Presentacin de PowerPoint

UNIVERSIDAD RICARDO PALMAFACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMOMag. Arq. Walter A. Len Tvara.

HISTORIA Y TEORA DE LA ARQUITECTURA IV

LA ESCUELA DE CHICAGO Y LA VANGUARDIA AMERICANALima - Per

Escuela de Chicago es la denominacin histrica de un estilo arquitectnico que se desarroll en la ciudad de Chicago a finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX, pionera en la introduccin de nuevos materiales y tcnicas para la construccin de grandes edificios comerciales y los primeros rascacielos.A lado del rio Chicago el ejercito americano en 1804 funda el fuerte Dearbon, destruido por los indios en 1812 y reconstruido inmediatamente despus.Alrededor se establecen algunos pioneros que en 1830 se asientan en la nueva forma de ciudad.La ciudad se extiende a fines de siglo, 1900 millas cuadradas y 1,700,000 habitantes. En las primeras dcadas la ciudad se construye en madera.Chicago sufre de un incendio en 1871, que contaba con 300,000 habitantes. La reconstruccin se hace intensa entre 1880 y 1900, sobre el lugar que ocupaba el antiguo pueblo, se alz un moderno centro comercial con edificios para oficinas, grandes almacenes, hoteles; se experimentan nuevos sistemas de construccin.

En el siglo XIX el viejo sistema cuadriculado fue suficiente para el desarrollo de la ciudad. Pero a inicios del siglo XX se plantea la necesidad de un control urbanstico adecuado a la nueva escala de la ciudad; el plano regulador de Burnham y Bennet, en 1909, constituye el primer intento de ordenar, aunque con criterios formales.Despus del incendio, la primera generacin compuesta por ingeneiros militares durante la guerra de secesin: William Le Baron Jenney (1832-1907), William Boyington (1818-1898), JM. Van Osdel (1811-1891). De la segunda generacin destacan Daniel Burnham (1846-1941), William Holabird (1854-1923), Martn Roche (1855-)1927) y Louis Sullivan (1856-1924), que se asocia a Dankmar Adler (1844-1900).Le Baron construye el primer edificio alto con estructura metlica y 1893 el centro comercial de Chicago.H. Richardson, Frank Lloyd Wright y Louis Sullivan, son atrados por los artistas de vanguardia en polmica con las tendencias dominantes de su tiempo y su entorno, que miran hacia Europa.

Los edificios de Chicago son posibles de construir debido a nuevas invenciones. Le Baron, permite aumentar la altura sin miedo a tener que dar un grosor excesivo a los pilares de los pisos bajos, as como vidrieras continuas iluminando con mayor expansin.F. Baumann, propone en 1873, nuevos sistemas de cimentacin en piedra hasta el empleo del cemento en 1894.El ascensor de seguridad a vapor, instalado por primera vez por E. G. Otis en Nueva York en 1857, llega a Chicago en 1864.En 1870, C.W. Baldwin inventa y construye en Chicago el primer ascensor hidrulico, mientras que en 1887 empieza a difundirse el uso del ascensor elctrico.Ascensor, telfono y correo neumtico permiten el funcionamiento de hoteles, almacenes y oficinas de cualquier tamao y nmero de pisos. As nace el por primera vez: el Rascacielos.

En una cita de Engineering News de 1895, por F.A. Randall, Chicago, 1949, pg. 11, dice:

La construccin de edificios para oficinas de enorme altura, con estructura de esqueleto en hierro y acero que sustenta los muros internos y externos, ha llegado a ser costumbre en casi todas las grandes ciudades americanas. Este estilo de construccin ha nacido en Chicago, al menos en su aplicacin del tipo de esqueleto de acero que todas las dems ciudades americanas juntas

La arquitectura es eminentemente prctica y funcional.Tpico de las nuevas ciudades de Estados Unidos.Aprovecha las ventajas de los nuevos materiales como:- Hierro-Acero-Hormign- La construccin se inicia con el esqueleto de la obra.- Se construye en altura.No le interesa los detalles decorativos y rechaza el eclecticismo y el historicismo.Es una arquitectura de lneas rectas, volmenes gruesos y sobrios, plenamente racionales.Se plantea el refrn: La forma sigue a la funcin.

7

OBRAS REPRESENTATIVAS

HOME INSURANCE BUILDING(Oficinas de seguros)

9

Home Insurance BuildingFue un edificio construido en 1885, en Chicago, Illinois, USA y derribado en 1931, obra del arquitecto William Le Baron Jenney.

Conocido como el primer edificio alto con estructura de metal a prueba de fuego, tanto dentro como fuera. Pero la mayor parte de su estructura estaba compuesta de hierro fundido y hierro forjado.

Debido al singular marco de levantamiento de peso y la arquitectura nica del edificio de Chicago, es considerado el primer rascacielos del mundo, sin embargo, nunca fue el edificio ms alto del mundo o Chicago.

El edificio Home Insurance es un ejemplo de la Escuela de Chicago en la arquitectura. El edificio llev al futuro en los rascacielos.

