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Esfuerzo que no cesaRecibe felicitación de Raúl en su cincuentenarioPor ROXANA RODRÍGUEZ TAMAYO / Foto: LEYVA BENÍTEZ

A L cierre de esta sección, se hacía público un mensaje de felicitación del general de ejército Raúl Castro Ruz, primer secretario del Comité Central del Partido

Comunista de Cuba y presidente de los consejos de Esta-do y de Ministros, enviado al Instituto Cubano del Libro(ICL) por el aniversario 50 de su fundación.

En la Biblioteca Nacional José Martí (BNJM) tuvo lugarel acto conmemorativo, presidido por el ministro de Cul-tura Abel Prieto Jiménez, y que contó con la presencia deRoberto Montesino, jefe del departamento de Cultura yPropaganda del Comité Central del Partido; Armando HartDávalos, director de la Oficina del Programa Martiano;Miguel Barnet, presidente de la Unión de Escritores y Ar-tistas de Cuba, y Eduardo Torres Cuevas, director de lainsigne entidad bibliotecaria, así como otras personali-dades del arte y la literatura.

En la misiva, leída por María Elena Salgado, vicemi-nistra primera del ramo, Raúl Castro resaltó la labor rea-lizada a lo largo de décadas por los escritores, los edito-res y los diseñadores del ICL que, según expresó, ha sidodecisivo en los esfuerzos por convertir la cultura en underecho del pueblo.

Por su parte, el presidente del ICL, Juan Rodríguez Ca-brera, subrayó que esta entidad rectora de la edición, lacomercialización y la promoción de libros y publicacionesseriadas en Cuba ha mantenido desde su inicio la visión decontinuar enriqueciendo la cultura y la educación en la Isla.

Asimismo, añadió que seguirá el trabajo por brindar allector nuevas propuestas, y agradeció la acogida del pú-

blico a los textos presentes en la recién concluida 26ºFeria Internacional del Libro, cita que desde hace más dedos décadas organiza el Instituto, enfrascado en situar alalcance de todos la literatura que satisfaga sus necesida-des de lectura y facilite la creación.

La velada devino marco propicio para que el ICL reci-biera reconocimientos del Ministerio de Cultura, la Uniónde Periodistas de Cuba y la Biblioteca Nacional.

Desde hace medio siglo el Instituto Cubano del Libro persisteen promover la literatura nacional y foránea, para elenriquecimiento cultural del pueblo.

ARTES VISUALES

Muñoz Bachs en el reinode este mundo

O recuerdo �quizás no era así�como un hombre de pocas pa-labras. Tal vez porque apenas

tuve la oportunidad de escucharlo,intercambiamos saludos y cuando lepreguntaba, respondía sobre la vi-sualidad sugerente de sus pinturas,las metáforas en el diseño en carteles

Acercamiento a la exposición del más importanteexponente del cartel cubano cinematográfico

cinematográficos y cuentos infantiles.Hablaba despacio, sentía la intensidadde las palabras, y en ellas, al parecer,el enérgico trazo que su mano llevabacon el ritmo de quien conoce la fuerzade la línea �apresarla exige talentomás que habilidad. Lo encontré confrecuencia en el vestíbulo del periódico

Historias de la Revolución (1960)fue el primer cartel diseñado por EduardoMuñoz Bachs.

L

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Granma, donde esperaba paciente-mente a la esposa, Haydée, �la mayorfelicidad cotidiana�, según reconocióen una entrevista. El brillo de la mira-da de Eduardo Muñoz Bachs (Valen-cia, 1937-La Habana, 2001) no era el dealguien distraído, triste, sino ensimis-mado en el silencio, en el paso deltiempo o en imágenes vistas, algunasamalgamadas en espacios recóndi-tos de la memoria.

Reencontrar una parte de su am-plia y diversa obra en la muestra To-dos los mundos de Bachs, que acogela habanera galería El reino de estemundo, en la Biblioteca NacionalJosé Martí, propicia desandar el ca-mino que él gestó con la pericia delartista consagrado.

La curadora Sara Vega y el dise-ñador Fabián Muñoz, hijo del emble-mático artista, reunieron 150 carte-les, e ilustraciones de libros infantiles,dibujos animados y documentalessobre la gráfica del Instituto Cubanodel Arte e Industria Cinematográ-ficos, a los que mucho aportó MuñozBachs. Él recibió cerca de 30 reco-nocimientos en Cuba y otros países,entre ellos, el primer y tercer premiosen el Concurso Internacional de Car-teles de Cine, en Hollywood (1978) y elPremio Salón de Artes Plásticas de laUnión de Escritores y Artistas deCuba y del Ministerio de Cultura, alas mejores ilustraciones presenta-das en esta sede (1985).

