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Catalogaci

Anlisi formalInterpretaci

Goya

NDEXEnllaos

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Obra: Francisco de GoyaAutor: La famlia de Carles IVCronologia: 1800-1801Dimensions: 2,28 x 3,36 mTcnica: oli sobre telaLocalitzaci: Museu del Prado

Catalogaci

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Composici

Espai

Figures

Llum

Color*Anlisi formalNDEX

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Composici en forma de fris.

Trptic: els personatges sagrupen en tres grups.

Llei de la balana: equilibri en la distribuci dels personatges.

El fons est format per dos quadres disposats asimtricament.

*Anlisi formalComposici

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*ComposiciLlei de la balana3Anlisi formal

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*ComposiciTrptic2Anlisi formal

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Poca profunditat.

Superposici de personatges.

Es distingeixen tres plans de personatges i el fons on se situa Goya en la penombra.

*EspaiAnlisi formal

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* PlansEspai4Anlisi formal

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Goya realitz diversos estudis al natural dels personatges. Pinta els reis sense cap tipus didealitzaci.Estudia psicolgicament als personatges.Predomina la verticalitat de les figures amb manca de moviment.

*FiguresLinfant Carles M Isidre de BorbAnlisi formal

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La llum irromp des de la zona esquerra:Produint zones dombra sobre el terra i sobre Goya.Illuminant els rostres i provocant brillantors en les joies i en les condecoracions.*LlumAnlisi formal

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*Color Renncia al dibuix.

Taques de color.

Pinzellada ampla.

Lluentor de les teles i joies.LlumAnlisi formal

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Predomini del color sobre la lnia.

Taques de color.

Colors lluminosos.ColorAnlisi formal

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InterpretaciTemaPersonatgesRelacions amb altres obresContext histricSignificaci

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Es tracta dun retrat en grup on la famlia Reial posa per a Goya en una de les sales de Palau.Possiblement el quadre decorava el Palau Reial de Madrid, residncia oficial del reis.Els primers retrats de Carles IV i M Llusa van ser per decorar els efmers grups arquitectnics i reproduir cpies per institucions pbliques.Altres retrats dels reis van ser els dels reis a cavall, Carles IV de caador, M Llusa amb mantellina...

*TemaInterpretaci

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Goya va ser anomenat pintor de cambra el 1786 i el 1799 primer pintor de cambra de Carles IV. A la primavera de 1800 rep lencrrec de pintar un retrat de la Famlia Reial, mentre passava una temporada al palau dAranjuez.Goya es desplaa al palau i pinta deu apunts dels personatges.

*Context histric Interpretaci

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*PersonatgesInterpretaci

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Infant Carles M IsidreFerran VIIGoyaM Josepa, germana de Carles IVPromesa de Ferran VII*PersonatgesInterpretaci12345

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Infanta IsabelReina, M LlusaInfant Francesc de PaulaRei, Carles IV

*PersonatgesInterpretaci6 7 98

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Antoni Pasqual, germ de Carles IVInfantaLlus de Borbn, Duc de ParmaM Lluisa, filla dels reis, i Duquessa de ParmaInfant Carles Llus

*PersonatgesInterpretaci10 12 131114

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El quadre mostra la superaci de la crisi del poder monrquic de finals del segle XVII, amb la famlia real unida. Importncia dels atributs que mostra tota la famlia proclamant la seva herncia dinstica.Tots els homes llueixen la banda de Carles III.Carles IV i Ferran II porten al coll una cinta de lOrdre del Toison dor.El rei porta les insgnies de les ordres militars i de lOrdre de Crist de Portugal.Les dones porten la banda de lordre de M Llusa. *Interpretaci

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*InterpretaciSignificaciAtributs

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*Interpretaci

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InterpretaciLes Menines

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*F. Goya1746-1828BiografiaContext histricObresEstil

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Primera etapa (1760-1774)

Segona Etapa (1775-1791)

Tercera etapa (1792-1810)

Quarta etapa (1811-1828) *BiografiaF. Goya1746-1828

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Neix a Fuendetodos el 1746.Treballa a Saragossa en el taller de J. Luzn.Es trasllada a Madrid amb intenci dentrar a lAcadmia de Belles Arts, en no ser acceptat, marxa a Itlia.En 1773, es casa amb la germana de F. Bayeu.Obres:Escenes de la vida de la Verge a la Cartoixa dAula Dei.*Primera etapa (1760-1774) BiografiaF. Goya1746-1828

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Marxa a Madrid el 1775 i el seu cunyat F. Bayeu l introdueix a la fbrica de Tapissos.Des de 1786 s pintor del rei. Ingressa el 1780 en lAcadmia de San Fernando per lobra Crist Crucificat. Es anomenat pintor de cambra (1789).Obres:Cartrons per a tapissos.Frescos de Sant Antoni de la Florida.Quadres costumistes i de bruixes.Retrats. Las majas.

