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LA ZAPATERÍA

Y LA CARPINTERÍA

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Imprime: Gráficas Diputación de Badajoz

Depósito Legal: BA- 001163/2012

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Índice

LA ZAPATERÍA

1.- INTRODUCCIÓN ............................................................... 5

2.- UN POCO DE HISTORIA .................................................. 5

3.- LA MATERIA PRIMA ........................................................ 7

4.- SOBRE SU CONFECCIÓN ................................................ 8

4.1.- Toma de medidas. ................................................. 84.2.- Preparación de patrón; el corte. ............................ 94.3.- Montaje. ................................................................ 9

5.- BIBLIOGRAFÍA .................................................................. 13

LA CARPINTERÍA

1.- INTRODUCCIÓN ............................................................... 14

2.- UN POCO DE HISTORIA .................................................. 14

3.- LA MADERA ...................................................................... 16

4.- EL TRABAJO DEL CARPINTERO ................................... 17

4.1.- Toma de medidas. ................................................. 194.2.- Herramientas de corte. .......................................... 204.3.- Herramientas de desbaste. ..................................... 224.4.- Herramientas de vaciado. ...................................... 234.5.- Herramientas para perforar. .................................. 244.6.- Herramientas de percusión. ................................... 254.7.- Herramientas de sujeción. ..................................... 264.8.- Herramientas de afilados y otros instrumentos. ... 27

5.- BIBLIOGRAFÍA .................................................................. 28

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LLLLL A Z A PA Z A PA Z A PA Z A PA Z A PAAAAAT E R Í AT E R Í AT E R Í AT E R Í AT E R Í A

1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción

La profesión de zapatero va pareja a la aparición del ser hu-mano. Bien es cierto que con el tiempo hubo una clara diferencia-ción entre el zapatero de prima, quien hacía el zapato de principioa fin, y el remendón, dedicado sobre todo a pequeños arreglos.

Este oficio, claramente estructurado a través de los gremios,implicaba a toda la familia del artesano. Tras la revolución indus-trial, esta profesión comienza su declive, agudizado hoy día por lapresión de la industria.

A lo largo de esta monografía se hará un breve estudio de lahistoria del zapato, incidiendo en su importancia en nuestra locali-dad; seguidamente hablaremos de la materia prima empleada, paraterminar con la forma de confeccionarlo.

2.- Un poco de historia2.- Un poco de historia2.- Un poco de historia2.- Un poco de historia2.- Un poco de historia

El de zapatero es un oficio tan antiguo como el mismo serhumano puesto que éste siempre necesitó de protección para suspies. Ya en la Edad de Piedra las mujeres se encargaban de hacer-

los; la especialización del trabajo darálugar a diferentes oficios, entre ellos, elque se comenta.

El zapato sirvió para diferenciargrupos sociales, así en el Antiguo Egip-to, la labor del zapatero, especializadoen elaborar sandalias, fue muy bien vis-ta, al igual que en Roma y Grecia.

Alrededor de los siglos X y XI loszapateros se agrupan en cofradías quelos protegían, instalándose en calles pró-

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ximas al centro de la ciudad. Tras la disolución de los gremios, apartir de 1750, surge otra forma de agrupación, las corporaciones.

Nuestra localidad fue prolija en zapateros, quienes transmi-tían sus enseñanzas a sus hijos. Siguiendo el Anuario del Comer-cio, Industria y profesiones de España, de Rudolf Mosse, del año1927, las zapaterías de Olivenza, en la fecha citada fueron: AvelinoCascos, Alberto Encinar, Antonio Fernández, Enrique Fortes,Eduardo Rodríguez, Joaquín Rodríguez y José Rodríguez. Junto aellos se reconoce la alpargatería de Julio Fuentes. En la primeramitad del siglo XX algunos zapateros se convierten en empresa-rios, creando su tienda para la venta de zapatos, mientras que enuna habitación trasera trabajaban varias personas desarrollando eloficio, principalmente remendando. De este tipo son las zapate-rías de Augusto Núñez Piñero y Domingo Rodríguez.

