periodismo infográfico

PERIODISMO INFOGRÁFICOEstudio

Primera fase ANTECEDENTES

PERIODISMO INFOGRÁFICO

ANTECEDENTES

1. Primeras Infografías en el periódico

2. Primeras Infografías en el periódico en Chile

3. Infografías en la Actualidad

4. Seguimiento al autor:

a. Alejandro Malofeij (Premio Malofeij)

b. Peter Sullivan (Premio Peter Sullivan)

Seguimiento al autor en chile

a. Juan Pablo Bravo. (Departamento de Infografía del diario El Mercurio)

Evolución en los periódicos :


nombre del periódico

fecha de primera publicación

lugar de difusión

tipo de lector

periodicidad

tipo de soporte

formato

número de páginas

línea editorial

diseño

The Daily Courant

11 de Marzo 1702

Inglaterra

público general

diaria

papel algodón

Broadsheet ( 74,9 × 59,7 cm)

una

noticias extranjeras

2 columnas

DATOS DEL DIARIO

DATOS DEL EJEMPLAR

Periódico.

Si bien la imprenta se había inventado en 1440, tuvieron que pasar aproxi-madamente 200 años para que el sistema de impresión, entre otros, pudiera soportar la publicación de los primeros periódicos en 1620; Y otros 120 años hasta la publicación del primer gráfico en prensa; El mapa publicado en el Daily Courant de In-glaterra en 1702.

fecha del documento

n° de publicación

página de la imagen

referencia

nota:

1702

186

Portada

http://en.wikipedia.org/wiki/Da i ly_Courant#c i te_note-every-0

La imagen corresponde a la pri-mera publicación del miércoles 11 de marzo de 1702.




lugar de difusión

tipo de lector

periodicidad

tipo de soporte

formato

número de páginas

línea editorial

diseño

Daily Post

1719

Inglaterra

público general

diaria

papel algodón


una

eventos, inventos, ciencias.

3 columnas

DATOS DEL DIARIO

DATOS DEL EJEMPLAR

Daily Post.

29 de marzo de 1740. Londres. Publi-cado por el Daily Post. Fue el primer mapa publicado. Se trata del ataque del almirante inglés Vernon a la ciu-dad española de Puertobello con la intención de robar el oro. En realidad, nunca llegó a ser tomada.

fecha del documento

n° de publicación


referencia

nota:

1740

*

*

*

*




lugar de difusión

tipo de lector

periodicidad

tipo de soporte

formato

número de páginas

línea editorial

diseño

The Times

1 de enero de 1785

Inglaterra

público general

diaria

papel algodón


una

centro-derecha.

3 columnas

DATOS DEL DIARIO

DATOS DEL EJEMPLAR

The Times.

1806. Londres. Publicado por The Ti-mes. Primer gráfico informativo. Al-zado de la casa en la que asesinado Isaac Blight.

fecha del documento

n° de publicación


referencia

nota:

1806

*

portada

*

Se cuenta el asesinato Isaac Blight. La casa dividida en dos planos, la finca, la trayectoria de la bala, el camino del ase-sino y el lugar donde cayó la víctima.




lugar de difusión

tipo de lector

periodicidad

tipo de soporte

formato

número de páginas

línea editorial

diseño

The Times

1 de enero de 1785

Inglaterra

público general

diaria

papel algodón


una

centro-derecha.

3 columnas

DATOS DEL DIARIO

DATOS DEL EJEMPLAR

The Times.

1875. Londres. Publicado por The Ti-mes. Primer gráfico informativo del clima.

fecha del documento

n° de publicación


referencia

nota:

1875

*

*

*

es considerada la primera info-grafía en mostrar el clima en un medio impreso.

2. Primeras Infografías en el periódico en Chile



lugar de difusión

tipo de lector

periodicidad

tipo de soporte

formato

número de páginas

línea editorial

diseño

El Mercurio de Valparaíso

12 de Septiembre 1827

Chile

público general

miércoles y sábados

papel algodón

berliner (16,7 x 50 cms )

?

Político y Literario

dos columnas

DATOS DEL DIARIO

DATOS DEL EJEMPLAR

El Mercurio de Valparíso.

1866. La primera imagen infográfica de Chile. Transcurría la Guerra hispa-no-sudamericana, Chile, país involu-crado en el conflicto es atacado por España en la ciudad de Valparaíso. El Diario El Mercurio realiza una info-grafía del bombardeo al puerto.

fecha del documento

n° de publicación


referencia

nota:

1865

*

*

Sociedad de bibliotecarios de Chile.

