la colecciÓn de carteles de la biblioteca de l'esport*
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MISCELÁNEA
LA COLECCiÓN DE CARTELES DELA BIBLIOTECA DE L'ESPORT*
Morio lluiso BerosoteguiBiblioteca de I'EsportSecretaria General de I'Esport
El cartel
Normalmente se define el cartel
como una hoja impresa o manuscrita colocada en un lugar visiblepara dar a conocer un hecho oque tiene fines publicitarios. Porsu definición de papel destinadoa ser pegado y exhibido en lacalle, son escasos los ejemplaresque nos han llegado intactos, excepto los procedentes de los coleccionistas .
Cassandre, seudónimo de Adolphe Jean Marie Mouron , cartelistade Ucrania afincado en París hacia los años veinte, afirmaba que"la pintura era un fin en si misma,mientras que el cartel era un medio para un fin". Ahora bien, estemedio (de comunicación) también llega a ser un fin en sí mismo.Su finalidad es esencialmentefuncional : se quiere vender unproducto o una idea o se utiliza
para difundir un acto.
El cartel, como mecanismo de difusión utilizado por dibujantes yilustradores gráficos durante lasprimeras décadas de este sigloen España, se convertiría en unode los elementos más conocidospor su función divulgadora intrínseca. Pegado en las paredes o enlas vallas y reproducido en lasrevistas cumplía su finalidad divulgativa y satisfacía la necesidadconsumista de la nueva sociedadindustrial (Aznar, 1991).
Según Josep Renau (1976), todaslas formas de arte o de la cultura
requieren un esfuerzo del usuario,en cambio el cartel es el único que
no le exige este esfuerzo, porque
el cartel forma parte de la vidadiaria, sale a buscar al público yse lo encuentra en la calle o en elmetro. Los críticos se han referido
a él como una forma de arte en la
calle.
El cartel comercial nació en Parísde la mano de Jules Chéret, creador de la cromolitografía y popularizador de este medio.
El cartel impreso es un productode fabricación industrial. Es también un objeto que será reproducido, por ello es necesario que lasobras tengan, además de unascondiciones artísticas y publicitarias, condiciones técnicas apropiadas para la impresión cromática. Por esa razón, dice Josep Renau (1976) que el cartelista es elartista de la libertad disciplinada,de la libertad condicionada a
unas exigencias objetivas , exteriores a su voluntad individual.
Por lo que se refiere a la composición, en un cartel diferenciamosdos niveles: la iconografía y la leyenda . No obstante esta diferenciación, se observa una amalgama de imagen y texto.Ambos elementos condicionan el cartel. Laimagen por sí misma tiene diversos tipos de información y diversos significados, por eso el ele
mento-texto condiciona el mensaje (Julián, 1988).
El cartel debe impresionar paraconseguir la finalidad propagan
dística que persigue . Hay unas
reglas ópticas definidas que permiten obtener el resultado desea
do, pero también hay que saber
colocarlo en el lugar adecuado.
Tiene que atraer, despertar la cu
riosidad y hacer que se cree un
proceso de asociación (Rebés,
1935). Según Paul Colin -citado
por Rebés (1935)-, el factor psi
cológico tiene tanta importancia
como el estético en la concepción
y realización del cartel.
Desde el punto de vista de la ima
gen, los dibujantes o cartelistas
tenían que conseguir una función
decorativa -en general seguían
las tendencias estéticas de la épo
ca- y a la vez, comunicativa , por
que como dice Sagrario Aznar
(1991), los publicistas saben muy
bien que lo que determina el estilo
de un cartel es el gusto del público .
Por lo que se refiere a la semánti
ca, el lenguaje del cartel tiene que
ser simple -va dirigido a las ma
sas- y directo -no puede crear
confusión . El texto se encarga de
concretar el mensaje y disuelve la
posible polisemia y la inconcre
ción o ambigüedad de la imagen.
La historia del cartel va ligada a la
historia del capitalismo: aparecen
unos seres estereotipados y se
utiliza como recurso la gracia fe
menina (Renau, 1976).
Seha dicho tambiénque hay carteles aristocratizantes y carteles populares,algunosde estéticasolarie
ga y otros con un aire algo "chic" .Lociertoes que losdel primerterciode este siglo sorprenden por subelleza y tienen un punto de ingenuidad (Alcoberro, 1995).
• Ponenciapresentada en el X Congreso Científicode la IASI. Paris 10-12. iunio 1997.
116 apuntS.Educo(ÍónFísico yDeportes1997(48)
El cartelismo en Cataluña
Los artistas catalanes que habíanviajado por Europa y habían conocido las tendencias estéticasde finales del s. XIX, cultivarondiversos géneros . Las ideas delArt noveau -el estilo más característico de finales de siglo- llegan a Cataluña un poco más tarde que al resto de Europa y, a
través de Cataluña son introducidas al resto de España. Estasideas son conocidas con el nom
bre de Modernismo. Pertenecen aeste estilo algunos de los másbellos carteles artísticos.
