payueta, a. intervención pinturas murales larario casa ninfeo bilbilis. 2009

8/7/2019 Payueta, A. Intervencin pinturas murales larario Casa Ninfeo Bilbilis. 2009

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kausis

EDITAESCUELA TALLER DERESTAURACIN DE ARAGN II

C/ Castillo de Capua, naves 31-33Polgono PLAZA50197 ZaragozaTelfono: 976 46 38 42Fax: 976 46 38 43E-mail: [email protected]

CONSEJO DE REDACCIN YCORRECCIN DE TEXTOSJos Manuel Lpez GmezSusana Morales RamrezAlicia Payueta MartnezCarlos Senz PreciadoFrancisco Lasarte OrnaM. Angustias Macas Guzmn

EQUIPO DE REDACCIN

Sara Benito HidalgoRaquel Crespo VergaraEstefana Fenoy CamberoEsther Fernndez BuenoOliver Garca ChocanoSonia Garca GarcaVanesa Gil PrezCristina Godoy ExpsitoNora Guinda LarrazaFrancisco Lasarte OrnaSoraya Lascorz GarcsM. Angustias Macas GuzmnDiana Requejo SueiroM. Pilar Salas MelndezAida Tejero Olivn

EQUIPO QUMICO Y BIOLGICORamiro Alloza IzquierdoM. Paz Marzo BernaJordn Esteso MartnezNieves Laborda LobeJorge Snchez Glvez

MAQUETACINFrancisco Lasarte OrnaM Angustias Macas GuzmnSusana Morales Ramrez

PORTADAAlicia Payueta Martnez

FOTOGRAFAS DE LA ESCUELATALLERSara Benito HidalgoCristina Godoy Expsito

IMPRIMECOMETA S. A.Ctra. Castelln, Km 3,40050013 Zaragoza

DEPSITO LEGALZ. 1315-04

ISSN1885-6071

FOTO PORTADAMontaje del larario procedente de

Bilbilis una vez restaurado

Kausis: proteccin de cera en laspinturas murales de poca griega

1kausis 6

LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIN DE ARAGN II

RESTAURACIN Y CONSERVACIN

LABORATORIO

1 NUEVAS INSTALACIONES, NUEVOS PROYECTOSJos Manuel Lpez Gmez

5 VISITAS FORMATIVAS

Aida Tejero Olivn y Raquel Crespo Vergara9 CURSOS Y CONFERENCIAS

Diana Requejo Sueiro12 COLABORACIN DE LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIN DE ARAGN II

CON EL PINTOR ARAGONS, JORGE GAY MOLINSM. Angustias Macas Guzmn

ARQUEOLOGA48 TRABAJOS ARQUEOLGICOS REALIZADOS POR LA ESCUELA TALLER DE

RESTAURACIN DE ARAGN II EN EL YACIMIENTO DE BILBILIS (CALATAYUD-ZARAGOZA) CAMPAA 2008J. Carlos Senz Preciado, Oliver Garca Chocano, Cristina Godoy Expsito, Nora GuindaLarraza, Francisco Lasarte Orna, M. Pilar Salas Melndez y Susana Morales Ramrez

61 LA PROBLEMTICA DE LA SISTEMATIZACIN DE LOS ANLISIS APLICADOS AMUESTRAS DE ORGENES DIVERSOSJorge Snchez Glvez

65 ESPECIES ALCTONAS Y POCO FRECUENTES DEL YACIMIENTO DE BILBILIS

REFLEXIONES SOBRE SU PRESENCIAJordn Esteso Martnez

COLABORACIONES

71 PREPARACIN DE UN FMUR DE DINOSAURIO (COLORADO, EE UU)Ainara Aberasturi, Raquel Ferrer y Alberto Cobos Periez

79 CONSERVACINRESTAURACIN DE UNA RASTRA DE BAUTIZAR PROCEDENTEDE LA CASA CEBOLLERO DE BASTARS, HUESCACarmen Masdeu Costa y Luz Morata Garca

