teoria musical - federico santa maría

8/9/2019 Teoria Musical - Federico Santa Mara

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Universidad Tcnica

Federico Santa Mara


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ndice

Lectura Musical

El pentagrama Las claves...................................................2 Nombre de las notas. La clave de Sol Las lneas adicionales.................................3 La clave de Fa Memorizacin de notas...............................4 Uso combinado de clave Sol y Fa La notacin rtmica.....................................5 Las figuras musicales..................................6 El comps La indicacin de comps............................7 Las lneas divisorias El puntillo...................................................8 La ligadura Unidad de tiempo y comps.......................9 Los silencios Compases simples y compuestos..............10 Las alteraciones Las armaduras de clave..............................12 Las claves de Do.......................................13 Qu es un Intervalo?

Nombre de los intervalos......................... 13 Tonos y semitonos....................................14 Calificacin o especie de un intervalo......15 Las segundas.............................................16 Las terceras...............................................18 Las cuartas................................................20 Las quintas................................................21 Las sextas..................................................22 Las sptimas.............................................23 Las octavas...............................................24 Ejemplos de inversin de intervalos Identificacin de intervalos por medio de la

inversin...................................................25 Alteraciones Consonancias y Disonancias....................26 Enarmona Intervalos ascendentes y descendentes Intervalos compuestos y simples Intervalos meldicos y armnicos............27 Semitonos cromticos y diatnicos El tritono El unsono Relacin matemtica de los intervalos ....28

Qu es un Acorde? Las inversiones.........................................29 Las Triadas...............................................30 Formacin de triadas en las escalas mayores Formacin de triadas en las escalas

menores.....................................................31 Triadas y grados de las escalas Identificacin de triadas............................32 Los acordes de sptima.............................36 Origen de los nombres de los acordes de sptima Formacin de acordes de sptima en las escalas

mayores........................................37 Formacin de acordes de sptima en las escalas

menores........................................38 Acordes de sptima y grados de las escalas Identificacin de acordes de sptima........39 Acordes de novena....................................40 Acordes de undcima y decimotercera.....41 Acordes de quintas aumentadas y

disminuidas...............................................42 Acordes de sexta aumentada La sexta italiana........................................43 La sexta francesa La sexta alemana......................................44 Sexta napolitana........................................45

Los acordes y serie de armnicos.............46

Qu es una escala?

La escala menor........................................48 Escalas relativas........................................49 Armadura de clave....................................50 Identificacin de armaduras de clave Construccin de armaduras de clave........51 Nombre de los grados La tonalidad Los modos gregorianos.............................53

Los modos en el jazz................................55 Las escalas pentatnicas La escala cromtica La escala de tonos enteros o hexatnica...56 La escala diminuida u octatnica..............5


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Lectura Musical

El pentagramaUsamos el pentagrama para escribir la msica

Escribimos las figuras musicales sobre las lneas y los espacios del pentagrama:

Dependiendo de su posicin sobre el pentagrama podemos conocer la nota musical querepresentan.

NOTA: La palabra pentagrama es de origen griego:penta significa cinco y grama escrito.

Las clavesEn todo pentagrama lo primero que encontraremos es una clave.Existen varias claves. Las ms utilizadas son la clave de sol:

y la clave de fa:

La clave de sol es utilizada por instrumentos agudos como el violn, la flauta, la trompeta y porotros no tan agudos como la guitarra. La clave defa es utilizada por instrumentos graves como elcontrabajo, el violonchelo, el fagot y el trombn.Es importante saber la clave utilizada al momento de leer la msica para poder conocer elnombre de las notas.
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Nombre de las notasAntes de ver como escribimos las notas musicales en el pentagrama, repasemos el nombre yorden de ellas.Nuestro sistema musical tiene siete notas. El orden de las notas es do, re, mi,fa, sol, la y si. Estas

notas corresponden a las teclas blancas del piano:

La clave de solA continuacin pueden ver la nota musical representada por cada una de las lneas y espacios deun pentagrama con clave de sol. Noten que la primera lnea (la lnea inferior) corresponde a lanota mi y el primer espacio afa. En otras palabras la notas musicales siguen sobre el pentagrama(lnea-espacio-lnea) el orden natural (do, re, mi,fa, sol, la y si). Fjese que podemos escribirdebajo de la primera lnea (lnea inferior) y sobre la quinta lnea (superior):

Las lneas adicionalesAdems de escribir sobre los espacios y lneas del pentagrama, podemos tambin aadir lneasadicionales para escribir notas ms agudas o graves:

El do sobre la primera lnea adicional inferior equivale al do central del piano.
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Uso combinado de clave de sol y fa

Combinando un pentagrama con clave de soly otro con clave defapodemos escribir cualquiernota, desde la ms grave hasta la ms aguda:

El ltimo do de clave defa (el ms agudo) y el primero de clave de sol son la misma nota. El docentral.La msica para piano se escribe normalmente usando un pentagrama en clave de sol y otro enclave defa.

La notacin rtmicaYa sabemos como se especifica la nota que se debe tocar, pero cmo especificamos suduracin?Para entender esto debemos conocer las figuras musicales y las indicaciones de comps.
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Las figuras musicalesLas figuras musicales nos permiten especificar la duracin de un sonido. A continuacin puedenver las figuras, sus nombres y valores:

Como podrn notar, cada figura dura el doble de tiempo que la siguiente y la mitad del tiempoque la anterior. Por ejemplo, en este corto fragmento musical vemos dos patrones rtmicosdiferentes. El ms agudo est formado por cuatro negras (sonido de piano), el ms grave por dosblancas (sonido percusivo). Como una negra tiene una duracin que es la mitad de una blanca,escuchamos dos negras por cada blanca:

Pero antes de poder leer correctamente, tenemos que entender el concepto de comps.
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NOTA: Cuando escribimos corcheas, semicorcheas, fusas y semifusas acostumbramos a agruparel corchete de todas las que queden dentro de un tiempo para facilitar la lectura. A continuacinalgunos ejemplos:

El compsMuchas veces podemos encontrar patrones rtmicos en la msica que escuchamos. Generalmentepodemos agrupar los tiempos o pulsaciones en grupos de 2, 3 4.Por ejemplo, cuando escuchamos un vals, sentimos un patrn rtmico de tres tiempos. Durantetodo el transcurso podemos sentir que los patrones rtmicos estn basados en este 1, 2, 3.Existen compases de 2, 3 y 4 tiempos. Incluso, aunque menos comunes, encontramos compasesde 5 7 tiempos. Para indicar el comps usamos dos cosas: la indicacin de comps y las lneasdivisorias.