En Cataluña se desarrolló un cartelismo de vanguardia. Si en suinicio había seguido las tendencias impulsadas por los movimientos de las artes decorativas,
más adelante se observa la huelladel cubismo, del constructivismoy de la Bauhaus alemana.
Un elemento propulsor del cartelismo fueron los concursos, queconstituyeron una plataformaideal para dar a conocer un producto para el cual se solicitaba el
favor del público . En Cataluña ungran impulsor fue el -Cercle artístic de Sant l.luc- , Los concursosde carteles eran acontecimientos
ciudadanos por la popularidad delas entidades convocantes1
, lacalidad de los concursantes y ladiscrepancia con las decisionesdel jurado .
El cartel de la guerra civil españolaha sido ampliamente estudiadodesde diferentesperspectivasy endiferentes ámbitos. Después de lapropaganda bélica y civil el artistabuscó nuevas composiciones.Además, los nuevosmedios de impresión y el paso de la litografíaaloffsetaumentaronlasposibilidadesde reproducción. Latécnica evolucionó: de la reproducción fotomecánica se pasó al fotomontaje.Cuando la modernidad de laépocanecesitaba una nueva imagen gráfica,apareció la llamada"Escala deBarcelona». Surgen los renovadores del cartelismo. Enric Satué o
Peretson grafistas que hacen carteles. El cartelismográfico ha sustituido al cartelismo pictórico (MiraIles,1987).
Carteles y artistas
Artistas de diversas artes plásticas y de diversas procedenciashan cultivado el género y han de
jado su obra deportiva en Cataluña.
En general, se ha hablado más delos carteles que de sus artistas yesto se puede atribuir a diversosmotivos .
En primer lugar, hubo una épocaen que los dibujantes no se sintieron atraídos por una actividad queconsideraban menor o más co
mercial que artística. Esto hizoque algunos dibujantes se refugiaran en el anonimato o queotros firmaran sus carteles conseudón imos, como Jan, o con extranjerismos , como Henry, por ci
tar dos ejemplos de cartelistas catalanes que han trabajado en elámbito del deporte.
Por otra parte, tal y como diceEnric Satué (1985), la categoríaemblemática a la cual accedieron
muy pronto algunas afortunadasilustraciones ha difuminado injustamente la personalidad del autory el emblema ha quedado disuelto en el anonimato .
Eldeporte y el tiempo libre ocupanun amplio abanico de cartelismo,sobre todo porque han sido y sonun medio natural de expresión.
Los carteles son una excelente
documentación para conocer lascircunstancias concretas del hecho que anuncian y, en algunoscasos , por tratarse de documentos comprometidos tienen un valor añadido (Barjau, 1996).
Nos han quedado bellos testimo nios documentales de los acontecimientos que tenían que seranunciados, organizados por lasentidades , federaciones y clubs .Así pues, queda reflejado el dina-
mismo y la importancia del asociacionismo catalán , del cual seha hablado mucho .
A través de carteles como los deesta colección , podemos reconstruir la historia del deporte en Cataluña. Buena parte de la colección de la Biblioteca de l'Esport hasido expuesta en la muestra lla
mada "Arte y deporte en Cataluña»,organizada por la Generalitatde Catalunya con motivo de losJuegos Olímpicos de Barcelona.
Muchos de estos documentostambién han servido para dar testimonio de unos hechos y hanilustrado obras recientes sobre lahistoria del deporte catalán .
Muy a menudo, hemos encontra
do carteles que repiten la imagenen más de una ocasión y únicamente varían las inscripciones. Esfrecuente la figura de un jugador
de fútbol que realizó Segrellespara anunciar diferentes partidosdel Barca. También es habitualencontrar una misma imagen tanto en un cartel como para ilustrarla cubierta de una revista. Estaconcepción sencilla nos hace veruna característica bastante frecuente en este género : que noconsta la fecha. Esto es debidotanto a la urgencia e inmediatezentre la convocatoria y la realiza
ción del acto, como a la voluntadde reproducir la misma iconografía y sólo cambiar la leyenda.
Aunque había unas corrientes artísticas que recogieron algunosautores, muy a menudo domina lahuella del propio autor . Esto se vetanto en los carteles del primertercio del siglo , como en artistascontemporáneos como Miró,Tapies o Mariscal.
Los carteles de la Bibliotecade l'Esport
La colección de carteles de la Biblioteca de l'Esport se originó apartir de la donación de un anti
guo atleta catalán . Efectivamente
Guerau García donó en vida a laDirecció General de l'Esport subiblioteca. Se trata de una colección rica en revistas y libros, especialmente de atletismo y olimpismo. Además de este fondo bibliográfico, había un buen número decarteles en muy buen estado deconservación .
