principios prácticos del dibujo en la arquitectura

8/19/2019 Principios Prácticos Del Dibujo en La Arquitectura

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Manual Práctico para el dibujo a mano de Objetos de ArquitecturaComprensión de los códigos utilizados, los productos gráficos obtenidos

y las metodologías prácticas para su materialización

01 / Introducción / Conceptos de Plantas, Cortes y Vistas

Todos los objetos arquitectónicos son, básicamente, volúmenes, es decir, objetos desarroladosen tres dimensiones (ancho, largo y alto). Son las dimensiones de lo que llamamos X, Y y Z enlos clásicos gráficos cartesianos.

Sin embargo, la forma que utilizamos en arquitectura para representar esos objetos en el papel,o en la pantalla de la computadora, remite a dos dimensiones, que son las dos dimensiones delpapel o la pantalla (ancho y largo), o, si se quiere, X e Y. Deberemos entonces encontrar lamanera de poder representar la tercera dimensión que nos está faltando, es decir el alto, o lacoordenada Z.

Es por ello que la arquitectura recurre a un código, esto es, codifica los objetos que en elespacio operan en tres dimensiones, para poder llevarlos a dos de ellas, con la finalidad delograr representarlos en lo que habitualmente llamamos planos (plano = dos dimensiones). Perouna vez codificado el objeto, las resultantes gráficas dejan de responder estrictamente a lasimágenes reales que normalmente se tienen de él. De modo que quien deba interpretar o leer esas resultantes gráficas (planos), deberá tener dominio del mencionado código, con la finalidadde lograr su decodificación y por tanto la reconstrucción intelectual del citado objeto en sus tresdimensiones originales.

El matemático francés Gaspard Monge (1746 – 1818), considerado el padre de la Geometría Descriptiva Moderna, logró normalizar algunos procesos gráficos que, si bien se utilizaban enforma parcial o desordenada, no constituían formalmente hasta ese momento un verdaderoprocedimiento o sistema. Este nuevo proceso gráfico, denominado Sistema Monge (tambiénconocido como sistema de geometrales, proyecciones ortogonales o proyeccionesdiédricas) logra descomponer el objeto tridimensional, llevándolo a producidos gráficosbidimensionales capaces de ser representados en un plano.

El sistema Monge, de geometrales, proyecciones ortogonales ó proyecciones diédricas, sebasa en la reconstrucción parcial del objeto a representar a partir de un conjunto de rayosproyectantes paralelos entre sí, que, pasando por los distintos puntos del objeto, intersectan

planos de proyección en forma ortogonal ó normal (a 90 º). Estos planos de proyección son, engeneral y dependiendo de la complejidad del objeto, paralelos a las distintas caras principales deéste y suelen ser uno horizontal y uno ó más verticales, dando como resultado gráfico los dibujosque conocemos como plantas, cortes y vistas, respectivamente. En éste caso, el punto deobservación se ubica en el infinito (fuera de escena), provocando la ausencia de efectos deprofundidad o deformaciones visuales y la falta del concepto de punto de fuga que usaremosmás adelante cuando estudiemos la teoría de perspectiva (gráficos 1 y 2).

Existe un segundo sistema de proyecciones a partir de rayos proyectantes paralelos entre sí, quedifiere del método Monge en el hecho de que éstos rayos se proyectan oblicuos con respecto alos correspondientes planos de proyección. Este sistema gráfico es conocido con el nombre de

axonometría y, según sea la proyección sobre un plano vertical ó sobre un plano horizontal, sedenominan axonometría sobre plano frontal ó axonometría sobre plano de base respectivamente (grácico 3). Una tercer forma de producir un dibujo en axonometría, se basa en


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un sistema de tres ejes (a 90, 210 y 330 grados), midiendo sobre éstos las verdaderasmagnitudes del objeto (altura, ancho y profundidad), conocido con el nombre de isometría(iguales medidas). Mientras el sistema Monge requiere de más de un dibujo para lograr la cabalinterpretación de las tres dimensiones, las axonometrías e isometrías, presentan al objetocompleto en un solo dibujo, asemejando a una imagen más cercana a la idea visual que tenemosde él. Tanto en sistema Monge, cuanto en axonometría e isometría, el objeto es mensurable en

el dibujo, es decir, se puede dibujar en escala y puede ser medido. En ambos casos, como yahemos indicado, el observador se encuentra ubicado fuera de escena, en el infinito.

OBJETO(tres dimensiones)rayos proyectantes

rayos proyectantesCORTES y VISTAS(dos dimensiones)

PLANTA(dos dimensiones)

P L A N O V

E R T C A

L d e P R O Y E C C I O N

PLANO HORIZONTAL de PROYECCION Gráfico 1

PLANO HORIZONTAL de PROYECCION

P L A N O

V E R T I C A L d e P R O Y E C

I O N

OBJETO(tres dimensiones)

rayos proyectantes

r a y o s p r o y e c t a n t e s

C O R T E S y V I S T A S

( d o s d i m e n s i o n e s )

PLANTA(dos dimensiones)

P L A N O V

E R

C A L d e P R

Y E C C I O N

PLANO HORIZONTAL de PROYECCION

OBJETO(tres dimensiones)

rayos proyectantes

rayos proyectantes

AXONOMETRIA s/plano de BASE(dos dimensiones)

A X O N O M E T R I A s / p l a n o F R O N T A L

( d o s d i m e n s i o n e s )

Gráfico 2 Gráfico 3


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• Plantas

Visulizando el gráfico 2, imaginemos que se hace pasar a través del objeto, un plano horizontalparalelo al indicado en el gráfico como plano horizontal de proyección. Este plano, atraviesa alobjeto en algún lugar de su altura, cortándolo literalmente en dos. Ahora imaginemos queretiramos la porción superior del objeto y que, mediante rayos proyectantes perpendiculares al

plano de proyección, proyectamos sobre éste, lo que ha quedado del objeto (gráfico 4).OBJETO