Mundos infinitos

El valor estético de su estilo comodiseñador, dibujante, ilustrador y pin-

tor, se revela en la exposición en la queno podía faltar el cartel de la primerapelícula que realiza la RevoluciónCubana: Historias de la Revolución,del director Tomás Gutiérrez Alea,Titón. Para Bachs, la experiencia de1961 fue detonante, brújula en los pasosnecesarios en la construcción de sudiscurso artístico; este entraña uncúmulo de ideas, emociones, de sig-nificado connotativo que inducen te-mas, personajes, sucesos, relatos, elcreador los visualiza desde la miradaintuitiva, perspicaz, y la asimilaciónde una cultura visual. En ella lideran eldibujo, el cromatismo contrastantedel arte pop, en ocasiones el manejo derecursos expresivos aprehendidosmediante el estudio, la disciplina, lacapacidad de dar libertad a la ima-ginación y al intelecto.

Sorprendente, nunca repetitivo,Bachs demuestra una impronta ilus-trativa de rica plasticidad. Acude a latipografía dibujada, por su relaciónempática con la letra manuscrita,defiende la síntesis del concepto, elcomplemento visual preciso.

En el cartel Niños desaparecidos(1985) el artista es lacónico en lailustración, utiliza una topografíaindustrial, interpreta el dramatismodel relato cinematográfico, por elloutiliza la pelota abandonada sobrefondo negro que evidencia el vacío, laangustia de la pérdida.

El carácter identitario, lo cubano,protagoniza muchos de los carteles

de Muñoz, quien acude a un perso-naje con sombrero de yarey si es cam-pesino, o gorra verde olivo si gue-rrillero. El expresionismo poético delartista emerge en la narrativa quediseña, acude a peces, aves, objetos yhumanos devenidos símbolos en elquehacer de un creador comprome-tido, revolucionario, leal.

Al identificarse con Charlot, sumayor símbolo, dio rienda sueltaa la espiritualidad. El humor queemerge del personaje chaplinescotiende puentes entre lo trágico y lodivertido sin abandonar silencios,asociaciones provocadoras, el bu-ceo en lo humano y lo divino, lafiliación expresionista, el influjosurrealista, las influencias de Cha-gall, Picasso, Modigliani, entre otrosartistas.

Es difícil captar la cosmovisióndel mundo de Muñoz Bachs, suelocuencia trasciende el espaciode estos apuntes que pretendenrevisitar aspectos de una obra sólida,síntesis de la valía del mejor cartelcubano. No es casual en su pro-ducción la coincidencia del humor yla ironía, el dibujo, la policromía, laimaginación, el riesgo, valores in-teriorizados por un hombre �si-lencioso� que en más de 2 000 cartelesy en las ilustraciones de libros hablapara todos los tiempos.

SAHILY TABARESFotos: YASSET LLERENA

El público disfrutóde su ampliacartelística.

Charlot, su mayor símbolo.

La ilustraciónde libros infantilesy otras temáticasformó partede su cosmovisiónartística.

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Salvaguardando la identidad

AJO el aguacero, el Ballet Fol-klórico Babul danza. Decenas deespectadores, incluidos nume-

rosos niños, observan y hasta marcanel ritmo con sus pies, resguardadosbajo aleros y marquesinas en estacalle República de un Camagüey quelleva días disfrutando de la octavaedición del Olorum. A pocas cuadras,guarecidos en los establecimientosque rodean la Plaza del Gallo, tambiénen el centro de la urbe, se impacientanquienes aquí concursarán en lascompetencias A bailar casino y En-cuentro de Rumberos.

Ya ha concluido el habitual eventoteórico, que durante dos jornadas seconcentró en salvaguardar, dentro dela cultura popular tradicional, géneroscomo el danzón, la rumba, la conga,los sones montunos y el punto cubano;así mismo se disertó sobre la influen-cia de las tradiciones haitianas envarias regiones del país. Según variosde sus participantes, las investiga-ciones presentadas alcanzaron �al-

La cultura popular tradicional defiende su valía y rindehomenaje al Ballet de Camagüey, a la enseñanza artística,en su aniversario 50, y al Conjunto Folklórico Nacionalpor su cumpleaños 55

DANZA

tísimo nivel científico� y se hicieronpropuestas �excelentes, muy bienrazonadas y estructuradas�.