87 TALLERES DE EMPLEO Y REHABILITACIN DEL PATRIMONIO: EL CASO DE LASMURALLAS DE DAROCAJos M. Sanz Zaragoza y Javier Sopesns Mainar

95 DOCUMENTACIN GEOMTRICA DE LA MURALLA ROMANA EN EL N 2-4 DELA CALLE MRTIRES DE ZARAGOZA MEDIANTE ESCANEADO LSER 3DFrancisco Javier Gutirrez Gonzlez y Jorge Angs Pajas

16 INTERVENCIN SOBRE LAS PINTURAS MURALES PROCEDENTES DEL LARARIODE LA CASA DEL NINFEO DEL YACIMIENTO ARQUEOLGICO DE BILBILIS. PARTE IAlicia Payueta Martnez

24 INTERVENCIN DE RESTAURACIN DEL MATERIAL CERMICO PROCEDENTE

DEL YACIMIENTO DE BILBILIS (CALATAYUD)Sara Benito Hidalgo

30 RESTAURACIN DE MATERIAL SEO PROCEDENTE DEL YACIMIENTO DEBILBILIS (CALATAYUD)Estefana Fenoy Cambero

36 RESTAURACIN DE DOS FRAGMENTOS DE MOSAICO PROCEDENTE DE LASTERMAS EN BILBILIS (CALATAYUD)Sonia Garca Garca

42 RESTAURACIN DE MATERIAL ARQUEOLGICO DE HIERRO Y BRONCE PROCEDENTES DE LOS YACIMIENTOS ROMANOS DE LA LOMA DEL REGADO Y BILBILISVanesa Gil Prez


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Kausis 6, junio 2009

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INTERVENCIN SOBRE LAS PINTURAS MURALESPROCEDENTES DEL LARARIO DE LA CASA DEL NINFEO

DEL YACIMIENTO ARQUEOLGICO DE BILBILIS. PARTE II

La intervencin de la decoracin pictrica del larario de la domus del Ninfeo de Bilbilis ha sido la obra ms destacada de la edicin

2007-09 de la Escuela Taller de Restauracin de Aragn II. En su estudio y restauracin han intervenido todas las especialidades

del centro, en un trabajo interdisciplinar, que podr ser admirado prximamente en el Museo de Calatayud. El presente artculo com-

pleta lo publicado en Kausis 5.

Alicia Payueta MartnezProfesora Restauradora de la Escuela Taller de Restauracin de Aragn II

En la primera parte del presente ar-tculo1 se detallaron el contexto ar-queolgico de las pinturas, sus tc-

nicas de ejecucin, estado de conserva-cin y el tratamiento del conjunto hasta

su colocacin sobre un nuevo soporte.Como breve resumen, diremos que se tra-ta de un pequeo espacio de culto de unos2 m2 que presentaba in situ decoracinmural en las paredes y un frontal escalo-

nado. En su interior apareci un rellenoque inclua fragmentos de pintura y ele-mentos decorativos pertenecientes a lasparedes y techo.

La pintura mural fue arrancada y tras-ladada al taller, junto con el material de lacada, para su reconstruccin y colocacinsobre un nuevo soporte. La primera fasede trabajo incluy los siguientes procesos:

1 Publicado en Kausis5,2008, Escuela Taller deRestauracin, pp. 13-21.

Cata de limpieza de la pintura


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INTERVENCIN SOBRE LAS PINTURAS MURALES PROCEDENTES DEL LARARIO DE LA CASA DEL NINFEO DEL YACIMIENTOARQUEOLGICO DE BILBILIS PARTE II

- Limpieza y consolidacin de todos los

fragmentos

- Puzle

- Rebaje de los morteros en las placasarrancadas y en los fragmentos que iban aser ubicados en el nuevo soporte

- Elaboracin del soporte

- Ubicacin de la pintura en el soporte

En este artculo trataremos los proce-sos relacionados con la presentacin y as-

pecto final del conjunto: la limpieza de las

placas, la reintegracin volumtrica y lareintegracin cromtica.

