presentacion de microfoneo

Educational Training

Disertación para ORT Argentina

QuickTime and aﾪ decompressor

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Expedición a la AntartidaEn busca de sonidos

AKG y Lexicon

QuickTime and aﾪCinepak decompressor


Cable Plano

Con esta tecnología es posible construír bobinasaltamente resistentes y muy ligeras.Esto mejora el pulso de respuesta del sistema en movimiento, además poseen mucho mayor recorrido que las bobinas comunes .Por esto es posible también reducir el espacio del entrehierro en el imán del transductor teniendo como consecuencia un aumento en el campo magnético.

Consejos para microfoneo de instumentos

Comportamiento de las cuerdas vibrantes

QuickTime and aﾪDV/DVCPRO - NTSC decompressor


Cuando el fin de una cuerda se encuentra sujeto, el desplazamiento de la misma debe ser cero en ese punto

Cuando una cuerda se encuentra sujeta por ambos extremos, las ondas viajan en direcciones opuestas y regresanhacia los extremos.

El comportamiento vibratorio de una cuerda depende de la frecuencia y la longitud de onda de las ondas reflejadas desde sus extremos

Una cuerda que está sujeta en ambos extremos presentará una respuesta vibratoria fuerte en sus frecuenciasresonantes.

El patrón vibratorio de la cuerda en resonancia tendrá la siguiente forma:

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Vibración de una cuerda sujeta en ambos extremos y excitada a la distancia de 1/3 de su longitud

El Teorema de Fourier dice que cualquier función periódica puede ser contstruída a partir de la combinación de funciones senoidales y cosenoidales con frecuancias y amplitudes apropiadas. El dibujo muestra la amplitud y fase de los 6 primeros modos que produce una cuerda siendo esta excitada a 1/3 de su longitud y dando como resultado la siguiente suma: .Como se puede notar los modos correspondientes al n=3 y n=6 están perdidos. Esto es debido a que los patrones que tienen un nodo en el punto de excitación no son reproducidos. Ya que cualquier modo que sea múltiplo de 3 tendrá una posición nodal de x=L/3 .

Vibración de una cuerda sujeta en ambos extremos y excitada a la distancia de 1/3 de su longitud

Si hacemos un diagrama de los cúmulos de energía generados por esta vibración encontramos la ausencia de armónicos múltiplos de 3

Comportamiento de las membranas circulares

Friedrich Chladni

Modos de vibración en una superficie mecánica



Modo fundamental de vibración debido a la ausencia de nodos diametrales.Es típico en percusiones como un tímbal cuando se le golpea al centro Cuando hay vibración de este modo hay un comportamiento parecido al de una fuente monopolaSu energía se traduce rápidamente en sonido y dura muy pocosu duración es tan corta que no contribuye mucho con el tono del instrumento

Modo 0,1

Comportamiento Dipolar

Comportamiento Cuadripolar



Comportamiento monopolo en sonido

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Comportamiento dipolo en sonido

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Comportamiento cuadripolo en sonido


are needed to see this picture. Modo 1,1

Posee tan sólo un nodo diametral y uno circularla localización del nodo diametral depende de la homogeneidad de la membrana en condiciones de reposoSu frecuencia es 1.593 veces la frecuencia del nodo 0,1Actúa como un dipoloMientras una parte comprime aire la otra mitad lo succiona resultando un movimiento alternado en ambas mitadesPosee un decaimiento mayor al del modo 0,1Contribuye mayormente al timbre del instrumentoSe da cuando se golpea un timbal o un tambor en una posición entre el centro de la membrana y el filo de la misma



Este modo posee dos nodos diametrales y un círculo nodalLa posición de los nodos diametrales depende de la homogeneidad de la membrana en su estado de reposoSu frecuencia es 2.135 veces la frecuencia del modo 0,1Se comporta como un elemento cuadrapolo lo cual genera radiación de menor eficiencia que el 1,1 (dipolo)Transforma su energía vibratoria en sonido a una velocidad mucho más lenta que los modos 0,1 y 1.1Tiene un decaimiento prolongadoContribuye en mucho a la afinación en un tambor



