morales, s. soporte pinturas murales casa delfines. 2004

8/7/2019 Morales, S. Soporte Pinturas Murales Casa Delfines. 2004

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4 HACIENDO BALANCEJos Manuel Lpez Gmez

6 CONFERENCIAS Y CURSOSIns Tatay Lucas

8 VISITAS FORMATIVASAda Pay Montesinos

12 FINALIZACIN DE LA RESTAURACIN DEL TECHO ABOVEDADO DE LA CASA DELOS DELFINES. REALIZACIN DEL SOPORTE INERTESusana Morales Ramrez

20 LA DOMUS ROMANA DE LA C/ SAN AGUSTN N 5-7 DE ZARAGOZA

Blanca del Real Izquierdo.23 EXTRACCIN DE PINTURAS MURALES Y MOSAICO EN EL YACIMIENTO ROMANODE LA C/ SAN AGUSTN 5-7 DE ZARAGOZA.Alicia Payueta Martnez

30 COLABORACIN EN LA EXCAVACIN ARQUEOLGICA DE BILBILIS. REALIZACINDE UN SOPORTE PROVISIONAL PARA EXPOSICIN DE PINTURA MURAL.Gemma Planas Torrents, Miriam Toms Pellicer

33 UNA ALTERNATIVA A LA REINTEGRACIN TRADICIONAL. EL USO DE ARENASCOLOREADAS.Lorena Andino Pol, Nria Deu i Ferrer

36 NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS A LA RESTAURACIN. CASOS PRCTICOSEN YACIMIENTO Y TALLERMaribel Donato Lahiguera

40 BIOLOGA Y PATRIMONIO, EL NEXO DE LA NATURALEZA. FUNCIONES DELABORATORIO DE BIOLOGA EN LA ESCUELA TALLERJordn Esteso Martnez

48 PROYECTOS DE INVESTIGACINRamiro Alloza Izquierdo

52 EFLORESCENCIAS SALINAS EN LA IGLESIA DE SANTA TECLA.

Ramiro Alloza Izquierdo, M Paz Marzo Berna

55 EL CABEZO DE LA CRUZ (LA MUELA, ZARAGOZA). EXCAVACIONES FEBRERO-AGOSTO DE 2004Jos M Rodans Vicente, Jess Picazo Milln

64 EL CABEZO DE LA CRUZ: UNA ACTUACIN DE URGENCIAAinhoa Puente Espiga

67 LA CONSERVACIN Y RECUPERACIN DE LA PINTURA MURAL ROMANA ENMRIDA: LTIMAS APORTACIONESAntonio Abad Alonso

73 HACIA UNA TITULACIN NICA EN CONSERVACIN Y RESTAURACIN DE B.B.C.C.

Salvador Garca Fortes

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EDITAESCUELA TALLER DERESTAURACIN DEPINTURA MURAL DE

ARAGN IIAv San Jos n5. Nave 6.50410 Cuarte de Huerva,ZARAGOZA.Telfono: 976 46 38 42Fax: 976 46 38 43E-mail:[email protected]

CONSEJO DE REDACCIN YCORRECCIN DE TEXTOSJos Manuel Lpez GmezSusana Morales RamrezAlicia Payueta MartnezLorena Andino PolNria Deu i Ferrer

Maite Fernndez Azcona

EQUIPO DE REDACCINRESTAURADORASLorena Andino PolPatricia Cremades GarciaLeyre de Pereda PrezNria Deu i FerrerMaribel Donato LahigueraMaite Fernndez AzconaAida Pay MontesinosGemma Planas TorrentsYolanda Ruiz AgudoIns Tatay LucasNerea Tejerina Nez

Miriam Toms Pellicer

EQUIPO QUMICO Y BIOLGICORamiro Alloza IzquierdoM Paz Marzo BernaAna Cester BlascoNieves Laborda LobeJordn Esteso Martnez

MAQUETACINLorena Andino PolNria Deu i FerrerMaite Fernndez Azcona

PORTADAMaite Fernndez Azcona

IMPRIMECOMETA, S.A.Ctra. Castelln, Km. 3,40050013 Zaragoza

DEPSITO LEGALZ.1315-2004

LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIN DE PINTURA MURAL DEARAGN II