LIMPIEZA

El arranque de la pintura supuso unaintervencin de urgencia y un traumapara la obra aunque se llev a cabo conel mximo rigor y planificacin. A pesarde que se haba realizado una limpieza

previa, debido a los productos emplea-dos para consolidar y proteger las pintu-ras2, los restos de suciedad superficial y

2Paraloid B-72 , Acril 33

y Estel 1000 (silicato deetilo).

Objeto Decoracin mural

Denominacin

Conjunto decorativo perteneciente a las paredes de un larario (H. 13) procedentede la denominada Casa del Ninfeo, ubicada en el yacimiento romano de Bilbilis(Calatayud, Zaragoza)

Breve descripcinPintura, molduras y apliques que forman parte de la decoracin de las paredes, al-tar escalonado y techo del larario

Estilo / cronologa III estilo pompeyano. Primeras dcadas del s. I d. C.

Dimensiones del larario

Longitud 192 cmAnchura 116 cmAltura indeterminada. Por paralelos, aproximadamente unos 235/ 240 cm

Superficie

Procedencia Almacenes del Museo de Calatayud

Ubicacin actual Nave de la Escuela Taller de Restauracin de Aragn II, Polgono Plaza (Zaragoza)

Fecha de recepcin 12 de noviembre de 2007

Cronologa de las intervenciones

Octubre-noviembre de 2005 y abril-junio de 2006: excavacin y recuperacin de lacada de pintura durante las campaas arqueolgicasJunio de 2006: arranque de las pinturas murales in situNoviembre de 2007: inicio de los trabajos de estudio, conservacin y restauracinSeptiembre de 2008: final de la intervencin

Equipo de restauracin Profesores y alumnos de la Escuela Taller de Restauracin de Aragn II

Techo Paredes

En origen 2,23 m2 100% 13 m2 100%

Conservado 0,7 m2 31,3% 5,8 m2 44,6%

Ubicado - - 5,6 m2 43%

FICHA TCNICA


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Alicia PAYUETA MARTNEZ

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las concreciones salinas insolubles que-daron tambin consolidados. Por estemotivo, el proceso de limpieza ha sido

laborioso.

En estas condiciones, nos enfrentba-mos a una costra salina mezclada con su-ciedad bastante insoluble. Por ello, se hanempleado principalmente medios mecni-cos para su rebaje: goma wishab, perrillos,bistur y, puntualmente, lpiz de fibra devidrio. Se ha optado por realizar una me-dia limpieza consistente en rebajar el es-pesor de la capa pero evitando su total eli-

minacin, ya que sta implicaba tambinla eliminacin de parte del pigmento mssuperficial.

Los disolventes, aplicados en formade compresas o con hisopo sirvieron paradisolver los productos de naturaleza acr-

lica y una mezcla al 50% de agua y alco-hol para ablandar las concreciones salinasy terrosas.

PROTECCIN DE LA PINTURA

El objetivo era proteger la pintura sinalterar las caractersticas pticas de la su-perficie, en particular su aspecto mate yla saturacin del color. Por ello, se ha uti-

lizado el polmero a muy baja proporciny se ha trabajado la superficie con las bro-chas hasta conseguir el efecto deseado. La

MAPA DE ALTERACIONES DE LAS PAREDES ESTE Y SUR

Prdida de capa pictrica

Prdida de policroma enseco

Abrasin superficial

Grietas

Incisiones

Escala 1:100 25 cm

Mapa de daos digitalizado


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resina es Paraloid B-72 al 3% en disolven-

te nitrocelulsico, aplicada en varias ma-nos dependiendo de las zonas.

LA PRESENTACIN FINAL

Criterios

El destino de las pinturas para su ex-posicin en un museo ha marcado loscriterios para su presentacin final. Eranecesario que el conjunto ofreciera una

reconstruccin fiel del espacio y lectu-ra adecuada de la decoracin, aproxi-mndose al aspecto que debi tener enorigen.

Los criterios empleados en la reinte-gracin han sido:

- Reintegracin de elementos cromticosy lineales basndonos en la informacinexistente. Afortunadamente, la decoracin

del larario es muy sencilla, lo que unido algran porcentaje de pintura conservada, hapermitido saber cmo fue la disposicindel esquema decorativo del zcalo y lospaneles centrales.