(parte superior retirada)

OBJETO(parte inferior)

OBJETO(interior)

rayos proyectantes

PLANTA(interior del objeto)

PLANO HORIZONTAL de PROYECCION Gráfico 4

Se dice que el plano horizontal que atraviesa el objeto (o edificio), para generar el gráfico quellamamos planta, pasa a una altura cercana a 1 metro ó 1,20 metro, contada desde el piso de la

misma. Este concepto puede ser tomado como norma general de aplicación, aunque, como severá en la práctica, el mencionado plano de corte pasará por alturas variables, a criterio deldibujante o proyectista, dependiendo en gran medida de las características particulares deledificio sobre el cual estemos operando. Para poder clarificar ésta situación con un ejemplo,imaginemos que tenemos entre manos un edificio de una sola planta, cuyo perímetro secompone de un antepecho corrido (muro debajo de las ventanas) de una altura de 1,40 metro. Siintentáramos dibujar la planta del edificio, utilizando la norma que indica el corte horizontal a 1metro de altura, notaremos que el dibujo representaría un perímetro con un muro ciego cortado,es decir, quien lea el dibujo, imaginaría que el edificio tiene sus cuatro caras ciegas, cerradascon mampostería. Sin embargo, la realidad es muy diferente. Ubicados dentro del edificio, nosveríamos rodeados de ventanas vidriadas. Por tanto, el dibujante, en orden a representar lo másfielmente posible esa realidad, dibujaría el contorno como una ventana corrida, y dejaría debajode ella, en vista, el espesor del muro que le da apoyo. Debería entonces hacer pasar el plano delcorte horizontal, por una altura superior a 1,40 metro (gráfico 5).

PLANTA(plano horizontal de corte debajo de 1,40 m)

PLANTA(plano horizontal de corte encima de 1,40 m) Gráfico 5


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5

Como se habrá observado, las gráficas que, en adelante llamaremos plantas, se desarrollan endos dimensiones, es decir que representan sólo ancho y largo, siendo entonces objeto de unnuevo dibujo adicional, la representación de la dimensión que nos está faltando (terceradimensión, elevación o altura), ya que de la simple lectura de una planta, no hay forma de inferircómo es el edificio en su conjunto.El objeto, que en adelante llamaremos edificio, puede tener uno ó más pisos, a cada uno de

los cuales llamaremos planta (edificio de una planta, edificio de dos plantas, edificio de diezplantas). Cada una de ellas requiere de un dibujo propio, es decir que, en general y salvo ciertasparticularidades que pudiese presentar el edificio, será necesario dibujar tantas plantas, cuantasplantas o pisos éste tenga. A la planta en contacto con el suelo, se la denomina Planta Baja, y alas restantes por su número de piso ó nivel (planta piso 1º ó primer piso, planta piso 2º ósegundo piso, etc…). Esto significa que debemos hacer pasar un plano horizontal de corte porcada una de las plantas del edificio, para poder así representarlas.En ocasiones, y dependiendo de los objetivos a partir de los cuales se ejecuten los dibujos oplanos, suele ser necesario dibujar una última planta que, en realidad, constituye una vistasuperior del edificio, generada a partir de un plano horizontal de corte que en verdad nointersecta el edificio en ninguna de sus partes (vuela por encima de éste) y que llamamos Planta

de Techos.Hay casos en que el edificio presenta plantas que se ubican por debajo del nivel del suelo, y quegenera lo que llamamos Planta de Sub Suelo (que pueden también ser más de una, como en elcaso de un edificio de cocheras bajo nivel).

• Cortes o Secciones

Son casos de gráficas que, en su concepto general, se originan de igual modo que las plantas,pero que difieren de éstas en que, ahora, los planos de corte ya no son horizontales, sino quehan pasado a ser verticales. Estamos en presencia de la representación de la dimensión que nosestaba faltando (tercera dimensión, altura o elevación). Por tanto, los producidos gráficosobtenidos, se proyectarán sobre el ó los planos verticales de proyección. Como en el caso de lasplantas, uno ó más planos verticales de corte intersectan al edificio, generando una cantidad deproyecciones sobre el mencionado plano vertical de proyección, cantidad que dependerá de lacomplejidad del edificio, su mayor o menor compartimentación y las necesidades derepresentación que el dibujante se plantee. Se denomina entonces, a éstos dibujos, Cortes oSecciones (gráficos 1 y 6).

OBJETO(porción retirada)

OBJETO(porción a proyectar)

OBJETO(interior)

rayos proyectantes

CORTES(interior del objeto)

P L A N O

R I Z

N T A L d e P R

Y E C C I O N

Gráfico 6


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• Vistas

Se originan de igual forma que los Cortes o Secciones, solo que, en éstos casos, no existenplanos de corte que intersecten al edificio, sino que éste es proyectado sobre el plano vertical deproyección de manera completa. Lo que obtendremos entonces es una imagen externa de lacara del edificio, también conocida como Fachada (situación similar a la que hemos estudiado

con el nombre de Planta de Techos, pero tomando ahora la dimensión vertical o altura). Puedenexistir vistas exteriores del frente del edificio (fachada), vistas interiores de las caras de algúnpatio (fachadas interiores), o vistas de las fachadas posteriores de los edificios (contrafachadas).También en éstos casos, la cantidad y formato de los dibujos dependerá del grado decomplejidad del edificio representado y, los ajustes que se vayan haciendo de éstos criterios, iránen relación directa con el grado de práctica y de experiencia que vaya adquiriendo el dibujante(veamos el gráfico 1).

