los nacionalistas rusos

7/26/2019 Los Nacionalistas Rusos

1/58

Los Nacionalistas Rusos

A partir del S. XIX, los movimientos nacionalistas se impusieron en lamsica Europea. La consolidacin del movimiento estuvo determinada porla tradicin musical y la necesidad de afirmacin nacionalista de cada pas.

As en Rusia y en Espaa el movimiento ari un nuevo camino a lae!presin musical, mientras "ue en Alemania e Italia, donde ya #aa unalar$a tradicin musical, el nacionalismo tuvo poca incidencia. %i &erdi, ni'ra#ms sintieron esa necesidad por"ue sus predecesores lo venan#aciendo desde siempre.

En camio (lin)a *Ruso+ o redell *Espaol+ si tuvieron "ue ele$ir entrese$uir la inercia de las tendencias imitativas, u optar por un arte nacional.-u un espritu comativo "ue llev a confrontacin con lo estalecido.

Esto no "uiere decir "ue Rusia no #uiese sido un pas musical #astaentonces, pero durante si$los #uo un aismo entre la msica popular y elarte musical m/s elevado a la manera Italiana, Alemana y -rancesa. Sinemar$o cantores populares recorran comarcas con sus leyendas #eroicas"ue corran de oca en oca. La i$lesia ortodo!a, tamin conservaa elcanto autctono tradicional.

'a0o Iv/n 1El terrile2, #uo una corte aficionada a las artes, as como losRomanov. En el S. X&II, lle$aron los primeros Alemanes y los primeros3r$anos. La inclinacin fue entonces imitar primero la pera italiana y lue$ola alemana de 4o5art y 'eet#oven.

Mijail Glirka 1804 1857

DVD N 63 (al!at" #$%rtura &% Ruslan ' Lu&ilaDVD N 64 )*%ra Ruslan ' Lu&ila )*%ra +na N%tr%$koDVD N 176 +,o nu%!o -%atro Marinski #$%rtura Ruslan ' Lu&ilaVol. 14 /a*. 106 )*%ra coi%nos silo 22 rancia +l%ania ' Rusia4ic#ael (lin)a 1La vida por el 5ar2

6&6 778 &ideo 98: 4sica de (lin)a con paisa0es de Espaa1Recuerdos de una noc#e de verano en 4adrid2

En este amiente naci (lin)a, #i0o de un terrateniente, su puelo lo #onrcon el ttulo de 1adre de la msica Rusa2 lo "ue no dee tomarse al pie dela letra, sino como un #omena0e al creador de la msica nacional. ;uando


2/58

minuettos, lo consideraan solo un pasa tiempo, pero lue$o el romanticismoalem/n descuri de nuevo el fol)lor y la revolucin francesa despert unaconciencia nacional. Se consideraa patritico e!traer inspiraciones de lasfuentes nacionales.

Mijal Glinka 1804 1857 (lin)a creci en la propiedad de su padre *deori$en polaco+ en Smolensco, reciiendo lecciones musicales apropiadas asu ran$o. A los 77 aos estudio en un cole$io para la nole5a en Sanetersur$o y recii clases de violn y piano. A los 9= aos in$reso a launiversidad para estudiar administracin de transporte. A los 9> aossorprendi a su padre con la decisin de ara5ar la carrera musical, ideae!trava$ante, pues esa era cosa de siervos. 4usicalmente se le consideraautodidacta, como a otros compositores rusos, aun"ue estudio piano y violny lue$o contrapuso y canto con un italiano.

En 7:9: aandono su traa0o para dedicarse completamente a lacomposicin. Estuvo en Italia donde "uedo muy impresionado por la msicade 'ellini y 6oni5etti y escrii un divertimiento sore 1La son/mula de'ellini2 ? Estuvo tamin en Alemania y en 'erln le $usto la opera 1Elca5ador furtivo2 de @eer.

R%r%sa a RusiaAl re$resar a San etersur$o ya tena la idea de escriiruna pera nacional. Empe5 a traa0ar en ella sin el lireto y en 7:Bestreno frente a la corte y el propio Car 1Dna vida por el Car2

na !i&a *or %l 9ar: El compositor usc un tema tan patritico comooportunista, pues ensal5aa la institucin Carista de la cual dependa parapoder presentar su pera. La ora trata de los prolemas entre polacos yrusos. Se #a proclamado Car a 4i$uel Romanov y se casara con la #i0a deIv/n Svsanin "uien es polaco. La oda se prepara y los polacos secuestrana Iv/n para "ue les di$a donde se oculta 4i$uel Romanov. Iv/n le mandara5n al Car para "ue se oculte y en lu$ar de llevar a los polacos al lu$ardonde se encuentra los lleva a un os"ue #elado en donde pierde su vidapor el Car ? Su familia llora su muerte y en el remlin, 4i$uel Romanov escoronado. La msica recuerda un poco al 1%auco2 de &erdi.

or primera ve5 se #aa puesto msico a un tema patritico ruso. Dncampesino #ace "ue unos polacos traidores cai$an en un pantanosacrific/ndose #eroicamente. Era en len$ua rusa y en idioma musicalastante ruso, aun cuando el liretista fue alem/n y el len$ua0e una me5clade pera ItaloF(erm/nica. El !ito fue tremendo.


3/58

/as N ;3 (al!at" #$%rtura Ruslan ' Lu&ilaDVD 64 )*%ra Ruslan ' Lu&ilaronto se interes por otra ora 1Ruslan y Ludmila2 "ue posee un car/cteran m/s ruso. El ar$umento fue esco$ido de un relato de us#)in "ue narralos mticos tiempos de Rusia. Escrii de nuevo primero la msica para

lue$o acomodar el te!to.

La msica en $eneral todava ItaloF(erm/nica, ya introduce por primera ve5los ras$os orientales "ue seran el $ran atractivo de la msica rusa. Elestreno de la pera no tuvo el mismo !ito y fueron pocos los "ueapreciaron el valor de la ora. La camarilla de la corte, todava inclinada porla msica occidental #i5o fracasar la pera.

% uro*a. 6ecepcionado se fu muy triste a Andaluca y re$res condos producciones nuevas 1La 0ota Ara$onesa2 y 1Recuerdo de una noc#e de

verano en 4adrid2 es doloroso "ue los primeros compositores nacionalistasrusos se apoyaron el fol)lor a0eno.

?aarinska'a: Su m/s conocida produccin or"uestal seria1amarins)aya2 netamente rusa, volvi a Rusia en 7:>8, sintindose denuevo #erido ante la indiferencia de los suyos. Solo las $eneracionesposteriores reconocieron su vital importacin como pionero de la msicanacional rusa. 4uri en 7:G8 y fue enterrado en la i$lesia de Ale!ander%evs)i de San etersur$o.

DVD N 63 (al!at" #$%rtura &% Ruslan ' Lu&ilaEl estreno de la pera 1La vida por el Car2 sealo el nacimiento de unaautentica escuela de composicin rusa. Alentado por el !ito otenido iniciosu 9H opera Ruslan y Ludmila "ue estreno en 7:>9.

El lireto en G actos est/ asado en la ora #omnima de us#)in y en1rlando el furioso2 de Ludovico Ariosto. Se estren en el teatro 'ols#oi en7:>9.


4/58

DVD 64 )*%ra Ruslan ' Lu&ila +na N%tr%$ko6&6 7 3pera 4arins)y en unin con la pera de San etersur$o. Es unapera m/$ica en G actos.

@%rsonaj%s. Sveto5ar K padre Ludmila K 4i)#ail it

Ludmila K 0oven princesa K Ana %etre)o K sopranoRuslan K novio de Ludmila K &ladimir $noven)o K a0oRatmir K pretendiente #ind de Ludmila K Larisa 6iad ova K me55o-arlaf K militar pretendiente Ludmila K (ennady 'e55uen)ov-nn K ma$o ueno K Irina 'o$ac#ovar"uesta de irov ? 'allet irov ? 6r. r". &alery (er$iev

#$%rtura+cto La #istoria se sita en el si$lo IX en la Rusia pa$ana. En la corte delrey Sveto5ar, prncipe de iev, su #i0a Ludmila se casar/ con el caallero

Ruslan. tros pretendientes #an sido descartados, el $uerrero -arlaf y elpoeta oriental Ratmir ? 'ayan predice "ue al principio la pare0a no tendr/ unfeli5 futuro, pero lue$o declara "ue el amor vencer/ los ost/culos.

Ludmila est/ triste al despedirse de su padre, l la conforta y da a la pare0asu endicin. Aparece de repente una tormenta y en medio de rayos ycentellas Ludmila es secuestrada. Su padre ofrece la mitad de su reino para"uien lo$re devolverla. Ruslan, Ratmir y -ralaf salen a uscarla.

+cto 'ayan les cuenta una #istoria de pocas pasadas y todos feste0an a

los prometidos Ruslan y Ludmila. Ratmir y -arlaf se muestran eno0adospor"ue no pudieron otener la mano de Ludmila. -inalmente todos rindanpor los novios y por su patria Rusia.

'ayan tocando un tpico instrumento ruso les cuenta "ue pasaran los aos ysu patria tendr/ finalmente la $loria, cantan lar$a vida a los novios.

Ludmila est/ triste por"ue aandona a su padre, pero todos le prometen"ue no la olvidar/n. Lue$o consuela al $uerrero -arlaf por no #aerotenido su mano. Jamin canta a Ratmir y le ase$ura "ue encontrar/ suverdadero amor. 6ice "ue Ruslan es el #omre "ue ella ama y 0untosencontraran la felicidad.

El padre de Ludmila los endice y les ase$ura inmensa dic#a. Ruslanpromete cuidarla. Los otros pretendientes lamentan #aer perdido la manode tan encantadora princesa. Jodos cantan al dios amor Lel y le ofrecenre$alos.