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Segona etapa 1775-1791)

BiografiaF. Goya1746-1828

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El 1792 va patir una greu malaltia que el va deixar sord. Comena la seva relaci amb la Duquessa d Alba a Sanlcar de Barrameda.Com a primer pintor del rei pinta diversos retrats dels membres de la famlia reial. Obres:Capritxos.Retrats.

*Tercera etapa (1792-1810) BiografiaF. Goya1746-1828

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Aquesta etapa est marcada per la guerra i la tornada de Ferran VII que restableix labsolutisme.Es retira a la seva finca La Quinta del Sordo.Sexilia a Frana el 1823 i mor al 1828.Obres:Disbarats.Dos de Maig.Tres de Maig.Els desastres de la Guerra.Lultima comuni de San Jos de Calasanz.

Tauromquia.Pintures Negres.Retrats de Ferran VII.La lletera de Bordeus.

*Quarta etapa (1811-1828) BiografiaF. Goya1746-1828

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La vida i obra de Goya abasta tres regnats: Carles III, Carles IV i Ferran VII.El segle XVIII s el segle de la Illustraci, del Despotisme Illustrat, de les grans reformes econmiques i socials.El regnat de Carles IV coincideix amb la Revoluci Francesa que paralitza gran part de les reformes iniciades en el regnat anterior.Labdicaci de Carles IV i de Ferran II provoc la proclamaci de Josep I rei dEspanya i poc desprs la insurrecci popular del dos de maig de 1808. La firma del Tractat de Valenay en 1813 va suposar el retorn de Ferran VII a Espaa i la restauraci absolutista. *Context histricF. Goya1746-1828

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TemticaVida quotidianaTauromquiaLa guerraBruixeriaRetratsReligiosaMitolgiques

TcnicaGravatsCartronsOli sobre murFrescsOli sobre telaDibuix

*ObresF. Goya1746-1828

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Pinta 73 cartrons entre 1774-1790 per la Real Fbrica de Tapissos de Sta. Brbara.Els cartrons sn la base per bordar els tapissos.Decoraven les estances reals.Temtica:Oficis: Lera.Diversions: La cometa, El pelele, La gallina cega.Popular: La praderia de Sant Isidre.Caa: Partida de caa.Social: La nevada.Crtics: La boda.Obres amb gran colorit dinfluncia Rococ.Composicions ordenades.*Obres: Cartrons F. Goya1746-1828

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*La cometaObres: Cartrons F. Goya1746-1828

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*La nevadaF. Goya1746-1828Obres: Cartrons

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*LeraF. Goya1746-1828Obres: Cartrons

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*Partida de caaF. Goya1746-1828Obres: Cartrons

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*La bodaF. Goya1746-1828Obres: Cartrons

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*El peleleF. Goya1746-1828Obres: Cartrons

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*La praderia de Sant IsidreF. Goya1746-1828Obres: Cartrons

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*La gallina cegaF. Goya1746-1828Obres: Cartrons

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*Fragonard: El gronxador Goya: El gronxador RococoObres: Cartrons

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*ObresAmor i PsiqueF. Goya1746-1828

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No va ser un pintor excessivament religis.T obres molt expressives tractades des de una perspectiva popular i manifestant un fervor religis.Obres:Frescos dEl Pilar.Cartoixa dAula Dei.Crist crucificat.Frescs de Sant Antoni de la Florida (detalls).ltima comuni de Sant Josep de Calasanz.*Obres: Pintura religiosaF. Goya1746-1828

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*Cartoixa dAula DeiObres: Pintura religiosaF. Goya1746-1828

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*Crist crucificatObres: Pintura religiosaF. Goya1746-1828

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*Sant Antoni de la FloridaObres: Pintura religiosaF. Goya1746-1828

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*Sant Antoni de la FloridaObres: Pintura religiosaF. Goya1746-1828

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*Obres: Pintura religiosaltima comuni de Sant Josep de CalasanzF. Goya1746-1828

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Influncia de Velzquez.El fons: neutre, paisatge o mobiliari.Representaci: tres quarts, sencer, en grup, eqestre.Personatges: aristcrates, illustrats, toreros, artistes...Retrats intimistes o daparell.Aprofundiment psicolgic.Obres: Carles IV.Ferran VII.Jovellanos.Els ducs dOsuna.La comtessa de Chinchn.Autoretrats.La duquessa dAlba.