Es considerada la primera in-fografía en un medio impreso chileno. Grafica el bombardeo a la costa de Valparaíso.


•Qué es una Infografía

•Tipos de Infografías

•Partes de una infografía

•Requerimientos para una infografía

•La importancia de la ética

QUÉ ES UNA INFOGRAFÍA.

La infografía es una representación más visual que los propios textos; en la que intervie-nen descripciones, narraciones o interpretaciones, presentadas de manera gráfica normal-mente figurativa, que pueden o no coincidir con grafismos abstractos y/o sonidos.

La infografía nació como un medio de transmitir información gráficamente. Los mapas, gráficos, viñetas, etc. son infogramas; es decir, partes de la infografía, con la que se presenta una información completa aunque pueda ser complementaria o de síntesis.

El término también se ha popularizado para referirse a todas aquellas imágenes generadas por ordenador. Más específicamente suele hacer referencia a la creación de imágenes que tratan de imitar el mundo tridimensional mediante el cálculo del comportamiento de la luz, los volúmenes, la atmósfera, las sombras, las texturas, la cámara, el movimiento, etc.







TIPOS DE INFOGRAFÍAS

Los infografías pueden dividirse en las categorías de gráficos, mapas, tablas y diagramas.Los gráficos son los más comúnmente utilizados y presentan información numérica y esta-dística. Se dividen, a su vez, en gráficos de barra, de torta y de fiebre. El gráfico de barras funciona preferentemente con unidades y lo que hace es estable-cer una comparación entre ellas. Las barras presentan el mismo ancho y el alto depende de la cantidad que representen.







El gráfico de torta (tarta, pastel o queso) indica la división de partes de un todo y sus proporciones, especialmente en porcentajes. Está representado por un círculo que supo-ne un todo y se encuentra dividido en partes. Estas partes no deben ser muchas, espe-cialmente cuando suponen pequeñas partes del todo que se presenta, pues el gráfico se vuelve confuso y la información se ve desordenada.

Se utilizaría un gráfico de torta para indicar el porcentajes la cantidad de lectores de los distintos periódicos de un determinado lugar en un período específico o la migración urbana, por ejemplo.







El gráfico de fiebre o línea muestra los cambios, expresados en números, a través del tiempo. Los gráficos de fiebre funcionan “1) la línea que traza el cambio de cantidades representa un período de tiempo y 2) si cada cantidad establecida dentro de la línea re-presenta incrementos por igual del tiempo indicado” . Lo que ocurre es que algunas veces se quiere comparar incrementos o caída de cantidades entre lapsos de tiempo que no sin iguales, lo cual es engañoso y confunde al lector.







Los anteriormente descritos son los gráficos más utilizados, pero los buenos diseñadores crean las formas apropiadas para la información numérica específica y a veces decoran los cuadros. Esta decoración sólo será útil cuando tales elementos sirvan para que la infor-mación tratada sea más clara.

El mapa es necesario para mostrar la ubicación de un acontecimiento. El público lector está siempre interesado en conocer dónde ha ocurrido un determinado hecho. Cuando se realiza un mapa de una determinada zona de una ciudad, por ejemplo, a veces es sólo necesario ubicar las calles más importantes que circundan en suceso; dibujar cada calle puede ser confuso. Colocando zonas vecinales fáciles de identificar es suficiente, en indicar los puntos cardinales añade utilidad a la información. Para resaltar la ubicación se pude utilizar tramas grises o de colores.







La tabla es un cuadro sencillo en el que se presentan datos descriptivos que, a veces, no son fáciles de cruzarse y no se pueden comparar con facilidad. Puede aparecer como una simple lista de datos que se colocan en varias columnas, una al lado de la otra. Ge-neralmente es buena cuando organiza información compleja que no puede presentarse utilizando, por ejemplo, un gráfico de barra o de fiebre. Ejemplo de ello podemos ver len tablas que presentan horarios, distancias, encuestas, etc.







Las infografías pueden volverse más elaborados de acuerdo a la complejidad del artículo. De esta manera, un gráfico de barras puede combinarse con un diagrama y un gráfico de tarta, por ejemplo, para expresar una sola información.