02 / El dibujo Arquitectónico / Instrumentos

• El lápiz

Debemos, en éste punto, formular una aclaración inicial de carácter central y cuya comprensiónnos facilitará el aprendizaje de los instrumentos y metodologías del dibujo a mano de losobjetos de la arquitectura.Probablemente todos, o al menos muchos, se estarán preguntando ahora : ¿ cómo es posibleque, en el nuevo mundo de los medios digitales, se plantee la necesidad de iniciarse en lastécnicas del bibujo a mano, en tablero, con lápiz o tinta, y sobre hojas de papel ?Las respuestas a éstas honestas dudas son muy sencillas y contundentes. El dibujo a mano esla forma de expresión propia del arquitecto en cualquier momento y en todo lugar (el arquitectolleva siempre consigo su lápiz). El habla con el dibujo, se manifiesta a través de él, no soloproduciendo gráficos de tipo técnico, sino generando constantemente bocetos, croquis, etc.. Severá más adelante que, durante la etapa de diseño o proyecto, al momento de producir lasprimeras ideas o intenciones, se lo hace siempre con pequeños dibujos a mano, en una variedadde tamaños y técnicas que serán propios de cada persona.La habilidad y la sensibilización generada en el uso de las técnicas del dibujo a mano, a lo largodel tiempo (cada quien personaliza su propia forma de dibujar), son las mismas que luego nospermitirán manejar aquellos recursos informáticos, en beneficio propio, logrando así que losdibujos originados en computadora, respondan a las mismas personalizaciones que hemoslogrado con las manos. Dicho en otros términos, no hay forma de poder utilizar adecuadamentela computadora en la arquitectura, si no hemos logrado primero hacer lo propio con nuestrasmanos.

Por otra parte, el dibujo manual y el dibujo digitalizado, no compi ten entre sí. Estos son, porel contrario, complementarios. Coincidiremos en la practicidad y velocidad de lascomputadoras, condiciones que la convierten hoy en día en un instrumento imprescindible. Tanimprescindible como aprender a dibujar muy bien a mano !!.Dicho esto, hablemos del lápiz. Noble y versátil instrumento por todos conocido, el lápiz puedepresentarse en distintos formatos y variedades. El lápiz que aprenderá a utilizar el futuroarquitecto, ya no será aquel impactante lanzaminas de diámetro 0,5 milímetro. El propio espesorde la mina, impide, precisamente, lo que valorizábamos antes, es decir, la posiblidad depersonalizar el dibujo. Gran parte de ésta personalización (por no decir toda), depende de lavariedad de intensidades de presión y ángulos de incidencia sobre el papel que podamos darlecon nuestra mano a la punta de la mina. Al ser ésta extremadamente fina, aquella variedad de

posibilidades sufre severas limitaciones, obligando a la despersonalización del producto final.


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Los lápices que deberemos uti lizar serán, por tanto, lanzaminas o portaminas a partir deun diámetro de 2 milímetros (2, 3, 5 mm.). Adjudicaremos a cada tipo de dibujo, el uso de undeterminado diametro de mina de grafito, en orden a optimizar el resultado gráfico.

• Los estilógrafos

Son lapiceras, para ser usadas con una tinta especial para dibujo, cada una de ellas, con uncalibre diferente de puntera. Es decir, la escala de diámetros varía de la siguiente manera,expresada en milímetros:

0,1 0,15 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,8 1,0 1,2

Veremos más adelante, la causa de la existencia de éstos espesores de punteras (que en rigor,significan ni más ni menos que espesor o grosor del trazo de las diferentes líneas queconformarán las distintas partes del dibujo).Suelen éstas lapiceras, conseguirse por separado (se compran de a una, generalmente 0,2, 0,3,0,5, 0,8), ó en un juego de 8 puntas, montadas sobre un humidificador (ingenioso artefacto que

las contiene y, además, mantiene un cierto grado de humedad sobre el capilar de las puntas,evitando que la tinta en ellas se seque e inutilice la pluma).

• Las minas

La mina de grafito, también tiene su gama de variedades, además de sus distintos diámetros.Encontraremos las minas llamadas blandas, las intermedias y las duras. Se verá en la prácticaque los distintos grados de dureza de los grafitos, serán aplicables a diferentes tipos de dibujo(dibujos técnicos, dibujos a mano, croquis, bocetos, plenos, lineales, etc…)Como norma general, los dibujos técnicos requerirán minas de graduación media a dura (ynormalmente en diámetro de 2 mm.), en tanto que los dibujos a mano alzada (croquis, bocetos)precisarán de graduaciones que van de intermedias a blandas, ( en diámetros que van desde los2 a los 10 mm.). Constantemente, al dibujar, será indispensable afilar periódicamente la punta dela mina, utilizando para ello un afilaminas. Este objeto se presenta comercialmente en una granvariedad de modelos, desde los más sencillos a los más sofisticados. Cada dibujante encontraráentonces, el que mejor ajuste a sus necesidades y posibilidades.En la escala siguiente se ven las distintas graduaciones de minas:

….. 4H 3H 2H H F HB B 2B 3B 4B …..

duras intermedias blandas

• El escalímetro

Los dibujos de arquitectura, reproducen las dimensiones de los edificios en un tamaño que, claroestá, no se ajusta a la medida real de los mismos (sería casi imposible dibujar la planta de unedificio a tamaño verdadero).Esta circunstancia obliga a la aplicación de uno o más coeficientes de reducción que permitanlograr dibujos de tamaños manejables. A éstos coeficientes, se los llama escalas. Las escalasutilizadas normalmente en arquitectura, van desde 1:1000 (uno en mil) a 1:1 (uno en uno oescala natural), pasando por posiciones intermedias, a saber:

1:1000, 1:500, 1:250, 1:200, 1:150, 1:100, 1:75, 1:50, 1:25, 1:20, 1:10, 1:5, 1:2 y 1:1


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Un curioso y versátil instrumento llamado escalímetro (generalmente parecido a una reglatradicional de 30 cm. de largo), de sección triangular, contiene 6 escalas diferentes (1:20, 1:25,1:50, 1:75, 1:100, 1:125), cuyas marcaciones ya tienen incorporados los correspondientescoeficientes de reducción para cada una de ellas. Se puede, además, utilizando éstas 6 escalasbásicas, operar otras que sean múltiplos o sub múltiplos de ellas (la escala 1:20, puede serutilizada como 1:200, tomando como 10 metros lo que en el escalímetro aparece como 1 metro,

etc.). También se fabrican versiones de bolsillo de diferentes tamaños. Existen algunas otras, pero que no suelen ser de uso común. El uso de la escala, no responde auna mera ampliación o reducción del tamaño del dibujo, tal y como si lo hiciésemos reducir oampliar en una fotocopiadora. Guarda estrecha relación con el tipo de dibujo y el nivel de detalleque necesitemos. Es decir, de acuerdo a las necesidades que deba cubrir el dibujo, será laescala a la que debamos recurrir. Escalas como 1:1000 o 1:500, representarán generalidades delos proyectos, mientras que, en el otro extremo, escalas como 1:10, 1:5 ó 1:1, serán lasutilizadas en la representación de detalles constructivos, detalles de herrerías o carpinterías, etc..Las escalas intermedias y, dependiendo del tamaño general del edificio, serán el recurso paradibujar plantas, cortes, vistas, plantas de grupos sanitarios, cocinas, etc..Es de vital importancia manejar cuidadosamente el nivel de detalle incorporado a un dibujo, de

acuerdo a la escala en que éste sea dibujado, ya que (y se notará especialmente cuando sedibuje en medio digital), el excesivo detalle en una escala 1:200, así como la falta del mismo enuna escala 1:50, ocasionaría dificultades en la lectura del dibujo y la falta de utilidad del mismo.

• Escuadras

Normalmente utilizamos un juego de dos escuadras de tamaño medio para nuestra actividad.Escuadra de 45 y 90 grados y escuadra de 30, 60 y 90 grados. Será conveniente descartaraquellas de cantos biselados y con marcaciones milimétricas en los mismos. Tanto para el dibujoa lápiz, cuanto para el dibujo a tinta, resultan más eficientes las escuadras de cantos rectos yvivos, sin marcaciones. Algunas de éstas acostumbran tener un pequeño rebaje en uno de losfilos, para evitar que, al dibujar a tinta, ésta se deslice por capilaridad entre la escuadra y elpapel, inutilizando el dibujo. Serán convenientes, además, las escuadras de acrílico totalmentetransparentes, sin tonalizar, para facilitar la visualización del dibujo debajo de ellas.

• Tablero de dibujo

El tablero o mesa de dibujo es el plano sobre el cual se colocan las hojas o láminas, paraproceder a dibujar sobre ellas. Asumen diferentes tamaños, terminación de sus superficies yformatos de sus sistemas de apoyo (mesas de dibujo con patas regulables en altura einclinación). En cualquier caso, para el trabajo en casa o estudio, será conveniente recurrir a uno

de dimensiones mínimas de 80 x 120 cm., que permita el dibujo sobre hojas de papel detamaños relativamente importantes. También existen los tableros portátiles, que serán muy útilespara el caso de dibujos de campaña. La importancia del tamaño del plano de trabajo (tablero), seve íntimamente vinculada a la necesidad de operar, bajo determinadas circunstancias, con másde una lámina en forma simultánea (préstese especial atención al concepto de líneas de enlace).La elección que de ellos se haga dependerá, además, de las posibilidades económicas deldibujante.

• Regla paralela

Complemento inseparable del tablero de dibujo, es un elemento que se encuentra fijado a ésta y

que ocupa, por lo general, todo su ancho. Habitualmente de base acrílica, sus dos aristas(superior e inferior), se hallan rectificadas, para ser utilizadas por los instrumentos de dibujo.


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Su particularidad es que, como lo sugiere su nombre, y gracias a su ingenioso sistema defijación, al ser desplazada hacia abajo o hacia arriba sobre la superficie del tablero, se mantienesiempre paralela a sí misma, facilitando notablemente el proceso de dibujo. Complementada porel juego de las dos escuadras que antes estudiamos, permiten el dibujo tanto en vertical, cuantoen horizontal, en forma dinámica sobre cualquier punto de la superficie del tablero.

•

Plantil las, pistoletes y letrógrafos

Pequeñas láminillas de plástico ó acrílico, perforadas, que permiten dibujar tanto a lápiz cuanto atinta, artefactos sanitarios, figuras geométricas, letras, etc., en distintas escalas y tamaños. Lospistoletes permiten el dibujo de curvas no regulares. Los multipistoletes son reglas maleables,que pueden asumir diferentes curvaturas y contracurvaturas, a necesidad del dibujante.

• Hojas y papeles de dibujo

Existe una gran variedad de tipos, dimensiones y formatos en hojas y papeles de dibujo. Puedenser transparentes u opacos.