*Obres: RetratsF. Goya1746-1828

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*Obres: Retrats Carles IV i M Llusa, 1799 F. Goya1746-1828

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*AutoretratObres: Retrats F. Goya1746-1828

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* JovellanosObres: Retrats F. Goya1746-1828

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*ObresLa maja nuaLa maja vestidaF. Goya1746-1828

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*La duquessa dAlbaObres: Retrats F. Goya1746-1828

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*Els ducs dOsunaObres: Retrats F. Goya1746-1828

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*Ferran VIIObres: Retrats F. Goya1746-1828

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El 1814 sinstaura a Madrid un consell de Regncia.Goya sollicita ajuda econmica per a perpetuar, por medio del pincel, las ms notables y hericas hazaas... contra el tirano de Europa .Obres:Dos de Maig o La crrega contra els mamelucs.Tres de Maig o Els afusellaments de la Moncloa.Retrat de Palafox.*Obres: Quadres de guerraF. Goya1746-1828

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*Els afusellaments de la Moncloa A AObres: Quadres de guerraF. Goya1746-1828GoogleEarth

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*Els afusellaments de la MoncloaObres: Quadres de guerraF. Goya1746-1828

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*Els afusellaments de la MoncloaObres: Quadres de guerraF. Goya1746-1828

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*La carrega dels MamelucsObres: Quadres de guerraF. Goya1746-1828

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Capritxos

Desastres

Tauromquia

Disbarats*

Obres: Gravats

CaracterstiquesF. Goya1746-1828

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Goya va ser un dels gravadors ms importants de la histria. T com a precedents a Durero i a Rembrandt.El gravat es classifica segons el material de la matriu en:Xilografia: gravat sobre fusta.Litografia: gravat sobre pedra.Calcografia: gravat sobre metall.Utilitza, principalment, la tcnica de laiguafort i laiguatinta.

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Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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Realitzats arran de la seva malaltia i publicats el 1799.Classificaci:Crtica de vicis i costums: (Nms. 2-36, Ya tienen asiento, ya se van desplumados, Qu sacrificio, Que viene el coco).Ridiculitzaci mitjanant lase la mediocritat dels sectors dirigents. (Nms. 37-42, Hasta su abuelo)Crtica de les supersticions i els prejudicis mitjanant la creaci de monstres, de vells, de bruixes. (Nms. 43-80, El sueo de la razn produce monstruos, Linda maestra)

*Capritxos

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*Capritxos Ya se van desplumados

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*Capritxos Ya tienen asiento

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*Capritxos Que viene el coco

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*CapritxosQu sacrificio

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*CapritxosHasta su abuelo

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*CapritxosEl sueo de la razn produce monstruos

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*CapritxosLinda maestraF. Goya1746-1828

Obres: Gravats

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Srie de 82 estampes elaborada a partir de 1810.Mostra els horrors de la guerra, la crueltat...No mostra grans batalles ni fets heroics sin la gent que pateix.La temtica es relaciona amb la guerra:Violncia de la guerra: afusellaments, violacions, saqueigs...Les conseqncies de la guerra: la fam, la misria...Exemples:Gran hazaa ! Con muertos.PopulachoSanos y enfermos.Extraa devocin.