Debido a la confluencia entre losdebates conducidos por diversos ex-pertos, las actuaciones de las compa-

ñías músico danzarias �provenientesde varias provincias� y la entusiastaasistencia del pueblo camagüeyanoa los espectáculos, �el Olorum esimprescindible en la provincia y unparadigma en el país�; se trata de�un evento de pueblo�, cuyas pre-sentaciones atraen a numerosas per-sonas a los parques y otros espaciospúblicos, así como a las salas teatralesmás importantes de la ciudad, aseveraJosé Elías Gomero Díaz, presidentedel Consejo Provincial de las ArtesEscénicas.

Vestidos de gala

Noche tras noche viene repitiéndo-se la misma escena. A la entradadel Principal, deseosos por alcan-zar los mejores asientos, se agolpanfamilias completas y grupos dejóvenes. No es algo circunstancial,sino una experiencia frecuente paraGregorio Márquez Flores, quiendesde hace un lustro dirige la em-blemática institución y consideraque este encuentro, con frecuenciabienal, ha logrado enraizarse en elterritorio; siempre convoca a unnutrido auditorio en el cual con-vergen personas de disímiles pro-fesiones y nivel cultural.

Las conversaciones y saludosvan cediendo mientras se descorre eltelón y el Conjunto Folklórico Nacio-nal se apodera del escenario. Nue-vamente emociona la energía de losmovimientos, de la música ancestral.La concurrencia no escatima aplausos,bravos. Igual sucedió en las jornadasanteriores, cuando aquí, y en el teatroAvellaneda, actuaron el Ballet de

B

Babul desafió el mal tiempo y no defraudó al público.

Arlequínestuvo a la alturade sus colegasprofesionales.

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Camagüey, Endedans, Bonito Patuá,la agrupación infantil Arlequín, losmuchachos de la Escuela Vocacionalde Arte camagüeyana y de ISA Danza,Rumbatá (sobre cuyo director, WilmerFerrán, recayó esta vez el PremioOlorum), entre otros.

Luego llegará el turno al BalletFolklórico de Camagüey (ya habíanofrecido el espectáculo Bembé en lafunción inaugural), con Suite de bailescubanos, �amplísimo panorama, quereta a la compañía� por su compleji-dad y duración. Al decir de ReinaldoEchemendía Estrada, rector del con-junto, ver esta obra es seguir �buenaparte de la historia de la música y ladanza en la Isla�.

Sin embargo, para algunos baila-rines del grupo el mayor desafío no sehalla en el rigor técnico de la multi-facética pieza, sino en satisfacer a losespectadores. �El Olorum es el ter-mómetro con el cual medimos cómoestamos a nivel nacional. Además, elpúblico de Camagüey es muy cono-cedor, exigente, y espera que sucompañía anfitriona sea la mejor. Esonos pone un poco nerviosos antes desalir a escena�, confiesa uno de losintérpretes.

Turistas a la puerta

En la sede del Folklórico, el ensayogeneral de la Suite� va tomandocalor. Hasta la flautista baila mien-tras acompaña con su instrumentoel retumbar de los tambores y de laschancletas sobre el tablado. Fasci-nados, varios extranjeros entran alvestíbulo. Los danzarines no les pres-tan atención, ya están habituados.

Rato después Echemendía noscomenta: �Mantenemos la posturade que el turismo se inserte en nues-tra cultura, no a la inversa. Al radicarnosotros en el centro histórico, reci-bimos numerosas visitas, nos soli-

citan clases y espectáculos. No obs-tante, la institución correspondienteno ha sabido aprovechar con mayorprofundidad ese interés. No hemospodido adentrarnos en sus instala-ciones de la ciudad de Camagüey nidel polo turístico de Santa Lucía. Hahabido reuniones entre Cultura, Tu-rismo, la Uneac, pero todo queda enpálidas acciones, no damos un pasopositivo importante�.

Del interés despertado fuera delpaís por la cultura tradicional cubanapuede dar fe Acela Moras, quien fuerabailarina, profesora y coreógrafa delBallet Folklórico de Camagüey. EnBoloña, Italia, ofrece cursos de folclory hasta creó una pequeña compañíadanzaria con la que ha retornado alos ámbitos del Olorum.

