un film de Gustavo Graef-Marino

“Lo que pasa es que mi papi se

enojó, porque cuando llegó estaba todo

medio apagao`. Entonces agarró al Johnny,

lo sacó pa` afuera y le pegó una patá,

entonces el Johnny se enojó po`; sacó la

cuchilla y le cortó toa` la mano a mi papi”.

Johnny García tiene 17 años, asiste a un colegio público, tiene una madre que lo cuida y no es un adolescente cualquiera: en los asientosfinales de una micro, mientras respira nerviosamente,a Johnny se le dispara por accidente el revólver que trae en su mochila.

Así comienza Johnny 100 pesos, el largometraje dirigido por Gustavo Graef-Marino, uno de los primeros films en mostrar de manera directa las distintas posiciones y funcionamiento del poder que se vivían en el país frente al proceso de transición.

Basada en un hecho verídico del cual su realizador fue testigo presencial, la película está ambientada en 1990, a siete meses de recuperada la democracia. Cuatro delincuentes de profesión y un inexperto Johnny se presentan en un video club con la intención de asaltar lo que este negocioesconde tras sus puertas y teléfonos: una casa de cambio clandestina. Tomando rehenes y provocando un escándalo que no demora en llamar la atención de la insufrible prensa televisiva, Johnny se verá expuesto a sus miedos de ser atrapado, a su inmadurez colegial y los reproches telefónicos de su madre.

Con un elenco compuesto por Willy Semler, Luis Gnecco, Aldo Parodi y Boris Quercia, Johnny 100 pesos cumple con el hilo dramático de una película de acción policial, con la rabia y protagonismo de un chico marginado por una sociedad que se esmera constantemente en demostrar que este no es un país de violencia, muerte y peligros.

RE

SE

ÑA

desarrollo social de la población.

En una primera instancia, en enero se comenzó a efectuar la ley que rebajó la mayoría de edad de los ciudadanos, de 21 a 18 años.

Tanto como por los avances culturales y de entretenimiento superaron las expectativas de los chilenos, 1993 fue un año enmarcado por fuertes cambios políticos y económicos que afectaron el

C O N T E X T OH I S T Ó R I C O

En marzo, Chile se convirtió en miembro asociado del recién creado MERCOSUR, lo que significó la apertura a importantes beneficios económicos como alianzas comerciales y la libre circulación de bienes con los demás países miembros: Argentina, Brasil, Paraguay, Venezuela, Perú y Ecuador, entre otros.

La vida política del país transcurría tranquila. La transición a lademocracia estaba bajo el mandodel entonces Presidente de la República, Patricio Aylwin; además,se llevaron a cabo los preparativos para las elecciones presidenciales de diciembre de ese año.

Pero en mayo ocurrió un incidente que alertó al país completo: El Boinazo. Un comando de paracaidistas del Ejército de Chile rodeó con sus implementos de combate la entrada del Palacio La Moneda y del edificio de las Fuerzas Armadas, con el propósito de evitar que se siguiera investigando el caso de corrupción denominado Pinocheques, en el involucraba el hijo mayor del Comandante en Jefe del Ejército. La intervención de este grupo de uniformados duró aproximadamente 8 horas y al día siguiente se develó a través de la prensa escrita la preocu-

pación. La Tercera tituló: ¡Alerta Militar!, exponiendo además las declaraciones de Aylwin, quien se encontraba en gira internacional, acerca del peligro inexistente para la democracia en Chile.

Con este hecho en el consciente colectivo de los ciudadanos, el 11 de diciembre se llevó a cabo la elección presidencial. El candidato de la Concertación, Eduardo Frei Ruiz-Tagle, obtuvo el 57,98% de los votos. Su contrincante directo, Arturo Alessandri Besa (UDI), el 24,41%.

A pesar de estar ad-portas a un nuevo gobierno, renovadas políticas ciudadanas e inno-vadores modelos económicos, Chile aún no alcazaba la madurez necesaria para enfrentar situa-ciones políticas de la envergadura anteriormente mencionadas. Esto es lo que refleja de manera directa el film de Gustavo Graef-Marino: de un incidente policial se puede ver el comportamiento de un país completo y las reacciones de un gobierno al sentirse con las manos atadas, en el marco de reconstrucción de la anhelada democracia.

G u S TAv O G R A E f - M A R I N O

La inspiración

Recuerdo que una mañana en la calle Estado había un acontecimiento delictual: un grupo de tipos se había metido en el octavo piso de un edificio donde había un video club, pero que realmente era una casa de cambio clandestina. Estos sujetos habían tratado de asaltar el cuento, pero la auxiliar del edificio se puso sospechosa, los guardias cerraron las puertas, llegó la policía y estos tipos decidieron hacer lo que hacen: tomar rehenes y quedarse ahí dentro.