*F. Goya1746-1828

Obres: Gravats

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*Desastres Gran hazaa ! Con muertos

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*DesastresPopulacho

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*DesastresSanos y enfermos

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*DesastresExtraa devocin

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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Tercera srie de 45 estampes publicada en 1816.Temtica:Illustracions del text de Nicolas Fdez de Moratn Cartas histricas sobre el origen y evolucin de la fiesta de los toros en Espaa.Records de toreros de la seva joventut.Sorts del toreo.Exemple:Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiani en la de Madrid

*Tauromquia

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*TauromquiaLigereza y atrevimiento de Juanito Apiani en la de Madrid

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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Srie realitzada entre 1820 i 1823.Els Disbarats, Proverbis o Somnis sn els gravats ms difcils dinterpretar.Podrien ser comentaris de proverbis o refranys.Temtica:Relacionada amb els capritxos.Relacionats amb els Desastres.Relacionada amb el mn del subconscient.Exemples:Disparate femenino.*Disbarats

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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*DisbaratsDisparate femenino

Obres: Gravats

F. Goya1746-1828

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Goya compra una casa el 1819 que sanomena La Quinta del Sordo.Decora les parets del menjador i el sal de la casa amb 14 pintures de gran format amb la tcnica de loli.Sn representacions fantasmagriques i fantstiques on santicipa a lexpressionisme.Predomina:Els colors negres i terrosos. La foscor i la lletjor. La deformaci de les figures.Els temes podrien estar relacionats amb els pecats capitals de la humanitat.

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Obres: Pintures Negres

F. Goya1746-1828

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Originalment les obres no tenien ttols. Temtica:La superstici: El gran Cabr i LAquelarre.La ignorncia: La Romeria de S.Isidre.La violncia: Saturn i Judith.La discrdia civil: Els dos forasters.La viciosa esterilitat: La lectura i Dos dones.La fatalitat: Antropos.La impotncia: El gos.La vana evasi de la desgrcia: Leocdia, Dos vells, Dos vells menjant sopa i Asmodeo.*

Obres: Pintures negres

F. Goya1746-1828

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Obres: Pintures negres

F. Goya1746-1828Saturn menjant-se el seu fill

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* Dos vells menjant sopa

Obres: Pintures negres

F. Goya1746-1828

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* La romeria de Sant Isidre

Obres: Pintures negres

F. Goya1746-1828

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*Laquelarre

Obres: Pintures negres

F. Goya1746-1828

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*ObresLa lleteraF. Goya1746-1828

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*ObresEl naufragiF. Goya1746-1828

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Context artstic

Caracterstiques

InflunciesEstilF. Goya1746-1828

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Larribada dels Borbons a Espanya va portar la introducci dartistes estrangers a la Cort.

Carles III quan arriba de Npols es porta a dos pintors:Tiepolo representant del Rococ.Mengs representant del Neoclassicisme.

La pintura espanyola es mou entre aquests dos pols:Art refinat i frvol RococArt racional Neoclassicisme

*Estil: Context artsticF. Goya1746-1828

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Pintor itali considerat com el principal mestre de lescola veneciana i el millor representant de lestil rococ.

El 1762, per invitaci de Carles III, Tiepolo i els seus fills van viatjar a Espanya per decorar el Palau Reial de Madrid. *Context artsticG. B. Tiepolo (1696-1770)

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*Apoteosi de la monarquia espanyola (Palau Real de Madrid)G. B. Tiepolo (1696-1770)Context artstic

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Regenerador de la pintura europea i introductor del classicisme. Director de lAcadmia de San Lucas, primer, i de la Reial Acadmia espanyola.Va ser amic de J. Winckelmann.La seva obra ms important va ser El Parns de la Villa Albani.*Rafael Mengs (1728-1779)Context artstic

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*Context artsticEl ParnsRafael Mengs (1728-1779)

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Rococ, pintura amable, colorista... (Cartrons per a tapissos). Neoclassicisme, composicions ordenades (Cartuja dAula Dei).Romanticisme, mostra la passi, linters per lhome no pel fet, (El naufragi).Realista, critica els costums, temes populars (Capritxos).Precursor de lExpressionisme en el tractament del dibuix, ressalta els trets del rostre, les expressions dramtiques... (San Antonio de la Florida) i les pintures negres.Precursor del Surrealisme, amb la seva plasmaci del mn onric (Capritxos).Precursor de lImpressionisme, la pinzellada solta, el tractament de la llum i del color (Lletera de Bourdeus).*Estil: CaracterstiquesF. Goya1746-1828

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Rococ i Neoclassicisme

Velzquez

Rembrandt*

Estil: Influncies

F. Goya1746-1828

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http://www.museodelprado.es/pagina-principal/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-line/obra/la-familia-de-carlos-iv/

http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Obra.html

http://www.fll.vt.edu/Culture-Civ/Spanish/Taller/200pm/Taller2/Esquema.html

http://www.artchive.com/galleries/goya/view1.html

Enllaos

**********************************http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/TecnicaTapiz.html

******Goya realiz muchos cuadros para los cartones utilizados en los telares y la ffrica de tapices del Rey Carlos IV. Se le supone un significado simblico lleno de sarcasmo hacia la figura del monarca y la situacin del pas: cuatro "mujeres" -sexo dbil- mantean un "mueco" -el Rey- a su antojo

El pelele, alegora del dominio de la mujer sobre el hombre.