2:00

7:16

14:48


5/58

/onc%rtant%


6/58

-inn liera a Ratmir, (orislava y Ruslan+*lausos

+cto V. ;anta Ludmila muy triste pues la tienen prisionera y ella si$ueaorando a Ruslan. Los servidores del enano ;#ermonor le traen re$alos

"ue ella no acepta 6B18 MCsica $%lla Ludmila si$ue lament/ndose. Lossirvientes le dicen "ue se acomode a su destino "ue ese castillo tiene todolo "ue ella necesita, pero Ludmila solo "uiere el amor de su amado Ruslan yde su padre. A$otada se duerme y los sirvientes la cuidan esperando "ueella acepte al enano ;#ermonor.


7/58

Le ilusionaa la fusin occidental y lo ruso en la opera. 6e salud enfermi5ase vio impedido en su tarea creadora. 9 aos cuandoestren su pera 1Russal)a2 asada en te!tos de us#)in. 4edio si$lo m/starde, 6vora) escriira una pera con el mismo nomre, 1Russal)a2 al

principio fue un fracaso, pero lue$o revalori5ada.

>l con!i&a&o &% *i%&ra: Este triunfo tardo, dos aos antes de su muerte,le dio /nimos para emprender otra ora de mayor !ito 1El convidado depiedra2 una adaptacin del 16on Muan2 de us#)in. A"u vemos unantecedente musical literario $nero "ue desempeara un papelespecialmente dominante en el si$lo XX.

or primera ve5 una ora teatral palara por palara en msica, sin #aersido sometida al lireto, procedimiento inconceile en los pases de

tradicin oper/tica. Se estreno en 7:89 como ora pstuma.

Jiene adem/s 6ar$omi0s)i dos notales oras or"uestales 1a5ac#oc)2 y lafantasa 1'aa Na$a2 *es una ru0a rusa+ 4ussor$s)i tamin utili5a a laru0a 1'aa Na$a2 en 1cuadros de una e!posicin2

>l ru*o &% los cinco

A las veladas musicales de 6ar$omi0s)i asista un selecto $rupo de 0venespatriotas rusos. Resultado de esas reuniones fue 1El $rupo de los cinco2 "ue

a toda costa preconi5aa la revolucin. El portavo5 literario fue &ladimirStassoff y a l se atriuyen estas palarasO 16esde siempre el puelo rusoama una cancin tan amplia y tan llena de saidura como la naturale5a denuestro infinito pas. %o deen los #erederos de (lin)a y de 6ar$omi0s)idolar la rodilla ante nada "ue nos sea e!trao.2

Jodo esto si$nific redescurimiento del fol)lore ruso, de sus canciones ysus dan5as populares. 6esprecio por los compositores occidentales,incluyendo a Ricardo @a$ner y Jc#ai)ovs)i y por profesores delconservatorio ruso en torno a Anton Ruinstein. Este $rupo lo formaanpersonalidades musicales de diferentes #ec#uras y al$unos casiautodidactas.

Gru*o &% los cinco: 4ussor$s)i $enial creador, Rims)y orsa)ov,compositor ma$istral, 'orodin, un 1amateur2 de animada inspiracin,'ala)irev, un lder y cui un terico ? Se interesaan por la forma teatral, elinters por la verdad artstica, la voluntad de penetrar en la psicolo$a de los


8/58

persona0es oper/ticos, la liertad para aordar la forma teatral y el rec#a5opara la ora de cual"uier procedimiento musical sinfnica.

Mili Aalakir%! 1837 E 1F10

Estudio ciencia en la universidad de a5/n. ronto se intereso por el pianoy en 7:G conoci a (lin)a su personalidad atractiva y la firme5a de suideario musical lo convirtieron en cae5a del 1(rupo de los cinco2 aun"ueal$unos del $rupo lo superaan ampliamente en la proyeccin de sumsica, 0usto es decir "ue las directrices esttico nacionalista la impona l.Sus cole$as sometan sus oras a su supervisin.

186; R%co*ilacin Csica


9/58

los temas espaoles "ue #aa esco$ido de su via0e a Espaa. ;ompuso1Dna meloda espaola2 7:G>FGG, 1ertura sore una marc#a espaola27:G8 y 1Serenata Espaola2 7P=9.

/%sar /u 1835 1F78

Iijo &% un o Sinfona de la naturale5a 1Dna noc#e en el monte pelado2V%rlo co*l%to. 58 in6&6 79 Mo#n ;urryQs ice s#o 1Reina de la nieve26&6 7 Apartes 'oris (odunov6&6 8= &


10/58

6&6 7PB &ideo 99> pera 'oris (odunov6&6 77= &: (reat Russian J#eater 'oris (odunov 45 inDVD 105 Aoris Go&uno!/as 4F (Gran&%s t%as" #*%ra Aoris Go&uno!6&6 7 Apartes 'oris (odunov

6&6 798 &


11/58

/H%coslo!aJuia ;#ecoslova"uia *'o#emia+ se form como nacin,

despus de la primera $uerra mundial, en el ao de 7P7P, con los anti$uosterritorios Austro#n$aros de 'o#emia, 4oravia, Silesia, Eslova"uia yRutenia.

*6esde alrededor de 7PPG, se #a dividido en replica ;#eca con capitalra$a y Replica Eslovaca+.

@u%$lo Jrius eslavas "ue se estalecieron en la re$in, entre los si$los &y &I 6.;. Las m/s importantes fueron las trius ;#ecas y Eslovacas. Lalen$ua es similar y casi todos ellos entienden los dos idiomas.

Las relaciones entre ellos no fueron uenas. 'o#emia y 4oravia, la patriade los ;#ecos era frtil y floreciente. Eslova"uia dominada por los B, se convirti no solo en rey de'o#emia, sino tamin en Sacro Emperador (ermano Romano con elnomre de ;arlos I&.


12/58

6&6 ;astillo de ;arlos en la cercana de ra$a.

6urante al$n tiempo, ra$a fu la capital del Imperio. La ar"uitectura de la;iudad, recuerda a"uella poca de su #istoria. El puente de ;arlos setermin en 7G8. Es una construccin de $ran valor, con sus puntas

torneadas y sus estatuas de santos. Dne la ciudad vie0a del S.X con lamenor del S. XIII. El puente y la silueta $tica del ;astillo Rodeany dominanan la elle5a de la ure.

;arlos patrocin una escuela de pinturaT orden la redaccin de undiccionario ;#eco y fund la Dniversidad ;arlos de ra$a, una de las m/santi$uas del continente. Las escuelas de filosofa y teolo$a, sentaron lasases de la #istoria ;#eca.

Kuan Iuss. En 7>=9 fu ele$ido rector de la universidad uno de los c#ecos

m/s ilustres de todos los tiempos Muan :+, "ue termin con el sometimiento de ;#ecos yeslavos.

En los ltimos aos del S. X&III y comien5os del XIX, muc#os de lospuelos sometidos "uisieron luc#ar contra el imperio Austriacos *poca deSmetana+ pero fueron sometidos.

Al estallar la primera $uerra mundial en 7P7>, sintieron la necesidad desepararse del Imperio Austro#n$aro desertaron #acia Rusia y formaron lasle$ones ;#ecoslovacas.

El lder principal fu Jom/s (arri"ue %asary), "uien traa0 para un Estado;#eco independiente. Sus esfuer5os se veran coronados cuando en el 7:

93


13/58

de octure de 7P7:, en @as#in$ton se proclam la independencia de supas.

%asary) fu el primer presidente de la Replica y sus ciudadanos en sumayora de clase media, entendieron el si$nificado de la democracia y la

liertad. Su constitucin estaa inspirada en la de -rancia la de D.S.A.


14/58

puelo sus derec#os constitucionales, asamlea lire, liertad de palara ypasaporte para todos. Jamin #uo reformas econmicas.

Al pro$resar las reformas ;#ecas, Rusia y los pases del pacto de &arsovia*olonia, 'ul$aria, > 3pera 1La novia vendida2 Ricar&o

6&6 6&6 77, &ideo 9BG, oema sinfnico 1El 4oldavia2

6&6 6&6 7:: y 7:P, La novia vendida

6&6 6&6 777, video 9B9 14a &last2 K 4i patria1 Hora 10in

6&6 6&6 79 Smetana, El 4oldavia con vistas ;#ecoslova"uia

1

2

3

4


15/58

>l nacii%nto &% la Csica Nacional /H%ca. La fi$ura de Smetanasi$nifica por s sola la cristali5acin de la 1Escuela %acional ;#eca2. La orade los msicos "ue le si$uieron como 6vora) y Manace), no es f/cilmentecomprensile sin l.

*oca &% %altacin Nacionalista. Su vida se desarroll en una poca dee!altacin nacionalista, despus de la revolucin francesa de 78:P, siendoadem/s el primer compositor 'o#emio *;#eco+, "uien no se estalecifuera de su pas. ero 1nacionalismo2 no fu en el caso de Smetana,sinnimo de e!clusivismo, de provincianismo, de rec#a5o de influenciasa0enas.

>scu%la /H%ca %lo&so taliano ' +l%On P an%ra &% s%ntir 'cr%ar /H%ca. La escuela ;#eca, como la Rusa, se form mediante laaceptacin y adaptacin del melodsmo Italiano y Alem/n, a una manera de

sentir y de crear ;#eca. Sus peras est/n todas escritas en idioma ;#eco ysore temas ;#ecos.

Naci ; &% Maro 18;4.%aci en Litomysl, en el %ordeste de 'o#emia, el9 de 4ar5o de 7:9>. -ueron once #i0os, pero por circunstancias de lapoca, todos murieron e!cepto l. y 7:>, cursestudios secundarios y durante todo este tiempo, practic el piano y seinici en el conocimiento de los msicos cl/sicos y contempor/neos.

>n 1840 asisti a un conci%rto &% List %n @raa. En 7:>= asisti a unconcierto de Lis5t en ra$a. Le fascin Lis5t, no solo por su virtuosismocomo pianista, sino tamin por sus inclinaciones en cierto modo decar/cter nacionalista y lo mir como un modelo a se$uir.