Transparentes :

Papel transparente, manteca o finlandés, que habitualmente viene presentado en hojas opliegos de 50 x 70 cm., o sub múltiplos de ellas, utilizado en general para el trabajo diario,borradores, procesos dinámicos de proyecto, etc.. Deberá el dibujante analizar la variedad decalidades, grosores y grados de transparencia, además de las consideraciones económicas,para poder elegir el más conveniente. El grosor de papel (los papeles son denominados por supeso en gramos por metro cuadrado) será importante respecto de la presión que vayamosejerciendo sobre la punta del lápiz al dibujar (para evitar la rotura de la hoja). Se los utilizanormalmente para el dibujo en lápiz, aunque también puede trabajrse con estilógrafos.Papel vegetal, que se presenta en rollos de 1 y 1,20 mt. de ancho x 10 mt. de largo (se consigueademás en pliegos u hojas de diferentes tamaños), también es transparente y ofrece distintosgramajes (peso o espesor). Los más utilizados son los de 75, 90 y 120 gramos, y son especialespara el dibujo a tinta (no se recomienda trabajar sobre él con lápiz).Poliéster , también transparente, presentado en rollos, exclusivamente para trabajo a tinta. Seutiliza normalmente para presentaciones de expedientes de permisos de obras u otras tareasespeciales.

Opacos:

La variedad existente en éste rubro es importante, desde las calidades de superficies yespesores o gramajes del papel, hasta los colores.Los hay para trabajar croquis, bocetos, etc. (superficies más rugosas), hasta los más lisos aptospara los trabajos técnicos.Los formatos de presentación también varían entre hojas o pliegos de diversos tamaños, blocksde hojas, hasta algunos (papel de croquis) que vienen en rollos.

03 / El Dibujo Arquitectónico / Procedimientos

• Ajuste instrumental , el dibujo a lápiz

Ya indicamos más arriba, los tipos de lápiz convenientes para el dibujo en arquitectura, ahoraanalizaremos la forma de operarlos.


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Será necesario comenzar utilizando una mina de 2 milímetros de diámetro, de graduaciónintermedia, digamos HB ó F. Esto facilitará el trazo a los principiantes, porque, como veremosluego, a medida que se afianza la práctica en la manipulación del instrumento, las graduacionesa utilizar irán virando hacia la escala de las H. Como norma inicial, diremos que la mina debe permanecer constantemente afilada (afilaminassiempre a la mano), para asegurar una buena calidad de trazo, cuidando la limpieza del proceso,

para así evitar el derramamiento de grafito en polvo sobre las superficies de las hojas de dibujo(trapito, algodón, siempre disponibles).El lápiz, al trazar, debe observar una ligera inclinación respecto de la vertical sobre el papel, parasepararlo ligeramente (a nivel de la hoja), del filo de la regla paralela o escuadra (cada quienajustará luego ésta táctica a su propia experiencia o habilidad). Al efectuar el trazo, deberá ellápiz girarse hacia uno y otro lado, en forma ininterrumpida, con el fin de que la punta de lamina se desgaste sobre la hoja de manera pareja, logrando así un espesor uniforme del trazo, atodo lo largo de su recorrido (practicar ésta metodología). Simultáneamente, deberá aplicarseuna presión constante de la mano sobre la punta del lápiz, para evitar cambio de intensidad enla línea dibujada. Como veremos a continuación, para un mismo dibujo, podrá tenerse en usomás de un lápiz, con graduaciones diferentes de sus minas, destinados a trabajar distintas partes

del mismo (elementos en corte, en diversos tipos de vistas, líneas de trazos, etc.).

• El dibujo a tinta

Carece de la complejidad antes mencionada para el trazo a lápiz, por cuanto los espesoresvienen predeterminados con cada puntera, y la intensidad del trazo es uniforme (siempreusamos la misma tinta).Centraremos entonces nuestra atención en tres factores:

Elección de los espesores adecuados para la representación de cada tipo de elemento deldibujo (éste tema lo abordaremos más adelante).

Cuidados necesarios para evitar manchas en el dibujo. Normalmente, las escuadras, pistoletes,reglas paralelas y todo otro instrumento de trazado, suelen desarrollar un artificio, que lograseparar la arista inferior de los mismos, respecto de la superficie del papel. Esto significa que lapuntera del estilógrafo efectuará el trazo, separada ligeramente del filo de acrílico evitando así laposibilidad de que la tinta se escurra por capilaridad entre éste y el papel. Se podrá notar,además, que en las punteras de las lapiceras también se opera un rebaje , tendiente a lograr elmismo efecto.La tinta toma algunos segundos en secar, es decir que debemos ser cuidadosos , organizando eldibujo de manera de no necesitar pasar reiteradamente las escuadras y/o paralela por líneas

recién dibujadas, y por tanto, con tinta húmeda. Una forma de lograrlo, es ir dibujando primerotodas las líneas horizontales, de arriba hacia abajo, y luego, las verticales, de derecha aizquierda (o viceversa, de acuerdo se sea diestro o zurdo). También se verá, con la práctica y eltiempo (indispensables para perfeccionar éstas técnicas), que se logra dibujar sin problemaslevantando ligeramente las escuadras y la regla paralela respecto del papel, evitando el contactocon los trazos posiblemente aún húmedos.