EL TECHO POLICROMADO ROMANO DE LA CASA DE LOSDELFINES, VELILLA DE EBRO (ZARAGOZA)

EL YACIMIENTO ROMANO DE LA C/ SAN AGUSTN N 5-7,ZARAGOZA

LA CIUDAD ROMANA DE BILBILIS (ZARAGOZA)

NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS A LA RESTAURACIN

LABORATORIO DE LA ESCUELA TALLER

COLABORACIONES

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En el anterior nmero de nuestrarevista Kausis se expuso la primeraparte de la intervencin realizada en

el techo del Oecus Triclinarde la Casa de losDelfines, del yacimiento Lepida Celsa(Velilla de Ebro, Zaragoza). Consisti,bsicamente, en la organizacin y clasifi-cacin de la informacin que, durante 20aos, ha ido recogindose sobre las mlti-ples vicisitudes que ha sufrido el techo.

sta fue una de las tareas ms difciles declarificar, ya que de ella dependa, sobretodo, la inclusin de fragmentos en unsoporte definitivo que ofreciera una visinrespetuosa con el tiempo y el bien cultural,a la vez que lcida, sobre lo que fue ladecoracin de este comedor romano.

Para ello, se dedicaron nueve meses a latarea de puzzle, en sus diversas fases yvariantes. Se logr una seleccin de con-juntos cuyas piezas encajaran entre s, ascomo su similitud por caractersticas esti-lsticas y de trazos de los fragmentos (hue-lla del comps, direccin de la pincelada,textura de la superficie pictrica, tamao yproporcin, etc.).

La seleccin de los conjuntos que ocupa-ran el soporte definitivo se realizsiguiendo un criterio lo ms coherenteposible, dentro de la enorme dificultadque supona la abundante y contradictoria,a veces, informacin que sobre las cuadr-culas posea cada fragmento.

Por ello, establecimos un baremo de selec-cin. ste, daba prioridad a las cuadrculasrecogidas en los calcos originales -los msantiguos-, y a la informacin que presen-taba la tesis que sobre el techo realizAntonio Mostalac. Posteriormente, seescogieron los conjuntos donde existancoincidencias de cuadrculas en variasfuentes distintas. Por supuesto, siempre setuvo en cuenta la coincidencia real desituacin de los conjuntos en cuanto a sumaterialidad, es decir, la direccin de suscaas, cuerdas, decoracin y trazos.

En ningn momento se contempl la

inclusin de fragmentos en el soporte defi-

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FINALIZACIN DE LA RESTAURACIN DEL TECHOABOVEDADO DE LA CASA DE LOS DELFINES.REALIZACIN DEL SOPORTE INERTE

Este artculo es el resultado del trabajo de r estauracin del techo abovedado de Velilla realizado en la Escuela Taller. Se ha actuado

sobre las piezas originales fragmentadas y su localizacin concreta, pero tambin en la restitucin con fines expositivos y de conserva-

cin sobre un soporte inerte. La mayor dificultad se present en la curvatura de la obra y el tamao de sta. La utilizacin de los

materiales del soporte no ha sido en s novedosa, pero s el diseo, mtodo y volumen de trabajo.

Susana Morales RamrezProfesora restauradora de la Escuela Taller de Restauracin de Pintura Mural de Aragn II

Vista general del taller durante el proceso de creacin del nuevo soporte.


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nitivo por motivos decorativos o estticos.Todas aquellas piezas que por color (comolos mltiples fragmentos de fondo negro)u otras razones, no tuvieran informacinconcreta o suficiente, no se consideraronsusceptibles de introducirse en el soporte,ya que se podra incurrir con facilidad enun falso histrico del que pretendimossiempre huir, a pesar de que el nmero depiezas a introducir no fuera excesivamen-te numeroso.

La conclusin de este trabajo fue que losconjuntos y piezas que podan formarparte del soporte a exponer, suponanmenos de un 15 % de la superficie total,que es de un tamao considerable: recor-demos que ocupa 6 x 6,60 m.

ELECCIN DEL SOPORTE

La singularidad del techo de Velilla estribaen que es uno de los pocos techos above-dados de este tamao que se pretendeexponer en este pas. Por ello, la eleccindel tipo y composicin del soporte fueotra de las dificultades que plante la rea-

lizacin de esta obra.

