De Brooklincito a la Chorrera las pela´as y pela´os que te contamos el Festival somos:

Edgar Miró, Eduardo Barrios, Lesther A. Cedeño, Georgina Ramos, Andrés Saavedra, Yeimy Tapia, Milagro Yard, Michael Griffith,

Gladys Thomás, Rolando Pimentel.

Pela´as y Pela´os te cuentanREVISTA Nº 3

La de la idea creativa y coordinación editorial Carolina Ángel Idrobo

Gestión del proyecto interfestivalDiana Cadavid

Nuestro diseñador gráficoRodrigo Diaz Sandoval

Agradecemos profundamente el apoyo de la gente del IFFP y el Centro de Alcance de Brooklincito. A Pituka Ortega y Diana Sanchez, que creen como nosotros en la construcción de redes creativas, Daysi Gómez y Ana Soto, las tías de Brooklincito que fortalecen siempre a los pela´os y pela´as, a Nayita, Fanny y Mayra, que estuvieron pendientes de cada una de nuestras ne-cesidades. No olvidamos la solidaridad de nuestras y nuestros frens, que desde sus lugares ayudan a cons-truir este proyecto de escritura: Enrique Pérez por el taller tan cool en el que escribimos un guión, Paco Giner por enseñarnos cómo volver esas palabras en imágenes, a los directores y directoras que aceptaron compartirnos su experiencia, a la gente de Casa Loca por albergarnos cada fin de semana, prestarnos sus equipos, darnos sus consejos artísticos y humanísticos, y demás amigos y amigas que con sus palabras, ideas y sonrisas fueron co-inspirándo esta producción.

Ciudad de Panamá, Abril de 2015

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somos centroamericanos, somos jóvenes que andamos por ahí, observando nuestro entorno para contarlo y contarnos entre experimentos de creación colectiva. Ahora nos tocó contar el Festival Internacional de Cine de Panamá (IFFP) con la mirada de quien explora un territo-rio nunca antes transitado. Y aceptamos el reto. El cine de nuestra región: historias, relatos, experiencias tan cercanas a nosotros, tan lejanas hasta ahora, es el escenario de ex-ploración de pela´os y pela´as en esta ocasión. Grabadora en mano, proyector en clases, lápiz, papel y computadoras, fuimos sumergiéndonos en los mundos pa-ralelos que representa cada film, observándolos, pregun-tándonos sus orígenes, los porqués de algunos desenlaces, las historias detrás de las historias. Amamos a algunos per-sonajes, odiamos a otros, viviendo y sufriendo a tope ese viaje sorprendente que es cada film... Luego entrevistamos a algunos directores, hombres y mujeres que a pesar de precariedades técnicas e incertidumbres económicas dan vida a películas con una lucidez y alma que se queda im-pregnada en la memoria. Finalmente hicimos nuestro propio guión, porque entre película y película siempre se aprende algo que da vida a algo más.Mucha información, valiosos hallazgos para quienes entran por la ventanita de la cinematografía por primera vez. Te-níamos que compartir lo aprendido, lo vivido, la experiencia creativa. Por eso entre cadáveres exquisitos, guiones, cró-nicas, ilustraciones, y otras técnicas de creación editorial, armamos este librito que usted tiene en sus manos, para contar en papel lo que vimos a través de la pantalla.

Carolina Ángel Idrobo

Editorial

Creación colectiva, de la pantalla al papel‘La creación, en especial la poética, debe ser grupal, intuitiva, espontánea, lúdica y en lo posible automática’Tristán Tzara

Pasamos cada fin de semana -los últimos cuatro fines de semana-, juntos y juntas tejiendo palabras, reconstruyen-do historias, contando realidades paralelas, como en el cine. Entre charlas y risas, entrevistas y soundtracks fuimos aprendiendo el lenguaje de este arte, que es la suma de to-das las artes, para contárselo a ustedes en forma de revista. Un fanzine que llamamos Pela´os y Pela´as te cuentan, por-que así nos nombramos hace tiempo. Somos panameños,