Gan su !i&a %n salon%s &% %nt% acoo&a&a. ronto se $an la vida enlos salones de la $ente acomodada, tocando el piano. En esta profesintra amistad con una encantadora compaera en el teclado, aterinaolarova, para "uien compuso ellas pie5as 0uveniles y encendidos versosde amor. or medio de ella, conoci a la familia &on J#un, a "uienes diclases de piano.

1843. >li% su *ro se instal en ra$a y eli$i la "ue deaser su profesin. Al terminar sus estudios en 7:>B, conoci en casa de su


16/58

profesor de piano roc)sc#, al $enial compositor 'erlio5. El $ran maestrofrancs, #aa venido a ra$a a dar conciertos. A Smetana le fascin en losalores de la revolucin de 7:>:, la fi$ura de este francs a$itador ysulime.

1847. conoc% a cHuann ' a /lara Qi%ck.Al ao si$uiente en la casade los &on J#un, conoci a Sc#umann y a ;lara su mu0er. Lue$o se cartecon ellos, especialmente con ;lara, "uien definitivamente no lo$rcomprender la $rande5a de Smetana.

R%!olucin &% @raa. Kunio 1848. La revolucin de 0unio de 7:>: enra$a, paralela a otras revoluciones en otros pases y en la capital delImperio Austro#n$aro, si$nific el fracaso de la poltica restauradora de4etternic#.

Smetana estuvo presente en las arricadas y compuso al$unas marc#asrevolucionarias y una cancin patritica 1;anto a la liertad2. La escrii enuna poca en la "ue a pesar de "ue el idioma oficial era el Alem/n,comen5aa ya a comprender la necesidad de aprender su propia len$ua.

+$ri +ca&%ia &% Csica. En a$osto de ese mismo ao, ari unaAcademia de msica "ue fracas. Afortunadamente le "uedaa el recursode las clases de msica particulares.

>n 184F s% cas con ?at%rina. El 98 de A$osto de 7:>P se cas con

aterina. Juvieron cuatro #i0as, de las cuales tres murieron en la m/s tiernaedad. ;uando 'edris)a, la mayor y su favorita, muri a los cinco aos,Smetana escrii a su memoria un 1Jro2, lleno de somras. ronto sedescurira "ue su mu0er tena tuerculosis.

>l *%ro&o u%co. La asfi!iante atmsfera policial en "ue #aa "uedadosumida 'o#emia, y otras re$iones del Imperio, despus de la revolucin de7:>:, lo indu0eron a aceptar una oferta para trasladarse a (oteur$o*Suecia+.

Ll% %n #ctu$r% 1856. Lle$ el 7B de cture de 7:GB y pronto direciales, particip en las actividades de la -ilarmnica como or$ani5ador deconciertos, intrprete y director de la coral. Estaa muy contento en Sueciay pensaa radicarse all/.

1857. >stu!o %n Q%iar con List.En 7:G8 y 7:GP, estuvo en @eimar,visitando a Lis5t y all se pudo familiari5ar con sus 1poemas sinfnicos2 eincuso asisti al estreno de su Sinfona 1-austo2. A pesar de "ue sus


17/58

composiciones #aan sido primordialmente piansticas *pocas, dan5as,etc.+, compuso entre 7:G: y 7:GP, tres poemas sinfnicos.

185F. R%r%san a AoH%ia.ero la fr/$il salud de aterina, empeoraacon el clima sueco y tuvieron "ue re$resar a 'o#emia, tras una cariosa

despedida de los msicos y alumnos de (oteur$o. aterina muri en6resde, antes de lle$ar a su patria, el 7P de Aril de 7:GP.

Vol!i a Got%$uro. Smetana re$res a Suecia y se dedicincasalemente a su peda$o$a y direccin musical.G%stacin &% un t%atro lrico nacional.ara entonces Austria, trataa deimpedir perder sus tierras ante el fervor patritico Italiano. Estos reveses delasolutismo Austriaco, despert nuevas e!pectativas en las minorasnacionales del Imperio, si$uiendo el e0emplo Italiano.

Si$ui un perodo de lieracin ;#eco, "ue di mayor liertad de prensa y lacreacin de asociaciones artsticas y musicales. Los afanes para crear unapera autnticamente nacional, se plasmaron en la construccin de unJeatro provisional en ra$a.

1860. % casa *or s%un&a !%. 1861 R%r%sa a @raa. 6esde el ao7:B=, se #aa casado por se$unda ve5 con 'etina -erdinandova, cuadade su #ermano arel. En 7:B7, Smetana decidi volver definitivamente a'o#emia.

articip en un concurso de pera. A su lle$ada a 'o#emia, particip en unconcurso para esco$er una pera nacionalista de 'o#emia. %o $an elconcurso por la demasiada oposicin de los conservadores.

6e nuevo en ra$a, se puso en contacto con arel Saina, "uien leproporcion los liretos para dos perasO 1Las 'randeur$uesas en'o#emia2 y 1La novia vendida2.

En 7:B7 se #icieron pulicar las primeras acusaciones de los nacionalistasconservadores, acerca de su supuesto (ermanismo. Estuvo en $ira por

Alemania y los ases a0os, sin demasiado !ito y a Suecia dondesiempre fu ien reciido.

%tana ' la *%ra. El compositor ya no se conformaa con alusionesor"uestales y necesitaa recurrir a la descripcin dram/tica, al tiempo "uedescura su propio idioma.


18/58

1863 Los $ran&%$uru%s%s %n AoH%ia:.;on su coro 1Somos puelo,no somos plee2, pretendi desempear frente a los Austracos, el mismopapel "ue el 1&a pensiero2 de %auco. 'asado en un lireto de arelSaina, su !ito supuso un $ran paso en la consolidacin de la 3pera%acional ;#eca. Smetana muestra aires autctonos ;#ecos para demostrar

as su deseo de independencia de la msica (ermana y del ImperioAustraco.

En realidad la termin en 7:B y la estren tres aos despus en 7:BB.Smetana "uera ser director de la pera de ra$a, pero no lo consi$ui, aspues el nuevo director 4ayr, "uien era su rival no "uiso estrenar su pera.Sin emar$o, el estreno fu un autntico acontecimiento nacional.

)*%ra La no!ia !%n&i&a:.;uando se estren 1La novia vendida2, yaSmetana estaa al frente de la pera, en donde remo5 y ampli los

repertorios de 4ayr.

Esta ora es uno de los lo$ros opersticos definitivos del S.XIX, sentandolas ases de la ansiada 3pera %acional. Es un prodi$io de asimilacin delas influencias e!tran0eras y los temas populares 'o#emios. El e"uilirioentre amos es perfecto.

+or %ntr% &os j!%n%s Mar%nka ' K%nik. La ora trata del amor entredos 0venes, 4aren)a y Meni), amena5ado por la promesa de oda, "ue elpadre de 4aren)a, llamado rusina #i5o al prspero a$ricultor 4ic#a en la

persona de su #i0o &ase).Dn intri$ante persona0e ecal, #ace las funciones de casamentero ysaelotodo. Jras una serie de enredos, Meni) "uien resulta ser tamin #i0ode 4ic#a, de un anterior matrimonio, puede finalmente conse$uir la manode 4aren)a.

El lireto de arel Saina, es sencillo con ras$os de #umor y ternura, "ue lamsica sulima. Se si$ue el modelo de recitativo, ario con renuncia acual"uier forma de continuidad musical.

La parte vocal $ira alrededor de dos prota$onistas liricosO Jenor y Soprano.Los padres de los prota$onistas est/n empare0ados e"uitativamenteOSoprano y artono, rusina y Ludmila y me55o y a0o, 4ic#a y


19/58

/ons%r!a&or%s ' Ra&ical%s.En msica, como en poltica, ya estaan muyclaros los dos andos ;#ecos. or un lado, los conservadores y por otro,los radicales con Smetana a la cae5a.

1868 )*%ra Dali$or. Esta pera di lu$ar a un enfrentamiento entre los dos

andos. Los conservadores "ue tildaron la ora de e!trava$ante por"uerecordaa el estilo de @a$ner. Entre los radicales fundaron una revista conel nomre 16alior2 y desde ella, tanto el compositor como sus partidariosdefendieron su credo esttico e ideol$ico.

Esta pera se aparta en cierto modo del modelo 1recitativoFaria2 y seemparenta con los intentos @a$nerianos de un discurso musical continuo*6ei conocer 1El oro del R#in+. -u criticado precisamente por@a$neriano, cuando el tema es deliciosamente ;#eco. El lireto de Mosef@en5i$ presenta al$unas deilidades.

/u%nta la Historia &% Dali$or no$r% &%l . 2V. ;uenta la #istoriale$endaria de 6alior, nole del S.X&, "ue ataca al ur$rave responsale dela muerte de su ami$o Cdene) y le da muerte. Es acusado por 4ilada,#ermana de ur$rave, pero el amor #ace "ue sta camie de posicin.6alior es el smolo de la luc#a contra el poder aritrario y de la liertad.1La novia vendida2 es m/s fresca y espont/nea. 16alior2 es m/s #eroico, lanovia es m/s #eroicaT la novia es m/s Italiana. 6alior es m/s la #erenciade 'eet#oven y de @a$ner.

ero amas peras, no son sino dos diferentes maneras de entender elnacionalismo las peras de Smetana arieron el camino a una plyade decompositores de peras ;#ecas "ue supieron crear una escuela de altsimonivel.

)*%ra Li$us%. Especie de $ran cantata con cierta accin dram/tica, "ueal$unos consideran superior a 6alior. Esta pera solo se estrenara en7::7.

1874. a,os &% *ostracin , apareci una etapa deinfortunios en la vida del compositor. Estren 1Las dos viudas2 y consi$uiuna victoria sore los conservadores. ero una sfilis contrada en aosanteriores, le caus una sordera total y m/s tarde lo conducira a lademencia y lue$o la muerte. La sordera oli$ a Smetana a aandonar lavida plica, atormentado por dolores de cae5a e intensos 5umidos "uedificultaan su traa0o.