El diagrama es un gráfico que puede precisar de mayores habilidades artísticas. Cuando el propósito del cuadro es mostrar cómo se ve o funciona algo, un diagrama es más apro-piado que los números o la prosa. Los objetos o sucesos pueden mostrarse con leyendas o pueden ser graficados de diversos ángulos, su interior, o cómo un objeto ha evoluciona-do. De esta manera, podemos graficar un accidente, el interior de un edificio o cómo un objeto ha evolucionado, el funcionamiento de una cámara de televisión debajo del agua o la caída de un niño en un pozo.







PARTES DE UNA INFOGRAFÍA

Para que un cuadro gráfico sea considerado completo debe poseer un titular, un texto explicativo corto, un cuerpo de información, una fuente y un crédito de autor.

El titular debe ser directo, preferentemente sintético a la vez que expreso el contenido del cuadro. Si se cree conveniente y está determinado en el manual de diseño, el titular puede venir acompañado de una bajada o subtítulo, siempre opcional.

El texto debe ser sucinto y proveer al lector de toda la explicación necesaria para la comprensión del cuadro. Lo que el cuerpo del cuadro no explica debe ser explicado por dicho texto.

El cuerpo viene a ser la esencia misma del cuadro, la propia información visual: las ba-rras, la torta, las líneas de fiebre, el mapa, etc. Este cuerpo necesita y presenta información tipográfica explicativa a manera de etiquetas que pueden ser números, fechas o palabras descriptivas.

La fuente indica de dónde se ha obtenido la información que se presenta en el infográfi-co y es muy importante, pues señala el origen de la misma.

El crédito señala al autor o autores del infográfico, tanto de la configuración como de la investigación. También se suele acompañar del nombre de la publicación en la cual se ha producido el cuadro. La fuente y crédito utilizan, por lo general, una tipografía que no excede los siete puntos y se ubica en un lugar que no distraiga la atención del lector.







TITULAR

TEXTO

CUERPO

FUENTE CRÉDITO







REQUERIMIENTOS PARA UNA INFOGRAFÍA

El infografista es, en esencia, un periodista visual. En una entrevista personal, Jeff Goetrtzen señala que en primera instancia el infografista debe ser ilustrador. “Es más fácil enseñar a un artista a investigar periodísticamente que un redactor aprenda a dibujar”.

Escribir la historia con palabras e ilustrarla con dibujos es lo que debe hacer un buen infografista. Existen niveles para la catalogación de los infografistas y esto depende de sus habilidades para trabajar los gráficos. Actualmente, las computadoras Macintosh, con sus programas Freehand e Illustration ayudan a organizar en ilustrar un gráfico con mucha mayor facilidad que hacerlo manualmente. Pero requieren de mucha habilidad, creatividad y pensamiento crítico. Igualmente de una capacidad para trabajar en equipo, pues el artis-ta, editor y computadora deben trabajar en armonía para obtener impactantes, llamativos y elaborados gráficos informativos. Y pensar muchísimo para desarrollar la creatividad y crear nuevas soluciones.

Todos sabemos que los números son más difíciles de explicar y que el lector, precisa-mente, no los busca. El infografista tiene como misión facilitar esa comprensión mediante metáforas ilustradas que atraigan al lector y le hagan perder miedo a las cifras.

El infografista no es aquella persona que decora un cuadro. Si bien es útil hacer “divertido” un gráfico en un afán de ser diferentes y menos solemnes, cualquier decoración accesoria sólo puede contribuir en volver confusa aquella información que el lector busca entender de la manera más clara.







LA IMPORTANCIA DE LA ÉTICA

El cuadro gráfico debe ser ético, en su propósito de mostrar un contenido objetivo y veraz, acorde con la realidad. No se necesita llenar de elementos visuales para hacer al gráfico más atractivo; hay que ser sencillo y económico con los elementos y no distorsionar la información en un afán de ser diferente. Muchos artistas tratan de buscar nuevas formas visuales para enriquecer sus gráficos y cometen errores de pre-cisión con la información, distorsionándola y restándole veracidad. La tridimensionalidad puede ser muy atractiva pero también engañosa.

A la hora de diseñar un infográfico hay que tener en cuenta muchos factores. Entre ellos:La proporción debe ser la correcta y no se debe agrandar un elemento tanto a lo largo como a lo ancho. Un elemento aumentado en las dos dimensiones no se habrá duplicado, y en ese ejemplo se estaría distorsionando la información.

La perspectiva puede otorgar atractivo al cuadro, especialmente a los mapas. Se debe utili-zar con mucho cuidado, respetando las medidas que en éste se coloquen. A pesar de vivir en un mundo tridimensional, la bidimensionalidad se entiende mejor en la página impresa.

