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CATÁLOGOClasificación de las máscaras:

artesanos y bailantesFANNY SARRIÓ, ILEANA RODRÍGUEZ, WENDY BELLANGER

Libro MASCARAS Cat 1-28 27/1/11 12:25 Página 1

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La clasificación de las 83 máscaras del Instituto de Historia de Nicaragua y Cen-troamérica (IHNCA) de la Universidad Centroamericana (UCA) rindió las siguien-tes categorías de agrupación:

1. EL GÜEGÜENSE

2. MOROS RUBIOS O GÜEGÜENSE

3. CRISTIANOS

4. MORAS O NEGRITAS

5. MOROS NEGROS O NEGRAS TRAVESTIDAS

6. MESTIZAJE

7. ANIMALES

8. AFRICANOS

9. SUI GENERIS

En este trabajo indicamos el tipo de madera con que fueron hechas cada una delas máscaras, el tipo de pintura que usaron para pintarlas, el tipo de herramientasque utilizaron en su ejecución, y una aproximación a los bailes y ceremonias dondefueron usadas. Gran parte de esta información la debemos a la labor excepcionalrealizada por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Cul-turales que no sólo ha restaurado las máscaras sino también identificó maderas, tin-tes, y tamaños de las mismas, todo lo cual añade peso a la clasificación, como sepodrá ver en todas y cada una de las fichas pertinentes.

Un artesano que fabrica máscaras, o un bailante que las usa en las fiestas populares,también puede contribuir al conocimiento de las máscaras al añadir información sobrefechas y conmemoraciones en el uso ritual de ellas. En cada ficha hemos añadido hipó-tesis interpretativas proporcionadas por artesanos mascareros y bailantes –XiomaraFlores, Pablo Medrano, Fermina Reyes, Julio Méndez e Irene López– una bailarina reco-nocida del folclor nacional. Estas personas consultadas recuerdan fechas o habervisto las máscaras en uso en un lugar determinado. Hay que recordar que la informa-ción que se tiene sobre las máscaras viene de memorias que se pasan de generación engeneración, y por tanto muy subjetivadas, recompuestas y reinventadas. El paso deltiempo, el tipo de herencia, las capas de múltiples influencias de múltiples religiones,resulta en una variedad de historias. Las máscaras pueden ser hechas de tela, de alam-bre, de papel prensado, madera suave y corteza de árbol, pero éstas que presentamosaquí son labradas en madera y hechas por artesanos talentosos a veces con machete.

CRITERIOS DE ORDENACIÓN Y NUMERACIONES CORRESPONDIENTES

1. EL GÜEGÜENSE

Este conjunto pertenece al grupo de máscaras usadas en el baile-teatralizado clásicoconocido como El Güegüense. Son todas representantes de españoles, todos rubios,para remarcar las diferencias étnicas. Pertenecen a este grupo las siguientes másca-ras: 12, 31, 43, 44, 45, 49, 54, 58, 59, 81, 82, 83.


MÁSCARA12

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Esta máscara pertenece a la representación de los españoles. Es una máscara decolor rosado, con el pelo, los bigotes y las cejas doradas y los ojos verdes. Se parecemucho a la representación de los ángeles de las iglesias pero pertenece claramentea españoles o criollos. El rostro es sin expresión. Los ojos miran hacia el cielo en ac-titud de distanciamiento.

TIPO DE MADERA: Caoba policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, rosada, dorada, roja, verde y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Español.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: Macario Flores ‘Don Tunín’ (abuelo de Xiomara Flores)TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 14,9 x 12,7 cm / 172,03g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Inexpresiva, distante.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Pieza policromada.• Dicha policromía parece estar constituida por varias capas subyacentes que eviden-

cian las sucesivas intervenciones sufridas.• Pérdidas puntuales por descohesión entre los estratos, formándose lagunas de di-

ferentes medidas y profundidad, en algunas alcanzándose el soporte.• Ligeros abolsamientos de las capas pictóricas más superficiales en las zonas de

lagunas.• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la su-

perficie pictórica y soporte leñoso.• Oxidación de la purpurina que cubre zonas de cabello.• Laguna del soporte de considerable tamaño en zona superior derecha.• Se observan dos tipos de grietas sobre los estratos pictóricos: • Unas por encogimiento de la capa más superficial en su proceso de secado y locali-

zadas mayoritariamente en lado izquierdo.• Otro tipo más profundas producidas por movimientos del soporte. Estas de mayor

tamaño y dispuestas casi en su totalidad en el lado derecho.

PROCESO INTERVENCIÓN:• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitró-

geno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Consolidación puntual de la capa pictórica con cola orgánica.• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).

Dos fases de limpieza:- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo

superficial.- Una segunda fase de limpieza química ambiental con disolución de agua

desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.• Limpieza de la purpurina con una disolución de Etanol y Ligroina al 50%.• Protección de la madera por el reverso con Paraloid B72 en Acetona al 2%.

Conservación e Intervención: Ana Ramírez


MÁSCARA31

Esta máscara debe pertenecer a las que estaban pintadas de blanco puesto que elfondo todavía conserva semblanzas de ese color. Pertenece a las del pelo negroazabache, con bigotes ralos y perita, las mejillas pintadas de rojo, la nariz tambiény los ojos debajo de los huecos para que vea el portante. Tiene la boca pequeña yla nariz muy recta. Parece representar a un hombre joven, casi adolescente.

TIPO DE MADERA: Caoba policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, roja y blanca.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Güegüense.USADA EN QUÉ BAILE: ‘El Güegüense’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 20 x 13,1 cm / 321,70 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cotidianeidad.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• Presentaba suciedad superficial de polvo y suciedad ambiental acumulados en el

anverso y en el reverso.• La película pictórica sufre un craquelado muy acentuado con pequeñas pérdidas

causadas por la falta de cohesión entre el soporte y los estratos de preparación ypelícula pictórica.

PROCESO INTERVENCIÓN:• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de

nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza acuosa de polvo y suciedad ambiental en el anverso y en el reverso con

una disolución dey Citrato de Triamonio al 2% en agua desionizada.• Consolidación de los estratos de policromía con Acetato de Polivinilo aplicado por

inyección.• Protección final de la policromía del anversocon Paraloid B-72 disuelto en ace-

tona al 3% y de la madera con cera microcristalina• Protección de la madera por el reverso con Paraloid B72 en Acetona al 2%.

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Conservación e Intervención: Isabel Alonso


MÁSCARA43

Ésta pertenece a las máscaras rosadas, sonrientes, de pelo rizado y bigote grande yenroscado, patillas, con dientes parejos, amplia sonrisa, ojos verdes de vidrio y hue-cos arriba para sujetarse.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, dorada, rosada, roja y blanca.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18 x 16,4 cm / 386,41 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza está policromada• Presentaba suciedad superficial de polvo y suciedad ambiental acumulados en el

anverso y en el reverso.• Observamos distintos estratos de policromía con pérdidas puntuales. Estos fal-

tantes han sido provocados principalmente por la continua manipulación delas piezas y la combinación de distintas técnicas pictóricas empleadas a lo largode los años.

• Se observaba falta de cohesión entre la policromía y el soporte de madera enzonas puntuales con riesgo de desprendimiento.

• En toda la superficie policromada aparecen marcas de golpes y rallas causadospor la manipulación y uso de la pieza.

• Falta el ojo de cristal izquierdo.


nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza acuosa de polvo y suciedad ambiental en el anverso y en el reverso con

una disolución dey Citrato de Triamonio al 2% en agua desionizada.• Consolidación de los estratos de policromía con Acetato de Polivinilo aplicado

por inyección.• Protección de la policromía del anverso con Paraloid B-72 disuelto en acetona al

3% y de la madera con cera microcristalina.• Protección de la madera por el reverso con Paraloid B72 en Acetona al 2%.

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MÁSCARA44

Máscara roja, pelo enroscado, colocho en café dorado, ojos verdes de vidrio, hoyosen la frente para sujetarla al portante, rostro de presencia seria y hasta deprimida,hombre maduro, con bolsas en los ojos y mirar contemplativo y resignado.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, roja y dorada. PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Don Ambrosio.USADA EN QUÉ BAILE: ‘El Güegüense’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 22,5 x 17,2 cm / 343,02 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Seria, severa.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Pieza policromada que ha sufrido la pérdida de un pequeño fragmento de madera

y de uno de los ojos de vidrio. • Oxidación de la capa de purpurina dorada que cubre el cabello, bigote y barba.• Película pictórica formada por diferentes capas de pintura estando la última de

ellas completamente agrietada.• Se observan depósitos de suciedad, polvo y grasa por toda la superficie de la pieza.• En el reverso se aprecian varios grafismos a lápiz, así como tres etiquetas con

diferente numeración.


nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).

Dos fases de limpieza:• Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo

superficial.• Una segunda fase de limpieza química llevada a cabo en dos fases de aplicación:

- Disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.- Disolución de agua desionizada, citrato de triamonio al 2% y un espesante (klucel).

• Eliminación de las etiquetas del reverso, y limpieza del adhesivo restante conacetona.

• Limpieza del reverso con disolución de agua desionizada y citrato de triamonioal 2%.

• Protección final de las zonas de purpurina dorada con Paraloid B72 disueltoen acetona.

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Conservación e Intervención: Lola Ros


MÁSCARA45

Máscara de fondo rosado, pelo castaño oscuro, mejillas arreboladas, sonriente, bigotey barba rizada, patillas, los ojos huecos y los dos hoyitos arriba de la nariz. Repre-senta a un joven en los linderos con la madurez.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, roja, café oscuro, dorada y blanca.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Don Ambrosio.USADA EN QUÉ BAILE: ‘El Güegüense’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 24 x 16,5 cm / 335, 97 cm.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Lo más destacado del estado de conservación es la textura superficial muy rugosa

con encogimientos muy acusados en los que la suciedad se ha incrustado en lospequeños surcos y oquedades, haciendo dificultosa la limpieza.

• También presenta pérdidas de materia en el soporte de madera (bigotes y barba)y un pequeño fragmento de ésta ultima en el lado izquierdo, que ya ha sido inter-venido y que presenta peligro de desprendimiento ya aparece desencolado y sujetopor un pequeño clavo oxidado.

• También se observan faltantes de película pictórica por el desgaste y el uso en laszonas con más relieve.

PROCESO INTERVENCIÓN: • La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante

atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insec-tos xilófagos.

• En la fase de limpieza de la policromía, se recurrió al empleo del gel rígido AgarAgar, en este caso no por tratarse de una película delicada, sino por la textura tanrugosa en la que la suciedad se ha quedado tan incrustada en los pequeños reco-vecos y a la que no podemos llegar con el hisopo. Nos interesó en este caso lascualidades del gel rígido, en la que éste pasa de un estado líquido a gel semirrí-gido a medida que se enfría. Se realizaron 2 aplicaciones: una primera de gel conun tensoactivo (Tween 20) y un quelante (Citrato de Triamonio) y una segundaaplicación de lavado con gel rígido sin aditivos.

• La limpieza en el reverso de la pieza se llevó a cabo con métodos acuosos a losque se le añade un quelante.

• Con respecto a la intervención en el soporte, ésta se limitó a la adhesión de frag-mentos desprendidos o que se moviesen por estar en zonas de grietas. Se utiliza-ron para ello adhesivos específicos para madera. Y en este caso se puso una pequeñaespiga de madera en el lugar del orificio donde se encontraba el clavo que se eliminó.

• En cuanto a los faltantes de película pictórica y siguiendo el planteamiento gene-ral del proyecto, se aplicó el criterio arqueológico de no reposición de faltantescromáticos, que no eran necesarios para la correcta lectura de la obra.

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Conservación e Intervención: Adela Murgui


MÁSCARA49

Máscara en madera bien pulida, pelo negro, bigotes abundantes y encrespados. Losojos los tiene figurados debajo de los huecos situados debajo de las cejas para ver.Está muy bien hecha pero es de un estilo diferente y denota etnia blanca. El envéstambién está bien pulido. Los instrumentos de producción son más refinados y elartesano mucho más cuidadoso en su terminado en la parte exterior. El semblantesin expresión traduce al exterior.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: ‘Viejo’, español o Güegüense.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 22 x 16,1 cm / 468,96 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sin expresión.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza presentaba suciedad superficial de polvo y grasa tanto en el anverso

como en el reverso.• Distintas marcas, rallas y golpes aparecen en la superficie de la madera como

resultado de su uso y manipulación a lo largo del tiempo.• Los restos de policromía que quedan en la pieza son muy escasos, amplias lagu-

nas dejan ver el soporte de madera.


nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).



desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.• Los distintos tipos de suciedad en el reverso se trataron con etanol de 96.• Protección de la superficie de la madera con cera microcristalina.

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MÁSCARA54

Máscara de las amarillentas, quizás labios, mentón y punta de la nariz pintadasde rojo, ojos azules enmarcados por dos líneas gruesas en su derredor, joven deexpresión guardada, a partir de la boca cerrada a voluntad y a propósito, miradaindiferente, hoyos arriba de los ojos para que vea el portante, pelo castaño oscuro,llama la atención que es carón, cachetón, aun si joven.

TIPO DE MADERA: Cedro real policromado.CON O SIN PINTURA: SD.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: Posiblemente del ‘Baile de Negras’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16 x 12,5 cm / 128,43 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Guardada, indiferente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• En general presenta buena adhesión entre soporte y los estratos pictóricos.• Pérdidas puntuales de estratos pictóricos en toda la superficie, acentuándose el

deterioro en zonas sobresalientes.• Agrietamiento vertical. Red de grietas finas verticales.• Se evidencian hasta tres capas superpuestas de policromía.• Oscurecimiento de la capa superficial de protección, siendo más acentuado en el

lado izquierdo.• Oxidación de la purpurina que cubre la zona del cabello.


nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Las capas de estrato pictórico que se encontraban con riesgo de levantamiento se

fijaron de manera preventiva para evitar que la manipulación durante el proceso deintervención provocase daños. Para ello se ha empleado Cola de orgánica al 9%.

• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).Dos fases de limpieza:- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del

polvo superficial y con bisturí para manchas y depósitos puntuales.- Una segunda fase de limpieza química llevada a cabo con una disolución de

agua desionizada y citrato de triamonio al 2%. Limpieza de la purpurina con Etanol + Ligroina al 50%.


• Protección final de las zonas de purpurina dorada con Paraloid B72 en acetonaal 2%.

• Protección de la madera por el reverso con Paraloid en Acetona al 2% aplicadocon brocha.

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MÁSCARA58

Es de las máscaras rojas, con el pelo negro y rizado, bigotes, joven entrando a lamadurez, rostro afable, mirada de frente, viéndonos directamente, posiblemente decolor gatuno.

TIPO DE MADERA: Caoba policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, dorada, rosada y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,2 x 15,3 cm / 425,63 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Afable.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza presenta un estado de conservación con un alto nivel degradativo. En el

reverso, el soporte permanece estable. Tan sólo se aprecia polvo y suciedad ambien-tal. Se observan pirograbados en el soporte, en el lateral derecho el nº 55, y en ellateral izquierdo una M.

• En el anverso, la pieza está policromada. Generalizado en toda su superficie elestrato pictórico presenta encogimientos posiblemente producidos por un calorextremo o defecto de técnica. En las fisuras que ocasionan dichos encogimientosse observa una tonalidad rosácea. El cabello, las cejas y el bigote están pintadosen negro, apreciándose en los pequeños faltantes que presenta dicho estrato pic-tórico otro estrato de tonalidad dorada. Endicha superficie polícroma se observapolvo y suciedad ambiental. En la zona inferior se evidencia una importantelaguna en la cual queda a la vista el soporte y restos de anteriores policromías.En la cuenca del ojo derecho se aprecia un cristal transparente a modo de ojo.

• En cuanto al soporte de madera se evidencia una grieta en las partes centrales asícomo faltantes. Un total de ocho pequeños orificios alrededor del borde quepodrían servir para colocar la sujeción (cuerda, alambre…) de la máscara al ros-tro del actor.

PROCESO INTERVENCIÓN:• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante


• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primerade limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superfi-cial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segundade limpieza química. Después de varias pruebas elegimos, para las zonas de car-nación una disolución de un quelante (citrato de triamonio) al 0’5 % en agua ala que le añadimos un tensoactivo (Tween 20).

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Conservación e Intervención: Blanca Zulbeldia


MÁSCARA59

Pertenece a las máscaras de fondo rosado, pelo negro, barba, bigotes y patillas bienrizados, sonrisa afable. Tiene los huecos de los ojos y los dos consabidos hoyitosdebajo de las cejas. Tiene pómulos marcados por una sonrisa jovial, labio inferiorgrueso, dientes parejos.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, rosada, dorada y blanca.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Don Ambrosio.USADA EN QUÉ BAILE: ‘El Güegüense’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,1 x 16,1 cm / 295,99 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Jovial.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Pieza policromada con mal estado de conservación.• Presenta pérdidas de capas pictóricas en la policromía del rostro y faltantes de

mayor tamaño en bigote y cabello.• Se observa un defecto de técnica en la aplicación de las distintas capas de pintura

lo que ha provocado un encogimiento de las mismas y, otros deterioros, comogrietas de distintos tamaños. Estas alteraciones se evidencian en todo el rostro.

• Acumulación de polvo, suciedad y grasa por toda la superficie de la obra.


nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Consolidación puntual de la capa pictórica con cola orgánica. • Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).


superficial.- Una segunda fase de limpieza química llevada a cabo en dos fases de aplicación:

· Disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.· Disolución de agua desionizada , citrato de triamonio al 2% y un espesante (klucel).



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MÁSCARA81

Como la 12, las máscaras 82, y 83, ésta pertenece a la representación de los espa-ñoles. Es una máscara de color rosado, con el pelo, los bigotes y las cejas doradas ylos ojos verdes. Se parece mucho a la representación de los ángeles de las iglesiaspero pertenece claramente a españoles o criollos. El rostro es sin expresión. Los ojosmiran hacia el cielo en actitud de distanciamiento.

TIPO DE MADERA: Caoba policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, rosada, dorada, roja, verde y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Español.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: Macario Flores ‘Don Tunín’ (abuelo de Xiomara Flores).TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 14,9 x 12,7 cm / 172,03 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Inexpresiva, distante.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• La estructura de soporte de madera presenta grietas en sentido longitudinal.• En la policromía de la zona de la barbilla se evidencian numerosos golpes e

incisiones.• Se observan pérdidas puntuales en la policromía superficial y en los distintos es-

tratos superpuestos a esta. • Roces superficiales en las zonas de pelo y bigote.• La suciedad que se aprecia sobre la policromía de la carnación es de tipo graso

y con una distribución irregular.• El pelo y bigote han sido repintados con purpurina.

PROCESO DE INTERVENCIÓN:• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de ni-

trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Las zonas de policromía con riesgo de desprendimiento o con falta de adhesión

entre los distintos estratos superpuestos se consolidaron con un polímero disuel-to en etanol.

• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).Dos fases de limpieza:- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo


desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.• Limpieza de la purpurina con una disolución de Etanol y Ligroina al 50%.• Consolidación de las grietas de la madera con un polímero disuelto en etanol

absoluto.• El reverso de la pieza de madera se protegió con ceramicrocristalina.

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Conservación e Intervención: Wanyu Wu


MÁSCARA82

Como las máscaras 12, 81 y 82, ésta también pertenece a la representación de losespañoles. Es una máscara de color rosado, con el pelo, los bigotes y las cejas dora-das y los ojos verdes. Se parece mucho a la representación de los ángeles de las igle-sias pero pertenece claramente a españoles o criollos. El rostro es sin expresión. Losojos miran hacia el cielo en actitud de distanciamiento.

TIPO DE MADERA: Caoba policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, rosada, dorada, roja, verde y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Español.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: Macario Flores ‘Don Tunín’ (abuelo de Xiomara Flores)TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 14,9 x 12,7 cm / 172,03 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Inexpresiva, distante.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada tanto en anverso como en reverso.• Presenta un aspecto irregular debido al proceso de intervención a la que ha si-

do sometida anteriormente.• Observamos diversas capas pictóricas subyacentes, aplicadas en las sucesivas in-

tervenciones que ha sufrido la obra, llegando en algunas zonas hasta el soporte.• En estas intervenciones anteriores han eliminado color, a través de un proceso

de lijado, quedando a la vista el bol de preparación y el soporte lígneo en nume-rosas zonas.

• El soporte se encuentra en buenas condiciones, no presenta grietas ni fisuras es-tructurales. Sólo presenta una pequeña pérdida en la parte inferior del reverso.

• Se observa polvo y suciedad ambiental de forma generalizada en anverso yreverso de la pieza.



• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera delimpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superficial de-positado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segunda de lim-pieza físico- química. Después de varias pruebas elegimos una disolución de unquelante (citrato de triamonio) al 2 %.

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Conservación e Intervención: Gustavo Ayala


MÁSCARA83

Como las máscaras 12, 81, y 82, ésta pertenece a la representación de los españoles.Es una máscara de color rosado, con el pelo, los bigotes y las cejas doradas y los ojosverdes. Se parece mucho a la representación de los ángeles de las iglesias pero per-tenece claramente a españoles o criollos. El rostro es sin expresión. Los ojos miranhacia el cielo en actitud de distanciamiento.

TIPO DE MADERA: Caoba policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, rosada, dorada, roja, verde y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Español.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: Macario Flores ‘Don Tunín’ (abuelo de Xiomara Flores)TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 14,9 x 12,7 cm / 172,03 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Inexpresiva, distante.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• La estructura de soporte de madera presenta grietas en sentido longitudinal.• La película pictórica ha sido repintada a lo largo de la historia de la pieza. Esto se

aprecia en detalle en las zonas con pérdidas. Las zonas de pelo y bigote fueronrepintadas con purpurina.

• Encontramos zonas con falta de adhesión de la policromía al soporte o de los dis-tintos estratos entre sí.

• La suciedad que aparece sobre la policromía de la carnación es de tipo graso ycon una distribución irregular.

• En el reverso de la máscara se podía apreciar distintos tipos de suciedad, polvo ygrasa acumulados por el uso y manipulación de la pieza. También encontramosrallas de bolígrafo azul.

PROCESO DE INTERVENCIÓN

• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de ni-trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.

• Consolidación de las grietas de la madera con un polímero disuelto en etanol ab-soluto aplicado por inyección.

• Las zonas de policromía con riesgo de desprendimiento o con falta de adhesiónentre los distintos estratos superpuestos se consolidaron con un polímero disuel-to en etanol.

• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).Dos fases de limpieza:- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo


desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.• Limpieza de la purpurina con una disolución de Etanol y Ligroina al 50%.• Los distintos tipos de suciedad en el reverso se trataron con etanol de 96.• El reverso de la pieza de madera se protegió con Paraloid B72 disuelto en aceto-

na al 2%.• La policromía del anverso se protegió con Paraloid B72 disuelto en acetona al 2%.

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MÁSCARA24

Pertenece al tipo de máscaras rojizas, sonrientes, con pelo negro azabache rizado, bigotey patillas.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, dorada, negra y rosada o roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,5 x 16,6 cm / 538,97 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Contento.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La policromía está constituida por varias capas superpuestas que evidencian las

sucesivas intervenciones sufridas a través del tiempo.• Pérdidas puntuales por descohesión entre los estratos que forman lagunas de di-

ferente medida y profundidad, en unas alcanza el soporte, en otras una especiede preparación y en el resto alguna de las distintas capas de policromía.

• Abolsamientos de la capa pictórica por las diferentes tensiones entre capas. Enalgunos puntos dejan ver el soporte lígneo.

• La capa más superficial está completamente cuarteada ya que se han formado pla-cas por encogimiento en el proceso de secado. Estas se encuentran, además total-mente ennegrecidas.

• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda lasuperficie pictórica y en las cuentas de vidrio que forman los ojos.

• Oxidación de la purpurina que cubre cabello, bigote y cejas. Además está formadopor varias capas superpuestas que a veces se extienden más allá de la zona original.

PROCESO INTERVENCIÓN:• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de ni-

trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza de polvo y suciedad ambiental con una disolución agua desionizada y

citrato de triamonio al 2%.• Eliminación de las placas ennegrecidas de la capa más superficial de forma me-

cánica, buscando una capa intermedia en buen estado, que mejorase la lecturageneral de la pieza.

• Limpieza mecánica de la purpurina buscando la capa original y eliminando otrasque rebasaban las zonas de pelo y cabello. Se recuperaron unos restos de policro-mía original en el águila.

• Protección de la purpurina con Paraloid en acetona al 2% aplicado con brocha.• Limpieza del reverso y posterior protección con cera microcristalina.

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Conservación e Intervención: Rogelio Martínez

2. MOROS RUBIOS O GÜEGÜENSEEste conjunto de máscaras tiene como característica ser la representación de hom-bres blancos y rubios. Por el bonete que llevan en la cabeza, que es de hechura seme-jante, cuadrada; por los dibujos que lleva el mismo, parecen moros que bailan en el“Baile de Moros y Cristianos”, aunque los artesanos consultados también los identifica-ron como partícipes en el baile de El Güegüense. Parece que fueron hechos por el mismoartesano. 24, 37, 38, 41, 42, 63, 66, 67, 80.


MÁSCARA37

Ésta pertenece a las máscaras rojas con pelos color oro o castaño, de expresiónnormal, nariz protuberante y labios finos, sin ojos dibujados, sólo el hueco para quevea el portante.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, dorada y rosada.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Posiblemente del Güegüense.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,5 x 16 cm / 391,24 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada• Encogimientos de la película pictórica por abrasión• La policromía aparece constituida por varias capas subyacentes que evidencian

las sucesivas intervenciones sufridas• Pérdidas puntuales por descohesión entre los estratos, formándose lagunas de di-

ferentes medidas y profundidad, alcanzando el soporte en la zona de la barbilla.• Oxidación de la purpurina que cubre el cabello y bigote.• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la

policromía y soporte leñoso.



• El proceso de limpieza tanto del anverso como del reverso se llevo a cabo con unadisolución de agua desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.

• La Limpieza de la purpurina dorada del cabello y el bigote se realizó con unadisolución de Etanol y Ligroina al 50%.

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Conservación e Intervención: Cristina Martí


MÁSCARA38

Máscara roja con pelo dorado, de rostro joven, con un solo ojo de color verde y hue-cos para ver. Tiene la cara un tanto regordeta, como lo demuestra la singularidad dela barbilla prominente. Sonríe y se le pueden ver los dientes parejos.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja, rosada y dorada.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’ o ‘Baile de Negras’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,5 x 14,5 cm / 189,58 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada. • Presentaba suciedad superficial. • Elementos faltantes (ojo de cristal). • Desgastes de la capa de policromía más externa. • Policromías con encogimientos por defecto de técnica. • Oxidación de la superficie de la capa de purpurina.



• Limpieza superficial de la capa de suciedad ambiental y grasa, mediante sistemaacuoso a base de quelante (citrato de triamonio al 1% en agua desionizada), acla-rado con agua desionizada y agua del grifo. La misma sustancia fue la que se usópara limpiar la madera del reverso.

• La zona dorada de purpurina se limpió con una solución de disolventes pola-res: alcohol y acetona al 50%.

• Finalmente se protegió la superficie con una solución de Paraloid B 72 al 2% enacetona.


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MÁSCARA41

Esta máscara pertenece a las de color rosado, pelo, cejas y bigotes color oro, con ojosdibujados y alertas. Da la impresión clara de estar viendo. Quizás los ojos sean devidrio. Tiene dos huecos pequeños arriba de los ojos.