La indicacin de compsEl comps se indica al principio de una obra musical usando dos cifras:

La cifra superior indica el nmero de tiempos que tiene el comps, 3 en este caso.La cifra inferior nos indica la figura que ocupa cada tiempo. En la tabla a continuacin puedenver la relacin entre figuras y cifras:


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Por lo tanto la indicacin

indica que el comps tiene 3 tiempos y que cada tiempo es ocupado por una negra. Note que el 4simboliza la negra porque la negra es 1/4 parte de la redonda.

Frecuentemente utilizamos los smbolos

compases de 4/4 y 2/2respectivamente.

Las lneas divisorias

Para facilitar la lectura, separamos con lneas verticales a las que damos el nombre de lneasdivisorias los compases:

En este ejemplo vemos un comps de dos tiempos donde cada tiempo es ocupado por una negra.

El puntilloSi aadimos un puntillo a una figura, su duracin aumentar de la mitad de su valor:


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La ligaduraPodemos aadir el valor de una figura a otra unindolas por una ligadura:

El segundo comps es equivalente al primero.

Unidad de tiempo y comps

Llamamos unidad de tiempo a la figura que ocupa un tiempo y unidad de comps a la queocupa un comps entero. A continuacin pueden ver algunos ejemplos de compases comunes:
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Los silenciosCada figura musical tiene un smbolo correspondiente que se usa para representar un silencio dela misma duracin. Llamamos a estos smbolos silencios.

Compases simples y compuestosLos compases que hemos visto hasta ahora se llaman compases simples. En los compasessimples la unidad de tiempo se subdivide en mitades (una negra se subdivide en dos corcheas).En los compases compuestos por el contrario la unidad de tiempo se subdivide en tres partes.


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Algunos puntos importantes que debemos considerar en relacin a estos compases:

1. Reconocemos los compases compuestos porque sus numeradores (cifra superior en laindicacin de comps) son 6, 9 12.

2. Obtenemos el nmero de tiempos en el comps dividiendo el numerador entre 3. Porejemplo un comps de 6/8 tiene 2 tiempos (6 dividido por 3).3. Las unidades de tiempo de los compases compuestos llevan un puntillo.

4. El denominador (nmero inferior) indica la figura que ocupa un tercio del tiempo. Porejemplo en el comps de 6/8 la corchea ocupa un tercio del tiempo ya que un tiempo seforma por 3 corcheas 1 negra con puntillo.

La siguiente tabla resume estos puntos:

Un ejemplo:


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Las alteracionesCualquiera de las siete notas se puede alterar de forma ascendente o descendente por medio delas alteraciones (vea Las alteraciones para informacin detallada).En la escritura musical una alteracin afecta cualquier nota del mismo nombre y en la misma

octava dentro de un comps. En el siguiente ejemplo el ltimo sol es sostenido (necesitaramosaadir un becuadro si lo quisiramos natural):

Vea Tonos y semitonos para ms informacin sobre las notas alteradas y su relacin con elteclado del piano.

Las armaduras de clavePara reducir el nmero de alteraciones al momento de escribir la msica recurrimos al uso dearmaduras de clave. Estas alteraciones, escritas entre la clave y la indicacin de comps afectana todas las notas de ese nombre a travs de la pieza incluyendo aquellas en otras octavas.En el siguiente ejemplo todos losfa y los do son sostenidos. El sol del primer comps essostenido y el do del segundo comps es natural debido al becuadro. El ltimo sol no necesita elbecuadro ya que el sostenido estaba en el comps anterior, pero a veces se escribe por seguridad:

Vea Armaduras de clave para ms informacin sobre las armaduras de clave.
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Las claves de doAdems de las claves de sol yfaexisten claves de do en 1ra (la 1ra lnea equivale a do), do en 2da,do en 3ra y do en 4ta. De stas, las que usamos comnmente son las de do en 3ra (para la viola) yla de do en 4ta (violonchelo, fagot, entre otros para notas agudas).

A continuacin las notas en clave de do en 3ra:

El do de la lnea central es el do central

Qu es un intervalo?El intervalo mide la distancia entre dos sonidos. Para identificar un intervalo debemos averiguarsu nombre y su especie o calificacin.Aristjenes, filsofo griego discpulo de Aristteles, es autor de los ms viejos tratados sobre lamsica. En su obra Elementos Armnicos (350 AC) define Intervalo como el espaciocomprendido entre dos sonidos de diferentes tensiones.

Nombre de los intervalosContando el nmero de grados entre las notas obtenemos el nombre del intervalo. Al contar losgrados debemos incluir tanto la primera como la ltima nota. Por ejemplo de do a mi, decimosque hay una tercera (do-1, re-2, mi-3). En la siguiente ilustracin, pueden ver la correspondenciaentre nmero de grados y nombre de los intervalos:

Sin embargo, no todos los intervalos del mismo nombre tienen el mismo tamao. Por esto esnecesario especificar la especie o calificacin de los intervalos determinando con exactitud elnmero de tonos y semitonos que tiene.
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Tonos y semitonosEl sistema de afinacin temperada divide equitativamente la octava en doce sonidos. La distanciao diferencia en frecuencia sonora entre cada uno de estos sonidos se conoce por el nombre desemitono. En el teclado del piano hay la distancia de un semitono entre teclas contiguas:

Los sonidos correspondientes a las teclas blancas del piano, reciben los nombres de do, re, mi, fa,sol, la y si. Estas notas se consideran naturales. Podemos alterarlas un semitono cromticoascendente con un sostenido (#) o descendente con un bemol (b). Una tecla negra del piano,como por ejemplo la que est entre do y re puede considerarse un do alterado ascendentementecon un sostenido o un re alterado descendentemente con un bemol:


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Calificacin o especie de un intervaloTomando como ejemplo el teclado del piano, podemos ver que no todos los intervalos de unmismo nombre tienen el mismo nmero de tonos y semitonos. Por ejemplo, la segunda entre do yre tiene un tono, mientras que entre mi y fa hay un semitono:

Lo mismo sucede con los dems intervalos, por ejemplo la tercera re-fa tiene 1 tonos o 3semitonos, mientras que do-mi tiene 2 tonos o 4 semitonos:

Debido a estas diferencias es necesario especificar la especie o calificacin de los intervalos.Refirase a cada tipo de intervalo para ms informacin sobre como determinar su especie ocalificacin.