Con el primero trabajaron Joaquín Valeriano Franco Álvarez,Cástor Álvaro Díaz y Ángel Trinidad; con el segundo, MiguelMartínez Jalón y Joaquín. Posteriormente se independizaron y crea-ron su propio taller, Joaquín Valeriano en una habitación de sucasa en la C/ Santiago, Cástor Alvaro y Miguel Jalón en laC/ Francisco Ortiz y Ángel Trinidad, en C/ Luis Zambrano. Otros

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fueron: Francisco Celestino, con taller en C/ Fernando Alfonso,Joaquín Núñez Acosta, en C/ López de Ayala, Manuel Casco, enC/ Reyes Católicos, Antonio Recio Martínez, en C/ San Blas, JoséLeitón Rubio, en C/ San Francisco, Julio Senero, en C/ Díaz Brito,Eduardo y Juan Prieto González, en C/ General Infante, y AntonioSández en C/ Ramón y Cajal.

Frecuente era verlos en su sillabaja y sin respaldo, creando una es-tampa típica. Ellos fueron los super-vivientes de una artesanía que hoy díase ha perdido y de la que nos quedancomo testimonio sus fotografías yutillaje.

La industrialización del calza-do propicia una competencia desigualy, por tanto, la desaparición de esteoficio, quedando como recuerdo,como parte del vivir cotidiano denuestros pueblos, como memoria que

es necesario rescatar.

Los maestros zapateros urbanos llegaron a adquirir un estatussocial importante, mientras que los de zonas rurales confecciona-ban calzado sencillo para campesinos. También existieron zapate-ros ambulantes que llevaban su taller de un lado a otro.

3.- La materia prima3.- La materia prima3.- La materia prima3.- La materia prima3.- La materia prima

El material utilizado es el cuero que se podía conseguir decordero, denominado badana, de cabra joven, llamado cabretilla,de vaca, conocido por sillero, y de ternero o becerro.

Dependiendo del ganado existente en la zona se empleabaun tipo de cuero u otro. En nuestra localidad fue abundante el devaca y ternera, mientras que el de cabra solía importarse de Portu-

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gal. En Olivenza existen noticias de dos fábricas de curtidos, ubi-cadas en las cercanías de la fuente de la Rala y Cuerna, donde sereblandecía el cuero que se suministraba a los zapateros y guar-nicioneros de la villa. En 1927, siguiendo el Anuario del Comer-cio, Industria y profesiones de España, ya comentado, los almace-nes de curtidos locales eran los de Alberto Encinar, Enrique Fortesy Eduardo Rodríguez, éste último también con tienda para la ven-ta de zapatos, como se puede ver en la foto anterior.

El zapatero de prima realizaba el zapato de principio a fin; elremendón, sólo realizaba arreglos.

La suela, con frecuen-cia, se ejecutaba con piel devaca o caballo. El cáñamoservía para coser y unir laspiezas, antes se restregabacon cerote hasta que estu-viese bien impregnado.

Para dar color a loscortes, se empleaban tintes,

mientras que los betunes eran para abrillantar.

Por último, remaches, protectores, horquines, puntas y chin-ches se utilizaban para rematar el calzado.

4.- Sobr4.- Sobr4.- Sobr4.- Sobr4.- Sobre su confeccióne su confeccióne su confeccióne su confeccióne su confección

4.1.- Toma de medidas

Una vez acordado el precio entre zapatero y cliente, aquélpasa a tomar medidas de cada pie con su tabla de medir, tambiénconocida por pie de rey; a continuación, con una cinta métrica ocorrea se hacía lo mismo con el tobillo y empeine. Con todos estosnúmeros se hacía el patrón.

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4.2.- Preparación de patrón; el corte

El zapatero contaba con muchos patrones de cartón, papel eincluso de material más duradero como la chapa metálica. Poste-riormente se elige un modelo de patrón y se corta sobre el cuerolas piezas para confeccionarlo. Dicho corte se hacía con cuchillascomo la de media luna o la chaveta.