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las con pocos recursos económicos y técnicos, pero con muchas ganas y creatividad, que les permite manejar las dificultades del no tener dinero y lograr producciones de calidad con mucha lucidez. Es la historia del cine en nuestra región. Por todas partes vemos gente creativa con ideas geniales, pocos recursos y muchos amigos, jugándosela por sus proyectos. Una reali-dad que genera otra mirada. Por eso, como lo expresó Ge-raldine Chaplin “el nuevo cine se está haciendo en Centro-américa y El Caribe”. Panamá cuenta con la infraestructura, la conectividad, la privilegiada posición geográfica, que nos hace pensar que “vamos a ser, nos toca ser y es nuestra responsabilidad ser el eje de la industria cinematográfica de la región”. El Festival juega un importante papel en ese sentido y año tras año, con el apoyo de cineastas, producto-res, actores, la labor de la directora artística, Diana Sanchez, y el mejor equipo de trabajo del mundo, teje las redes ne-cesarias para seguir sosteniendo la hermosa bestia que es el cine.

Pituka Ortega tejiendo redes para sostener la hermosa bestia que es el cine Por: Eduardo Barrios

Pituka Ortega hace parte de la historia del cine panameño. Desde la creación de la ‘Revista Cultural Década’, pasando por el Centro de Imagen y Sonido (CIMAS), hasta la direc-ción del Festival Internacional de Cine de Panama (IFFP), esta mujer que empezó su camino en el mundo del sépti-mo arte -después de estudiar Historia y Ciencias Políticas-, aprendiendo en el hacer, ha estado tejiendo experiencias para convertirlas en película. “Para mi el cine es una herramienta que conlleva al aprendi-zaje”, dice la cineasta que inició su carrera cinematográfica escribiendo, dando tumbos, investigando, reinventándose en cada paso hasta que en 1998 realizó el cortometraje ‘El Mandado’, filmado en 16 mm. Una técnica no usada en la época aquí en el país. “Toda una experiencia” que abrió la puerta a sus otras producciones. Desde allí no ha parado. ‘Sacrifictum’, ‘Puños de una Nación’ e ‘Historias del Canal’, se cuentan en su filmografía. Pituka fue creciendo a la par de la industria cinematográfi-ca panameña y es consciente del importante momento que atravesamos. “Estamos comenzando con mucha fuerza”, dice. Hay directores y películas reconocidas en festivales, y aunque no hay grandes productoras no faltan cineastas jóvenes que se la están ingeniando para hacer sus pelícu-

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La industria del cine es una gran casa que se extiende glo-balmente reuniendo estructuras, músicas, culturas. Cuántas veces nos hemos sentado frente a esa gran pantalla que nos traslada a distintos países, épocas, situaciones, hacién-donos sentir y pensar cómo viven los otros, identificándonos con diversos personajes en esa maravillosa experiencia de los mundos paralelos, llamada cine. Esa ventana inmortali-zada que se mezcla con nuestras realidades y emociones, regalándonos enseñanzas para toda la vida. Tanta información creativa se transporta a diversos cuadros -con distintos guiones-, para convertirse en fragmentos de vidas contadas en unos minutos, gracias al trabajo arduo de cerebros que viajan en automóviles sin llantas, resolviendo todos los problemas a su paso para terminar con la película. Filmes hechos con ganas. Con poco presupuesto pero mucha creatividad y esfuerzo se tejen lazos que fortalecen las producciones en el tiempo y el espacio. Así es nuestro cine. El cine de la región. Realis-mo mágico visual que retrata nuestras cotidianidades más allá de las historias comerciales que con grandes sumas de dinero hacen que el héroe sobreviva, y el final siempre feliz. El mundo no es así, no todos los días hay finales felices. En Centroamérica y el Caribe lo sabemos muy bien. Y como es-pectadores necesitamos otra mirada. Una visión incluyente que permita tejer perspectivas, repensarnos desde las sin-gularidades y diferencias de nuestros procesos e historias en esos minutos que mezclan realidad y ficción. Necesitamos conjugarnos en esa gran pantalla, a veces con finales tristes y ritmos de blues, otras con finales felices bai-lando rock and roll, y en ocasiones el asunto ni se resuelve... ¡Como en la vida real!