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Las segundasLas segundas pueden ser mayores, menores, aumentadas o disminuidas. A continuacin puedenver el nmero de semitonos de cada una de las especies de segundas:

Segunda disminuida, 0 semitonos

Segunda menor, 1 semitono

Segunda mayor, 2 semitonos 1 tono

Segunda aumentada, 3 semitonos 1 tonos

Identificacin de segundasLas segundas son los intervalos ms fciles de identificar. Sin embargo no deja de ser importantedominar esta destreza ya que ser necesaria en la identificacin de otros intervalos.

Para poder determinar la especie de una segunda debemos saber:

el nmero de semitonos de cada tipo de segunda.


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el orden de las notas (do, do#-reb, re, etc.), recordando que todas las notas naturales, conexcepcin de mi-fa y si-do, estn a un tono de distancia y que entre ellas existe una notaalterada (una tecla negra en el piano).

Con esto en mente, podemos contar los semitonos para identificar la especie con pocasposibilidades de equivocarnos:

Otra forma de identificar las segundasEn el caso de notas sin alteracin no hace falta contar los semitonos si recordamos que lassegundas mi-fa y si-do son las nicas segundas menores. Cuando encontremos notas alteradas

podemos recurrir al siguiente mtodo para averiguar su especie:

Quitamos las alteraciones y determinamos la especie. Aadimos las alteraciones y vemos como se afecta el intervalo.

Ejemplo: sol#-la#:

Otro ejemplo: do#-re doble sostenido:

Quitamos las alteraciones e identificamos el intervalo. Do-re es una 2da. mayor ya que noes ni mi-fa ni si-do.

Aadimos el sostenido a la nota do, la 2da. se convierte en menor. Aadimos un sostenido a la nota re, la 2da. se convierte en mayor. Aadimos otro sostenido a la nota re, la 2da. se convierte en aumentada.

Este sistema es sobretodo til y seguro para identificar segundas con notas alteradas.Vea Como simplificar alteraciones
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Las tercerasLas terceras pueden ser mayores, menores, aumentadas o disminuidas. A continuacin puedenver el nmero de semitonos de cada una de las especies de terceras.


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Identificacin de terceras

Para poder determinar la especie de una tercera debemos: dominar la identificacin de segundas

Cualquier tercera puede descomponerse en dos segundas. Por ejemplo la tercera do-mi sedescompone en las segundas do-re y re-mi. Una vez hecho esto, identificamos las segundas queresultan y utilizando la siguiente tabla podemos determinar el tipo de tercera:

Si las segundas son: la tercera es:menor - menor disminuidamayor - menor menormayor - mayor mayoraumentada - mayor aumentada

Siguiendo este mtodo vemos que la tercera do-mi es una tercera mayor ya que ambas segundas(do-re, re-mi) son mayores.En el caso de notas alteradas es til el mtodo explicado para las segundas que consiste en quitarmomentneamente las alteraciones, identificar la tercera y luego ver en que forma lasalteraciones afectan al intervalo.

Ejemplo: lab-dob:

Quitamos las alteraciones e identificamos el intervalo. De la-si hay una 2da. mayor, de si-do hay una 2da. menor, de manera que la 3ra. la-do es una 3ra. menor.

Aadimos el bemol a la nota la, la 3ra. se convierte en mayor. Aadimos el bemol a la nota do, la 3ra. se convierte en menor.

Otras formas de identificar las terceras Relacionando las terceras con tonalidades, triadas, etc. Por ejemplo la tercera re-fa# se

puede relacionar fcilmente con la tercera entre el I y III grado de la escala de re mayor ocon la primera tercera de la triada de re mayor. Conociendo que esta tercera es mayor notenemos necesidad de nada ms para determinar su especie.

Memorizando todas las terceras mayores y menores. Comienza con las mayores y sigacon las menores. Con la prctica las aprender de todas formas.

Recordando el nmero de semitonos de cada tipo de tercera y contando los semitonos (nose recomienda).

Vea Como simplificar alteraciones
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Las cuartasLas cuartas pueden ser justas (o perfectas), aumentadas o disminuidas. A continuacin puedenver el nmero de semitonos de cada una de las especies de cuartas.

Identificacin de cuartas

Para poder determinar la especie de una cuarta debemos saber que: todas las cuartas naturales son justas excepto fa-si. De haber notas alteradas, se

recomienda analizar el intervalo sin las alteraciones y luego ver en que forma lasalteraciones afectan al intervalo.

Ejemplo: sol-do#:

Identificar cuartas contando tonos y semitonos es lento y peligroso. Vea Como simplificaralteraciones.
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Las quintasLas quintas pueden ser justas (o perfectas), aumentadas o disminuidas. A continuacin puedenver el nmero de semitonos de cada una de las especies de quintas.

Identificacin de quintasPara poder determinar la especie de una quinta debemos saber que:

todas las quintas naturales son justas excepto si-fa. De haber notas alteradas, serecomienda analizar el intervalo sin las alteraciones y luego ver en que forma lasalteraciones afectan al intervalo.

Ejemplo: re-la#:

Identificar quintas contando tonos y semitonos es lento y peligroso. Vea Como simplificaralteraciones.
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Las sextasLas sextas pueden ser mayores, menores, aumentadas o disminuidas. En la tabla a continuacinpueden ver el nmero de semitonos de cada una de las especies de sextas.