4.3.- Montaje

Una vez que se han cortado las piezas, se marcan las líneasde costuras con la ruleta, que produce un surco en el cuero pordonde pasar el hilo. Este instrumento tiene cabeza intercambiablepara elegir la impresión sobre el cuero y se aplicaba calentándolasobre la llama de una candileja o pequeño infiernillo.

Marco de zapatero

Cuchilla de media luna Chaveta

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Después de preparadas las piezas, se unían cosiéndolas conhilo de cáñamo, que se impregnaba en cerote, bloque de cera, paraque se deslizase con ligereza. Dicho hilo se enhebraba en la lezna,punzón con mango, con un orificio en un extre-mo para pasar el hilo.

En principio, el zapatero se valía de pinzasde gran tamaño que ponía entre sus rodillas, conel zapato presionado entre sus puntas, para traba-jar con libertad con ambas manos. Las pinzas de-saparecen con el empleo de la máquina de coser.

Las irregularidades de los bordes se corta-ban con el desbarbador, instrumento con mangode madera al que se une una gruesa varillalongitudinal que lleva atornillada una corta cu-chilla con filo.

Una vez confeccionado la partesuperior del zapato, se procedía a darleforma sobre la horma y añadirle la sue-la y tacón. La horma es un modelo demadera del pie, de diferentes tamaños,formado por dos piezas móviles para fa-cilitar su extracción. Dicha horma que-daba encerrada en el zapato y sobre ellase clavaba y cosía la suela, el tacón, los

ojales para el paso de los cordones. Los agujeros, decorativos o

Pinzas

Ruleta

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no, se realizaban con el sacabocados, tubo de borde afilado quecorta el cuero al golpearlo o presionarlo sobre él. El mismo efectose conseguía con el sacabocado de tenaza, que podía tener uno omás bocas de distinto tamaño y perforaba el cuero al cerrarlo conla mano.

Terminado todo esto, el calzado necesitaba de remate yabrillantamiento, proceso que se hacía con herramientas específi-cas; como el palo de bruñir, que se pasaba por la piel y sus unionespara eliminar cualquier imperfección de las costuras, y los hierrosde lujar y la pata de cabra, con los que se conseguía el brillo natu-ral de la piel. Una vez acabadas estas operaciones, se extraía lahorma con el gancho de zapatero.

Hierros de lujar

Pata de cabra Tirador sacahormas

Sacabocados

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Otras herramientas son: el mar-tillo, de perfil curvilíneo y dos mazosdiferentes con un extremo circularpara aplanar y otro adelgazado en len-güeta para asentar costuras; el yun-que de zapatero, en forma de suelade zapato soldado a un vástago dehierro que salía del banco de trabajo.Dicho banco podía ser pequeño, conyunque en un extremo y sobre el queel zapatero se sentaba a horcajadas, ocomo mesa, provista de cajones y compartimentos para clavos,remaches y otros útiles.

Yunque de zapatero

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BIBLIOGRAFÍA

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SEYMOUR, JOHN: Artes y oficios de ayer. Barcelona, 1993, pp.130 y ss.

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VILLAR HERRERO, SARVELIO. Oficios tradicionales. Vallado-lid, 1996.

LASO RIVERO, A.B.; PINILLA SAYAGO, M.G.: Oficios tradicio-nales en Barcarrota. Barcarrota, 2004.

MOSSE, RUDOLF: Anuario del Comercio, Industrias y profe-siones de España. Barcelona, 1927.

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L A C A R P I N T E R Í AL A C A R P I N T E R Í AL A C A R P I N T E R Í AL A C A R P I N T E R Í AL A C A R P I N T E R Í A

1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción

Sin duda la madera es la materia prima más utilizada por elser humano, gracias a que es fácil de obtener y moldear. Fruto delas necesidades, del día a día, van a surgir los primeros objetoslabrados en una sola pieza, sin ensambladuras, ejecutados no sólopor carpinteros, sino por campesinos, pastores, carreteros…, queelaboran, para su propio provecho morteros, saleros, cucharas,cuencos, taburetes, cangas, yugos…, y poco más, que nunca pre-tenden comercializar. Su fin era el autoabastecimiento y los reali-zaban con herramientas muy sencillas.

