. EJEMPLO: [ Conciertos, trío con piano, orquesta...]

[ Divertimenti, clarinetes(2), orquesta de cuerda...]

3.3.5.2.8 Voces solistas Use uno de los siguientes términos cuando sea necesario mencionar un tipo de voz solista. Soprano mezzo-soprano contralto tenor barítono bajo EJEMPLO: [ Cantatas, sopranos(2), contralto, orquesta...]

[ Romances, soprano, piano...] [ Baladas, tenor, piano...]

Use otros términos por ejemplo, (voz aguda, contratenor) cuando sea apropiado.

NC 92: 2000 NC EJEMPLO: [ Baladas, voz aguda, cuarteto de cuerda...] Use los siguientes términos para dos o más voces solistas de diferentes extensiones cuando sea necesario reducir el número de elementos en la mención del medio de ejecución a tres elementos o menos: Voces solistas femeninas Voces solistas masculinas Voces solistas mixtas

EJEMPLO: [ Dixit Dominus, voces solistas mixtas, orquesta de cuerda]

Dixit Dominus: for SATB and string orchestra.

Utilice otros términos ( por ejemplo, voces solistas infantiles) cuando sea apropiado. En las composiciones que incluye voces solistas con coros registre solamente los términos apro-piados para el coro ( véase 3.3.5.2.9.) y el acompañamiento, si lo tuviera. 3.3.5.2.9 Coros Cuando sea necesario mencionar un conjunto coral use uno de los siguientes términos: voces mixtas voces masculinas voces femeninas voces al unísono EJEMPLO: [ Ave María, voces masculinas]

Ave María: für Männerchor Utilice otros términos ( por ejemplo voces infantiles) cuando sea apropiado. 3.3.5.2.10 Canciones, Lieder Si una obra que requiere como elemento inicial el título ¨Canciones¨, ¨ Lieder0¨, tiene un acompa-ñamiento que no es un solo instrumento de teclado y cuerda ( véase3.3.5.2.1 a) añada el nombre del instrumento o instrumentos acompañantes , precedido de la abreviatura ¨ac¨. Si la composición no tuviera acompañamiento, agregue la abreviatura ¨sin ac¨.

EJEMPLO 1: [ Canciones, ac. Guitarra...] EJEMPLO 2: [ Canciones, ac. Percusión...] EJEMPLO 3: [ Lieder, sin ac. ...]

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3.3.5.2.11 Medio de ejecución indeterminado No añada la mención del medio de ejecución a los títulos de: a) obras ( especialmente las del Renacimiento) destinadas para ser ejecutadas por voces e ins-

trumentos, o, voces o instrumentos. EJEMPLO: [ Canzonetas]

Canzonets to three voices ... No obstante, si dos o más de tales obras con el mismo título, están entradas bajo el mismo enca-bezamiento, registre el número de partes o voces. Use el término no ¨voces ¨para¨ designar las partes tanto vocal como instrumental. EJEMPLO: Morley, Thomas

[ Canzonetas, voces (4)] Canzonets, or, little short songs to foure voyces ... Morley, Thomas [ Canzonetas, voces ( 5-6)[ Canzonets, or, Little short aers to five and sixe voices ...

b) obras instrumentales de cámara cuyo medio de ejecución no está claramente definido. EJEMPLO: [ Quintetos]

Six quintets for cello and four players ( el medio de ejecución no está claramente definido)

3.3.5.3 Elementos de identificación numéricos 3.3.5.3.1 Si el elemento inicial del título consiste solamente en el(los) nombre(s) de un tipo (s) de composición , añada tantos elementos de identificación de los que se indican a continuación, como sea posible determinar. Agréguelos después de la mención del medio de ejecución y en el siguien-te orden. a) número de serie c) número de opus o de índice temático Preceda cada elemento por una coma. 3.3.5.3.2 Número de serie. Si obras con el mismo título y con el mismo medio de ejecución tienen una numeración consecutiva, añada el número. EJEMPLO: [ Sonatas, piano, nr.3 ...]

