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UIENES cumplen 87 años nose ven todos los días, como tam-poco se hallan seres humanosque, en el empinado y agitado

camino por la vida, armonicen contanta coherencia el pensamientoy la acción revolucionarias, la res-ponsabilidad ética y el servicio alprójimo.

El doctor Armando Hart Dávalos(13 de junio de 1930), presidente de laSociedad Cultural José Martí y di-rector de la Oficina del ProgramaMartiano, es uno de esos pensadorestocados por la virtud de la palabra yde las ideas; por esa inquietud quemoviliza e incita a advertir, inter-pretar y entender las diversas rea-lidades del pasado y el presente paraafrontar las del mañana.

Debido a esa y otras muchas ra-zones, como la de destacado com-batiente revolucionario y dirigentepartidista, hace pocas semanas sele tributó un emotivo homenaje en lasala Rubén Martínez Villena, dela Unión de Escritores y Artistas deCuba (Uneac), a modo de gratitudpor los saberes y acciones prodiga-das en beneficio de la Patria, AméricaLatina y la humanidad toda.

En la velada no faltaron muchosde sus colaboradores, condiscípulos,amigos que lo acompañaron y acom-pañan en las difíciles empresas dela existencia, como fue la de ser elprimer ministro de Educación dela Cuba revolucionaria (1959-1965), yunos lustros después, de Cultura(1976-1997).

El poeta y narrador Omar GonzálezJiménez, coordinador del capítulocubano de la Red de Intelectuales yArtistas En Defensa de la Humanidad,relató con sencillez meridiana vi-vencias, evocaciones y aprendizajesemanados de sus años de labor comovicetitular de Cultura junto al notableagasajado.

A la extraordinaria misión de Hartal frente de este órgano de la admi-nistración central del Estado, losaportes �novedosos para la época� desu estructura organizativa, el estilode trabajo dado en generar sinergiasy estimular el pensamiento, se refirióGonzález Jiménez, al tiempo que leauguraba �mucho más que 87 años enla memoria de su pueblo�.

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En la velada estuvieron presentes José Ramón Fernández, asesor del presidentede los consejos de Estado y de Ministros; Luis Morlote, vicepresidente primero dela Uneac, e intelectuales y personalidades de la cultura cubana.

Por una Cuba siempre cubanaGesto de respeto y admiración a prominenteintelectual y político cubano: Armando HartDávalosPor ROXANA RODRÍGUEZ TAMAYO / Fotos: CLAUDIA RODRÍGUEZHERRERA

HOMENAJE

60 7 de julio de 2017

ALGUNOS de los títulos que in-tegran la colección Cuba, una

Cultura de Liberación son: Arman-do Hart: una vida, un sueño(Casa Editora Abril), Cuando mehice fidelista (Editorial Verde Oli-vo), La utopía libertaria en nues-tra América (Ciencias Sociales),Fe, trazos en mi memoria (Edi-ciones Unión), �Cuba va�: Diá-logo de generaciones (CasaEditora Abril), Pasión por Cuba(Centro de Estudios Martianos).

La doctora Eloísa M. CarrerasVarona, compañera en la vida ycófrade en la creación literaria eintelectual del festejado, conmovióal auditorio con Esos papeles deArmando me hablan, un texto de suautoría muy evocador y que muestraa un doctor Armando Hart Dávalosmás próximo, entrañable, íntimo.

Varios argumentos se alzaron anteel auditorio como declaración deprincipios, de ética, sobre las moti-vaciones y circunstancias históricasque instaron a redimir del pasivocircuito de la literatura gris una obramonumental necesaria; esa queahora se reúne en la colección Cuba,una Cultura de Liberación, com-puesta por 16 volúmenes de los másdiversos tópicos y campos del saberhumano, e información técnica ymuy calificada sobre historia, dere-cho, teoría filosófica, pedagogía, arte,

cultura, periodismo, política, entreotras materias.

Estos libros se dedicaron al Co-mandante en Jefe Fidel Castro Ruz�porque Armando, como Abel y Boris,ha vivido para que él viviera�, sentencióCarreras Varona en su intervenciónpoco después de consagrar la pre-sentación a la memoria de otro per-durable e imprescindible de la culturaantillana, el intelectual Fernando Mar-tínez Heredia, a propósito de su re-ciente desaparición física.