La otra miradaPor: Lesther Alexander Cedeño

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Florence JagueyContadora de historiasPor: Georgina Ramos

Florence Jaguey es una contadora de historias que disfruta tanto de su trabajo como del mar.Nació el primer día del verano hace mucho tiempo, a ori-llas del Mediterráneo, en la ciudad de Niza. Hija de un pin-tor, desde muy pequeña supo que sobreviviría y viviría por y para el arte. Y así llegó a Nicaragua en el 83, durante la revolución sandinista, para filmar ‘Señor Presidente’. Allí se quedó. Y su vida cambió. Conoció a su esposo y socio, y juntos crearon Camila Films. Poco a poco, y ante la falta de producción local, Florence se dio cuenta que la actuación no era un camino ideal. Fue pasando de ser dirigida a dirigir, con la disciplina y el tesón que la caracteriza. Del arduo trabajo de creación cinema-tográfica y la escritura de guión al lobby y la venta del pro-yecto, se convirtió en “La directora santa y puta”, como ella misma bromea. Y fue colocando al país centro americano en la plataforma Internacional. Primero con ‘La Yuma’ y aho-ra con ‘La Pantalla Desnuda’ nos muestra que la principal fuente de inspiración es el mundo que nos rodea. Nicaragua es un país con mucha historia, cotidianidades y diversidades que esperan ser contadas. Florence las ob-serva, las escucha. De las calles y parques a las cafeterías

y restaurantes va sacando diálogos y armando personajes. ‘La Pantalla Desnuda’ es eso. El retrato de Alex, Octavio y Esperanza, tres jóvenes que pueden ser cualquier joven ni-caragüense, que a pesar de sus distintas posiciones socioe-conómicas comparten un espacio en común –la escuela-, y en su desarrollo van marcando esos puntos paralelos que nos muestran cómo vive el otro. Las cotidianidades, las dis-tintas realidades que caminan en nuestras ciudades, deve-ladas en la pantalla. La película nos muestra los códigos de las redes sociales a partir de la violación de la privacidad de Esperanza, el poder de la información y los peligros que puede representar su mal manejo. Con un rodaje difícil por las precariedades eco-nómicas y técnicas, pero con un equipo de gente solidaria y dispuesta a trabajar con creatividad y ganas, se terminó esta producción que identifica plenamente a nuestra ge-neración. El cine es contar historias con la capacidad de llevarte a emociones y lugares. Y eso es precisamente lo que hace Florence Jaguey en cada película.

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cineasta alimentaba su arte. Cuando llegó de Cuba trabajó con Pituka Ortega. Produc-ción, asistencia de cámara, sonido directo y varias cositas que le permitieron ganar experiencia y comprar su primera cámara -una Canon T3I- con la que registró gran parte de sus producciones, cubrió las luchas sociales de San Felix en 2012, y aún conserva, Dos largometrajes, cinco cortos y documentales para la web, se cuentan en su filmografía. Aquella en la que siem-pre hay agua. Orgun es del mar y su creatividad está ligada a ese elemen-to. Por eso en sus obras siempre se verá “aunque sea un vaso con agua”, dice. El director kuna asume su responsabilidad histórica y recu-pera las identidades de los pueblos originarios panameños y de las luchas libertarias en su obra. Así empezó la idea de contar la vida de Victoriano Lorenzo. Afortunadas coin-cidencias lo llevaron a juntarse con Rene Martinez, quien le pidió apoyo para hacer el proyecto. Los amigos se su-mergieron en él: investigación, inmersión, búsqueda, guión, financiación... y la filmación empezó. Pero fue un proceso doloroso que abrió la herida de muerte en el grupo tras la pérdida de René, en pleno rodaje. Dos semanas de des-canso, la presión del tiempo, el dead line. La producción sobrepasó sus procesos y ‘Héroe Transparente’ se convirtió en film. Una experiencia de vida y muerte, de viaje y reco-nocimiento, de recopilación de memorias que el cineasta y su equipo nunca olvidarán. Las historias están a montón esperando ser contadas y Or-gun lo seguirá haciendo.