20/58

Ma Vlast: (Mi *atria:"Entonces se retir con su #i0a y se dedic acomponer un nuevo ciclo de poemas sinfnicos "ue llam 14a &last2.

1876. /uart%to D% i !i&a:. Jamin en esta atmsfera compuso elcuarteto 16e mi vida2, escrito como msica de pro$rama con una especie de

premonicin de futuras des$racias.

)*%ra cica >l s%cr%to:. ;onsi$ui terminar su pera cmica 1Elsecreto2.Joc en un concierto la parte pianstica de su tro en ocasin del #omena0e"ue se le rindi en el cincuenta aniversario de su primer concierto.

1881 >str%no &% su *%ra Li$us%2F en 7::7 asisti al estreno de supera 1Liuse2, sordo e inmvil en un palco. ;ada ve5 le resultaa m/sdifcil componer y en 7::9, sufri prdida temporal de su memoria y #ala.


21/58

Si las polcas y otros ailes nacionales nos muestran al Smetana, meldico ypopular, los poemas sinfnicos constituyen una muestra de su $usto por lostemas #eroicos, de un nacionalismo m/s pico "ue popular. %os muestranla vocacin dram/tica de Smetana, vocacin "ue #ara de manifestarsemuy pronto en la pera.

9O>OG= 6&6 777 &ideo 9B9 14a &last2 *4i patria+ 1 Hora 10in7O>=O>= 6&6 79 El 4oldavia con vistas ;#ecoslova"uia@o%a sinGO>: atalla 9OGOGB Jema ? 9OGGO79 Jema 9OG8O== -in+

%un&o @o%a inl Mol&a!ia:. 6escrie el ro 4oldavia a lolar$o de su curso desde su nacimiento, con flauta sore cuerdas depi55icatto.


22/58

Lle$a lue$o a los r/pidos de San Muan y estalla el tema en violento Jutti7O9O=: ? O=BO>9 ? 9>>

Lle$a finalmente a ra$a y se escuc#a de nuevo el Jema del ro. 7O9GO>9:= y se siente la ciudad de ra$a O77O== ? 7O98O9>F =P *Este ro

desemoca en el Ela+.

-%rc%r *o%a sin


23/58

somro, #eroico y solemne presiden sus dos ltimos poemas sinfnicos,tardas dentro del ciclo como corresponden a su car/cter pico. La msicaes una fantasa de la meloda del #imno.

%to @o%a in


24/58

6&6 :> ;oncierto c#elo y or"uesta. 6an5as Eslavas ra$a 1878E1887 Sinfona 1%uevo 4undo2

6&6 P= *Vlum 4usical+ 6an5as Eslavas ra$a6&6 777 Sinfona 1%uevo 4undo26&6 79 &ideo 77 olonesa Rusual)a, Sc#er5o ;apric#oso %BB.

Rapsodia Eslava p. >G %9 con vistas de;#ecoslova"uia.

6&6 G9 ;oncierto ;#elo 6vora), con Rostropovic#. 6irector ;arlo 4ara (iulini. r". Sinfnica Londres6&6 BB 6vora) en ra$a ? ;oncierto piano 6vora)6&6 :> Sinfona de la naturale5a. 4ov. Sinfnico %P6&6 ::, > de Mulio en @as#in$ton. Yltimo 4ov. Sinfnico %uevo 4undo6&6 P> &ideo 9=: Romance para violn y or"uesta Live Lincoln ;enter6&6 788 -estival 6vora) >,G, y B. 'ilical Sin$s. Je 6eum. ;oncierto violn187F. ;oncierto c#elo Sinfona %P 1%uevo 4undo2 Staat 4ater. ;oros y

or"uesta de ra$a,18766&6 7: Sinfona %:,188F. Saana 6ance6&6 97= ;oncierto c#elo 6vora)6&6 97 Lied de la pera Rusual)a6&6 G= 'allet irov en ;ovent (arden 1


25/58

6&6 Sinfona %P

6&6 98 Sinf. %P &on ara0an.6&6 B La 5orrita avispada

6&6 G9 ;oncierto ;#elo y or"uesta. Rostropovic# (iulini6&6 788 ;oncierto ;#elo y or"uesta6&6 97= ;oncierto ;#elo y or"uesta6&6 :> ;oncierto ;#elo y or"uesta Rostropovic# (iulini.6&6 788 ;oncierto c#elo y or"uesta6&6 97= ;oncierto ;#elo y or"uesta6&6 :> ;oncierto ;#elo y or"uesta Rostropovic# (iulini

6&6 BB 6vora) en ra$a. ;anta aterine &on Stade Mirar to&o %l DVD 1Hora 30 inutos

6&6 97 Lied de la pera Rusal)a6&6 7>P &ideo >7 4sica maestro. 6vora)6&6 79 olonesa Rusal)a en ;astillo 4erli)6&6 9P8 3pera Rusal)a. -ilm Arts6&6 9P ra$a. 6estinos ;l/sicos.


26/58

Aun"ue cultiv la mayora de los $neros, resaltan sus sinfonas y msicade c/mara, en una poca en donde se resaltaa la msica de pro$rama y elpoema sinfnico. 6e su msica se desprende compasin por cadasufrimiento #umano y un amor capa5 de coi0ar a todas las criaturas. Suarte es una forma de cordialidad, "ue estimula el ansia de $o5ar de la

e!istencia.

D% carnic%ro a Csico.%aci en %ela#o5eves, una aldea rural pr!ima ara$a, el : de Septiemre de 7:>7, siendo el mayor de los #i0os de Anna y-rantise) 6vora), carnicero y posadero de esa localidad. Su talento musicalse manifest desde nio, tocando el violn en la or"uesta del coro de lai$lesia.

u *a&r% lo Ju%ra carnic%ro. ero su padre lo "uera carnicero y con estaidea en mente lo envi a estudiar a Clonice para "ue aprendiera Alem/n,

len$ua "ue consideraa indispensale para su oficio. ero su profesor deAlem/n, Lie#mann tocaa msica en los ailes de ese lu$ar y 6vora), loacompaaa interpretando el r$ano. 6escontento el padre lo envi a otralocalidad en Sa0onia, pero all la #istoria volvi a repetirse como si el destinole sealara su camino.

>n 1856 !u%l!% a su Hoar. En 7:GB el adolescente volvi a su #o$ar y nole "ued otro remedio "ue ayudar a su padre en el oficio de carnicero. erosu primer profesor de Alem/n, Lie#mann no lo olvidaa y con frecuencia loinvitaa a tocar en su or"uesta. Al fin, despus de dos aos de carnicero,

Lie#mann convenci al padre del talento musical de su #i0o y ayud para"ue lo enviasen a estudiar a ra$a, donde un to, "ue ofreci mantenerlo ensu casa.

1857 @raa. La in


27/58

R%conocii%nto int%rnacional. ara poder componer con mayor liertad,de0 su puesto en la or"uesta rovisional, para convertirse en or$anista dela i$lesia de San Adalerto.

% cas con +na /%rako!a. oco despus se cas con Ana ;erma)ova.

6vora) estuvo enamorado de Mosefina, la #ermana mayor de Ana, pero stano le puso atencin y poco a poco se enamor de Ana la menor *recordar4o5art+.

)*%ra /a$%as &uras:.Al ao si$uiente se estren en ra$a, su peracmica 1;ae5as duras2.

#$tu!o una $%ca %n Vi%na. tuvo de &iena una eca, concedida a0venes artistas sin muc#os recursos, y siendo Mo#annes 'ra#ms, miemrodel 0urado decidi ayudarlo, pues lo consideraa muy talentoso. 6urante

cinco aos, 6vora) reciira una pensin de >== florines anuales, sumaconsiderale si se tiene en cuenta "ue su puesto como or$anista en ra$asolo le proporcionaa 7= florines mensuales.

in


28/58


29/58

de la i$lesia catlica, en 7888 "ue se canta en la fiesta de los 8 dolores*Septiemre 7G+ cuyo te!to #a sido arre$lado polifnicamente por varioscompositores como Rossini y 6vora).

7+ Andante con motto SopranoO Eva Dranova

9+ Andante sostenido ;ontraltoO aterina ac#iclola+ Andante con motto JenorO Step#an 4ar$ita>+ Lar$o 'a0oO eter 4i)ulasG+ Andante con motto "uasi Alle$rettoB+ Andante con motto8+ Lar$o:+ Lar$uettoP+ Andante maestro7=+ Andante con motto77+-in >O7=O:

6&6 788 -estival 6vora) ? ;oncierto piano y or"uesta.7:8B ;oncierto piano y or"uesta6&6 P> Roman5a para violnDVD 66 /onci%rto *iano ' orJu%sta

6vora) complet en 7:8B un concierto para piano y or"uesta y aun"ue suscomposiciones para ese instrumento son raras *le $ustaa m/s el violn+,lleva el impromptu del compositor maduro. -ue compuesto pensando en elpianista arel Slar)ovs)y, y fu ste "uien lo interpret por primera ve5 en

ra$a en la primavera de 7:8B.;iertamente la escritura pianstica no es muy efectiva. El propio 6vora)#alaa a menudo de su intencin de volver a escriir la parte del piano. Eneste concierto la inspiracin es muc#o menor "ue en su msica de c/mara,en sus sinfonas y en su concierto para violn.

1877 DCos Mora!os.Sore te!tos de canciones populares 4oravos, parados voces femeninas con acompaamiento de piano. 'ra#ms "ueddeslumrado al conocerlas y las recomend a su editor.

1877 Variacion%s in


30/58

Entonces se le ocurri enviarlas al $ran director de or"uesta .La G nos devuelve el tema en el corno y los violonc#elos.Las "ue si$uen #asta la %7>, se ale0an pro$resivamente del tema. La 7> estran"uila y lenta.La 7G se destaca por un tromn 1maestoso2

La 78 es una especie de Sc#er5oLa 7P es un valsEn la variacin %9B, la msica comien5a a moverse de re$reso al tema conel fa$ot. 6espus de la variacin %98, el tema es tratado con una fu$a yfinalmente en una $randiosa pol)a.

