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11 Alan Baker Constance Baker Roberr Bamett Edward Bigelow Barbara Boc.'1er Doris Breckenridge Vida Broum Edith Brozak A rlouine Case Jacques d'Amboise

Ninelle d'Amboise Ca rol¡¡n George Edwina Fontaine Walt er Georgov Brooks Jackson Ur10 Kai Irene Larsson j ohn Mandia Barbara Milberg Shaun O'Brien

Maril¡¡n Poudrier Marslw Re¡¡nolds Kave Sargent Patrícia Savoia Rutil Sobotka Glorio Vouoes Barbara Walczak Tomi Worthom ]i/lona Stan ley Zompokos

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ntr .. ctor de orquesta: Lumlnotecnla: HUGO FlORA TO JEAN ROSENTHAL

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o.• d e propledad y abono a noub es. T e rcer turno

I

El ballet con música de Tchaikowsky, coreografia de George Balanchine, decorades y vcstuario de Cecil Bea­ton y luminotecnia de Jean Rosenthal.

EL LAGO. DE LOS ClSNES

li

Ballet en tres escenas, música de Serge Prokofieff, coreografia de George Balanchine, decorades de Georges Rouault, lum1'notecnia de J ean Rosentht~ l.

PBODIGAL SON (El Hijo Pród·igo)

(Estreno en Espalfla)

lli

El ballet con m'tsica de L. Minkus, coreografi¡t de George Ba laochine , vestut~rio de Karinska, luminotecnia de J ean Rosenthal.

PJtSO Jt TBES

IV

El ballet con música de Chabrier, coreografia de Geor­ge Balanchine, vestuario de Karinska, y luminotecnia de ] ean Rosenthal.

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Orquesta Sinfónica del Gran Teatro del Liceo

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I

E L LAGO DE LOS C~SNES

Música de Peter llich Tchaikovsky o Coreografía de George Balanchine, según Lev I.vanov o Decorados y vestuario de Cecil Beatono Luminotecnia de Jean Rosenthal.

ODETTE, Reina de los Cisnes Príncipe SIEGFRIED o o o o o o o o o BENNO, Amigo del Prínet'pe

l\1ARIA TALLCRIEF ANDRE EGLEVSKY FRANK ROBI

Los Cisnes o o o o o o PATRI CIA WILDE, YVONNE MOUNSEY y Constance Baker, Barbara Bocher, Doris Breckenridge, Editb Brozak, Al:louine Ce.sc, Ninette D'Amboise, Cruoo!yn George,

·Edwina F ontaine, Jillana, Una Kai, Irene Larsson, Barbaru Milberg, Marilyn P oudrier, Marsha Reynolds, Kaye Sruogento Patrícia Savoie., Ruth Sobotka, Glor¡a Vauges, Barbara Walc­zak, Torni Worthamo

1-'aso a cuatro : Doris Breckenridge, Kayc Sargcnt, Ruth Sobotka, Gloria. Vaugeso

Paso a tres : Patricia Wilde y Edwina Fontaine, J illanao

Danza. de los pequeños cisnes : YvonnP. Mounsey y Constauce Bakero Barbara Bochero Arlouine Case, Carolyn .... George, Una Kai, Barbara Milberg, Barbara Walczak, Tomi Worthamo

Cazadores : A1an Baker, Robert Barnett, Jaques D'Amboise, Wal­ter Georgovo Brooks J ackson, Shaun O'Brien, Roy Tob;a~o

Stanley Zompakoso

El Brujo : Edward Bigelowo

MOTIVO

"El acto segundo del ccLago de los Cisnes, es el único bal­lc:t tradicional revivido por el New York City Ballet en

diecisiete años de colaboración entre George Balanchine y Lin-

(Chez Demon)

Iloy miércoles noche, última

actuacione de la famosa

cantante norteamericana

SUSA.NE MILlER magnifinamente encuadrada en

MEDIO SIGLO DE CANCIONES y con la colaboración, en­

tre otros artistas, de la mcís

sugestiva danzarina del

momento '