A lo largo de esta monografía descubriremos que muchosfueron los carpinteros locales, quienes hacían las veces de aladrerosy carreteros; nos acercaremos a la madera que más trabajaban asícomo a sus herramientas.

Ante el avance industrial, la carpintería local se ha tenidoque especializar, introduciendo nueva maquinaria para hacer másrentable el trabajo.

2.- Un poco de historia2.- Un poco de historia2.- Un poco de historia2.- Un poco de historia2.- Un poco de historia

En todas las localidadesexistía uno o más carpinterospara cubrir las necesidades,tanto de obra nueva como parareparar. Las primeras noticiassobre la carpintería oliventinalas ofrece Madoz. En 1927,según el Anuario de Comercio,

Industria y profesiones de España, elaborado por Rudolf Mosse,los carpinteros oliventinos eran Ignacio Díaz, José González, Juan

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Gumiel, Antonio Martínez, Eloy Mata, José Pinto, CasimiroGonzález y José Ramallo. Todos ellos, a excepción de los dos úl-timos, también eran carreteros, es decir, encargados de realizarcarros.

Ledesma Abrantes, hacia 1950 nos dice:

«Era dos oficios mais rendosos o de carpinteiro, havendo-os comespecialidade de obra de talha, mantida pelas casas ricas ou doslavradores endinheirados, e em que realizavam a um tempo motivos dearte e comodidades; outros fabricavam portas, cadeiras, cómodas sim-ples e de barriga(…) ao fábrico de rodados de carros ou a execuçao devarais, seges e cangalhas»(1).

Este autor cita, como maestros carpinteros, a José Louro, tra-bajando en la calle Badajoz y a Mariano Carretas, en la Plaza deSanta María.

Además de los dos maestros mencionados, se han rescatadode la memoria de nuestros mayores algunos artesanos de la made-ra, quienes desarrollaron su oficio en la primera mitad del XX. Asíse tienen noticias de los talle-res de obra fina de José SousaFerrera, quien llegó a trabajaren Sevilla, en la ExposiciónIberoamericana, y realizandolos moldes de los bancos de laPlaza de España. Él, con talleren la calle San Pedro, enseña-ría el oficio a sus hijos Igna-cio y Esteban Sousa Acosta;otros fueron Antonio Leyra (Señoriño), con carpintería en la calledel Carmen, Francisco Madera, en la calle San Francisco, próxi-mo a la de Custodio, el de Castellanos, en la calle López de Ayala

(1) LEDESMA ABRANTES, V.: O patrimonio da Sereníssima Casa de Bragança emOlivença. Lisboa, 1950.

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el de Domingo Antúnez, en calle de las Flores y Enrique LichaSoto, en C/ Gabriel y Galán. De obra más tosca, dedicados a laconstrucción de carros y ruedas eran los de los hermanos Macha-do, Rafael González y Deogracias Barradas, éste último con localen la calle Díaz Brito. La emigración fue clave en la desapariciónde muchos de estos talleres.

En la actualidad, la mayoría de los carpinteros han evolucio-nado hacia la ebanistería, introduciendo nuevas maquinarias parahacer rentable su trabajo. En el polígono industrial se localizan lostalleres de Manuel Hidalgo, Luis Píriz, Enrique Sousa y FranciscoGonzález Brito; en el interior de Olivenza, los de Federico Borre-go, José Sousa y carpinterías Sardiña y Fuerte.

3.- La Madera3.- La Madera3.- La Madera3.- La Madera3.- La Madera

Normalmente el carpintero contaba con maderas que habíansido cortadas en su luna. El mejor corte era el de la luna menguan-te de enero, pues la savia es muy escasa en los troncos, lo quepermite un mejor secado, al tiempo que se evitan las torceduras oataque de xilófagos. El corte de troncos se hacía con el tronzador,larga sierra de filo curvo y mango en cada extremo para ser mane-jado por dos hombres. El despiece de troncos se llevaba a cabo

con el serrón o larga sierra de hojatrapezoidal con mangos en ambos extre-mos, uno fijo, en el más ancho, y otro mó-vil, que se ajusta a los dientes del extremomás estrecho. El carpintero almacenaba enlugar seco los tablones, procurando queexista corriente de aire entre ellos e impe-dir las deformidades.