TIPO DE MADERA: Cedro real policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, roja y dorada.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’ o primeras del ‘Baile de Negras’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,1 x 12,7 cm / 462,33 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Alerta.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada. • Sobre el anverso como en el reverso hay depositada suciedad ambiental (grasa,

humos, etc.) y polvo. • La superficie pictórica presenta un agrietamiento de la capa pictórica en varios

de los estratos de las diferentes policromías. • En las zonas doradas de purpurina también aparece superposición de capas. Tan-

to las inferiores como las exteriores presentan un grado alto de oxidación del bar-niz que actúa como aglutinante y esto les da un aspecto marrón.

• También aparece una pérdida de policromía de la pupila del ojo derecho. • Restos de adhesivo de antiguas etiquetas de inventario que han desaparecido.



• El clavo del bigote fue eliminado y se consolidó la zona circundante. • En primer lugar se llevo a cabo tanto en el anverso y el reverso de la pieza una

limpieza mecánica de la suciedad general de polvo. Para la eliminación en el re-verso de la suciedad incrustada en las fibras de la madera se realizó una lim-pieza físico-química con un agente quelante (citrato de triamonio) al 5% en aguadesionizada. Eliminación de los restos de adhesivo.

• Eliminación en el anverso de la pieza, de la purpurina dorada que se encontra-ba oxidada mediante una limpieza físico-química (Ligroina y etanol 50%).

• La madera del interior conservaba restos de cera que fueron bruñidos.

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Conservación e Intervención: Greta García


MÁSCARA42

Esta máscara pertenece a las máscaras rojas de pelo color oro o castaño, de expre-sión normal, nariz protuberante y labios gruesos, ojos de cristal. Tiene como todas lasmáscaras indicadas para el baile de “Moros y Cristianos,” un bonete en la cabeza conun águila imperial, pero además, también tiene una como gola o aura alrededor dela cara indicando una distinción de los otros que sólo llevan un bonete adornadocon insignias guerreras o marcas distintivas en él.

TIPO DE MADERA: Pino.CON O SIN PINTURA: Con pintura, dorada y rosada.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Posiblemente de un moro rubio.USADA EN QUÉ BAILE: “Moros y Cristianos,” o El GüegüenseHECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18,7 x 14,7 cm / 442,46 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Serio

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• Suciedad ambiental y polvo generalizado tanto en anverso como en reverso.• Presenta signos de haber sido expuesta a una fuente de calor. Policromía muy

cuarteada por encogimiento.• La policromía se encuentra muy repintada. Bajo la purpurina se aprecia poli-

cromía verde y roja.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza del reverso con una disolución de agua desionizada y citrato de triamo-

nio al 4%.• Limpieza de los dorados con una disolución de etanol y ligroina al 50%.• Una primera fase de Limpieza de la policromía en dos fases:

- 1ª Limpieza mecánica de las zonas quemadas- 2ª Limpieza de la carnación con disolución de agua desionizada y Citrato

de triamonioamonio al 2%.• Protección de la madera del reverso con Paraloid B72 disuelto al 3% en acetona

y también de la zona de dorados.

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Conservación e Intervención: María Cartaya


MÁSCARA63

Máscara entre rosada y roja, pelo rubio, porta bonete con signos como espadascruzadas, tiene ojos expresivos y sonrientes, boca abierta en señal de sonrisa, dien-tes semi-descubiertos, hoyitos en la parte de debajo de las cejas.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura rosada, dorada y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21 x 17,8 cm / 341,69 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Jovial, sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• Acumulación de suciedad y polvo por toda la superficie, lo que ocasiona un os-

curecimiento completo de la pieza.• Encogimiento por defecto de técnica de la última capa pictórica.• Oxidación de la purpurina dorada que cubre bigote, cejas y sombrero.• Pérdida de un ojo de cristal y pequeños faltantes de capas pictóricas.• En el reverso se observa un oscurecimiento de la obra por acumulación de suciedad.• Varias etiqueta adhesiva con números y letras.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Consolidación puntual de la capa pictórica con cola orgánica. • Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).



• Disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.• Disolución de agua desionizada , citrato de triamonio al 2% y un espesante (klucel).• Eliminación de las etiquetas del reverso, y limpieza del adhesivo restante con

acetona.• Limpieza del reverso con disolución de agua desionizada y citrato de triamo-

nio al 2%.• Protección final de las zonas de purpurina dorada con Paraloid B72 disuelto en

acetona.

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MÁSCARA66

Máscara rosada, pelo rubio, bigote amplio y enroscado, faz sonriente, mirada clara,hoyos bajo las cejas. También parece portar bonete con dibujos que podrían simu-lar alacranes, boca pintada y mejillas de arrebol.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, dorada, roja y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Moros y Cristianos’ o ‘Toro-guaco’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD. TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18 x 13,2 cm / 227,56 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Acumulación de polvo y suciedad superficial.• Agresiones mecánicas, arañazos, golpes.• Técnica: pintura sintética de acabado brillante combinada con acabados en

purpurina.• Lagunas de estrato pictórico que evidencian las distintas capas de policromía

subyacente.• Encogimiento de la capa superficial por defecto de técnica.• Oxidación y ennegrecimiento de la purpurina.• Pequeñas pérdidas de soporte leñoso.• Se aprecian dos tipos de grietas:

- Grietas de edad por movimiento del soporte lígneo, largas, finas y longitudinales.- Grietas de contracción temprana por defecto de técnica. Grietas reticulares

desarrolladas sobre el estrato de laca roja de los pómulos.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Consolidación puntual de levantamientos de estrato pictórico con Cola orgánica.• Limpieza de capa pictórica con emulsión grasa de Citrato de Triamonio.• Limpieza de zonas doradas de purpurina con una disolución de Ligroina y Eta-

nol al 50%, combinada con limpieza mecánica.

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MÁSCARA67

Máscara rosada, pelo castaño oscuro, mejillas en arrebol, nariz enrojecida, boca rojaentreabierta con dientes parejos, los ojos huecos, los dos hoyitos bajo las cejas. Portabonete con arabescos. Representa a un joven entrando en la madurez.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, roja y dorada oscura.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Moros y Cristianos’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19 x 17 cm / 239,01 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Atenta.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza presenta un estado regular de conservación. En el reverso se observa,

en la zona superior izquierda la inscripción de una numeración (posiblementeel 19) y en la zona superior derecha un dibujo. Tan sólo se aprecia polvo y su-ciedad ambiental.

• En el anverso, la pieza está policromada. Dicha superficie polícroma presenta su-ciedad superficial y pequeñas pérdidas de estrato pictórico. Las zonas del cabe-llo, cejas, pestañas y bigote están realizadas con purpurina.



• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primerade limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superfi-cial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segundade limpieza química.

• Después de varias pruebas elegimos, para las zonas de carnación una disolu-ción de un quelante (citrato de triamonio) al 0’5 % en agua a la que le añadi-mos un tensoactivo (Tween 20) y para las zonas con purpurina etanol absoluto.Protección de la purpurina con Paraloid en acetona al 2% aplicado con brocha.Protección del reverso de la pieza con cera microcristalina.

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MÁSCARA80

Esta pertenece también a las máscaras rojas con pelos color oro o castaño, de expre-sión normal, nariz protuberante y labios finos, sin ojos dibujados, sólo el hueco paraque vea el portante. Otras máscaras del mismo tipo son las # 37, 38, 41, 42, 58, 63,66, 67. Todas deben haber sido usadas en el mismo baile. Dado que portan una espe-cie de gorro turco en la cabeza, se supone que son moros.

TIPO DE MADERA: Caoba Policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, dorada y rosada.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Posiblemente de un cristiano español.USADA EN QUÉ BAILE: Moros y Cristianos o El Güegüense.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,5 x 12.5 cm / 443,29 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza presenta un mal estado de conservación. Se encuentra fragmentada por

la mitad y un alambre de cobre las une. Presenta distintas y numerosas capasde policromía con una fuerte alteración debida posiblemente a una fuente deexceso de calor.

• En las zonas doradas se observan diversas capas de dorado a la purpurina. Estoocasiona que algunas texturas de los cabellos se pierdan (sobre todo en el bigo-te). En la primera capa de dorado se aprecia una purpurina oxidada.

• Existen gran cantidad de pérdidas tanto de policromía como de dorado. • En el anverso y reverso de la pieza se aprecia gran cantidad de suciedad superficial

y manchas. • En los bordes de las dos zonas fracturadas hay restos de adhesivo.• En la cara posterior o reverso de la pieza se observan, las huellas de las gubias.

Estas son en diagonal y de un gran tamaño (1,5 cm).



• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera lim-pieza mecánica de anverso y reverso para la eliminación mediante brocha del pol-vo superficial y una segunda de limpieza química de anverso y reverso. Despuésde varias pruebas de limpieza elegimos una disolución de un quelante (citrato detriamonio) al 1 % en agua a la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20).

• Para la adhesión de las dos partes se utilizó mechones de fibra de vidrio de 2mmde diámetro. Como adhesivo se eligió una resina epoxídica, la cual se aplicó enlos orificios de cuatro los mechones que se han realizado como sistema de refuer-zo de la pieza. En los bordes de unión de los dos fragmentos se aplicó como ad-hesivo acetato de polivinilo.

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Conservación e Intervención: Rosenda Román


MÁSCARA19

Al igual que la anterior esta máscara es blanca pero sobresale el pelo, los bigotes, yuna perita color negro fuerte. Es bastante estilizada en el dibujo puesto que los bigo-tes están enroscados hacia arriba, la barbilla tiene una perita en forma de corazóninvertido, y en la cabeza tiene arabescos. Es singularmente redonda, tanto que parecehecha de jícaro.

TIPO DE MADERA: Caoba policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, roja y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Paje, coplero o caballero.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’ y varios otros.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,5 x 20 cm / 315,33 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Contento.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Estado de conservación regular. Generaliza en toda la policromía la pieza presen-

ta suciedad ambiental, craqueladuras y pérdidas de película pictórica. Se apre-cian sucesivas capas de pintura aplicadas en distintas épocas. En la zona de la de-recha del labio superior se observa una pequeña pérdida de soporte leñoso.

• En el reverso se evidencian orificios provocados por el ataque de insectos xilófagos.



• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primerade limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superfi-cial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segundade limpieza química. En dicha fase y después de varias pruebas elegimos una di-solución de un quelante (citrato de triamonio) a 1% en agua a la que le añadimosun tensoactivo (Tween 20).

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3. CRISTIANOS:Este es un conjunto de máscaras muy parecidas. Se diría fueron hechas por el mismoartesano o por varios artesanos siguiendo criterios establecidos que representansacerdotes cristianos jóvenes, o frailes de mirada inocente. Puede ser que éstos hayanparticipado en el “Baile de Moros y Cristianos”. Las máscaras correspondientes a estaclasificación son: 19, 32, 35, 60, 74, 76.


MÁSCARA32

Máscara representando rostro de joven, inocente y contento. Sin embargo, tienebigotes negros y un pelito cortado en guacal, es de nariz gruesa y los labios sugie-ren un cierto candor. Es labrada en una pieza gruesa, del grosor regular que tienentodas las demás.

TIPO DE MADERA: Madera pronto alivio policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,2 x 13,5 cm / 257,10 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Candor, inocencia.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Suciedad superficial generalizada por toda la pieza. El anverso presenta una grue-

sa capa de suciedad grasa que cubre y oculta los restos de policromía que todavíaconserva la máscara.

• Se conserva un 40% de la policromía en la que apenas se puede apreciar la car-nación de color hueso, pestañas largas que rodean el contorno de los ojos y res-tos de un prominente bigote.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza del anverso y reverso con una disolución de agua desionizada y citra-

to de triamonio al 3%.• Eliminación de concreciones puntuales con bisturí.• Protección de la madera del reverso de la pieza con Paraloid B72 disuelto al 3%

en acetona.

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MÁSCARA35

Máscara ovalada, de gente joven, pelo crespo, que muestra cierto asombro y está apunto de hablar. Pareciera representar un cura pues tiene una especie de tonsura.Está tallada bastante finamente y se le ha pasado lija pues muestra muy apenas elpaso del formón.

TIPO DE MADERA: Caoba.CON O SIN PINTURA: SD.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 20,06 x 15 cm / 307,09 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Candor, inocencia, admiración.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Pieza sin policromar. Presenta dos orificios laterales y uno en la parte superior.

En particular esta máscara está patinada, posiblemente con algún tipo de cera oaceite coloreado en marrón oscuro. La principal causa de deterioro la encontra-mos en la pérdida de cohesión de la madera, que ha producido debilitamiento es-tructural y una grieta longitudinal que recorre toda la zona central. Madera dis-gregada en la zona central lo que ha provocado el parcial desprendimiento de unapequeña pieza del labio inferior.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza superficial por anverso y reverso con una disolución de citrato de

triamonio al 1% en agua desionizada. Posteriormente se neutraliza el efectoacidificante de la sal con agua desmineralizada.

• Para consolidar la madera, se inyectó paraloid B-72 disuelto en acetona al 2%hasta la saturación de los canales provocados por los insectos xilófagos, tantoen anverso como en reverso.

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Conservación e Intervención: Paula Aleixandre


MÁSCARA60

Máscara en madera, de forma redonda, pelo simulado arriba de las cejas un tanto colo-cho, sin ojos figurados, sólo los huecos por donde verá el portante. En la boca un ric-tus del que está pronunciando un parlamento serio. Mentón bien marcado. La partetrasera está bastante lijada, terminada, y es de un trozo de madera gruesa.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: SD.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,5 x 14 cm / 202,84 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Seria.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• Mostraba suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo en oque-

dades, algo de de cera en superficie.• Sobre la policromía original detectamos una densa capa de color no original que

ocultaba su policromía y su representación.• En los elementos prominentes presenta golpes y arañazos por el uso con pérdi-

da de policromía• Pérdida del elemento de sujeción a la cabeza, mantiene tres agujeros para su co-

locación al rostro.• En el perímetro, por la base, aparecen pérdidas de policromía por golpes.• La zona lateral superior izquierda posiblemente debió de estar expuesta a una

fuente de calor con una alta temperatura, provocando el encogimiento de la poli-cromía y los depósitos superficiales, afectando a todos los estratos.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Eliminación de elementos metálicos no originales.• Retirada de etiquetas y adhesivos.• Limpieza de la superficie (anverso y reverso) con una disolución de agua desio-

nizada y una sal de triamonio del acido 2-hidroxipropano-1,2,2- tricarboxilico (ci-trato de triamonio)al 2%( pH 5,3/ 22,6 ºC).

