principios básicos de animación

8/17/2019 Principios Básicos de Animación

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Principios Básicos de AnimaciónJuan Carlos Godoy P.


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Metodos de diseño depersonajes

• El Método

Frankensteinconsiste en !armar"

un persona#e a partirde las partes de

otros$ e#emplo la

ca%e&a de Goo'y$ las

manos de Bu(sBunny$ los pies de

Pedro Picapiedra$ etc.


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Metodos de diseño de personajesEl Método Observacional:

• consiste en tomar (estos yras(os propios de la (ente)ue nos rodea$ es unacaricaturi&ación de unapersona para incorporarlaen un comic. *e reali&amediante +a%ilidadescreati,as lo(radas a tra,ésde la e-perimentación.

• o es di%u#ar rápido$ es

o%ser,ar rápido


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Metodos de diseño de personajesEl Método Observacional:


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Metodos de diseño depersonajes

El Método del Garabato: • se %asa en los dosestados psicoló(icos y'/sicos del acto de di%u#ar$

,er y (ara%atear$ sesu(iere como e#ercicio$cerrar los o#os y(ara%atear sin ,er$ estoconlle,a a resultados%astante interesantes y a,eces muy creati,os


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Metodos de diseño depersonajes:

El Método del Garabato: • Este es un e#emplo del resultado dele#ercicio de 01 se(undos (ara%ateandocon un lapi& so%re una +o#a en %lanco$+aciendo (ara%atos sua,es y 'uertes2a+ora2

*o%re estos(ara%atos$ otrapersona podratratar de!encontrar" un

persona#e dentrode dic+as lineasaleatorias2 a3adalineas si esnecesario

4uien les di#o a los astrónomos )ue tal o cual constelación se parec/a por e#emplo a !5ércules" 6


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Claves para el dibujo

Método de Construcción Geométrica

*encillamente consiste en crear

persona#es a partir de 'ormas

(eométricas %ásicas$

circulos$ es'eras$ cuadrados$

cu%os$ etc$ o 'ormas de

'rutas$ ,erduras u o%#etos

conocidos. 7a ,ista a 8 es la)ue da mayor ilusion de

tridimensionalidad


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Método de Construcción GeométricaPara el cuerpo normalmente seutili&a la re(la de 9 ca%e&as$

no necesariamente ser

estricto.


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7/nea de Acción del !cartoon"

Es la l/nea

ima(inaria

so%re la cual el

di%u#o e-presa

la acción$

en'oca el o#o

del espectador+acia donde se

)uiere ir.


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7/nea de Acción del !cartoon"

En estos

e#emplos e-isten

'allas acerca de

la linea de

acción$ :en

cuales 6


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;odo en los o#os$ parpados o ce#as

7os o#os dan la

mayor e-presión

del comic


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El mo,imiento de la%ios y %oca

*e en'ati&a siempre en solo una pala%ra cla,e de una 'rase y

tratar de recrear una sila%a


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Personajes Básicos

HEroeEl +éroe es un +om%re o mu#erusualmente re'erido a una

!armadura"$ o cora&a

protectora$ tipo Atlas o

Ca%allero edad media. *epuede tomar el trian(ulo

como elemento constructor

para el +om%re o la mu#er.

Cuerpos musculosos o conropas apretadas


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Personajes Básicos

Chifado !echonchoGran potencial en mercadeo y ,entas

de producto$ normalmente son de

(randes ca%e&as$ pies y manos.


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Personajes Básicos

El "illanoPuede ser +umano$ animal$

cy%or( o cual)uier otro ser

,i,o$ pueden ser 'lacos$

con %olsas %a#o los o#os$manos y pies es)ueléticas

simulando las de las a,es$

importante destacar el

+eroe del ,illano con

elementos de color odetalles$ e#emplo un

som%rero %lanco y otro

ne(ro


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Bocetos#$torboard

%ondos


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Bocetos &'hu(bnails)


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Bueno pero para )ue (astarse tanto tra%a#o +aciendo estos di%u#os

tan ela%orados si al 'inal los )ue se utili&an son otros6

;iempo depende de cada )uien y del proyecto$ se pueden

usar para )ue sean apro%ados por el cliente antes de reali&arel tra%a#o de animación o ,ideo.

*impli'icar el tra%a#o permite reducir los errores y ,isuali&ar

los o%stáculos a sortear$ as/ se +a(a el comic para uno mismo.

Anteriormente se tra%a#a%a para salidas de ,ideo =9 o sea si= pul(adas son ,erticales$ 9 serian +ori&ontales$ para tra%a#o

di(ital se tra%a#a%a >91 - 9?1$ a+ora para las pantallas de

@@ se tra%a#a a 1 - 9?> pi-eles


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Boceto

Arte 'inal


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$torboards

7os *tory%oards son dise3os

preliminares muy similares a los %ocetos

)ue de'inen la producción en (eneral de

un audio,isual o proyecto de animación$

de%en contener un %os)ue#o de lasescenas principales y una descripción

detallada de los elementos más

importantes para la reali&ación de las

mismas$ tales como

las tomas de cámara Dya sean

'ilmadas o creadas$ el mo,imiento

y án(ulo de cámara$ la msica

utili&ada$ los te-tos +a%lados odialo(os$ los ,estuarios$ los

e'ectos especiales de sonido y se

de%en descri%ir las instrucciones

necesarias e#emplo$ msica 'uerte$

cross 'ade$ 'ade out$ etc.


