Rafael Diaz

La partitura de Guitarra ha sido revisada por Juan Carlos Almendros

Sobre Gustavo A. Becquer Coro Mixto y Guitarra

BestiarioDoble coro de cámara y guitarra

¡Hola, Federico!Coro Mixto y Guitarra

Como los hijos de la marCoro Mixto y Piano

Libro de coro

Sobre Gustavo A. Becquer

1) Yo soy ardiente, yo soy morena2) ¿Qué es poesia?3) Por una mirada, un mundo4) Hoy la tierra y los cielos me sonríen

5) Dices que tienes corazón6) Asomaba a sus ojos una lágrima

La partitura de Guitarra ha sido revisada por Juan Carlos Almendros

Coro de cámara y Guitarra

Sobre Gustavo A. Becquer Coro de cámara Guitarra

Normas generales

= Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos los

intérpretes.

= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del

mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar

confusión) tampoco de un compás a otro.

= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).

= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan

ligadas.

= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más

práctico y otros no se indican por muy conocidos.

Específicas Guitarra

1) Afinación de la Guitarra (6ª Mib).

2) Las notas cuadradas se tocarán en la posición indicada extendiendo el dedo índice de

la mano izquierda como una cejilla en el centro del espacio y oprimiendo las cuerdas sin

que estas rocen la tastiera (como si fuese un armónico), se obtendrá una sonoridad

sorda. / Cuerda al aire que se dejará vibrar el, 0 se pondrá en el espacio más conveniente y

armónicos a la 8 o armónico se dejarán vibrar. La ligadura fraccionada que aparece a con

frecuencia, es para recordar que se debe dejar vibrar.

3) sul tas. Tocando sobre el diapasón / sul pont. Tocando próximo al puente / ordinario

(ord) anula otras indicaciones y se sigue tocando en el sitio habitual de la forma

habitual.

4) Tambora (Ta.) por el tiempo que se indique.

5) Sobre la 6ª cuerda rascar de grave a agudo con la uña o con un plectro, produciendo

un sonido chirriante.

6) Armónicos en el traste y cuerda indicada. / Los armónicos en el traste XII, se

escriben 8ª alta por ser más visibles. / Armónico más nota real.

7) Glisado, cuando aparece sin ligadura se atacarán las 2 notas, / Cuando aparece el

glisado ligado, solo se atacará la primera nota. Glisado, cuando aparece sin ligadura se

atacarán las 2 notas, / Cuando aparece el glisado ligado, solo se atacará la primera nota.

/ Cuando aparece un glisado sin 2 notas se glisará hacia una altura ad lib. Pero

completando el tiempo de la figura.

8) Trémolo Trémolo en sentido violinístico de repetición de nota / Trémolo más glisado

hacia una altura ad lib.

Rasqgueando con las notas escritas, cuando la figura es corta, se hará un solo rasgueado

9) Arpegiando en el sentido de la flecha.

10) Rasgueado de armónicos y sonidos reales en el traste indicado, en el traste XII, se

escriben los armónicos 8ª alta por ser más visibles.

11) Armónicos a la 8ª.

12) Armónicos a la 8ª más nota real.

13) Pizzicato Bartok.

14) Golpes sobre la caja en 2 zonas distintas / Trémolo de golpes con duración de una

blanca.

15) Producción de 2 sonidos en la misma cuerda. El sonido ordinario se ejecutará como

habitualmente y el otro, con el dedo índice de la mano izquierda pulsando con la uña en

15) Producción de 2 sonidos en la cuerda que se indica. El sonido ordinario se ejecutará

como habitualmente y el otro, con el dedo índice de la mano izquierda pulsando con la

uña en el segmento de la izquierda de la cuerda que queda entre la posición de la nota y

la primera cejilla.

16) Oscilación lenta de la cuerda en sentido vertical (being)

17) Pizzicato normal seguido de golpe sobre la caja.

18) Nota real más golpe sobre la caja a la misma par.

19) Atacando la nota con la uña.

Específicas Coros

20) Chisteando sin afinación fija y siempre escrita en la primera línea.

21) Sin coordinación, de forma individual repetir susurrando por todo el tiempo que

marca la flecha, los reguladores de la caja se harán igualmente ad lib.22) Manteniendo la vocal o consonante en mayúscula, por el tiempo que dure la figura.