Convicciones de Maestros

Silvina Fabars se mueve entre lasfilas, corrige posturas, giros; remarcacon palmadas el ritmo de los cánticos.Entre los artistas convocados a esta

clase magistral nadie sospecha cuán-to le duele la rodilla inflamada. Laprimera bailarina, y especialista delConsejo Nacional de las Artes Escé-nicas, no ceja, a sus 73 años, en eldeseo de proteger y promover elfolclor cubano.

�Él es lo que le da vida a cualquierpaís, el fundamento de su cultura,de su identidad. No podemos per-derlo. El Estado debe mantener yaumentar su apoyo. Siempre digoque no estamos atendiendo comose debe la cultura tradicional po-pular. Tenemos que cuidarla frentea las influencias de otros lados�,declara a la prensa apenas fina-lizada la lección. Al mismo tiempo,se muestra muy satisfecha con lacalidad de las agrupaciones asis-tentes al evento y el trabajo des-plegado por los organizadores.

José Elías Gomero y ReinaldoEchemendía comparten un sueño,que el Olorum se transforme, ofi-cialmente, en el Festival Nacionaldel Folclor. Avales tiene, pues, deacuerdo con el segundo de losentrevistados, el encuentro no solo�ha logrado que Camagüey se sientaorgulloso de su cultura populartradicional�, sino que ha alcanzadosuficiente valor y sapiencia. Con él�recalca� ayudan a preservar �loscimientos de nuestra proyecciónactual como nación. Tenemos quesalvar nuestra identidad, en estemundo globalizado, mercantilista,y de tanto tener y no ser�.

TANIA CHAPPIFotos: JORGE LUIS SÁNCHEZ

RIVERA

Esta vez el Ballet Folklórico de Camagüey cerró el evento con la Suite de bailes cubanos.

Clase magistrala cargo de la

primera bailarinaSilvina Fabars.

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APENAS se tiene en pie lacenturia que transcurrimos,pero ya hay quien vaticina las

películas de ficción que de ellarecordarán nuestros tataranietos.En 2016 la riesgosa operación fuepropuesta a 177 críticos de 36 países,por los editores de la sección Culturade la British Broadcasting Corpora-tion (BBC). Los especialistas arma-ron sus decálogos personales, en laredacción del medio público británicohicieron un ranking con las obrasmás recurrentes, y luego aquellosque gustan de evaluar su cinefiliapudieron comprobar cuán lejos o cer-ca estaban del paraíso audiovisualsugerido.

Para nuestra suerte, la Cinema-teca de Cuba organizó el ciclo En-cuesta de la BBC: Lo mejor del sigloXXI, y cada mes proyecta una dece-na de los 102 títulos santificados.La surrealista Mulholland Drive(David Lynch, 2001) abrió la selección.En el largometraje, luego de un alu-cinante punto de giro en el relatosobre una joven amnésica y su re-lación con una aspirante a actriz, sedeconstruye la narración y todo lo quecreíamos del argumento es quebradohasta hacernos dudar del sentido de�lo real�.

El pelotón de los primeros 10 secompleta con los filmes Deseandoamar (Wong Kar-wai, 2000), Pozos deambición (Paul Thomas Anderson,2007), El viaje de Chihiro (HayaoMiyazaki, 2001), Boyhood (RichardLinklater, 2014), Eterno resplandorde una mente sin recuerdos (MichelGondry, 2004), El árbol de la vida(Terrence Malick, 2011), Yi Yi (Ed-ward Yang, 2000), Una separación(Asghar Farhadi, 2011) y No es paíspara viejos (Joel y Ethan Coen, 2007),

CINE

Antes de quese olvidenLo mejor del siglosegún los críticos, en laCinemateca de Cuba

esta última la única del listado reco-nocida con el Oscar a Mejor Película.

Destacan, con tres cintas entre laspreferidas por los especialistas, losdirectores Apichatpong Weera-sethakul (Tailandia), ChristopherNolan (Reino Unido), Michael Haneke(Alemania), así como los estadouni-denses Paul Thomas Anderson, WesAnderson y los hermanos Joel y EthanCoen. ¿Otras curiosidades que descu-brimos al repasar los títulos selec-cionados? El año donde se produjeronmás películas de las gustadas por loscríticos fue 2012; solo cinco animados�obras a veces tenidas por �meno-res�� conquistaron el parnaso fílmi-co: además de la de Miyazaki (lugarcuatro), están Wall-E (Andrew Stan-ton, 2008), Del revés (Pete Docter yRonny del Carmen, 2015), Ratatuille(Brad Bird, 2007) y Buscando a Nemo(Andrew Stanton, 2003).

