renacimientoquaarquitectura

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

RENACIMIENTOQuattrocentoArquitectura

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Renacimiento(Introducción)

Concepto

S.XV Lorenzo Ghiberti: “Renascere”: Regreso a los valores formales y espirituales de Antigüedad ClásicaS.XVI Giorgio Vasari habla de “rinascita”: recuperación de modelos de Antigüedad ClásicaS. XIX Jules Michelet y Jacob Burckhardt: generalizan concepto para referirse al periodo de la civilización occidental iniciado con el renacer italiano.

Causas

Salida de crisis del s.XIV: Recuperación demográfica y económica (expansión comercio = crecimiento ciudades)Avance del pensamiento racional y científicoProgresiva aparición de los Estados modernosAmplia difusión del conocimiento gracias a la aparición de la imprenta

Análisis de textos antiguosGusto por conocimientos clásicos Análisis de ruinas grecorromanas pero con visión científica

Sabios bizantinos refugiados en Italia tras caída de Constantinopla

Nueva mentalidad

Afán de sabiduría Gradual proceso de secularización del pensamiento Junto a la obra bien hecha importa la originalidad y el proceso de creación

Valoración del talento Prestigio social para intelectuales Artes (considerados oficios manuales) intentan adquirir ese reconocimiento(1º arquitectura) Humanismo

Antropocentrismo Hombre como medida de todas las cosas Canon de Lisipo (8 cabezas)

Búsqueda de belleza ideal en las proporciones Hombre vitrubiano (altura cuerpo =longitud brazos)

Valoración racional de obra de arte Nacimiento de la crítica de arteSe recupera el valor estético (en E.M. eclipsado por funcionalidad)

Surgimiento en Italia

causas

Crecimiento económico (Desarrollo comercial Centro y Norte)

Fragmentación política (ciudades estado)

Tradición romana pervive con mayor intensidad

Gusto por lujo y belleza ColeccionismoCultura como elemento de distinción social Mecenazgos

DesarrolloS.XV Foco principal Florencia (Médicis)s. XVI Foco principal Roma (fortalecimiento papado)



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Concepto Renacimiento

Jules MicheletEn 1855 habla del

Renacimiento del hombre en la edad moderna

Siglo XIX

Jacob BurckhardtEn su obra La cultura del

Renacimiento en Italia de 1860 consagra el término para

referirse al periodo artístico

Siglo XV-XVI

Giorgio Vasari Publica en el S.XVI

su obra Vida de los mejoresarquitectos, pintores y

escultores donde habladel rinascita

Lorenzo Ghiberti habló en el siglo XVde renascere, volver

a resucitar los valores y las estructuras formales

de la Antigüedad

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Contexto histórico

Recuperación económica del siglo XVtras la crisis del siglo XIV

Destacan especialmente Flandes y el norte de

Italia



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Sociedad

Importancia de burgueses y nobles enriquecidos

Las nuevas clases pudientes se preocupan por adquirir una

formación cultural, lo que les hace interesarse por las artes



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Desarrollo pensamiento científicoAlberto Durero: Estudio sobre la perspectiva

Afán poradquirir nuevos conocimientos

Progresiva secularización del pensamiento

Importancia de la valía del individuo

por sus méritos


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Interés por estudios clásicosLibro de Vitruvio sobre arquitectura

El descubrimiento (1414) en Montecassino de un ejemplar de la obra del siglo I a.C. de Vitruvio De Architectura libri decem supuso

un auténtico revulsivo para impulsar las excavaciones y el estudio del mundo antiguo

La obra no tenía la segunda parte con los dibujos y croquis por lo que los autores se lanzaron a interpretar lo planteado por el

arquitecto romano que se basaba en dos principios básicos:

proporción y ritmo

De los numerosos tratados de arquitectura que habían escrito los romanos en la Antigüedad

ninguno había llegado a la Edad Media

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HumanismoErasmo de Roterdam

Se plantea la formación del ser humano en todos los ámbitos y para ello recurrirán a las fuentes

griegas y romanas

La corriente humanista había comenzado en el siglo XIV en Italia (Trecento) con figuras como Dante, Petrarca

o Bocaccio



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AntropocentrismoHombre vitruvianoLeonardo da Vinci

