tema 18. teatro musical

8/11/2019 Tema 18. Teatro Musical

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TEMA 18. EL GRAN ESPECTCULO DEL TEATRO MUSICAL EN EUROPA: OPERA, OPERACMICA Y ZARZUELA

La zarzuela en el siglo XIX. Gnesis y desarrollo de la zarzuela grande y la zarzuela chica

A partir de los aos treinta, con el restablecimiento de la monarqua, se generan una seriede factores que permiten la resurreccin de la nueva zarzuela decimonnica. Secaracteriza por mantener el sabor hispnico, con el uso de polos, tiranas, cancionesandaluzas, fandangos.

Estas primeras zarzuelas romnticas son obras escncias en lengua castellana cuya formadramtica consta de un acto, compuesto por uan cantidad variable de nmeros musicalesque alterna dilogos hablados.

Este repertorio posee otras caractersticas:

- Forma tripartita con presentacin de los personajes, donde reaparece el coro.- Desarrolla un lenguaje musical de clara tendencia musical.- Defiende los valores patriticos y tradicionales propios de la naciente burguesadecimonnica.

Este cambio o restauracin surge cuando aparece una generacin capacitada ycapitaneada intelectualmente por Barbieri. Se perfila un gnero lrico de carcter cmico,con canto y texto hablado. Se trata de un espectculo de entretenimiento,frecuentemente inverosmil, irreal e imaginativo.BARBIERI defina la zarzuela ocmo algo basado en el estudio histrico y filosfico de neustrocarcter nacional, basada en la historia de la patria, su idioma, su teatro antiguo y sustradiciones.

El nuevo proyecto se hace realidad a partir de la constitucin de una nueva empresa quecuenta con un teatro ms amplio, el del Circo.

Los modelos de la nueva zarzuela: Tipologas y peculiaridades morfolgicas.

Se puede hablar de tres tipos: la zarzuela en tres actos, denominada ZARZUELA GRANDE; lade un acto, denominada ZARZUELA CHICA o GENERO CHICO y , las pertenecientes algnero bufo que conforman un gnero hbrido.

El modelo de ms trascendencia es la zarzuela grande. Nace con la obra Jugar confuego de Barbieri y se define por:

- Tres actos.- Nmeros de msica.- Preludio que prepara el ambiente y permite la apertura del teln.

- Predominio del texto cantado sobre el hablado.

La zarzuela chica, se define por:

- Obras en un acto.- Introduccin orquestal acompaada de un nemro coral.- Los nmeros son ms breves.- Uso de la forma de cancin estrfica.- El nmero de personajes suele ser reducido.

La zarzuela pivota sobre el aria, la romanza, la cancin.Otros elemento constitutivo de la zarzuela es el coro con una presencia mcuho ms

destacada que en la opera, su empleo es uno de los motivos del xito popular de las obras


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y el portador de la msica ms hispana.

El lenguaje zarzuelstico decimonnico se define por la presencia continua de unconsciente substrato hispano.

La primera crisis del gnero: El teatro bufo

La zarzuela sufre su primera crisis con el denominado gnero bufo creado por FranciscoArderus.

El modelo se define por una msica breve, con arias facilotas y letras desenfadadas. Losbufos son un autntico arrabal de esttica popular, un gnero risueo, satrico y divertido.Los personajes tratan de mover a la hilaridad, son antihroes.

Es imprescindible entender este fenmeno como espectculo en el que la escenografa ylos elementos visuales se convierten en algo sustancial. Los bufos son precursores de diversosfenmenos de comienzos de siglo como el cupl, la opereta y la revista.

El gnero chico

Es la expresin con la que se designa a todas las obras teatrales breves, en un solo acto,definibles por su carcter cmico y representadas en las sesiones por horas de algunosteatros madrileos.

Su antecedente es la tonadilla dieciochesca y ms concretamente el sainete.

Con el sainete musical se da apertura y origen al otro gran prototipo de teatro lrico: larevista, que eran crnicas retrospectivas de lso sucesos del ao.

Despus de la Restauracin, el gnero chico, est preparado para monopolizar el mundoteatral.

Responde a la sociedad de la Restauracin, que gusta de una esttica de cuo popular,vehculo para la risa, la diversin y la stira nacional, espejo de la vida nacional. Hay en luna visin optimista de las regiones espaolas, pero sobre todo muestra una visinsainetesca del pueblo madrileo. El gnero chico es un fenmeno centralista y noperifrico.

Peculiaridades morfolgicas y elementos estructurales del gnero chico.

El gnero chico tiene temticas, personajes y desenlaces que se repiten, con un lenguaje

lleno de agudeza y una msica adecuada de manera perfecta a las situaciones.