Yo estaba escuchando la noticia en la radio, sentado en un auto afuera del Campus Oriente de la Católica. Había muchas estaciones transmitiendo la noticia y me llamó la atención, así que fui. Había unas mil personas afuera del edificio entre peatones y periodistas. Vi cuando llegó el helicóptero, los policías, un grupo de operaciones especiales y todo este escándalo.

Entre los delincuentes, el más joven debió haber tenido unos 25 años y terminó preso. Ahí salió la idea de hacer Johnny 100 pesos, que está basado en este hecho real, pero no en el personaje.

EL nacimiEnto dE Johnny

Decidí inventar el personaje y salió

mucho mejor de lo que podría haber sido en la vida real: Johnny García nace el 11 de septiembre de 1973, en 1990 está en último año de colegio y ahí se pega un balazo en contra de su vida, es decir, toda su vida fue solamente dictadura y los últimos seis meses de la llegada de la democracia provocan en él esta crisis. Fue un texto muy atractivo para uno como artista o creador que este chico fuera un hijo de la dictadura de Pinochet. Él se siente solo y abandonado producto del sistema político, todos lo dejan botado, incluso los colegas delincuentes. El cabro es ingenuo, es lo lindo de la película y uno sabe que en los primero diez segundos del film que este tipo va para una desgracia, porque se le disparaba la pistola producto de la ineptitud, la inexperiencia y el nerviosismo.

transición

No fue complicado poder incluir este tema en la película, porque uno lo estaba viviendo. Yo viví en Alemania como 15 años y venía llegando a Chile, por lo tanto andaba con las orejas, los ojos y todos los sentidos atentos a qué es lo que estaba pasando en este país, tenía casi la mirada de un turista. Yo tenía este interés a flor de piel. El delito no le produjo nada a mis compañeros y yo les decía que aquí había una película

D I R E C T O R

que hablaba de Chile y ellos no lo veían porque estaban inmersos en la situación.

armando araiza

Los mexicanos metieron plata en esta película, en la co-producción, y la única exigencia que pusieron fue que dos actores mexicanos formaran parte del elenco, pref-erentemente como protagonistas: Armando Araiza, Johnny, y Patricia Rivera, la secretaria.Con Araiza primero yo tenía a un mexicano que me servía por el asunto de las lucas; segundo, a un actor con experiencia, porque Armando debió haber tenido miles de horas en las telenovelas; y además era pinteado. A nadie le interesa ver una película con alguien que tiene cara de poto durante una hora y media. Si uno quiere acercarse al protagonista tiene que tener algo que te den ganas de mirarlo y Armando es un tipo atractivo.

Único EstrEno dEL ‘93

Uno en ese momento no se daba cuenta de la importancia o me hacía el cucho. Ahora mirando hacia atrás veo que debe haber sido más importante: fue la primera y única película estrenada en 1993; fue la primera película que contó con los fondos de aquel tiempo que entregaba el Banco de Estado; fue

la primera película que devolvió las platas; y fue la primera cinta chilena que se atrevió a ser de género.

pELícuLa dE génEro

En Latinoamérica y particularmente en Chile, los cineastas no se atrevían a hacer este tipo de films por miedo a ser comparadas con películas yankees. A mí me importaba un cuete, estaba desentendido por haber vivido tanto tiempo afuera. Lo primero que pensé fue crear una película masiva, y no tengo problema hasta el día de hoy en decirlo, quiero hacer películas que la gente vea y eso implica considerar ciertas reglas. El Johnny abrió la puerta a que no le tengamos miedo a hacer algo clásico, porque uno puede contar una historia más masivamente sin que la película pierda la personalidad.Esa es una mezcla del cine que a mí me interesa: de calidad comercial, quality comercial movie, como dicen los gringos. Ahí es donde me siento cómodo.

EL orguLLo

Es una película atemporal, que no envejece, es como el buen vino. Con Johnny 100 pesos uno se sorprende, mientras más años pasan de su cosecha, es mejor. Yo la vi después de 15 años, no la había visto por miedo a decepcionarme, y quedé impresionado: retrata perfectamente lo que era el país no sólo en aquel tiempo, si no que cómo es el chileno

trascEndEncia dEL fiLm

Para mí fue importante, porque habla de una metáfora del estado de las cosas y se puede apreciar mejor con el tiempo. Johnny 100 pesos es una súper buena metáfora de la vuelta de la democracia: tienes un grupo que quiere robar y no le resulta, pero ocurre una negociación entre fuerzas armadas. Es como el boinazo. Muestra un Chile nuevo, que viene llegando, que se supone que viene con más energía y más libertad, pero terminas viendo los trapos sucios. Es un thriller que está bien para el estándar de Chileen esa época. Gustavo Graef-Marinoes un director muy bueno que supo manejar la acción y la narración de una manera súper adecuada. Además las actuaciones funcionan estupendo y tiene imágenes icónicas:este cabro chico que es el futuro de Chile y que se va a la mierda.

La película está bien hecha, resiste súper bien el paso del tiempo y si bien, no es de una recordación fuerte, trascendió en su época. En los noventas para mí eso es fundamental.