William Le Baron Jenney, junto con Louis Henry Soullivan, ambos integrantes de la Primera Escuela de Chicago, es considerado como el "Padre de los rascacielos".El estilo de la Escuela de Chicago, tambin conocido como "Estilo Comercial", se bas en la creacin de edificios que se levantaban mediante estructuras metlicas que se revestan segn la funcin del edificio. Las ventanas podan variar en dimensiones cuando se deseara y se eliminaban en muchos casos los anchos muros de carga, que limitaban notablemente el espacio, ya que hasta ese momento para darle la resistencia necesaria a un edificio de gran envergadura haba que construir gruesos muros de mampostera. Las superficies lisas y la ausencia de ornamentacin en las fachadas fue otra caracterstica de este estilo.

A finales de los aos 80 del siglo XIX se produce en Chicago una autntica revolucin en cuanto a la construccin de edificios de este tipo basados en el caracterstico armazn de acero, tanto de uso residencial como de oficinas.La aparicin de las "ventanas corridas", que ocuparn gran parte de la fachada, darn paso a lo que se conocer posteriormente como "muro cortina", preludiando las "Cajas de Vidrio" del siglo XX. Las paredes de mampostera entre ventanas ya no forman parte de la estructura del edificio, de modo que la construccin en acero permite habilitar grandes vanos segn se desee mejorando la ventilacin e iluminacin natural en su interior.

MONADNOCK BUILDING

MONADNOCK BUILDINGEdificio de 16 pisos, con muros exteriores portantes de ladrillo, los paramentos son lisos, sin adorno. Las superficies se cortan formando curva, con efectos volumtricos.Simplificacin de revestimiento exterior.Sencillez aparente por las curvas y las inclinaciones.La crtica moderna la denomin un clsico.Un triunfo de diseo unificado.Una de las experiencias estticas ms emocionante arquitectura comercial de Estados Unidos.

El Edificio Monadnock es un rascacielos de South Loop de Chicago, Illinois. La mitad norte del edificio fue diseada por la firma de Burnham & Root y construida en 1891.

En el ms alto edificio comercial de mampostera portante.

Sus escaleras decorativas representan el primer uso de aluminio en la construccin de edificios.

La mitad sur, construida en 1893, fue diseada por el Holabird & Roche y es similar en color y en perfil a la original, pero el diseo es ms tradicional.

Cuando se complet, fue el edificio de oficinas ms grande del mundo.

Fue el catalizador como centro de negocios nuevos en el extremo sur del Loop.

El edificio fue remodelado en 1938, sirvi como la forma en que se realizaba el mantenimiento de edificios y detener la demolicin de los viejos rascacielos de Chicago.

El proyecto fue reconocido como uno de los proyectos de restauracin ms importantes del pas por el Fondo Nacional para la Preservacin Histrica en 1987.

Cuando se construy, muchos crticos llamaban al edificio extremo y carente de estilo. Otros encontraron en su falta de ornamentacin, la prolongacin natural de su finalidad comercial y una expresin de la vida empresarial moderna.

Bosquejo de 1885 del diseo preliminar mostrando un pequeo y ms ornamentado edificio siendo detallado el Estilo Egipcio.

TACOMA BUILDING

El edificio de Tacoma es un rascacielos temprano en Chicago. Terminado en 1889, fue el primer edificio importante diseado por el estudio de arquitectura Holabird y Roche. El edificio de Tacoma fue demolido en 1929 para ser reemplazado por One North LaSalle.

Un edificio pionero de la Escuela de Chicago, utiliza un marco de hierro y acero construido por George A. Fuller con, por primera vez, todos sus miembros fijan entre s por medio de remaches.

Si bien internamente siendo apoyado por muros de carga, las dos fachadas hacia LaSalle Street y Madison Street son muros cortina verdaderos.

Con esto, la estructura Holabird y Roche fue ms all de la solucin de William LeBaron Jenney en Home Insurance Building.

Holabird y Roche construyen en 1889 el Tacoma Buiilding, de doce pisos, utilizando una estructura mixta con algunos muros portantes tanto internos como externos.

Primera torre absolutamente soportada por una estructura de hierro.

Holabird y Roche abandonan el sistema de pilastras y rdenes superpuestos por agrupaciones horizontales de dos o tres pisos.

Las paredes se convierten en tabiques que pueden manejarse a voluntad para disponer las habitaciones, inicindose as el concepto moderno de planta libre.

RELIANCE BUILDING

Puede considerarse el rascacielos ms bello de Chicago. Lo construyen Burnhan y Root en 1890, con una altura de 5 pisos.

Tras la muerte de Root, Burnham y el ingeniero E.C. Shankland le aaden otros 10 pisos.

El stano y la primera planta fueron diseadas por John Root de la firma Burnham and Root en 1890, y el resto del edificio fue completado por Charles B. Atwood en 1895.

Fue el primer rascacielos con grandes ventanas de vidrio que componen la mayora de la fachada, presagiando una caracterstica que sera dominante en el siglo XX.

El Reliance Building forma parte del Distrito Comercial Histrico del Loop, un conjunto de ms de cien edificios que reflejan el crecimiento de las calles State y Wabash como el centro comercial de Chicago.

El edificio se deterior desde la dcada de 1940, y fue restaurado a finales de la dcada de 1990. Desde 1999, el edificio contiene el Hotel Burnham, con 122 habitaciones, y el Atwood Cafe.