Se vuelve a la idea del hombre como medida

de todas las cosas

Hombre como modelo del universo, relacionando proporciones interiores del

cuerpo humano con la naturaleza y, por extensión, con el arte

Triángulo equilátero al abrir piernas hasta perder 1/14 de altura

Igual altura queanchura de brazos

(cuadrado con centro en inicio de genitales) Círculo con centro en ombligo

toca manos (si brazos están a altura de la cabeza) y pies



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Caída de Constantinopla.Huída de sabios

Refuerza la llegada de tratados y especialistas en conocimientos del mundo clásico, especialmente

griegos



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Desarrollo de la imprenta

Permite una difusión rápida de los nuevos avances a un mayor número de personasal abaratar mucho el precio

de los libros



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataValoración social del artista

León Battista Alberti

OriginalidadProcesocreativo

Valoraciónsocial

Hasta finales del siglo XIV los artistas eran considerados meros artesanos, que pertenecían a gremios. Solían pertenecer

a familias que transmitían los secretos de su oficio de generación en generación

A finales del S. XIV algunos miembros de familias acomodadas e inclusos algunos nobles, a la vez que realizan sus estudios

humanistas, empiezan a investigar y aplicar lo aprendido en obras de las distintas artes.

Iniciarán una lucha por ser considerados creadores intelectuales y no simples

artesanos

Los primeros que conseguirán un reconocimiento social serán los arquitectos

Ya no será importante únicamente el trabajo bien hecho sino las innovaciones y peculiaridades que incorpore el autor

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Ciudades Estadoitalianas

Fuerte desarrollo económico por el auge comercial(Venecia y Génova) y artesanal (Florencia)

La división de la península italiana en numerosos estados y el deseo de los

dirigentes de las ciudades de acentuar su importancia mediante el arte

favorecerá el desarrollo de los mecenas

Médicis

Sforza

Este

Montefeltro(en Urbino)

Mayor pervivencia de tradición clásica



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Cúpula de la Catedral de Florencia.Brunelleschi

Catedral gótica había dejado enorme espacio en

el crucero. Su cubrición implicaba retos técnicos

muy grandes

Sobre tambor octogonal armazón de ocho castillos de ladrillo en las aristas del octógono

y dos más en cada paño entre aristas. A ciertas alturas tramos horizontales reforzaban el

esqueleto. Para aligerar peso, además de usar ladrillos huecos en lugar de macizar creó una

doble cúpula, la interior más esférica y baja (con tendencia a abrirse hacia fuera por presiones laterales) y la exterior

más peraltada que servía de contrafuerte, al tender a abrirse por su parte superior y cerrarse por la base. En la base

los dos cascos se unían con gruesas piedras

Bicromía de tejas naranjas y blanco del mármol

de nervios (4 metros de grosor) y de linterna que remata conjunto

Tambor octogonal con placas de mármol verdes y blancas

y con óculos circulares

Modillones sirvieron de base para andamios (cúpula

autoportante, no necesitaba de andamiajes desde el suelo

Doble juego perspectívico: Interior cúpula: un espacio vacío, sin

nervios los plementos curvados focalizan atención y dirigen punto de fuga hacia hueco de linterna

Exterior de cúpula: volúmenes llenos: La masa de paños reforzadas por las líneas de fuerza de los nervios blancos

dirigen atención hacia linternaLa linterna permite iluminar interior, pero, a diferencia

del Panteón de Roma, no se ve el cielo

Cúpula se alzamajestuosa sobre

ciudad y se fusiona con el paisaje alomado

de la Toscana

Fusión de concepcióndinámica de la tectónica

gótica y de la visión estática arquitectónica

del mundo clásico

Frente a multiplicación gótica de fuerzas ascensionales

aquí toda la dinámica ascendente converge hacia

un único punto de fuga



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BrunelleschiHospital de los Inocentes.

Florencia.