Todas las obras incluidas en lacolección, que tuvo la primicia enla edición 26 de la Feria Internacio-nal del Libro celebrada en la Isla,ofrecen reflexiones sobre la con-ciencia del ser cubano hoy e instan acomprender el desarrollo, la perma-nencia y la continuidad de la Re-volución, en medio del adverso es-cenario contemporáneo.

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Casi al concluir, la destacada in-vestigadora señaló que al margen deestas páginas queda todavía muchopor revelar. El actual compendiopretende ser una proposición paraestimular el diálogo entre genera-ciones acerca del futuro de nuestropaís y el orbe, justo en un momentoque se apuesta todo �o casi todo� porla desmemoria.

Cuba, una Cultura de Liberación�según Eloísa M. Carreras Varona�expone las preocupaciones, los jui-cios, los razonamientos del doctorArmando Hart Dávalos, desde unfundamento científico y al calor delapremio de las actuales circuns-tancias; es un incentivo �a sumarnosa su ofensiva en su propuesta cubana,fidelista, martiana, latinoamericanay antiplattista; para que no solo de-fendamos, sino que desarrollemosuna �Cuba cubana por siempre��

Suscitarel diálogo entre

las generacioneses el propósito

central de lostextos que

componen Cuba,una Cultura

de Liberación.

TODAVÍA no se ha precisado si loque tienen algunos ciudadanosdel Estado español es obsesión

o añoranza por su perdido imperiocolonial y la condición de potenciamundial. No es de extrañar que seaun filme sobre esa fecha, 1898: Losúltimos de Filipinas, el que inicie lamuestra de cine de la península,

Entre nostalgiasy boicots

Algunos estrenos polémicos y dos excelentesreposiciones en la jornada fílmica del país ibérico

exhibida recientemente en los cinesLa Rampa y 23 y 12, de la capitalcubana.

Realizada por Salvador Calvo en2016, con grandes diferencias de laversión patriotera de 1945 que prota-

Un filme agradable de ver.

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gonizara Fernando Rey, al inicio lacinta transcurre con lentitud y lospersonajes se difuminan en la tramasin que los espectadores aprehendansu caracterización en toda su mag-nitud. Ya cuando empieza el cerco a latropa española la narración se tornacoherente y los personajes se delineancon mayor definición. Surgen enton-ces algunos diálogos que escanda-lizaron a la derecha ibérica: �Losfilipinos luchan por su libertad�,vosotros no vais a morir por España,vais a morir por imbéciles�.

Demasiado caricaturesco en suteniente, las palmas en actuación nose las llevan el experimentado LuisTosar (Celda 211), sino el malvadosargento de Javier Gutiérrez (Águilaroja, La isla mínima) y el Carlos deÁlvaro Cervantes.

Un monstruo viene a verme (J.A.Bayona, 2016) parece una películaespañola, pero no lo es. Hablada encastellano, por mucho que la Universalpretenda hacernos creer que esasvoces de irreconocibles actores hispa-noparlantes son las de SigourneyWeaver (la abuela), Felicity Jones (lamadre) y Liam Neeson (el tejo queparece escapado de El señor de losanillos), no lo consigue. El guion,aunque sea original, se nos antojapedido prestado a la Disney. En fin,una cinta más de un niño y su madreen estado terminal.

En cambio, Gernika (Koldo Serra,2016), aunque sea un filme fallido yesté hablado mayormente en inglés,euskera y alemán, sí merece estar enla muestra. Aborda un momentoterrible de la historia de la península:el criminal bombardeo a una loca-lidad vasca por la aviación nazi, elcual ningún gobierno del Estadoespañol ha reconocido como geno-cidio ni se han ofrecido disculpas alas víctimas. Desde una mirada dura,

se ejerce un escalpelo crítico conambos lados del conflicto, ya seanhitlerianos, falangistas o fanáticosrepublicanos, no muy distantes de laverdad histórica; pero lamentable-mente se cae en clichés.