En nuestra localidad, los retablos queengalanan sus templos son del siglo XVIII,al igual que sus obras de imaginería, a ex-cepción del Crucificado que se conserva

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en el consistorio de la Santa Casa de Misericordia, que es de 1818.El material más empleado fue la madera de pino de Flandes y deroble, sin olvidar el cedro, con el que se talla el Cristo crucificadomencionado. En el siglo XX la madera más utilizada por los car-pinteros locales, para la obra fina, fue la de pino gallego y la denogal de las huertas locales; para la más tosca, es decir arados,rastras, yugos, cangas y otros se empleaban la de encina, notablepor su dureza y resistencia a la intemperie, fresno y álamo negro.

En Olivenza, ciudad que destacó por sus numerosos viñedos,también se trabajó el roble, esencialmente para elaborar toneles.

Los dos almacenes de madera que surtían a nuestros carpin-teros eran propiedad de Antonio Reyes, en la Plaza del Callao y elde Tomás Rey, en Av. Quinta de San Juan.

4.- El trabajo del Carpintero4.- El trabajo del Carpintero4.- El trabajo del Carpintero4.- El trabajo del Carpintero4.- El trabajo del Carpintero

Genéricamente se llama carpintero al trabajador de la made-ra, no obstante son tantas las obras que se pueden hacer con estamateria prima que necesariamente los oficios reciben nombres di-ferentes. Así hallamos la carpintería monóxila, la más antigua,empleada para cubrir las necesidades propias con la materia y he-rramientas que se tienen a mano. Son objetos de una sola pieza,generalmente de uso domésticos, caso de cuencos, saleros, platos,morteros, cubiertos, taburetes, a los que se suman horquillas,horcones, palas y bieldos.

Mortero Cuenco Pala

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Los talleres de aladrería, especializados en la construcciónde aladros, arados, cangones y cangas, donde la madera y el hierroeran igual de importantes, fueron desapareciendo a lo largo delsiglo XX, a medida que los avances técnicos se van incorporandoa la agricultura, desechándose el arado romano y aquellos útilespara los animales de tiro.

No olvidemos el carpintero de ca-rretería, dedicado a construir carros. Lamayor dificultad de estos residía en ela-borar las ruedas, de seis piezas o pinasde madera, llanta de hierro y en el centromasa o cuerpo donde encaje el eje y doceradios. La mecanización del campo ace-leró la desaparición de esta profesión.

Otro fue el carpintero de ribera,maestro en dar vida a barcos de pesca,como el que se reconoce en el MuseoEtnográfico de Olivenza, obra de un maestro de Cheles.

No olvidemos mencionar al carpintero tonelero, especiali-zado en construir toneles; tras cortar las duelas y conformarlas, searma el casco, colocándolas en el interior de un aro, una vez reali-zado esto, se procede a su domado, empleando agua y fuego para

Obra de carpintero de carretería Obra de carpintero de ribera

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flexibilizar la madera y curvarla. En nuestra villa fue elevado elnúmero de viñas y bodegas que procuraron trabajo al tonelero. Porúltimo, citemos al carpintero de taller, encargado de elaborar mue-bles, puertas, ventanas, escaleras…

4.1.- Toma de medidas

Antes de iniciar la obra, el carpintero debía tomar las medi-das oportunas con instrumentos tales como el metro de carpintero,conjunto de tablillas de madera, graduadas en centímetros y milí-metros, que se unían y articulaban entre sí; otros útiles fueron loscompases, como el de punta, de dos brazos de hierro terminadosen punta afilada, el de gruesos, con trazos curvados en semicírcu-lo y puntas cortadas a bisel, y el fijo o de varas.

