Jardinera:

“Templus Flora.”

Escuela de Artes de Huéscar.

Curso: 2.011-12. Ebanistería artística.

OBRA FINAL.

Profesores: Juan Diego Calderón Calderón.

José María García Muñoz.

Autor: Francisco Ramón Navarro Ponce.

Fecha de presentación: 22 de junio del 2012.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

Pág.: 2

INDICE

I.- Ficha técnica:.. ....................................................................Pág.: 3.

II.-Fase analítica. ...................................................................Págs.: 4 a 8.

a) Objetivos:

- Exigencias del encargo. - Fuentes de inspiración.

c) Información y comunicación.

- Templos y columnas clásicas.

- Hidrojardineras.

III.- Fase creativa: ................................................................Págs.: 9 a 20.

a) Bocetos.

b) Pruebas de color.

c) Planos de Taller, plantillas y Autocad.

d) Planificación y límites:

- Establecer el plazo de tiempo para el desarrollo.

- limitaciones técnicas.

IV.- Fase de realización: .....................................................Págs.: 21-24.

V.- Presupuesto: ..................................................................Págs.25-27.

VI.- Conclusión final: ..........................................................Pág.: 28-31.

VII.- Bibliografía:....................................................................Pág.: 32.

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I.- Ficha técnica:

Autor: Francisco Ramón Navarro Ponce.

En el 2º curso de ebanistería, de la escuela de artes de Huéscar. Curso 2011-12.

Proyecto: Obra Final.

Profesores: Sr. D. Juan Diego Calderón Calderón.

Sr. D. José María García Muñoz.

Título: “Templus Flora”, como inspiración en los templos clásicos griegos y

romanos.

Materiales: - madera de pino (Pino Flandes)

- tablero fenoico (contrachapado.)

- Con tintes de barniz en roble y caoba.

Dimensiones: - Altura: 120 centímetros.

- Anchura: 150 centímetros.

- Profundidad: 49 centímetros.

Técnica utilizada: - uniones en “colas de milano”, “espiga” y “trabucadas.”

- las columnas torneadas.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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II.- Fase analítica.

a) Objetivos:

-Exigencias del encargo.

El presente trabajo, se desarrolla sobre la base de realizar una:

- MESA JARDINERA o MACETERO.

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-Fuentes de inspiración.

Para el presente trabajo, busque algunas imágenes de jardineras que me pudieran

servir de modelo.

Opción: A.

Opción B.

Opción: C

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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c) Información y comunicación.

- Templos y columnas clásicos:

Sin duda, es innecesario recordar que el edificio más emblemático del mundo griego ha

sido: “El templo”, un edificio de carácter religioso. No vamos hacer aquí, una exposición de las

distintas clasificaciones de templos en función de la disposición de las columnas, o de la distancia

entre ellas. Como el carácter adintelado de los mismos, a lo que los romanos añadieron el arco y la

bóveda.

Tan sólo vamos a recordar las dos formas básicas de la planta del templo: rectangular y

circular: como ejemplos bien nos valen:

- EL Partenón de Atenas, o el Templo de Zeus en Olimpia,

- Los tholos de Atenas, o de Apolo en Delphos.

Y en función del capitel, los tres órdenes clásicos: DORICO, JONICO Y CORINTIO.

Para recordar el origen del DORICO, vamos a recordar sucintamente lo dicho por VITRUVIO, en

su “De Architectura”, en libro IV.

DORICO: -En Acaya y en la totalidad del Peloponeso ocupó el trono Doró, hijo de

Heleno y de la ninfa Phthia; Doro levantó en la antigua ciudad de Argos el templo de Juno; un

templo que en su aspecto respondía casualmente a este orden. Posteriormente, se levantaron más

templos de este mismo orden en otras ciudades de Acaya, cuando aún se habían fijado las medidas

de sus proporciones.

-Luego, cuando los atenienses, obedeciendo los oráculos de Apolo en Delphos, fundaron

trece colonias, en Asia, a un MISMO tiempo, se establecieron sus generales en cada una de las

colonias concediendo la suprema autoridad a Ion, hijo de Xutho y de Creusa, a quien precisamente

Apolo reconoció como su propio hijo en sus oráculos…..