Identificacin de sextasLa forma ms segura de identificar las sextas es invirtiendo el intervalo e identificando la tercera

que resulta. Por ejemplo, para identificar la sexta do#-la#: Invertimos el intervalo. Identificamos la 3ra. que resulta. Como es una 3ra. menor, la 6ta.es mayor.

Una 6ta. mayor invierte en una 3ra. Menor


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Las sptimasLas sptimas pueden ser mayores, menores, aumentadas o disminuidas. A continuacin puedenver el nmero de semitonos de cada una de las especies de sptimas.

Identificacin de sptimasLa forma ms segura de identificar las sptimas es invirtiendo el intervalo e identificando lasegunda que resulta. Por ejemplo, para identificar la sptima do-si:

Invertimos el intervalo. Identificamos la 2da. que resulta. Como es una 2da. menor, la 7ma. es mayor.

Una 7ma. mayor invierte en una 2da. Menor


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Las octavasLas octavas pueden ser justas (o perfectas), aumentadas o disminuidas. A continuacin puedenver el nmero de semitonos de cada una de las especies de octavas.

Inversin de IntervalosInvertir un intervalo consiste en subir una octava la nota inferior del intervalo:

Al invertir los intervalos estos se transforman de la siguiente manera:Un intervalo de: se transforma en:

2da 7ma

3

ra

6

ta

4ta 5ta5ta 4ta6ta 3ra7ma 2da

Un intervalo se transforma en:mayor menormenor mayor

aumentado disminuidodisminuido aumentado

perfecto perfecto


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La inversin de intervalos es muy til en la identificacin de 6tas y 7mas.

Ejemplos de inversin de intervalos

Identificacin de intervalos por medio de la inversinSi conocemos los intervalos que resultan luego de invertir una 6ta o 7ma., podemos identificarestos intervalos con ms seguridad y rapidez.Por ejemplo en vez de calcular los tonos y semitonos del intervalo de sexta entre fa#-re#,podemos invertir el intervalo e identificar la tercera que resulta. Siendo sta una tercera menorpodemos concluir que la sexta es mayor. Vea Inversin de intervalos para ms informacin sobrecomo se transforman los intervalos luego de invertidos.
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De igual forma el intervalo mi-reb, al invertirlo se convierte en una segunda aumentada, lo queindica que es una sptima disminuida.

AlteracionesLa altura o frecuencia sonora de las notas puede ser modificada ascendente o descendentementepor medio de las alteraciones:

Consonancias y disonanciasLos intervalos son clasificados como consonantes o disonantes de acuerdo a la complejidad dela relacin matemtica de la frecuencia sonora de las notas que lo componen.A pesar de que a travs de la historia el concepto de consonancia y disonancia ha variado eincluso hoy da los tericos no siempre concuerdan, podemos ofrecer la siguiente clasificacin:

Consonantes DisonantesUnsonoTerceras mayores y menoresCuartasjustas(se considera una disonancia enla armona y el contrapunto)QuintasjustasSextas mayores y menoresOctavasjustas

SegundasSptimasCuarta aumentadaQuinta disminuida
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EnarmonaSe llama notas enarmnicas a dos notas de nombre diferente pero de misma frecuencia sonora.Por ejemplo sol#-lab son notas enarmnicas.

Intervalos ascendentes y descendentesCuando la segunda nota de un intervalo es ms aguda que la primera, decimos que es unintervalo ascendente. En el caso contrario decimos que el intervalo es descendente.

Intervalos compuestos y simplesIntervalos simples son aquellos que no son mayores a una octava.Intervalos compuestos sonaquellos que sobrepasan la octava.La novena, dcima, undcima y decimotercera son ejemplos de intervalos compuestos.

En ocasiones simplificamos los intervalos compuestos y nos referimos a ellos por el nombre delintervalo simple correspondiente:

Intervalos meldicos y armnicosUn intervalo armnico es aquel en que las notas se tocan simultneamente. En los intervalosmeldicos las notas se tocan en forma sucesiva:


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Semitonos cromticos y diatnicosSe dice que un semitono es cromtico cuando se produce entre dos notas del mismo nombre, porejemplo la-la#. Un semitono diatnico se produce entre notas de nombre diferente como la-sib:

El tritonoLlamamos tritono a un intervalo que tiene tres tonos:

El unsonoDos notas con la misma frecuencia sonora y del mismo nombre forman un unsono:

Relacin matemtica de los intervalosEl la sobre el do central tiene normalmente una frecuencia de 440 ciclos por segundo o Hertz.Esto quiere decir que vibra 440 veces cada segundo. Un la una octava ms agudo vibra a 880 Hz.teniendo exactamente el doble de vibraciones por segundo. Esta relacin se expresamatemticamente como 880:440 2:1. A continuacin ofrecemos una tabla de las relacionesmatemticas de algunos intervalos organizados de consonantes a disonantes:

Relacin Intervalo2:1 Octava3:2 Quinta4:3 Cuarta5:4 Tercera mayor6:5 Tercera menor9:8 Segunda mayor

16:15 Segunda menor


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Qu es un acorde?Tres o ms notas, tocadas simultneamente forman un acorde. Tradicionalmente, los acordes sehan construido sobreponiendo dos o ms terceras. Por ejemplo, las notas do-mi-sol forman unacorde o triada mayor. La nota que sirve de base para construir el acorde, recibe el nombre de

fundamental. Las otras notas reciben el nombre del intervalo que forman con relacin a lafundamental:

Las inversionesDecimos que un acorde est en posicin fundamental si su fundamental es la nota ms grave.En un acorde de tres sonidos o triada, podemos adems disponer el acorde en primera osegunda inversin. Un acorde est en primera inversin cuando su tercera es la nota ms grave.Est en segunda inversin cuando su quinta es la nota ms grave. A continuacin pueden ver latriada de do mayor en posicin fundamental, primera y segunda inversin:

Mientras ms notas tenga un acorde, ms inversiones puede tener. A continuacin presentamosel acorde de sol sptima de dominante en sus cuatro posiciones:
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Las triadasLas triadas son acordes de tres sonidos. Las triadas pueden ser mayores, menores, aumentadas odisminuidas. A continuacin pueden ver la estructura de cada uno de estos acordes:

Las triadas mayores y menores se consideran perfectas por tener siempre una quintajusta operfecta. Las triadas disminuidas y aumentadas reciben su nombre por el tipo de quinta que

tienen.
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Formacin de triadas en las escalas mayoresA continuacin pueden ver las triadas que podemos construir utilizando las notas de una escalamayor:

En todas las escalas mayores, las triadas que se forman sobre los grados I, IV y V son mayores.Las que se forman sobre los grados II, III y VI son menores y disminuida la que se forma sobreel grado VII.