El guion y la dirección de actoresfallan lastimosamente. La carac-terización del periodista yanqui, tanestereotipada, se agrava por el de-saliento con que James D�Arcy laasume. La talentosa Marta Valverde(Teresa) muestra poco, salvo su be-lleza. Entre estos dos protagonistasno funciona química alguna y paracolmo el inverosímil argumento con-vierte su relación amorosa en pococreíble.

Por otra parte, y esto lo criticófuertemente la prensa vasca, es unainvención la presencia de la Chekasoviética en Euskadi y la tesis de unarepública española dominada por loscomunistas. Lo que salva el filme, enprimer término, es su visualidad y,sobre todo, la secuencia final delbombardeo, revelador de la cinta quepudo ser y no fue. Párrafo aparte essu homenaje a las mujeres, muchasde ellas olvidadas hoy, que ejercieronel fotorreportaje, simbolizado en laMarta que encarna la hispano-suecaIngrid García-Jonsson.

Más allá de la mala crítica cose-chada en la península y el boicot de laderecha hispana a la cinta, La reinade España (Fernando Trueba, 2016),sin ser una obra maestra, es agradablede ver y nada aburrida. Secuela deLa niña de mis ojos, realizada por elmismo Trueba en 1998, retoma lapicaresca de clásicos como La cortedel faraón y satiriza al sátrapa Fran-cisco Franco y su régimen falangista.

Siempre quedará la duda sobre elboicot a La reina�, convocado desdelas redes sociales y la despiadadaofensiva mediática contra el filme,

liderada por ABC y El País. ¿Real-mente lo que ha pesado son lasinfelices declaraciones del realizadorsobre �el no sentirse español�? ¿O porel contrario, algunas secuencias, comoel salivazo que la diva Macarena pro-pina al dictador Franco, las alusionesal macartismo y a la represión fascista,o los chistes acerca de la falta de aseode Isabel la Católica?

Con un elenco de lujo, encabezadopor Penélope Cruz (Macarena) rea-parecen actores de la precuela: An-tonio Resines, Jorge Sanz, SantiagoSegura, Loles León y Rosa MaríaSardá, entre otros; a ellos se sumanahora Chino Darín, Arturo Ripstein,Cary Elwes y Mandy Patinkin.

De tener más espacio el autor deestas líneas hubiera dedicado algu-nos párrafos a dos reposiciones queél viera y comentara en el pasado fes-tival latinoamericano de diciembre:El olivo, que sin marcar un hito en lafilmografía de la realizadora IciarBollaín, sigue siendo una buena pe-lícula, muy necesaria en estos tiem-pos neoliberales donde la ética y losvalores se relegan ante el poderosocaballero don Dinero; y El hombre delas mil caras (Alberto Rodríguez,2016), con Eduard Fernández enmuy buena forma, encarnando elprotagónico.

También se proyectaron durantela muestra Tarde para la ira (RaúlArévalo, 2016), que ganara cuatropremios Goya, entre ellos al de mejorpelícula; Proyecto Lázaro (MateoGil, 2016) con la actuación de OonaChaplin, la hija de Geraldine; y dosaventuras de los traviesos mellizosZipi y Zape: en El club de la canica(Oskar Santos, 2013) y en La isladel capitán (Oskar Santos, 2016).

PEDRO ANTONIO GARCÍAFotos: Icaic

1898, ¿nostalgia u obsesión? James D�Arcy y Marta Valverde en Gernika.

62 7 de julio de 2017

EN un mundo donde la imagen adomicilio reina, alejarse de laspantallas que abundan en el

hogar para �ver� parece cada vezmás excéntrico, aunque es impres-cindible. Hay todo un territorio visualpleno de asociaciones, connotaciones,recreaciones de mundos imaginadoso acercamientos ingeniosos y críticosa �lo real�, que está en museos, gale-rías y otras instituciones esperandopor la visita de los públicos.