Para trazar ángulos rectos se utiliza la escuadra y cartabón,por último, el gramil, instrumento típico empleado para trazar ytrasladar medidas, paralelas entre sí y al borde de la pieza. Confrecuencia era de fabricación propia. Consiste en una tabla rectan-gular atravesada perpendicularmente por uno o dos listones de ma-dera de sección cuadrada con una punta de acero en su extremo,de modo que al deslizar la tablilla por el canto de una madera, lapunta marque una línea sobre la misma. La distancia de esta línearespecto al borde se gradúa moviendo el listón a través de la tablay fijándolo con una cuña. De este modo se pueden hacer cuantaslíneas paralelas se deseen para escopladura, ensamblajes, coloca-ción de bisagras, o futuras decoraciones.

Gramil

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4.2.- Herramientas de corte

El corte de la madera pue-de realizarse, bien por golpe,bien por fricción. Entre los ins-trumentos del primer tipo se en-cuentran las hachas y azuelas.Éstas presentan una hoja de hie-rro de forma triangular o trape-zoidal, de base afilada, acopla-do todo ello a un mango de ma-

dera. Se usa para cortar superficies curvas.

El corte por fricción se ejecutaba mediante sierras, de largahoja de filo dentado cuyos dientes aparecían doblados a un lado ya otro. El mango variaba según para lo que se usase. Así encontra-mos la sierra de mano o de armar, compuesta por un bastidor demadera en H, con travesaño más largo que los lados verticales, alos que se acopla, mediante tornillos o palomillas, una estrechahoja rectangular con dientes hacia fuera; en el lado opuesto se des-cubre una cuerda, que hacía las veces de tirante, que se tensabapor torsión gracias a una delgada tablilla central.

Sierra ordinaria,de mano o armar

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De estructura similar eran las de rodear, para hacer cortescurvos, y la bracera, manejada por dos hombres.

Los serruchos servían para cortes más pequeños; poseíanempuñadura para proteger la mano. Entre ellos destacaban el nor-mal y el de calar, de hoja más estrecha con objeto de hacer cortescurvos.

Otro tipo es el de costilla, de hoja rectangular corta y mangode madera. Se emplea para hacer cortes finos.

El continuo uso de las sierras motiva que deban afilarse conasiduidad, al igual que era obligado enderezar sus dientes median-te el trabador o entramador, pieza rectangular con algunas ranurasen su borde, por donde se introducen los dientes para enderezar-los.

Serrucho ordinario Serrucho de calar

Trabador o entramadorSerrucho de costilla

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4.3.- Herramientas de desbaste

Los usuales, para alisar la madera, eran cuchillas y cepillos.Los primeros son de hoja rectangular larga, filo biselado en uncanto y extremos doblados en la misma dirección del corte. Pue-den ser rectos o curvos.

Los cepillos adoptan forma de caja de madera, atravesadaverticalmente por una cuchilla rectangular con filo a bisel, dis-puesta con inclinación de 45º; el filo sobresale ligeramente de labase de la caja. Éstos podían ser de desbastar, o de una hoja, o depulir, caracterizados por tener dos hojas; de este último grupo des-taca la garlopa, cepillo de gran tamaño, entre 60-70 cms de longi-tud, provisto de empuñadura y doble hoja, una más corta que laotra; de menor tamaño, entre 30-60 cms de longitud, se encuentrael garlopín, de una sola cuchilla.

El guillame, estrecho cepillo similar a los anteriormente men-cionados, muestra abertura transversal incluida en el centro, don-de se coloca la cuchilla que tiene forma de U. Se usaba para hacerrebajes en sentido longitudinal y para limpiar entrantes. Otra he-rramienta para hacer rebajes paralelos al borde es el acanalador,que en la cara opuesta a la cuchilla presenta una pieza del tamañode la caja y unida a ella, mediante dos gruesos tornillos de maderaque la alejan o acercan para deslizarla por el borde de la pieza ypracticar el rebaje más cerca o más lejos del mismo, en forma desurco o canal.