No fue proyectado unitariamente, sino que es el resultado de una operacin de multiplicacin.El simple motivo de ventanas corridas y las bandas decoradas se repite sobre el zcalo.

ESCUELA DE CHICAGO

Cuna de la arquitectura funcional y racionalista.No tiene los condicionantes espaciales y estticos del viejo continente.El Urbanismo puede ser planificado racionalmente: ciudades de nueva creacin.1871: incendio destruye la ciudad mientras experimenta un auge econmico y comercial.El incendio lleva a los arquitectos a abandonar la madera y optar por nuevos materiales.Gran demanda de oficinas, almacenes, viviendas, hoteles, etc.Los arquitectos recurren a las tcnicas de los puentes y estaciones.La especulacin del suelo edificable va a obligar a construir en altura.Nacen los rascacielos.Condicionantes que permiten la aparicin del rascacielos: necesidad de aprovechar al mximo los solares.Descubrimiento del ascensor.Utilizacin de armaduras metlicas permiten superponer muchos pisos.

LOUIS SULLIVAN

Estudia en Paris entre 1860 y 1865. Trabaja en Boston para la sociedad americana y comienza su actividad despus de la guerra civil.Henry Richardson (1838-1886) proyecta loa almacenes Marshall, para la compaa Field & Company en 1887. Sullivan se impresiona a los 30 aos por este edificio e inicia su vocacin artstica.Richardson se encuentra en Francia bajo la influencia neoromnica, un lenguaje donde se emplea los muros macizos de piedra no pulimentada, pequeos vanos aislados o rtmicamente emparejados, ornamentacin a base de almohadillados y/o a base de contornos rehundidos enmarcando puertas y ventanas.La referencia a los modelos cultos medievales.

HENRY HOBSON RICHARDSON

Henry Hobson Richardson (sept. 29, 1838-ab. 27, 1886) fue un arquitecto americano prominente que dise edificios en Albany, Boston, Buffalo, Chicago, Pittsburgh, Cincinnati, y otras ciudades. Populariz el Romnico Richardsonian.

Junto con Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright, Richardson es uno de "la trinidad reconocido de la arquitectura americana".

Richardson regres a los EE.UU. en 1865. El estilo era ms medieval inspirado, influenciado por William Morris, John Ruskin y otros.

Richardson desarroll un lenguaje nico y muy personal, la adaptacin, en particular, el romnico del sur de Francia.

Iglesia Brattle Square, en Boston

La Corte del Condado de Allegheny, en el centro de Pittsburgh, Pennsylvania es parte de un complejo (junto con la antigua crcel del condado de Allegheny) diseado por HH Richardson.

Los edificios son considerados uno de los mejores ejemplos del estilo neorromntico para los que Richardson es bien conocida.

The Allegheny County Courthouse in Pittsburgh

La Biblioteca pblica Thomas Crane

Biblioteca Howard aka Taylor Library, New Orleans (1886-1889)

Regresamos a LOUIS SULLIVAN

La contribucin de Norteamrica al modernismo se debe bsicamente a dos artistas: el arquitecto Louis Sullivan (1856-1924) y el decorador y artista del vidrio Louis Comfort Tiffany (1848-1933).

Sullivan debe ser considerado como el padre de la arquitectura americana. Por un lado, postul la funcionalidad y claridad en las formas constructivas; por el otro, utiliz una ornamentacin basada en fluidas y libres ondulaciones, muy prximas a las del Liberty europeo (dedic sus mayores esfuerzos al "sistema decorativo").

En los almacenes para Carson, Pirie, Scott and Company (1889-1904) aparece una decoracin tanto prolfica como recatada, unida siempre a lo plano.

La teora de Sullivan, segn la cual la ornamentacin debe crecer orgnicamente desde la construccin misma y expresar la estructura, slo se cumple en la prctica en un sentido muy general.

Sullivan estudia en Paris entre 1874 y 1876, e ingresa en 1879 al estudio D. Adler y en 1881 se convierte en su socio que durar hasta 1895.Adler es un hombre prctico que concibe un edificio como un problema tcnico y como una operacin econmica.Las ambiciones de Sullivan se plasman en sus primeras obras como Rotschild Building de 1881, con una decoracin desmesurada a base de fundicin y piedra esculpida. Sullivan gusta de la arquitectura espaciosa, sencilla y perfectamente resuelta. Se entusiasma por la integridad.Concilian el rigor funcional y esttica cercana al modernismo.Leitmotiv: La forma sigue a la funcin.Obras significativas:Auditorium Building de Chicago: rigor cbico exterior pero rica decoracin interior.Almacenes Carson, Pirie & Scott: racionalismo hasta ltimas consecuencias.Wainwright Building, Guaranty Building: empuje ascensional y verticalidad.