Desde inicios de junio y hastafinales de agosto, en el Centro de ArteContemporáneo (CAC) Wifredo Lamse exhibe Memorias. Grabado cuba-no �80 �90. La muestra es la primera deuna serie de acciones con las que lainstitución pretende airear los va-liosos fondos de su colección, acu-mulados desde inicios de la décadadel 80, y que contienen aproxima-damente mil obras de todo el mundo,aunque predominan las de AméricaLatina. Mediante la exposición tam-bién se rinde homenaje al Taller Ex-perimental de la Gráfica de La Ha-bana (TEGH), desde hace 55 añosdedicado a educar y visibilizar a va-rias generaciones de grabadores enel país.

Lisset y Lisandra Yllañez Fernán-dez son las jóvenes curadoras que sesumergieron en los almacenes delLam y sacaron esta gran exhibición

El álbum grabadoCentro de Arte Contemporáneo desempolva sus fondoscolectiva, donde se reunieron 50 crea-ciones de 34 artistas que investigaronlas posibilidades del grabado durantelas últimas décadas del siglo XX. Lasespecialistas del CAC �que por serhermanas gemelas parecieran tam-bién delicadas reproducciones� re-saltan que para ellas fue un des-cubrimiento trabajar con el centenarde estampas archivadas allí. Aspirana que provoquen similar entusias-mo a los públicos noveles, quienespueden apreciar esos trabajos dis-tinguidos en la sala transitoria comola representación de unos años cli-máticos, de madurez, en la larga histo-ria del grabado en Cuba.

Esta disciplina de las artes visualespredominó en la época colonial comomedio para representar paisajes ycostumbres de la Isla. Desde losanónimos de los siglos XVII y XVIII�también aquellas imágenes sobrela ocupación inglesa, de DominiqueSerres y Elías Durnford� hasta lostrabajos de Frédéric Mialhe, EduardoLaplante y Víctor Patricio Landaluzeen el XIX, el país fue observado ydifundido como ínsula pintoresca,tierra de maravillas o enclave dedisputa entre las metrópolis europeas.

Hacía la medianía de la vigésimacenturia, el triunfo de la Revolucióny su proceso de transformacionesculturales revalorizó la gráfica y su

amplia reproducción como vehículode educación estética de las mayorías.A la fundación del TEGH (1962), quetuvo antecedentes en los esfuerzosindividuales de relevantes creadoresy algunas aulas académicas, se aña-dió en 1983 la del Taller de Serigrafía

Las obrasexpuestas

se eligieron entreun centenar

de grabados.

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La única instalación presentada esde la autoría de Tamara Campo.

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René Portocarrero. Coincidentemen-te, todo el arte cubano vivió por aquelentonces un renacimiento o décadaprodigiosa en la que el grabado fuetambién protagonista.

�La naturaleza de este tipo deobras, que se pueden reproducir, hizoque se insertaran bien en esos sis-temas de pensamiento que por enton-ces se cuestionaban hasta dónde elarte es original o no�, declaró Lisan-dra Yllañez a BOHEMIA. Por suparte Lisset explicó que no preten-dieron ser concluyentes y estableceruna selección canónica de los me-jores grabadores de la etapa, selimitaron a mostrar lo existente enlos fondos del centro que se nutrenfundamentalmente de donaciones.

Esa es la causa por la que obras denotables como Belkis Ayón y SandraRamos estén ausentes de la muestra.Sin embargo, la lista de creadores esamplia y diversa en estéticas. Hay queir y constatarlo: Abel Barroso, AldoMenéndez, Agustín Rolando Rojas,Alexander Richard, Ángel AlfaroEchevarría, Ángel M. Ramírez, ÁngelRivero Sierra, Antonio Espinosa, Car-los A. Rodríguez Cárdenas, ElioRodríguez, Enrique Pérez Triana,Gilberto Frómeta, Ibrahim Miranda,Isabel Gimeno, Isary Paulet, IsolinaLimonta, Israel León, Israel Tamayo,José Julián Aguilera, José M. Con-tino, Julio Girona, Leandro Soto,Moisés Finalé, Nicolás Lara, PabloBorges, Pablo Quert, Rafael Zarza,Rubén Torres Llorca, Yamilis Brito yZenén Vizcaíno, entre otros.

También pueden apreciarse mu-chos contrastes temáticos y de estilo.El ojo viaja de las ilustraciones cán-didas de Luis Cabrera, a las com-posiciones abstractas de Salvador

Corratgé y el surrealismo subya-cente en El sueño de la razón�(Juan Carlos Rivero, 1994).