******85. Naufragio (1793). leo sobre hojalata. 50 x 32 cmEn la Cartuja de Aula Dei, cerca de Zaragoza, pint Goya en los muros de su iglesia una serie de escenas al leo de la Vida de la Virgen. Es el ciclo ms extenso de su produccin, si bien de los once grandes pasajes slo se han conservado siete y algunos de stos con prdidas parciales. El abandono de la cartuja por la Desamortizacin de Mendizbal de 1836 provoc esas prdidas, reemplazadas en 1902 por las decoraciones de los hermanos Buffet, simbolistas franceses que nada tenan que ver con la manera de pintar de Goya. Se han conservado las escenas del lado norte, la de los pies sobre la puerta de ingreso, y en buena parte la del transepto sur. Fueron pintadas entre 1772 y finales de 1774, segn un programa sobre la Virgen Mara, patrona de la Orden de la Cartuja, junto con San Juan Bautista. En el ciclo us una doble semntica: la tardobarroca y rococ, en la que se haba formado primero, y la clasicista, asimilada durante su viaje a Italia. La primera se aprecia bien en la Purificacin de la Virgen o Presentacin de Jess en el Templo, o en la Adoracin de los Magos. El clasicismo se detecta en ciertas figuras y composiciones como los Desposorios de la Virgen, o la Visitacin de Mara a su prima Isabel. En estas escenas hay detalles realistas, como dos nios que estn forcejeando por llevarse el velo de casamiento, dentro de la mejor tradicin del naturalismo espaol y que preludian obras posteriores de Goya.Llama la atencin el sentido escenogrfico de las composiciones, con una puesta en escena equilibrada y solemne, en un marco de arquitecturas y escalinatas de gran simplicidad y geometrismo. Las figuras estn resueltas con grandes brochazos y pinceladas, que conforman volmenes ntidos y sustanciales. El conjunto de Aula Dei, que no est suficientemente valorado por los estudiosos, es la culminacin de la etapa juvenil de Goya y el preludio de su madurez artstica.**En la cpula, el techo se "abre" al cielo y en un paisaje al aire libre una multitud bulliciosa, alrededor de una barandilla fingida, asiste a la resurreccin milagrosa de un hombre que haba sido asesinado, para que testifique la inocencia del padre del Santo, injustamente acusado del crimen. ***Goya fue muy apreciado en su tiempo como retratista. El retrato ocupa la mayor parte de su produccin y fue su principal fuente de ingresos del pintor (cobraba entre 10.000 y 15.000 reales por retrato hacia 1800). La satisfaccin del cliente traa nuevos encargos o compras de otras obras, como fue el caso de los Duques de Osuna. Goya cautiva a su clientela por la profundidad psicolgica de sus retratos, rpidos pero bien trabajados por el estudio del natural, sin dudar en utilizar la cuadrcula. Su pincelada ha profundizado en la "estrategia de la ilusin" aprendida de Velzquez. Goya asumi cuanta innovacin vio en las ricas colecciones reales, en sus viajes o en los gabinetes de sus amigos y lo puso al servicio de su arte. Su longevidad y su ansia de aprender permitieron el signo cambiante y proteico de su estilo.