- Diferenciacin del original respecto anuestra intervencin para no dar lugar aerrores de interpretacin o falso histrico.sto se ha conseguido aplicando un tonoms bajo que el del color original en

nuestra reintegracin y aplicndolo sobreun mortero 1 mm a bajo nivel respecto ala superficie de la pintura.

- La reversibilidad de la intervencin est

garantizada, ya que la tcnica empleada esreversible y se aprecian claramente laszonas retocadas.

Reintegracin volumtrica: el mortero

El mortero de reintegracin se aplicen las zonas de lagunas, sobre la segundacapa de poliestireno. Tiene un espesor en-tre 1 y 2 mm, dependiendo de las zonas,y queda a bajo nivel, 1 mm por debajo dela superficie de pintura original. Su fun-cin es homogeneizar la superficie y pro-porcionar una base adecuada en tono y

Aplicacin del mortero de reintegracin en las la-gunas interiores

Proceso de eliminacin de depsitos sobre lapintura

Cata de limpieza donde se aprecia el velo de na-turaleza salina que cubre la pintura


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textura para la reintegracin cromtica. Lacomposicin del mortero sinttico es:

- 120 cc de arena de slice lavada de0,5 mm

- 120 cc de cal hidrulica- 120 cc de Acril 33- 20 ml de una mezcla preparada de

pigmento y agua

Reintegracin cromtica

La sencillez del motivo decorativo yla gran cantidad de pintura recuperada nos

ha permitido saber cmo eran el zcaloy los paneles centrales del larario. El ob-jetivo de esta intervencin era reconstruirla decoracin aplicando los colores a bajotono respecto a los originales.

Para conseguir un color mate que seintegre adecuadamente con el color origi-nal se han elegido pinturas acrlicas, selec-cionando en lo posible los pigmentos msparecidos a los usados por los romanos:sombra tostada y natural, siena tostada ynatural, rojo xido, blanco de titanio, ver-de vejiga Los tonos se mezclaron has-ta conseguir el color exacto y se mezcla-ron con agua. Los colores quedan as pre-parados en la cantidad suficiente para laejecucin de todo el trabajo, de modo queno haya necesidad de repetirlos corrien-do el riesgo de que aparezcan diferenciasde tono. Se les aade un poco de fenolpara evitar la pudricin.

Para la aplicacin del color se ha em-

Reintegracin cromtica con aergrafo

Reintegracin cromtica a pincel


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pleado la tcnica del aergrafo que per-mite conseguir tintas homogneas con fa-cilidad y rapidez. En su uso, es necesariohacer previamente reservas, es decir, cu-brir todas las zonas donde no vamos aaplicar un color determinado. El tono ade-cuado se consigue con sucesivas aplicacio-nes a modo de veladuras.

Por ltimo, se han retocado los mor-teros originales en las zonas de erosin,

matizando el blanco con una veladura delcolor a bajo tono. Esta intervencin hasido especialmente necesaria en el altar es-calonado para reconstruir las bandas don-de existan muchas prdidas del color apli-cado en seco.

TRATAMIENTO DE APLIQUES Y MOL-DURAS PARA SU MUSEALIZACIN

Durante la excavacin del larario apa-recen numerosos elementos decorativosque, con seguridad, forman parte de lascornisas, remates o el templete, aunqueno conocemos su ubicacin exacta y poreso no fueron incluidos en el soporte Loselementos ms relevantes han recibidotratamiento de restauracin para su futu-ra exposicin junto al resto del conjun-to. Son un total de 16 piezas incluyendofragmentos de cornisa, frontn, capitelesy basas.

El material constituyente es principal-mente el yeso, aplicado en varia capas, tra-

bajado con terrajas para las molduras y enalgn caso policromado con verde y/orojo. En casi todas las piezas existe unalechada final blanca como acabado.

El estado de conservacin de estoselementos era delicado, con zonas pulve-rulentas, desgastes, erosiones, prdidas dematerial, fragmentacin y prdidas de lalechada y pintura.