La Direcció General de l'Esport,que se había propuesto recopilarlos fondos bibliográficos dispersos que habrían de constitu ir lafutura Biblioteca de l'Esport , decidió igualmente tratar este fondo y
se dedicó a incrementarlo con laadqu isición de nuevas obras yaceptación de otras donaciones.
a) Composición del fondoLacoleccióndecartelesde laBiblioteca de l'Esportconsta de unos900ejemplares, de contenido, antigüedad y valía desigual. Hay algunosverdaderamente artísticos y otrosestrictamente documentales. Elmás antiguo es de 1912 y el másmoderno es el que corresponde alúltimoacontecimientodeportivocatalán que nos ha llegado.
En cuanto al contenido, es igual
mente diverso : anuncio de cualquier tipo de acontecimiento deportivo .Santi Barjau (1996)se refierea trestipos de carteles: los basados en eldibujo, los fotográficos y los sencillamentetipográficos. Los tres tiposse conservan en la Biblioteca del'Esport. Es bien sabido que todaslas obras conservadas tienen unvalor documental, aunque existendiferenciasdesde el punto de vistaestético.
b) Tratamiento del fondoEn primer lugar, cuando ingresanlos carteles en la biblioteca sonsometidos a un proceso de restauración para garantizar su conservación; se entelan y se reparanlas partes estropeadas. Inicialmente, se fotografiaban y se obtenía una copia en papel paraconfeccionar el catálogo manualde reproducciones y una transpa-
(1)La prensade la época (Destino. 9.7.1949), ¿Dónde estánlos cartelistasde antaño?) se hizoeco del concursodel F.CBarcelonaconvocandoel cartelde bodasde oro del club.
apunts.EdulOtiónHsknyDeportes1997(48) 117
MISCE ÁNEA
fa U ~ I~S _ S \t. T !"i - \\ \TI:U -I'UI.U
folo 1.J.Dbiols. Grans reunians internacionals de na/oció.Club de Nofoció Borcelono, 1921. 70 x50 cm
al Primera etapa:1912-1939
La primera etapa comprende des
de el cartel más antiguo de la co
lección -actualmente el de F.
Blanch-, hasta el fin de la guerra
civil española. A lo largo de esta
etapa, se desarrolla en Cataluña
un estilo de cartelismo de van
guardia. Si en el inicio se trataba
de seguir las tendencias creadas
por los movimientos de las artes
decorativas, más adelante se
puede observar la influencia del
cubismo, del construccionismo y
de la Bauhaus alemana.
El cartel de F. Blanch fue dibujadoen 1911paraanunciarel·.¡vcongreso catalán de skis luges y bobsleighs»organizado por el Centre Excursionista de Catalunyay que tuvolugar en 1912.
A continuación, encontramos elque Josep Obiols (Barcelona1894-1967) realizó en 1921 parael Club de Natació Barcelonacon motivo del anuncio de unas..grandes reuniones internacionales de natación» (foto 1).Obiols, famoso artista dedicadoa la pintura mural, practicó conéxito el carteüsrno'' y la ilustración de libros. Su obra recibió lainfluencia del renacimiento italiano y fue uno de los miembrosmás destacados del ..noucentisme.. catalán. El cartel de estasgrandes reun iones de nataciónque organizaba el Club de Natació Barcelona es el único quehemos localizado de temáticadeportiva del prestigioso artista.Esta obra se enmarca den tro dela estética plenamente ..noucentista..: la figura femenina, los elementos decorativos. los colores
Cronológicamente diferenciamostres etapas que no responden estrictamente a criterios estéticos,aunque se nota la huella del tiempoy sobre todo, la de los artistas.
Conspecto cronológicoda de las colecciones), que fuediseñado para documentar las colecciones existentes en las instituciones y museos que conservanbienes en Cataluña. El copyrightpertenecea la Generalitatde Catalunya y al Ayuntamiento de Barcelona.El programa DAC nos convenciópara desarrollar la labor de la catalogación de los carteles y nos adherimos al proyecto del Servei deMuseus del Departament de Cultura. La introducción de un nuevoprograma nos hizo cambiar el método de trabajo y también replantearnos el análisis de los datos.
Los objetivos del programa DAC
son:
a) Proporcionar a las instituciones una herramienta útilpara gestionar sus colecciones.
b) Construir una base de datosque sirva de inventario general de las colecciones delos bienes de Cataluña.
El programa contiene unos 200
campos documentales y cada
ususario escoge los que necesita
en función de su colección. Para
unificar los datos, hay unos cam
pos obligatorios y se usa un vo
cabulario preestablecido.Laaplicación se desarrolló en lenguaje C. Inicialmente,en 1992operaba en el entorno DOS, pero actualmente funciona la versión Windows y para 1998 se prepara laversión en Windows NI.