Recoge las canciones que canta el pueblo, las msicas que se dan en los salones de bailede clara filiacin hispana.

El gnero chico entra en un claro declive a comienzos de siglo cuando surgen unavariedad de frmulas de teatro lrico definibles por nuevos ingredientes como lo visual, laexhibicin del cuerpo femenino, y sobre todo, cuando surge la competencia delcinematgrafo.

La zarzuela en el siglo XX: revitalizacin del gnero.

A partir de la dcada de los veinte y a contracorriente de los grandes movimientosmusicales asistimos a un nuevo brote de la zarzuela sentimentalista, con la presencia de un


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belcantismo ms decidido.

VIVES, SERRANO, ALONSO y LUNA revitalizarn la zarzuela grande con obras de granenvergadura. VIVES con Doa Francisquita

La pera

Durante el siglo XVIII crece la aficin a la pera en Espaa. Las grandes representacionesse hacen en el teatro regio del Buen Retiro. El inters del pblico por el gnero produce unagran actividad constructiva de teatros.

Comienza a moverse una corriente intelectualizada que aboga por la creacin de unapera nacional, intentando desplazar el dominio y la influencia de la msica vocal italiana.

En 1850 se inaugura el Teatro Real y la pera sigue en manos de cantantes y empresariositalianos.

RUPERTO CHAP y FELIPE PEDRELL tendrn mucha trascendencia en el tema de la pera.

En el siglo XX, la opera adquiere plena efervescencia dialctica creadora. En 1902, surgeuna nueva apuesta por la pera espaola con el proyecto de Teatro Lrico dirigido porRuperto Chap.

Con la llegada de la generacin del 27 el tema de la pera se contempla como un restodel pasado.


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COMPONENTES PRINCIPALES

La escenografa.

La pera lleva al grado mximo de su desarrollo las invenciones, desde el theologion, o

cielo de los griegos, hasta los ingenios renacentistas, pasando por el teatro medieval consus originales Misterios. Este lujo se evidencia en los grandes decorados piintados, en eldesarrollo de maquinarias que permiten hazaas...

Vestuario

En principio las compaas no solan atenerse al criterio de fidelidad a la realidad o lapoca, pues ello habra ido contra el boato y el lujo que la pera deba mostrar.

Iluminacin

En este punto se limitan a perfeccionar los inventos de Serlio y de Sabbattini. Apuntar el

acontecimiento principal: la iluminacin por gas.

Interpretacin

Los cantates-actores constituyen el componente ms delicado y controvertido delespectculo. Han de tener buenas dotes musicales pero deben poseer tambin un geniointerpretativo. En la pera prim ante todo el canto y el marco escenografico.

Los solistas llegaban a pavonearse de sus interpretaciones: acudan, al trmino de lasmismas a saludar a los amigos.. Todo esto nos hace recordar al pblico las comedias dePlauto y Terancio.

La pera en Europa: Expansin y evolucin. La pera bufa.

Pronto prendi por toda Europa la pera italiana. Bajo la tutela de Mazarino se la favorecien Francia.Los franceses fueron los creadores en el siglo XVIII de un subgnero operstico conocidocomo pera bufa.La opera bufa es en realidad una pera comedia con cantos, ideada por los artistas de lasferias. En los ambientes serios, se crea que estos feriantes pretendan poner en ridculo tantola pera como la comedia. En consecuencia, estas instituciones serias - Opera de Pars,Comedie Francaise - echaron mano de su fuerza y de sus influencias y consiguieron prohibirel espectculo de los feriantes.

Una de las preocupaciones mayores de los autores era la de dar con los cantantes-actoresadecuados.Otro cambio est en la eleccin de temas y argumentos: los temas mitolgicos griegosdejan paso a historias ms recientes. La temtica se hace ms variada al tiempo que laescenografa se puebla de cascadas, ruinas, bosques, ambientes gticos..,

Wagner

Fue un autor exigente, particularmente con los cantantes. Al tiempo que grandes actoresdeban ser grandes intrpretes.- El actor debe contener el gesto.- administrar con medida los movimientos.- reflejar el impacto de las rplicas de sus interlocutores o del coro.


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Wagner prohibi radicalmente todos los guios de connivencia entre cantores y pblico.Como modelo de su gran teatro lrico tom sin dudarlo al teatro griego. En la tragediagriega encontr una mitologa que explicaba la propia identidad de un pueblo; unaconcepcin religiosa y potica del espectculo; una perfecta estructura dramtica; unaadecuada combinacin de ciertos lenguajes escnicos. Los dioses antiguos se vernreemplazados, en algn momento rodeados, por las divinidades nrdicas o por los hroesde las leyendas cristianas de la Edad Media.

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