23) Glisando lentamente con falsete (falsetto), de no poder hacerse, se realizará 8ª baja.

/ Bocca chuisa (B.C), en este caso con falsete (falsetto) todos con la boca cerrada.

24) Muy vibrado, con un vibrato muy denso.

25) Guardando el silencio, midiendo exactamente el texto. baja.

26) Susurrando, ordinario, anula cualquier indicación.

26) Tirando un beso al público

27) Expiración sin afinación fija.

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°

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°

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°

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Rafael Diaz

2 3 4 5

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afinación 6ª Mib

Guitarra

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Sobre Gustavo A. Becquer

La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´

de tiempo de reverberación.

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1) Yo soy ardiente, yo soy morena

Sobre Gustavo A. BecquerSobre Gustavo A. BecquerSobre Gustavo A. Becquer

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La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´

de tiempo de reverberación.

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hablado (parlato)

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extendida hacia delante tirar el beso al público

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B.C.

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* (solo, opcional )

la tie rra- y los cie los- me son ri

-

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*En caso en que se decida por el solista, este debe adelantarse hacia el público

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¢

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¢

230

235

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¿te ha mirado?

¿te ha mirado?

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hoy

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hoy

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p Senza vibrato

Hola

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Senza vibrato ∑

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255

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4

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5) Dices que tienes corazón

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3

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ord. pizz golpe pizz golpe

3

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&

Di

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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&∑

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ord.

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3

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risas sonoras ad lib. y

sin coordinación

f

&

risas sonoras ad lib. y

sin coordinación

f

&

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ha ha ha

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∑

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ord. golpe simile

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&

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ha ha

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3

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∑ ∑

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nes- co ra- zón- y

&

qué

p

∑ ∑

tie

f

nes- co ra- zón- y

&

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>

∑ ∑ ∑ ∑

ha

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ha ha

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ord.

∑ ∑ ∑ ∑

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pizz

ord

f

> >> > >

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y y

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∑

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&∑ ∑ ∑

por - qúe

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33

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sien tes- su la ti- dos

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- sien tes- su la ti- dos

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- sien tes- su la ti-

3

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¢

°

¢

300

305

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es

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&

elcorazón

∑ ∑

es

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&

‹

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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f

pizz golpe

∑

&

es u na- má qui- na-

∑

f

3

&

es u na- má qui- na-

qué

f

qué

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3

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ha

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ha ha ha

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°

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315

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- qué se mue

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- qué se mue

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ve-

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al com pás- qué se mue ve- al com pás- qué se

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B.C.

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uña

unghia

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golpe

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> >

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al com pás

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- qué se mue ve ha ce- ru i- do

3

&

mue ve- al com pás- qué se mue ve ha ce- ru i- do

3

&

‹

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golpe

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>

golpe

∑

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4

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4

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ha ce- ru i- do

∑

ha ce- ru i- do

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ord.

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>

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ord.

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3

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4

3

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6) Asomaba a sus ojos una lágrima

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CIII

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so- má- ba- a sus o jos- u na- lá gri ma-

&

A

f

so- má- ba- a sus o jos- u na- lá gri ma-

&

‹

∑ ∑ ∑ ∑

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335

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340

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ha

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la bio- u na- fra se- de per dón

ha

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el

.

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oror

pp

gu-- llo-

y

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«

0

pizz Bartok

« «

pizz Bartok

0

«

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arm 8ª - - -

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37

°

¢

°

¢

345

rit.

rit.

350

gliss.

&

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∑ ∑ ∑ ∑

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&

‹y

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la fra se- en mis la bios- ex - ex pi

3

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&

sul pont. - - -

arm 8ª - - -

&

- - - -

∑

A Tempo

∑ ∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&

‹ró yo

f

vo y- por un ca mi- no e lla- por o tro-

?

yo

f

vo y- por un ca mi- no e lla- por o tro-

&

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A Tempo

f

- - -

gliss.

gliss. g

liss.

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38

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¢

°

¢

355

IX

360

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p

ro- al pen sar- en nues- tro mu tuoa- mor

3

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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∑

pe

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ro- al pen sar- en nues tro- mu tuoa- mor

.

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&

∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏

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p

- - -

non arpegg.