• La segunda limpieza, se realizó en varias sesiones:- Con agar (polisacárido que se obtiene de algas del género Gelidium) y citrato de

triamonio al 3% (pH 5,3).- Con agar (polisacárido que se obtiene de algas del género Gelidium), para retirar

los restos de la limpieza.Ambos tratamientos se realizaron a través de tisu etoline para impedir que se fil-trase por los craquelados de la policromía.

• Las zonas más resistentes necesitaron una limpieza con solvent gel de ligroina(éter de petróleo 100º -140 ºC).

• Para retirar materiales no originales y otros depósitos sólidos se actuó mecánica-mente con bisturí.

• La madera se protegió con Paraloid B72 (Copolímero de metil metacrilato y butilacrilato) al 2% en acetona.

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Conservación e Intervención: Inmaculada Chuliá


MÁSCARA74

Pertenece a una representación de los cristianos y como otras de su estilo, o carecede pintura o se le fue quitando con el tiempo. Tiene cara de santo pero los mascare-ros eran también santeros, lo que hacían los santos. Rostro serio y hasta severo, deceño fruncido. No hay otra máscara que se le parezca. Es muy sui géneris.

TIPO DE MADERA: Caoba policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Cristiano.USADA EN QUÉ BAILE: Baile de Moros y Cristianos, Güegüense.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17 x 15 cm /171,26 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza presenta un mal estado de conservación. Está fragmentada en dos par-

tes, concretamente en la zona izquierda de la cara. Esta rotura es antigua. Se ha-bía mantenido unida mediante un clavo de forja y un refuerzo realizado con cue-ro y unido por clavos. Este refuerzo está estucado y policromado como el restode la cara. Con el paso del tiempo, esta intervención dejo de ser efectiva. Asíque optaron por unir las dos partes mediante un alambre de cobre.

• Presenta en la capa pictórica suciedad superficial y craqueladuras. En algunas zo-nas se observan pérdidas de película pictórica. A través de dichas pérdidas apre-ciamos las distintas capas de repintes. En las zonas del cabello se evidencian res-tos de dorado, posible dorado al mixtión.

• Parece que ha sufrido algún tipo de alteración provocada por un foco intensode calor.

• En la cara posterior, aparece suciedad superficial, polvo, acumulación de barroy restos de estrato de preparación y pintura. Tiene dos pegatinas que llevan el nú-mero 51.A lo largo de la superficie se aprecia dos tipos de huellas de gubias. Enla zona central son pequeñas (2mm) y en disposición vertical. Y en los bordes endiagonal con gubia mediana de 1cm. de grosor.



• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera lim-pieza mecánica de anverso y reverso para la eliminación mediante brocha del pol-vo superficial y una segunda de limpieza química de anverso y reverso .Despuésde varias pruebas de limpieza elegimosuna disolución de un quelante (citrato detriamonio) al 1 % en agua a la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20).

• En la zona del refuerzo del cuero, aplicamos cera CIRE 213 que se utiliza para hi-dratar y conservarla la piel.

• Para la adhesión de las 2 partes se utilizó mechones de fibra de vidrio de 2mmde diámetro. Como adhesivo se eligió una resina epoxídica, la cual se aplicó enlos orificios de cuatro los mechones que se han realizado como sistema de refuer-zo de la pieza. En los bordes de unión de los dos fragmentos se aplicó como ad-hesivo acetato de polivinilo.

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MÁSCARA76

Máscara muy en crudo, con el proceso de producción muy visible. Simula pelo enla parte superior. Tiene los ojos huecos por donde ve el portante. Parece tener bigoteo una protuberancia sobre el labio superior. Sin ningún gesto emotivo o de afecto.El envés sin pulir en absoluto.

TIPO DE MADERA: Jiñocuabo policromado.CON O SIN PINTURA: Sin pintura.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,3 x 12 cm / 126, 46 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Inexpresiva.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Superficie policromada de temple muy porosa y delicada, formando una delga-

da capa muy desgastada quedando a la vista en zonas el soporte de madera. Es-ta capa presenta una suciedad que ha sido absorbida en parte por la capa pictó-rica debido a la gran porosidad de ésta y favorecida probablemente por la humedad.



• Al tratarse de una policromía especialmente sensible, por su técnica a base depigmentos con muy poco aglutinante y por su estado de conservación que no per-mitía ninguna acción mecánica, durante el proceso de limpieza se recurrió a ungel rígido Agar Agar. Su carácter humectante y absorbente facilita la eliminaciónde la suciedad superficial por contacto sin necesidad de frotamiento con el hi-sopo. El proceso se llevo a cabo en dos fases de aplicación: una primera con ungel a base de un tensoactivo (Tween 20) y un quelante (Citrato de Triamonio) yuna segunda de lavado con un gel rígido sin aditivos. Se aplicó con pincel y conel fin de proteger más la superficie durante el tratamiento se interpuso un papelde protección entre la pieza y el gel. El reverso se limpió mediante un sistemaacuoso no gelificado.


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MÁSCARA5

Esta máscara asemeja la cara de un payazo. Es toda blanca con la boca roja, dos pun-titos rojos en las mejillas y la parte de debajo de la nariz roja también. Los ojos estáncomo pelados, por encima de ellos están los hoyos para que vea el portante. Tienecejas abundantes y pelo negro abundante. La cabeza se estrecha en la parte superiormostrando una frente casi en figura de triángulo. Tiene la boca un poco fruncida,yo diría que en una expresión de sorpresa o desprevenimiento. Hay una cierta angus-tia expresada en la mirada y en la boca y el mentón a medio fruncir.

TIPO DE MADERA: Cedro real policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, negra y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’ o ‘Baile del Viejo y la Vieja’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19,8 x 15 cm / 348,32 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Angustia.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Encontramos capas de policromía superpuestas. La más superficial presentaba

buen estado de conservación.• En algunas zonas se apreciaban abrasiones y zonas de menor espesor en donde

vemos la capa subyacente así como la madera y sus grietas. También pequeñaslagunas con pérdida de película pictórica.

• Mucha suciedad acumulada, sobre todo en los surcos del cabello y en las peque-ñas grietas de la pintura.

• Suciedad en el reverso por adhesión de polvo a la cera que se aplicó a la pieza amodo de protección.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Eliminación de polvo y suciedad acumulada con una disolución de agua desioni-

zada y citrato de triamonio al 3%.• Limpieza mecánica del reverso y regeneración de la cera que ya se había aplica-

do en una intervención anterior.

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4. MORAS O NEGRITAS:Este grupo de máscaras tiene los siguientes rasgos en común: moño de pelo en lafrente, mejillas con arrebol, boquita pintada, pestañas con rimel. El fondo es de pin-tura blanca, a veces desleída por el tiempo. Hay hombres y hay mujeres. Irene López,gran bailarina de danzas nacionales, opina que los hombres son mujeres vestidasde hombres. A mí me parecen moras, y del “Baile de Moros y Cristianos,” por el rimelen los ojos y por la pintura exagerada de la cara. Pero también se dice que son per-sonajes del “Baile de las Negritas”. 05, 13, 15, 18, 50, 55, 62, 71, 78.


MÁSCARA13

Esta máscara pertenece al conjunto de las máscaras blanco-amarillas, amarfiladas,de pelo, cejas y bigotes negros y enrulados y mejillas rojas. Se asemeja bastante alrostro que interpreta a Jesucristo. En los ojos hay dos hoyos por los que ve el por-tante, pero las cejas están señaladas por unas rayitas abajo de los huecos. Tiene laboca entreabierta, los dientes parejos y bien hechos, y el gesto a medio sonreír.

TIPO DE MADERA: Cedro real policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, blanca y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘El Gigante’ o el ‘Baile de Negras’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 20 x 17,5 cm / 332,34 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Levemente sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Máscara policromada en mal estado de conservación.• Presenta pequeñas pérdidas de policromía en la zona del rostro y faltantes de ma-

yor tamaño en bigote y cabello.• Se observa un defecto de técnica en la aplicación de las distintas capas de pin-

tura lo que ha provocado un encogimiento de las mismas y, otros deterioros, co-mo grietas de distintos tamaños. Estas alteraciones son muy visibles en la parteinferior del rostro.

• Acumulación de polvo, suciedad y grasa por toda la superficie de la pieza.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).



· Disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.· Disolución de agua desionizada, citrato de triamonio al 2% y un espesante (klucel.)

• Consolidación puntual de la capa pictórica con cola orgánica.• Eliminación de las etiquetas del reverso, y limpieza del adhesivo restante

con acetona.• Limpieza del reverso con disolución de agua desionizada y citrato de triamo-

nio al 2%.

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MÁSCARA15

Máscara negra semejante a la # 08, sonriente, con dos bordes en derredor, una esuna cenefa o guirnalda con dibujos de cruces. Las comisuras de los labios están vol-teadas hacia arriba y las de los ojos hacia abajo demostrando contento. Quizá estépintada de un tinte negro. La parte de atrás muestra una pieza de madera de un gro-sor de entre 8 y 10 cms.

TIPO DE MADERA: Pino.CON O SIN PINTURA: Con pintura negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,7 x 12 cm. / 126,69 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza presentaba un aspecto oscuro, con un tono marrón, debido a la gran

capa de suciedad que unifica el color de la madera y la policromía. Aproxima-damente un 60% de la policromía se encuentra desaparecida Una gran lagunaabarcaba la práctica totalidad de la mitad derecha, boca, ojo derecho y la parte su-perior de las cejas. La zona del cabello está casi desaparecida.

• Los restos de policromía parecían ser de un tono blanquecino aunque estosquedaba enmascarados por la suciedad.

• En las pérdidas de policromía se veía el soporte de madera también muy sucio.En las zonas de relieve se acumula gran cantidad de polvo.



trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Eliminación de polvo y suciedad acumulada, en una primera fase de limpieza quí-

mica, con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%. Pos-teriormente se insistió con la misma mezcla al 5%. Y finalmente en algunas zo-nas fue necesario realizar una limpieza mecánica.

• Limpieza mecánica del reverso y regeneración de la cera que ya se había aplica-do en origen.

• Se optó por realizar un proceso de restauración arqueológico. Aunque la pelícu-la pictórica recuperó su color blanquecino original se decidió dejar las lagunascon la madera vista.

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MÁSCARA18

Esta máscara es del tipo de máscara pintada de blanco con mejillas pintadas en rojoal igual que los labios y la nariz. Los ojos son tristes y la boca displicente. Arribade los ojos, los huecos por donde verá el portante, cejas delgadas y pelo liso.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, roja y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Posiblemente de la ‘Vieja’.USADA EN QUÉ BAILE: Posiblemente en ‘El Viejo y la Vieja’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,5 x 12 cm / 233,37 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Tristeza y displicencia.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza presenta diferentes capas de policromía superpuestas. La más superfi-

cial se encuentra totalmente cuarteada aunque sin problemas de adhesión. Porlas grietas se ven las capas inferiores y una especie estrato de preparación.

• En algunas zonas se observan abrasiones y pérdidas de película pictórica y estra-to preparatorio, quedando a la vista en dichas zonas el soporte de madera. Estasabrasiones y pérdidas coinciden con las partes que sobresalen y mayoritariamen-te se manipulan.

• Existen pérdidas de policromía en las mejillas, boca y cejas.• Mucha suciedad acumulada, sobre todo en el cabello y en las grietas de los

cuarteados.• Suciedad en el reverso por adhesión de polvo a la cera que se aplicó a la pieza a

modo de protección.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Eliminación de polvo y suciedad acumulada, en una primera fase de limpieza quí-

mica, con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 3%. Pos-teriormente se insistió puntualmente con ligroína y etanol y finalmente se rea-lizó una limpieza mecánica.

• Se optó por realizar un proceso de restauración conservativo sin reintegrar losfaltantes ya que la pieza presenta un buen aspecto y su lectura está clara.

• Limpieza mecánica del reverso y regeneración de la cera que ya se había aplica-do en origen.

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MÁSCARA50

Esta máscara pertenece a las redonditas, de fondo blanco, mejillas, barbilla, y narizen arrebol, imberbe, pelo negro rizado, ojos tristes, boca seria de joven.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, blanca y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’ o de ‘Moros y Cristianos’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,5 x 12 cm / 136,18 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Tristeza.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Máscara policromada en muy mal estado de conservación.• Ha sufrido un fuerte ataque de insectos xilófagos, lo que ha provocado un fuer-

te debilitamiento y pérdida del soporte de madera.• Presenta numerosas pérdidas de estrato pictórico y falta de adherencia en la to-

talidad de la pieza. También se observan cuarteados por defecto de técnica y unacapa de suciedad ambiental muy adherida que oscurece toda la superficie.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Consolidación completa de la capa pictórica con cola orgánica. • Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).



· Disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.· Disolución de agua desionizada , citrato de triamonio al 2% y un espesante (klucel).


• Consolidación completa del reverso de la máscara con Paraloid B72 en acetona. • Limpieza del reverso con disolución de agua desionizada y citrato de triamonio

al 2%.

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MÁSCARA55

Máscara trabajada en madera, más simple, lisa en su superficie, con el pelo pintadoen negro, alrededor del cual hay como una cinta o mecapal. Expresión cotidiana, sinmayor inflexión, ojos figurados en la parte inferior de los huecos para los ojos delportante. Etnia indígena. La parte de atrás denota pieza de madera gruesa, bastantelijada en su interior.

TIPO DE MADERA: Pino.CON O SIN PINTURA: Con pintura negra y café.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD. TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,5 x 12,4 cm / 187,27 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cotidiana.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Esta máscara en origen debió estar policromada, pero actualmente no conserva

ningún resto en la carnación de la cara, solamente se encuentran pequeños res-tos de preparación blanca. El cabello en cambio aun conserva restos de colornegro. Tres orificios en la madera situados en el lateral derecho, uno en el izquier-do y otro en la parte superior.