E R N E S T O G A R R A T T

génEro

Es lo bueno de este estreno de cine chileno y es lo que yo valoro. No quiso pasarse de listo y contar el motivo final de la vida de un campesino o de un taxista, que sería hablar de lo escondido; todo lo contrario, habló de algo que salió en los diarios y fue portada. Habla de algo que puedes ver universalmente.

idEntidad chiLEna con actorEs mExicanos

No creo que haya nada más parecido a nosotros que México en términos de fisonomía, de humoradas, de muchas cosas. Siento que, que sean dos actores mexicanos, no le quita nada, aparte que su voz está doblada. Es como si tomaras un actor desconocido e hicieras una película, es sólo una trivia más.

EL Único EstrEno dE 1993

Habla de la poca capacidad del Estado de asumir apoyo cultural en esa época. Los estrenos chilenos

p E R I O D I S T A y C R í T I C O D E C I N E

entre el ‘73 y el ‘93 -luego empiezan a subir- eran patéticos, con suerte había uno al año, y eso habla de una despreocupación general en términos de políticas culturales.

En ese sentido me parece súper sano y bueno el estreno de

Johnny que también tuvo buena recaudación. Es un buen thriller y es universal. No esperas que un país con déficit, como el nuestro, produzca un estándar apropiado.

“Emocionante, bien hecho y con mucho humor, este filme debería convocar al público nacional”. Revista Wikén de El Mercurio, 22 de abril de 1993.

“Johnny Cien Pesos no suelta la atención del espectador, concluyendo con cortas escenas en sus puntos álgidos. El trabajo de la montajista francesa Danielle Fillios es notable, junto con el elaborado trabajo de sonido del filme”. La Segunda, 14 de octubre de 1993.

“Algo tiene el ángel de este director, quien logra comprometer a todo un equipo en sus proyectos. Es, tal vez, esa seducción que despierta alguien con ideas claras, sin divagaciones de ninguna especie”. La Segunda, 14 de octubre de 1993.

“El espectador, gracias a un guión balanceado y que no da tregua, pasa de la ternura a la tensión, de la carcajada a lo crítica que le hiela la sonrisa en los labios. Notable en todos los sentidos, desde su concepción hasta las actuaciones, pasando por detalles cuidadísimos de producción, este filmes es, de verdad, imperdible”. Revista A Tablero Vuelto de La Nación, 14 de octubre de 1993.

“Basado en un robo a mano armada ocurrido en Santiago el año 1990, la película es una efectiva sátira de los medios de comunicación, e incluso realiza comentarios y miradas del ambiente político. Pero Johnny 100 Pesos funciona mejor como una inteligente película de suspenso, con un trasfondo cómico muy oscuro”. The New York Times, 2 de abril de 1994.

“Araiza es un carismático actor, y el elenco funciona como una máquina que va a toda marcha. Pero sobre todo es la capacidad del director, que tiene para mantener al público sorprendido en cada giro de la trama, que hace a esta película única y refrescante”. Revista Variety, 13 de junio de 1994.

p R E N S A

|| Johnny 100 pesos fue la única producción chilena estrenada ese año.

|| Se estrenó en noviembre de 1995 en EE.UU por IRS con sólo tres copias y estando tres semanas en cartelera recaudó $US 13.106.

|| Su protagonista, Armando Araiza que en ese entonces tenía 23 años, ya había filmado hasta ese minuto 63 obras audiovisuales, entre películas y telenovelas mexicanas.

D A T O S

E f E M É R I D E S|| El 13 de octubre, en uno de los salones habilitados para la conferencia de prensa del film hispano-chileno Ciénaga, David Vera-Meiggs, José Román, Jorge Durán y Gerardo Cáceres anunciaron sin autorización la propuesta para crear la ´Asociación de Guionistas de Cine, Video y Televisión`, con el fin de insertarse orgánicamente en la nueva etapa del cine chileno y abrir nuevos espacios para la expresión dramática en la televisión.

|| Sophia Loren llegó a Chile para inaugurar Falabella del mall Alto Las Condes.

|| Comenzaron los preparativos para la visita que haría Michael Jackson a Chile, el 23 de noviembre.

|| Esa misma semana fue el estreno de la obra teatral Mala Onda, basada en la novela de Alberto Fuguet protagonizada por Daniel Alcaíno.

|| Artistas y animadores firmaron ante notario la donación de sus órganos “para prolongar la vida”.

|| Las películas que se encontraban en cartelera ese día eran: El Fugitivo, Tan Culpable como el Pecado, Halloween V, Robocop III, Aladdin y Jurassic Park.

|| Hasta principios de la década de los 90, la empresa Conate-Chile Films mantenía una hegemonía en el rubro de la exhibición fílmica en nuestro país, lo cual cambió en 1993 con la aparición de la primera cadena transnacional de exhibición, Cinemark.

“Esa es la condena. Uno siempre quiere vivir”.