1878 Danas >sla!as. 1887 ;S *art% Danas >sla!as 50in6&6 :> 6an5as Eslavas con vistas ;#ecoslova"uia.Las dan5as eslavas forman un dole ciclo. La primera parte fu su$erida en7:8: por el editor "ue le present 'ra#ms, llamado -rit5 Simroc), deanser para piano a cuatro manos, deiendo efectuarse m/s tarde lainstrumentacin. En ellas predominan melodas a ase de ailes populares;#ecos y Eslavos, sore todo en la primera serie p.>B.

%7 -uriant en 6o 4ayor%9 6um)a Dcraniana (@raa"4editacin y recuerdo. 'alada Dcraniana% ol)a en la emol mayor @aisaj%s ca*o

3:28:4

1

3:32:5

0


31/58

%> S)ocna en la 4ayor -ra$ajos cristal /H%co Vals /H%co %n &osti%*os%G Souseds)a en Re 4ayor%B S)ocna en do menor (constru'%n&o instru%ntos usical%s"%8 -uriant en sol menor /at%&ral an Vito

La 9H parte p.89, naci a0o el mismo impulso y con idntico proceso. La9H serie ofrece una sucesin de tipos variados e!tran0eros y nacionales.6vora) #ace maravillas en estas ellsimas composiciones, $racias a sue!cepcional sentido de la meloda y su lirismo conmovedor.

%: d5emo) eslavo en Si 4ayor (%s lin&oT"%P 6um)a Dcraniana en mi menor (%s lin&aT"%7= Scoc)na en -a 4ayor. >s*%ci% &% !als. A%llsiaT @aisaj%s

nocturnos.

%77 6um)a en re emol mayor%79 Sparci)a ;#eca en si emol menor(l%sia Aarroca &% an NicolOs"%7 olonesa en si emol mayor%7> olo Serio en 6o 4ayor. Especie de far/ndula (G%nt% %n @raa"%7G Souseds)a en la emol @as%s ca*i,a%7B ' la casa &% D!orak-in >O>GOGP

Ra*so&ias >sla!as6&6 79 ? 6&6 7>8 &ideo 77 olonesa Rusual)aF Sc#er5o ;apric#oso

%BB rapsodia Eslava p.>G %9 con vistas ;#ecoslova"uia.;ompuestas casi al mismo tiempo "ue las 6an5as Eslavas, las rapsodiasEslavas p.>G e!traen su ar$umento de un pasado remoto. La %7 nostransporta al amiente idlico y pastoril de los tiempos mticos. La %9 ensol menor evoca comates caallerescos. La H en la emol mayor, aarcauna $ama de sentimientos comprendidos entre la desesperacin m/sprofunda y la desordante ale$ra de festivas fanfarrias.

@olon%sa RusualkaE /astillo M%lnick. En su penltima pera 1Rusual)a2*espritu del a$ua+ se casa con un mortal a "uien ella se llevaeventualmente al mar. La olonesa pertenece al 9 acto y a la escena deoda.

cH%ro /a*ricHoso N66 /astillo &% /arlos *Emperador "ue #i5o$randes cosas para ;#ecoslova"uia+. Lo compuso en 7::, ya eraconocido internacionalmente. Es sinfnico.

3:49:4

3:42:2

3:53:0

2

4:02:3

6

4:07:1

9

4:18:0

34:21:

59

4:27:3

0

4:30:3

0

1:27:3

1:32:4


32/58

Ra*so&ia >sla!a #*. 45 N; /astillo -roja ' istas /H%coslo!aJuia .;ompuesta en 7:8:, evoca escenas caallerescas y contiene un preciosovals.

1878


33/58

Rico %n i&%as &% cort% *o*ular. El concierto para violn es rico en ideasinspirados en la msica popular. La naturale5a folclrica de la meloda, sedee a "ue 6vora) traa0aa en sus dan5as y rapsodias eslavas, peroMoac#im todava no se senta a $usto con el concierto y le escrii dos aosdespus de #aer reciido y le escrii dos aos despus de #aer reciido

la partituraO 1Recientemente #e dispuesto del tiempo para revisar la parte devioln de su concierto y modificar al$unos de los pasa0es de la or"uesta "ueeran muy difciles de tocar, #acindolas m/s f/cil para ese instrumento.ues, aun"ue en $eneral demuestra "ue usted conoce astante el violn,por unos pocos detalles se ve "ue usted no lo #a e0ecutado ltimamente2.

Le si$ue diciendoO 1;on la mayor sinceridad y sin el peli$ro de ser malinterpretado, puedo confesarle "ue todava no creo "ue el concierto paravioln en su forma actual, est maduro para el plico, especialmentedeido a su acompaamiento or"uestal, "ue todava es demasiado pesado2.

D!orak %sta$a *%r&i%n&o la *aci%ncia.En su carta Moac#im lo invita avenir a visitarlo para ensayar la ora 0untos, cosa "ue 6vora) acept y seaadieron nuevas crticas. Sin duda ya 6vora) estaa perdiendo lapaciencia e #i5o "ue la ora fuese estrenada por -rantise) ndrice) encture de 7:.

KoacHi jaOs toc %l conci%rto. Se #a especulado muc#o sore lasra5ones de Moac#im para no tocar el concierto. Los #istoriadores precisan"ue Moac#im era un msico muy conservador y orientado #acia lo cl/sico y

varios aspectos del concierto de 6vora) deieron de0arlo perple0o.La estructura del primer movimiento no es muy #aitual, pues el violn #acesu entrada demasiado pronto, la re e!posicin est/ dr/sticamente reducida,avan5a sin pausa al 9 movimiento y no #ay nin$una caden5a. El ltimomovimiento se aseme0a m/s a una serie de dan5as "ue a una concepcinsinfnica desarrollada or$/nicamente.

Sin emar$o, estas innovaciones contriuyeron a convertir la pie5a en laora y espont/nea "ue se #a #ec#o favorita entre $eneraciones deviolinistas, pero el conservador Moac#im no pudo reconocer esascualidades.

1" Mo!. +ll%ro a non tro**o.El violn aparece demasiado pronto, la re e!posicin est/ reducida,, no #aycaden5a y avan5a al 9 4ovimiento.7O7> 7er Jema ? 9O9= 9 Jema ? 9:O>= 7er Jema

18:14


34/58

;" Mo!. +&aio (!an juntos %l +ll%ro ' %l +&aio"

3" Mo!. +ll%ro iocoso a non tro**o (Ron&"El car/cter de tipo de dan5a del final es tpico de la msica de 6vora),inspirado en el fol)lore, teniendo enorme atractivo para el puelo.

La -uriant *6an5a+ de la apertura "ue se repite a menudo, puede serescuc#ada en comp/s de \> B\:, 6vora) 0ue$a con la dicotoma, creandoritmos estimulantes y cru5ados. >>O= -uriant. >GOG Jema es como un vals.

;uando se repite el primer tema, la or"uestacin seala un solo de violn,timales, cornos y >BOG= flautas sostenidas, violas en pi55icatto, ooese0ecutando una alternancia de dos notas m/s veloces, "ue traereminiscencias de $aitas c#ecas >8O7 -uriant.


35/58

D!orak Hio a!%riuacion%s. Entonces 6vora) #i5o al$unasaveri$uaciones y supo "ue los msicos de la -ilarmnica de &iena, no"ueran interpretar con tanta frecuencia la msica del compositor ;#eco,pues 'o#emia se "uera separar de Austria. 6vora) decidi confiar elestreno de su Sinfona a su ami$o Adolf ;ec#, "uien diri$i la Sinfona en

ra$a.

4/s tarde Ric#ter la diri$i en Londres. 4eses m/s tarde, Ric#ter la diri$aen Londres, pero nunca la diri$i en &iena, aun"ue mantuvo su entusiasmopor la msica de 6vora), y diri$i 7B pie5as diferentes del compositor.

1" Mo. +ll%ro non tantoEl saor nacionalista de la BH Sinfona es evidente en el comien5o, donde eltema principal aparece $radualmente. La naturale5a tradica de la melodaes tpica del fol)lore ;#eco.

;" Mo!. +&aioEl lirismo del resplandeciente y espiritual 9 4ovimiento, tienen tamin susor$enes en la msica folclrica de la tierra natal de 6vora).

3" Mo!. uriantB @r%sto troB @oco %nooso. uriant.El refle0o m/s directo de la msica 'o#emia se encuentra en el er4ovimiento. Este Sc#er5o rtmicamente inventivo, es una 1-uriant2 *6an5a+dan5a folclrica ;#eca. La seccin del Jro central evita las comple0idadesrtmicas y es por lo tanto m/s serena. Sus solos de piccolo su$ieren una

escena rstica con flauta de pastores. Al final vuelve la -uriant.4" Mo!. +ll%ro con *iritus.El final comien5a con un tema diatnico. Esta simplicidad inicial,$radualmente da lu$ar a un creciente cromatismo. Este movimiento

0u$uetn deleita al oyente con varios $iros de frases inesperadas.

188; #$%rtura Mi Hoar: #*. 6;En cuanto a las oerturas sinfnicas, pretenden ser #istorias tem/ticas, peroposeen un car/cter m/s lire, "ue se refiere m/s a la construccin musical,"ue a la l$ica literaria.

14i #o$ar2 no se trata de una descripcin musical de la casa del compositor,sino de una composicin asada en un motivo patritico y nacional. En ellaincluye una cancin folclrica titulada2 En nuestra $ran0a2 y otra 1En dondeest/ mi pas2.