Como soporte documental, el
programa dispone de un módulo
que asocia la imagen a la descrip
ción hecha de un objeto. Para la
incorporación de las imágenes se
pueden utilizar imágenes esca
neadas, cámara de video y PhotoCD. Otro módulo permite incorpo
rar documentos sonoros'',
Esteprograma es utilizadopor unas120 instituciones de Cataluña paradocumentar sus colecciones.
Actualmente se trabaja en la pos i
bil idad de trasladar los datos a
Internet.
el El programa DACEn el año 1995, conocimos el programa DAC (Documentación asisti-
sigue las normas ISBD para estetipo de material. Hasta ahora, estecatálogo ha sido utilizado por historiadores, periodistas, grafistas y diseñadores que han estudiado lahistoria del deporte catalán.Este catálogo, con la introducciónde las nuevas tecnologías, ha cambiado totalmente su concepción .También se hace la reproducciónfotográfica de los carteles, pero conotra finalidad: obtener digitalizaciónde la imagen.
CLUBDE NATACIÓBARCELONA
(. HI\ i\S HE NIO~S l ~rl't:n N t\(~l(n l\ L S
rH~ 1\ ;\fA eIÚ
rencia para poder hacer repro
ducciones de calidad.
El objetivo del catálogo manual ra
dica en el hecho de poder facilitaral usuario el acceso a la documen
tación sin tener que manipular losoriginales. Dada la fragilidad del
documento, únicamente se deja eloriginal cuando el estudioso ya ha
llegado a un grado de su trabajoque necesita la consulta del origi
nal: estudio de colores, firma del
artista, un texto concreto, etc.
El catálogo manual consta de dospartes: la reproducc ión fotográficay la descripción bibliográfica que
(2) Debo la informaci6n técnica sobre el programa DAC a la documentaci6n que me ha facilitado Ángels Soler del Servei de Museus de l Departament de Cultura.(3 )EI famoso cartel de Josep Obiols -Ja sou de l'assocíacó protectora de I'ensenyanc;a catalana? .. se editó en 1920.
118 apunts.EducociónFísico yDeportes1997(48)
Foto2.J.Segrelles.Nacesd'Argent delF.e. Barcelona, 1B99-1924.1924. 100 x68,5cm
del Mediterráneo y del Club; caracolas y delfines.
Josep Segrelles (La Albaida, Valencia 1885-1969), pintor valen-·cianoafincadoen Cataluña, practicó la ilustración de librosy revistas" y el cartelismo. Realizó uncartel del -Autódrorno NacionaldeSitqes-Barcelona- (fotocubierta) que convocabaa una primerasemanainternacional, delcualconocemos la misma imagen endos versiones: la conservada enla Biblioteca de l'Esport con inscripciones en francés y la de lacolección de Jordi Carullacon eltexto totalmente en castellano.
Segrelles fue creador de un estilomuy característico. Sobresalió entodos los géneros que dominabagracias, como diceAmandDoménech(1992), a lafantasía dominante que vertía en toda su obray a ladepuradísima técnica queutilizaba.Dedicó gran parte de su obra aldeporte. Es representativo de laépoca el cartel de las "Bodas deplata del F. C. Barcelona» (1924)(foto2). Lamismaiconografía, ladela niñaenarbolando la bandera delclub, fue utilizada para ilustrar lacubiertadelHistorialdelF.C.Barcelona de Daniel Carbó (Correcuita)con motivodel 25aniversario de lafundación del club. Másmodernamente hemosencontrado tambiénobrade Segrelles, laque realizó enelaño1948dela"XVIIIvueltaciclistaa Cataluña».
Elpintorvalenciano Pasqual CapuzMamano (Valencia 1882-Barcelona1959) trabajó en Barcelona y fueprofesor de la Escuela de BellasArtes. Realizó el cartel de los festivales deportivos de la "ExposiciónInternacional de Barcelona 1929».Estos festivales consistían endiversas manifestaciones deportivas,aunque el artista escogiera pararepresentarlos unlanzador dejabalinay el estadio de Montju'lc al fondo.
Es importante -no sólocuantitativamente- la producción cartelísti-
ca que nosha llegado de losañostreinta, aunque, desgraciadamente,nodisponemos deninguna obradel famoso cartelista JosepMorell,quien, según Alexandre Cirici(1981), encarnó la retórica de unpostcubismo que se generalizabaenEuropa.Sabemos quesededicóalmundodeldeporte;testimoniodeello son los carteles dedicados altenis, comoeldel"Campeonato detenispor equipos de lascomarcasde Gerona» y eldel "ClubCamprodón-.