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&

‹

∑

yo digo aún

¿por

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qué- ca lléa- quel- dí a?-

?∑

yo digo aún

¿por

f

qué- ca lléa- quel- dí a?-

&

«

0

pizz Bartok

«

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f

sul pont- - -

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39

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¢

°

¢

IX

365

370

IX

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y ella dirá

y ella dirá

¿por qué- no llo ré- no llo ré-

&∑

¿por qué- no llo ré- no llo ré-

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yo

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‹

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&∑

C.II

Ta. - - - C.III

C.II

C.I

Ras

0

∑

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Guitarra 6ª Mib

Rafael Diaz

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10

XII

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IV

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25

30

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XII

XII

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IV

IV

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1) Yo soy ardiente, yo soy morena

Sobre Gustavo A. Becquer

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de tiempo de reverberación.

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3) Por una mirada, un mundo

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4) Hoy la tierra y los cielos me sonríen

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5) Dices que tienes corazón

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pizz golpe pizz golpeord

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XII

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6) Asomaba a sus ojos una lágrima

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gliss.

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360

IX

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IX

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Guitarra 6ª Mib12

Bestiario

1) La hormiga, 2) La tortuga, 3) El faisán,

4) El cisne, 5) La lagartija

Texto: José Moreno Villa

Doble coro de cámara y Guitarra

Dedicada al coro universitario de Málaga

La partitura de Guitarra ha sido revisada por Juan Carlos Almendros

Bestiario Doble coro de cámara y Guitarra

Normas generales

= Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos los

intérpretes.

= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del

mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar

confusión) tampoco de un compás a otro.

= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).

= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan

ligadas.

= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más

práctico y otros no se indican por muy conocidos.

Específicas Guitarra

1) Afinación de la Guitarra (6ª Mib).

2) Cuerda al aire que se dejará vibrar y armónicos a la 8ª, armónico y nota real con

cuerda al aire, el 0 se pondrá en el espacio más conveniente.

3) Pizzicato normal, que dura hasta que se indica con la casilla.

4) Ordinario (ord) anula otras indicaciones y se sigue tocando en el sitio habitual de la

forma habitual.

5) Tambora (Ta)

6) Rasgueando con las notas escritas, cuando la figura es corta, se hará un solo

rasgueado

7) Sonidos reales con armónico en el traste indicado, en el traste XII, se escriben los

armónicos 8ª alta por ser más visibles, armónico y notas reales que se pulsan en la

dirección de la flecha.

8) Glisado, cuando aparece sin ligadura se atacarán las 2 notas / Cuando aparece el

glisado ligado, solo se atacará la primera nota / sul pont. ,pulsando próximo al puente.

9 Golpes sobre la caja del instrumento, que a ser posible se tocarán en 2 sitios distintos.

10) Glisado sobre las 2 notas especificadas, cuando en un glisado no aparece ninguna

nota de llegada, se harán hacia una altura indefinida.

11) Partiendo del acorde especificado, glisar rasgueando las 6 cuerdas hacia el agudo y

con unas alturas ad lib

12) Haciendo el pasaje de más menos rápido.

13) Las notas cuadradas se ejecutarán pisando las cuerdas ligeramente, sin llegar a tocar el diapasón con éstas, obteniendo una sonoridad sorda14) Trémolo en sentido violinístico de repetición de la misma nota o alternada de las 2notas.

15) Sul tasto (sul tas) mano derecha tocando encima del diapasón.

16) Coma de respiración.

17) Armónicos en el traste indicado.

18,19) Oscilación lenta de la cuerda (cuerdas) en sentido vertical (being)

20) Trémolo que al medir exactamente las figuras y no coincidir medida con ataque se

producirá un desfase.

21) Cuerda más golpe sobre la caja a la misma par.

22) Pizzicato Bartok.

23, 24) Golpes sobre la caja aumentando la velocidad o a la inversa.

25) Oscilación lenta de la cuerda en sentido transversal, pulsando la mano derecha sólo con uña.26) Repetición del pasaje por un tiempo de 10, contiene un trémolo, tres golpes y una

coma de respiración.

27) Pasaje aumentando la velocidad del ataque.

Específicas Coros

28) Bocca chuisa (B.C), todos con la boca cerrada.29) El texto se recitará al principio del compás.

30) Dando pasos sobre el suelo.

31, 32) Recitar el texto seguido en el espacio de los 2 compases que señala la flecha.

33) Recitar en el espacio en que están situados los 2 monosílabos, el primero precedido

de un silencio y el segundo, en la primera parte del compás.

34) Vocal con la altura definida.