También, pese a la reciente eclo-sión de las franquicias de super-héroes, solo el largometraje Batman,el caballero oscuro (ChristopherNolan, 2008) fue encumbrado. Esadmirable el ritmo y la imaginaciónpara hilvanar peripecias en esta cintaextensa, que entretiene a la vez queexpone conflictos en torno a la na-turaleza del mal y la justicia.

La selección que se puede disfrutaren el cine 23 y 12, de La Habana, esvariadísima en cuanto a temas y es-téticas, una muestra bastante completadel panorama audiovisual contem-poráneo de ficción, pues no incluye

documentales. Hay representacionesde África, del Asia vanguardista y deAmérica Latina, tanto aquellos con-siderados �de culto� aunque hayansido fracasos comerciales, como losholgados en la taquilla.

Por supuesto, se reflejan las asi-metrías de producción y distribuciónque existen en la cinematografíamundial, y como en todo canon sedejaron fuera a importantes direc-tores, e incluyeron películas queestamos seguros �ni que fuéramosaugures� quedarán en la cunetacuando se enfríe el recuerdo de susestrenos.

De las que aún no han sido pro-yectadas al cierre de esta edición (másde la mitad) recomendamos Prima-vera, verano, otoño, invierno� yprimavera (Kim Ki-duk, 2003), FishTank (Andrea Arnold, 2009), La granbelleza (Paolo Sorrentino, 2013), Ar-monías de Werckmeister (Béla Tarr,2000), Réquiem por un sueño (DarrenAronofsky, 2000), El pianista (RomanPolanski, 2002), La mujer sin cabeza(Lucrecia Martel, 2008), Solo los aman-tes sobreviven (Jim Jarmusch, 2013),Dogville (2003) y Melancolía (2011),ambas de Lars von Trier. Pero no faltea ninguna tanda, para que no culpe aBOHEMIA de su buena o mala ex-periencia audiovisual. Véalas todas,estudie, haga su propia tabla dejerarquías, y esperemos juntos a vercuáles sobreviven.

RAÚL MEDINA ORAMA

Naomi Watts y Laura Elena Harring brillaron en Mulholland Drive, una �historia de amoren la ciudad de los sueños�, según su director.

ALA

MY

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EN la sala oscura, a solo unosinstantes del comienzo, unauditorio esencialmente joven,

empieza a redescubrir una realidadque condiciona la amalgamada desentimientos, vivencias y emocionesque aflorarán en los casi 90 minutosde BK2, propuesta escénica escrita ydirigida por Elio Fidel López Velaz,narrador, dramaturgo, profesor delInstituto Superior de RelacionesInternacionales (ISRI) y mentor delproyecto Espacio Té-Atro, integradopor sus alumnos y el cual no demarcalímites entre las artes. Esta agru-pación no pertenece, oficialmente, ala mencionada casa de altos estudios;no obstante, deviene una plaza decreación, acercamiento y necesariaconfraternización generacional queha surtido frutos más allá del contextopedagógico.

López Velaz es doctor en CienciasHistóricas, ha ganado premios ycuenta con varias obras publicadas,entre ellas, dos novelas (El reversode la Moneda y Después, después).Dirige el espacio Click Derecho, en laCasa del ALBA Cultural. Después dela Z, Los 15 boys de Calais y Cuentosdel Campamento son los textos desu autoría que ha llevado a escena.

TEATRO

Una carrera de resistenciapor la vidaMontaje de colectivo aficionado repleta la AdolfoLlauradó

Algunos de sus monólogos formanparte del repertorio de otras agru-paciones teatrales cubanas; y todosgozan de amplia acogida entre lospúblicos, esencialmente el joven, porla poética con que aborda sus preo-cupaciones y problemáticas másapremiantes.

Más allá de compartir remem-branzas, BK2 convida a reflexionar yrepensar el presente desde las cer-tidumbres, las vacilaciones, losaprendizajes de vida de un becariouniversitario obstinado en subsistir,entretanto alcanza su meta cumbre:graduarse. Esta puesta es una des-carga teatral �así prefiere calificarlael líder del colectivo�, cuya esenciaradica en un monólogo sobre las du-das, las añoranzas y las vicisitudesde un joven en circunstancias límitesy sumergido en un entorno socialadverso.