Disponemos de un únicocartel deldibujante humorista Valentí Castanys (Barcelona 1898-1965). SegúnEnrie Jardí (1972), Castanys teníaun instinto incomparable paradescubrirlosaspectos más risibles delasmodasy lascostumbres. Realizó este cartel humorístico paraanunciar en"Bailede losdeportes»porencargo delSindicato de Periodistas Deportivos (foto cubierta) .Porotrolado, tenemos sucontribución a las páginas de El Xut y ElOnce, conunascaricaturas difícilesde superar.
JoanSeix Miralta (Barcelona 1903),pintor, de lafamilia de impresores yecítores'' firmaba conelseudónimodeJan.Sonobrassuyaelcartel queanunciaba unpartido defútbol entrelasselecciones deCastilla yCataluñaen1932abeneficio de la"MutualEsportiva de Catalunya- (foto cubierta) y el que realizó probablemente en 1934 para promover laurbanización de "S'Agaró», en elcualdestaca la figurade unajugadorade tenis.
En1932Cerny realizó dos cartelesparaelClubdeNatación Barcelona.El primero anuncia unos -Matehsinternacionales femeninos». Comotemaiconográfico, elartista recurrióa laimagen de lafigurafemenina.Elotro sirvió para anunciar los actosconmemorativos del,,'X)0janiversariodel Clubde Natació Barcelona''(foto 3). Enesteúltimo, se observaunatipografía expresiva y unasformas geométricas que hacen pen-
sarenCassandre y en lasvanguardiasrupturistas.También en 1932, el Centre Excursionista de Catalunya organizó el"Segundo salóndelesquícatalán».Tenernos constancia de él graciasal cartel que Queralt realizó recogiendo las ideas estéticas de sutiempo.
Juli Jener realizó diversos cartelesde temática deportiva. En 1930,hizoel del ,,111 Campeonato de España de marcha» y en 1933, doscarteles de temática diferente, elque anuncia el "Campeonato de
Cataluña de esquíde fondo» en laMolina, organizado por el ClubMuntanyenc Barcelonés y elde los"Campeonatos de España de Atletismo»organizados porlaConfederación Española de Atletismo.
Martí Bas (Barcelona 1910-París1966) fueun dibujante y pintorquecultivó el cartelismo. Es conocidopor su obra durante la guerra y suparticipación en el Frente Popular.Después de la guerra, se exilió enParís donde trabajóy participó endiversas exposiciones. De su obracivil, nosha llegado el cartel del "3r
(4) De temática deportiva. le hemos encontrado ilustracionesen el semanarioLaJornadaDeportiva.(5) La editorial Seix i Barral fue fundada en Barcelonaen 1911 procedente de la fusión de dos empresas de artes gráficas. la LifografíaBarral Hermanosy la Imprentay LitografíaSeix. Cuandosus fundadoresmurieron, Joan Seixi Miraltaseríael gerente. La editorial fundó una escuelade dibujantesy se dedicó. entre otras actividades, a la edición de carteles y obras de arte.(6) El Club Natación Barcelonaen 1932. con motivo de su 25 aniversarioeditó un número extraordinariode la revistaNataci6. En las páginas de este número. se recogen los nombres de losartistasy se reproducen los cartelesy los emblemas que habíaencargado el club.
apuntS.Edu(Q(ión Fi,j(o yDeportes1997 (48) 119
MISCELÁNEA
Bies 7, 8 i 10, a les deu oitCJRANS PESTIVALS INTERNACIONALS
Alemanya -Austria-Fran~-Portugal~ Txecoslovaquía -Catalunya =
CURSES . SALTS I W A T ER .PO LO
F O R H I DA B LES E QU I P S FEHEN INStri",_ JJ
I G ""I.. l10 1 " . . .. ..Ñ.o
CA/
foto3.K. Cerny. XXVii Aniversari del Club Natació Barcelona1932.66x45cm
foto4.Vilo. [ursperamanilarsdegimnóstica.Generolitot de CotolunyoComisso riot d'Ed uco ció fís ico i Esports, c1938.50x38,5cm
Gran Premio Internacional de Barcelona». encargado por el MotoClub de Catalunya en 1935 (fotocubierta), quesimboliza bellamentelavelocidad. GinoSeverinidecíaensu manifiesto de 1913que"lavelo·cidad nos ha dado un nuevo concepto del espacio y el tiempo»(Kery, 1985).
El dibujante Enrique Ballesteros,más conocido como Henry, se especializó en técnicas publicitarias yen1936, realizó uncartel anunciadorde los"30sCampeonatos deEspaña Universitarios de Atletismo» (fotocubierta).