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$torboards

En pu%licidad$ los story%oards sonusados para )ue el cliente aprue%e un

comercial antes de 'ilmarlo. Este

compendio de di%u#os y notas es

tra%a#ado con el e)uipo )ue 'ilmará el

comercial$ la producción y el creati,o$

)uien conce%ió la idea. El d/a de la'ilmación$ sir,e de (u/a al director para

+acer las tomas y a los actores Dsi los

+ay para +acer su tra%a#o. A di'erencia

del story%oard para (uiones

cinemato(rá'icos$ estos story%oards

son más detallados y cuidadosamente

coloreados. Esto se +ace nicamente

con 'ines de presentación para el

cliente.


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$torboards * eje(plos


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Jue(o de ideo

Comercial de ;


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7os *impson 7os Picapiedras


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%ondos+,aout


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%ondos


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%ondos


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,a ,e de los 'ercios

*e re'iere a ladisposición de los

elementos en el

cuadro$ es una

dia(ramación %ásica

)ue sur(e a partir dela di,isión del cuadro

en =-= partes i(uales$

(eneralmente.


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'o(as Básicas de Cá(ara

E-isten tomasclásicas para la

reali&ación de las

escenas$

inter,ienen$ el

án(ulo de la toma$ laposición de la

cámara$ el lente$ etc

7as más conocidas

son ide s+ot$ Fulls+ot$ Medium s+ot$

Close up$ y e-treme

Close up.


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Htras tomas usadasson

CutaIay s+ot es una

toma distinta de la

principal$ se usa parao%,iar un poco tanto

animado de dialo(o.

Cut in s+ot muy

parecida al anterior$ sede'ine como toma de

un !detalle" con el

mismo propósito


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H,er t+e s+oulder s+ot la

cámara de u%ica entre losdos persona#es del

diálo(o.

Point o' ,ieI s+ot la

cámara de u%ica en elprota(onista$ sin em%ar(o

la toma es de un al(o )ue

el !,e"

oddy s+ot en lar(as

escenas de diálo(o$ latoma se +ace al )ue esta

oyendo la con,ersación

no al )ue la reali&a.


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Movi(ientos Básicos deCá(ara

;ilt p ele,ar la

cámara

;ilt doIn %a#arla

Koom in y &oom out

Pan le't y Pan ri(+t

;ruck in y truck out la

cámara ,a de cerca almodelo +acia 'uera del

modelo


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'ransiciones Básicas deCá(ara

n Fade Ln de escena tiene el e'ecto de llenar de lu& el cuadro Damanecer

n Fade out tiene el e'ecto de )uitar lu& en el cuadro Datardecer

@isol,er +ace )ue se +a(an trans'erencias de imá(enes a tra,és de transparencias


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'ransiciones Básicas deCá(ara

n Kip Pan o Blur Pan a,an&an de una escena a otra rápida y económicamente


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Banda $onora E-ectos de $onido


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7a Pista de @iálo(o

Generalmente una animación se arma a partir de la pista de diálo(o$ )ue en

términos pro'esionales se +ace en un estudio de (ra%ación con !todos los

#u(uetes"$ sin em%ar(o +oy dia podemos acceder a (ra%ar pistas !decentes"$

mediante el uso de so'tIare y el computador desde nuestros puestos de tra%a#ocaseros.

E-isten animadores )uienes ellos mismos (ra%an al(una de las ,oces de sus

persona#es$ 'inalmente se de%e tener en cuenta )ue esto termina siendo una

!actuación"$ en términos sonoros.

n tema importante en el desarrollo del sonido es el GLH$ sin el cual nin(una,o& podria ser (ra%ada

El Guión es la %ase escrita de los diálo(os completos de la animación o pel/cula.


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7a Pista Musical

7a pista musical se entiende como la %ase de msica )ue acompa3a los diálo(os$

se supone )ue de%e ser ori(inal$ es decir$ )ue los derec+os de reproducción

+ayan sido pa(ados al autor o representante$ +oy dia inclusi,e para e'ectos !no

comerciales" e-isten restricciones$ por e#emplo en al(unos @@s e-iste lacláusula !no autori&ada la duplicación o presentación aun sin (anancia de dinero".

E-isten li%rer/as )ue se pueden comprar a %uenos precios y )ue tienen pistas y

e'ectos de sonido acepta%les. *e pueden comprar estos recursos +oy d/a ,ia

Lnternet tam%ién.

oyalty Free si(ni'ica )ue una ,e& se pa(a el precio de un C@$ ya se +an pa(adotodos los demas derec+os$ aun si se es interro(ado por el uso )ue se ,a a +acer

de dic+o material ya sea para propósitos p%licos o de reproducción$ este

re)uerimiento se +ace solo para )ue el autor reci%a lo )ue le corresponde.