La curvatura se reprodujo mediante laadhesin de 21 bloques de poliestireno dediferentes anchuras y alturas que, suma-dos, dieran la forma del techo. Siguiendola explicacin que plantea en su tesisAntonio Mostalac, la bveda era muyrebajada, slo 74 cm de flecha en 6 m deanchura total, por lo que no fue necesariodar forma curva al poliestireno. La obten-

cin visual del abovedamiento poda pro-ceder igualmente de la unin de superfi-cies planas, debido al gran tamao deltecho y a lo rebajado de ste. De estaforma, la superficie externa de los bloques(donde se situaran los fragmentos) debamedir 30 cm cada uno, obteniendo comoresultado los 6,30 m de desarrollo de labveda al sumarlos1.

Siguiendo los requisitos propios de todo

soporte en cuanto a ligereza, facilidad de

manejo, reversibilidad, etc. se realizaronvarios ensayos y estimaciones.

Uno de los primeros clculos fue determi-nar el peso que tendra el conjunto si semantena la integridad de las piezas, algu-nas de ellas de considerable peso. El resul-tado fue concluyente: casi 100 Kg/m2, loque haca imposible la conservacin de losmorteros. Los nuevos clculos, dejandolas piezas con unos 10 mm de grosor,daban unos 32 Kg/m2 como media,haciendo as viable la realizacin delsoporte.

En cuanto a la eleccin de los materialesera necesario mantener unas caractersti-cas bsicas: materiales inertes y reversi-bles, fcilmente identificables, con buenaspropiedades de rigidez y resistencia a latraccin, y que pudieran trabajarse confacilidad para poder reproducir, mediantela unin de bloques de distintas formas, laforma de la bveda.

Se realizaron ensayos de traccin sobrevarios materiales que cumplieran estosrequisitos, emplendose los ms usualesen la realizacin de soportes inertes ascomo en restauracin, que fueron: polies-tireno expandido y extrudo como estratode intervencin; Acril 33 y VinnapasCEF 10W, como adhesivo usado en lacapa de proteccin entre la gasa y el origi-nal, que se aplic en las dos versiones quese van a dar en la realidad: un material

similar en densidad a la de los fragmentos

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1 La medida de 6,30 m dedeasrrollo es la resultantede sumar la media de lalongitud de los cuadrosde retcula (46 cm) y laanchura mxima de laspiezas originales de labanda rojaperimetral (16 cm c/u).

Soporte del techo abovedado de la casa de los delfines una vez incluidos losconjuntos.


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originales, y el mortero de reintegracinpara la presentacin final de las lagunas.

La eleccin de los materiales se realiz enfuncin de los resultados de los ensayos atraccin as como de la perdurabilidad ybuen envejecimiento de los productos.

La conjugacin de dos tipos de poliestire-no como estrato de intervencin2 se debea que la primera opcin de realizar el volu-men por aproximacin de hiladas, consucesivas adhesiones de poliestirenoextrudo3, produca muchas zonas deunin con epoxi que luego obligaban arealizar el trabajo de rebajado y corte conmayor dificultad. Igualmente, la cantidadde piezas a unir debido al considerable

tamao del techo, encareca notablementeel trabajo. Por todo ello, se adopta defini-tivamente la introduccin del poliestirenoexpandido4 de alta densidad en el ncleodel soporte, utilizando el extrudo5, demayor densidad an para la zona de unincon las piezas originales. La eleccin delpoliestireno como estrato de intervencinse debi a que es un material que permiteuna importante reversibilidad a nivelmecnico y qumico, amn de su ligereza,

lo que en un trabajo de estas dimensionesera muy importante. Su sensibilidad a laluz queda protegida por las uniones conepoxi y el mortero de reintegracin.

En la preparacin del soporte inerte, pro-piamente dicho, se escogi como base elPGA, comnmente conocido comoaerolam6, muy usado en los soportes derestauracin. Sin embargo, se estudiaronotros soportes con el Grupo de NuevosMateriales de la Universidad de

Zaragoza7, concluyndose que el aerolamera indicado por prestaciones y preciopara este tipo de obra.