Las texturas en los cuadros, si no son bien utilizadas pueden causar confusiones e inclusive ilusiones ópticas. Por ejemplo, cuando se usan líneas diagonales para tramar las barras de un cuadro, éstas pueden parecer inestables o “borrachas” al ser representadas. De igual modo, cuando se comparan datos, todos los elementos deben presentar las mismas tex-turas y los mismos valores.







Las formas deben ser universales. Así, las barras serán rectangulares completamente y no con terminaciones redondeadas o triangulares; el gráfico de tarta (queso o pastel) será circular y no ovalado; las líneas serán rectas y no curvas.

Cuándo se necesita una infografía

“Los gráficos tienen más valor que llenar un hueco por falta de ilustración” nos dice Jeff Goertzen y en eso parecen coincidir todos los directores de arte. George Rorick, editor gráfico de Knight Reader Tribune Graphics, recuerda cuando le pidieron un gráfico porque la página necesitaba algo de arte. Relata que tal experiencia fue una de las peores de su profesión y afirma que la infografía no es “arte de relleno”.

Un gráfico es muy útil cuando el artículo presenta información numérica y el lector se perdería en las cifras al leer la historia. Igualmente, resulta más apropiado colocar un mapa, por ejemplo, que estar describiendo con palabras la ubicación de un lugar. O cuando el artículo presenta información que se piensa visualmente. Allí, cuando se predice que el lector va a imaginarse las cosas, es adecuado elaborar un cuadro.

Cuando en el artículo encontremos las palabras o frases presupuesto, plan, acuerdo, expansión, cronología de los acontecimientos, línea biográfica, cómo, qué, cuándo, dón-de, puntos clave, datos clave, futuro, pasado, figuras, participantes, debates, pros y contras, quién es quién, quién está cerca, las víctimas, los héroes, catálogos, fotos, textos, orga-nización, reorganización, caso policial, rutas de escape, guión del crimen, etc. , pero, por supuesto, no hay que exagerar. No se trata de efectuar infografía cada vez que tengamos esos términos.


ALEJANDRO MALOFEIJ (1938-1987)

Argentino. Fue un pionero de la info-grafía. Trabajó como periodista gráfico y cartógrafo en revistas como Pano-rama, Siete Días y Semana Gráfica, y en diarios como Nueva Provincia, La Opinión y Tiempo Argentino.

PREMIO MALOFIEJ

Desde 1993, la Sociedad Mundial de Diseño de Periódicos (SND, en inglés) reparte anualmente los premios Ma-lofiej en Navarra. España se convier-te en el territorio especializado (jun-to a EE.UU) donde acuden todos los gurús de la infografía; el lugar donde se celebran todos los cursos de for-mación, un taller para profesionales llamado Show, Don’t Tell!, un taller de infografía multimedia llamado Interact, Don’t Show!, la Cumbre Mundial y los Premios Internacionales de Infografía, que se han convertido en la referencia indiscutible de la especialidad a nivel mundial, siendo incluso considerados los ‘Pulitzer’ de infografía.

Infografía realizada por Alejandro Malofiej


PETER SULLIVAN(1932-1996)

Británico. Fue un diseñador gráfico más conocido por su trabajo en los gráfi-cos de la información en The Sunday Times. Trabajó para el periódico por 15 años, a partir del comienzo de la década de 1970, hasta su muerte a la edad de 64 años. Sus colegas incluye-ron a Nigel Holmes, Edwin Taylor, Har-ding Robert y John Grimwade. Sullivan también fue Jefe de Diseño Gráfico en la Escuela de Arte de Canterbury.

En 1987 escribió el libro Newspaper Graphics, que sigue siendo uno de los pocos libros que tienen que ver con los gráficos de la información en los periódicos. En 1993, continuó sobre el tema en el libro “Information Graphics in Colour”( Infografías en color).

En la competencia anual Malofiej para infografistas, el mayor premio lleva el nombre de Peter Sullivan.

Infografía realizada por Peter Sullivan

4. Seguimiento al autor en Chile

JUAN PABLO BRAVO(Departamento de Infografía del diario El Mercurio)

Titulado de Diseño Gráfico, con Licen-ciatura en Diseño de la Universidad de Viña del Mar. En su último año en la universidad realizó su práctica profesio-nal en el diario El Mercurio de Santiago y posteriormente fue contratado por la misma empresa.

Durante el año 2007, obtuvo dos premios internacionales Malofiej, que ayudan a reafirmar lo que eligió como especialización y como está en un ámbi-to más global.