Las xilografías de la obra El lugarideal ¿caerá nieve? (Tamara Campo,1997) resalta por su singularidad en-tre todas las demás creaciones, pueses la única instalación expuesta. Através de objetos e íconos culturalesde disimiles procedencias reflexionasobre los referentes del imaginariosocial cubano.

La distribución museográfica noestá concebida cronológicamente,pues más que trazar una línea evolu-tiva en ese período, interesa que sedescubran los diálogos y rupturasentre generaciones y estilos coexis-tentes en una época pródiga parael arte cubano. En la última sala hay,al alcance de los públicos y debi-damente protegidas, piezas más de-terioradas, en proceso de revisión yrestauración.

Luego de constatar el copiosoálbum en que convirtieron las pare-des del Centro de Arte Contempo-ráneo, indagamos si aún esta mani-

festación de las artes visuales tienela vitalidad de hace unas décadas.Coincidieron las especialistas enque hay jóvenes y consagrados ex-perimentando en las aulas de lasescuelas de arte y los talleres.

Sin embargo, Lisandra Yllañezllama la atención sobre su poca vi-sibilidad en los medios de comu-nicación y galerías: �Esta disciplinasiempre ha sido cuestionada porquesu naturaleza de reproducción queno garantiza una �obra de arte única�,según algunos criterios, es menos-preciada. Aunque se realizan muchasde este tipo, la reflexión y crítica entorno a lo que están haciendo los gra-badores no abunda�.

Algunos pudieran identificar laexposición Memorias� como unaoperación casi arqueológica, peroojalá voltear la mirada hacia esosreferentes contribuya a renovar elinterés por el grabado y sus creadores,alguna vez tan a la vanguardia en lavisualidad de la Isla.

RAÚL MEDINA ORAMA

Estilos muydiversos seaprecian en lamuestra, comoevidencian lascreaciones de LuisCabrera y RafaelZarza.

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E N el grabado se utilizan dife- rentes técnicas de impresión,

que tienen en común el dibujaruna imagen sobre una superficierígida, llamada matriz, dejandouna huella que después alojarátinta y será transferida por pre-sión a otra superficie como papelo tela. Esto permite obtener va-rias reproducciones de la estam-pa. Según la técnica, la matrizpuede ser de metal, madera, li-nóleo o piedra, sobre cuya super-

ficie se dibuja con instrumentospunzantes, cortantes o medianteprocesos químicos. En la actuali-dad también se emplean placasde diferentes materiales sintéti-cos que se pueden grabar demanera tradicional con punzoneso mediante procedimientos foto-gráficos, digitales o láser. Se de-nomina también grabado a la ins-cripción de texto realizada en unaplancha, piedra o metal, aunqueno tenga por fin realizar copias.

64 7 de julio de 2017

ON el sable a la cintura, Berna-bé Rivera (1795-1832) encantó alas damas de la corte de Pedro I,

emperador del Brasil. Acero en ma-no, el joven guerrero rioplatense seconvirtió en titán de la Batalla deSarandí (1825) y conquistador de lasMisiones Orientales. Combatió a por-tugueses y brasileros, a los compa-triotas que se disputaban el poder enla naciente república del Uruguay,masacró a indígenas. Algunos lo ca-racterizan como �héroe de la estirpehomérica�, en tanto fue instrumentobélico de su tío Fructuoso Rivera�primer presidente constitucional dela pequeña nación� con hiperbolizadosentido del honor castrense. Otrosven a un fratricida en él, un asesinode hermanos.

La fascinante y terrible historia delcaudillo está relatada en ¡Bernabé,Bernabé! (Tomás de Mattos, 1988),novela publicada por Sed de BellezaEdiciones, con poco más de 160 pá-ginas y a la venta en librerías devarias provincias de Cuba. Esta edi-torial, si bien pertenece a la Aso-ciación Hermanos Saíz, no limita sutrabajo a jóvenes escritores nacio-nales, y ha difundido entre lectoresde la Isla títulos de narrativa, ensayoy poesía de disímiles valores y pro-cedencias.