Mantenimiento de las punteras. Las punteras de los estilógrafos, se componen de un pequeñotubito hueco exterior (que está a la vista), y cuyo diámetro da el calibre del trazo, por dentro delcual, se desplaza un capilar (pequeño pelo metálico, también de diámetro variable).Todo esto, está incorporado en un pequeño cuerpo plástico, con rosca exterior y unos pequeños

canales para el flujo de aire (permitiendo un fluir uniforme y libre de la tinta). A su vez, éste cuerpo plástico está contenido en otro mayor, enroscado en él (a la vista), y dondese conecta a presión el tanque transparente que contiene la tinta. Esta fluye, en condiciones


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normales de humedad, entre el capilar y el tubito antes mencionado, permitiendo efectuar eltrazo. Si no guardamos el cuidado necesario para mantener un estado constante de humedaddentro del sistema, evitando que la tinta se seque y obstruya los canales indicados, se produciráun goteo de la misma sobre el papel, por efecto de vacío.Si hemos logrado hacernos del juego completo que incluye el humectante (descriptoinicialmente), el trabajo sólo se reduce a mantener siempre húmeda la pequeña esponja alojada

dentro de él. El indicador de humedad, nos ayudará en ésta tarea.Si, por el contrario, operamos con las lapiceras sueltas, deberemos cuidar de humedecerconstantemente el material absorbente que se encuentra en el interior de cada capuchón,teniendo la precaución de mantener, en tanto la dinámica del dibujo lo permita, las lapicerastapadas el mayor tiempo posible.Por lo demás, necesitaremos limpiar todas las punteras periódicamente (de acuerdo al uso),procediendo a desarmar cuidadosamente las mismas, para asegurarnos de que todos loscomponentes antes mencionados, queden en perfecto estado de pulcritud (fundamentalmentelos pequeños canales de aire que hemos descripto).

04 / El Dibujo Arquitectónico / Normativas Generales

Abordaremos a continuación, algunas consideraciones generales sobre los códigos gráficos derepresentación de la arquitectura. Luego el dibujante (práctica, experiencia y tiempo mediante),irá profundizando y perfeccionando éstos procesos, y, en forma conjunta, descubriendo suspropias formas y preferencias.Ya hemos abundado en el esclarecimiento respecto de las características de los instrumentos dedibujo y sus posibilidades gráficas. Es tiempo de trabajar sobre las normativas de los propioscódigos de representación.

• El dibujo de objetos en planta

Cuando explicamos los conceptos de Plantas, Cortes yVistas, hablábamos de planos de corte,que intersectaban al objeto en determinados lugares (de acuerdo a las necesidades del dibujo).Este proceso, originaba dibujos o planos (proyecciones diédricas o paralelas).Nuestro dibujo representará entonces, por un lado, los elementos cortados (pertenecientes almencionado plano de corte) y otros elementos en vista, que se localizan detrás de dicho plano(recordar los gráficos 4 y 6).Podemos diferenciar aquí, componentes en corte, y componentes en vista. Concluiremos luegoque la gráfica que representa los objetos en corte, se diferencia de aquella que representará loselementos en vista.Tendrán mayor espesor de trazo las líneas que representan cortes a las que hacen lo propio con

las vistas (gráfico 7), existiendo además, diferencias dentro de cada uno de éstos dos grupos.También existirán diferencias en términos operativos, según se dibuje a lápiz o con punteras detinta. Se entenderá que el lápiz, por su sola condición de constiruir una herramienta única,basará su resultado en la destreza que pueda lograr el dibujante con ella, debiendo encontrar lamanera de obtener distintas respuestas con un solo objeto de dibujo. Las variables que tendrá eloperador a su alcance, entonces, serán la calidad constante del afilado de la punta de grafito, yla posibilidad de decidir la utilización de distintas graduaciones de dureza para operar en losdiferentes tipos de líneas que requiera el dibujo (distintas vistas, cortes, textos, etc…).Un muro, una pieza estructural de hormigón, un tabique de mampostería, llevarán un espesor detrazo importante. Una hoja de puerta o ventana, los marcos de las mismas, un tabique liviano(durlock, madera), también en corte, llevarán espesor de trazo menor al anterior.

Los espesores de los trazos que representan los diferentes elementos, también diferirán segúnsea la escala en que se esté dibujando. Esto es, el espesor de trazo con que representaremos


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una columna de hormigón, será aproximadamente de 0,8 milímetro en escala 1:20, y de 0,5milímetro en escala 1:50.Cada escala que utilicemos, demandará la aplicación de un determinado rango de espesores detrazos. Escalas como 1:100, 1:500, 1:200, resultarán en el uso de espesores que estaránubicados entre el 0.1 y el 0.4. En el rango medio, escalas como 1:100, 1:50 y 1:20, requerirán deespesores entre 0.2 al 0.6. En el otro extremo, escalas 1:10, 1:5 y 1:1 (escalas utilizadas para el

dibujo de detalles constructivos, o de diseño de perfiles de carpinterías, etc…) necesitarán laaplicación de punteras entre 0.5 al 1.2 milímetro.

Gráfico 7

Es de fundamental importancia en la elección de los espesores de cada uno de los tipos delíneas de cada dibujo, tener en claro el destino o el objetivo con el cual se origine el mismo, parapoder simplificar luego la lectura de sus contenidos. Si se está dibujando una determinadainstalación (sanitaria, eléctrica, de gas, etc…), deberemos minimizar el peso gráfico del resto delos elementos componentes del dibujo (mediante el recurso de los espesores utilizados),poniendo el centro del interés de lectura precisamente en los detalles que pertenecen a loselementos de aquellas instalaciones, diferenciando asimismo dentro de ellos, los componentesprimarios de los secundarios o terciarios (también mediante el uso de los espesores de trazos). Así, en un plano de instalación sanitaria, los perfiles arquitectónicos (muros, columnas, tabiques),se dibujarán en un espesor pequeño, que neutralice la lectura de esos objetos y permitavisualizar con mayor claridad los elementos que son el objeto mismo del dibujo en cuestión(gráfico 8). Nótese en éste gráfico, que los muros han sido representados con trazo fino,mientras los elementos propios de las instalaciones (objeto del plano) se desarrollan en


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También véase en el mismo gráfico 9, que se ha interrumpido el trazo de un tabique divisorio(entre baño y office), con la finalidad de permitir la continuidad de las líneas que definen laposición de un caño de relevancia dentro de la totalidad de la gráfica.