Al concepto escénico se integranotras formas y expresiones del artecomo el audiovisual del proyecto Laguarida del león, que muestra ex-periencias de becarios; y la música envivo, concebida para la ocasión porlos trovadores Luis Franco y YadisCamila Díaz, quienes con su talentoconceden riqueza y energía al de-

sarrollo del relato por acontecer enlos minutos siguientes.

Sin embargo, a juicio de esta re-portera, ese estilo juglaresco inicialy sugerente pudiera ser más explo-tado como recurso escénico durantetoda la obra, pues la dinámica de laacción parece escindirse un poco conla irrupción del protagonista ante elpúblico, en otra circunstancia y niveldel escenario; y da la impresión deque concluyó un espectáculo y co-menzó otro: el monólogo del Guajiro,muy bien encarnado por Iván CollazoGarcés. Valdría la pena experimentaraún más en el juego teatral y en laconcepción de imágenes plásticas queincluyan precisamente, a los bardos.

Ese personaje padece una orfan-dad existencial y real. Sus padresemigraron del país tras el sueñoamericano y lo dejaron en manos deuna abuela a la que el muchachodeberá ayudar económicamente.Para compensar sus carencias seconstruye una nueva familia a partirde los vínculos en la beca con lossocios a quienes acompaña en jara-nas y en �inventar para vivir�. Elcontexto �beca y sus condiciones�son solo un asidero para aludir alretraimiento psicológico de un jovenque reniega de sus progenitores porla inconsistencia de sus decisiones ypor haberlo abandonado.

En medio de la precariedad afec-tiva y material que lo degrada ycorroe, el Guajiro exhibe virtudesmuy humanas; es sensible, tienesentido de la amistad y la lealtad, semuestra considerado hacia quienesles desean bien; aun cuando parasobrevivir, quebranta códigos, vulne-ra reglas y, sin ser homosexual, cadanoche se traviste para cantar en unnegocio privado.

Esta partitura dramática está in-cluida en una serie de 10 monólogosde López Velaz que tiene como ele-mento distintivo abordar tópicosrelacionados con la marginalidad y laresistencia. Si bien BK2 no se ali-menta del todo del mundo de las már-genes, su autor persiste en mostrarpinceladas de ese entorno enrarecidoy mordaz; aunque a la par, entre tantodesamparo, fractura de conceptoséticos o, quizá, desapego moral, pro-cura una mirada optimista y undesenlace alentador: la resistenciadel ser humano en la carrera de y porla vida.

ROXANA RODRíGUEZ TAMAYOFoto: CORTESÍA ESPACIO

TÉ-ATRO

Iván Collazo Garcés, actual estudiante del ISRI, vence sin menoscabos y con organicidadlos entresijos de una caracterización compleja.

65Año 109/No. 10

Por SAHILY TABARES

Aquí, la

L AS cámaras se multiplican a una velocidad im- pensada en escenarios diferentes. La construc- ción de la realidad-otra depende de saberes,

ingenio, estrategias de creatividad ficcional de los rea-lizadores y formas de percepción de los receptores.

Los medios de comunicación son narradores porexcelencia, constituyen uno de los fenómenos socia-les y culturales más complejos, pues relatos visualesrecorren largos itinerarios.

En el panorama mediático lidera el poderío de gru-pos económicos privados que conquistan nuevosmercados, difunden mensajes de todo tipo por diver-sos canales e instauran la globalización de los me-dios de comunicación de masas y su ideología en unecosistema cuyas tecnologías sustentan un nuevosujeto digital, al tiempo que el consumo (proceso enel cual las personas asimilan, rechazan o negocian loque se les ofrece) se asume como una práctica cultu-ral, esta se manifiesta en la apropiación y los usos detodo tipo de mercancías, no solo de los llamados bie-nes culturales.

El actual desorden mundial implica múltiplesdimensiones financieras, políticas, informáticas, cul-turales, y genera desigualdades crecientes en to-dos los órdenes de la vida. El poder de la culturade masas se apoya en el manejo hábil de la indus-tria organizada del consumo y de las redes demedios de comunicación, que influyen sobre la con-ciencia individual, social, mediante un gran des-pliegue publicitario con el propósito de asegurar laoferta y la demanda de los productos que colocanen el mercado.