Actualmente está en el diario El Mer-curio y realiza clases de Diseño de Información en distintas universidades.

ENTREVISTA

Juan Pablo Bravo

“ Un tema que me llamaba la atención y me gustaba mucho, era el tema de estas “gráfi-cas explicativas”, que inscritas en un diario, en un manual de instrucciones o bien en una enciclopedia, lograban comunicar, informar, orientar o explicar de manera muy didáctica temas de conocimiento común, acontecimientos noticiosos o bien temas técnicos.Por este interés es que me interesé en el tema de la infografía y su desarrollo en los me-dios de comunicación.

Mi modo de ver la infografía se basa en mi gusto por el tema. El gusto por esa transfor-mación que uno realiza a partir de una información, pasando por una esquematización del tema, análisis del mismo, y cómo a través de la gráfica logramos “enriquecer” el tema. Que en este diseño de información, en esta ecuación de información + diseño que realizamos, logramos obtener nuevos elementos que no estaban presentes, como nuevos niveles de lectura, como una jerarquía visual de la lectura, generamos una herramienta de análisis, creamos una representación diagramática de una información.

En un tema formal me ha tocado realizar infografías para distintas áreas y soportes del Diario El Mercurio, en el que se incluyen revistas, breaking news, infografías de reportajes y especiales, y para soportes web como el portal emol.com, he desarrollado algunas info-grafías interactivas. Otros soportes y medios para los que he desarrollado temas han sido enciclopedias de historia, y para empresas particulares.”



¿Cuál es el proceso que realiza para hacer una infografía?

El desarrollo de las infografías (específicamente periodísticas) se realiza en base a la entrega de la información (por parte del periodista) o bien de una investigación ya sea en conjunto con el pe-riodista o propia. En el proceso de desarrollo gráfico, lo primero es realizar una esquematización de la información, es decir, ver como esa información se puede ordenar e ir viendo que elementos gráficos me sirven para ese orden (ver si es necesario un mapa, un esquema, una comparación, un gráfico estadístico, etc.). En esta parte es importante el boceto, el que nos va a ordenar el diseño e información, viendo que elementos de cada uno de estos temas vamos requiriendo o vamos de-jando de lado. En el boceto se ordena todo, los datos que vamos a incluir, los textos, las cifras, los modos gráficos, el estilo, tamaño, diagramación, etc. Lo que viene después es el traspaso de este boceto a una gráfica definitiva que va a depender del soporte para el que uno está trabajando.

¿Reutiliza mismos elementos o cada infografía es diferente?

La reutilización de elementos se basa en el tiempo que dispongamos para el desarrollo de una info-grafía, yo separaría esta parte en dos: Noticias de momento (breaking news) y Reportaje.En las Noticias de momento, se refiere a las noticias de la contingencia actual que suceden durante el día, para lo cual necesitamos hacer de la manera más rápida el gráfico y a la vez exacto y fiel a la información, es por eso que en este caso se reutilizan los elementos, un avión, auto, vehículo para un accidente, mapas para una ubicación, etc.En el caso de las infografías de Reportaje, como se cuenta con más tiempo, uno puede elegir ade-cuadamente el estilo a seguir y de esa forma desarrollar imágenes exclusivas para ese gráfico.

¿Qué herramientas utiliza?

En mi caso utilizo principalmente dibujos vectoriales (Illustrator), 3d (3d Studio Max, Strata 3d), fo-tografías e ilustraciones. Todo el proceso de armado de la infografía lo realizo en Illustrator.



¿Hay condiciones en el proceso?

Las condiciones están dadas por quien encarga y por el lector. Quien encarga te da las primeras condiciones técnicas del trabajo (formato, estilo, tamaño, técnica) y el lector, parte mas importante de todo el proceso, te entrega indirectamente las directrices para realizar tu trabajo, por ejemplo, la utilización de iconos, de imágenes, de la elección del lenguaje que logre comunicar de mejor manera el mensaje que quieres entregar.Hace un tiempo me tocó realizar una infografía sobre estudios de ADN para la sección de Cien-cia y Tecnología, lo más importante en este caso, era explicar algo extremadamente científico a personas comunes, que no saben palabras técnicas ni procesos complicados. Es entonces trabajo del infografista a través de la gráfica y de la edición de los textos el lograr comunicar un mensaje a un lector definido.

¿Cuánto tiempo (o cuáles son los tiempos) toma hacer una infografía?