• En primer lugar se llevo a cabo tanto en el anverso y el reverso de la pieza unalimpieza mecánica de la suciedad general de polvo. Para la eliminación de la su-ciedad incrustada en las fibras de la madera (anverso y reverso) se realizó unalimpieza físico-química con un agente quelante (citrato de triamonio) al 1% enagua desionizada.

• Se protegió el anverso con paraloid B-72 al 2% en acetona aplicado a brocha.

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MÁSCARA62

Pertenece a las máscaras ovaladas de fondo blanco, pelo castaño oscuro rizado, bigo-tes, mejillas de arrebol, boca pintada en negro. Mira hacia abajo en un rostro entrepreocupado y bravo, con el ceño absolutamente fruncido. Boca en rictus señala pre-ocupación o tristeza.

TIPO DE MADERA: Caoba policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, café, roja y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18 x 15,5 cm / 366,32 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Preocupada, molesta.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza presenta un regular estado de conservación. En el reverso, el soporte per-

manece estable. Tan sólo se aprecia polvo y suciedad ambiental.• En el anverso, la pieza está policromada con tonalidad, blanquecina en la zona

de carnación, y rojiza en mejillas y labios. El cabello, las cejas y el bigote dejanentrever el tono original de la madera. Dicha superficie polícroma presenta su-ciedad superficial y pequeñas pérdidas de estrato pictórico.

PROCESO DE INTERVENCIÓN:• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante


• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primerade limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superfi-cial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segundade limpieza química. Después de varias pruebas elegimos, para las zonas de car-nación una disolución de un quelante (citrato de triamonio) al 0´5 % en agua ala que le añadimos un tensoactivo (Tween 20).

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MÁSCARA71

Máscara pintada en rosado pálido o blanco amarillento, rostro alargado, pelo enforma de turbante, castaño oscuro, ojos dibujados debajo de los huecos por dondeverá el portante y que aparentan ser las cejas, tiene arrebol en las mejillas, la bocaroja, y pintada la punta de la nariz en rojo también. La parte trasera muestra ciertoacabado y como si fue quemada para su preservación.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura café, roja y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16 x 11 cm / 196,85 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Seriedad, algo de tristeza.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza estaba afectada por problemas derivados del desgate natural por el uso

y la manipulación así como de los derivados de sus condiciones de conservacióncomo pérdidas de película pictórica, desgastes y abrasiones en la misma, falta deadherencia, depósito de suciedad ambiental (polvo, graso, contaminantes...).

PROCESO INTERVENCIÓN:• Se desinsectaron todas las piezas mediante sistema de anoxia con atmosfera trans-

formada, La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxiamediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco acti-vo de insectos xilófagos.

• Se devolvió la adherencia entre los estratos mediante la aplicación de cola ani-mal en solución acuosa, aplicada a pincel y utilizando presión y calor moderado.

• En este caso al tratarse de una policromía especialmente sensible por su técnicaa base pigmentos con muy poco aglutinante y con cierta solubilidad en agua, seoptó por una emulsión grasa con citrato, esta emulsión de agua-en-aceite (w-o)permite ser aplicada en superficies sensibles al agua, como en este caso, en el queel color puede tratarse de un colorante natural hidrosoluble. Para esta aplicación,realizada con un pincel y con el fin de proteger más la superficie durante el tra-tamiento se interpuso papel japonés entre el original y el gel.


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MÁSCARA78

Máscara de fondo blanco o amarillento, labios pintados, nariz roja, mejillas de arre-bol, pelo negro, imberbe, joven, de ojo indiferente y boca cerrada. El peinado pareceestilo paje, cubriéndole las orejas, es más bien largo.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, negra y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: Probablemente del ‘Baile de Negras’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,4 x 13,5 cm / 175,30 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Indiferente, seria.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• Mostraba suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo en oque-

dades y algo de de cera en superficie.• Presentaba elementos metálicos oxidados.• Se evidenciaba ataque de insectos xilófagos inactivo.• En los elementos prominentes se apreciaban golpes y arañazos por el uso con

pérdida de policromía.• Pérdida del elemento de sujeción a la cabeza. Mantiene tres agujeros para su co-

locación al rostro.• En el perímetro, por la base, aparecen pérdidas de policromía por golpes.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Eliminación de elementos metálicos no originales.• Retirada de etiquetas y adhesivos.• Limpieza de la superficie (anverso y reverso) con una disolución de agua desio-

nizada y una sal de triamonio del acido 2-hidroxipropano-1,2,2- tricarboxilico (ci-trato de triamonio)al 2%.

• En una segunda limpieza se necesitó trabajar con valores de fd más altos y apola-res. El equilibrio se acercó con un fd de 79 (éter de petróleo ligroina y etanol 70:30).

• El tratamiento finalizó con una limpieza mecánica con bisturí para retirar de-pósitos de materiales no originales.

• La madera se protegió con Paraloid B72 (Copolímero de metil metacrilato y bu-til acrilato) al 2% en acetona.

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MÁSCARA3

Este es un rostro sonriente. La boca entreabierta muestra los dientes parejos, com-pletos, en hilera recta. Es un rostro ovalado de pelo crespo con patillas largas y enru-ladas y bigotes abundantes y enroscados. La máscara está pintada en rojo oscurocon el pelo completamente negro. Es pues la máscara de una persona joven. Los ojosson dos hoyos huecos por los que saldrán los ojos mismos del portante. Dos hoyosarriba de los ojos seguramente tienen la función de poner el arnés para sujetar lamáscara al rostro del portante. También se diría que es la personificación de la juven-tud. Los pómulos alzados realzan la sonrisa de la representación. Porque tiene elpelo crespo y la nariz recta, esta máscara podría colocarse en una etnia arábiga o porlo menos mestiza.

TIPO DE MADERA: Hute.CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, blanca y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Moro, coplero, paje o ‘Viejo’USADA EN QUÉ BAILE: ‘Moros y Cristianos’ o ‘La Gigantona’HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19,1 x 17,4 cm / 381,24 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Pieza policromada.• Presentaba suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo y grasa

acumulados en el anverso y en el reverso.• Puntualmente existe falta de cohesión entre la policromía y el soporte de madera. • Existían zonas de la policromía que corrían riesgo de desprendimiento de los dis-

tintos estratos pictóricos.

PROCESO INTERVENCIÓN:• Limpieza acuosa de polvo y suciedad ambiental en el anverso y en el reverso de

la pieza con una disolución de agua desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.• Consolidación de los estratos de policromía al soporte de maderay de ellos en-

tre sí con acetato de polivinilo disuelto en agua desionizada, aplicados por mediode pincel e inyección.

• Protección final del anverso con Paraloid B-72 disuelto en acetona al 3%.• Protección del reverso de madera con cera microcristalina.

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5. MOROS NEGROS O NEGRAS TRAVESTIDAS:Este es un conjunto de 4 máscaras, tres pintadas de rojo que me parecen simulan lapiel oscura, y una pintada de negro. El pelo de las primeras tres es muy negro yeso también me hace pensar que están señalando un color de piel. Pero Irene López,la gran bailarina de danza nacional, opina que eran mujeres travestidas de hom-bre y que bailaban el “Baile de las Negritas”. La cuarta máscara es negra y tiene elpelo y los bigotes rubios. Las cuatro máscaras tienen el mismo estilo de construc-ción y acabado y se diría son hechas por el mismo artesano.03, 10, 26, 27, 77.


MÁSCARA10

Como la Nº 3, esta máscara pertenece al mismo estilo de representación. Es colorrojo quemado con el pelo y los bigotes color negro azabache, la boca abierta en unasonrisa, los dientes parejos y perfectos. Los ojos ahuecados y con dos hoyos sobrelos ojos seguramente para poner el arnés para sujetar la máscara al rostro del por-tante. También se diría que es la personificación de la juventud.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 183,3 x 17,5 cm / 388,89 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza, de aspecto apagado, presentaba una policromía de tonalidad oscura so-

bre la que se evidencia una ligera capa de suciedad.• En las pérdidas de policromía, que coinciden con los salientes, nariz, bigote y pa-

tillas, quedaba a la vista el soporte de madera.• En la zona de la frente, posiblemente por defecto de técnica o por un secado de-

masiado rápido se observaban grietas y cuarteados que dejan entrever distintaspolicromías de intervenciones anteriores.



trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Eliminación de polvo y suciedad acumulada con una disolución de agua desioni-

zada y citrato de triamonio al 3%. En algunas zonas puntuales fue necesario unalimpieza mecánica.

• Limpieza mecánica del reverso y regeneración de la cera que ya se había aplica-do en una intervención anterior.

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MÁSCARA26

Al igual que la anterior, pertenece a las máscaras rojo ocre, pelo negro azabacheenroscado, bigote amplio, sonrisa alegre en el rostro, boca entreabierta, dientes pare-jos. Tiene un ojo que se muestra sonriente y arriba de los ojos los dos huecos parasujetarla al portante.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja, café, negra y blanca.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’ o baile de ‘Moros y Cristianos’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18,5 x 16,7 cm / 296,90 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• Suciedad generalizada en forma de polvo, restos de “masilla” y elementos metá-

licos en el reverso y de suciedad grasa en el anverso.• Pérdidas de policromía en barbilla, cejas, nariz y mentón.• Solo se conserva un ojo de cristal.• Abolsamientos de la policromía en la zona de la barbilla.• Multitud de repintes en toda la policromía.



• En el reverso se realizó una limpieza mecánica para la eliminación de restos demasilla y una limpieza físico-química con una disolución de agua desionizaday citrato de triamonio al 1%. Ésta misma disolución se empleó para la limpiezade la policromía aunque fue una limpieza muy superficial ya que era muy sensi-ble a los disolventes.

• Consolidación de lagunas y escamas de policromía con cola natural, presión y calor.• Protección del soporte en su reverso con Paraloid B 72 disuelto al 3% en acetona.

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MÁSCARA27

Máscara completamente negra, de labios rojos, pelo, cejas y bigote dorado, enros-cado. Gesto serio, ojos huecos y arriba los dos hoyos para sujetarla al portante.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, dorada y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’ o ‘Moros y Cristianos’. HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,6 x 18 cm / 221,68 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Seriedad.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza presenta un estado regular de conservación. En el reverso, el soporte per-

manece estable. Tan sólo se aprecia polvo y suciedad ambiental.• En el anverso la pieza está policromada: en negro, en la zona de carnación y ca-

bello, cejas, pestañas y bigote, con purpurina. En dicha superficie polícroma seevidencia suciedad superficial y pequeñas pérdidas del estrato pictórico de colornegro en la zona de la barbilla, orejas y borde inferior, apreciándose debajo de es-te otro estrato de tonalidad rosada.



• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primerade limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superfi-cial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segundade limpieza química. Después de varias pruebas elegimos, para las zonas de car-nación una disolución de un quelante (citrato de triamonio) al 0´5 % en agua ala que le añadimos un tensoactivo (Tween 20) y para las zonas con purpurina eta-nol absoluto. Una vez finalizada la limpieza la purpurina se protegió con Para-loid en acetona al 2% aplicado con brocha.

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MÁSCARA77

Como la máscara Nº 3, 10 y 26, esta máscara pertenece al mismo estilo de represen-tación. Es rojo quemado con el pelo y los bigotes color negro azabache, la boca abiertaen una sonrisa, los dientes parejos y perfectos. Los ojos ahuecados y con dos hoyosarriba de los ojos seguramente para poner el arnés para sujetar la máscara al ros-tro del portante. Todas estas máscaras rojas parecen ser la representación de morosde piel oscura y de ellas se pueden formular las mismas hipótesis que los mascare-ros propusieron para las otras tres mencionadas.

TIPO DE MADERA: Pino policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Moros de piel oscura.USADA EN QUÉ BAILE: Baile de Moros y Cristianos y baile de Negras, Güegüense.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 12,5 x 12 cm / 140,53 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza presenta un mal estado de conservación. Está fragmentada en tres partes. El

central se mantiene unido por la parte superior, por medio de un refuerzo antiguo decuero con clavos. El resto se encuentran unidos mediante un alambre de cobre. Entoda la superficie policroma se aprecia una gruesa capa gruesa de barniz brillante.

• La capa pictórica presenta suciedad ambiental y distintas capas de repintes cra-quelados. Dicha alteración de la película pictórica (repintes craquelados) puedaser debida a una fuente de excesivo calor. En las lagunas se aprecian restos de do-rado y plata (en los cabellos y bigote).

• En la zona izquierda de la barbilla presenta una gran pérdida de soporte leñoso.• En la cara posterior, aparece una etiqueta con el nº 53. La huella de las gubias

es de un tamaño mediana con 5mm. y pequeñas de 2mm. La forma de la huellaes en sierra y en dirección diagonal.



• El proceso de limpieza se llevó a cabo en dos fases de actuación: una primera lim-pieza mecánica de anverso y reverso para la eliminación mediante brocha del pol-vo superficial y una segunda de limpieza química de anverso y reverso. Despuésde varias pruebas de limpieza elegimos una disolución de un quelante (citrato detriamonio) al 1 % en agua a la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20).

• En la zona del refuerzo del cuero, aplicamos cera CIRE 213 que se utiliza para hi-dratar y conservar la piel.

• Para la adhesión de las dos partes se utilizó mechones de fibra de vidrio de 2mm.de diámetro. Como adhesivo se eligió una resina epoxídica, la cual se aplicó enlos orificios de cuatro los mechones que se han realizado como sistema de refuer-zo de la pieza. En los bordes de unión de los dos fragmentos se aplicó como ad-hesivo acetato polivinilo.

• Al unir los fragmentos se estucaron unas pequeñas lagunas con estuco blanco or-gánico reintegrándolo seguidamente con pigmentos al agua.