La digitalización y las prácticas de uso de la televi-sión indican cambios acelerados: los más jóvenespasan del consumo lineal de este medio hacia el con-sumo en otras pantallas (computadoras, tablets, celu-lares), acuden al empleo masivo de las redes sociales;los sujetos dejan de ser pasivos para convertirse enproductores-difusores o productores-consumidores.

La sociedad cubana no está ajena al nuevo esce-nario en el que lideran negocios de las industrias dela comunicación (informática, internet, videojuegos) yocurre el afianzamiento de monopolios de la produc-ción y la distribución que acompaña a un pensamien-to hegemónico.

El espectáculo mediático lleva a la pantalla nuevosmodos de seducir, pues la cultura es clave en la com-prensión de la naturaleza comunicativa, dado su ca-rácter de proceso generador de significaciones. En laTV cubana creadores, técnicos, directivos, son cons-

El ajo, la sopa y otras especiascientes de la proliferación de los nuevos modos dever y leer, de los cambios en el contexto socio-culturalque influyen en la relación de los públicos con el me-dio televisual.

En tal sentido, ellos consideran la estrategia dedesarrollar la sensibilidad del ser humano que esla madre de gran parte de los valores. La transmisiónde la serie británica Galerías Paradiso (Multivisión,de lunes a viernes, 3:00 p.m. y 11:00 p.m.) propició elconocimiento de una adaptación de la novela El paraí-so de las damas, del francés Émile Zola (1840-1902),que fue reambientada en el norte de Inglaterra.

Apenas con dos temporadas y poco más de me-dia docena de capítulos, la puesta remite a códigosmanejados por Zola, máximo representante del na-turalismo, quien expuso en el ensayo La novela expe-rimental (1880) los fundamentos teóricos de este es-tilo basado en la reproducción de la realidad de formaobjetiva, documental, que explica comportamientos delser humano. Las confrontaciones entre los persona-jes Denise Lovett (Joanna Vanderham) y John Moray(Emun Elliott) y el desenlace de la historia no acabancon la derrota de humildes y bondadosos a manosde egoístas y poderosos, como ocurre en otras nove-las del escritor. Esta solución dramatúrgica refuerzaprincipios éticos, formativos: hacer el bien y defenderel amor, estos son indispensables para cada personaen todos los países.

Tanto la literatura como la ficción audiovisual tie-nen atmósferas específicas, sintaxis, lenguajes pro-pios. La serie captó la descripción del entorno social,conductas, actitudes, conflictos, móviles, psicologíade personajes influidos por el alcoholismo, la prostitu-ción y la violencia.

La narración remite a 1883 y la puesta reafirmapreceptos del arte portadores de novedad emocional,cognitiva y valorativa sin desconocer significacionesde relatos clásicos. De alguna manera patentiza quetenemos el ajo, la sopa, solo hay que adicionar espe-cias entendidas como medios expresivos que recreenla realidad-otra en términos de producción simbólica,enriqueciéndola.

Novelas y cuentos clásicos de la literatura cubanay universal son fuentes de relatos audiovisuales con-temporáneos. La apropiación sugerente de ideas,esencias, mundos imaginativos, entre otros elemen-tos presentes en ellos, nutren la escritura de textosconcebidos para la pantalla televisual, en la cual lacriticidad ha de devenir rasgo de la comunicación ydel proceso de creación artística.

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A cargo de ROXANA RODRÍGUEZ TAMAYO

Joya libresca regresa a casaEl primer atlas confeccio-nado en el mundo, elTheatrum Orbis Terra-rum, del célebre eruditoflamenco y geógrafoAbraham Ortelius (1527-1598), publicado en Am-beres, Bélgica, en 1570,fue devuelto a la colec-ción de documentos Raros y Valiosos, de la Biblioteca Na-cional de Cuba José Martí (BNCJM). Según declaró el doc-tor Eduardo Torres Cuevas, director de la institución, elejemplar fue entregado a principios de abril de 2017 porel Boston Athenaeum �reconocida biblioteca de Massa-chussetts, en los Estados Unidos� tras corroborar que esapieza bajo su resguardo es propiedad de la BNCJM y fuesustraída de sus fondos para ser vendida en la Florida a unanticuario. A fin de concretar la espuria negociación, seintentaron borrar los cuños, pero quedaron vestigios. Lue-go de un cabal proceso de investigación y demostrar quela entidad bibliotecaria antillana nunca hizo dejación delbien patrimonial, se aprobó el retorno en 2016 del OrteliusAtlas, como también se conoce, comprado por el BostonAthenaeum a un elevado precio.