[ Cuartetos, cuerdas, nr. 6 ...]

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[ Sinfonías, nr. 5 ...] 3.3.5.3.3 Números de opus Incluya el número de opus, si lo hay , y el número dentro del opus, si lo hay. EJEMPLO: [ Sonatas, piano, nr.3, op.24 ...]

[ Sonatas, piano, nr.1, op. 2, Nr.1 ...] [ Sonatas, piano, nr.2, op.2, nr.2 ...]

Si existe confusión en el número de opus entre obras del mismo título y medio de ejecución, o si la numeración total de los opus de las obras de un compositor es confusa y contradictoria, añada al número de opus el nombre del editor que originalmente utilizó el número escogido. Añada el nom-bre del editor entre paréntesis. EJEMPLO: Cambini, Giovanni

[Dúos, flauta, violín, op. 29 ( Bland) ...] Cambini Giovanni [ Dúos, flauta, violín, op. 20 ( Le Duc) ...]

3.3.5.3.4 Número de índice temático En el caso de ciertos compositores, emplee números que se le han asignado a las obras en índi-ces temáticos reconocidos. Añada estos números en ausencia de, o con preferencia a los núme-ros de serie y los números o los números de opus. Anteponga al número la o las iniciales del apellido del bibliógrafo ( por ejemplo K. 453) o una abre-viatura universalmente aceptada ( por ejemplo BWV 232). EJEMPLO: Mozart, Woljgang Amadeus

[ Sinfonías, K.550, sol menor] Symphony no.40 G minor, K.550 Bach, Johann Sebastian [ Suites, orquesta, BWV1067, si menor Suite no.2 in B minor, BWV 1067

3.3.5.4 Tonalidad 3.3.5.4.1 Obras anteriores al siglo XX Incluya la mención de tonalidad en el título uniforme para las obras anteriores al siglo XX. Agregue la palabra apropiada que indique si el modo es mayor o menor.

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EJEMPLO: Brahms, Johanes, 1833-1897 [ Sinfonías, nr.4, op.98, mi menor] Symphony no.in E minor, op. 98 Beethoven, Ludwing Van, 1770-1827 [ Sonatas, piano, nr. 1, op2, nr.1, fa menor] Sonata no.1 in F minor, op.2, no.1

3.3.5.4.2 Obras posteriores al siglo XIX Para obras posteriores al siglo XIX incluya la mención de tonalidad en el título uniforme, si la tonalidad se menciona prominentemente en el documento que se cataloga. Agregue la palabra apropiada que indique si el modo es mayor o menor.

EJEMPLO: Shostakovich, Dmitri, 1906-1975

[ Sinfonías, nr.15,op.14, la mayor Symphony in A, no.15,op.14 Villa-Lobos,Heitor,1887-1959 [ Cuartetos, cuerdas, nr.14] Quatorzieme quator a cordes ( La tonalidad no aparece mencionada)

3.3.5.5 Otros elementos de identificación Si el medio de ejecución, los elementos de identificación numéricos y la tonalidad no son suficien-tes, o no aparecen, para distinguir entre dos o más obras, añada entre paréntesis, en el siguiente orden de preferencia: a) año en que se terminó la composición. b) Año de la publicación original c) Cualquier otro elemento de identificación ( por ejemplo, lugar de composición, nombre del

primer editor). EJEMPLO: Bartoók, Belá

Bartók, Béla [ Conciertos, violín, orquesta (1908)] Violín concerto (1908) Bartók , Béla [ Conciertos, violín, orquesta (1938)] Violín concerto (1938)

3.3.6 Adiciones a otros títulos como elemento inicial 3.3.6.1 Si el elemento inicial del título no consiste solamente en el nombre o nombres del tipo o ti-pos de composición, haga las adiciones necesarias de acuerdo con lo establecido en 3.3.6.2 y 3.3.6.3.