Pintor de cmara desde junio de 1786, con sueldo de 15.000 reales anuales que creci hasta 50.000 en 31 de octubre de 1799, al ser nombrado primer pintor de cmara ***************Desde distintos ngulos todos estos autores, a los que hay que sumar alguna aportacin reciente, coinciden en sealar la complejidad del mundo iconogrfico de Los Caprichos. No obstante pueden sealarse unos grandes grupos temticos en los que pueden agruparse estampas dispersas por la serie. En primer lugar y dado el evidente propsito de "censura de errores y vicios humanos" encontramos estampas alusivas al alcoholismo (Y se le quema la casa, n 18), la avaricia (Por qu esconderlos?, n 30) o la coquetera (Hasta la muerte, n 55). Los asnos protagonizan las estampas 37-42, siguiendo un tpico ilustrado que contaba con antecedentes inmediatos como las Memorias de la Insigne Academia Asnal ya sealadas por Helman. Encontramos asnos profesores (Si sabr mas el discpulo?, n 37), melmanos (Brabisimo!, n 38), nobles (Asta su abuelo, n 39), mdicos (De que mal morira, n 40) y modelos de pintor (Ni mas ni menos, n 41). La ltima estampa de este grupo (Tu que no puedes), en la que los asnos cabalgan a los hombres, enlaza con otro tema de raigambre medieval: el mundo al revs, que tambin aparece en la estampa 57, Ya tienen asiento.Otra de las asneras, la estampa 37, form. tambin parte de la imgenes destinadas a censurar los defectos en la educacin de los nios. A este grupo pertenecen Si quebr el cntaro (n 25), contra los castigos excesivos; Que biene el coco (n 3), sobre las madres que atemorizan a sus hijos con fantasmas y El de la rollona (n 4), contra la mala educacin de los nobles. Otro tpico ilustrado ser la stira a los vicios del clero, tema que recorre toda la serie (n 13, 53, 58, 74), pero que se agrupa especialmente en las tres ltimas estampas, dedicadas a la aficin de los frailes a la comida (Despacha, que dispertan, n 79), la bebida (Nadie nos ha visto, n 79) y la pereza (Ya es hora, n 80).Pero los dos asuntos en los que puede agruparse mayor nmero de estampas son el cortejo y la prostitucin, por un lado, y las escenas de brujera, por otro. Las escenas amorosas dominan la primera parte de la serie: matrimonios por inters (2,14), escenas de cortejo (5, 6, 7, 27) y tambin representaciones trgicas de violacin y muerte (8, 9, 10). Las prostitutas protagonizan un amplio conjunto concentrado sobre todo entre las estampas 15 y 36, figurando unas veces como explotadoras de sus clientes (19, 20, 35) y otras como vctimas (21, 22, 23, 24, 32, 34, 36). Entre estas ltimas escenas se encuentran varias imgenes de mujeres encarceladas, que se sitan entre las ms hermosas y delicadas de la serie.Las imgenes de brujera predominan en la segunda mitad de la coleccin. A partir de la estamp 43, la clebre El sueo de la razon produce monstruos, un opresivo mundo de pesadilla invade la serie. No es un conjunto cerrado y hallamos imgenes protagonizadas por brujas y seres demoniacos que podran incluirse en grupos ya descritos. Asi junto a las brujas aparecen frailes (46-49) y asnos (Miren que grabes!, 63). Tambin hallamos escenas de aprendizaje brujeril (Linda maestra!, 69), perversa inversin de una educacin correcta. Respecto a la fuente de estas imgenes, descartado por cuestin de fechas el Auto de fe... publicado por Moratn que propuso Helman, podemos inclinarnos por la tesis de Bozal de una fuente mltiple, "mezcla de fuentes literarias y de los tpicos ms conocidos de la sabidura popular, ridiculizada por Goya y sus amigos".********La primera estampa, Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer, muestra una figura arrodillada y suplicante, pattica representacin del hombre indefenso ante los terribles acontecimientos que sucedern a continuacin. Las escenas consagradas a los horrores de la guerra son quiz las ms desgarradoramente originales del conjunto. Goya no se refiere a sucesos histricos precisos ni retrata personajes concretos, con la posible excepcin de la estampa 7, Que valor!, alusiva quiz al heroico comportamiento de Agustina de Aragn en la defensa de Zaragoza. El protagonista de las restantes imgenes es la masa annima de soldados franceses, guerrilleros espaoles y gente del pueblo vctima de unos y de otros. Por primera vez en la historia el artista se acerca en primer plano a la brutal realidad de la guerra. Desaparece la distancia que ennobleca las acciones blicas, las haca heroicas y las situaba en el necesario devenir histrico. Todo carece ahora de sentido. La guerra slo es el marco propicio para dar rienda