Este modo vibratorio no tiene nodos diametrales, sin embargo tiene 2 círculos nodales. Uno ubicado en su contorno a una distancia de 0,436 veces el radio de la membrana circular a partir del centro de la misma.La frecuencia del modo 0,2 es 2.295 veces la frecuencia del modo 0,1 .De igual manera que el modo 0,1 , el 0,2 ocurre cuando existe una compresión en el centro de la membranaLas características sonoras de este modo son más complejas que las de los 3 anterioresAl parecer es una mezcla entre un comportamiento de monopolo y un dípoloSu decaimiento se encuentra entre mayor que el del 0,1 y menor que el del 1,1Contibuye mucho al sonido del primer golpe pero no a la afinación de un tambor



Este modo vibratorio tiene dos círculos nodales , Su frecuencia es 2.917 veces la frecuencia del modo 0,1 .Como se podría esperar este modo no radía sonido muy efectivamente Tiene un comportamiento cuadripolo por lo tanto toma largo tiempo para su decaimiento Sin embargo no es un modo determinante en la calidad del tono de un tambor

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Este modo vibratorio posee tres círculos nodales pero no posee diámetros nodales . Su frecuencia es 3.598 veces la frecuencia delmodo 0,1 y lo mismo que en los modos 0,1 , 0,2 sucede cuando la membrana es excitada a partir de su centro .Susu características sonoras son complejas.Contribuye más al ataque del sonido que al contenido tonal del mismo.

El modo de sujeción de la membrana cambia el sonido

Primeramente levantar la tapa del piano sobre el soporte largo .Emplace un micrófono a unas 12 pulgadas de didtancia sobre las cuerdas gravesapuntando al medio (de longitud) de las mismas

Emplace otro micrófono a unas 2 pulgadas sobre las cuerdas agudas tratando de apuntar al medio de las mismas.

Esta técnica rpoporciona un sonido natural del piano, bien balanceado .No se debenapuntar los micrófonos en la mitad de los instrumentos ya que se pueden perdersonidos agudos y graves de los extremos de la banda .

Para esta técnica te recomendamos usar el micrófono AKG C535 .

En situaciones de microfoneo para concierto lo primero que debe evitar es lacontaminación de sonido de otros instrumentos. En ese caso emplace los micrófonosmás cercanos a las cuerdas.

En un escenario ruidoso posiblemente será necesario cerrar la tapa del piano. Esto vaa cambiar el sonido dramáticamente y se debe experimentar otro tipo de microfoneo.La sugerencia es usar los modelos C516 o C519 anternados con micrófonos PZM comoel C 547 BL pegados a la tapa .

Microfoneando el gran piano

Piano VerticalPara microfonear el piano vertical se pueden usar muchas técnicas.

Si la cubierta frontal está cerrada , se pueden colocar los micrófonospor dentro . Si se remueve la cubierta frontal se obtiene un sonido

más libre. Para esta aplicacion se recomienda el uso de micrófonos de condensadorC 12 VRC 2000 BC 3000 BC 391 BC 4000 B

C 414C 480C 535C 542C 577

Solidtube

El saxofón proyecta su sonido desde la campana y a treavés de todos sus orificiosEsto ocasiona que el sonido sea muy cambiante . Mientras que los sonidos graves

salen de la campana debido a que la mayoría de las llaves se encuentran cerradas, las frecuencias agudas salen más de cerca de la embocadura.

La recomendación es emplazar el micrófono a una distancia de 20 a 40 pulgadas del instrumento para capturar el sonido entero pero cuidando no sobre enfasar algunas frecuencias

Para conciertos es más recomendable dirigir el micrófono a la campana del saxofón . Se

recomienda el uso de micrófonos de clip que permanecen a una distancia constante del instrumento sin limitar el movimiento del

músico.

Para Trompeta y trombón lo recomendable es utilizar un micrófono cardioide . El sonido dependerá de la distancia entre instrumnto y micrófono .