Fusión del edificio con el urbanismo: fachada

porticada ocupa lateral de la plaza. Con

su profundidad interrelaciona espacio abierto de la

plaza y espacio cerrado del hospital

Verticalidad de columnas de pórtico y ventanales del piso superior

se equilibran con horizontalidad de líneas de impostas y tejado.

Bicromía: paramentos blancos frente a elementos estructurales (columnas, arcos, impostas)en piedra gris (pietra serena) lo que acentúa el efecto

perspectívico

Ventanas del cuerpo superior presentan un tamaño

graduadamente inferior para potenciar el efecto

perspectívico

Remate de ventanascon frontones rectos

Arcos armonizan dos principios geométricos opuestos: profundidad

y superficie



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Brunelleschi.Logia

Hospital de los Inocentes

Módulo: la altura de la columna coincide

con el ancho de los arcos y la profundidad

del pórtico

Creación de modelo cúbico que se repite

rítmicamente nueve veces

Acceso a través de unas

escalinatas

Elementos constructivos clásicos: columnas corintias de fuste liso, arcos de medio punto,etc, algunos del románico toscano, pero articulados

de una manera nueva

Tondos circulares de cerámica

vidriada en enjutas

Empleo de tirantes de hierro en cúpula

vaída



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Brunelleschi.Iglesia de San Lorenzo.

Florencia

Planta de cruz latina, con tresnaves con capillas adosadas

Organización racional,armoniosa y equilibrada basada en el módulo y en la perspectiva

Estructurada respecto a distintos ejes ortogonales

Naves laterales y cabecera a distinta altura separada por

escalinataCubierta de nave central

adintelada con casetones que potencian líneas de fuerza de eje longitudinal

Cubierta de naves laterales vaídasseparadas por

arcos de medio punto

Eje longitudinal y axial (simetría).Es el principal, los

distintos elementos estructurales dirigen sus líneas de fuerza

hacia el punto de fuga en el fondo de la nave

Eje transversal: Arcos de medio punto dan a tramos cúbicos de nave laterales cuyos muros se

abren capillas con arcos. Los arcos de nave central y los de la capilla

guardan una relación 5 a 3, es decir están desarrollados en proporción

perspectívica

Luz uniforme, proporcionada especialmente por grandes ventanales de nave central

y óculos de laterales

Eje en altura:Columnas corintias

de fuste liso en arquerías trozo de entablamento y arranque de arcos que

conducen a estructura adintelada

Bicromía: “pietra serena” gris para elementos estructurales(representa primer término)

y paramentos blancos(simboliza profundidad infinito)

Elementos arquitectónicos clásicos: arcos medio punto, casetones, bóvedas de cañón en capillas, bóvedas

vaídas en naves laterales, pilastras acanaladas corintias en paredes naves laterales, óculos, etc



Hª del Arte

BrunelleschiCapilla Vieja

San Lorenzo Florencia

Proyección en perspectiva de un espacio mayor cuadrado cubierto por

cúpula al que se abre otro menor también cuadrado cubierto con cúpula

Características generales de Brunelleschi: proporción, simetría, relación

armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticas

empleando la escala humana, armonía, contraste cromático entre paramentos

(blancos) y elementos estructurales (grises), simplicidad decorativa,

luz unitaria, elementos clásicos (arcos de medio punto, pilastras corintias,

cúpulas, etc.),

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Palacio PittiBrunelleschi

Grandes sillares poco labrados (estilo

rústico) en planta baja

Más labrado en zona superior

Eliminación de torres defensivas y almenas

Vanos con arcos de medio punto

adovelado

Características generales: proporción, simetría, relación

armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticas

empleando la escala humana, etc

Muy remodelado en s. XVI

Tendencia a la horizontalidad acentuada

por líneas de impostas salientes



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Brunelleschi.Capilla Pazzi.