Todo el material ha tenido uno o va-rios de los siguientes tratamientos:

- Limpieza: eliminacin de suciedadsuperficial con mezcla al 50% de agua yalcohol y medios mecnicos.

- Consolidacin cohesiva: en las zonaspulverulentas se aplicaron impregnacionesde Acril 33 al 10%.

- Fijacin de la pintura y las lechadas conParaloid B-72 al 3% en acetona.

- Adhesin de fragmentos con Paraloid B-72 al 30% en acetona, imprimandopreviamente la zona con el mismoproducto al 10%.

- Consolidacin estructural introduciendoespigas de fibra de vidrio y adhirindolascon resina epoxi cargada con polvo de

piedra pmez.

- Colocacin sobre un nuevo soporte.

Esquema del soporte realizado para el frontn

Cornisa

Varilla de fibra de vidrio Manta de fibra de vidrio

Mortero de reintegracin

Mortero original

Gasa + Acril 33

Poliestireno extruido

Perfil de aluminio


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Hay un frontn y una cornisa queconservan gran parte del material y de-bido a su gran tamao no podan ser sim-plemente adheridas, necesitando soporte

estructural. A estos elementos se les hahecho un soporte a medida. ste constade una placa de poliestireno extrudo, ca-jeado para alojar las cornisas, a las queno se les rebajaron los morteros, por norepresentar un peso excesivo. Los mor-teros originales estn protegidos con doscapas de gasa aplicadas con Acril 33, yadheridos sobre el poliestireno con Acril33 puro, cargado con polvo de piedra p-mez y algunos puntos de epoxi. Para darrigidez al soporte y embellecer los bor-des se colocaron unos perfiles de alumi-nio con forma de L en los permetros.En una de las placas, adems, se reforzel reverso con varillas de fibra de vidrioy manto de fibra de vidrio, adherido conresina epoxdica.

CONCLUSIONES

La ubicacin ltima de la pintura ten-

dr lugar en la sede del Museo de Calata-yud. Nuestra intervencin garantiza laconservacin a largo plazo de las pintu-ras, respetando todos los criterios quedebe observar una restauracin actual-mente y, adems, la presentacin finalofrece una lectura muy completa de losrestos. La instalacin definitiva supondrla divulgacin al pblico de un conjuntode gran relevancia, por la singularidad delespacio y por el gran porcentaje de pin-tura recuperada.

Esta intervencin nos debe hacer re-flexionar sobre la conveniencia de losarranques. No debemos perder nunca devista que el arranque es siempre un grantrauma para la pintura que genera daos

Algunas de las piezas del larario despus de su intervencin


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Fotografa del larario una vez terminado

irreversibles y serias complicaciones en elposterior tratamiento de restauracin.Adems, se trata casi siempre de interven-ciones de urgencia en condiciones no

siempre idneas, lo cual eleva el riesgo deaccidentes o errores.

Entre los deterioros inevitables estnlas deformaciones, los cortes, la aparicinde nuevas fisuras y, por supuesto, la des-contextualizacin.

Por otro lado, al tratarse de un mate-rial rgido, es muy elevado el riesgo de quelas gasas de arranque hagan un strappo de

la pintura. Cualquier pequea vibracin omovimiento que equivalga a una fuerza decizalladura en el nivel del intnaco, darlugar a este deterioro. Por tanto, los tra-bajos de rebaje del mortero y manipula-

cin resultarn especialmente delicadosdebiendo invertirse mucho ms tiempo enestos procesos.

La limpieza tambin se puede compli-car mucho debido a la fijacin de los de-psitos superficiales con los productosempleados para el arranque y consolida-cin de los morteros. Se recomienda, si eltiempo lo permite, hacer la limpieza pre-viamente al arranque.

Por ltimo, y teniendo en cuenta todosestos factores, se debe sopesar si la perma-nencia in situde las pinturas en el yacimien-to es viable desde el punto de vista de la

seguridad y la conservacin. En el caso dellarario, la accesibilidad a la zona, la ausen-cia de vigilancia y la inexistencia de una cu-bierta adecuada determinaron el arranquey traslado de las pinturas al Museo.

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