Jardinera. “Templus Flora.” 7

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-Esta liga de ciudades expulsó a los habitantes de Carias y a los Leleges y denominaron

Jonia a toda esta región, tomando el nombre de su propio general Ion; establecieron santuarios a los

dioses inmortales, y comenzaron a edificar templos.

-En primer lugar, construyeron un templo a Apolo Panionio, tal como la habían observado

en Acaya, lo denominaron “templo dóricos”, pues cayeron en la cuenta de que el primer templo de

este estilo había sido construido en las ciudades de los Dorios.

- Quisieron colocar unas columnas en este templo pero al no dominar sus proporciones y

pensando de qué medida las podrían lograr, con el fin de que fueran apropiadas para soportar todo

el peso y que además ofrecieran en su aspecto una belleza contrastada, midieron la huella de la

pisada del pie del hombre y lo aplicaron (como modulo) para levantar las columnas. Descubrieron

que un “pie” equivale a la sexta parte de la altura del hombre y exactamente así, lo aplicaron a sus

columnas,….. De esta manera, la columna dórica era una respuesta a la proporción del cuerpo

humano y sobresalía, en los edificios, por su solidez y su belleza.

Una vez hecha, esta pequeña introducción, podemos resumir cuales son las características

de este orden dórico, donde la columna carece de basa y nace directamente del estilóbato. El fuste

acanalado con aristas vivas, disminuye progresivamente su diámetro, sobre todo a parir del segundo

tercio lo que provoca un aparente engrosamiento llamado éntasis. El capitel es rigurosamente

geométrico y está formado por el equino (moldura saliente bajo el ábaco) y el ábaco (pieza en forma

de tablilla sobre el equino). Un collarino (moldura entre el fuste y el capitel) limita la parte

superior del fuste.

Sobre las columnas descansa el entablamento formada por el arquitrabe, el friso y la

cornisa. El arquitrabes un elemento transversal liso. En el Friso se alternan las metopas, espacio

generalmente cuadrado con decoración escultórica, y los triglifos, con tres acanaladuras verticales.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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- Hidrojardineras:

Sin duda, el principal motivo de la escasa utilización de la madera en muebles jardinera ha sido la incompatibilidad del agua con la madera, ya que las tradicionales macetas de cerámica tienen el grave inconveniente del agua que drenan las plantas a ser regadas.

Pero la aparición de nuevos materiales derivados de los plásticos han hecho aparecer un nuevo concepto de maceteros llamados: Hidrojardineras, que nos pueden ayudar a compatibilizar la madera con las plantas. Estas jardineras nos permiten minimizar el número de riegos que se le dan a las plantas, así como aislar los escapes de agua, pudiendo compatibilizar ambos elementos madera y plantas.

Los elementos principales de la Hidrojardineras son:

a) Depósito de agua: con lo cual se puede espaciar los riegos. b) Nivel de agua: que nos permiten saber la cantidad de agua restante en el depósito. c) Conducto de riego: que nos permiten añadir el agua al macetero de forma segura.

Para nuestro trabajo concreto hemos elegido dos modelos de Hobby flower estándar, uno

circular y otro rectangular de las siguientes dimensiones:

Circular: 35 X 35.

Rectangular: 100 X 25 X 35.

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III.- Fase creativa:

En principio he tratado de desarrollar nuevas alternativas de diseño, dentro de

las limitaciones de tiempo impuestas para el desarrollo de la obra final. Para ello, he

desarrollado las dos primeras visiones:

1º.- Mueble jardinera: “Ecléctico.”

2º.- Mueble jardinera “Rustico.”

En segundo lugar, he hecho un desarrollo del diseño utilizado para mis

anteriores obras:

- “El Lectus Venus.” Y

- “El sillón Uskar.”

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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a) Bocetos: Opción: A. (Ecléctica.)

Este mueble es una simple composición de tableros de madera

machihembrados, donde lo único distintivo sería la grabación de los diversos motivos

vegetales (florales o arbustivos.)