36/58

#$%rtura >n la natural%a #*. F1 (*astoral"#$%rtura /arna!al #*. F; (cH%ro"#$%rtura #t%lo #*. F3 (inal%"-ueron compuestas como poemas sinfnicos y las tres revelan ideasmsticas y simlicas. Simoli5an tres situaciones diferentes y fueron

escritas como un ciclo.7+ La felicidad del estado ori$inal del #omre a la naturale5a9+ La ale$ra de vivir+ La e!periencia del amor "ue puede dar felicidad o traer des$racia

1883 #$%rtura Los Iusitas: #*.67E!presa el romanticismo ;#eco y fu compuesta para la inau$uracin delJeatro nacional ;#eco de ra$a. Jiene forma Sonata y el material empleadose asa en dos cancionesO El #imno del reformador reli$ioso 'o#emo, Muan


37/58

recientemente compuesto Sinfona % de 'ra#ms, "ue le impresionenormemente, y su $ran nacionalismo ;#eco. 6vora) di0o al mundo "ue sele #aa pedido "ue olvidara un poco su $ran nacionalismo ;#eco y "ue su8H Sinfona era su respuesta inmediata a ese asurdo pedido.

1%r Mo!. +ll%ro Ma%stoso. El tema del primer movimiento parece mostrarel car/cter multifactico del puelo de 6vora). El primer tema, a vecesoscuro, a veces misterioso, a veces triunfante, contrasta con el 9 tema,$entil, dan5arn y feli5.

; Mo! @oco +&aio. A pesar de su influencia ;#eca, el 9 4ovimiento esrico en contrapunto y disonancias pun5antes.

3%r Mo!. Vi!ac%. @oco %nos osso. Vi!ac%. 6elata sus or$enesnacionales m/s claramente y la 1-uriant2 famosa dan5a ;#eca proporciona

el ritmo /sico.

4 Mo!. +ll%ro.El final, sin #acer manifiesta referencia, a los materiales delos movimientos anteriores, resume la velocidad de ellos en la Sinfona.

mos un contraste de lo tr/$ico con lo despreocupado como en los temasdel primer movimiento. El contrapunto sofisticado del 9 4ovimiento, "ue seescuc#a con frecuencia y la vitalidad rtmica del Sc#er5o.

1883E84 DVD N6; (al!at" AosJu%s sil%nciosos #*.68

N 5 *ara !ioloncH%lo ' orJu%sta.DVD 66 AosJu%s il%nciosos:? No No 4a violonc#eloEsta composicin pertenece a la serie de los 1os"ues silenciosos2 p. B:,seis pe"ueas pie5as de car/cter rom/ntico, escritas por 6vora) entre7::F:> para piano a cuatro manos.

1'os"ues silenciosos2 fu dedicada a Lis5t, pero la %G fu arre$lada parapiano y violonc#elo en 7:P7 y para violonc#elo y or"uesta en 7:P.

En esta ltima versin, la l/n$uida y melanclica meloda, e!puestaellamente en el solo de violonc#elo, se desarrolla sore un delicadoacompaamiento de la or"uesta.

Las iras *or %l %tranj%ro.E!celente director de or"uesta, a 6vora) le$ustaa diri$ir sus propias oras. 6esde 7::> via0 P veces a In$laterra. LaDniversidad de ;amrid$e, le otor$ en 7:P7 el ttulo de 16octor


38/58

triunfo su $ira por Rusia, or$ani5ada por Jc#ai)ovs)i. En Alemania y Austria,dos $randes directores de or"uesta,


39/58

;omien5a con un tema en parte solemne y en parte pun5ante.

El "ue parece ser un Jema opuesto, lle$a con acompaamiento de violn,flauta y ooe, "ue tocan una meloda e!"uisitamente pacfica.

Alternan los dos temas #asta lle$ar al final.OG:O>: 9er Jema ? >O==O77 9 Jema >O=9OP ? 9 Jema ? >O=>O9= 7er Jema

3%r Mo!. +ll%r%tto racioso. Molto !i!ac% (A%lloT"El tercer movimiento est/ estructurado en forma tradicional.

;onsta de un vals de ine"uvoco car/cter folclrico ;#eco.

La seccin media es tamin de car/cter folclrico. Al comien5o de este trode la seccin, la flauta y el ooe e0ecutan una ella tonada con

acompaamiento de cuerdas y timales. Jomada de su pera 1Los amantesostinados2.

Re$resa el valsLa seccin media se transforma en una dan5a r/pida para terminar elmovimiento "ue recuerda las dan5as eslavas.-in 8G

4 Mo!. +ll%ro a non tro**oEl final es un con0unto de variaciones. 6espus de una fanfarria de

trompetas, omos el tema principal en los violonc#elos >O77OG>Las variaciones se van ale0ando pro$resivamente del Jema inicial, pasandopor una variacin deliciosa en la flauta, antes de "ue *>O7BO8+ la fanfarriade trompetas seale el re$reso al tema ori$inal primero en los c#elos ylue$o otros instrumentos.

El tema lo reco$e toda la or"uesta y lo transforma en ma$nifica coda.

6&6 7: ? 4sica de c/mara en Sans Soussi. Serenata para violonc#elo ycontraa0o (;5in">O9>O9> 4oderato "uasi marcia4inuetto, tempo de minuetto

Andante con motto-inale ? Alle$ro molto

DVD N6; (al!at" Ron& %n sol %nor #*.F4 *ara !ioloncH%lo 'orJu%sta.

3:55:2

0

4:05:2

A

0

4:05:2

B

33

4:07:0

A

46

4:09:0

4:11:2

4:19:5

4:23:1


40/58

6vora) compuso esta encantadora pie5a, para su $ran ami$o elviolonc#elista, Anus @il#am a finales de 7:P7. La versin ori$inal era paraviolonc#elo y piano, pero en 7:P, el compositor la arre$l para c#elo yor"uesta.

Se trata de una pie5a sencilla y llena de $racia "ue sin emar$o, re"uieredel solista un $ran virtuosismo.

18F0 +ca&%ia /H%ca &% /i%ncia ' A%llas +rt%s.En 7:P=, la 1Academia ;#eca de ;iencia y 'ellas Artes2, le nomrmiemro de su corporacin. Lo mismo #i5o la de 'erln. El emperador de

Austria, le otor$ la orden de la 1;orona de #ierro2. La Dniversidad de ra$ale distin$ui con el ttulo de 1 Sinfona de la naturale5a. 4ovimiento de la Sinfona 1%uevo

4undo2 % *u%&% irar to&o %l !i&%oE 58in6&6 777 &ideo 9B9 Sinfona 1%uevo 4undo2 (45in"

18F3.Meannette 4. J#urer, esposa de un rico propietario de almacenesmayoristas de %ueva Nor), tena un sueo. 6eseaa fomentar la e!istenciade un estilo %orteamericano de la composicin de msica y fund el1;onservatorio %acional de 4sica2 en 7::G.

;omo Antonin 6vora), era considerado por muc#os como el se$undocompositor vivo, despus de 'ra#ms, la seora J#urer lo invit aconvertirse en director de la escuela. Al principio l no mostr demasiadointers, pero lue$o se le ofreci un contrato muy atractivo.

Se le ofreci un compromiso de dos aos con solo : meses al ao deoli$aciones oficiales *administracin, direccin or"uestal y ensean5a+. Losrestantes cuatro meses, eran vacaciones pa$adas. Se le pa$aran ]7G.===DS6 al ao "ue eran 9G veces m/s, "ue lo "ue le pa$aan en el;onservatorio de ra$a.

@arti ru$o a Nu%!a Uork.arti rumo a %ueva Nor), con su esposa ydos de sus cuatro #i0os en Septiemre de 7:P9. Al"uil un apartamento de

245


41/58

cinco #aitaciones en el %98 de la calle 78 Este, y all compuso muc#asoras, entre ellas la Sinfona %P.

A parte de al$unos ata"ues de nostal$ia, 6vora), se sinti muy a $usto en%ueva Nor), descuriendo "ue el nivel de e0ecucin profesional era alto,

aun"ue se sinti desilusionado por la calidad de la or"uesta del;onservatorio. All descuri "ue los compositores %orteamericanos,permanecan inmunes a su propia msica natal.

14i propio deer como compositor y profesor, se$n lo entiendo, no es tantointerpretar a 'eet#oven o a @a$ner, o a otros maestros del pasado, sino dartodo el aliento "ue pueda a los 0venes msicos de %orteamrica. Lamsica de un puelo, es como una flor rara y preciosa "ue crece en mediode male5as invasoras. 4iles pasan y las de0an atr/s, mientras otras laspisotean a0o sus otas y de este modo es muy proale "ue pere5ca,

antes "ue la descura a"uel espritu con discernimiento, capa5 de valorarlapor encima de todas las dem/s. El #ec#o de "ue todava no #aya sur$idonadie "ue sa"ue de ella el me0or provec#o, no si$nifica "ue no #aya nadaall2.

+*r%n&i %s*iritual%s cancion%s n%ras % in&ias. 6vora) aprendiespirituales canciones de las plantaciones de los ne$ros y estudi msicaIndia %orteamericana. ;ompuso muc#as pie5as cuando estuvo en ese pas,tanto en su apartamento de %ueva Nor) como en su lu$ar de veraneo enSpillville en Ioa.

El plico recii c/lidamente estas composiciones como actos de#omena0e de tan distin$uido e!tran0ero. La Sinfona 1%uevo mundo2 es lam/s famosa entre esas oras.

6vora) siempre di0o "ue no estaa tratando de incorporar en ella msicafolclrica real, sino tratando de refle0ar el car/cter de la msica nativa.

1Sencillamente #e escrito temas ori$inales, incorporando las peculiaridadesde la msica India. Estos temas ellos y variados son el producto de latierra Son %orteamericanos. Son las canciones folclricas de%orteamrica y vuestros compositores deen recurrir a ellas. En lasmelodas ne$ras de %orteamrica encuentro todo lo necesario para produciruna escuela de msica $rande y nole2.

1%r Mo!. +&aio +ll%o Molto2:00:5

8

7


42/58

or medio de reves alusiones, el Ada$io inicial anticipa el primer Jema delAlle$ro molto presentado por las trompas.

4/s adelante la madera primero y la cuerda despus e!ponen una melodade car/cter secundario.

Lue$o la flauta introduce el 9 Jema inspirado en la cancin 1Sin$ do2 y1Seet ;#arriot2 *9O=8O9: 9 Jema B> ? 7=P+. Los Jemas se alternan #astala conclusin del movimiento.