El Comissariat d'Educació física iEsports de la Generalitat Republicanaconvocóun"Cursoparamonitores de gimnasia». Tenemosconstancia de éla través del cartelque firmaVila (foto4). Se trata de
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una obra de lenguaje grandilocuente y monumentalista, representativa de lascorrientes estéticascontemporáneas.Una de las obras más emblemáticasy quecierra esteprimer períodoes el cartel de la"Olimpiada Popular». Fuerealizado parapropagar lacelebración de losjuegosparalelosqueseibanacelebrar enBarcelonaen julio de 1936, como reaccióncontralosJuegosde Berlín queorganizaba laAlemania nazi. El iniciode laguerracivil losfrustró. Elautores Frederich Lewy (1893-1950), artistaalemán quefirmaba susobrascon el monograma LY. Estaobra,que según Barjau (1995) está impregnada delgrafismo revolucionariosoviético.de laprimera Bauhausy del ideal universal de los JuegosOlímpicos. hasidomuyconsultada
en la Biblioteca de l'Esport y reproducidaendiversos lugares conmotivo de los Juegos de Barcelona.Hemos localizado algunas variantes del mismo cartel, por lo querespecta a inscripciones y dimensiones, perose conserva la mismaiconografía.
b) Segunda etapa:1940-1979
La segunda etapa comprendedesde la postguerrahasta el restablecimiento de la democraciaen España, la transicióny laetapapreviaa la creaciónde la DireccióGeneral de l'Esport.En la postguerra, el cartel inicióuncaminohaciael realismo expresionista. Elartista buscanuevas composiciones. Losnuevos mediosdeimpresión y el paso de la litografía
al offset aumentaron lasposibilidades de reproducción. La técnicatambién evolucionó: de la reproducción fotomecánica se pasó alfotomontaje.Escasaeslaproducción quenoshallegado deesteperíodo. Lamayoríade loscarteles quetenemos de losañoscuarenta sonde tipo descriptivo con alguna fotografía y abundanciao exclusividad detexto y dedicadosa propagar elatletismo, especialmente lamarchaatlética, debido a que proceden de la coleccióndeGuerau García.Encuanto asupresentación, lasencillez esfrutode laépoca.De carteles dibujados de los añoscuarenta, noshanllegado losde los"Campeonatos de Cataluña deatletismo todas las categorías» organizados por la Federación CatalanadeAtletismo en 1940; también
apunts.EducaciónFísiro yDeportes1997 (481
l1Il
Foto 5. A. Gordo. Gran premio de España.PremioPeño Rh in1954. 62x74cm
nos ha llegado el que dibujó R.Hernández en 1945para anunciarel "Trofeolacampana» que organizabalaUniónCiclista Graciense deBarcelona. En el año 1943, MiquelPalau Claveras (Barcelona 19011987), dibujante7 que compaginaba su actividad artística con la delibrero y bibliógrafo, realizó eldibujodel cartel del "XIII Carnpeonato deCataluña de carreras de campo através». Palau, hornbre polifacéticopracticaba también el atletismo.FuecampeóndelF.CBarcelona defondo, ganóunaedición de laJeanBouiny formópartedel equipoespañol de los JuegosOlímpicos deParís en elaño 1924.
De losañoscincuenta, noshanllegado tres bonitos carteles. Uno esel de la ediciónde 1954del "Granpremio de España de motociclisrno- (foto5),organizado porlaPeñaRhin. La ilustración de A. Garcíaconsigue representar la velocidadde loscoches; también lo consigueGranell en su cartel del "VI Granpremio de España de rnotociclisme- quetuvolugarenel Circuito deMontju'ic en1955. Delrnismo añoesel cartel de conocido grafista JoséBortGutiérrez (Jerez de laFrontera,1912) quediseñóparaanunciar los,,11 JuegosMediterráneos». La imagende la sirena con la caracola enunamanoy en laotraundiscóboloy la palmadel triunfo expresan unasimbología muy identificada con elideal de la competición que seanuncia.
Son pocos los testimonios queposeemos de las décadas de losaños sesenta y setenta,a excepción de la colección de la ..vaIta»ciclista a Cataluña, que se trataráglobalmente más adelante. Sonuna muestrael cartel del "Festivalaéreo internacional» y el que realizó en 1971 el pintor Jordi Alumádel "Club Tenis Masnou- (foto 6).
Jordi Alumá Masvidal (Barcelona,1924), proveniente de familia de artistas-----€s hijodel cartelista JosepAlumá- aprendió eloficiode pintary esculpir entalleres y colegios profesionales y llegóa serprofesor delaL1otja. LaobradeJordiAluma, de
tonalidades características y de formas geométricas, se ha dicho queesmanierista, perodeunmanieristade su tiempo (Puig, 1992). AlumáobtuvoelprimerpremioenlaBienaldel Deporte en las Bellas Artes en1967. Pintó una-Suiteolímpica» en1968porencargode la DelegaciónNacional de Educación Física y Deportes. Elcartel estáactualmente enel Salón Rojodel Consejo Superiorde Deportes. A partirde entonces,Alumá ha dedicado gran parte desu obra al mundo del deporte engeneral y alcartelismo deportivo enparticular.