Orgun WaguaEl Eterno Aprendiz

Por: Andrés Saavedra

Orgun Wagua, el director de ‘Héroe Transparente’ -docu-mental que cuenta la vida de Victoriano Lorenzo-, es un explorador innato que aprendió desde su natal Ustupo -en Guna Yala-, a observar y descubrir lo que hay detrás de cada situación, lugar y personaje. Eso, y la necesidad de contar la historia de Panamá, lo llevó a estudiar cine documental. Desde muy pequeño recibió una educación liberal. Apren-dió con sus abuelos la pesca, la siembra y mucho de lo que ahora sabe. A los 14 años viajó de la comarca a la capital a culminar sus estudios. A él, que prefiere la experiencia a las aulas, creando su propio camino al aprendizaje, no le gustó mucho la enseñanza en la universidad. Empezó a fugarse para ver películas en el auditorio universitario G.E.C.U. Poco a poco fue acercándose al cine, alejándose de las aulas, hasta que decidió estudiar en La Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños en Cuba, más acorde a su metodología de aprendizaje, menos escolás-tica, más práctica y participativa. Allí tuvo alrededor de 20 profesores de diferentes países, distintas formas del hacer, multitud de pensamientos. El entramado se ampliaba y el

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Por unos meses todo Puerto Viejo fue un set y sus habitan-tes los protagonistas. La voluntad de soñar transformada en película. No fue fácil.. El camino de la producción cinematográfica se complejiza en nuestros países por la falta de platafor-ma, productoras con carteras de proyectos, legislaciones y estímulos a la creación. ‘Dos Aguas’ no es la excepción. En-tonces Patricia y Oscar buscaron apoyos tejiendo redes de favores entre amigos, colaboradores y, pocos días antes del rodaje, lanzaron una campaña de crowdfunding para com-pletar los fondos. La historia detrás de la historia que lleva a Patricia a hacer su debut internacional como directora nos habla -como en el film-, de la amistad y el compromiso, de la inquebrantable voluntad para hacer los sueños realidad. Como en el cine, la vida.

Patricia Velásquez Creando entre Dos AguasPor: Yeimy Tapia

“Dos aguas es el lugar donde se encuentran el río y el mar”. Así empieza la película de Patricia Velásquez -directora costarricense, fundadora de la productora Tiempo Líqui-do-, y Oscar Herrera -su coguionista, socio y compañero de vida-. La pareja de realizadores se unió para contar la historia de Nató y su hermano, la historia de los rastros del racismo, de la exclusión social, de la falta de oportunidades y el no futuro en los pueblos fronterizos. Pero también la historia de la esperanza, el amor, la amistad y la solidaridad de nuestras comunidades afrocaribeñas, esas que habitan entre las líneas invisibles que dividen poblaciones y obligan a tejer redes de apoyo para sobrevivir.Cuando Patricia decidió explorar su país llegó a Puerto Vie-jo, conoció su gente y se enamoró. Desde ese momento le picó el bichito que la llevó a filmar la vida en el Caribe cos-tarricense con la misma población, tratando de acercarse, cerquita cerquita, a sus realidades, haciendo un retrato de sus personajes y situaciones. Junto a Oscar y un asesor es-cribieron el guión. Entre realidad y ficción construyeron es-cenas y armaron diálogos que luego fueron representados por los locales. Niños, niñas, adolescentes y las personas grandes, se imbuyeron en el proyecto emocionados por la posibilidad de ser contados y contar. De ser visibilizados.