Tomás de Mattos �también perio-dista y abogado� construyó unaestimulante narración que es consi-derada una de las mejores novelasescritas luego de la dictadura uru-guaya (1973-1985), alistada en unaserie de obras que revisan la identidadde aquel país y pretenden encontraren la vorágine posindependentistadel siglo XIX las claves originarias dela violencia vigente en el XX. El autorutiliza recursos propios de la litera-tura decimonónica, como relatar elexterminio de las poblaciones denativos a través de un supuesto in-tercambio epistolar encontrado enel archivo de un albacea. Además,añade un prólogo de un editor ficticio�fechado en 1946, año de los juicios enNúremberg a los nazis derrotados�

Matando amigosUna novela sobre un controvertido personaje latinoamericano

donde se presenta a Josefina Péguy,narrador-personaje que significaráun ojo crítico respecto a la versiónoficial sobre el etnocidio con que lospatricios fundadores pretendieronmodernizar la República.

Aquellos hacendados financiaronuna política secreta de Estado ejecu-tada en la primera presidencia deFructuoso Rivera, quien con la eficazayuda de su sobrino traicionó a losindígenas �antiguos camaradas du-rante la lucha independentista� y losaniquiló en la Matanza de Salsi-puedes, entre otros combates. Peroel destino trágico de Bernabé lo co-locó al alcance de sus perseguidos,convirtiéndose en presa y objeto dela justicia más elemental, cual sujetode la ley del Talión.

¡Bernabé, Bernabé! termina sien-do un diálogo controversial y re-flexivo sobre la historia, el poder y lapolítica. En las páginas del libro secuestiona la naturaleza de la vio-lencia y se sugiere una circularidaden la historia de la región, expresadaen la enquistada ética militar acualquier costo, el etnocidio y la

aniquilación como métodos paraborrar al diferente, luego resurgidasen las dictaduras militares.

Los constantes desplazamientosdel espacio y el tiempo en la narra-ción, el lenguaje preciso en la cons-trucción de escenas, así como el há-lito de reportaje o crónica que imperaen la novela, la convierten en un dis-frute garantizado para distintoslectores.

La historia de América Latina, esteterritorio llamado alguna vez, cándi-damente, Nuevo Mundo, está llena deepisodios semejantes a los narrados,es pasto fértil para escritores queentienden la violencia como un signoirrecusable de la región. Como en elcuento Diles que no me maten (JuanRulfo), siempre regresará; en el textode Tomás de Mattos fue con la ven-ganza del último cacique charrúa,quien no pudo impedir �sin embargo�que su pueblo fuera exhibido en uncirco de París y a Bernabé Rivera leerigieran un mausoleo.

Texto y foto: RAÚL MEDINAORAMA

Editado porel periodista

y escritor YandreyLay, el texto

se anuncia con unsobrio y expresivo

diseño de cubiertacuyos autores son

Héctor Gutiérrez yMileidys Hernández.

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65Año 109/No. 14

Por SAHILY TABARES

Aquí, la

SA historia fue tan difícil, dura? ¿De �ver-dad� todo sucedió así? La serie de ficciónLCB: La otra guerra, que transmitió recien-

temente Cubavisión, motivó a los públicos intere-sados en la historia de Cuba y en socializarla.

Según el escritor Eduardo Vázquez Pérez, inves-tigador acucioso interesado en conflictos humanosy en la temática del bandidismo, �el arte busca laimagen nunca el calco. Si algo caracterizó esa luchafue la violencia, la crueldad extrema�.

La puesta de TV, con dirección general de Alber-to Luberta Martínez, pensó la realidad investigadadesde una mirada artística, en un proceso dialécti-co mediado por la praxis, en esta lo ideal y lo mate-rial se convierten de manera recíproca en la cons-trucción del conocimiento, la revelación de valores,con un carácter intersubjetivo.

El pensamiento narrativo del relato propiciaconocer voces e historias de humanos comunes,héroes anónimos, la mayoría muy jóvenes, campe-sinos y milicianos, quienes vivieron situacionestrágicas.