NC 92: 2000 NC 3.3.6.2 Títulos iguales Si existe confusión entre títulos uniformes iguales entrados bajo el mismo encabezamiento, agre-gue una mención del medio de ejecución ( véase 3.3.5.2.) precedida por una coma, o una palabra o frase descriptiva ( por ejemplo, un término genérico) entre paréntesis. Use solamente una men-ción del medio de ejecución o una frase descriptiva como adición a cada título. EJEMPLO:

Debussy, Claude [ Images, orquesta] Debussy Claude [ Images, piano] no Images ( Pieza para piano) ( La adición del medio de ejecución establece la diferencia entre dos obras diferentes)

Granados, Enrique [ Goyescas (opera)] Granados, Enrique [ Groyescas, ( pieza para piano) no Goyescas, piano ( La adición de palabras descriptivas establece la diferencia entre dos obras diferentes)

Si ninguna de estas adiciones resuelve el conflicto para diferenciar títulos iguales, añada uno de los elementos mencionados en 3.3.5.3.-3.3.5.5.

EJEMPLO: Tu es Petrus ( Motete), nr. 1] Tu es Petrus ( Motete) nr. 2] [ Tu es Petrus ) Ofertorio] 3.3.6.3 Alteraciones de obras dramático- musicales. Si el texto, la trama u otro elemento verbal ( o sea , la parte no musical) de obras dramático-musicales se adapta o se reemplaza por un nue-vo texto, y el título cambia, use el título uniforme de la obra original, seguido, entre paréntesis, del título de la adaptación.

EJEMPLO: Strauss, Johann [ Die Fledermaus...] [ Die Fledermaus ( Champagne sec)...] [ Die Fledermaus ( Gay Rosalinda)...] [ Die Fledermaus ( Rosalinda)...]

3.3.7 Partes de una obra 3.3.7.1 Una parte Use como título uniforme para una parte de una obra musical, separadamente, el título de la obra completa seguido del título o de la designación verbal y numérica, o numérica de la parte como se

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indica a continuación. Haga una referencia de autor-título del encabezamiento del compositor y del título de la parte si ésta tiene un título distintivo. a) Si la parte se identifica solamente por una designación numérica, use el número de la parte que se cataloga. Preceda el número por la abreviatura de la palabra ¨número¨. De la abreviatura en el idioma del primer elemento del título uniforme. Registre la designación numérica en número arábi-gos; omita los términos volumen, tomo, parte u otros similares. EJEMPLO: Britten, Benjamin

[ Canticles. No.1]

Brahmms, Johannes [ Ungorische Tänze. Nr.5

b) Si la parte se identifica solamente por un título u otra designación verbal, use el título u otra de-signación verbal de la parte que se cataloga. EJEMPLO: Falla , Manuel de

[ El Amor brujo. Danza ritual del fuego] Referencia de : Falla, Manuel de. Danza ritual del fuego Beethoven, Ludwig van [ Sinfonías, nr.1,op.21, do mayor. Andante cantabile con moto] c) Si la parte se identifica por una designación numérica así como también por un título u otra de-signación verbal, use el título u otra designación verbal de la parte que se cataloga. EJEMPLO: Mozart, Wolfgang Amadeus

[ Cosi Jan tutte. Come scoglio] Referencia de: Mozart, Wolfgan Amadeus. Come scoglio ( Las arias tienen un título y un número, por ejemplo, No. 14 para el aria Come

scoglio). d) Pero si cada una de las partes se identifica por una designación numérica y por el mismo título o designación verbal, use el número de la parte que se está catalogando. e) Pero si cada una de las partes se identifica por una designación numérica y por el mismo título o designación verbal, use el número de la parte que se está catalogando. EJEMPLO : Vivalde, Antonio

[ Estro Armónico No.8] ( Cada parte tiene el título ¨Concerto¨ , así como también un número)

f) Si la parte se identifica por un número y algunas otras partes de la misma obra, se identifican además por un título u otra designación verbal use el número de la parte que se cataloga seguido del título u otra designación verbal si lo hay.