ACTUACIN SOBRE LAS PIEZAS ORIGI-NALES

El proceso de trabajo se inici con la res-tauracin de todos los fragmentos deltecho. En este caso, las piezas estaban en

muy buen estado de conservacin puestoque haban sido restauradas en fases ante-riores en el Museo de Zaragoza.

Se consolidaron aquellos fragmentos queestaban en peores condiciones con silicatode etilo; se eliminaron restos de plastilina,papel, gasa, brillos de adhesivos, etc. conmedios qumicos y mecnicos segn cadacaso, proceso que se hizo igualmente en lalimpieza de sales y concreciones que que-

daban en algunas piezas. Igualmente, sefijaron las escamas de la policroma, y seconsolidaron grietas y fisuras con Acril33 en diferentes proporciones.

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2 Estrato de intervencin:parte del soporte inerteque se sita entre el aero-lam y la capa de protec-cin o backing. Permite lareversibilidad al servir dezona de sacrifico. En estecaso reproduce la cur-

vaturade la bveda.

3 Comercialmente slonos fue posible encontrarun grosor de 4 cm en lasplanchas de poliestireno

extrudo.

4 El poliestireno expandido:es un material termopls-tico, formado por clulascerradas, que se moldea

en forma de grnulos. Esconocido por diferentesnombres comerciales, ycomnmente, como cor-cho blanco.

5 El poliestireno extrudo : esms compacto que elexpandido. Es un materialtermoplstico, formadopor clulas cerradas, fabri-cado por diferentes pro-cesos de extrusin. Se uti-

liza habitualmente enplanchas para el ais-lamiento acstico y trmi-

co en construccin

6Aerolam:: soporte de usoaeronutico con forma ensandwich de dos pieles detejido de fibra de vidrio yepoxi, con una parte inte-rior de celdilla de abeja dealuminio.

7Grupo de NuevosMateriales. rea de

Ingeniera eInfraestructura de losTransportes.Departamento deIngeniera Mecnica.Centro PolitcnicoSuperior de laUniversidad de Zaragoza.

Creacin del soporte.


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La capa de acetato de polivilino que se uscomo consolidante en el permetro delintnaco en las anteriores restauraciones,as como las adhesiones de fragmentosentre s con nitrato de celulosa, fueron eli-minadas al considerarse innecesarias y sermtodos ya superados por productos de

mejor envejecimiento, en el caso del nitra-to de celulosa, y contraproducentes, en eldel acetato de polivinilo, ya que forma unapelcula que obtura los poros. En algunoscasos, se procedi a unir fragmentos parafacilitar el proceso de puzzle y dichasuniones se realizaron con puntos deParaloid B-72 al 40 % en acetona.

Todas las actuaciones fueron recogidas,siguiendo la sigla individual de cada frag-

mento, en la base de datos informtica quese ha usado como forma de registro detoda la informacin del techo.

Las adhesiones provisionales fueron elimi-nadas a la hora de realizar el rebajado delos morteros para su preparacin en con-juntos unidos por la capa de proteccin obacking8 elegida: gasa de algodn y unmortero sinttico, compuesto por piedrapmez de baja granulometra y Acril 33puro (2:1).

El trabajo de eliminacin de morteros serealiz bsicamente con dos mtodosmecnicos: mquina de corte radial paralas piezas de mayor tamao y mortero msgrueso, y escofinas para los fragmentospequeos y el acabado final, para alcanzarel grosor elegido de aproximadamente10mm.

La unin de los fragmentos en conjuntosde tamao adecuado y manejable, se reali-

za exclusivamente con la capa de interven-cin, sin adhesivos entre las piezas, cum-pliendo este objetivo la gasa y el mortero.Con este fin, se utilizaron mesas de cristaly espejo, as como los calcos definitivos,que marcaban exactamente la distanciaentre cada pieza, informacin imprescin-

dible puesto que el proceso de elimina-cin del mortero supona, en muchoscasos, la prdida de la zona de unin delas piezas.

Tras la realizacin de los conjuntos con sumortero sinttico, se dio como capa deproteccin Paraloid B-72 al 3 % endisolvente nitro.