Ninguna sociedad puede reproducirse sin unatransmisión de los saberes sociales, hay que re-descubrir en la actividad lúdica no la búsqueda delo real �esta limitación daña la ficción audiovisualde tema histórico�, sino acciones e intenciones hu-manas, procesos psíquicos, conflictos que se deri-van de ajustes entre el mundo interior y exteriorde los humanos, y procesos tan complejos como laexistencia.

¿Qué sintió usted ante la destrucción de la fami-lia de Mongo Castillo? El primer actor OsvaldoDoimeadiós interpreta a un guajiro machista, pa-triota, sometido de manera continua a las tensio-nes del sentido del límite. Él crea la matriz generativade elementos que sumados originan determinadoritmo de movimiento, tensión corporal, velocidad dereacción, posturas, entre otras características físi-cas, las cuales expresan el temperamento de uncubano comprometido con la defensa de la patria.

Homenajes, maneras de hacer, se complemen-tan en situaciones, circunstancias, personajes, quetransmiten mensajes éticos y estéticos, los cualescontribuyen a la aprehensión de actitudes, valores,sensibilidades, emociones.

Relato nunca olvidadoEl reservorio de situaciones extremas asumidas

en los 15 capítulos de la serie ilustra la voluntadtenaz de compartir con generaciones un relato quealerta: hechos como estos no pueden repetirse ennuestro país.

La imagen como construcción social influye en elproceso de la identidad narrativa de toda sociedad.Con independencia de transformaciones condicio-nadas por la tecnología, el medio televisual conti-núa siendo privilegiado, pues en él se elabora el ima-ginario social.

Hay que aprovechar la dimensión antropológicade la ficción, su capacidad de buceo en la riquezainmensa de nuestra Cuba. Es impostergable enfren-tar los vacíos y los silencios que aún alberga la his-toria. De acuerdo con Fernando Martínez Heredia,�debemos lograr que la historia política cubana seaprofunda, sea un campo de debate, de rescates yde aprendizajes�.

Asumir la resistencia cultural en los medios de co-municación significa sustentar la verdadera dimen-sión cultural del entretenimiento. Son imprescindiblesel enfoque acertado, la búsqueda incesante por lacalidad de cada programa desde el concepto de laeficacia con que se logre trabajar cualquier conteni-do y su puesta en pantalla.

Los más enaltecedores hechos de la nación de-ben ser contados. Nuevos lenguajes, escriturasaudiovisuales e informáticas conforman el panora-ma cultural, el televidente precisa no solo informa-ción ilustrada sino experiencias comunicativas de lamemoria histórica, del presente que mañana seráfuturo.

Todo producto audiovisual se manifiesta para cadatelevidente con la fuerza de sus enunciados. Ningu-na emisión debe parecerse a otra. Hay que seguirpensando detenidamente, establecer prioridades,mensajes, provocar el interés cognoscitivo de lasaudiencias.

Entre nosotros ver la TV en familia constituye unapráctica que no pasa de moda. Este es un escena-rio idóneo para reflexionar juntos sobre lo conocido,lo desconocido, adentrarnos en la dramaturgia delespectáculo artístico, este anticipa pensamientos,propicia meditar sobre nosotros mismos, la historiay la cultura nacional que todos debemos salvar.

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A cargo de ROXANA RODRÍGUEZ

Una obra por descubrir

El 16º Coloquio Interna-cional Ernest Hemin-gway reunió a estudio-sos de la vida y obra delnotable escritor y perio-dista norteamericano,provenientes de Italia,Japón, Argentina, Estados Unidos y el país anfitrión. Elencuentro, bienal, en esta oportunidad tuvo por sede elhotel habanero Ambos Mundos, donde se hospedarael novelista en la habitación 115, que preserva idénticosel estilo y la decoración. Durante las sesiones del eventose celebró el aniversario 80 de la primera publicación desu novela Tener y no tener, los 65 años de El viejo y elmar, y el cumpleaños 55 del museo Ernest Hemingway,ubicado en Finca Vigía. No faltó el homenaje al ensayistaEnrique Cirules, recientemente fallecido, acucioso in-vestigador de la obra creada por el autor de Adiós alas armas.