35) Expiración sin afinación fija se escribe arriba del pentagrama por creer que se

visualiza mejor.

36, 36 BIS, 37, 38, 39, 40) Manteniendo la vocal o consonante que aparece

repetida en mayúscula y en 36, manteniendo la letra S por el espacio que

marca la flecha.

41) Repitiendo el texto entrando donde corresponde según los silencios, pero sin se

recita demanera individual sin ninguna coordinación entre los intérpretes creando

una textura multifónica diversa.

°

¢

°

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°

¢

°

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°

¢

°

¢

2 3 4

glis

s.

gliss.

5 6 7 8

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s.

glis

s.

9 10 11

12

13 14 15

16

17 18 19 20

&

La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´

de tiempo de reverberación.

Guitarra

-----------------

(Ejemplos musicales, el compás se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)

afinación 6ª Mib

0

arm. 8ª

Bestiario

(normas)

0

pizz - - - - - -

ordinario (ord.)

I

Rafael Diaz

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(B.C.)

-------------

La hormiga

Tutti pasos

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del granero?

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espirazione

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36BIS

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SSSSSSSSSSS Silbante

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repite 10´´ y sin concertación

entre los intérpretes

despues de una corta

y desenfrenada carrera

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Contraltos Bajos

Sopranos Tenores

Coro nº 1

Situación de los intérpretes en el escenario

Guitarra

Director

Bajos Contraltos

Tenores Sopranos

Coro nº 2

3

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°

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Rafael Diaz

Soprano

Alto

Tenor

Bajo

Soprano

Contralto

Tenor

Bajo

Guitarra

afinación 6ª Mi

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CORO Nº 1

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El coro está sentado y el director con gesto imponente

da la entrada a los coralistas.

Preludio

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CORO Nº 2

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vuelve a dar la entrada al coro

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De manera individual el coro femenino

se levanta muy lentamente y apenas levantado

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De manera individual el coro femenino

se levanta muy lentamente y apenas levantado

se vuelve a sentar muy rápido

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El director con gesto imponente

vuelve nuevamente a dar la entrada al coro

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De manera individual el coro masculino

se levanta muy lentamente y se aparta a

un lado del escenario

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De manera individual el coro masculino

se levanta muy lentamente y se aparta a

un lado del escenario

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De manera individual el coro femenino

se levanta muy lentamente y se aparta a

un lado del escenario

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De manera individual el coro femenino

se levanta muy lentamente y se aparta a

un lado del escenario

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El director se vuelve al público y pregunta

¿ustedes pensarán que hemos venido a cantar, no?

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todos a unísono dando pasos

rítmicos y sonoros

se colocan cada uno en su sitio

∑

el director se vuelve y comienza la obra

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todos a unísono dando pasos

rítmicos y sonoros

se colocan cada uno en su sitio

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Tenor

Bajo

Soprano

Contralto

Tenor

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CORO Nº 1

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Rafael Diaz

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∑ ∑ ∑ ∑

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& ∑Guitarra

6ª Mib

* La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´

de tiempo de reverberación.

arm. 8ª

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0

0

golpes pizz - - - - - -

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La hormiga

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La hormiga ∑

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¿No te parece, que es un expolio eso

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di bu- ja- das- co que- to- nas- fu ga- ces-

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di bu- ja- das- co que- to- nas- fu ga- ces-

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Rafael Diaz

5

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10

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El coro está sentado y el director con gesto imponente

da la entrada a los coralistas.

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PRELUDIO del Bestiario

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pizz Bartok

«U

&∑

UEl director con gesto imponente

vuelve a dar la entrada al coro

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«pizz Bartok

« U

∑

U

De manera individual el coro femenino

se levanta muy lentamente y apenas levantado

se vuelve a sentar muy rápido

&

«

f

pizz Bartok

«U

∑

U

De manera individual el coro masculino

se levanta muy lentamente y se aparta a

un lado del escenario

&∑

U

De manera individual el coro femenino

se levanta muy lentamente y se aparta a

un lado del escenario

«

f

pizz Bartok «

&∑

El director se vuelve al público y pregunta

¿ustedes pensarán que hemos venido a cantar, no?

pues...

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¡si!

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el director confirma ¡si!

«pizz Bartok

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el director se vuelve

y comienza la obra

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Guitarra *

6ª Mi

* La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´

de tiempo de reverberación.