suelta a los ms bajos instintos humanos: la rapia (16, 47), la violacin (9, 10, 11,13), la tortura (31, 32, 33), el asesinato (15, 26, 46), se suceden en un terrible crescendo cuyo cenit se alcanza en las estampas 37 (Esto es peor) y 39 (Grande hazaa! con muertos!), en las que las escenas de cadveres empalados y mutilados llegan a la mxima cota de horror. El resultado son pavorosos montones de cadveres (16, 18, 22, 23, 27), ante las que slo cabe el vmito (12), ya que para eso habeis nacido. Incluso las labores caritativas que introducen algn consuelo en las ms duras guerras (6, 20, 24, 25) pierden sentido en los comentarios cnicos y amargos de Goya (Bien te se est, Curarlos y otra, Aun podrn servir).Desde la estampa 48 se desarrollan las escenas del hambre en Madrd, aunque no existan alusiones concretas a escenarios de la ciudad. Goya de nuevo trasciende y generaliza a todo el pas la espantosa hambruna que asol la capital durante 1811 y 1812. Patticas escenas de mendicidad (48, 49, 51) alternan con los cadveres en plena calle (50, 51, 53, 58, 60), hasta que son trasladados a los cementerios (56, 63, 64). Tambin asoma una fuerte crtica contra la insolidaridad de los poderosos frente a sus miserables vecinos, que ... son de otro linage (54, 53, 61). En las ltimas diecisis estampas el lenguaje de Goya se transforma hacia un simbolismo no siempre fcil de interpretar. Son los llamados caprichos enfticos a partir del lbum de Cen. Las primeras (66, 67, 68) parecen tener un sentido anticlerical, de crtica del culto a las imgenes y reliquias, aunque no hay que excluir otros significados. La estampa 69, Nada. Ello dir, que Goya pudo haber pensado como ltima de la serie, es clave para la comprensin del conjunto. La imagen del esqueleto que sale de la tumba con un papel en la mano en el que aparece escrito "Nada", puede interpretarse como un sntoma de incredulidad religiosa o, creemos que de manera ms acertada, como el mensaje que resume y explica los atroces acontecimientos antes descritos. El dolor y el sufrimiento han sido intiles. De nada han servido la destruccin y la muerte en la regeneracin de Espaa.Las estampas: 70-79 parecen referirse de forma directa a las luchas entre liberales y absolutistas al terminar la guerra y al triunfo final de Fernando VII y su camarilla. Las nuevas clases dirigentes no saben el camino y sus intereses van contra el bien general. Son representadas como vampiros (72), gatos (73), burros (74) o seres monstruosos (71, 75), imgenes que recogen la influencia de la obra Gli Animali Parlanti del poeta satrico italiano Giovanni Battista Casti publicada en 1802.******La Tauromaquia trata diversos temas relacionados con la fiesta. Inician la serie las estampas histricas que reflejan los antecedentes de las corridas (1-2), la intervencin en actos taurinos de moros (3-8, 12, 17) -anacrnicamente vestidos como los mamelucos que Goya ya haba pintado en el cuadro El 2 de mayo de 1808 en Madrid: la lucha con los Mamelucos-, el modo de torear de caballeros antiguos (9) y emblemticos personajes histricos como Carlos V (10) o el Cid Campeador (11).Delante de los grabados que representan acciones coetneas de Goya, hay una escena moderna, como indica la presencia del pblico tras la barrera, pero en la que el rejoneador a caballo va vestido de poca (13). A continuacin estn los grabados dedicados a las faenas realizadas por los toreros famosos de poca de Goya: el estudiante Falces (14), al que es poco probable que el artista conociera; Martincho (15, 16), quien en una de ellas (18) presenta una curiosa manera de entrar a matar sentado en una silla y en otra aparece subido a una mesa dispuesto a saltar por encima del toro (19), Juanito Apiani con su espectacular salto de la garrocha (20); La Pajuelera, un curioso personaje femenino, picando un toro (22); el clebre Mariano Ceballos matando el toro desde el caballo (23) o poniendo rejones montado sobre un toro (24), tema que se repetir en una litografa de la serie de Los Toros de Burdeos; Fernando del Toro, conocido varilarguero (27); el picador Rendn (28); el famoso Pepe Illo (29) o el matador Pedro Romero (30). Goya tambin refleja la tragedia de la fiesta, con espeluznantes cogidas y el pblico huyendo despavorido (21), terribles cadas de picadores y caballos (26, 32) o la dramtica escena que muestra a Pepe Illo muerto sobre la arena (33), adems de formas no convencionales de atacar a los toros con banderillas de fuego (31) o echndoles perros (25), asunto que Goya representar de nuevo en una litografa.*******************