Florencia

Pórtico hexástilo de columnascorintias de fuste liso

Entablamento adintelado salvo zona central con arco de medio punto. Geometría acentuada con división en

recuadros

Interior de pórtico con bóveda de cañón con

casetones y con cúpula central

Características generales: proporción, simetría, relación armónica del todo con las partes y

entre ellas, proporciones matemáticas empleando la escala humana, etc

Eje de simetría

Pórtico sirve de separación de espacio exterior (claustro) con abundante iluminación

natural y el microcosmo geométrico interior bañado por una luz difusa y uniforme que

no produce sombras

En la sala interior se pasa de planta rectangular a centralizada gracias a la creación en los laterales

de dos espacios estrechos rectangulares cubiertos con bóveda de cañón y en

el espacio central que se crea, de forma cuadrada se coloca cúpula

sobre pechinas coronada con linterna lo que potencia el

punto de fuga hacia la vertical

En interior juego de bicromía: elementosestructurales en piedra gris y paramentos

blancos



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Brunelleschi.Capilla Pazzi.

Interior

En la sala interior se pasa de planta rectangular a centralizada gracias a la creación en los laterales

de dos espacios estrechos rectangulares cubiertos con bóveda de cañón y en

el espacio central que se crea, de forma cuadrada se coloca cúpula

sobre pechinas coronada con linterna lo que potencia el

punto de fuga hacia la vertical



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Palacio Rucellai.Alberti

Fachada distribuida en tres pisos. Superposición

de órdenes: dórico en primer cuerpo, jónico y corintio en

los siguientes

Banco corrido para los clientes que esperaban

Entablamentos horizontales equilibran ritmos verticales de

pilastras adosadas

Cornisa muy saliente sostenida por ménsulas sustituye tejados góticos

Proporción entre las partes y el todo a partir de un módulo basado en el rectángulo

que se constituye entre dos pilastras. Todos los elementos guardan una relación matemática con

este módulo

Originalmente el edificio estaba formado por cinco

tramos, estando el eje de simetría en la puerta de acceso. Al añadirse

tres nuevos módulos se rompió la composición ideal

El paramento aplantillado con sillares de distintos formatos aumenta efecto geometrizador

Piso inferior ventanas pequeñas y cuadradas

en zona superior

Piso principal ventanas rectangulares en vertical con sutil juego de formas puras geométricas rectas

(jambas, dinteles) y curvas (Arcos de medio

punto, círculos)

Obsesión por proporción hizo que líneas de imposta no

coincidan con nivel de los suelos en el interior



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Santa María Novella.Alberti

Construcción a partirde un módulo (ver diapositiva

anterior) cuadrado

Fachada cubre una iglesia gótica (tramo

inferior respeta aperturas góticas)

Bicromía: paneles de mármol blanco y verde

Columnas clásicas adosadasPuerta principal con arco

enmarcado con dintel

Entablamento retraído

Segundo cuerpo: rectángulo central con pilastras adosadas y con divisiones rectangulares, respeta rosetón y, para disminuir transición en altura y para disimular naves laterales

coloca dos grandes volutas en los laterales

Remate con frontón triangular

Simetría, equilibrio, armonía, etc.



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San Andrés de Mantua.Alberti

Concebido como arco de triunfo

Sobre escalinatas frontales como templos romanos

Dividida entres calles

Central más ancha y alta que laterales.

Modelo arco de triunfo romano (dintel y arco).

Profunda bóveda de cañón con casetones. Puertade acceso adintelada y

pequeñas

Laterales con gradación de vanos en altura:

adintelado, rectangular ciego y rectangular abierto

Juego de pilastras adosadas de orden

gigante y normal

Remate frontón triangular

Estructura interior: una única nave que para hacerla más ancha sustituye estructura arquitrabada

por bóveda de cañón inspirada en termas romanas.Para recibir enormes pesos sustituye columnas por pilares,

creando entre ellos capillas (alternancia vanos altos y anchos con estrechos y bajos). Este modelo se utilizará mucho

a partir del renacimiento.



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León Battista Alberti.Templo Malasteniano

Sobriedad decorativa

Empleo de arco de triunfo para fachada

religiosa

Nichos enmarcados por arcos de medio punto sobre

gruesas pilastras con intencionalidad funeraria (sarcófagos

para miembros de la corte de Malatesta

Juego de salientes y huecos profundos articulan fachada,

dotándola de volumetría



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