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MÁSCARA4

Máscara de madera bastante lijada hasta borrar los restos de los instrumentos deproducción. Se podría decir que representa la etnia indígena o afroamericana. Tieneun gesto serio, patente en la boca cerrada con comisuras hacia abajo; de la narizsalen unas protuberancias que podrían ser ya bigotes simulados, ya bolsas o arru-gas indicando el paso de los años. No tiene ojos figurativos, sólo el hueco por dondeverán los ojos del portante. Bajo la cuenca de los ojos se notan unas bolsas que seprolongan hasta los pómulos. Se representa una edad avanzada.

TIPO DE MADERA: Cedro Real.CON O SIN PINTURA: Con pintura café.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,1 x 12,7 cm / 245,06 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Seriedad.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra sin policromar. Sobre la madera tanto del anverso como

del reverso hay depositada suciedad ambiental (grasa, humos, etc.) y polvo.• En el reverso aparecen restos de adhesivo de una etiqueta de inventario.• En el reverso se aprecia un alambre de lado a lado de la pieza, posiblemente para

mantenerla colgada. Dicho alambre presenta oxidación y está dañando la madera.




• El alambre fue eliminado. • La madera de ambas caras conservaba restos de cera que fueron bruñidos.

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6. MESTIZAJE:Este conjunto es clasificado como tal porque las máscaras presentan mezclas derazas y tradiciones. Es interesante observar cómo el rostro denota las etnias indí-genas y africanas en su confección. 04, 06, 11, 16, 20, 22, 25, 29, 30, 39, 48, 51, 52,56, 57, 61, 68, 69, 70, 73.


Vannini

Nota

Sin pintura

Vannini

Nota

en el párafo anterior dice "Con pintura cafe", pregutar a Fanny

MÁSCARA6

Esta es una máscara muy simple, es redonda, de ojos cuadrados sin ninguna figura-ción ocular, sólo los hoyos por los que salen los ojos mismos del que la porta. Susojos rectangulares tienen una expresión de animal manso. Tiene una nariz anchapor lo que da a suponer que es la personificación de un Afro-Caribe, con los hoyospara respirar bastante separados, colocados exactamente donde irán los de una narizancha. La máscara representa un rostro simpático, logrado a partir de la distanciaentre la nariz y los ojos y la medio sugerida sonrisa de la boca.

TIPO DE MADERA: Caoba.CON O SIN PINTURA: Sin pintura.PROFUNDIDAD: Poca, parece estar sólo superpuesta.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16 x 15 cm. / 227, 09 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Simpática, mansa, sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la

superficie policromada y soporte leñoso.• Pérdida de policromía, solo quedan restos de plata en la zona de la nariz y labios.• Grietas e incisiones por el uso y manipulación.



• La fase de limpieza tanto del anverso como del reverso se llevo a cabo con unadisolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.

• Se protegió la madera por el anverso con cera microcristalina y por el reverso conParaloid en Acetona al 2% aplicado con brocha.

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MÁSCARA11

Máscara altamente labrada en madera, la nariz en forma de lagartija hacia abajo,con las piernas y la cola en la frente y los ojos simulando las fosas nasales. La lagar-tija extiende sus manitas a lo largo de las mejillas. A los lados, en cada mejillatiene labrado un alacrán. Los animales labrados en el rostro dan la impresión dearrugas. El rostro es el de un viejito sonriente, afable, en cuyos ojos de maderabien hechos se nota la bonhomía. Las marcas del cincel y del formón contribuyen afigurar la edad del anciano. La parte trasera indica un pedazo de madera como deentre 8 y 10 centímetros.

TIPO DE MADERA: Cedro negro.CON O SIN PINTURA: Con pintura natural.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 23 x 17,5 cm / 402,78 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente, afable.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra sin policromar y presenta buen estado de conservación, tan

solo se aprecia una suave capa de suciedad grasa en superficie tanto en el reverso co-mo en el anverso producto de distintas capas de cera añadidas a lo largo del tiempo.



• La suciedad y el polvo del reverso se elimino de forma mecánica con brocha y as-piración y una limpieza físico-química con etanol.

• El proceso de limpieza del anverso se llevo a cabo con una disolución de etanoly acetona al 50% para eliminar el polvo y la grasa superficial. Los restos de cerase eliminaron con empacos de esencia de petróleo caliente.

• Se bruñó la superficie con un paño de algodón para recuperar el lustro naturalde la madera y como protección final se aplicó a pincel Paraloid B72 en aceto-na al 2%.

90

Conservación e Intervención: Jesús Martínez


Vannini

Nota

patitas

Vannini

Nota

eliminó

Vannini

Nota

llevó

MÁSCARA16

Esta máscara muestra un mentón protuberante, un pelo colocho, casi hirsuto ensu representación, pómulos un poco salientes y sonrisa fingida. Puede ser afroame-ricano, o afro mezclado con indio. En el envés, pieza de madera gruesa que muestrael paso de los instrumentos de producción.

TIPO DE MADERA: Caoba Policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura verde.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19,5 x 16 cm / 259,41 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonrisa fingida o aflicción.

ESTADO DE CONSERVACIÓN: • El soporte presenta suciedad y polvo adherido por la grasa ambiental, gotero-

nes de pintura sintética blanca muy reciente y en la zona alta una pequeña mues-ca en la madera. En el centro de la concavidad encontramos tres etiquetas adhe-sivas numeradas (16 verde, 9-16, naranja y VIII,19144, 85 blanca).

• Un alambre de cobre atraviesa a lo ancho la máscara y se fija a las perforacio-nes que se encuentran en los laterales.

• Dos faltantes importantes de soporte; uno en la zona centro del tocado de la más-cara y el segundo sobre la barbilla. También una abrasión en la punta de la narizevidencia la falta de soporte.

• Gruesa capa de suciedad ambiental y polvo adherida al barniz.• Gruesa capa de barniz reciente muy oscurecido que impide ver el color.• Abrasiones de pintura que dejan ver el estrato de preparación de tonalidad oscura.• Faltantes de película pictórica y estrato de preparación que dejan ver el soporte.



• La suciedad y el polvo del reverso se elimino de forma mecánica con brocha y as-piración y una limpieza físico-química con etanol. Los goterones de pintura blan-ca se retiraron mecánicamente con bisturí.

• El proceso de limpieza del anverso se llevo a cabo en dos fases:- La primera con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 5%

espesada con laponite. - La segunda con etanol y acetona al 50% para la eliminación del barniz.

• Como protección del reverso y el anverso se aplicó a pincel Paraloid en acetonaal 2%.

92



Vannini

Nota

Eliminar todo el párrafo, "En el centro de la concavidad........85 blanca"). pues esos números no indican nada.

MÁSCARA20

Máscara tallada en madera, menos elaborada que la No. 11 pero del mismo estiloy posiblemente de la misma madera. Expresión de travesura, boca con las comisu-ras a los lados muestra los lados de la boca abultados en el gesto de travesura. Lascejas están bien elaboradas y la cuenca de los ojos y el mentón también. Su nariz esrecta y sus fosas nasales bien dibujadas, representa a alguien joven. El envés mues-tra el trabajo y los instrumentos de producción.

TIPO DE MADERA: Caoba.CON O SIN PINTURA: Sin pintura.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre la cara pero de poca profundidad.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,5 x 141 cm / 270,14 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Travesura.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Pieza sin policromía.• La madera presenta dos orificios laterales y otro en la parte superior Posiblemen-

te en dichos orificios iría inserto el sistema de sujeción de la máscara al rostro.• Salpicaduras puntuales tanto en anverso como en reverso de algún tipo de pin-

tura blanca. • Suciedad grasa ambiental en toda la superficie de la pieza.




• Se protegió el anverso con Paraloid en Acetona al 2% aplicado con brocha.

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MÁSCARA22

Rostro mestizado de indígena y afro-americano, sonriente, de mentón protuberante,de cierto peso fuerte, frente angosta, cejas simuladas, las mejillas, ojos, boca y men-tón están localizados en una especie de triángulo que establece la desproporción dela cara y nos hace pensar en un hombre gordo y cachetón.

TIPO DE MADERA: Cedro Real policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19 x 13,6 cm / 257,33 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La superficie de la cara anterior aparece con restos de policromía, de manera que

se supone que la máscara estaba originalmente policromada, se repolicromó enépocas posteriores y más tarde se eliminaron estas capas de color para dejar elrostro con la madera vista.

• Sobre la madera tanto del anverso como del reverso hay depositada suciedad am-biental (grasa, humos, etc.) y polvo.



• En primer lugar se llevo a cabo tanto en el anverso y el reverso de la piezauna limpieza mecánica de la suciedad general de polvo. Para la eliminación dela suciedad incrustada en las fibras de la madera (anverso y reverso) se reali-zó una limpieza físico-química con un agente quelante (citrato de triamonio)al 5% en agua desionizada. La madera de ambas caras conservaba restos de ce-ra que fueron bruñidos.

96



MÁSCARA25

Esta máscara muestra incisiones en los pómulos en forma de triángulo desigual,otra incisión entre la nariz y la boca y una tercera debajo de la boca. Es un rostro deuna normalidad y cotidianeidad bien transmitida, boca pequeña, ojos alerta mirandohacia el frente. Es de una persona de cierta edad. Detrás la pieza está quebrada ymuestra el mismo grosor que venimos señalando.

TIPO DE MADERA: Pochote, saqui-saqui.CON O SIN PINTURA: SD.PROFUNDIDAD: Variable, más profunda de la parte inferior, hacia la barbilla, y super-ficial de la parte superior, área de los ojos. REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19,5 x 15 cm. / 222,78 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cotidianeidad.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra sin policromar. Presenta una grieta en la madera en la zo-

na de la mandíbula y otra en la zona del lateral derecho.• Generalizada sobre la madera tanto del anverso como del reverso hay depositada

suciedad ambiental (grasa, humos, etc.) y polvo .Las zonas donde mayoritariamen-te aparece acumulación de dicha suciedad es en la de los surcos de las facciones.




• La madera de ambas caras conservaba restos de cera que fueron bruñidos.

98



Vannini

Nota

llevó

Vannini

Nota

. L

MÁSCARA29

Máscara simple, de mentón protuberante, que es su rasgo más distintivo. No estápintada, quizás sólo cuenta con un barniz grisáceo, labrada en la frente con unasrayas simulando greca de dintel. Lo más inusual es que es un rostro en la posturade la cotidianeidad. Parece quemada con alquitrán.

TIPO DE MADERA: Elequeme.CON O SIN PINTURA: SD.PROFUNDIDAD: Variable, más profunda de la parte inferior, hacia la barbilla, y super-ficial de la parte superior, área de los ojos.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Probablemente representa al ‘Viejo’.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,5 x 15,2 / 159,11 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cotidianeidad.

ESTADO DE CONSERVACIÓN

• En el reverso apreciamos polvo y grasa ambiental y restos de adhesivo de anti-guas etiquetas que han desaparecido.

• EL anverso presenta la textura del tallado enmascarada con una patina oscuracon una importante abrasión la cual deja entrever el soporte de tono claro.

• Una densa capa de suciedad ambiental y polvo cubre toda la superficie.



• Limpieza físico-química del reverso con etanol y eliminación de restos de adhe-sivo con acetona.

• En el anverso se realizó una limpieza superficial con una disolución de agua des-ionizada y citrato de triamonio en una proporción de 5% espesada con laponite.

100



MÁSCARA30

Es una máscara negra, como de madera quemada, rostros finos pero mestizados, bocaroja, ojos vacíos, con la expresión del que está a punto de hablar o del que quiere deciralgo. El rostro tiene ecos del formón, y el cincel para esculpirla. En el envés, se notael paso de los instrumentos por su superficie dejándole estrías de diferente grosor.

TIPO DE MADERA: Jícaro policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Probablemente de un diablo. USADA EN QUÉ BAILE: Probablemente el baile de los Mantudos.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,8 x15 cm / 454,83 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: De quien está a punto de hablar.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La policromía original de la máscara debía presentar un mal estado de conserva-

ción, por lo que en algún momento de la historia de la pieza, se debió decidirrepintarla, cubriéndola totalmente de negro, tapando policromías de otras tona-lidades. La madera se encuentra en un estado de conservación aceptable, aunquepuntualmente encontramos una pérdida matérica en parte de la nariz y ojo quese resolvió con una reposición de masilla blanca (posiblemente sulfato cálcico)que se superponía parcialmente en zonas bien conservadas. Un orificio en la partesuperior, dos en el lateral derecho y tres en el izquierdo. Cuatro clavos en frente,barbilla y mejillas.



• Se realizó una primera limpieza con una disolución de un quelante (citrato detriamonio) al 1 % en agua desionizada a la que le añadimos un tensoactivo (Twe-en 20) al 5%y posteriormente se aclaro y neutralizo con agua desionizada. Estamezcla sirvió también para limpiar el reverso. Se hizo una segunda limpieza enzonas puntuales dónde aparecía policromía original, cejas, mejillas y labios, conun gel de Trietanolamina.

• Se eliminó la masilla blanca en las zonas dónde se superponía al original y se ad-hirió con acetato de polivinilo la pieza suelta del ojo izquierdo.

• Reintegración cromática de pequeñas pérdidas con pigmentos al barniz.• Para proteger la policromía y consolidar la madera se aplicó una disolución de

paraloid B-72 en acetona al 2% aplicado con brocha, tanto por reverso comopor anverso.

102



Vannini

Nota

aclaró

Vannini

Nota

neutralizó

MÁSCARA39

Máscara de madera cincelada sin color ni ojos, pero expresiva en su rostro, con unamirada cotidiana y una cierta sonrisa en el labio, sonrisa por no dejar, que se ve comoun tajarrazo. En cambio el borde de los ojos y la forma de la nariz están bien tra-bajados y hasta estilizados. Por ejemplo, el borde del ojo delimita el área oscura yañade dramatismo mientras el cuadrado de la nariz le presta reciedad a la imagen,que representa a una persona madura.