Si se va a utilizar un microfoneo cercano lo recomendable es vover el instrumento unos grados hacia un lado ya que el sonido de aire puede percibirse más a menos distancia.

Asegurese de tener el switch PAD activado ya que estos instrumentos producen altas presiones sonoras.

C 519 M/ C M L

• Condensador miniatura de pinza para instrumentos de aliento, tambores, y percusiones

• Cuello flexible miniatura para una adecuada colocación

• Incluye adaptador para uso con transmisores AKG inalámbricos de bolsillo

• Cable desmontable

• Transductor con amortiguador para rechazar el ruido mecánico

Selector de corte de graves integrado para ajustar su respuesta de frecuencia

Ideal para:

Metales

Tambores

Percusiones

Alientos de madera

Para obtener un sonido ideal , recomendamos el uso de un micrófono unidireccionalemplazado de 6 a 12 pulgadas de distancia de la fuente y utiizando un filtro roll off de graves.

También se pueden utilizar accesorios como el filtro anti-pop y el windscreen.

• Micrófono de condensador para uso en escenarios

• Conector XLR con pines de 24 kilates de oro

• Caja del transductor cubierto en oro de 24 kilates para óptima

conductividad y mayor resistencia a la humedad y corrosión .

• Rejilla de acero flexible para máxima resistencia, tiene una capa que

ayuda a controlar los pops y el ruido de viento

• Cápsula suspendida para evitar su maltrato

Optimizado para el uso con minitores in-ear

Recomendado para:

Voces

Compañías de medios

Audio en vivo

Grabación

C 5

• Extremadamente robusto para uso en canto y diálogos

• Disponible con o sin switch de apagado y encendido

• Diafragma laminado con tecnología Varimotion® exclusiva de AKG

• Rejilla de acero flexible

Doble suspensión que elimina cualquier clase de ruido mecánico para

un uso en vivo libre de problemas

Recomendado para :

Voces

Sonido directo

Compañías de sonido y medios

Grabación

D 5

QuickTime and aﾪSorenson Video 3 decompressorare needed to see this picture.

Campaña acerca de la tecnología Varimotion



Nada es peor que un feedback en el escenario . Para el público esto ha sido una dolorosa realidad en el audio

directo.... Al menos hasta ahora. AKG se complace en anunciar que EL FEEDBACK HA MUERTO

Un Feedback ocurre cuando el sistema de sonido es la fuente acústica que llega más fuerte hasta el micrófono. El sonido de los parlantes llega hasta el micrófono y es re-amplificado y enviado a los parlantes una y otra vez. Si no se ajusta el nivel de salida o de ganancia el sistema de sonido comenzará a generar un ruido. El resultado no es agradable.

El micrófono D5 de AKG es un asesino certificado del feedback. Su diafragma laminado Varimotion® suaviza los nodos en la respuesta sonora que generan las resonancias .Además proporciona una mejor calidad de sonido. El patrón supercardioide del D5 garantiza que el micrófono es muy sensitivo al frente y poco sensitivo por detrás y a los lados. El D5 tendrá mayor nivel sonoro que sus competidores antes de que ocurra un feedback.

Esta vista lateral ilustra los componentes más importantes de una cápsula Varimotion® :El material del diafragma;el incremento de espesor conforme se está más cerca de la bobina; las texturas de la superficie que permiten una respuesta más precisa; el imán de neodimio, hierro que tiene 4 veces la eficiencia de un imán común de ferrita para una mejor respuesta a las transientes y una mayor salida; Una cavidad con puerto perfectamente diseñados para ayudar a minimizar sonidos no deseados producidos por la cápsula.

Aunque el objetivo principal de AKG era construir un micrófono con un sonido mejor , más suave y agradable, la mejora que trajo el diafragma laminado Varimotion® es un importante resultado de la tecnología.Minimizando las irregularidades en frecuencia causadas por las resonancias del diafragma y las limitaciones del mismo, el sistema de eliminación del feedback es grandioso.