METODOLOGIA Y REALIZACIN DELSOPORTE

En funcin de la ubicacin de la pinturaconservada y del tamao del soporteseleccionado se hizo el clculo de las divi-siones del nuevo soporte. Esta labor serealiz, en un primer momento, sobre elsuelo, a escala 1:1, con los calcos de losconjuntos, con el fin de comprobar queno existan impedimentos al realizar las

diversas divisiones sobre el soporte.Posteriormente, se traspas a un planoinformtico a escala, lo que permiti quefuera innecesaria la manipulacin de losoriginales.

8 Capa de proteccin o back-ing: capa intermedia entreel estrato de intervenciny el original, que permitela reversibilidad de dichaunin, manteniendo laintegridad del original.

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Aplicacin del mortero sinttico.

Replanteo con los calcos de los conjuntos.


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Divisin final del techo por paneles.


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La divisin pretendi ser lo ms sencillaposible para facilitar la tarea de ensambla-je, respetando en todo momento la inte-gridad de los conjuntos. El resultado fue laobtencin de trece paneles de diferentemedida, uno de los cuales deba llevarespigas interiores para obtener el tamao

deseado.

Existen cuatro secciones donde no hayningn conjunto de pintura original, porlo que no se us como base la capa deaerolam, sino un soporte estratificado deepoxi con carga y manta de fibra de vidriode trama amorfa, sobre la base del polies-tireno. Para evitar una posible flexin, secolocaron en los reversos del soporte per-files metlicos en T, unidos con fibra de

vidrio y epoxi.

Estrato de intervencinPara la realizacin del estrato de interven-cin que, adems, fue el encargado deotorgar la forma abovedada a la obra, seutiliz el poliestireno expandido de mayordensidad que se encuentra en el mercado:

35 Kg/m3. Los bloques iniciales de traba-jo medan 0,30 x 1 x 4 m. Debido al ala-beo, los cuatro metros longitudinales se

cortaron en piezas de 1 m. A partir deaqu, se fue seccionando y lijando cadabloque, con sus medidas ya calculadas,acomodndolos y ajustndolos entre ellosmismos, as como a cada panel de aero-lam.

Algunos de los bloques de poliestirenoexpandido ms finos, es decir, los corres-pondientes a las zonas centrales de labveda, as como las piezas de poliestire-

no extrudo que estn en contacto con losoriginales, se cortaron mediante unamquina de hilo caliente fabricada ex profe-so, debido a las medidas de los bloques quese manejaban.

Replanteo y comprobacionesUna vez terminadas todas las piezas, sepresentaron sobre el aerolam, y se hicie-ron uniones provisionales entre los polies-tirenos expandidos y extrudos. Ello per-miti comprobar que las uniones y medi-

das eran las correctas entre los bloques decada panel de aerolam, as como entrestos. Posteriormente, se realiz el dibujode las lneas del techo: banda roja perime-tral, filetes de la retcula y emblemas. Deesta manera, se colocaron y dibujaron lospermetros de los conjuntos originales con

su capa de proteccin de mortero sintti-co, pudiendo situarlos de forma correcta,ajustando las lneas tericas a la realidaddel techo.

La mayor parte de los filetes horizontalesde la decoracin pictrica se desvan endiferentes sentidos en las zonas cercanas alas bandas rojas, coincidiendo con losarranques de la bveda. Asimismo, haycuadros de diferente tamao, al igual queel de los crculos, bandas rojas y emble-mas. Por ello se tuvo que adaptar el dibu-jo ideal a lo que marcaban los originales.

AdhesinUna vez finalizado el replanteo y dibujo,se inici la fase de adhesin de los bloquesde poliestireno expandido entre s, ascomo los de poliestireno extrudo a stos.Las uniones se realizaron con resina epoxiy piedra pmez de baja granulometra,para evitar que la reaccin exotrmicadeteriorara el poliestireno. En el caso de launin del poliestireno extrudo al expandi-do, debido a que podan variar su posicin

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Replanteo de los corchos de poliestireno extruido.


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en el proceso de polimerizacin de la resi-na, al resbalar por ser una superficie incli-nada, se hicieron zonas de reserva dondese utiliz resina epoxi de polimerizacinrpida (Araldit rpido).