TIPO DE MADERA: Caoba.CON O SIN PINTURA: SD.PROFUNDIDAD: Sólo superpuesta.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18 x 13 cm / 309,65 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cotidiana, levemente sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Máscara sin policromar. • Debió tener en origen algún tipo de pátina oscura que se presenta actualmente

muy desgastada. • Suciedad superficial de composición grasa. • Tres pequeñas salpicaduras de pintura blanca en el anverso, una de ellas más

grande sobre la nariz. • La madera presenta dos orificios laterales y otro en la parte central. Posiblemente

en dichos orificios iría inserto el sistema de sujeción de la máscara al rostro.



• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primerade limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superfi-cial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segundade limpieza físico- química. Después de varias pruebas elegimos una disoluciónde un quelante (citrato de triamonio) al 1 % en agua desionizada a la que leañadimos un tensoactivo (Tween 20) al 5%.

104



Vannini

Nota

llevó

MÁSCARA48

Máscara en madera negra, bien pulida, indica edad madura mediante surcos talla-dos en la frente y en las comisuras de los labios a manera de estrías, o, en su defecto,grabados en la piel. Denota color en los labios, las fosas nasales y los ojos. Tiene ros-tro un tanto triste, con ojos dibujados y huecos en la parte superior, arriba de lascejas para sujetarlas al portante. En la parte trasera el tallado denota los instrumen-tos de su producción con estrías de sacabocado fuertemente marcadas donde ape-nas se pueden ver los huecos pequeños de donde el portante verá hacia fuera o dondese pasarán los hilos para sujetarla al portante. Etnia indígena. Mestizaje avanzado.

TIPO DE MADERA: Caoba.CON O SIN PINTURA: Con pintura negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Los Mantudos’ de Nindirí, ‘Toro-venado’ o ‘Ahuizotes’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19,5 x 14 cm / 397,20 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Un tanto triste.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Se observa un desgaste superficial de la policromía con pérdidas considerables

en el ojo derecho y boca.• Generalizado por toda la superficie de la pieza se aprecia polvo y suciedad am-

biental.• Desprendimientos puntuales de estrato pictórico.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Consolidación de las zonas susceptibles de desprendimiento mediante inyec-

ciones de Cola natural.• Eliminación de polvo y suciedad acumulada con una disolución de agua desioni-

zada y Citrato de Triamonio al 1% respetando las pátinas ya que se consideranintencionadas originalmente.

• Limpieza mecánica de concreciones puntuales, previamente reblandecidas conla disolución anterior.

• Limpieza del reverso y posterior protección del soporte con Paraloid B 72 disuel-to al 2% en acetona.

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MÁSCARA51

Máscara en madera bien labrada y pulida, sin pintura, pero dejando ver todavía elpaso del instrumento de producción; rostro entre severo y triste. Aun si los ojos estánsin pintar, hay una figuración que se alcanza por el labrado en torno a la comisurade los labios. Etnia indígena, pelo liso figurado como gorro. La parte trasera está bas-tante bien acabada aunque deja señas de su proceso de producción y aparenta unpedazo de madera de no muy ancho grosor.

TIPO DE MADERA: Caoba.CON O SIN PINTURA: SD.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 20 x 14,7 cm / 412,13 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Entre severa y triste.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra sin policromar.• Presentaba suciedad superficial de polvo y grasa tanto en el anverso como en el

reverso.• Distintas marcas, rallas y golpes aparecen en la superficie de la madera como

resultado de su uso y manipulación a lo largo del tiempo.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).



desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.• Los distintos tipos de suciedad en el reverso se trataron con etanol de 96.• Protección de la superficie de la madera con cera microcristalina.

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MÁSCARA52

Máscara labrada en madera, sin pintura, con estrías abundantes en la frente y lacomisura de los labios simulando grabados inscritos a propósito en la piel. No tieneojos dibujados, sólo huecos para que vea el portante pero tiene bolsas debajo delos ojos. Puede ser la representación de un hombre de edad, apoyado por la falta delpelo figurado. La parte trasera todavía es tosca pero también permite ver la expre-sión y se amarra a los lados y de arriba con alambre.

TIPO DE MADERA: Cedro Real.CON O SIN PINTURA: Sin pintura.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 20 x 14,5 cm / 306,79 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cierta aflicción.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Pieza sin policromar.• La pieza presentaba suciedad superficial de polvo y grasa tanto en el anverso co-

mo en el reverso. • La suciedad de tipo graso creaba manchas irregulares más oscuras. • Las concentraciones de polvo y grasa eran más evidentes en la barbilla, zona por

la que habitualmente se asía la máscara.• Distintas marcas, rallas y golpes aparecen en la superficie de la madera como

resultado de su uso y manipulación a lo largo del tiempo.


trógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza superficial de la madera con disolución de Citrato de Triamónio al 2%en

agua desionizada. Posteriormente para rebajar la intensidad de las manchas degrasa oscura se empleó etanol en disolución y limpieza mecánica.

• Protección de la superficie de la madera con cera microcristalina.

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MÁSCARA56

Máscara en madera negra o alquitranada con banda alrededor de la frente, ojos simu-lados en la parte de abajo de los huecos para que vea el portante, boca abierta enseña de parlamento, mentón marcado y abajo como una papada. Es una figura-ción de un hombre de edad madura, gordo. La máscara se sujeta con alambre enforma de triangulo sostenido por los lados y la parte de arriba. La parte trasera denotalos instrumentos de su producción, sin acabar y el trozo de madera entre 8 y 10 cm.de grosor. La etnia es una mezcla de indio y afroamericano.

TIPO DE MADERA: Caoba.CON O SIN PINTURA: SD.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD. TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,5 x 12,1 cm / 131,99 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Jovial.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Esta pieza monocroma resulta curiosa por cierta evocación greco-latino en el tocado

trenzado del pelo. La nariz recta o la barbilla marcada se encontraba con numero-sas pérdidas de película pictórica y preparación blanca, así como una capa de sucie-dad superficial, depositada en mayor cantidad en las zonas de surcos y oquedades.

• Presentaba cierta descamación y falta de adherencia entre los diferentes estratos.



• Se devolvió la adherencia entre los estratos mediante la aplicación de cola orgá-nica en solución acuosa (40 gramo. en 600 ml. Agua), aplicada a pincel y utili-zando presión y calor moderado, interponiendo en ambos casos papel japonéscomo capa de protección, que es retirado una vez finalizado el proceso.

• En este caso al tratarse de una policromía especialmente sensible por su técnicaa base pigmentos con muy poco aglutinante y con cierta solubilidad en agua, seoptó por una emulsión grasa con citrato, esta emulsión de agua-en-aceite (w-o)permite ser aplicada en superficies sensibles al agua, como en este caso, en el queel color puede tratarse de un colorante natural hidrosoluble. Para esta aplicación,realizada con un pincel y con el fin de proteger más la superficie durante el tra-tamiento se interpuso papel japonés entre el original y el gel.

• El reverso en madera sin policromar se limpió con una solución quelante (citratode triamonio) al 1% en agua desionizada. Dicha zona se protegió con cera micro-cristalina.


112



MÁSCARA57

Máscara en madera de rostro totalmente labrado señalando insignia propia degrupos humanos determinados. Está pintada en negro y amarillo, con los labiosrojos. No tiene ojos figurados sino sólo los huecos por donde verá el portante. Denotasentido de poder ritual. El gesto que sale en el rictus de las fosas nasales levantadastransmite quizás cólera o posesión de alguna pasión trascendente. En su parte tra-sera deja ver el proceso de su producción, los instrumentos usados, aunque estámedio lijada.

TIPO DE MADERA: Caoba policromada.CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, dorada y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Diablo, tigre o ‘Viejo’.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,5 x 16,3 cm / 381,93 cm.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cólera.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Importante ataque de insectos xilófagos en el reverso de la máscara y en anverso

en la zona de la frente.• Laguna de soporte de considerable tamaño en la zona de la barbilla.• Máscara repintada por completo con tono oscuro y purpurina.• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la

policromía y soporte leñoso.




• Se protegió la madera por el reverso con Paraloid en Acetona al 2% aplicado conbrocha.

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MÁSCARA61

Máscara de madera bien pulida, con huecos en los ojos para que vea el portante,boca abierta en son de hablar, comisura de los labios marcada. La madera es jaspe-ada en negro. La parte trasera muestra pulcritud y buen acabado.

TIPO DE MADERA: Cedro Real.CON O SIN PINTURA: Sin pintura.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: Posiblemente en el ‘Toro-guaco’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17 x 13,5 cm / 261,37 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Conversación.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Pieza sin policromar la cual mantiene un buen estado de conservación. Solo se apre-

cia una suave capa de suciedad grasa en superficie tanto en el reverso como en elanverso oscureciendo el tono de la madera y cerrando la porosidad de la madera.



• La suciedad y el polvo del reverso se elimino de forma mecánica con brocha yaspiración y una limpieza físico-química con etanol.

• El proceso de limpieza del anverso se llevo a cabo con una disolución de etanoly acetona al 50% para eliminar el polvo y la grasa superficial.

• Se bruño la superficie con un paño de algodón para recuperar el lustro naturalde la madera y como protección final se aplicó a pincel Paraloid B72 en acetonaal 2%.

116



Vannini

Nota

jaspea-

Vannini

Nota

eliminó

Vannini

Nota

llevó

Vannini

Nota

bruñó

MÁSCARA68

Máscara labrada en madera pintada de blanco y rojo, con marcas en la cara haciendouna figura como de corazón que baja de la nariz hacia el mentón, enmarcandouna boca amplia, entreabierta, que deja salir la lengua. La nariz también está mar-cada por estrías y la parte de arriba de la frente también, simulando una bandanaque sujeta el pelo a la frente. Los ojos están dibujados debajo de los dos huecos quesimulan las cejas y que sirven para que vea el portante. El gesto es de trance. Tienecolor blanco y rojo gastado por el tiempo. La parte de atrás muestra el proceso desu producción y no tiene ningún acabado.

TIPO DE MADERA: Pochote, saqui-saqui policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 23 x 17,5 cm / 367,17 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Trance.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• El soporte presenta suciedad y polvo incrustado entre el tallado de la madera,

algunos goterones de pintura sintética blanca muy reciente y un pequeño faltantede soporte en la zona alta que atraviesa el soporte a modo de agujero.

• Dos perforaciones laterales que se suponen servirían para la sujeción de un alam-bre o cuerda para colocarse la máscara sobre el rostro.

• La policromía queda cubierta por una capa de suciedad y un barniz muy alteradoquímicamente que modifica la colorimetría original.

• Se percibe al menos una capa subyacente de color rojo que es usada como color desuperficie en los labios y también para enfatizar el grabado y los rasgos de la máscara.

• Todos los estratos presentan una fuerte abrasión y desgastes.• La superficie presentan suciedad y grasa ambiental y bajo esto una patina oscura,

casi negra, que enmascara los deterioros de la pintura. • Un faltante o muesca en el soporte se aprecia en la parte derecha de la nariz. Dicha

muesca estaba se había rellenado con una masilla coloreada sin identificar.



• La suciedad y el polvo del reverso se elimino de forma mecánica con brocha yaspiración y una limpieza físico-química con etanol. Los goterones de pinturablanca se retiraron mecánicamente con bisturí.

• El proceso de limpieza del anverso se llevo a cabo en dos fases:- La primera con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 5%

espesada con laponite. - La segunda con etanol y acetona al 50% para la eliminación del barniz de

tonalidad marrón %.• El relleno del faltante de la nariz se elimino mecánicamente y los restos con

una limpieza físico-química con una disolución de agua desionizada y citratode triamonio al 5%.

• Como protección del reverso y el anverso se aplicó a pincel Paraloid en acetona al 2%.

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MÁSCARA69

Máscara en madera oscura, tosca, con una especie de figuración de cabello en la partesuperior, rictus de tristeza o displicencia en los labios cuyas comisuras están voltea-das hacia abajo. Debajo de los huecos que simulan los ojos hay bolsas que denotanedad. La etnia es afroamericana con alguna mezcla indígena. La parte de atrás mues-tra el proceso de su producción y no tiene ningún pulimento. La parte de atrás se sos-tiene por un alambre triangulado agarrado a los lados y arriba de la máscara.

TIPO DE MADERA: Caoba.CON O SIN PINTURA: Sin pintura.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,5 x 11,5 cm / 267,38 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Tristeza o displicencia.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Pieza sin policromar.• Presentaba suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo en oque-

dades y de cera en superficie.• Se evidenciaban elementos metálicos oxidados.• Ataque de insectos xilófagos inactivo.• Aparecen pequeñas fendas de la madera separadas, algunas sutilmente desplazadas. • Los elementos prominentes presentaban golpes y arañazos debidos al uso.• Pérdida del elemento de sujeción a la cabeza, se observan tres agujeros donde iría

dicho elemento de sujeción.• La madera presentaba una capa de tinte más oscuro que puede tener la intención

de potenciar los rasgos expresivos de la representación.


nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Eliminación de elementos metálicos no originales.• Retirada de etiquetas y adhesivos.• Limpieza de la superficie (anverso y reverso) con disolución de agua desionizada

y citrato de triamonio al 2%, para la eliminación del estrato de suciedad grasa ypolvo superficial y algunos materiales filmógenos muy deteriorados.

• La madera se protegió con Paraloid B72 al 2% en acetona.

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MÁSCARA70

Máscara en madera negra, bien labrada, de hombre de edad, sonriente, con los dien-tes al descubierto, la cara labrada en las mejillas, el mentón un tanto protuberante,el pelo simulado mediante estructura dentada arriba de la cabeza. Las cejas enar-cadas hacia arriba denotan el júbilo que expresa la boca. La parte de atrás no estápulida y deja ver el proceso de su producción. Se sujeta al portante mediante alam-bre o cinta colocada a los lados de la máscara.

TIPO DE MADERA: Ibirá-pituá.CON O SIN PINTURA: Sin pintura.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18,4 x 16,4 g / 269,58 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Júbilo.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Materialmente la pieza presenta buena consistencia y cohesión con el estrato

pictórico.• La pieza aparece cubierta por una capa de polvo sedimentado y suciedad super-

ficial.• No presenta faltantes volumétricos de soporte pero sí abrasiones puntuales de

estrato pictórico que dejan al descubierto la madera.


nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Debido a la peculiaridad de la técnica empleada se ha realizado una limpieza muy

superficial respetando las pátinas y efectos del envejecimiento que la pieza haadquirido con el paso del tiempo: Una disolución de Citrato de Triamonio al1% en agua desionizada.