Su diagrama de respuesta en frecuencia muestra la diferencia en eje y fuera de eje de la respuesta en frecuencia de un micrófono dinámico común y el D5 siendo esta diferencia dramática, especialmente en el rango entre 4 y 8 Khz donde la mayoría de los parlantes son más sensibles . Esto se traduce en una importante mejora.

Gracias a la tecnología Varimotion®, la tecnología europea, 60 años de experiencia y real conocimiento del buen sonido , AKG ha construído una herramienta que músicos y cantantes pueden usar estando seguros de que la audiencia escuchará cada detalle de su ejecución.

• Micrófono dinámico de referencia

• Bobina compensadora del Hum

• Diafragma con tecnología Varimotion laminada única de AKG

• Nuevo diseño acústico en el windscreen interno

• Filtro de metal anti polvo de alta precisión

Bobina compensadora de Hum

Diafragma Varimotion laminado

NUEVO C 214 !! DE LA FAMILIA C 414

• Sonido legendario del diafragma de 1 pulgada de AKG´

• Alto rango dinámico (más de 156 dB SPL)

• Diseño robusto

• Suspensión elástica integrada para evitar el ruido mecánico

• Filtro pasa altos y atenuador de 20dB seleccionables

• Doble rejilla para protección anti RF pero excelente calidad sonora

• Construcción metálica con terminado anti rayaduras

• Spider incluído

• Maleta metálica incluída

• Diseñado, probado y construído en Viena, Austria

Filtro pasa altos

Atenuador

Cápsula de una pulgada

Suspensión elástica

Rejilla doble

Acabado anti-scratch

Perception 150• Micrófono profesional de tamaño pequeño

• Sonido altamente preciso

• Hecho de resistente metal

• Patrón polar cardioide

• Pad de atenuación de -10 dB seleccionable

Recomendado para

Platillos y overheads

Tambores

Cuerdas

• General-purpose cardioid recording microphone

• Extended frequency response

• Roadworthy construction

• Switchable 20 dB preattenuation pad

• Switchable bass cut filter

• Designed and engineered by AKG in Vienna, Austria

• Professional small-diaphragm, true condenser cardioid microphone


• Heavy-duty, roadworthy, all-metal construction

• AKG sound quality


• One-inch large-diaphragm, true condenser cardioid transducer

• Rugged all-metal body

• Roadworthy construction



• Legendary AKG sound quality


• Comes with spider-type shock mount and aluminium carrying case

• Back-to-back large-diaphragm multi-pattern transducer

• True condenser technology

• High sensitivity and 155 dB maximum SPL capability



• Legendary, pristine AKG sound quality

• Complete with spider-type shock mount and aluminium carrying case

C 5 5 5 L

• Micrófono de vincha con banda ajustable atrás del cuello

• Portección para la humedad

• excelente sonido e inteligibilidad aún en ambientes ruidosos

• Su brazo permite elegir usarlo del lado derecho o izquierdo

Recomendado para :

Aerobicos

Uso a manos libres

Como micrófono de vincha

Lectura

Conferencias

• Micrófono de vincha con banda ajustable atrás del cuello

• Montado en suspensión externa para rechazar el ruido mecánico

• Mini cuello flexible para un preciso posicionamiento

• Su brazo permite elegir usarlo del lado derecho o izquierdo

Para uso en:

Coros

Uso a manos libres

Micrófono de vincha

Cantantes

Conferencias

C 5 2 0 C / L

HC 577• Comodidad excepcional

• Insensitivo a la humedad, sudor, y sales

• Transductor de doble diafragma para suprimir el ruido de cable

• Compatible con todos los sistemas inalámbricos de AKG

Uso recomendado

Teatros

Grabación

Lectura

Aplicaciones en medios

Espectáculos acuáticos

D40

QuickTime and aﾪH.264 decompressor


D40

- Micrófono dinámico diseñado para uso con instrumentos de percusión, alientos y amplificadores de guitarra

- Diafragma con tecnología Varimotion ®

- Montaje de la cápsula con ajuste especial

- Rejilla de acero anti-deformaciones

- Cuerpo hecho de metal con ajuste para colocación fácil

C 5 1 6 M L

• Micrófono cardioide de condensador con clip miniatura

• Alta reducción de ruido mecánico

• Incluye adaptador directo para fácil uso con transmisores AKG de bolsillo


• Ideal para acordeones, guitarra, piano, amplificadores de teclado y órgano

Con etiquetas adesivas libres de solventes para facilitar su instalación.