" L. Sullivan (1856-1924) es una figura compleja, se siente atrado profundamente por la bsqueda de "estilo" que le apasion durante sus aos de estudio en Europa y, sin embargo, est convencido de la necesidad de una tcnica moderna e innovadora. En el Auditorium de Chicago analiza, profundiza y refina el tema de las grandes arcadas de Richardson. Despus afronta con decisin el tema de los grandes rascacielos como protagonistas de las ciudades financieras. Hasta aquel momento el rascacielos era prcticamente una superposicin de pisos, un edificio normal multiplicado por diez o veinte con la consiguiente ruptura de todas las relaciones proporcionales. Sullivan desplaza la funcin portante de las paredes a las estructuras internas; las caras del bloque se convierten en simples diafragmas transparentes a los que la ornamentacin modula y califica en la relacin con la luz. El edificio se convierte en un organismo unitario, en una figura urbana, y no rompe la continuidad del espacio en el que est incluido. Sullivan es explcito; en los centros urbanos americanos, los espacios interiores son tambin espacios de la ciudad: el ir y venir de las gentes por las calles contina en los amplios halls de los buildings, en el incesante subir y bajar de los ascensores, en los pasillos y en las oficinas. El edificio no interrumpe el movimiento de la ciudad, la arquitectura no detiene ni segrega la vida, sino que la filtra e intensifica." (Argan, G.C.)El Auditrium fue en su tiempo y en Amrica el edificio ms complejo y ms grandioso de todo el pas. Para poder financiar mejor una sala de conciertos y un teatro de pera se envolvi la sala propiamente dicha en un bloque de edificios cuya explotacin permita sufragar las necesidades financieras de aqul.

Auditorium Building

El Auditorium Building es un edificio de la ciudad de Chicago (Estados Unidos). Fue proyectado por los arquitectos Dankmar Adler y Louis Sullivan y su construccin se termin en 1889, siendo hasta 1892 el ms alto de la ciudad.

El edificio se encuentra en la esquina noroeste de South Michigan Avenue y Congress Street (actualmente Congress Parkway). Fue incluido en el National Register of Historic Places el 17 de abril de 1970. y fue declarado Monumento Histrico Nacional en 1975.1 2

Desde 1947, el Auditorium Building ha sido la sede de la Universidad Roosevelt. El Teatro de Auditorio es parte de la Auditorium Building y se encuentra situado en East Congress Parkway nmero 50. Fue la primera sede de la Chicago Civic Opera y de la Orquesta Sinfnica de Chicago. En la actualidad acoge las actuaciones de la temporada del Joffrey Ballet.

Almacenes Carson, Pirie & Scott

El edificio Carson es un edificio comercial construido en el centro econmico de Chicago y diseado por el arquitecto, perteneciente a la Escuela de Chicago, en el ao 1899. Este edificio est declarado como Monumento Histrico Nacional en EEUU.El edificio tiene una planta rectangular y est construido con una estructura basada en el acero, recubierta esta con una fachada teln a modo de cristaleras, con vanos apaisados en la mayora de la fachada excepto en el remate curvo de la esquina del edificio, que son verticales. En cuanto a la decoracin y ornamentacin es bsicamente nula, ya que la mxima de este estilo era que la belleza estaba en el mismo edificio, pero s tenemos que destacar los relieves de la puerta de entrada, con motivos vegetales que recuerdan al Modernismo y al Organicismo.

Wainwright Building

El Edificio Wainwright es un edificio de oficinas de ladrillo rojo de 10 pisos en 709 Chestnut Street en el centro de St. Louis, Missouri. El Edificio Wainwright es uno de los primeros rascacielos en el mundo. Fue diseado por Dankmar Adler y Louis Sullivan en el estilo Palazzo y construido entre 1890 y 1891. El edificio, catalogado como un punto de referencia tanto a nivel local como nacional, se describe como "un prototipo altamente influyente del moderno edificio de oficinas" por el Registro Nacional de Lugares Histricos. El arquitecto Frank Lloyd Wright llama el Edificio Wainwright la primera expresin humana de un edificio de oficinas de acero como Arquitectura ".

Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright (1869-1959) ingresa a 18 aos al estudio de Adler & Sullivan en 1887, cuando proyectan el Auditorio de Chicago y colabora hasta 1893.Wright habla con respeto y afecto de Sullivan y Adler, aunque con cierto distanciamiento. Coincide con Sullivan por crear una nueva arquitectura, independiente de los estilos tradicionales y comprometida con la vida moderna.FLW, piensa que ms all de las determinaciones histricas concretas, existe un orden natural, un aspecto genuino de la vida, escondido y contaminado por las imposiciones y constricciones exteriores.Se considera a favor de una arquitectura libre, de cualquier conformismo y de cualquier sistema normativo; el adjetivo orgnico se aplica cualquier forma de organizacin donde se tenga este principio, es decir a la sociedad y a la arquitectura.

Frank Lloyd Wright, dijo:

Arquitectura orgnica, quiere decir ms o menos, sociedad orgnica. Una arquitectura que se inspire en este ideal no puede reconocer las leyes impuestas en este ideal no puede reconocer las leyes impuestas por el esteticismo o por el puro gusto, por lo mismo que una sociedad orgnica debera rechazar imposiciones externas a la vida y contradictorias con la naturaleza y carcter del hombre, que ha encontrado su trabajo y el lugar donde poder ser feliz y til, en una forma de existencia adaptada a l.