NC 92: 2000 NC EJEMPLO: Schumann, Robert

[Album Jür die Jugend. Nr. 30] Schuman, Robert [ Albumen jür die Jugend Nr.2, Soldatenmarsch]

Referencia de: Schumann, Robert. Soldatenmarsch

f) Si la parte que se cataloga es parte de una parte mayor que tiene un título distintivo, incluya el tí-tulo de la parte mayor en el título uniforme. Omita la designación de la parte mayor si ésta no es distintiva. Sin embargo, incluya la designación de la parte mayor sin un título distintivo si ésta es imprescindible para identificar la parte menor. EJEMPLO: Liszt, Franz [ Christos. Christmas oratorio. Stabat mater speciosa ] Referencia de : Liszt, Franz. Stabat mater speciosa

Handel, George Frideric [ Messiah. Pija] no Messiah. Part 1.Pija Verdi, Giuseppe [ Traviata.Atto 3. Preludio] Si una parte de una obra es conocida por el mismo término general de otras partes y carece de numeración, adicione los términos de identificación necesarios para diferenciar esa parte siguiendo lo establecido en 3.3.5-3.3.6. EJEMPLO: Cima, Giovanni Paolo [ Concerti ecclesiastici. Sonata, metales, violín, continuo] Cima, Giovanni Paolo [ Concerti eclesiastici. Sonata, corneta, violín, continuo] a) Si las adiciones mencionadas no resultan apropiadas para establecer la diferencia entre partes con el mismo título, determine el número que ocupa la parte en el conjunto de la obra y adiciónelo encerrado entre paréntesis. Preceda el número por la abreviatura de la palabra ¨número¨ ( Nr.) en español, en todos los casos . EJEMPLO: Milán, Luis [ El Maestro. Pavana ( Nr. 3)] Milan, Luis [ El Maestro . Pavana ( Nr.4)] Milan, Luis [El Maestro. Fantasía del primero tomo (Nr.2)] Milán,Luis [ El Maestro Fantasía del primero tomo ( Nr.3)]

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3.3.7.2 Varias partes Si el documento que se cataloga consta de varias partes consecutivas de una obra y esas partes están numeradas, use la designación de las partes en singular como subencabezamiento del título de la obra completa, seguido de los números primero y último de esas partes. Trátelas como una sola parte cuando aplique las reglas 3.3.7.2. y 3.3.73. EJEMPLO: [ Concerti grossi, op.6 N.1-8]

[ Ungarische Tänze. Nr. 5-6] Si el documento consta de dos partes no numeradas o numeradas no consecutivamente, use el tí-tulo uniforme de la primera parte ( véase 3.3.7.1.) como título uniforme del documento.

Haga un asiento secundario de autor- título para la otra parte.

EJEMPLO: Rossini, Gioacchino [ II Barbiere dí Siviglia. Largo al factotum] Largo al factotum ; and, Una voce poco fa: from The barber o Seville... ( Haga un asiento secundario bajo: Rossini, Gioacchino. II Barbiere di Siviglia. Una voce poco

fa)

Chopin, Fryderyk [ Études, piano, op.10] Études, op.10 et op.25... ( Haga un asiento secundario bajo: Chopin, Fryderyk, Études, piano, op.25)

Si el documento consta de tres o más partes no numeradas o numeradas no consecutivamente o de fragmentosde una obra, use el título uniforme de la obra completa seguido de la palabra ¨Selecciones¨. EJEMPLO: [ Carmen. Selecciones

Carmen: Selecciones de la ópera. Si un compositor reúne un grupo de fragmentos de una obra mayor y llama a este grupo ¨suite¨ use esta palabra en vez de ¨Selecciones¨. EJEMPLO: Bizot, Georges

[ L´Arlesienne. Suite, nr.1] [ L´Arlesienne. Suite, Nr.1] [ L´Arlesienne: Suite Nr.1 3.3.7.3 Adiciones Agregue al título uniforme de una parte o de varias partes de una obra musical, cualquiera de los elementos señalados en 5, cuando sea apropiado

NC 92: 2000 NC EJEMPLO: arreglos y traducciones

[ Petrushka. Selecciones; arr.] Three movements from Petrouchka [ El Sombrero de tres picos. Danza del molinero; arr.] Danza del molinero from El Sombrero de tres picos: for guitar.