Formacin de triadas en las escalas menoresDebido a los tres tipos de escalas menores, natural, armnica y meldica, tenemos una mayorvariedad de triadas en estas escalas:

Triadas en la escala menor natural

Triadas en la escala menor armnica
http://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htm


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Triadas en la escala menor meldica

Triadas y grados de las escalasEn la siguiente tabla podemos ver los grados de las escalas en que encontramos cada tipo detriada:

Triada Escalamayor

Escalamenornatural

Escalamenor

armnica

Escalamenor

meldicaMayor I, IV, V III, VI, VII V, VI IV, VMenor II, III, VI I, IV, V I, IV I, IIDisminuida VII II II, VII VI, VII

Aumentada - - III III

Conocer la especie o tipo de triada que se forma sobre cada grado puede ayudar a identificarlas.

Identificacin de triadas

La rapidez y seguridad en la identificacin de triadas es un requisito indispensable para poderanalizar y entender la msica que interpretamos y escuchamos. Conviene por lo tanto desarrollaresta habilidad. Para ello es necesario dominar la identificacin de intervalos, especialmente lasterceras y quintas.

Usando nuestro conocimiento de los intervalos podemos rpidamente identificar las triadas. Unaforma de hacerlo es identificando la tercera y luego la quinta En la tabla a continuacin puedenver la combinacin de intervalos propia a cada tipo de triada:
http://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/07.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/01.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/06.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/06.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/01.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/07.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htm


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Podemos tambin identificar las dos terceras que forman el acorde. En la tabla a continuacinpueden ver la combinacin de intervalos propia a cada tipo de triada:


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Otra forma de identificar las triadasSi conocemos bien el tipo de triada que se forma sobre cada grado de las escalas, podemos usareste conocimiento para identificar rpidamente las triadas.

Algunos ejemplos:

Re mayor. La tonalidad de este ejemplo es sol mayor. El acorde est construido sobre el V gradode la escala. Sobre el V grado de las escalas mayores se produce una triada mayor.

Do menor. La tonalidad es la de sib mayor. El acorde est construido sobre el II grado. Sobre elII grado de las escalas mayores encontramos siempre una triada menor.

Do# mayor. En este caso tenemos dos formas para averiguar el tipo de triada.

1. Podemos pensar que la tonalidad es la de la mayor. Sobre el III grado de las escalasmayores encontramos una triada menor, sin embargo en este caso la 3ra. del acorde se haconvertido en una 3ra. mayor al estar alterada ascendentemente. Por lo tanto la triada esmayor.

2. Podemos tambin pensar que la tonalidad es la de fa# menor. El mi# es propio de escalamenor armnica y meldica. En ambos casos el acorde que se forma sobre el V grado esmayor.
http://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/01.htmhttp://../WINDOWS/escalas/09.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/09.htmhttp://../WINDOWS/escalas/01.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htm


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Los acordes de sptima

Si aadimos una tercera a cualquier triada obtendremos un acorde de sptima. Damos estenombre debido al intervalo de sptima que se forma con relacin a la fundamental.

Podemos formar acordes de sptima sobre cada uno de los grados de las escalas mayores ymenores. Para identificarlos, analizamos la triada y el intervalo de sptima que forman el acorde.A continuacin pueden ver la estructura y ejemplos de los acordes de sptima ms comunes:
http://../WINDOWS/intervalos/06.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/06.htm


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Origen de los nombres de los acordes de sptimaConocer el origen de los nombres nos ayuda a recordar la estructura de estos acordes.

Origen del nombreSptima de

dominante

Se produce sobre el grado de la dominante en las escalas mayores, menores

armnicas y meldicas.

Sptima desensible

Se produce sobre el grado de la sensible en las escalas mayores.ltimamente se usa a menudo el trmino 7ma disminuida (probablemente unanglicismo).

Sptima mayor Tanto la triada como la sptima son mayores.Sptima menor Tanto la triada como la sptima son menores.Sptimadisminuida

Tanto la triada como la sptima son disminuidas.

Semidisminuida

La triada es disminuida pero la 7ma es menor, de ah el nombre de

semidisminuida. Este nombre es probablemente un anglicismo siendo el de7ma de sensible el utilizado en los manuales de armona en castellano.

Como pueden observar, las sptimas de dominante y de sensible reciben el nombre del grado dela escala en que se forman. En las sptimas mayores, menores y disminuidas el tipo de triada eintervalo de sptima que las forma determinan su nombre.

Formacin de acordes de sptima en las escalas mayoresA continuacin pueden ver los acordes de sptima que podemos construir utilizando una escalamayor:
http://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/10.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/10.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htm


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Formacin de acordes de sptima en las escalas menoresDebido a los tres tipos de escalas menores, natural, armnica y meldica, tenemos una mayorvariedad de acordes de sptima en estas escalas.