Lenguaje infinito

El 4º Simposio Nacionalde Patrimonio Sonoro,que tuvo lugar en la urbede Ciego de Ávila, estu-vo dedicado al líder his-tórico de la RevoluciónFidel Castro Ruz. Ade-más de los conciertos,los organizadores ofrecieron un encuentro teórico (en laBiblioteca Provincial Roberto Rivas Fraga, de esa ciudad),una exposición por el aniversario 45 del Movimiento dela Nueva Trova, y presentaciones de libros. En el teatroPrincipal, Yoan Zamora y Waldo Mendoza protagoniza-ron el concierto Cuba de verdad, cuyo repertorio incluyó,entre otras, canciones a la patria; así pudieron escuchar-se Luz del Mediodía, Cáliz de amor y Muchacho de guerri-lla, relacionadas con distintos momentos de la historiade Cuba. Se sumaron a la cita representantes de La Ha-bana, Holguín y Sancti Spíritus, quienes compartieronexperiencias acerca de la salvaguarda del patrimoniosonoro nacional como expresión insoslayable de lamemoria de la nación.

Séptimo arte en Holguín

Al cierre de esta sección comenzaba,en la oriental Ciudad de los Parques,el 14º Festival Nacional del Audiovi-sual. Por primera vez, dedicado al lí-der histórico de la Revolución por susingentes esfuerzos en promover ydesarrollar un cine genuino en lospaíses de nuestro continente. El even-

to contó con un espacio teórico, en el cual se debatiríanponencias relacionadas con los proyectos de la Televi-sión Serrana y el movimiento audiovisual infantil anti-llano, entre otros tópicos. El programa incluía el estrenode Por la ruta de Fidel, de la periodista y realizadora Gla-dys Rubio. Asimismo, una muestra retrospectiva con losaudiovisuales laureados en ediciones precedentes y laproyección de los documentales Por primera vez, deOctavio Cortázar; Comandante, de Oliver Stone; y Mihermano Fidel, de Santiago Álvarez.

Oro por la espiritualidad

El 29º Festival Bolerosen Santiago llevó instan-tes de honda emocióna los seguidores de estaexpresión de la cancio-nística y rindió homena-je al sobresaliente com-positor santiagueroCalixto Cardona y el aniversario 30 de la creación delFestival Internacional Boleros de Oro. Como parte delprograma de actividades se le tributaron galas a Cardo-na, quien presidió la Asociación de Música de la  Uneacen el territorio y fuera director regional de Cultura; y aJosé Armando Garzón, destacado intérprete del género.Ivette Cepeda, Geidy Chapman y Anaís Abreu estuvieronentre las invitadas de lujo al agasajo sonoro, en tanto, elnotable compositor Rodulfo Vaillant puso a disposiciónde los melómanos su más reciente fonograma: Ellas ymis canciones. Desde que se organiza este festival cadavez más son los intérpretes interesados en cantar bole-ros y revitalizar esa sonoridad de tanto arraigo para Cuba.

SON NOTICIAA Eusebio Leal Spengler, Historiador de la ciudad deLa Habana, le fue otorgada la Réplica del MalleteMartiano que confiere el Consejo Nacional de la Uniónde Juristas de Cuba. La ceremonia ocurrió en la sesióninaugural del 8º Congreso de esa organización, en elhabanero Palacio de Convenciones. La distinción cons-tituye un reconocimiento a la excepcionalidad en ladefensa de la justicia y los derechos humanos que laRevolución Cubana asume como atributo y práctica.La pieza original se halla resguardada en la casa-mu-seo de Juan Gualberto Gómez, en La Habana Vieja.René Fernández Santana, director del grupo teatralPapalote, de Matanzas, ganó el Premio Assitej (Aso-ciación Internacional de Teatro para Niños y Jóvenes�por sus siglas en inglés�) que confiere el Comité Eje-cutivo Internacional de dicha organización a aquellosdramaturgos que han dedicado su obra al público másjoven con resultados notables y quienes, al mismotiempo, son paradigma e inspiración para las nuevashornadas de creadores. La entrega acaeció durantelas sesiones del Festival Internacional y 19º CongresoMundial de Assitej, en Ciudad del Cabo, Sudáfrica.

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