3.3.8 Dos obras publicadas juntas Si en el documento aparecen dos obras bajo un encabezamiento, use el título uniforme de la obra que primero aparece en el documento. Haga un asiento secundario de autor- título, usando el título uniforme de la segunda obra. EJEMPLO: Beethoven, Ludwig van [ Cuartetos, cuerdas, nr.1 , op.18 nr.1, fa mayor] String quartetin F major, op.18 no.1; String quartet in G major, op.18, no.2.

Asiento secundario bajo: Beethoven,Ludwig van. Cuartetos, cuerdas, nr.2, op.18,nr.2 sol mayor.

4 Títulos colectivos 4.1 Obras completas 4.1.1 Use el título colectivo ¨Obras¨ para los documentos que consisten en, o que dicen ser las obras completas de un autor. EJEMPLO: Purcell, Henry

[ Obras] The works of Henry Purcell...

4.1.2 Selecciones. Use el título colectivo ¨Selecciones¨ para una colección que contenga varios ti-pos de composiciones para varios medios de ejecución, tanto instrumental como vocal de un com-positor. EJEMPLO: Brahms, Johannes [ Selecciones] Brahms, twelve favorite compositions Roig, Gonzalo [ Selecciones] Música de Gonzalo Roig

Para los fragmentos llamados ¨Suite¨, véase 3.3.72. 4.1.3 Obras de varios tipos para un general o específico medio de ejecución. Obras de un tipo pa-ra un medio de ejecución específico o para varios medios 4.1.3.1 Para una colección que contenga obras de varios tipos con un medio de ejecución general, use la designación que corresponda a dicho medio.

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EJEMPLO: [ Música de cámara] [ Música Instrumental] [ Música para teclado] [ Música vocal]

Use también ¨Música coral¨ para colecciones de varios tipos de obras compuestas originalmente para un medio coral, con o sin acompañamiento. Use también ¨Música vocal¨ para colecciones de varios tipos de obras compuestas originalmente para una voz solista o para una combinación de voces solistas, con o sin acompañamiento. Para una colección que contenga obras de varios tipos para un medio de ejecución específico, use un título colectivo general apropiado a dicho medio. EJEMPLO: [Música para metales]

[Música para orquesta] [Música para piano ] [Música para piano. 4 manos] [Música para piano , pianos (2)] [Música para violín y piano]

4.1.3.2 Para una colección que contiene obras de un tipo, use el nombre de ese tipo. Añada una mención del medio de ejecución a menos que el medio se obvio o a menos que las obras sean pa-ra varios medios de ejecución.

EJEMPLO: [ Conciertos, piano, orquesta]

Todas las obras son conciertos para piano) [conciertos] ( Todas las obras son conciertos, para varios medios de ejecución) [Operas] (El medio de ejecución está implícito) [Polonesas, piano] (Todas las polonesas son para piano) [cuartetos, cuerdas]

(Todas las obras tienen el título ¨ Cuarteto de cuerda¨y son para 2 violines, viola y violoncello)

[sonatas] (Todas las obras son sonatas, para varios medios de ejecución) [Sonatas, violín, piano] [Canciones]

4.1.3.3. Si un título uniforme formulado de acuerdo a lo establecido en 4.1.3.1 y 4.1.3.2, se asigna una colección incompleta, añada la palabra ¨Selecciones¨ a dicho título.