Los corte/es de /0 «Vo/tO» ciclistaaCata/uñaPorloquerespecta a loscarteles delaVuelta ciclista a Cataluña, poseemos lacolección desde1971 hasta
la actualidad. Los recibimos porgentilezadelorganizadordelaVuelta, la Unió Esportiva de Sants. Setratade unacolección de granvalíapor ellamismay porquesus carteles, tal como dice Daniel Giralt-Miracle, hansidoconfiados a losartistas más significativos del país, quese han adherido a este acontecimientodeportivo y cultural aportando susoriginales.Porotro lado,a través de la observaciónde estacolección vemosdiversoshechosque implican serestudiados desde diversas ópticas.Enprimerlugar, se observa laevolucióndelgusto,de lasformasmásconcretas se ha pasado a unas líneas más sugerentes de acuerdocon lasideasestéticas delmomento y de los artistas. Mirándolos enconjunto, se observa la participa-
ción de autores importantes; entrelos más antiguos tenemos: MartíBas, Segrelles y PauBargalló, y delos contemporáneos tenemos:Joan Miró, Tapies, ModestCuixart,Jordi Alumá, Montserrat Gudiol,Ratols Casamada, Ricard Giralt Miracle, Mariscala Trias. Todosellosde marcadapersonalidad y con unestiloinconfundible.
Poreso,Daniel Giralt-Miracle, cuando se refiere a ellos, hacealusión alas manchas mironianas, a los radios en lunacreciente de Montserrat Gudiolo al mundo mágico deTharrats. Estas descripciones hacen referencia a que cada artistaencontró una forma especial paraexplicar su visión de la -Volta-.
Con los carteles de la Vuelta, tambiénobservamos unhechosociológicamente importante, latímidaim-
(7) Firmó algunos de sus dibuios con el seudónimo de ..Dirnoni»,
apunts.Educación Física yDeportes1997 (481 121
MISCELÁNEA
CLUB TEN MASNOU
CENTENARIDEl CENTRE EXCURSIONISTA
DE CATAlUNYA;.:,,:.:.0
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Foto6.J.Alume. (Jub TenisMasnou1971.73,5x51 cm
Foto7. J.Mire. CentenaridelCentreExcursionista deCotolunya 1876-1976.1976.69x52,5cm
plantación de la inscripciones enlengua catalana a partirde la 43aedición. Inicialmente se introdujo lapalabra -voíta- -----€ntre comillas enelaño1963-, másadelante,a partir de 1975, se utilizó eldígrafo «ny»de la palabra «Catalunya». A partirde la edición número 57 de septiembre de 1977, las inscripcionesya sontotalmente encatalán.Finalmente, hayunhechosignificativode otroorden, que es lapaulatina implantación del patrocinio deportivo. Efectivamente, si hacia losañossetenta estapráctica aparecetímidamente, la abundancia de loslogosde lasentidades y de lasempresas patrocinadoras confirmanesta realidad. Con los logos y lasmarcas también observamos loscambios deimagen quehansufridolasentidades y lospatrocinadores.A propósito de esto, Enric Satué(1992) resalta que las administraciones necesitaron plasmar una
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imagen urgente, diseñada a partirde cero como instrumento básicode entidad.Esta ha sido también la aportación de la -Volta- al mundo delcartelismo.
el la actualidad:1980...
Estaúltimaetapa se inicia alrededor de la creación de la DireccióGeneral de l'Esport (1980) y lostraspasos de competencias enmateria de deporte.Hacíafaltaunanuevaimagengráficaquearmonizara con lamodernidad de la época. Aparecieronlos renovadores del cartelismo.Los grafistas hacen carteles. Elcartelismo gráfico ha reemplazado el cartelismopictórico.Enunaetapade producción prolífica, tantode difusión de obresde lapropiaDirección General deDepor-
tes, como de actos que cuentancon su apoyo. Son ejemplos el «1Campeonato Iberoamericano deAtletismo», el «Mundialito de Fútbol», lasconvocatorias de las«Colonias deportivas», las«Carreras deesquíen edad escolar» o las diferentes ediciones de la«Bienallnternacional de Deportistas enelArte».
Los carteles de la Copa del Mundode Fútbol de 1982 celebrada enEspañaLa colección de los carteles de laCopadel Mundode Fútbol constade14piezas correspondientes a las14 ciudades sede de los partidos,obras de artistas internacionales,másel cartel anunciador del acontecimiento. Este último es obra deJoan Miró. A título ilustrativo citaremos los artistas españoles de renombre que dedicaron su obra auna ciudad sede. Eduardo Arroyoque ejecutó el cartel de Madrid,
Eduardo Chillida el de Bilbao y elpropio Antoni Tapies que hizo eldedicadoa Barcelona.Lacolecciónfueeditadapor la -Societé de production des affiches Maeght» deParís e impresaen1981 porUtografías artísticas de Barcelona.