; Mo!. Laro*El 9 y er 4ovimiento estar/n inspirados en el poema de


43/58

Jodo el sc#er5o pretende su$erir una fiesta en el os"ue donde los Indiosailan.

4 Mo!. +ll%ro con ;oncierto violonc#elo ? 6an5as Eslavas6&6 G9 ;oncierto violonc#elo. Rostropovic# en 4osc.6&6 788 ;oncierto violonc#elo. Solista 4ais)i.Mirar al l r%r%so &% Rostro*o!icH a MoscC.

;ediendo a la nostal$ia, volvi a ra$a a finales de 7:PG y termin suma$nfico concierto para c#elo y or"uesta.

La era rom/ntica compuso pocos conciertos para violonc#elo ya "ue laor"uesta #aa crecido consideralemente y siendo "ue el c#elo tiene unavo5 al$o dil y apa$ada, se corre el ries$o de "uedar opacado por laor"uesta.

6vora) se #aa convertido en una celeridad en %ueva Nor), peroe!traaa su tierra natal. 6espus de su primera temporada, pas lasvacaciones de verano en la pe"uea ciudad de Spillville en Ioa, dondevivan varias familias ;#ecas, pero eso lo #i5o sentir an m/s nost/l$ico.Jras su se$unda temporada en %ueva Nor), pas el verano en ra$a.;uando re$res e!traaa su pas an m/s. 6espus de una JerceraJemporada renunci.

Sus primeras oras en %ueva Nor) est/n car$adas de influencias de lamsica del 1nuevo mundo2 pero cuando escrii su ltima ora

Lado B

0

2:30:1

5

2:31:0

22

2:32:0

Mostra

r este


44/58

%orteamrica 1El concierto para violonc#elo2 su nostal$ia se impuso y est/lleno del espritu de su 'o#emia natal.

Iistoria &% Kos% aos. En a"uella poca, recin comen5aa

a ensear y se enamor de una de sus alumnas llamada Mosefina "ue tena7B aos. Mosefina no correspondi al amor del compositor y ste suspendisu traa0o sore el concierto de c#elo para escriir un ciclo de canciones"ue llam 1;ipreses2, pensando as con"uistar su cora5n. ero Mosefinacontinu indiferente y 6vora) dedic sus canciones a otra persona. 4/starde se enamorara de Ana, la #ermana menor de Mosefina y se casaracon ella.

Al lle$ar a 'o#emia se enter "ue Mosefina #aa muerto, por lo tanto "uisoincluir un recordatorio final dedicado a la mu0er "ue #aa sido su primer

amor y ese fu su concierto para violonc#elo y or"uesta.

El recuerdo del concierto para violonc#elo, estaa muy vivo en su cae5a ycuando en 7:P> en nueva Nor), escuc# al compositor, &ctor


45/58

@i#am, ellos #aan contratado al seor leo Stern, como c#elista y si6vora) no poda ir al estreno en In$laterra, #ara "ue retirar el concierto delpro$rama.

6vora) decidi ir a In$laterra de todas maneras y diri$ir el estreno con Stern

como solista. La ora fu pulicada con una dedicatoria a @i#am, el ami$oc#elista para "uien #aa sido escrita.

1%r Mo!. +ll%ro;omien5a con una lar$a introduccin or"uestal en la "ue se e!ponen ya losdos Jemas principales.

El primero es anunciado por el piano, por los clarinetes y reco$ido por todala or"uesta.

La msica pierde intensidad para dar paso a un se$undo tema, una dulcemeloda presentada con nost/l$ica ternura por la trompa Solista.

Si$ue un lleno or"uestal.

Interviene el violonc#elo "ue repite con ener$a el primer Jema en un pasa0e"ue el autor #a llamado 1"uasi improvisando2, y "ue en efecto tiene elcar/cter de una 1caden5a2.

ara lo$rar "ue el c#elo se escuc#e sore la or"uesta, cuando ste e0ecuta

el tema principal, lo #ace sore un acompaamiento a0o de vientos ycuerdas. 6urante parte del solo, el c#elo e0ecuta pisadas Jriples * notas almismo tiempo+ para ayudar a "ue su sonido sorepase a la or"uesta.

Si$uen unos compases de Jransicin, e inmediatamente el violonc#elo serecrea en una lar$a y tierna e!posicin del 9 tema.

Se inicia la parte central del movimiento en la "ue amos temas sondesarrollados con potencia y rillante5 *77> ? 9OGGO77 9 tema+. araoponerse a la masa or"uestal, 6vora) usa de nuevo varios recursos.

La or"uesta entra en di/lo$o con el c#elo, pero a#ora los instrumentosor"uestales suenan solo cuando el c#elo est/ e0ecutando trinos o notassostenidas. ;uando las fuer5as se unen, el violonc#elo entra en su re$istroalto, de moda "ue se oye f/cilmente por encima de la or"uesta. ;uando laor"uesta presenta sonoridad completa, el c#elo permanece silencioso.-in

0

2:44:4

5

2:45:3

25

1:47:2

35

2:48:2

40

2:48:4

68

2:51:1

99

2:53:4

124

2:57:3

187

3:01:00


46/58

; Mo!. +&aio a non tro**oLa madera da inicio al 9 movimiento y el primer clarinete e!pone el temaprincipal.

El tema tran"uilo y potico de los compases iniciales, es interrumpido por un

reve pasa0e dram/tico de car/cter de marc#a fnere.

La msica pierde intensidad y el violonc#elo inicia una meloda suave ye!presiva "ue 6vora) tom de un lied titulado 160ame solo2.

4ientas 6vora) compona este movimiento supo "ue su cuada Mosefina,estaa $ravemente enferma y decidi usar la meloda de este lied, similar alos "ue #aa compuesto para ella 1;ipreses2, incluyndolo en elmovimiento lento del concierto "ue desarrolla primordialmente esa melodaen #omena0e a ella.

Los diversos elementos se alternan creando una atmsfera soadora.

La Jrompa repite el tema principal y lo cede al violonc#elo "ue emprendeuna reve caden5a *=B ? O7=OG:+

En la ltima parte aumenta el poder emotivo, mientras la or"uesta *B ?O7O7=+ se desvanece, el c#elo e0ecuta unos armnicos naturales de efectom/$icamente poticos.-in

3%r Mo!. inal% +ll%ro o&%rato (Ron&"El final es m/s del tipo de dan5a "ue los movimientos anteriores. Es unRond animado con un Jema principal, enri"uecido con ideas secundarias.

Sore un ritmo estalecido por la cuerda a0a, la Jrompa y la madera,aparece el Jema principal e!puesto por el c#elo.

6el rico material secundario se destaca una meloda sencilla pero muye!presiva.

El movimiento se desarrolla con liertad en un ale$re amiente folclrico porel car/cter popular de los temas *O7PO9PK Jema ? B=K Jema+.

Antes de la conclusin, la Jrompa con sordina #ace una alusin al Jemaprincipal e inicial.

190

3:01:1

199

3:01:5

209

3:02:3

2:10:2

408

Lado B

0

3:14:2

5

9

3:15:0

12

3:15:2

140

3:26:1


47/58

La msica se #ace m/s lenta y el c#elo e!presa una reminiscencia eternade la cancin de Mosefina del 9 movimiento.-in

18F6 ti%n% ta$i=n 4 *o%as in


48/58

como me5clados con $ran #ailidad, siendo su msica muy @a$neriana.Est/ claro "ue 6vora), #aa estudiado 1El anillo de los nielun$os2 y1Jrist/n e Isolda2.

Rusal)a *espritu del a$ua+ se casa con un mortal a "uien ella se lleva

eventualmente al mar. La polonesa pertenece a la escuela de oda del 9acto.

)*%ra +ri&a. Su popularidad si$ui intacta entre sus compatriotas, pero elfinal de su vida se vi ensomrecido por el fracaso de 1Armida2 su ltimapera.

Dolor%s %n los ri,on%s..

El 7 de 4ayo de 7P=>, 6vora) muri en ra$a a consecuencia de unacon$estin cereral. 6e todo el mundo lle$aron e!presiones de condolenciay una $ran multitud lo acompa #asta el cementerio donde sus restosdescansan 0unto al ro 4oldava.

6&6 G9 Rostropovic#, el re$reso de un soldado. ;oncierto ;#elo.*Jrata del re$reso de Rostropovic# y de su esposa (alina a Rusia+.

Kack Qallac%. ;omien5a a #alar y lue$o interrumpe. El Sr. &aslavRostropovic#, director de la or"uesta sinfnica de @as#in$ton y uno de losme0ores c#elistas del mundo, fu privado de su ciudadana Rusa #ace 7Baos, por"ue demandaa el derec#o de #alar de "uien as lo deseara y alos escritores de escriir lo "ue "uisieran y esto result inapropiado. As"ue, l y su esposa (alina &ies#nes)aya fueron privados de su ciudadanaSovitica por"ue amos resultaron peli$rosos para su patria y enemi$os deella.

RusiaB ol&a&o &% la Csica. Rostro*o!icH r%r%sa a Rusia. MoscC%$r%ro 1FF0.Aparecen en un ta!i, un seor y 4i)e @allace y le dicen "ueRostropovic# lle$ar/ a las .>G, pero "ue solo permiten la entrada a laprensa Sovitica, as "ue si Mac) @allace "uiere #alar con l, tendr/ "ue#acerlo en el aeropuerto. Lue$o le mostrar/n la casa donde Rostropovic#vivi.+%ro*u%rto.%,ora%o de0ar entrar a nadie.