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Guión colectivo El niño fugitivo

SinopsisMichael es un niño amable y feliz al que le gusta estar con sus amigos, Sus padres deciden mudarse y cuando se lo cuentan se pone triste. Su vida cambiará y él no quiere. Se escapa de la nueva casa y vuelve a su viejo barrio a ver a sus amigos. Sus padres lo buscan desesperadamente. Al darse cuenta que está en el viejo barrio reflexionan y dicen que es deber que el niño juegue con sus amigos y los invi-tan a su nuevo hogar. FIN

Personajes:Michael, Felicia, Reynaldo, Andrea, Carlos, Pedro, indigente, vecina del barrio y policía.

Escena 1. Ext. Parque/día.Michael juega con Andrea, Pedro y Carlos y llegan sus pa-dres a llevárselo.

Escena 2. Int. Casa/Noche.Michael y sus padres hablan durante la cena.Reynaldo: !Qué hacías jugando con esos niños mugrientos en el parque!Michael: Papá ellos son mis amigos... (Triste)

Reynaldo: !Mira Michael! Nos mudaremos para una nueva casa porque ya no aguanto vivir en este barrio... Espero que lo entiendas porque es una oportunidad para todos.Michael: ¡No puede ser! Papá yo no me quiero mudar tengo el colegio acá y todos mis compañeros de juego, la pasaré muy triste sin ellos. ¡No me hagas eso papá por favor!Reynaldo: !Ya tomé una decisión y así será no se habla mas al respecto! !Nos Vamos!

Escena 3. Ext. Parque/Raspadero/DíaMichael va al encuentro con sus amigos a contarles la noti-cia y ellos lo invitan a comer raspado.Andrea: ¡Qué rico! Gracias por el raspado.Pedro: Si, está delicioso.Carlos: Esperen un momento, Michael ¿sucede algo?Michael: Bueno esto es difícil de decir... (es interrumpido)Andrea: Solo dilo ¡Sé que te gusto!Pedro y pablo: Uyyy (Todos se ríen a la par)Pedro: Andrea deja que Michael hable.Andrea: Vale, Michael continúa.Michael: Amigos ustedes son geniales, los extrañare (los abraza)Carlos: ¿A qué te refieres con extrañarnos? ¡No iremos a ningún lado!Michael: Yo sí (Tono triste) me mudaré muy pronto...

Escena 4. Int. Cuarto/DíaFelicia lleva a su hijo al cuarto nuevo, nota que está triste y trata de reconfortarlo.Felicia: ¡Hijo Mío! Esto es lo mejor para ti y harás nuevas amistades, verás que todo va a ser bonito.

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Indigente: ¡Adiós Michael!

Ext. Patio/NocheMichael hambriento y cansado llega al patio de juegos de sus amigos. Pensamiento de Michael: Al fin llegué...

Escena 6. Ext. Parque/NocheMichael se encuentra finalmente con sus amigos.Michael: Estoy cansado, llegué caminando hasta acá por-que me escape.Andrea: !Pero Michael! No crees que has hecho mal al es-caparte.Michael: Mis padres me alejaron de ustedes y yo solo quiero divertirme con ustedes.Carlos: Esta bien que quieras divertirte pero creo que has hecho mal al fugarte.Pedro: Es mejor que te devuelvas y pidas permiso antes de que te metas en un problema.Michael: Esta bien, me devolveré pero mas tarde. ¡Ahora va-mos a jugar!

Escena 7. Int. Casa/NocheLos padres entran en histeria al darse cuenta que Michael no está en casa.Reynaldo: !Felicia coño no encuentro a Michael! Felicia: ¿Qué? ¿Cómo que no está? !Hay que preguntarle a los vecinos!Reynaldo: Ok.Al volver Felicia:Reynaldo: ¿Saben algo?

Michael baja la cabeza y se mantiene en silencio.Michael juega en su habitación con sus tasos, escucha a sus padres marcharse y se asoma por la ventana. Desde allí los observa, piensa en sus amigos y se entristece.Michael: !Esta casa está muy sola y aburrida!