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coln Klrstein. Esta reaparlción manifiesta el !azo que existe entre el baJiet contemporaneo y la íuente de todo ballet, la época clasico-romantica que empezó con ccGiselle, en 1841 y que terminó con ccLas Sílfides, en 1909, el perlodo mas gran­de que ha cooocido la danza clasica. Cuando fué estrenado en Moscú (4 marzo 1877) ceE! lago de los cisnesn no fué ningún éxito. La música de Tchaikowsky fué considerada ccdemasjado sinfónica, por los danzarines, público y critica ; su coreógrafo, Julius R~isinger, era un maestro de baUet que no posela nj el talen to ni el gusto para coreografiar una obra de la . música de un gran compositor ; la bailarina Paulina Karpakova, ya ma­yor, insistia en interponer ccnúmeros,, de efecto de sus otros ballets para reemplazar la música ccwagneriana» de Tchaikows­ky . El resultado fué que casi una tercera par te de la partitura original f ué ·descartada . La presentación en San Petersburgo par Mari us Petipa (acto tercero) y Lev l vanov (el resto) el 11 de febrero de 1895 fué mejor. Pero también en esta exhibi­d ón, Richard Drigo, entonccs director del Teatro Marynsky, creyó necesario poner una parle de las llamadas ccpiezas de sa­lón>> de Tchaikowsky en lugar de la música escrita para el ballet, asf como un número en el acto tercero de un composi­tor anónimo. Para la representación corriente George Balan­chine seleccionó música escrita expresamente por Tchaikowsky para uEl lago d~ los Cisnes,, pero que nunca había s ido uti­lizada. Es la ccVariación>J del Prlncipc, cuya música, en su ori­gen, fué escrita como parle del Paso a Seis del acto rercero. Coreograticamente, sólo el Adagio y el Paso a Cuatro de los pcqueños cisnes permanecen en su forma tradicional ; el resto del baUet es original de Balanchine ; por lo que este tan cono­cido ballet, tiene ahora, con estas representaciones, un aspecto de novedad para nuesLro público, en muchas de sus p artes coreogràficas.

11

PBODIGA.L SON (El hijo pródigo)

(Estreno en España)

Música de Serge Prokofieff. Coreografia de George Balanchine. Decorados de Georges RouaulL Luminotécnia de j ean Rosenthal.

(Con e;pecial autorizacióo de la casa Boosey &. Hawkes, Ioc)

El lti}o pr6digo La sirena El padre. Los siervos del ltijo ¡1ródigo Las hermanas .

FRANCISCO MONCION YVONNE MOUNSEY EDWARD BlGELOW HERBERT BLISS y FRANR HOBl fJ LLA,NA y RUTH SOBOTKA

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Alan Baker, Robert Bunett, Jacques d ' Amboise, Walter Georgov, Bc<loks ]<tckson, john :vfandia , Shaun O'Bcien, Roy Tobias ,

Stanley Zompakos

MOTIVO

Este fué el última ballet compuesto para Diaghilew por su última maestro de ballet, Balanchine, que entonces era un jo ven de 24 años. Marcó la cima de la época del gran empresa­sario parisino, con el asombroso decorada de uno de los pri­meros maestros de la ·Escuela de P aris, Rouault. Después de veinte años conserva su primera impresión y frescura.

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uniendo obras y autores en aluvióo. Quien aspire de hoy en adelante a conocer la evolución de la liter:uura y del pensamiento universales, no • tra· vés de textos didoicticos, sino a través de las mismas Obrar, de las fuetotes mas vivas¡ quien DO Se Contente con poseer un archivo de nombres y de fechas, o de tópic:os ~rlticos, en s u me moria, y ambicione la posesión dc una auténtica cul tura, fundada en el conocimiento di· recto y en la valoración subjetiva de los li bros q Je cons· ti.tuycn la mas alta herencia espiritual del hombre, ditl·~ colmentc hallari un inst rumento de formación mas adc·

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.\1úsica de Emmanuel Chabrier. Coreografia de George Balanchine. Vestuario de Karinska. LuminotP.cnia de ] ean Rosenthal.

1 . - Bourré:e Fantasque

UI ANA ADA MS y JACQUES d'AMBOISE y

Constancc BAKE li, Barbara BOCHER, Doris BRECKEN R IDGE, Vida BROWN, Una KAI, Ruth SOBOTKA, Barba r::t WALCZAK, Tomi ·v.rORTHAM, Brooks JACKSON,

Stanley ZOM PAl{ OS, Shaun O'BRJEN, Roy TOBIAS.

2 . - Preludio

NORA KAYE y NlCOLAS MAGALLANES EDWINA FONTAINE YVONNE MOUNSEY

y 1rcne LARSSO~, Marilyn POUDRIER, Marsha REYNOLD;.),

Patrícia SAVOIA

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3· - Fiesta polonesa

JANET REED HER'BERT BUSS jJ LLANA, Beatrice TOMPKTNS, Stanley ZOMPAKOS,

Roy TOBTAS y

Edith BROZAK, Arlouine CASE, Ninette -d'AMBOISE, Bar­bara MJLBERG, Kaye SARGENT, Gloria VAUGES, Alaa

BAKER, Robert BAR)SETT, John :\1ANDIA, Walter GEORGOV, Brooks JACKSO)S, Shaun O'BRIEN .

MOTIVO

La primera parte del ballet, con música del titulo citado, es un comentario irónjco de Ja elegancia escenognifica. La se­gunda parte, con música de Ja ópera dc Chabrier, «Üwendolyn )), es un interludio Jírico. La tercera parle, es la uFúte polonaiseu (Fiesta polonesa) de su ópera uLe Roi Malgré: Lu iu, un fes­tivo final de este bello ballet .

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11

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III

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