Gráfico 9

Como decíamos antes, las plantas son en realidad secciones de los objetos según un planohorizontal de corte. Decíamos también que los elementos que pertenecen a dicho plano,aparecerán dibujados con trazos importantes (según la importancia de los mismos y la escala deldibujo), y que, los componentes arquitectónicos que se ubican por debajo del mencionado planode corte, serán representados “en vista”, es decir con un rango de espesores de trazos, quetambién variará de acuerdo a la importancia del elemento dentro del dibujo y a la escala delmismo.Pero también existen componentes pertenecientes al objeto arquitectónico que estamosrepresentando, que han quedado por encima del imaginario plano de corte a partir del cual se

ha generado la planta. Estos elementos (también en relación a su grado de importancia y a lafinalidad del dibujo), se dibujan mediante el uso de lo que llamamos línea de proyección. Estase materializa con trazos espaciados en una proporción de 1 a 3 (entre espacio y trazo) (gráfico 10). En éste borrador, ejecutado a lápiz sobre papel transparente, se pùede observar lautilización de las líneas de trazos para indicar la posición y tamaño de determinados objetossituados por encima del plano de corte de la planta (vigas y perfiles de losas superiores).También se ha recurrido al “rayado” a 45º para indicar los muros o tabiques portantes, es decir,aquellos que reciben las cargas de las losas superiores. Se visualizan algunas referenciasescritas y otras en formato de acotaciones numéricas, completando aclaraciones cualitativas ycuantitativas de los contenidos del dibujo en general.En éste caso en particular, se superpone en la misma planta (véase abajo), un corte según un

plano vertical de un sector, con el objeto de facilitar la lectura total en las tres dimensiones. Estecorte se halla ubicado en relación a la planta y se ha generado en base a la utilización de líneasde enlace (tratándose de un borrador de diseño, aún esas líneas de enlace se pueden observar


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en el dibujo). Nótese también la gradación (utilizando el mismo lápiz) de las intensidades yespesores de los trazos de los distintos objetos del plano.

Gráfico 10

Existen algunos casos en donde se utiliza una mixtura de herramientas de dibujo para laproducción de un mismo plano o gráfica. En el (gráfico 11), se puede observar la utilización del

recurso del instrumento lápiz, combinado con el estilógrafo. En éste caso, se ha producido larepresentación de las piezas estructurales del edificio con punteras de tinta, rayando además elinterior de las mismas, para potenciar la idea. El resto de la planta del proyecto, ha sido


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desarrollada a lápiz. También se utiliza la tinta para la incorporación de cotas y referencias detexto. Este recurso, amplía notablemente la gama de posibilidades en el uso de intensidades yespesores.

Gráfico 11

Se entenderá que lo indicado son sólo generalidades, que deberán ser utilizadas como punto departida para la experiencia personal de cada estudiante, ya que cada quien deberá encontrar,con la práctica y el tiempo, su propio sistema de operación gráfica. Sería imposible mencionar ocubrir en éste apunte, toda la cantidad de posibilidades existentes.

• El dibujo de objetos en corte

Para el caso del dibujo de objetos en corte, serán de aplicación las mismas consideracionesvistas para los objetos en planta, por tratarse igualmente de secciones practicadas atravesandolos objetos por algún lugar en particular (ese lugar en donde se decide efectuar elseccionamiento, tendrá relación directa con las cualidades propias del mencionado objeto que sedesean explicitar y la finalidad para la cual se dibuje la gráfica). Por otra parte, la cantidad desecciones o cortes que deberán ser dibujados para cada objeto, guardarán estrecha relación conla complejidad del mismo, por lo que para un edificio de formas geométricas simples, conescasas compartimentaciones interiores, la cantidad de secciones o cortes que deban ser

encarados, será menor que para otro edificio de carácterísticas geométricas complejas,necesitando éste, seguramente, mayor cantidad de gráficos (tanto en corte cuanto en planta ydetalles), para lograr transmitir al lector en forma cabal la idea general y particular del mismo.Como hemos visto para el caso de las plantas, los espesores de trazos que se utilizarán en eldibujado de gráficos de objetos en corte, también dependerán de la escala en que estemosejecutando el dibujo (ver lo explicitado más arriba).También al igual que en el dibujo de plantas, los elementos que se encuentren intersectados porel plano por el cual se ha decidido seccionar el edificio, serán representados (y de acuerdo a sugrado de importancia en el contexto general) con trazos de mayor espesor (tanto a lápiz como atinta).Todos los cortes son, en rigor, cortes y vistas. Cortes porque representan con una gráfica

particular el lugar por donde han sido efectuados, y vistas porque detrás de ellos, aparecenefectivamente en vista todos los elementos del objeto que han quedado por fuera del plano decorte, pero que se encuentran en la direccion hacia donde el corte “mira”. Esos objetos en vista,


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se ubican en el espacio, unos más atrás que otros, es decir, unos más lejos y otros más cercadel plano de corte. Tratándose de un dibujo que intenta representar en dos dimensiones objetosque en la realidad se componen de tres dimensiones, la tercera dimensión (es decir laprofundidad), deberá ser necesariamente dibujada con líneas de vista (de dibversos trazos enuna gradación de poco espesor, proporcional también a la escala de trabajo). Al igual que en larealidad (los objetos cercanos se visulaizan con más intensidad, mejor nitidéz y con mayor lujo

de detalle), en un dibujo deberemos utilizar el recurso de los espesores o intensidades de trazopara poder dejar clara (en la medida de lo posible), la ubicación en el espacio de cadacomponente. Los elementos que se encuentran cercanos al plano de corte, serán representadoscon trazos de mayor calibre, en tanto aquellos alejados, serán dibujados con espesores demenor graduación. Este manejo que se haga del uso de los espesores de trazo, tambiénresponderá a las intencionalidades del dibujo (qué queremos mostrar) y a los grados de valorque asignemos a cada componente en relación al contexto general.Obsérvese en el borrador de diseño a lápiz (gráfico 12), cómo se ha dado prevalencia a losmuros cortados, así como la cubierta, pero sin embargo la carpintería del placard del fondo de lahabitación, ni siquiera aparece dibujada, sólo se ve el lugar de su posicionamiento, cruzado condos trazos finos. Esto significa que las características de la misma, no son objeto del presente

dibujo, sino que, seguramente, aparecerán en un particular (detalle) de carpintería. Es obvio queéste dibujo, persigue clarificar la generalidad del diseño, en cuanto a sus dimensiones yproporciones generales, así como a algunos elementos constructivos del mismo.