Frank Lloyd Wright, dijo:Independencia de cualquier imposicin externa, venga de donde venga; independencia de cualquier clasicismo viejo o nuevo- y de cualquier devocin a los clsicos; independencia de cualquier standart comercial o acadmico que cuadre la vida y encuentra infinidad de trminos para indicar lo que no quiere: el clasicismo, el eje mayor y el menor, las 57 variedades, las cornisas, la cpula, el rascacielos, etc.

Prairie School

La escuela de la pradera estilo de la pradera fue un estilo arquitectnico entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX, en Estados Unidos. El estilo est generalmente marcado por lneas horizontales, planas o con techos de cuatro aguas con amplios voladizos o aleros, ventanas agrupadas en franjas horizontales, en integracin con el paisaje, construccin slida, artesana y disciplina en el uso de la ornamentacin. Las lneas horizontales se pensaron para evocar y relatar a los paisajes nativos de la pradera. El trmino "The Prairie School" el trmino fue acuado por H. Allen Brooks, uno de los historiadores de la arquitectura y uno de los primeros en escribir extensamente sobre estos arquitectos y sus obras.

Ward Willits House; Highland Park, Illinois, 1901 one of the first Prairie Houses by Frank Lloyd Wright

The Darwin Martin House; Buffalo, NY built 1903-05 by Frank Lloyd Wright

Robie House; Chicago, Illinois 1908 by Frank Lloyd Wright

Larkin Administration Building; Buffalo, NY 1906 by Frank Lloyd Wright

Unity Temple

Unity Temple es una iglesia Unitaria Universalista en Oak Park, Illinois, y el hogar de la Unity Temple Congregacin Unitaria Universalista. Fue diseado por el arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright, y construido entre 1905 y 1908. Unity Temple es considerado como una de las estructuras ms importantes de Wright que data de la primera dcada del siglo XX.

Debido a su consolidacin de intencin esttica y estructura a travs del uso de un nico material, el hormign armado, Unity Temple es considerado por muchos arquitectos para ser el primer edificio moderno en el mundo. Esta idea ha sido de vital importancia para los arquitectos modernos que siguieron Wright, como Mies Van Der Rohe, e incluso los post-modernistas, como Frank Gehry.

Sede de la Johnson Wax

Home and Studio

Sede de la Johnson Wax

Taliesin

Casa Robie (Oak Park, Chicago)

ExterioresNo tiene fachadas, no cuenta con muros exteriores o ventanas "normales", ni tampoco con entrada principal. Ocupa prcticamente toda la parcela, el poco espacio que queda libre se incorpora a la composicin estratificada global mediante muretes y jardineras de obra. La horizontalidad se ve reforzada por los alfizares, los dinteles de las ventanas y los remates de piedra, as como tambin por la fbrica de delgados ladrillos con juntas de mortero rehundidas.Mtodo compositivoEl mtodo compositivo de Wright en aquella poca consista en organizar formas simtricas agrupadas asimtricamente.La base de la composicin es un largo bloque de dos plantas, aparentemente simtrico, con una cubierta de poca pendiente y unos atrevidsimos voladizos en ambos extremos. En la planta primera de la fachada sur, la que da a la calle, hay una serie continua de balconeras de una hoja que abren a un balcn en voladizo, como la cubierta de un buque. El balcn arroja una profunda sombra sobre una serie similar de ventanas de la planta baja.La simetra es una ilusin, ya que la terraza elevada del extremo occidental de la casa, situada sobre un semistano, est equilibrada por el muro del patio de servicio abierto en el extremo oriental. Pero es slo un factor en una ecuacin ms compleja.Encima del bloque principal, una segunda planta de dormitorios, tambin con ventanas, balcones y cubierta inclinada, crea el eje transversal excntrico que pone en movimiento toda la composicin. A un lado emerge una gran chimenea que ancla todos los planos horizontales por debajo de ella. Ms all, en el extremo oriental del edificio, otra cubierta inclinada cubre el ala dedicada a un garaje de 3 coches y al personal de servicio.

EspaciosWright rechazaba el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores cerrados y aislados entre s. En contraste dise espacios en los que cada habitacin o sala se abra a las dems, por lo que obtena gran transparencia visual, profusin de luz y sensacin de amplitud. Para diferenciar una zona de otra, recurra a divisiones de material ligero o techos de altura diferente, evitando los cerramientos slidos innecesarios. As Wright estableci por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados".

El mrito principal de Wright en el diseo de esta casa es haber roto con la idea la casa como una caja conteniendo habitaciones que eran otras cajas aisladas. Por el contrario, el espacio interior es fluido y transparente, permitiendo el ingreso de luz sin obstruccin de las vistas. Esta "explosin de la caja" permite un gentil retranqueo de las masas que se despliegan a lo largo y ancho del terreno. La composicin en planta se basa en dos barras adyacentes que se mezclan en un volumen central, presidido por el volumen de la chimenea, en torno a la cual los ambientes se disponen e interconectan.

La volumetra aprovecha las amplias terrazas y aleros para lograr una morfologa maciza y contundente pero a la vez hueca y ligera. Este juego de grandes aleros y terrazas sera utilizado por Wright en la Casa de la Cascada.

La casa se organiza en dos alas, manteniendo la zona pblica hacia la calle y la zona de servicios en la parte ms interna.