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7a Pista Musical

7os 'ormatos )ue usualmente

se utili&an son MP= y A.

Htro 'ormato menos usado es

el ALFF.

Para los e'ectos de sonido

tam%ién se usan li%rer/as.

Para me&clar los sonidos con

la pista de audio y el diálo(o

se usan pro(ramas como*oundFor(e u otros de

edición de ,ideo tales como

Final Cut y Ado%e Premier.


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El.ni(atico Prueba

PilotoConsiste en (ra%ar

los dialo(os unidos

al cuadro del

story%oard$

simulando un

acercamiento al

producto 'inal.

Para cada linea de

diálo(o el cuadro

cam%ia al si(uiente.


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/iseño 'i(in0na ,e& apro%ado el animatic$ se en,/an los story%oards a los departamentos de

dise3o. All/ los dise3adores de persona#es preparan +o#as de modelos Dmodel s+eets

para cada uno de los persona#es más importantes$ y para los demás elementos

,isuales del 'ilm. Estas +o#as documentan la apariencia de cada persona#e desde una

,ariedad de án(ulos de ,ista$ y sus poses más comunes$ para )ue los di'erentes

artistas )ue inter,ienen en el proyecto tra%a#en de manera consistente. Al(unas ,eces

se reali&an incluso pe)ue3as esculturas o ma)uetas para )ue el animador ,ea al

persona#e en tres dimensiones. Al mismo tiempo$ los artistas de 'ondos reali&an untra%a#o similar con las distintas locaciones$ y los directores de arte y los estilistas de

color determinan el estilo del di%u#o y los es)uemas de colores a emplear.

En paralelo al dise3o$ el director de timin($ )ue a menudo puede ser el director (eneral$

determina e-actamente )ué poses$ di%u#os$ y mo,imientos de los la%ios se necesitarán

para cada cuadro. *e crea una +o#a de e-posición De-posure s+eet o NOs+eet para

a%re,iar$ )ue es una ta%la )ue contiene un des(lose de la acción$ el diálo(o$ y elsonido$ para cada cuadro de la animación$ y sir,e como (u/a a los animadores. *i

además el 'ilm tiene una 'uerte %ase musical$ se crea tam%ién una %ar s+eet$ )ue es

otra +o#a de 'ormato ta%ular y muestra la relación entre la acción en pantalla$ el diálo(o$

y las notas musicales.


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$torboards + ti(in0


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,a 'ra0edia la Co(edia

Pensemos un rato so%re esta ima(en$ un s/m%olo clásico del drama$las dos mascaras$ la de la tra(edia y la de la comedia.

Am%as tienen muc+o en comn$ aun)ue no lo pare&can$ en términosprácticos cual)uier animación$ pel/cula$ comercial$ etc$ cae en uno uotro de los dos temas.


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.ni(aci1n "s !adio ilustrada

• En la animación$ no se puede se(uir la trama sin tener el sonido. E#emplo elcorrecaminos eso es una animación$ es un medio L*A7.

• En la radio ilustrada$ se puede oir los diálo(os y el sonido sin ,er el animado y sa%er)ue está sucediendo. E#emplo las teleno,elas

• E-isten muc+os animados )ue solo con la e-presión dicen muc+o sin tener )ue+a%lar$ e#emplo @um%o.


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Méetodos de ani(acio1n

• Método de AnimaciónPro(resi,aD*trai(+t a+ead

• Pose a PoseDpose to pose

• El me#or método


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Pose a Pose

Dpose to pose


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El me#or método

la com%inaciónde los anteriores

El me#or método consiste en me&clar la!Acción secundaria" y el !*e(uimiento"$ laprimera consite en un animado )ue resultacomo resultado de una acción pre,ia$ Dlasore#as de un cone#o solo se mue,en cuandolos pies tocan el piso$ su elon(ación dista no

más de dos cuadros de animación.


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El método dese(uimiento puede

e-plicarse mediante ele#emplo de una mu#er)ue correo +acia unsitio al cual lle(a sucuerpo pero su ca%ello)ueda retrasado en

dirección almo,imiento pre,io.


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“En medio de” mecánico (Mechanical In between) vs.“Slowing In” y “Slowing out”

*i se )uiere animar un

%ra&o de arri%a a%a#opor e#emplo$ en Qpasos simplemente seu%ican en distanciasi(uales2


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Méetodos de ani(acio1n “En medio de” mecánico (Mechanical In between) vs.

“Slowing In” y “Slowing out”

*in em%ar(o$

normalmente se!desacelera" alcomien&o o al 'inal delmo,imiento$ a esto sere'iere el *loIin( in yout$ )ue le dá mayor

realidad a la escenaconser,ando pore#emplo en este casolos Q pasos.


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Méetodos de ani(acio1n Lo más dificil de anima !

7o más di'/cil de animar es una persona caminando de lado alado$ +ay )ue tener en cuenta los puntos de contacto$

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