Gráfico 12

Nótese en éste mismo dibujo, y tratándose de un borrador de trabajo, la despreocupación encuanto a algunas cuestiones que podríamos llamar de terminación. Las líneas que han


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generado el dibujo, se entrecruzan, las cotas están indicadas a mano, al igual que los textosaclaratorios.Llegado el momento de necesitar pasar éste gráfico a una instancia de presentación, deberá serredibujado, observando algunas normas que respondan a la especificidad de su f inalidad.

• El dibujo de objetos en vista

También serán de aplicación para éste particular las condiciones de dibujo explicadas conanterioridad, en lo que respecta a uso de tinta o lápiz, y espesores y/o intensidades de trazo.También será definitorio para la toma de esas decisiones, la escala y el tipo de gráfica endesarrollo. Téngase en cuenta, además, que siempre en el dibujo de un cuerpo u objeto envista, alguna parte del mismo, deberá aparecer en corte. Por ejemplo, cuando representamos lafachada de un edificio, en vista, lo hacemos haciendo pasar un plano de proyección por delantede la misma. Ese plano deberá entonces, seccionar o intersectar el piso por delante de lamencionada fachada. Ese piso, por tanto, aparecerá dibujado con un espesor de trazo que haráreferencia a un elemento en corte.Obsérvese en el (gráfico 13), la línea que representa el piso exterior, se halla dibujada con unespesor de trazo importante, respecto del resto de la graduación general del dibujo. Las

terminaciones o materializaciones de cada componente del edificio (cubierta, paramentos,carpinterías), se encuentran expresadas en forma parcial, como metodología para dejar clarassus cualidades, sin necesidad de dibujar toda la textura completa. También se observanindicaciones de tipos de aberturas, en algunos casos sin ser dibujadas en su detalle. Estosignifica que deberá existir otra serie de gráficos particulares, en donde aparezcan los detallesde las mismas (plano o planilla de carpinterías o aberturas).También fue necesario en éste caso, agregar un pequeño corte del detalle del zócalo demampostería (parte inferior del muro), que completa la idea de la morfología de la fachada.

Gráfico 13


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Suelen ser dibujados también en vista, los detalles generales de diseño de las aberturas ocarpinterías (se denomina genéricamente carpintería a las aberturas, así sean de chapa,aluminio o madera). Por lo general, éstos dibujos se desarrollan en escalas entre 1:50, 1:25, 1:20y se acompañan con planos de detalles (secciones por diferentes lugares de la carpintería, paravisualizar su conformación constructiva). Estos últimos dibujos serán necesarios para que elfabricante de las aberturas, conozca sus detalles y pueda proceder a su construcción.

Obsérvese en el plano de vista (gráfico 14), que aparecen trazos que indican con un número oletra, la sección correspondiente que aparecerá en otra escala y en otro plano (gráfico 15).

Gráfico 14


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Gráfico 15

• Líneas de ejes y líneas de proyección

Estos simples conceptos refieren a dos tipos en particular de trazos, que no son líneas contínuasy que se utilizan para indicar determinadas circunstancias en los dibujos.Las líneas de indicación de ejes suelen utilizarse en la definición de centros de replanteos, ejesdivisorios entre propiedades y edificios (ejes de muros medianeros). La gráfica correspondiente alas mismas es de punto y trazo, o una sucesión de un trazo largo seguido de otro corto. Por lo

general, y dependiendo de las características particulares del dibujo, se materializan conespesores de baja graduación en relación al resto de la gráfica .


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Las líneas de proyección, de las cuales hemos hablado anteriormente, se dibujan con trazos yespacios (generalmente en una proporción de 1 a 3, entre espacio y trazo), y se utilizan paraindicar componentes o elementos situados por encima del nivel del plano de corte en una planta(cualidades de un cielorraso, posición y forma de lucernarios cenitales, posición y tamaño devigas, desniveles de techos, etc…). En algunos casos en particular, Este tipo de línea se utilizapara dibujar en una planta, elementos que existían y han sido retirados, o que deberán ser

retirados (muros o tabiques a demoler). Como en el caso anterior, éstas líneas se dibujan conespesores de trazo de baja graduación respecto del contexto de espesores generales del dibujo(gráfico 16, eje de medianera y proyección de balcones de primer piso).

Gráfico 16


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• Planos de detalles

Existen los llamados planos de detalles, que suelen ser desarrollados en escalas de entre 1:25 ala escala natural, es decir 1:1, según sean detalles constructivos, de carpinterías, de plegados,etc…

Por lo general éstos planos se refieren a parcialidades de los objetos arquitectónicosinvolucrados en los mismos, y tienen finalidades muy específicas (gráficos 17 y 18 y 19).

Gráfico 17


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Gráfico 18


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Gráfico 19

Nota:

Los gráficos y dibujos utilizados en el presente trabajo son de producción original propia.

principios prácticos del dibujo en la arquitectura

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