A

O

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Opción: B. (Rural.)

Este mueble es una simple composición de un tablero a modo de mesa, con

unas patas recortadas a imitación de un árbol y una banqueta a imitación de una

cantarera para unas macetas de cerámica.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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Opción: C. (“tablinium flora.”)

Este mueble es un desarrollo de mi anterior obra el “Lectus Venus”, como una

mesa redonda baja, con cuatro taburetes y una jardinera circular sobre el tablero.

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Opción: D. (“Templus Flora.)

Esta obra sería un desarrollo de mi anterior obra, el “sillón Uskar”, aunque al

final por la inspiración de los templos clásicos, y las observaciones de D. Juan Diego

Calderón, he hecho un cambio por las comunas dóricas del Lectus Venus.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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b) Pruebas de Color:

Como en principio tenía intención de desarrollar el proyecto “tablinium flora”,

he hecho unas acuarelas, donde he situado dicho mueble en un tablinium romano

clásico.

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Al final la decisión, fue la de realizar la obra “Templus flora”, he optado por

sustituir tan solo el mueble en cuestión, conservando el escenario, aunque quizás

hubiese sido mejor cambiar también el mencionado escenario, pero la limitación de

tiempo me ha decidido a no hacerlo.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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- c) Planos de taller, Plantillas y Autocad:

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Francisco Ramón Navarro Ponce.

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Francisco Ramón Navarro Ponce.

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- d) Planificación y límites:

-Establecer el plazo de tiempo para el desarrollo.

El presente trabajo, tiene un plazo de realización de un mes, aunque en este caso

vamos a tratar de realizarlo dentro de las 84 horas de taller, que disponemos para este

trabajo.

- Limitaciones técnicas. Ninguna.

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Pág.: 21

IV.- Fase de realización:

-Comenzamos por cortar la madera.

-Serrando en la sierra de cinta.

-cepillando madera.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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-Pasando la madera por la regruesadora.

-torneando las columnas en el torno.

- Pasando la platilla del arco al tablero.

.

Jardinera. “Templus Flora.” 23

Pág.: 23

-Trazando las “colas de milano”.

-Con el formón, sacando las “colas de milano”.

- Tallando el punteado de fondo con una púa.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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.

OBRA FINAL:

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Pág.: 25

V.- Presupuesto:

* Obra: " Templus Flora.”

*Autor: Francisco Ramón Navarro Ponce.

*Plazo de ejecución: 84 horas de taller.

CONCEPTOS. IMPORTE.

• Costes por trabajo…………………………………………………...…..…1.284 €.

• Costes por materiales………………………………………………………...234.04 €.

• Costes por infraestructuras………………………….…………………...…...840 €.

•

• Total parcial…………………………………………………......………..2.358,04 €.

• IVA (18%)…………………………………………………..……………...424,44 €.

• TOTAL DEL PRODUCTO…………………………………………....…..2.782.48 €.

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COSTES POR TRABAJO: - Diseño: 24 € por hora.

- Trabajo: 12 € por hora.

• Diseño: (10 horas)………………………………………………………..........240 €.

• Planos de Autocad: (3 horas)……………………………………………….…......36 €.

• Trabajos de taller: (84 horas)……………………………………………..…....1.008 €.

• Total de la partida: (97 horas)……………………………………….....….…..1.284 €

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COSTES VARIABLES:

2 tablones de 4,20 m. (7,5x20 cm.)………..…(500 € metro cúbico)..……..…….....63 €.

1 tablón de 2.00 m. (7,5X20 cm)………....(500 € metro cúbico)……………..........15 €.

1tablón de 1.10 m. (5X20 cm.)………………..(500 € metro cúbico)………….……5,5 €.

1 tablón de 3,30 m. ( 3,8X20 cm)………….…(500 € metro cúbico )……………....12,54 €.

1 tablón de 2,00 m. (2,5X20 cm)……………..(500 e metro cúbico)……………......5 €.

1 tablero fenoico (contrachapado) (160x105)………( 50 € metro cuadrado)……..... 84 €

Cola blanca 500 grs………………………………………………………………...4,50 €.