Programa ArquitectnicoFrank Lloyd Wright:Primero: Reducir al mnimo indispensable las paredes divisorias, creando un ambiente en cuyos lmites y distribucin, el aire, la luz y las vistas dieran al conjunto un sentido de unidad.Segundo: Armonizar el edificio con el ambiente exterior, extendiendo y acentuando los planos al suelo, pero dejando libre la parte del lugar, para usarla en combinacin con la vida de la casa.Tercero: Eliminar la concepcin de las habitaciones y de la casa como cajones y tratar, los muros como elementos de cerramiento, de modo que formasen un nico recinto espacial, manteniendo slo las subdivisiones menores.Cuarto: Levantar el insano basamento completamente por sobre el nivel del terreno, de modo que los cimientos se presentasen como una baja plataforma de fbrica sobre la que se alzaba el edificio.Quinto: Dar a todos los vanos interiores y exteriores proporciones lgicas y humanas, y situarlos con naturalidad, aislados o en serie, segn el esquema de todo el edificio.

Sexto: Incorporar combinaciones de materiales distintos empleando, en la medida de lo posible, un nico material; no emplear ninguna ornamentacin que no naciera de la propia naturaleza de los materiales, y no contribuyera a dar al edificio una ms clara expresin de su funcin y, al concepto, un nfasis revelador. Las lneas geomtricas o rectas se adecuaban a la maquinaria empleada entonces en la construccin, de ah que los interiores adquieren naturalmente esta caracterstica.Sptimo: Incorporar las instalaciones de calefaccin, iluminacin y el sistema de tuberas de modo que formasen parte integrante del edificio. Estos elementos de servicio llegaban a ser arquitectnicos, enmarcndose en el ideal de una arquitectura orgnica.Octavo: Incorporar, siempre que fuera posible, el mobiliario como arquitectura orgnica, haciendo que formar parte del edificio, y proyectndolo a base de modelos sencillos para poderlos producir mecnicamente. Una vez ms, lneas, rectas y formas rectilneas.Noveno: Prescindir del decorador, toda curva y eflorescencias, cuando no toda poca.

Louis Comfort Tiffany

Louis Comfort Tiffany (18 de febrero de 1848 - 17 de enero de 1933) fue un artista y diseador industrial estadounidense muy conocido por sus trabajos en vitral y es el artista de Estados Unidos que ms se asocia con el movimiento Art Nouveau.Tiffany fue pintor, decorador de interiores, diseador de ventanas y lmparas en vitral, mosaicos de vidrio, vidrio soplado, cermica, joyera y trabajos en metal.Louis Comfort Tiffany revolucion el arte del vitral. Tiffany cre esta ventana para la Exposicin Colombina Mundial de 1893 en Chicago.

Desde 1837, las obras maestras de Tiffany & Co. han definido estilo y celebrado grandes historias de amor en el mundo.

ART NOVEAU1. Denominacin que recibi en Francia el movimiento artstico de finales del siglo XIX y principios del XX que en Espaa se denomin modernismo.2. adjetivo. De este movimiento artstico o relacionado con l.

INTRODUCCIONMaquina nueva en la Gran Exposicin de 1851.

Estilo gtico flamgero tarda.Fachada occidental del York Minister.Pieza de bautismo para Lord David Cecil (1902)Guild of Handicrafts.

Habitacin de los espejos en el pabelln Amalienburg del Castillo de Mymphenburg en Munich.

Talla vikinga en madera

Esmalte celta que muestra las formas curvas libres que reaparecieron en el Art Nouveau.

En distintos pases recibi diversas denominaciones: Art Nouveau en Blgica y Francia, Jugendstil en Alemania y pases nrdicos, Sezession en Austria, Modern Style en los pases anglosajones, Nieuwe Kunst en Pases Bajos y Liberty o Floreale en Italia.

Todas estas denominaciones hacen referencia a la intencin de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los estilos dominantes en la poca, tanto los de tradicin academicista (el historicismo o el eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo).

En la esttica nueva que se trat de crear predominaba la inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolucin industrial, como el hierro y el cristal, superando la pobre esttica de la arquitectura del hierro de mediados del siglo XIX.

En gran medida estas aspiraciones se basaron en las ideas estticas de John Ruskin y William Morris, que proponan democratizar la belleza o socializar el arte, en el sentido de que hasta los objetos ms cotidianos tuvieran valor esttico y fueran accesibles a toda la poblacin, aunque sin utilizar las nuevas tcnicas de produccin masiva que impedan el desarrollo del buen hacer artesanal. El modernismo no slo se dio en las artes mayores (pintura, escultura y arquitectura), sino tambin las artes menores, aplicadas o decorativas, en las artes grficas y en el diseo de mobiliario, rejera, joyera, cristalera, cermica y azulejera, lmparas y todo tipo de objetos tiles en la vida cotidiana, incluido el mobiliario urbano, que pas a tener gran importancia (kioscos, estaciones de metro, farolas, bancos, papeleras, urinarios).