Fuertes ante el lenteEn el Centro CulturalFrancisco Prat Puig, deSantiago de Cuba, don-de se ubica una de lasobras defensivas másimportantes del sigloXVII, se inauguró la expo-sición fotográfica Las fortificaciones de los Antonelli enCuba, donada a la Oficina del Conservador de esa ciudadpor la asociación española Amigos del Castillo de Montjuic.La muestra exhibe imágenes de ese patrimonio, construi-do por maestros de la ingeniería militar, integrantes de lafamosa familia italiana. Entre las instantáneas se encuen-tran las del Castillo San Pedro de la Roca, en el orientecubano, y del Castillo de los Tres Reyes del Morro, en LaHabana, reconocidos enclaves de protección contra ata-ques de corsarios y piratas. Los Antonelli dieron al mundoseis arquitectos militares y sirvieron a la corona española,al proyectar un inmenso sistema defensivo con diseñosajustados a las peculiaridades geográficas y topográficasantillanas. Las de Cuba son junto a San Felipe del Morro,en San Juan, Puerto Rico, las fortificaciones caribeñas mássignificativas.

Goce para melómanosTemas clásicos del Bárbaro del Ritmo, en su voz, integranel fonograma Benny Moré: Cienfuegos, la ciudad que másme gusta a mí, compilado por el sello discográfico BisMusic. La presentación ocurrió en el Centro Cultural de lasArtes Benny Moré, de la ciudad de Cienfuegos, espacio

que honra la obra del notablecantor antillano, nacido en elpoblado cienfueguero de San-ta Isabel de las Lajas, y ad-mirado en todo el orbe. Lavelada contó con las interpre-taciones del Conjunto Laredo,el cual lució un repertorio devarias composiciones conteni-das en el material. Qué buenobaila usted, Hoy como ayer,Elige tú que canto yo, Te que-darás y Oh, vida son algunas de las canciones incluidas enesta producción, muy demandada por los seguidores de lamúsica cubana en Cuba y el mundo.

Del séptimo arte galoAl cierre de esta edición, el 20ºFestival de Cine Francés en Cubaya era una realidad para loscinéfilos de las 11 provincias pre-vistas para la exhibición de unamuestra que abrió en el habane-ro cine Chaplin con la presenta-ción de la cinta El dulce escape,de Bruno Rodalydés. Unos 50largometrajes �de ficción, docu-mentales y animados� compo-nen la selección. Esta cita tuvocomo novedad los homenajesa los directores Jean Pierre Melville (1917-1973), por elcentenario de su natalicio, y Agnès Varda (Bruselas,1928). El samurái, 24 horas en la vida de un payaso, Elcírculo rojo y El ejército invisible están incluidos en lafiesta cinematográfica de mayo.

SON NOTICIAEl ensayista Ernesto Limia y el cantautor Raúl Paz inicia-ron por estos días un espacio de pensamiento con elsiempre bienvenido sustento de la música, que culmina-rá el 19 de junio en un gran concierto en la Universidadde La Habana. Lo llamaron Diálogos itinerantes� Pa� co-nectar los sentimientos, y fue concebido por la FEU, encoordinación con varias instituciones, especialmentepara los centros universitarios pedagógicos �aunque to-dos los públicos caben. El proyecto pretende recorrer elpaís con diversas propuestas para que los más jóvenesdialoguen con la Historia patria. Los dos creadores, cadauno en sus ámbitos, se han unido en esta iniciativa naci-da luego de que Raúl Paz disfrutara la lectura de Cuba,¿fin de la historia?, un texto en que Limia narra de modosui géneris la historia nacional. En medio del complejoescenario internacional es un regalo esta oportunidad deadquirir el libro, dialogar sobre realidades de hoy y com-partir ideas y música. Poco antes de redactar estas lí-neas, Zaida del Río, la artista de la plástica cubana, sepreparaba para inaugurar en Zürich, Suiza, la exposiciónAtravesando mundos, que por un mes debe exhibirse enla galería ArteMorfosis, espacio para promover la culturaantillana en el país europeo.

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