En las infografías periodísticas, las de breaking news debiera tomar dos horas app. En general toma entre dos a cuatro horas, dependiendo la complejidad. Las de Reportaje, toman más tiempo, por la investigación y el desarrollo gráfico, entre dos a cinco días.

¿Cuánto espacio ocupa en la página del diario las infografías que realiza?

Depende de la importancia del grafico en el tema, si va junto a un texto, puede ser de (el diario se divide en 6 columnas al ancho de la página) una, dos, tres, cuatro o cinco columnas. Si el grafico va independiente del texto, puede ir al ancho de la página, media página o bien en casos investi-gativos o noticias importantes (por ejemplo, el rescate de los 33 mineros) pueden ir a una o dos páginas completas.



¿Trabaja sólo o en equipo?

En la sección de infografía del diario somos 10 personas, cada cual trabaja principalmente de mane-ra independiente, en casos de acontecimientos grandes (elecciones, contingencias grandes, encues-tas) se trabaja en equipo.

¿Cuál es el mercado objetivo de su disciplina?

La infografía tiene como mercado principal a los diarios, también se utilizan para enciclopedias, re-vistas, web, interactivos, etc.

¿En qué diarios ha trabajado?

Llevo 7 años trabajando en el departamento de Infografía del Diario El Mercurio, en este lugar trabajo como Diseñador Periodístico, Infografista. Dentro del diario, desarrollo gráficos para Emol, Revistas del Mercurio y sus distintas secciones.He realizado colaboraciones para el diario Gazeta do Paraná de Brasil, además realizo infografías para empresas externas, y he realizado clases de Diseño de Información en distintas universidades.

¿Cuánto es el tiraje de impresión de las infografías que realiza?

En el diario El Mercurio el tiraje se mueve entre 100 mil y 200 mil ejemplares por edición diaria.

Ventajas de la infografía

Las ventajas las veo traducidas en una palabra que ocupo bastante para definir esto, “enriquecimien-to”, la infografía puede realizar esto y debe realizarlo, pues su fin es enriquecer una información, la infografía como ventaja es que logra, como lo había descrito antes, generar nuevas lecturas, facilidad para la comprensión y comparación, etc.Como desventaja creo que pueden ser los soportes, como un soporte impreso que posee sólo una versión queda en desventaja frente a un interactivo, en el que el lector puede “navegar” en la información, cuyo soporte permite la actualización, el hipertexto, etc. En general de todas maneras veo más ventajas en este tipo de trabajo de diseño.



DATOS DEL EJEMPLAR

Nombre

Tipo

Ubicación

Espacio

Soporte

Nota

Transantiago: el balance a un año del caos

Diagrama

Portada

Media página

Pdf y papel impreso

Datos objetivos visualizados

TRANSANTIAGO: EL BALANCE A UN AÑO DEL CAOS



DATOS DEL EJEMPLAR

Nombre

Tipo

Ubicación

Espacio

Soporte

Nota

La tecnología detrás del viaje histórico

Diagrama

Sección vida, ciencia y tecno-logía

cuatro columnas, seccion media

Pdf y papel impreso

Detalles técnicos visualizados

LA TECNOLOGÍA DETRÁS DEL VIAJE HISTÓRICO



DATOS DEL EJEMPLAR

Nombre

Tipo

Ubicación

Espacio

Soporte

Nota

Nuestra pequeña Babel

Diagrama

interior D17

Dos páginas

Pdf y papel impreso

Detalles constructivos visua-lizados

NUESTRA PEQUEÑA BABEL



DATOS DEL EJEMPLAR

Nombre

Tipo

Ubicación

Espacio

Soporte

Nota

Los 50 años del agente 007

Diagrama fotografia

Cuerpo Vida actual

Una páginas

Pdf y papel impreso

Cronología visualizada

LOS 50 AÑOS DEL AGENTE 007



DATOS DEL EJEMPLAR

Nombre

Tipo

Ubicación

Espacio

Soporte

Nota

La Tierra en cifras

Diagrama

Cuerpo Vida actual

Una páginas

Pdf y papel impreso

Cifras visualizada

LA TIERRA EN CIFRAS

CHRISTOPHER FATTORI MEDINA

Alumno 3° Diseño Gráfico Escuela de Arquitectura y Diseño e[ad]Taller de Construcción 3 - 2012

Fuentes:

http://es.wikipedia.org/http://www.ull.es/publicaciones/latina/http://www.snd-e.com/malofiej/http://juanpablobravo.blogspot.com/

periodismo infográfico

Design