GarlopaCepillo

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4.4.- Herramientas de vaciado

Todas ellas son de hoja larga y estrecha, con filo biselado,provistas de mango sobre el que percute un mazo. Se utilizabanpara hacer rebajes y vaciados en la madera. La división de estasherramientas se realiza según la forma de su hoja y la disposicióndel filo. De tal manera que nos podemos encontrar escoplos,formones y gubias.

La finalidad del escoplo es hacer ori-ficios en los cantos de una pieza que sepretende unir y ajustar a otra. En el Museoexisten los de doble bisel y los finos.

El formón presenta filo a bisel en sustres bordes. Se emplea para tallar motivosdecorativos.

La gubia, de media caña y cañón, es una cuchilla curva conel filo en el extremo para realizar cortes curvos.

Guillames Acanalador

Formones Gubia

Escoplo

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4.5.- Herramientas para perforar

Se empleaban para practicar orificios en la madera. Se com-ponen de un vástago torneado en la punta y provistos de mangotransversal para su uso por la presión manual. Típicos son la ba-rrena y el berbiquí; además hemos decidido incluir la terraja.

La barrena, caracterizada por su vásta-go de hierro con punta torneada y mango demadera transversal, se usaba para abrir orifi-cios con diferentes objetivos, bien ensamblar,bien para permitir entrar a la sierra de calar oa cualquier herramienta de vaciado.

En el Museo Etnográfico de Olivenzase pueden localizar un berbiquí normal, convarilla de hierro enforma de U, con

mango de madera en extremo y base dela U, mientras que en el otro extremoporta la broca, y el de pecho, de empu-ñadura de madera con cabeza achataday una manivela con mango de maderaque pone en funcionamiento dos ruedascon estrías.

La terraja no es un útil propio deperforación, pero sí para hacer roscas.Se trata de dos herramientas, macho y hembra, según la rosca serealice en el interior o alrededor de la madera. La terraja machotiene forma de barrena con punta torneada. Presionando en la ma-dera produce un orificio de rosca por donde introducir el tornillo;la hembra es una pequeña caja de madera perforada transver-salmente por un orificio en el que se reconoce una pequeña cuchi-lla que al introducir el palo produce en su superficie una formahelicoidal, de tornillo.

Berbiquí

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4.6.- Herramientas de percusión

En este grupo localizamos el mazo y martillo, ambos conmango de madera; el primero, con pieza de hierro prismática ocilíndrica en el otro extremo, aunque su cabeza podía ser toda demadera; se usa para golpear otras herramientas: escoplos, formonesy gubias. El martillo puede ser de oreja y de peña; el primero cons-ta de maza prismática en un extremo y dos lengüetas curvas en elotro, conocidas por orejas, empleadas para extraer clavos; el depeña, con extremo en forma de maza prismática y el otro rebajadosemejando una cuña, se utilizaba para golpear y cortar la madera.

Terraja hembra

Maza Martillo de orejas

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4.7.- Herramientas de sujeción

Aquí se incluyen tanto bancos y burras de carpinteros comolos gatos. El banco es la mesa de trabajo; la burra, largo y estrechobanco sobre cuatro patas, con un plano inclinado en un extremo,que atraviesa un mazo, se acciona por un pedal en su parte infe-rior. El carpintero se sentaba a horcajadas. El gato, construido tra-dicionalmente de madera, con forma de U, se encuentra abierto enun lado donde hay un tornillo que sirve para inmovilizar.

Banco de carpintero

Gato

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Calentador de cera

4.8.- Herramientas de afilado y otros instrumentos

Para afilar el instrumental el carpintero utilizaba la piedra deasperón, en forma de disco, con eje central situado sobre armazónde madera de cuatro patas. El movimiento se transmite a la ruedamediante una manivela o pedal. Servía para pulir el filo y eliminarrebabas.

Otro instrumento del carpintero era el calentador de cera ode cola, recipiente apoyado en tres patas; en su interior se calenta-ba, al baño María, la cera o cola. Tenía asa para transportarlo.

Muela de afilar

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BIBLIOGRAFÍA

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