Protector hidrofugante 500 grs.......................................................................9,50 €.

Barnices (caoba y roble)…………………………………………………………...20 €.

Varios: (masilla, lija, cinta carrocero, tacos, etc.)………………………………..….15 €.

Total de la partida: ……………….……………………………......…….....…..234,04 €.

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COSTE POR INFRAESTRUCTURAS: (10 € por hora)

• Maquinaria de taller:

- Sierra de cinta.

- Regruesadora.

- Cepilladora.

-Torno

• Maquinas de mano:

- Lijadora.

- Vibradora.

- Fresadora.

- Taladro.

• Total de la partida: (84 horas)……………………………………….......…......840 €.

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VI.- Conclusión Final

El presente trabajo ha sido muy interesante,

desde el punto de vista del diseño

y

de la realización de las “colas de milano”.

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Para terminar y a modo de resumen, he hecho unas acuarelas donde he colocado todas las obras que he realizado durante estos dos años. Que como ya he dicho he colocado en un tablinium romano.

Para animar la escena, he recurrido al cuadro de Sandro Botticelli, “La primavera”, que hizo para Lorenzo de Pierfrancesco, (Lorenzo el Magnífico) dentro de la escuela neoplatónica dirigida por humanista y filosofo Marsilio Ficio y el patronazgo de la familia Medici.

Fabula cuyos orígenes literarios, los autores no parecen ponerse de acuerdo entre:

- Los Fastos de Ovidio, un calendario poético que describía las festividades romanas. La fiesta de Flora se llama Floralia.

- Otra fuente ovidiana para la obra serían Las metamorfosis. - En, “De Rerum Natura” el escritor clásico Lucrecio celebró a ambas diosas en

una misma escena de primavera. - : las Odas de Horacio que como el resto de la literatura clásica, llegaba a través

de autores contemporáneos como Leon Battista Alberti y Poliziano.

Esta fabula nos relata la pasión ardiente en Céfiro, dios del viento, quien la siguió y la tomó como esposa por la fuerza. Arrepintiéndose de su violencia, el dios la transforma en Flora, y como regalo le da un hermoso jardín en el cual reine eternamente la Primavera.

A pesar, de su éxito de las manos de Sandro Botticelli, ha sido tratada por otros autores sin el éxito precedente. Entre otros podemos destacar:

Las de Jacopo Bassano (1517-1591, manierismo veneciano).

Nicolás Poussin (1594-1665, barroco francés)

Camille Pissarro (1830-1903, impresionismo) en las que la primavera aparece como representación de la naturaleza en dicha estación del año, es decir, con un tratamiento paisajístico.

Cósimo Tura ( 1430-1495,Quattrocento italiano)

Eduard Manet (1832-1883, impresionismo) ofrecen una versión alegórica representándola como mujer joven; mientras en La Primavera (también conocida como La florera)

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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Goya (1746-1828) la alegoría queda disuelta en una escena anecdótica e insustancial propia del gusto rococó; hasta la interpretación más caprichosa e irracional, muy apreciada por los surrealistas,

Giuseppe Arcimboldo (1527-1593, manierismo), como una especie de bodegón antropomorfo a partir de hojas, flores y otros elementos vegetales.

“Tablinium Flora.”

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“Templus Flora.”

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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VII.- Bibliografía:

* Vitrubio: “Los diez libros de arquitectura". Alianza forma. Primera edición. 1995. Madrid

* Lola Abellán: “Apuntes de historia del arte." Escuela de artes de Huéscar.

* Josefina Sánchez: “Grecia: la búsqueda de la belleza.”

* Natalia González Zaragoza: “Botticelli y su ideal de la belleza: la primavera."

* Manuel Berral del Rosal: “La primavera de Sandro Botticelli.”

Webgrafía:

Conceptos de Wikipedia:

* Templos griegos: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Templo_griego&oldid=56884593

* Ordenes clásicos: http://es.wikipedia.org/wiki/%C3%93rdenes_cl%C3%A1sicos

* La primavera (Botticelli.): http://es.wikipedia.org/wiki/Primavera_(Botticelli)