En las escalas menores armnicas y meldicas encontramos dos tipos de sptimas para las queno tenemos nombres aceptados debido a su uso poco frecuente en la msica tradicional. En estoscasos utilizamos el tipo de triada e intervalo de sptima para identificarlas. ltimamente se hautilizado el nombre de sptima aumentada para el acorde formado por una triada aumentada yuna sptima mayor. Sin embargo la mayor parte de los tratados de armona no han adoptado estetrmino.
http://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/10.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/10.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htm


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Acordes de sptima y grados de las escalasEn la siguiente tabla podemos ver los grados de las escalas en que encontramos cada tipo deacorde de sptima:

Acorde EscalamayorEscala

menor naturalEscalamenor

armnica

Escalamenor meldica

7ma de dominante V VII V IV, V7ma mayor I, IV III, VI VI7ma menor II, III, VI I, IV, V IV II7ma disminuida VII7ma de sensible(semidisminuida)

VII II II VI, VII

Triada aumentada

7ma mayor III IIITriada menor7ma mayor

I I

Conocer el tipo de acorde de sptima que se encuentra sobre cada grado de las escalas puede sermuy til al momento de identificar estos acordes.

Identificacin de acordes de sptimaTenemos dos formas de identificar los acordes de sptima.

La primera forma es identificando la triada y el intervalo de sptima que lo componen. Para usareste mtodo debemos conocer la estructura de cada uno de los diferentes tipos de acordes desptima:
http://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/01.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/01.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htm


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La segunda forma es conociendo el tipo de acorde que se da sobre cada uno de los grados de lasescalas. De esta manera, determinando la tonalidad y el grado donde se construye el acorde,podremos saber el tipo:

7ma. de dominante. La tonalidad es la de re mayor y el acorde est construido sobre el V grado.En las tonalidades mayores sobre el V grado se forma un acorde de 7ma. de dominante.

Vea Identificacin de triadas para ms informacin

Acordes de novenaSi aadimos una novena a un acorde de sptima, obtenemos un acorde de novena.Los acordes de novena ms comunes son los que se forman sobre el grado de la dominante, tantoen tonalidades mayores como menores. Debido a que la novena que se forma es mayor en lastonalidades mayores y menor en las tonalidades menores, acostumbramos llamar a estos acordesnovena dominante mayor y novena dominante menor:

Podemos tambin construir acordes de novena sobre acordes de sptimas menores y sptimasmayores:
http://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/07.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/18.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/18.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/07.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htm


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Aadiendo un intervalo de novena aumentada a un acorde de sptima de dominante, obtenemosel acorde de novena aumentada. En muchas ocasiones, se simplifica enarmnicamente elintervalo de novena. En estos casos el acorde parece ser uno de novena dominante con terceramayor y menor:

Tan temprano como en la msica de Chopin encontramos este acorde sugerido en forma dearpegio:

Acordes de undcima y decimoterceraDespus de aadir sptimas y novenas a las triadas, podemos continuar aadiendo intervalos deundcima y decimotercera. Una triada a la que se le aada la 7ma., 9na., 11ma. y 13ra.,contendr las siete notas de la escala:
http://../WINDOWS/intervalos/10.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/18.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/18.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/10.htm


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Debido a la densidad sonora, generalmente eliminamos una o ms notas en estos acordes. Escomn inclusive la eliminacin de la tercera, sobre todo en el caso de acordes de undcima. Acontinuacin pueden ver dos ejemplos de estos tipos de acorde:

Solb 7ma de dominante con 9na (lab), 11ma (dob) y 13ra (mib)C. Debussy, La fille aux cheveux de lin

Acordes de quintas aumentadas y disminuidasEs comn la alteracin ascendente y/o descendente de la quinta en los acordes de sptimadominante:

Acordes con 5tas aumentadas y disminuidas
http://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htm


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Acordes de sexta aumentadaExisten por lo menos tres tipos de acordes de sexta aumentada: sexta italiana, sexta francesa ysexta alemana. Estos acordes se usan generalmente para llegar al acorde de dominante o detnica en segunda inversin al momento de efectuar una cadencia en tonalidades mayores y

menores.La sexta italianaEl acorde de sexta italiana se forma sobre el IV grado. Su disposicin ms comn es la deprimera inversin. Su fundamental se altera ascendentemente formando un intervalo de sextaaumentada con el bajo:

Sexta italiana, la menor

Nota: En el caso de las tonalidades mayores debemos alterar adems la tercera del acorde demanera que tenga la misma alteracin que en la tonalidad menor. Por eso decimos que el acordeha sido tomado prestado a la tonalidad menor. Esto aplica para los dems acordes de sextaaumentada y sexta napolitana.
http://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/12.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/09.htmhttp://../reference/chords/18.htmhttp://../reference/chords/18.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/09.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/12.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htm


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La sexta francesaEl acorde de sexta francesa se forma sobre el II grado. Es un acorde de sptima. Su disposicinms comn es la de segunda inversin. Su tercera se altera ascendentemente formando unintervalo de sexta aumentada con el bajo:

Sexta francesa, la menor

Sexta francesa, la mayor

La sexta alemanaEl acorde de sexta alemana se forma sobre el IV grado. Es un acorde de sptima. Su disposicinms comn es la de primera inversin. Su fundamental se altera ascendentemente formando unintervalo de sexta aumentada con el bajo
http://../reference/chords/08.htmhttp://../reference/chords/02.htmhttp://../reference/chords/02.htmhttp://../reference/chords/08.htm


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Sexta napolitanaEl acorde de sexta napolitana se forma sobre el II grado de las escalas mayores y menores.Generalmente se usa en primera inversin. Su fundamental se altera descendentemente. Escomn su uso para llegar al acorde de dominante o de tnica en segunda inversin al momento

de efectuar una cadencia:

Sexta napolitana, la menor

Al usarse en tonalidades mayores debemos alterar descendentemente su quinta de manera a quetenga las mismas alteraciones que en la tonalidad menor:

Sexta napolitana, do mayor
http://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/03.htmhttp://../WINDOWS/escalas/02.htmhttp://../WINDOWS/escalas/08.htm


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Los acordes y la serie de armnicosEl musiclogo francs, Jacques Chailley, en su libro Trait historique danalyse harmonique,

plantea que es errneo el concepto que explica la formacin de acordes por tercerassuperpuestas. Segn l, la formacin de los acordes ha seguido en forma inconsciente la serie de

los armnicos.La serie de los armnicos es un fenmeno fsico que explica entre otras cosas el timbre de losinstrumentos. Cuando escuchamos un sonido, no solo omos ese sonido sino que tambinescuchamos una serie de sonidos, llamados armnicos, superpuestos a este sonido. El orden delos armnicos tomando como base la nota do es el siguiente:

Podemos ver como surgen los acordes en la serie de armnicos. Las triadas aparecen con elarmnico 4. Los acordes de sptima con el armnico 6 y los de novena con el armnico 8. Elargumento de Chailley es que las triadas y dems acordes no se forman por terceras superpuestassino por la sobre posicin de los armnicos de la serie a la nota fundamental. Los armnicos 1 al4 en el caso de las triadas, los armnicos 1 al 6 en el de los acordes de sptima y 1 al 8 en el delas novenas.No obstante la validez de estos planteamientos, no deja de ser prctico el pensar que los acordes

se construyen por sobre posicin de terceras.
http://../WINDOWS/TEMP/01.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/06.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/06.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/01.htm


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Qu es una escala?El sistema de afinacin temperada divide equitativamente la octava en doce sonidos. Una escalaes un conjunto de notas escogidas de entre estas doce notas.Damos el nombre de grados a cada una de sus notas. Cada grado tiene su nombre, aunque

tambin acostumbramos identificarlos usando nmeros romanos:

Las dos caractersticas que distinguen una escala de otra son: el nmero de notas que tiene la distancia entre sus grados

Por ejemplo, con las siete notas naturales, podemos construir por lo menos 7 escalas diferentes.Dos ejemplos:

Cada una de estas escalas tiene un orden de tonos y semitonos que la caracteriza. La primera deellas recibe el nombre de escala mayor, la segunda es el III modo gregoriano o modo frigio.Estos nombres identifican la estructura especfica de cada escala.Podemos construir una escala comenzando en cualquier nota usando alteraciones para mantenerel orden de tonos y semitonos. Por ejemplo, para construir una escala mayor sobre la nota re,debemos alterar las notas fa y do:
http://../WINDOWS/intervalos/11.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/10.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/11.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/11.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/10.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/11.htm


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Decimos que esta escala es la escala de re mayor. Mayor por su estructura, re por ser la notasobre la que se construye.Existe una infinidad de escalas. Inclusive, podemos inventar escalas al momento de componer.Compositores como Claude Debussy, Olivier Messiaen y Bela Bartok, entre otros, lo han hechoen el pasado reciente.

La escala menorAl igual que la escala mayor, la escala menor tiene 7 notas. Sin embargo existen tres variedades:menor natural, menor armnica y menor meldica. La diferencia entre estos tres tipos de escalaes la alteracin de los grados VI y VII.En la escala menor natural, todas las notas aparecen con las mismas alteraciones de su relativomayor. De ah el nombre de natural:

En la escala menor natural los semitonos se encuentran entre los grados II-III y V-VI.Es muy comn encontrar el VII grado de una escala menor alterado ascendentemente. Estaescala la conocemos por el nombre de escala menor armnica. El nombre se debe a que una delas razones para la alteracin del VII grado es de ndole armnica. Alterar esta nota permite laformacin del acorde de dominante o 7ma. de dominante sobre el V grado de la escala:
http://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/acordes/08.htmhttp://../WINDOWS/acordes/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htm


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Adems de alterar el VII grado, podemos tambin alterar el VI grado. Esta escala recibe elnombre de escala menor meldica. El propsito principal de esta alteracin es facilitar elmovimiento meldico del VI al VII grado, evitando la 2da. aumentada que se forma en la escalamenor armnica. Por esta razn se le da el nombre de meldica:

Escalas relativasLas escalas de do mayor y la menor natural tienen las mismas notas. Decimos que son escalasrelativas. Do es relativo mayor de la y la es relativo menor de do:

Para averiguar el relativo menor de una escala mayor basta con buscar su VI grado. Por ejemplo,el relativo menor de fa mayor es su VI grado re.En el caso de los relativos mayores, buscamos el III grado. Por ejemplo, el relativo mayor de domenor es su III grado mib
http://../WINDOWS/intervalos/05.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/08.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/05.htm


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Armaduras de claveLas escalas mayores y menores naturales construidas sobre do y la respectivamente, no tienenninguna nota alterada. Para poder construir estas escalas partiendo de cualquier otra notanecesitamos alterar una o ms notas. Por ejemplo, en la escala de sol mayor necesitamos alterar

con un sostenido la nota fa. Si deseramos escribir una meloda en sol mayor, deberamos alterartodos los fa. Para evitar tener que escribir tantas alteraciones usamos las armaduras de clave.Las armaduras de clave se escriben al principio de cada pentagrama, entre la clave y laindicacin de comps

En el fragmento meldico anterior, todos los fa, son sostenidos. Si quisiramos escribir un fanatural, tendramos que precederlo de un becuadro.Las escalas con sostenidos en sus armaduras de clave son las siguientes:

Las escalas con bemoles en sus armaduras de clave son las siguientes:
http://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htm


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Identificacin de armaduras de claveCada armadura de clave se relaciona a una escala mayor y a su relativo menor. Con la prctica,llegamos a memorizar las alteraciones propias a cada escala. Entretanto, podemos utilizar otrasformas de identificar y construir las armaduras de clave.

Para identificar armaduras con sostenidosLa escala mayor a la que pertenece se encuentra medio tono por arriba del ltimo sostenido:

Para identificar armaduras con bemolesLa escala mayor a la que pertenece se encuentra una cuartajusta por debajo del ltimo bemol. Encaso de ms de un bemol, el penltimo bemol tambin nos indica la tonalidad:

Construccin de armaduras de clave

Escalas mayoresPara construir la armadura de clave de una escala o tonalidad mayor debemos recordar que laescala de do mayor no tiene armadura. Si se trata de cualquier otra escala debemos entoncesaveriguar si usa sostenidos o bemoles.Todas las escalas mayores basadas sobre una nota bemolizada: sib, mib, reb, etc., usanarmaduras con bemoles. La nica excepcin es fa mayor. Por lo tanto, cuando debamos buscaruna armadura de clave podemos asumir que sta usa sostenidos si no es fa o comienza con unanota bemolizada
http://../WINDOWS/TEMP/05.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/04.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/07.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/05.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/09.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/09.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/05.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/07.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/03.htmhttp://../WINDOWS/intervalos/14.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/03.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/04.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/02.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/05.htm


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Una vez sabemos el tipo de alteraciones que usa la armadura de clave, podemos usar lossiguientes procedimientos para construirla:

Para construir armaduras con sostenidosSeguimos el orden de los sostenidos hasta llegar al que se encuentra medio tono por debajo de la

escala mayor deseada. Por ejemplo: la mayor, fa#, do#, sol#. Sol# est medio tono por debajo dela, por lo tanto los sostenidos son fa#, do#, sol#.