Enric Satué (1991) señala que hayuna serie de circunstancias quecoinciden para que a finales del s.XX hayaun renacimiento espectaculardel cartel. Entre estas causasseñala elcrecimientode lainformática, lassofisticadas técnicasaudiovisuales, las reproducciones fotomecánicas industriales y lacapacidad perceptiva del ciudadano.
Loscarteles actuales son considerados productos estéticosy se encuentran amitaddecamino entre loqueseconsideracomercial y loquees artístico, además tienen lavirtudsiempre, segúnEnric Satué (1991),de manifestar elestilo y lapersonalidadde su autor.
apunts.EducaciónFísica yDeportes1997 (48)
~IBarcelona'92,
Jcu_duln Gnnlooollh oXXVoOlympindO XXVOI l'nl lJilldBnrcolonn 1992 Onrcolonnl 992
Jocsdol.XXV.OHmplodáeorcolono 1992
"VOLTN'CICLISTA A CATALUNYADEL 9 AL 18 DESETEMBRE DE 1986
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Foto8. A. Tapies. 75Vallo Cidislo o Cololunya.1986. 63 x40 cm
Foto9, E, Sofu é. loesdela XXVa Olimpiada BOfeelona 92[rcrtellc olímpicoficial) 70 x50cm
Buena muestra de ello es la obrade los grandes creadores universales que han trabajado en elcampo del deporte y han cultivado el cartelismo.
Joan Miró yAntoni TapiesJoan Miró realizó el cartel del 75aniversario del Futbol Club Barcelona (1974), el de la -Volta- Ciclista a Cataluña de 1980 y el delCentenario del Centre Excursionista de Catalunya (1976) (foto 7)y el cartel anunciador de la Copadel Mundo de Fútbol de 1982.Aunque los tres primeros cartelespertenecen a la etapa anterior, hemos preferido incluirlos en esteúltimo apartado en el cual se indican, de forma monográfica, losartistas contemporáneos.
Antoni Tapies realizó el cartel deBarcelona, una de las sedes de laCopa del Mundo de Fútbol de1982, el conmemorativo de la 75edición de la «VAIta»Ciclista a Catalunya en 1986 (foto 8) y uno delos carteles olímpicos oficiales delos Juegos de Barcelona.
Los carteles de los Juegos Olimpicosde BarcelonaLos Juegos Olímpicos de Barcelona también son una muestra dela aportación de los artistas plásticos célebres al acontecimiento,tanto los carteles olímpicos oficiales, como las mascotas y los carteles de los diseñadores estuvieron confiados a los artistas mássignificativos del país, que se adherieron a los Juegos con sus orl-
ginales. Enesta ocasión , tambiénse convocaron concursos paraelegir el logotipo y la mascota;resultaron vencedores Josep Maria Triasy Xavier Mariscal, respectivamente.
Elespíritude los Juegos y su mensaje de paz fue expresadotambiénpor Arroyo con el rostro de un atleta, Clavé, con una imagen alfabética de su ciudad.., L1imós con unaevocación de los aros olímpicos,Pérez Villalba con la figura de unatleta y Saura con el dinamismopropio de unjuego de participación(Giralt-Miracle, 1992a).
Cuando el COOB '92 hubo deescoger un estilo, un mensaje,una estética y los medios quehacía falta utilizar para realizarlos carteles destinados a pro-
mocionar los diferentes deportes , escogió una opción muycontemporánea, basada en losprocedimientos fotográficosmás avanzados y los mediosmás modernos de tratamientode la imagen por ordenador (Giralt-Mirac le, 1992b) .
Otra serie de carteles de losJuegos contó con el concursode d iversos diseñadores gráfi cos que utilizaron un repertoriográfico variado para presentar ydifundir los Juegos de Barcelona. El ganador fue Enric Satuécon un cartel que representaba,según Daniel Giralt-Miracle(1992a), una alegoría : los brazos levantados, metáfora de lavictoria y de las torres de la Sagrada Famil ia, monumento emblemático de Barcelona (foto 9).
apwds. Educociónfísico y Depones1997(48) 123
MISCELÁNEA
Conclusión
Si se observa la colección de laBiblioteca de l'Esport desde unaperspectiva histórica, se ve que,a pesar de las lagunas existentes. hay una aportación importante de los artistas al cartelismo deportivo.
Por ello, hacemos nu~straaquella
afirmación de Enric Satué (1985)
cuando se refiere al regusto nos
tálgico de las imágenes y dice
que todo lo que forma parte de la
historia, por muy marginal yanec
dótico que parezca a primera vista, puede ayudar a despertar
unos sentimientos favorables ge
nerales, más allá de los más ob
jetivos y profundos, reservados a
estudiosos y especialistas.
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Una vez más se pone de manifies
to la tradición olímpica que hermana el arte con el deporte.
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