La realizacin de las cajas donde se adhi-

rieron los conjuntos originales se hizo conbistur y rebajado con hilo caliente y torno,tipo Dremel. La unin de los conjuntosa su caja se ha realizado mediante Acril33 y piedra pmez y puntos de Aralditrpido. Para que todas las zonas de losconjuntos sobresalgan 5mm, se nivelaronzonas concretas con Araldit madera, yaque permite su lijado.

La preparacin del aerolam consisti en el

corte a medida de cada panel, y en la elec-cin de la zona de la colocacin de losanclajes. stos son placas de hierro a lasque est soldado un vstago de acerocorrugado de 10 mm de grosor.

Los anclajes se colocan con epoxi y cargaen el aerolam, de modo que la pieza planao pletina queda en contacto con el polies-tireno, en cuya zona previamente se reali-z la caja de cada anclaje. Igualmente, para

reforzar la unin, se practicaron orificiosen el aerolam y en el poliestireno, en estecaso, de diferente profundidad y grosor,que una vez llenos de epoxi y carga actancomo espigas.

La forma de anclaje deba ser sencilla,puesto que no se situar en su ubicacindefinitiva en un corto plazo a la finaliza-cin de la restauracin. Por ello, los ancla-

jes descritos, integrados en el soporte, sesujetarn en una trama metlica dondeencajarn los vstagos de acero, que sernsujetados con otra pletina y tuercas. Lamalla de sujecin ser realizada por unarquitecto o ingeniero cuando se decida lasituacin concreta en el Museo deZaragoza.

Para el ensamblaje del panel dividido entres partes, se introdujeron barras deacero corrugado de 1m de largo y 10mmde dimetro, a modo de espigas, para per-mitir el anclaje entre las distintas partesdel aerolam.

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Detalle de los anclajes.

Inyectado de epoxi.


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La unin definitiva del soporte de aerolamal resto supuso un importante trabajo decoordinacin, debido a las dimensiones ypeso del volumen total de los bloques depoliestireno. Se realiz mediante resinaepoxi y piedra pmez como carga.Previamente se inyectaron los orificios y

despus se cubri la superficie de ambaszonas de contacto.

Como mtodo final de proteccin delpermetro del soporte se utiliz resinaepoxi con dixido de titanio tras eliminarlas rebabas de la resina.

ReintegracinPara el tipo y color de la capa de morterode reintegracin, que nivela las uniones delos poliestirenos extrudos y termina dedar la sensacin de curva de la bveda, seefectuaron distintas pruebas. Se pretendi

realizar una reintegracin de un colorsimilar al mortero usado en los originales,para intentar que no destacara excesiva-mente, a pesar del gran volumen queocupa. Como el peso fue siempre una delas preocupaciones en la realizacin deeste techo, se desestim la utilizacin deun aglomerante al uso. En ello, influyigualmente, el tipo de material sobre el quese iba a agarrar el mortero de reintegra-cin, es decir, el poliestireno, que es un

material impermeable. Por todo ello, el

mortero elegido fue arena de slice conpigmento blanco, concretamente, dixidode titanio y Acril 33 al 20 % en agua des-ionizada como adhesivo, que daba consis-tencia al mortero pero sin producir brillos.

Una vez finalizado todo el proceso, se

escogi como mtodo de reintegracin lasealizacin de las lneas principales deldibujo, es decir, la banda roja perimetral,los emblemas de los ngulos -exceptuandoel central, del que no quedan restos sufi-cientes para calcular su tamao exacto- ylos filetes que marcan la retcula del dibu-jo. Aunque sta no ser la presentacinfinal, puesto que falta la ltima capa demortero, una vez que todo el techo se

coloque en su ubicacin definitiva en elMuseo de Zaragoza. Sin embargo, la rein-tegracin, sirve como ensayo de la presen-tacin final.

En cuanto a las pequeas lagunas que pre-sentan las mismas piezas en su superficie,as como las grietas de fragmentacin de labveda, se decidi que no deban reinte-grarse, por lo escaso del nmero de frag-mentos presentados en el soporte. El ries-

go de que las piezas quedaran excesiva-mente acabadas frente a la gran superficiede laguna, as como el nivel de compren-sin que poseen los conjuntos por suaspecto repetitivo, hizo que nos decant-ramos por no reintegrarlas.

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Pintura de proteccin de los paneles.

Amorterado de los paneles.

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