Recomendado Para:

Sonido directo

Compañías de audio y video

• Condensador cardioide miniatura con pinza amortiguante a la cápsula

• Ideal para microfoneo de tambores y percusiones

• Incluye adaptador para inalámbrico facilitando su uso con transmisores AKG


• Nuevo cuello flexible integrado

• Pinza completamente ajustable

Versión M Para uso con alimentación fantasma o generador de voltaje B29

Para uso con:

Tambores

Metales

Grabación

Percusiones

C 518 MC/ML

AKG Inalámbricos

Por qué usar inalámbricos?

Donde quiera que los cables estén ....- Son poco prácticos, limitan la libertad de movimiento-Indeseables, son estorbosos a la vista-Peligrosos, cuando se hallan en un área pública-No aceptables , por algunos managers

Cadena de señal

Lo básico de los sistemas inalámbricos

Cada sistema inalámbrico debe operar es una sola frecuencia específica

Transmisor y receptor de un sistema necesitan trabajar en la misma frecuencia

Dos transmisores no pueden ser usados con un solo receptor a la vez (excepto en sistema dual)

Dos transmisores operando en frecuencias muy cercanas (menores a 300 Khz.) pueden causar interferencia.

Los sistemas inalámbricos comparten el rango de frecuencia de otros equipos como estaciones de TV, estaciones de radio y teléfonos celulares

Principios de la transmisión de radio frecuencia (RF)

Debido a la naturaleza de los sistemas inalámbricos hay algunos conceptos básicos que deben ser considerados para un uso exitoso

Propagación

Caídas de señal debido a diferentes patrones de dispersión y sus variaciones

Reflector de RF(pared o malla)

objeto bloqueador(pared de metal)

Absorbente de RF(audiendia)

Interferencia e intermodulación

Emplazamiento de antenas y receptores

-Busque una línea directa entre transmisor y antena receptora

-Deje una distancia de al menos 1.5 metros entre las antenas del receptor y todos los transmisores

-Coloque las antenas receptoras al menos a 1.5 metros de cualquier objeto metálico , estructura , pared o techo

-Nunca coloque las antenas en lugares ocultos (detras de pared)

-Coloque el receptor al menos a 1.5 metros de otros equiposque puedan emitir señal de RF como racks de iluminación,

lámparas fluorescentes, unidades de efectos digitales o computadoras

Sistemas Diversity

No Diversity Diversity True Diversity

Squelch

Squelch estándar:opera estrictamente sobre la fuerza de la señal .Cuando se detecta una caída en ella el squelch automáticamente interrumpe la señal de audio.

Squelch avanzado:El audio funciona únicamente cuando encuentra la presencia de un tono codificador . Además de una potencia de señal adecuada (-100dBm).Elimina todas las señales externas que no estén codificadas por el tono.

IntermodulaciónSi 2 o más señales son pasadas a través de un amplificador no lineal(cuando se exceden los niveles de operación IMD) se generan frecuencias parásito que pueden provocar problemas de intermodulación. En los sistemas inalámbricos esto se puede generar de la siguiente manera:1.-Si se emplean dos sistemas en frecuencias muy cercanas y éstas interactúan.2.-Si se utilizan generadores de frecuencia con caídas de 3er orden.3.-La intermodulación se puede dar tanto en transmisor como en receptor4.- la intermodulación puede ser tal que su fuerza abra el squelch del sistema si es que este se encuentra ajustado a la misma frecuencia de codificación

Intermodulación

Intermodulación con 2 portadoras Intermodulación con 3 portadoras

Portadores de 3er orden

Portadora Normal

dB

Hz.

Portadora de baja calidad

dB

Hz

Portadora de alta calidad

dB

Hz.