0

arm. 8ª

0

0

golpes

Bestiario

1) La hormiga

pizz - - -

Rafael Diaz

&

(La

hormiga)

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ordinario

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ord.

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golpes

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ord.

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gliss.

gliss.

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gliss.

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ras C I

hacia el agudo

6 cuerdas

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brillante

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2) La tortuga

0

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C.II

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∏∏∏∏∏∏∏

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3) El Faisán

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XII

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VII

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165

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Guitarra 9

¡Hola, Federico!

Coro de cuatro voces mixtas y Guitarra

1) En el café de Chinitas

2) Los pelegrinitos

3) Tres morillas de Jaen

4) Los cuatro muleros

5) Nana de Sevilla

6) Zorongo

La partitura de Guitarra ha sido revisada por Juan Carlos Almendros

Sobre las ¨Canciones antiguas españolas¨recogidas por Federico Garcia Lorca

¡Hola, Federico! Coro mixto y Guitarra

Normas generales

= Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos los

intérpretes.

= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del

mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar

confusión) tampoco de un compás a otro.

= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).

= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan

ligadas.

= Los trémolos se entenderán en sentido instrumental de repetición rápida de 1 nota o de

2 rápidamente alternadas.

= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más

práctico y otros no se indican por muy conocidos.

= Los acordes de hasta 5 notas, si no se indica no se arpegiarán.

= Tambora, armónicos y cuerdas al aire, en la medida de lo posible se dejarán vibrar, la ligadura fragmentada que aparece a vese es para recordar este hecho.

Específicas Guitarra

1) Afinación de la Guitarra (6ª Mib).

2) Cuerda al aire que se dejará vibrar, el 0 se pondrá en el espacio más conveniente.

3) Tambora (Ta)

4) Armónicos en el traste indicado

5) Sonido real (6ª cuerda) con armónicos en el traste indicado, en XII, se escriben los

armónicos 8ª alta por ser más visibles.

6) Rasgueando (graneado) con las notas escritas, cuando la figura es corta, se hará un

solo rasgueado.

7) Sul pont. tocando próximo al puente / Sul tasto (sul tas) tocando encima del diapasón.

8) Ordinario (ord.) anula otras indicaciones y se sigue tocando en el sitio habitual de la

forma habitual.

9) Pizzicato normal, que dura hasta que se indica con la casilla.

10) Glisado, cuando aparece sin ligadura se atacarán las 2 notas / Cuando aparece el

glisado ligado, solo se atacará la primera nota en este caso con plectro (púa) / Cuando

no resuelve el glisado en una segunda nota se hará hacia una altura ad lib. en este caso

el glisado será rasgueando y sobre la primera cuerda.

11) Trémolo con plectro.

12) Las notas cuadradas se ejecutarán pisando las cuerdas ligeramente, sin llegar a tocar

el diapasón con éstas, obteniendo una sonoridad sorda.

13) Ejecutar la nota con un vibrato muy denso.

14) Arpegiando en el sentido de la flecha.

15) Espacio de entre 6 y 8 segundos donde se grita ¡vivan los novios! ad lib.

16) Armonicos a la 8ª.

17) Armonico más nota real a la misma par.

18) Tremolo más glisado con el procedimiento explicado en 12)

19) Coma de respiración.

20) Golpes sobre la caja del instrumento y en 2 zonas distintas.

21) Trémolo entre 2 notas / Trémolo de golpes en la caja del instrumento percutiendo en

2 zonas distintas.

22) Rasgueando en la cejilla I, seguido de una coma de respiración, por todo el espacio

que indica la flecha.

Específicas Coro

23) Hablado normal, que dura una negra y siempre escrito en la primera línea del

compás / Hablado que se prolonga con la consonante S (u otras), según la figura.

24) Hablado normal en el espacio de un compás.

25) Hablado normal en el espacio que marca la flecha.

26) Manteniendo la consonante durante todo el compás.

27) Repitiendo una palabra seguida de una coma de respiración susurrando y sin

concertación entre los intérpretes.

28) Con la boca cerrada (B.C.)

29) ad lib. sin concertación entre los intérpretes repitiendo entre 6 y 8 segundos.

30) Molto vibrato, con un vibrato muy denso 31) Oscilación regular y lenta de la altura escrita, sin concertación entre los intérpretes.

32) Inspiración sonora y dramática con la boca abierta, escrita con una coma de

respiración.