EJEMPLO: [Música instrumental. Selecciones]

[Música para órgano. Selecciones] [Nocturnos, piano. Selecciones]

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[Sonatas, violín, piano. Selecciones] Si las selecciones son grupos numerados consecutivamente use los números primero y último en lugar de ¨Selecciones¨ EJEMPLO: Beethoven, Ludwing van

[Sonatas, piano, nr. 21-23] Sonata o.21 in C major, op.53: Waldstein; Sonata no.22 in F major, op.54; Sonata

no.23 in F minor, op. 57: Appassionata. [Sinfonias, nr. 1-3] First, second and third symphonies...

5. Adiciones 5.1 Adiciones a las obras musicales 5.1.1 Cuando sea apropiado haga uso de otras adiciones a los títulos uniformes de las obras mu-sicales según se establece en 5.1.2 - 5.1.6. Haga las adiciones en el orden dado. Cuando se adi-cione la palabra ¨Selecciones al título uniforme ( véase 3.3.7.2.3. y 4.1.3.3.) adiciónela como último elemento o como elemento junto a la abreviatura ¨arr.¨en que esta abreviatura es el último ele-mento (véase 5.1.3). La palabra ¨Selecciones¨va precedida de un punto. 5.1.2 Bosquejos 5.1.2.1 Si la obra consiste en bosquejos de una composición (es) musical (es), adicione al título uniforme de la composición terminada la palabra ¨Bosquejos¨ entre paréntesis. EJEMPLO: Beethoven, Ludwing van

[ Cuartetos, cuerdas, Nr.1-6, op.18 ( Bosquejos)] the early string quartets Falla, Manuel de [Noches en los jardines de España ( Bosquejos)] Nights in the gardens of Spain

5.1.3 Arreglos 5.1.3.1 Si una obra ( perteneciente a lo que por lo general se conoce como música ¨clásica¨,¨seria¨,¨culta¨, u otras denominaciones) se describe como un arreglo, u otro y está entrada bajo encabezamiento del compositor original, use el título uniforme de la obra original y agre-gue la abreviatura ¨arr.¨, precedida de punto y coma. Agregue igualmente la abreviatura ¨arr¨ al tí-tulo uniforme de una transcripción hecha por el compositor original. EJEMPLO: Turina, Joaquín [Danzas fantásticas; arr.] Danzas fantásticas: para guitarra/ Turina; transcripción por V. García Velazco ( originalmente para orquesta)

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Bach, Johann Sebastian [Conciertos, violín (2), do menor; arr.] Koncert c-moll jür zwei Cembali ( Transcripción para dos cembalos por el compositor original) 5.1.3.2 Si una obra ( perteneciente a lo que se conoce como música ¨popular¨) se describe como un arreglo , u otro y está entrada bajo el encabezamiento del compositor original, use el título uni-forme de la obra original. Agregue la abreviatura ¨arr.¨solamente si la obra que se cataloga es: a) una obra instrumental arreglada para una ejecución vocal o coral. b) Una obra vocal arreglada para una ejecución instrumental. EJEMPLO: Bacharach, Burt F.

[ Soft lights and sweet music. Selecciones; arr.] Soft lights and sweet music: choral ( Música instrumental arreglada para ejecución coral)

Lara, Agustín [Canciones. Selecciones: arr.] Rosa: composiciones de Agustín Lara ( Canciones arregladas para piano con acompañamiento de percusión)

5.1.4 Partituras vocales y corales 5.1.4.1 Cuando se cataloga una partitura vocal o una partitura coral, agregue ¨Partitura (s) coral (es) al título uniforme. EJEMPLO: Sullivan, Sir Arthur [ Mikado. Partitura coral...] Wagner, Richard [Operas. Partituras vocales...] 5.1.5 Libretos y textos de canciones 5.1.5.1 Sin un libreto o un texto de canción está entrado bajo el encabezamiento del compositor, agregue ¨Libreto¨al título uniforme del texto solo de una ópera, opereta, oratorio o composiciones similares, o ¨texto¨ al título uniforme del texto de una canción. Para colecciones de un compositor, agregue ¨Libretos¨. Si la colección contiene sólo textos de óperas, operetas, oratorios o composi-ciones similares de igual forma use ¨Textos¨ cuando sea una colección o un ciclo de canciones. EJEMPLO: Bizet, Georges