Banda ancha Banda angosta

Interferencia de RF

Puede ser causada por otros micrófonos inalámbricos, estaciones de TV,

teléfonos y todo equipo que genere radio frecuencia

Soluciones:Eliminar la fuente de interferencia

Cambiar el canal del sistema inalámbrico

Ruido Urbano

Es causado por equipos electrónicos como sistemas de iluminación, computadoras y otro equipo digital

Soluciones:Evite los racks de iluminación

Separe los equipos digitales de los inalámbricos

Pero eso que importa?

Banda de 30 Mhz.

Más de 6 canales en WMS 40



QuickTime and aﾪGraphics decompressor


El Completamente Rediseñado WMS 40

• Jack flexible, su plug se adapta a cualquier salida de guitarra.

• Respuesta en frecuencia extendida para funcionar tanto en bajos como en guitarras .

• Contactos de carga integrados

WMS 450

• Sistema inalámbrico altamente flexible, listo para usarse

• Escalable para aplicaciones demandantes.

• Excelente transmisión de sonido !

• Ahora incluye los nuevos : C 5, D 5 y C 555

• Construcción fuerte en transmisores de mano y de bolsillo !

Opciones

WMS 450 Set Vocal D5 WMS 450 Set Vocal C5 WMS 450 Set de Vincha

WMS 450 Set de Guitarra WMS 450 Set para presentador

Micrófonos compatiblesHC 577C 520C 555C 417

CK 55LCK 77WRC 577WR

C 411C 518C 519C 516MKG L

CU 400

Módulo de carga

Compatibilidad: WMS 40

WMS 450

Sistemas Multicanal

Componentes

WMS 4000

Opciones de HT

Ajuste de longitud de cable

Calculando un sistema de más de 2 antenas

Cuando se conectan más de 8 elementos activos(AB4000, SRA2B,RA4000)Se necesita poder adicional.

El ASU4000 puede alimentar más de 3 elementos activos

El nivel de RF debe ser igual en ambas líneas (+/- 2dB)

HUB 4000 Q

• Interfaz Ethernet para conectar 8 equipos de AKG

a una red HiQnet™

• Compatibilidad total con protocolo HiQnet™

• Muy fácil de instalar y comenzar a usar

• Hecho completamente de metal

• Una sola aplicación en software para un control central del sistema de sonido.

• Monitoreo y configuración intuitivos del tamaño del sistema

• Construído bajo estándares internacionales de redes

• Acepta conexiones digitales de audio por medio de cables de

red comunes (CobraNet™).

• Diseñado específicamente para un sistema de control complejo

Una línea completa de productos

Permite configurar sistemas para más de 50 canales simultáneos

Fuentes de alimentaciónAcoplador de antena

Integrador de redAmplificador de auricularesAntenas activas y pasivasAmplificadores de señalControladores remotosCombinadores de antenacompatibilidad HiQnet

WMS 4000 Familia Multicanal

IVM 4 IN EAR MONITORS

La amplitud y las diferencias de fase nos permiten localizar la posición de una fuente sonora

Los auriculares generalmente eliminan estas importantes diferencias en fase y amplitud .Las fuentes sonoras se

perciben como si estuviesen localizadas dentro de la cabeza y no como en un cuarto

El procesamiento IVA desarrollado por AKG adiciona a una señal estereo amplitudes y diferencias de fase necesarias para crear la misma sensación de sonido natural de una audición

binaural

IVM 4 Sistema de 4 canales

IVM 4 8 canales + 16 Canales de

WMS 4000

Ejemplo

10 x SR 4000 Receptores True diversity10 x HT/PT 4000 Transmisores de mano o portables5 x CU 4000 Unidad de carga1 x PSU 4000 Fuente de poder central3 x PS 4000 Divisor de antena2 x HPA 4000 Amplificador de auriculares2 x SRA 2B Antena bidireccional activa de banda ancha

Sistemas Multicanal

Selección de frecuencias

Selección de frecuencias en sistemas WMS 40

presentacion de microfoneo

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