33) Glisado hacia una altura ad lib.

34) Casi gritado, sin concertación entre los intérpretes repitiendo entre 6 y 8 segundos /

Similar pero susurrando.

35) El taconeo será opcional.

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10 11 12

13 14 15 16

17 18 19 20

21 22

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La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´

de tiempo de reverberación.

Guitarra

-----------------

afinación 6ª Mib

¡Hola, Federico!

Normas

Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente.

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entre los intérpretes repitiendo

entre 6 y 8 segundos

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entre los intérpretes repitiendo

entre 6 y 8 segundos

no, no -si-si

taconeo (opcional)

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Situación de los intérpretes en el escenario ---------------------------------------------------------

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Sopranos Tenores

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A Carlos de Mesa gran gestor cultural.

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se le añadirá un tiempo de reverberación de 1,5¨

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ya repicaron

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porque los pelegrinitos

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¢

°

¢

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sin concertación entre los intérpretes

repitiendo entre 6 y 8 segundos

¡Viva!

∑

&

ya se casaron

∑ ¡Viva! ∑

&

‹dim

f

∑

¡Viva!

∑

?∑ ∑

¡Viva!

∑

&∑

¡Vivan los novios!

ad lib.

8 a 10 segundos

f

&

Din don din di rin don Din don

&

Din don Din don Din don Din

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‹dim

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dim

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¢

°

¢

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3

4

3

4

3

4

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tres treS

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3) Las morillas de Jaén

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Tres

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tres treS

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tres morillas me

enamoran en Jaén

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¢

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215

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¢

°

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235

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¢

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¢

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VII

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4

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3

4

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soys señoras?

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¢

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Inspiración sonora

con la boca abierta

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°

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VII

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3

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3

4

3

4

3

4

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casi gritado, sin concertación

entre los intérpretes repitiendo

entre 6 y 8 segundos

no, no -si-si

susurado, sin concertación

entre los intérpretes repitiendo

entre 6 y 8 segundos

no, no -si-si

&

no, no -si-si no, no -si-si

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C. I

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casi gritado, sin concertación entre los

intérpretes repitiendo entre

6 y 8 segundos

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no

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ord arm. 8ª

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cuando fuiste novio mío

por la Primavera blanca

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¢

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¢

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cuando fuiste novia mía

por la Primavera blanca

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cuan

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do- fuis tes- no vio- mí o- por la Pri ma- ve ra- blan -

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los cascos de

tu caballo

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de plata

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mi caballo

los cascos de

mi caballo ∑ ∑

cuatro sollozos

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go ten go- los o jos- a zu- - les

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∑

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¢

°

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Ta

ras

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> que la cresta de la lumbre

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si

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>

que la cresta

de la lumbre

f

&

‹si

>

bre

> que la cresta de la lumbre

?

si

>bre

>

que la cresta

de la lumbre

&

ras

sobre las

6 cuerdas

gli

ss.Ta

ord.glis

s.

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cuando de noche me abrazan

Tutti susurrado

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cuando de noche me abrazan

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cuando de noche me abrazan

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cuando de noche me abrazan

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gliss.

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taconeo (opcional)

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IV

IV

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20

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La guitarra se amplificará y

se le añadirá un tiempo de

reverberación de 1,5¨

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¡Hola, Federico!

1) En café de Chinitas

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IV

85

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2) Los pelegrinitos

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120

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170

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IV

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185

190

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ad lib.

6 A 8 segundos

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&∑

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

3) Tres morillas de Jaén

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Guitarra 6ª MibGuitarra 6ª MibGuitarra 6ª Mib 17

Como los hijos de la mar

Coro de cuatro voces mixtas y Piano

1) Canciones2) Los sueños3) Noche de verano

La partitura de Piano ha sido revisada por Víctor López

Texto: Antonio Machado

2

Situación de los intérpretes en el escenario

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Contraltos Piano Bajos

Sopranos Tenores

Director

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Al buen músico Víctor Lòpez

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y esté al partir la nave que nunca ha de tornar,

me encontraréis a bordo ligero de equipaje,

casi desnudo, como los hijos de la mar.

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¡Atención! la Primavera ha venido

Tutti aplausos más expresiones y gritos de júbilo

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recitando

«¡Oh, descansar en el azul del día /

como descansa el águila en el viento.

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Como los hijos de la mar

Canciones

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