Art Nouveau Illustration Art by Alphonse Maria Mucha

Las caractersticas que en general permiten reconocer al Art Nouveau son:

Inspiracin en la naturaleza y el uso profuso de elementos de origen natural pero con preferencia en los vegetales y las formas redondeadas de tipo orgnico entrelazndose con el motivo central.Uso de la lnea curva y la asimetra; tanto en las plantas y alzados de los edificios como en la decoracin.Tendencia a la estilizacin de los motivos, siendo menos frecuente su representacin estrictamente realista.Uso de imgenes femeninas en actitudes delicadas y grciles, con un aprovechamiento generoso de las ondas en los cabellos y los pliegues de las vestimentas (drapeado).Actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos, llegando hasta el erotismo en algunos casos.Libertad en el uso de motivos de tipo extico, sean stos de pura fantasa o con inspiracin en distintas culturas, como por ejemplo el uso de estampas japonesas.El elemento destacado de tipo orgnico envuelve o se une con el elemento que decora.

Arquitectura

Detalle del Castel Beranger que muestra la destreza de Guimard en el empleo del metal.

Entrada del Castel Beranger de Guimard.

La fachada de la casa Solvay.

Interior de la mansin construida por Gaud para Don Eusebio Gell.

Iglesia Santa Coloma de Cervello, Gaud.

La Casa Mila

Interiores de la casa Batl, Gaud.

Estacin Karlsplatz de Vienna Stadtbahn, Wagner.

Decoracin de metal en la entrada de los almacenes Carson, Pierie & Scott.

Almacenes de Carson, Pierie & Scott de Chicago, Sullivan.

Mobiliario

Mueble de bar, Galle.

Repisa de chimenea, realizado por Vallin.

Conjunto de mobiliario para una estancia realizado por el diseador Georges Hoentschel.

Sillas diseadas por Koloman Moser, del movimiento de la Secesin de Viena.

Mueble y silla realizados por Josef Mara Olbrich,

Vitrina de la que es autor Vctor Horta, de su propia casa en Bruselas

Trabajos en metalCaja de galletas de plata, de Alexander Knox.

Los balcones y columnas de hierro de formas elaboradas de la fachada de la casa de Horta.

Juego de te, de Know, para Liberty Con.

Juego de te diseador por Josef Hoffman en el estilo tpico vienes Wekstatte.

Juego de caf, de Josej Hoffman.

La sinuosa imagen femenina del Art Nouveau.

Joyera

Seleccin de joyera Art Nouveau.

Trio que incluye un anillo creador por Archibald Knox y debajo un broche dorado y pulido, de Lalique.

Cristal

Jarrn de Daum con relieve de amapolas.

Galle aplica el marquetire de verre a un jarrn transparente tallado con lirios.

Ventana realizada por Jacques Gruber.

Objetos de cristal iridiscente alrededor de 1902, creador por el famoso diseador austriaco Richard Bakalowits.

Ventana, obra de Georges de Feure

Cermica

Jarrn de cermica de gres de Joseph RipplRonai, para Zsolnay de Hungra.

Jarrn de Sevres.

Vctor Horta

Vctor Horta (Gante, 6 de enero de 1861 Bruselas, 8 de septiembre de 1947 ) fue un arquitecto belga pionero del Modernismo. Hijo de un zapatero, durante un breve periodo estudi violn. Expulsado del Conservatorio por indisciplina, durante 1864, con 15 aos, se traslad a la Academia de Bellas Artes (Francia) en donde comenz sus estudios como arquitecto, inscribindose en la especialidad de Dibujo Arquitectnico.

La Casa Tassel pertenece al estilo Art Nouveau y fue construida entre los aos 1892 y 1893 por el arquitecto Vctor Horta en la rue Paul Emile Janson 6, 1000, Bruselas, Blgica, con la finalidad de implementar un nuevo tipo de vivienda unifamiliar, utilizando nuevos materiales, como el hierro, vidrio, piedra cermica y madera. Esta obra es una de las primeras construcciones del arquitecto y la primera sntesis mundial del modernismo en arquitectura, es decir, fue la obra que rompi la disposicin clsica de las habitaciones en las residencias de Bruselas.

MOVIMIENTOS DE LAS VANGUARDIAS ARTSTICAS EUROPEAS

CUBISMOFue un movimiento artstico desarrollado entre 1907 y 1914, nacido en Francia y encabezado por Pablo Picasso, Georges Braque, Jean Metzinger, Albert Gleizes, Robert Delaunay y Juan Gris.Es una tendencia esencial, pues da pie al resto de las vanguardias europeas del siglo XX. No se trata de un ismo ms, sino de la ruptura definitiva con la pintura tradicional.

Juan Gris: Guitarra y mandolina, 1919, Galerie Beyeler, Basilea.Pablo Picasso, el iniciador del cubismo, retratado por Juan Gris, 1912

Roger de La Fresnaye: Conquista del aire, 1913, leo sobre lienzo, Museo de Arte Moderno, Nueva York.

Jean Dominique Antonio Metzinger naci en Nantes, el 24 junio de 1883. A partir de 1900 estudi en la Acadmie des Beaux Arts de Nantes, en la tuvo como maestro a Hippolyte Touront, que le instruy en el estilo acadmico, sin embargo a Metzinger, estaba ms interesado por las nuevas tendencias que en ese momento imperaban en el arte.

Andr LhoteNaci en Burdeos, Francia, el 5 de julio de 1885.Comenz como escultor y tallando madera cuando contaba con solo doce aos de edad.