[Carmen. Libreto...] Wagner, Richard John, Elton [Crocodile rock. Texto...] Falla, Manuel de [ Canciones textos]

NC 92: 2000 NC 5.1.6 Idioma 5.1.6.1 Traducciones a) Si el texto de una obra es una traducción, o los textos de todas las obras en una colección (

por ejemplo, una colección de canciones) aparecen traducidos, agregue el nombre del idioma al título uniforme. Anteponga un punto al nombre del idioma.

EJEMPLO: Bizet, Georges

[Carmen. Inglés] Carmen: opera in 4 acts Falla, Manuel de [ Canciones Inglés] Spanish songs

c) Si es necesario emplear la palabra "Selecciones" en el título uniforme de una traducción, coló-

quela a continuación del nombre del idioma. EJEMPLO: Verdi, Giuseppe

[ Aida. Inglés. Selecciones] The greatest hits from Aida

d) Si el texto está en dos idiomas, mencione ambos. Si uno de los idiomas es el idioma original

de la obra, menciónelo en segundo lugar. Si ninguno de los idiomas es el original, mencione los idiomas en el orden siguiente: español, inglés, francés, portugués, italiano, alemán, ruso y otros idiomas en orden alfabético de sus nombres en español. Si el documento está en tres o más idiomas, use el término ¨Políglota¨, pero si la obra original está en tres o más idiomas, re-gistre todos los idiomas en el orden indicado más arriba.

EJEMPLO: Schuman, Robert [Liader. Ingles y Alemán] Boito, Arrigo [Mefistofele Partitura vocal. Inglés e italiano ]. (Italiano es el idioma original) Rodgers, Richard [South Pacific. Español y francés]

( Español y francés no son los idiomas originales, se mencionan en el orden prescrito)

5.1.6.2 Obras litúrgicas Agregue el nombre del idioma de un texto litúrgico ( por ejemplo, Misa, Requiem, Magnificat, u otro) al título uniforme aun cuando el texto esté solamente en el idioma original. EJEMPLO: Mozart, Wolfgang Amadeus [ Misas, K. 317, do mayor. Latí] Coronation mass, K.317 Bach, Joann Sebastian [ Magnificat, BWV 243, re mayor, Latín] Magnificat in D major, BWV 243

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Anexo A (normativo)

Formatos para el titulo uniforme

Asiento para catálogos Beethoven, Ludwing van [ Sonatas, piano, nr.1, op.2, nr.1, fa menor] Sonata no.1 in F minor, op.2 no.1/ Beethoven. --New York: Kalmus, 1980. 36 p. de música; 28 cm Asiento para listas y referencias bibliográficas Beethoven Ludwin van.[ Sonatas, piano, nr.1 op.2, nr.1, fa menor] Sonata no.1 in F minor, op.2, no.1/ Beethoven.-- New York: Kalmos 1980.-- 36 p. De música; 28 cm. NOTA: Aunque los encabezamientos no son objeto de esta norma, en los asientos que sirven

de ejemplo se incluyen encabezamientos de autor para una mejor comprensión de esos asien-tos. Por igual motivo, donde es apropiado, se emplean encabezamientos de autor en los varia-dos ejemplos que ilustran la norma en su contexto.

Los formatos de fichas empleados son ilustrativos y no prescriptivos.

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Bibliografía Anglo- American cataloguing rules.--2. ed.-- Louden: The Library Association, 1978. Anglo- American cataloguin rules.-- 2. ed.--1978 rev.-- Ottawa:Canadian Library Associatión, 1988. España. Dirección General del Libro y Bibliotecas. Reglas de catalogación.—1. ed.-- [Madrid], 1986-1988. Scholes, P.A. Diccionario Oxford de la música.—La Habana: Editorial Arte y Literatura, 1981. NC 39-24:86 Descripción bibliográfica de música