• Puntualmente se ha realizado una limpieza mecánica para la eliminación depequeños depósitos de suciedad.

• Protección de la madera por el reverso con Paraloid en Acetona al 2% aplicadocon brocha.

122



MÁSCARA73

Máscara en madera negra, un tanto pulida pero con restos del proceso de su pro-ducción, sin pintura, ojos simulados por los dos huecos por donde ve el portante.Comisura de los labios hacia abajo en gesto de tristeza, barbilla protuberante. Elenvés a medio pulir.

TIPO DE MADERA: Cedro Real.CON O SIN PINTURA: Sin pintura.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,5 x 12,6 g / 182,86 g.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Pieza sin policromar.• Presentaba una densa capa de suciedad superficial, con restos de depósitos sóli-

dos de polvo en oquedades y algo de de cera en superficie.• Mostraba elementos metálicos oxidados.• Pérdida del elemento, sin determinar, de sujeción a la cabeza, mantiene a ambos

lados cuatro orificios destinados para su colocación al rostro humano.


nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Eliminación de elementos metálicos no originales.• Retirada de etiquetas y adhesivos.• Limpieza de la superficie (anverso y reverso) con solución de agua des ionizada

y un sal de triamonio del acido 2-hidroxipropano-1,2,2- tricarboxilico (Citratode triamonio) al 2%en agua desionizada, sistema de limpieza acuoso que solopermite retirar suciedad superficial en una primera intervención.

• Para retirar materiales no originales y otros depósitos sólidos se actuó mecánica-mente con bisturí.

• La madera se protegió con Paraloid B72 (Copolímero de metil metacrilato y butilacrilato) al 2% en acetona.

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MÁSCARA1

Esta es una máscara con cuernos en ángulo aproximado de 35 grados, de colores gri-ses, rojos y celestes en franjas. En medio tiene un cabezal pintado con una líneaceleste culebreada y maniatada con soga. Los ojos son dos hoyos cuadrados de loscuales baja hacia la parte baja de los pómulos una línea roja que enmarcaría el áreade la boca. Podría pensarse que esta máscara tiene labios gruesos, protuberantes,con la boca abierta, la lengua simulada en medio y bajando del labio superior. Tieneuna forma abstracta e impersonal y también tiene los dos soles que en unas clara-mente simulan los ojos mientras en otras la figura baja hasta los cachetes. La fotode la parte de atrás muestra cómo se detiene la máscara en la cara del que la portacon un alambre para sostenerla.

TIPO DE MADERA: Cedro Real policromado con hojas de plata.CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, gris, roja y celeste en franjas.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Representa un diablo.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-venado’, ‘Los Diablos’ o ‘Los Mantudos’ de León.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16 x 11 cm. / 238,76 g.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• Presenta un buen estado de conservación. • Fina capa de suciedad superficial, especialmente patente en el entramado de

cuerda que sujeta la cornamenta en la zona superior. • Pérdidas de policromía muy puntuales y de pequeña dimensión.


atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo deinsectos xilófagos.

• En el reverso de la pieza se llevo a cabo una primera limpieza mecánica de lasuciedad general de polvo. Para la eliminación de la suciedad incrustada en lasfibras de la madera se realizó una limpieza físico-química con un agente quelante(citrato de triamonio) al 3% en agua desionizada.

• En anverso y para la limpieza de la suciedad incrustada en la superficie pictóricase llevo a cabo una limpieza físico-química con un agente quelante (citrato detriamonio) al 3% en agua desionizada, excepto en la zona de plata corlada.

• Eliminación de los restos de barniz sobre las zonas plateadas (Ligroina – Etanol 50%).• Consolidación e hidratación del cuero con cera CIRE 213.• Protección de las zonas plateadas mediante la aplicación de una película de para-

loid B-72 al 3% en acetona.• Protección del reverso de la pieza conuna película de paraloid B-72 al 3% en acetona.

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7. ANIMALES:En este conjunto vemos la presencia de creencias religiosas traslapadas. Revelanla presencia de creencias animistas indígenas que pueden haber sido incorporadascomo representación del demonio. De este modo, convergen dos tradiciones religio-sas, la cristiana abstracta y la natural indígena. 01, 07, 09, 23, 36, 40, 46, 65.


MÁSCARA7

Esta máscara simula un toro decorado con color rojo, negro, plateado y amarillo, delíneas rectas enmarcantes de los ojos, la nariz y la boca. Los soles de las mejillas encua-drados en un triángulo gris-plata justo debajo de los hoyos de la máscara para que veael portante, pueden incluso simular los ojos. La protuberancia de la nariz y la bocaes lo que le da la apariencia de toro porque semeja más un hocico que una boca y narizhumanas. A esto hay que añadirle los dos cuernos, casi apuntando hacia delante enlínea recta y pintados de rojo, gris-plata, amarillo y negro en ese orden descendente.También tiene soga o mecate alrededor de los cuernos y bajando hacia la parte de atráspor los hoyos de los ojos. Diría que esta soga es como un arnés. Dado el caso que tienecuernos, esta máscara puede representar un Nahual o un diablo, o ambos como figurade tránsito entre lo indígena mítico y lo español cristiano. Como en las representacio-nes anteriores de animales, esta figuración no tiene ferocidad sino más bien candor.Igual sostenida por un alambre para sujetarla al portador. La máscara esta bordeadade líneas rojas y grises en forma de greca de figura triangular.

TIPO DE MADERA: Cedro Real policromado con hojas de plata.CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja, gris-plata, amarilla y negra.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Representa un diablo.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-venado’.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,6 x 132,2 cm / 265,63 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Candorosa y sonriente.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• Desgastes de la película pictórica.• Los Cuernos se encuentran sujetos a la pieza mediante cuerda.• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la

superficie policromada y soporte leñoso.• Mantiene el alambre que atraviesa la máscara y se fija en las perforaciones que

se encuentran en los laterales.• Oxidación de la plata.


atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo deinsectos xilófagos.

• En el reverso de la pieza se llevo a cabo una primera limpieza mecánica de lasuciedad general de polvo. Para la eliminación de la suciedad incrustada en lasfibras de la madera se realizó una limpieza físico-química con un agente quelante(citrato de triamonio) al 2% en agua desionizada.

• En anverso y para la limpieza de la suciedad incrustada en la superficie pictóricase llevo a cabo mediante una limpieza físico-química con un agente quelante(citrato de triamonio) al 2% en agua desionizada.

• Eliminación de los restos de barniz sobre las zonas plateadas (Ligroina – Etanol 50%).• Protección de las zonas de purpurina plateada y de la madera del reverso mediante

la aplicación de una película de paraloid B-72 al 2% en acetona.

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Vannini

Nota

cuernos

Vannini

Nota

llevó

Vannini

Nota

llevó

MÁSCARA9

Esta máscara es similar a la anterior (7); casi diría que son idénticas y que la ejecu-ción muestra las variantes propias del que las hace en ese momento, por ejemplo, lacolocación de más adornos como es la línea plateada enmarcada en negro en el áreaque divide los dos ojos. Los cuernos son más puntiagudos y apuntan hacia arriba.También tiene el mismo sentido de candor o de deidad benéfica. También tiene alam-bre en la parte de atrás para sostenerse en la cara del portante.

TIPO DE MADERA: Pino policromado con hoja de plata.CON O SIN PINTURA: Con pintura, plateada, negra y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Representa un diablo o un toro.USADA EN QUÉ BAILE: SD.HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,4 x 13,4 cm. / 203, 05 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Candorosa.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza mostraba suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo

en oquedades y algo de de cera en superficie.• Se evidenciaban elementos metálicos oxidados.• Presentaba ataque de insectos xilófagos inactivo dejando al descubierto las gale-

rías y numerosos orificios.• Los elementos de la cornamenta se encontraban sujetos a la matriz a través de cor-

deles y cintas de esparto.• El doble material de cuero, que refuerza la cornamenta, estaba separado por frac-

tura de ambos lados.• Pérdida del cuero que puntea la doble capa de cuero del cuerno izquierdo.• En cuanto a la policromía, se trata de una base de hoja de plata decorada con fran-

jas de color rojo y negro. Tanto en el cuero como en la madera de los cuernos, apa-rece también una bicromía en negro y pardo. Esta policromía se encuentra seria-mente dañada por incisiones, golpes, arañazos, hundimientos y pérdidas de soporte.

• Pérdida del elemento, sin determinar, de sujeción a la cabeza. Mantiene a amboslados los cuatro agujeros donde iría dicho elemento de sujeción.

PROCESO INTERVENCIÓN:• Tratamiento de desinsectación mediante sistema de anoxia con atmosfera modificada

de nitrógeno, para interferir en el ciclo larvario de los xilófagos, durante un mes.• Eliminación de elementos metálicos no originales.• Retirada de etiquetas y adhesivos.• La policromía fue consolidada con un adhesivo orgánico, para fijar los estratos que

presentaban riesgo de pérdida.• Consolidación e hidratación del cuero con cera CIRE 213.• Consolidación del soporte, por inyección en las galerías y orificios producidos

por los insectos xilófagos, con Paraloid B72 en acetona al 1,5%.• Limpieza de la superficie (anverso y reverso),en una primera fase, con una diso-

lución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2% y una segunda, con un sol-vent gel de ligroina.

• Para retirar materiales no originales y otros depósitos sólidos se actuó mecánicamente. • Para la unión de las piezas separadas se realizó una nueva sutura con cinta de cuero.• Para la sujeción de toda la estructura de la cornamenta se ejecutaron dos puntos

de sutura de la segunda capa de cuero policromado con un adhesivo libre de acidoHelwith.

• Tanto de la madera como la policromía se protegió con Paraloid B72 al 2% en acetona.

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Vannini

Nota

atmósfera

Vannini

Nota

ácido

MÁSCARA23

Esta máscara está pintada de rojo fuerte. Es una representación de la figura humana,con cejas negras pobladas que bajan hacia la nariz y fuertemente enmarcan los ojos,de un amarillo intenso, bordeado de negro. La boca es protuberante y tiene unosdientes fuertes, en hilera, rectos, amarillos, enmarcados en negro y en medio delos dientes, una lengua roja. La máscara tiene el aspecto de haber sido concebidacomo figura intimidante y poderosa, pero la mirada es un tanto apaciguadora. Tieneunas hendiduras arriba de la figuración de los ojos para que el portante pueda very en la frente tiene pintada una estrella. La parte de atrás es interesante porque ape-nas si deja percibir el acabado del frente. Vista desde atrás, representa una cortezacon una hendidura profunda que forma en la parte de adelante la protuberancia delos labios. El trozo de madera empleado debe haber sido bastante grueso para per-mitir esta estilización.

TIPO DE MADERA: Cedro Real policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja, negra y amarilla.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara. REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Podría ser un macho, un diablo o un personaje del‘Toro-venado’.USADA EN QUÉ BAILE: Posiblemente ‘Toro-venado’HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18 x 13,6 x 15,5 cm / 298, 11 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Intimidante pero con mirada apaciguadora.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada. Tanto en el anverso como en el reverso hay

depositada suciedad ambiental (grasa, humos, etc.) y polvo.• En algunas zonas de la superficie pictórica aparecen manchas de pintura blanca

en forma de gotas.• En el reverso se observa un alambre, colocado de lado a lado de la pieza, posible-

mente para mantenerla colgada. El alambre oxidado está dañando la madera.



• En primer lugar se llevo a cabo tanto en el anverso y el reverso de la pieza una lim-pieza mecánica de la suciedad general de polvo. Para la eliminación de la sucie-dad incrustada en las fibras de la madera (anverso y reverso) se realizó una lim-pieza físico-química con un agente quelante (citrato de triamonio) al 5% en aguadesionizada. Las gotas de pintura fueron eliminadas mecánicamente con escalpelo.

• El alambre fue eliminado.• La madera del reverso conservaba restos de cera que fueron bruñidos.

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MÁSCARA36

Esta máscara parece un tigrillo o gato montés, de apariencia joven. El animal tieneorejas pequeñas y hocico protuberante. La piel es amarilla y las rallas pintadas denegro con los ojos y la boca rojos. Lo más sobresaliente es el hocico y una miradafija. No inspira miedo sino simpatía, es un animal amigo, o una representación amis-tosa del animal.

TIPO DE MADERA: Cedro Real policromado.CON O SIN PINTURA: Con pintura, amarilla, negra y roja.PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Representa un tigrillo, gato montés o diablito.USADA EN QUÉ BAILE: ‘Los Diablitos’ de Masaya y ‘Toro-venado’HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,6 x 16,5 cm. / 438,80 g.EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Amistosa.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:• La pieza se encuentra policromada.• Suciedad ambiental generalizada, especialmente acusada en el reverso, sobre el

soporte leñoso.• Numerosas pérdidas de la policromía localizadas en su mayoría en la zona del

“morro”. Estas lagunas nos permiten ver perfectamente la estratigrafía corres-pondiente a las distintas capas de pintura que se le fueron dando con el pasodel tiempo.

• Grietas estructurales localizadas en el lateral izquierdo de la máscara y agrieta-miento generalizado de toda la policromía aunque, excepto en puntos muy con-cretos, todas las capas se encuentran bien adheridas entre sí y éstas, a su vez,al soporte.

• En la parte del morro se aprecian unas lagunas con pequeñas zonas de policro-mía que amenazan con desprenderse.


nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.• Limpieza de la suciedad del anverso y reverso con una disolución de agua des-

ionizada y una sal de triamonio del acido 2-hidroxipropano-1,2,2- tricarboxilico(citrato de triamonio) al 3%.

• Consolidación puntual de los estratos pictóricos con cola natural.• Protección del reverso con Paraloid B72 disuelto al 3% en acetona.

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libro mascaras cat 1-28archives.icom.museum/download/peerjury2011/nc/nicaragua...mÁscara 45...

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