PurismoPurismo, en arte, es un trmino que se aplica a los estilos o movimientos estticos o que pretenden explcitamente o a los que se atribuye la intencin de recuperar una supuesta pureza (esttica, cultural, moral, etc.) existente en pocas anteriores; o bien que tienden a la depuracin estilstica, a un mximo posible de simplicidad, sin perder por ello la calidad artstica (por ejemplo usando en lo posible colores, lneas y formas puras, sin rebuscamientos ni exceso de ornamentacin, centrndose en lo esencial o estructural).

La villa stein - Le Corbusier

Pabelln de exposicin l'esprit Nouveau Le Corbusier

Le Corbusier

NeoplasticismoEl Neoplasticismo es una teora esttica1 o movimiento artstico iniciado en Holanda en 1917 por Piet Mondrian. Tambin ha sido denominado constructivismo holands, por su paralelismo con el constructivismo sovitico. Est vinculado al nacimiento del arte abstracto y las dems vanguardias (especialmente al cubismo y al futurismo).

Casa Rietveld Schroder - Gerrit Rietveld

Casa Schrder - Gerrit Thomas Rietveld

FuturismoEl futurismo es el movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, fundado en Italia por Filippo Tommaso Marinetti, quien redact el Manifeste du Futurisme, publicado el 20 de febrero de 1909, en el diario Le Figaro de Pars.Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido de una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un automvil de carreras, con su radiador adornado de gruesos tubos parecidos a serpientes de aliento explosivo... un automvil que ruge, que parece correr sobre la metralla, es ms bello que la Victoria de SamotraciaMarinetti, febrero 1909.

Mario Chiattone

Antonio Sant'Elia

Antonio Sant'Elia

SuprematismoEl suprematismo fue un movimiento artstico enfocado en formas geomtricas fundamentales (en particular, el cuadrado y el crculo), que se form en Rusia en 1915-1916. Fue fundado por Kazimir Malvich. Surgi en Rusia paralela al Constructivismo (alrededor de 1915). Se inici con las ideas del pintor Kasimir Malvich, quien promova la abstraccin geomtrica y el arte abstracto, en bsqueda de la supremaca de la nada y la representacin del universo sin objetos. El Suprematismo rechazaba el arte convencional buscando la pura sensibilidad a travs de la abstraccin geomtrica.

Crculo negro (Kasimir Malvich, 1915).

La representacin de la arquitectura como manifiesto.Kasimir Malevich 1916

Constructivismo rusoEl constructivismo fue un movimiento artstico y arquitectnico que surgi en Rusia en 1914 y se hizo especialmente presente despus de la Revolucin de Octubre. El trmino construction art ("arte para construccin") fue utilizado por primera vez de manera despectiva por Kasimir Malvich para describir el trabajo de Aleksandr Rdchenko en 1917. Adems del constructivismo ruso o sovitico, que se vincula al suprematismo y al rayonismo o cubismo abstracto; se habla tambin de un "constructivismo holands": el neoplasticismo de Piet Mondrian, Theo van Doesburg y el grupo De Stijl.

Torre de Tatlin, 1920

Club de trabajadores Zuev. 1926 y 1928

Club Obrero Rusakov de Mosc

DadasmoDad se manifiesta contra la belleza eterna, contra la eternidad de los principios, contra las leyes de la lgica, contra la inmovilidad del pensamiento, contra la pureza de los conceptos abstractos y contra lo universal en general. Propugna, en cambio, la desenfrenada libertad del individuo, la espontaneidad, lo inmediato, actual y aleatorio, la crnica contra la intemporalidad, la contradiccin, el no donde los dems dicen s y el s donde los dems dicen no; defiende el caos contra el orden y la imperfeccin contra la perfeccin.

Marcel Duchamp,La Fuente,1917.

FauvismoEntre 1904-1907, Henri Matisse, Andr Derain y Maurice Vlaminck desarrollaron un estilo de pintura que les gan de Les Fauves (Las Fieras). Su aparente libertad de expresin, manifiesta en el uso de colores puros y en la exageracin del dibujo y la perspectiva, dejaba asombrados y perplejos a quienes vean estas obras por primera vez. Fueron durante unos pocos aos el grupo ms experimental entre los pintores de Paris. Fue el ms efmero y el que menos se deja definir.

ExpresionismoToda accin humana es expresiva; un gesto es una accin intencionalmente expresiva. Todo es expresivo.Pretende conmover mediante gestos plsticos que trasmiten y dan escape a emociones y mensajes con una carga emocional. Ese arte es expresionista.

OrfismoEl Orfismo o cubismo rfico es el nombre dado en 1913 por el poeta Guillaume Apollinaire a la tendencia colorista y abstracta del cubismo parisino que exalta el color y la luz, emparentndolos con Orfeo, el personaje de la mitologa griega que, por su sobrehumano manejo de la lira, representa la conjuncin de la msica y la poesa.Apollinaire situ dentro del orfismo o cubismo rfico a las obras de Fernand Lger, Francis Picabia, Marcel Duchamp y, sobre todo, de Robert Delaunay, que actuaba como abanderado de esta tendencia.

El pintor francs Fernand Lger (1881-1955) herman el arte con las mquinas adelantndose al futurismo.