255

3:40

4:17

6:00


49/58

G%nt%^%o de0an entrar a la prensa[ %osotros traa0amos para una a$enciade noticias%,oraNo solo oede5co rdenes%,orEs me0or no permitir m/s c/maras+!in.Dn seor #ala con Mac) @allace y le recuerda la casa donde ellos

vivan con su #ermana.%,ora. &ivimos con Rostropovic# 9=G aos. _ramos vecinos y uenosami$os lo cono5co desde nio. 6ele este poema de mi parteO 1A travs dela $uerra, miramos las estrellas "ue se llamaan arte, como la musaus#)in y de 'ac#, las defendemos con el cora5n. 'ienvenido Slava"uerido de olina &alins)aya ? ropac#2

Ll%an. Esta es mi #i0a l$aalu&a a su H%rana/art%l 1'ravo Rostropovic# $racias por Sol5#enit5in2

Galina.`u pas con 4an)0a[ 6nde est/ ella[ Ella estaa parada muycerca de m. ^or "u nos empu0aron dentro de ese corredor[Rostro*o!icH. Jodas esas carasGalina. No no pude reconocer a nadie, no pude ver a nadie.Rostro*o!icH. Al)a estaa all con un periodista.Galina. No no la conoc por"ue #a en$ordado, pero est/ m/s onita a#ora.Rostro*o!icH. A"u estamos en 4osc.Galina. &ia0ando a Rusia y en 4oscIija.No no reconoc a nadieGalina.Esos edificios son nuevos.

asan adelante varios teatros y ;onservatorio Jc#ai)ovs)i.Rostro*o!icH. Recuerdas nuestras pocas all[Galina. Ese es el Jeatro Satire No casi no lo reconoc 7B aos no es unc#iste.

>n la casa &% la


50/58

%,orNo soy el anti$uo ayudante del $eneral 'a$ramyan y el secretariopersonal de Rostropovic#. Joda mi vida No siempre #e sido devoto a ti4 dorado %unca te aandon en estos aos pasados %i un minuto4i "uerido Slava $loria a ti de la $ente de Armenia.

D% nu%!o la casa &% la


51/58

Kack Qallac%or "u sus precedentes impedan la entrada a Rusia de un$enio como Rostropovic#[ or "u un 4inistro de ;ultura, tiene "uedecirles a sus artistas cmo deen pensar, pintar o escriir[Gu$%nkoEso fu en el pasado y esa $ente es considerada a#ora como los

asesinos del Arte. %osotros a#ora somos una nueva $eneracinKack Qallac%or "u no invitan tamin a Sol5#enitsy[Gu$%nkoSe$uro "ue lo #aremos.

%,ora4iren el aviso 1Lar$a vida a (alina y a Slava2Iija ap/ &asili Andamovic# est/ a"uVasiliNo siempre supe "ue ustedes volveran%,ora`u ale$ra verteRostro*o!icH acaricia su *%rro%,orEste via0e es de $ran si$nificado para nosotros, as "ue me $ustara

conservar una tradicin de esta tierra y conmemorar esta ocasin con elre$alo de un cono. Es un serafn, or$ullo y fiero como lo es Rostropovic#.Rostro*o!icH or favor denle uenos asientos para el concierto en elJeatro por tan #ermoso re$alo+caricia su *%rro. Arin&a con !o&kaRostro*o!icH. %ecesitamos otro asiento a"u. (racias, muc#as $raciasami$os. Esta #a sido una e!traordinaria ocasin para (alina y para m, ynuestros me0ores deseos es verlos felices. 6urante estos 7B aos, siemprepensamos en ustedes. Sufrimos por ustedes y nos duele la manera comoustedes vivieron esos 7B aos N a#ora eamos para "ue esa in0usticia

no se produ5ca nunca m/s. Dstedes merecen una #ermosa vidaconstruy/mosla 0untos. A vuestra salud ami$os y $racias por todo

Rostro*o!icH. &oy a practicar un poco, solo peda5os %o todo elconcierto oviamente 4ira all/ or favor v/yanse necesito practicarel c#elo 6enme el c#elo


52/58

Rostro*o!icH'ueno me pondr a practicar pero estoy tan e!citado "ueno puedo ni si"uiera tocar en fa menor.G%nka -u una provocacinRostro*o!icH Estoy cansado %o pude dormir en toda la noc#e Esafiesta de reciimiento conmovi mi alma

+*lausos >nsa'a

alu&a Rostro*o!icHara Jc#ai)ovs)i se acaaron los ti"uetes[... 6ios teendi$a 6ame una llamada. %adia deemos anotar a "uien les dimosti"uetesNa&iaJodo est/ a"u apuntadoRostro*o!icH6nde est/n los del 7>[ ara "u fec#a es ste[ 6ndeest/n las de amari[%,ora4e podran dar otro[ %ecesito otro.Rostro*o!icHEs una calamidad. %o #ay m/s ti"uetes. 4ane0ando esto del

concierto es una des$racia or "u no los pediste ayer[


53/58

aulovna dele a Rostropovic# un eso de mi parte. Galina Se lo dir%,or%s Esper/amos con ansia vuestro re$reso Galina ;reo "ueentr/amos por a"u S. Era a"u pero a#ora est/ cerrada vamoscantan Ma&a% Autt%r


54/58

Seor S#a)arov no fu muy conocido en la unin Sovitica. &ivasecretamente como uno de los inventores de la oma de #idr$eno. Suconciencia le remorda por ser uno de los creadores de un arma tan mortal ydespus se convirti en un #roe por"ue desisti por"ue pens "ue atravs de sus dificultades con su conciencia se convertira en un luc#ador.

GalinaAs es como un #omre sacrifica su vida. %o #ay compromisos.

#


55/58

Rostro*o!icH.60eme en frente a esa puerta. S. ;erca a la calle G estaa en el ;onservatorio de 4osc yparticip en una competencia nacional $an el primer premio y eso meari las puertas para una carrera como concertista.

>ntra %n un cuarto. A#ora su secretaria est/ en un cuarto pe"ueo frente asu 0efe. En ese cuarto nos casamos (alina y yo ante la presencia de lasecretaria solamente y le di0e a todas las secretarias, deen estar felicespor"ue en este cuarto, yo cre nios * se re+ y entonces lle$aron comop/0aros todas las secretarias. 1Dsted y (alina &is#nevs)aya estuvieron en

56:36

57:12

57:34

59:26


56/58

este cuarto[ Si. %osotros #icimos el amor en ese cuarto *Se re+. Jen$o "uecontarle a (alina.

% !an a L%ninra&o. 1Jodos a ordo #acia Lenin$rado2. Se despiden.Joman tra$o. Rostro*o!icH Jienen otra otella[ %,or


57/58

/ainan. Rostro*o!icH. Este es un pro$rama de televisin "ue se llama1La "uinta rueda2 Galinaù "uiere decir eso de la 1ùinta rueda2 %,oritaùi5/ el movimiento de la rueda y usted por "u esco$i este pro$ramapara su $ira sovitica[ Rostro*o!icH6urante mis 7B aos en ccidente,yo me #e dedicado a la msica Rusa y a los dos dolos de mi vida 6imitri

S#osta)ovic# y Ser$ei ro)ofiev. A"u en Lenin$rado, la cuna deS#osta)ovic#, nuestra or"uesta interpretar/ su :H Sinfona, "ue es muy"uerida para m, la m/s "uerida para mi cora5n. S#osta)ovic# fu un $eniomusical y uno de mis dolos (racias a l, realmente entend la msicaSin l, yo no #uiera amado tanto la msica, ni #uiera sido tan dedicado(-oca la orJu%sta"S#osta)ovic# una ve5 me di0oO Slava, nosotros somosde la msica. %o #ay $enerales entre nosotros si la $ente tira piedras, node0es el escenario. ùdate firme y toca2.

8S in


58/58

Rostro*o!icH(astaa menos de un rulo eso es menor "ue un dlar parasu comida, por"ue l di0o "ue no tenamos dinero y no "uera nuestra ayuday as tuvimos comida por dos aos.

R%trato olH%nitsin. ara entonces, l todava no estaa condenado

como escritor Sovitico. or el contrario se le consideraa un nuevo Jolstoio 6ostoievs)i. ero los tiempos camiaron y fu perse$uido y se nos ordena (alina y a m, "ue lo ot/ramos de nuestra casa. ero nosotros nopodamos #acer eso y se "ued con nosotros y por supuesto no le di0imosnada al particular.

Galina_l tena una mesa a"u mismo y despus tra0o una $ran ca0a comode metal, pero nosotros no saamos "ue #aa all.R%trato Est/amos en una situacin difcil. Ellos podran matarlo encual"uier momento. odan planear un accidente en la autopista. 4atarlo

1accidentalmente2 eso era f/cil Entonces nosotros tendramos un $ranpeso en la conciencia para el resto de nuestras vidas As "ue escri unacarta a la Dnin Sovitica en defensa de Sol5#enitsin. %unca pens "ue esacarta tuviese tantas consecuencias para nosotros, incluyendo el e!ilio denuestra patria.Kack Qallac%ero an despus de defender a Sol5#enitsin, usted pudo#aerse salvado, pues le ofrecieron al$o para salvarse. Le di0eron "uedenunciara a Sa)arov solo "ue firmara la carta y usted se #ara salvado.Rostro*o!icH4e di0eron e!actamente eso y la $ente me di0oO Si t escriesesa carta contra Sa)arov, t no estaras solo. tros firmar/n conti$o e

inmediatamente podras volver al teatro 'ols#oiKack Qallac%^or "u no lo #i5o[Rostro*o!icHNo conoca a Sa)arov y si lo #uiese #ec#o, #uiera sidosuicidio conmi$o mismo, por"ue yo #uiera caminado por la calle y alencontrarme con ese #omre "ue yo admiraa, l sara "ue yo #aafirmado en contra de l y me #uiera sido imposile vivir.Kack Qallac%&ali la pena[ El e!ilio, el re$reso a casa &ali la pena#aer escrito, defendiendo a Sol5#enitsin y no firmar la carta en contra deSa)arov[Rostro*o!icH&olvera a #acer todo e!actamente i$ual, an si no #uieratenido 0am/s la posiilidad de re$resar &ali la pena7O99O987O9>O7= 4sica.

1:18:5

1:19:3

1:20:0

los nacionalistas rusos

Documents