Para construir armaduras con bemolesSeguimos el orden de los bemoles hasta llegar al que sigue al del mismo nombre de la escalamayor deseada. Por ejemplo: lab mayor, sib, mib, lab, reb. Reb viene despus de lab, por lo tantolos bemoles son sib, mib, lab, reb.Este mtodo no funciona para la escala de fa mayor que tiene un bemol. Conviene por lo tantomemorizar esta armadura de clave.
http://../WINDOWS/TEMP/sostenidos.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/bemoles.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/bemoles.htmhttp://../WINDOWS/TEMP/sostenidos.htm


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Para construir armaduras de escalas menoresEn caso de escalasmenores, conviene buscar elrelativomayor. Las escalas relativas comparten la mismaarmadura.

Nombre de los gradosAdems de referirnos a los grados de las escalas mayores y menores usando los nmerosromanos, podemos usar los siguientes nombres:

Grado Nombre

I TnicaII SupertnicaIII MedianteIV SubdominanteV Dominante

VISubmediante o

SuperdominanteVII Sensible

La tonalidadEl concepto de tonalidad va tomando forma durante el Renacimiento y se establece desde elperodo Barroco. Est relacionado al uso de las escalas mayores y menores.Cuando construimos una obra usando una escala mayor o menor, la tnica de esta escala seconvierte en el centro tonal. La pieza encuentra su reposo o descanso en esta nota. Decimosentonces, que estamos en la tonalidad relacionada a esta escala. Por ejemplo, si la escala fuera lade re mayor decimos que estamos en la tonalidad de re mayor.

En las obras musicales escritas en los perodos Barroco, Clsico y Romntico cuando hablamosde la tonalidad de una obra, queremos decir que sta es la tonalidad principal. Sin embargo, seproducen innumerables modulaciones (cambios momentneos de tonalidad) a travs de la obra.Los acordes, muy especialmente los de sptima de dominante , y la armona participan en ladefinicin de la tonalidad y en los procesos de modulacin.

Los modos gregorianosEl canto gregoriano fue establecido como la msica litrgica de la Iglesia Catlica por el Papa

San Gregorio I (c.540604). Se les llama modos gregorianos a las escalas o modos utilizados enesta msica de carcter monofnico. Los modos gregorianos estuvieron en uso durante la EdadMedia y el Renacimiento. Durante el Renacimiento se fueron transformando poco a poco ennuestras escalas mayores y menores. El nmero de modos vara de acuerdo a la poca y eltratadista, pero podramos decir que existan ocho modos gregorianos.Los modos gregorianos tenan una final, nota sobre la cual la meloda terminaba y encontrabareposo. Su funcin es similar a la de la tnica en las escalas mayores y menores. Adems tenanuna dominante. La dominante era una nota sobre la que se insista mucho a travs de la meloda.Los modos se dividen en dos categoras: los modos autnticos y los modos plagales. Cada modoplagal estaba asociado a un modo autntico. Ambos modos tenan las mismas notas y compartanla misma final. La diferencia entre un modo autntico y su relativo plagal, es la nota dominante y

la tesitura.
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Los tratados sobre canto gregoriano adjudican a los modos autnticos los nmeros impares I, III,V y VII. Sus relativos plagales reciben los nmeros pares, II, IV, VI y VIII. El relativo plagal delI modo autntico es el II, el del III es el IV, etc.Algunos tericos usan los nombres griegos de drico, frigio, lidio y mixolidio para los modosautnticos, I, III, V y VII respectivamente. A los plagales se le aade el prefijo hipo al nombre de

su relativo autntico, siendo el II modo el modo hipodrico, el IV hipofrigio, etc.Luego de varios siglos de estar olvidados, variantes de estos modos han vuelto a utilizarse tantoen la msica clsica como en el Jazz.A continuacin pueden ver los ocho modos gregorianos. Las finales estn indicadas con una F,las dominantes con una D.

Modos autnticos:

Modos plagales:


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Los modos en el JazzLos siguientes modos, variantes de los modos gregorianos, se usan hoy da en el Jazz y fueronutilizados desde finales de siglo pasado por compositores como Claude Debussy. Algunos hansobrevivido en la msica folklrica de algunas regiones, como por ejemplo el modo frigio en la

msica andaluza:


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Las escalas pentatnicasLas escalas pentatnicas son escalas de cinco sonidos (del griego penta: cinco). Estas escalas hansido muy utilizadas en la msica folklrica de diferentes pases. Ms recientemente,compositores como Claude Debussy y Maurice Ravel la han utilizado en su msica.

A pesar de que cualquier escala de cinco sonidos podra llamarse pentatnica, las formas mscomunes son las siguientes

La escala cromticaLa escala cromtica tiene doce sonidos, todos a un semitono de distancia del otro:

La escala de tonos enteros o hexatnicaLa escala de tonos enteros o hexatnica tiene seis sonidos, todos a un tono de distancia.Encontramos numerosos ejemplos de su uso en la msica de Claude Debussy:
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La escala disminuida u octatnicaLa escala disminuida u octatnica tiene ocho sonidos. Las distancias entre las notas alterna entreun tono y un semitono. El nombre de disminuida viene del hecho de que los grados I, III, V yVII, forman un acorde de sptima disminuida:
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teoria musical - federico santa maría

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