Escena 5. Int. Casa/TardeMichael sentado en su habitación observa una foto de sus amigos.Pensamiento de Michael: No quiero estar aquí, no quiero estar lejos de mis amigos. !Me iré!

Ext. Calle/NocheMichael camina por las calles fatigado y cansado, se en-cuentra con un indigente y se lleva un pequeño susto.Pensamiento de Michael: Me falta poco para llegar.Indigente: ¡Hola!Michael: ¿Quién anda allí?Indigente: ¿Qué hace un niño como tu a esta hora en las calles solo?Michael: ¡Me escape! ¿ Y tu qué haces aquí?Indigente: ¡Yo vivo aquí!Michael: ¿Y no tienes Hambre o Frío?Indigente: Ambas.Michael: ¿Por qué no te abrigas y comes?Indigente: ¡No tengo con qué!Michael: mmm... Lo siento mucho señor y ¿cuál es su nom-bre?Indigente: Eso no importa.Michael: ¡Yo soy Michael! Me tengo que ir. Adiós señor y mu-cha suerte.

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Felicia: ¡Noooo! No tienen idea Rey ¿Qué hacemos? Hay que llamar a la policía.Reynaldo: ¡Sii! Llama a la policía:Reynaldo: ¿Hablo con la policía? Quiero reportar un niño desaparecido. Se llama Michael, es pequeño, de 10 años, rubio, perdón no. Moreno, flaco...Policía Rodriguez: Si señor. Quédese tranquilo que nosotros le llamaremos y le informaremos si tenemos novedades.Felicia: ¿Que te dijeron?Reynaldo: Dice que nos mantendrán al tanto.Felicia: No, no podemos esperar. Vamos, salgamos ¡hay que buscarlo!Reciben una llamada:Vecina del antiguo barrio: Hola, si, ¿señorita Felicia? su hijo regresó al barrio ¿estaban enterados?Felicia: ¿Cómo? ¡No, no y no! Ya vamos para allá.Reynaldo: ¿Que pasó?Felicia: Se regreso al barrio viejo...Reynaldo: ¡Este niño!

Escena 8. Ext. Patio/NocheMichael sigue jugando con sus amigos, despeinados, su-cios, felices, cuando llegan sus padres muy enojados. El papá se quita la correa y está apunto de pegarle pero todos los amigos se meten y lo protegen. El papá lo toma del bra-zo y se lo lleva.

Escena 9. Int. Casa nueva/DíaLos padres hablan con Michael y reflexionan acerca del problema y la solución.

Reynaldo: ¡Michael! Baja que queremos hablar contigo.Michael: Dígame.Reynaldo: Queremos que nos digas por qué te fugaste de la casa para ir con esos mugrosos chiquillos.Michael: No les digan así a mis amigos. Me fui porque aquí me siento súper solo y aburrido.Reynaldo: Vete a tu cuarto ya después hablamos.Reynaldo piensa toda la noche y al día siguiente llama a MichaelReynaldo: Michael. Ven aquí que tenemos algo pendiente.Michael: Dígame.Reynaldo: Estuve pensando todo lo que pasó y la acción de tus amigos al protegerte. Llegué a la conclusión de que es deber que juegues con ellos y por eso pueden venir a casa. Michael: Sabía que entenderían.

Ext. Casa nueva/DíaMichael juega beisbol con sus amigos en su nueva casa, Pedro batea y corre felizmente a primera base, llega Rey-naldo del trabajo y abraza a Michael, le pide perdón por no comprender cómo se sentía, saluda a sus amigos y se va.Reynaldo: Perdóname hijo.Michael: No importa papá, ya todo está bien. ¡Te quiero mu-cho! ... Y siguen jugando.Pedro: ¡Ya verás Michael, no podrás poncharme!Michael: (Riendo) ¡Quiero ver eso!

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Story BoardEl niño fugitivo

Ilustraciones: Milagro Yard, Edgar Miró y Michael Griffith

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