historia del diseño industrial-la aportación de la vanguardia
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Capítulo dedicado a la vanguardiaTRANSCRIPT
();! • 1
17!. Chevrolet Superior de la Genera! Molors, 192:l.
obsoletos
Ford A, 1928.
ahora más de un medio de ue,,~l"L,~l bolo de dll'crenClaClon
7
DE
1M· DEL
173. Marceluuui,¡Cillp. Fuente, lDl7.
Las razones del razones dise-ño no ser nnnca las mismas, porque el arte -por más que se alíe a sobrias pro
CA¡'JaHU'~ en funciones estétimientras que el
ideas de los saintsimonianos, retomadas a de la revolución de 18:-)0.
Sin la
creación artística. A del XIX, el arte se ha mino y los avanzados sociales han tenido
autodenominarse con otros nombres. Si en 1919 Lenin se refiere al
del uro,letalria(jo»,
•
nalmente llamamos arte. vl.ldl.lUU
como el urinario mtístico, tradición
n.Ka,",,,,,," del arte parece tambalearse. introducir un cotidiano de carga c,,~alVHJ6iLd.J ciones, con el cambia nuestro modo de mirar. Para
los de Marcel <<nnH'fr',' anónimos artista, por el solo vierte en obra de arte>' I . afirmación de tal
de tos critico o mosólico.
A pesar de drá una
V ANCOARDlA •
momento en que dores se encontraron con unas formulacio-nes artísticas que también su
una conl1uencia casi natural que de los más
dentro de la historia de nuestra Con la
ese carácter maldito que había tenido para tantos inmersos en
un diseño con boradas desde campo arte.
Dentro del contexto de la
7.
..
168 •
f:xpan¡ú5n dindm;ra + veloridad,
La ciudad nuuva, estudio, 191-1.
Formas únicas de conthwúlad en
•
170·I11ST()RIA DISENO
178. Giacomo Baila. Aparador, 1918.
179. Giacomo SilIa,191íl.
WO. Giacomo Biombo (con linea de velocidad). ()leo tela.
*'
Fortunalo Dcpcro. Rinocerontes y oso
«Ricostruzione ela~
borado al también futurista Fortunato
esa carga tan del manifiesto. Son una
LA • 71
mesa que hizo para su casa. Saliéndose esta vez de
hemos observado para el cnr~,·Dn.rlo con unas lí~
182. Forlunalo Depero. Chaleco, 192·(,
obvio recuerdo constructivista, movimiento del que
Jo más
184. nlE'sa para
18:i. Forlunalo Depero. Se la piog2,ia fosse di Bifter Campari,
7.'2.
del
.,
en que se desarrolla el movimiento únicamente en
185. Pablo Picasso. Hombre con violín, 1911-1912.
medida también ám- de cinco años, desde a bito del diseüo. Gestado entre los años 1906 mediante el
190X ideas
líl(j. de escritorio. V!C'Vlr111('n!o cubista che-(0,1917-1919.
171· Il!SEr';O INlll
7.3. mo va a querer el 6'Tan lo que demandó a los artistas una contribución efectiva a la sociedad y
estaban
*'
toda tentación mimética en arte, es-tableciendo unos que también pa-recen convenir como hemos
no debe basarse en la de la siendo ésta, en todo caso,
uno de sus recursos. Las
tecedentes inmediatos creado por Kasímir Malévich
antes de la Revolución. Defensor de la se apresura a desmontar la fala-
resulta del arte «El estar al servicio de la feli
no do la historia de las ,",,,,,"u.m,,,
ber nada del
75
11'7. Arquitectoncs.
76·
188.
19230
•
• 77
1890 Alex,mdr Rodchcnkoo Di¡eño de un club obreroo Exposición Intemacional Artes lJecoraU\!élSo 1!J250
DEL
1~J(). Vladímir Tatlin. Monumento a la Iercera Internacional. Contraportada del Nikolái l'unin sobre el
1920.
trlldivi,¡" cabe destacar el intenonsmo liano del Club obrero de
J 91. Vladímir Biberón, J 92H-1929.
•
y «entra directamente en la
el visual directo que provoca cuanto sea por la su-
que se deriva por lo evocar en cuanto las dimensiones mediato O'!,-,'''''HAHHJ'
de te en
estudiar en pade este
mana, que durante estos mismos años se inte-
• 179
Rogozhin (en el taller de Tatlin). Silla volada. 1927 .
180 •
lD·l. El Lissitzky. Proyecto para apoyarzubes, 19:¿t·lD:25.
1:)3, El Lissitzky. Tribuna de Lenin, P):¿O.
"""edLH.'" pro/m,
•
196. Liubov Popova. Escenografía para El cornudo magnánimo,1922.
197. Popova. Diseño de vestimenta, 1!J:¿ 1
7A·. EL NEOPl.ASTIClSMO
•
vertiente más del constructivismo, si atendemos al
Mondrian (l confluencia con el renuncia a hacer arte, aunque de diseño
,CLUL'V", sin recibir nada de la naturaleza ni
sarse en
de sensualidad. éstas deben ba~
racioFuerte
lCU'Ullca.', llevó
cartesiana había las elaboradas sobre
DE • 183
pero él no considera que sus tuvieran de atractivo na!. Pero la emoción que clescubrimos obras no deriva de las cualidades PV'nr"Qi,j~Q
l!JR Piel Tableaul, 1 í)2!, óleo sobre lienzo.
199. Theo van Doesburg. Cine-sala de del café Aubette, ESlrasburgo, 192()- J 92H.
Roja y azul, l~JlH.
t
186·1
20!. Rietveld. Silla Zig-Z!1g,
202. Ríctveld.
ríos neutros, exterior, los colores sirven tóricamente los límites de
en el interior atañen su-I¡JIICa.lIUIO a los elementos de de-
20:0. Interior de la Casa 1'l2i.
• 187
7.fí.
•
188' lIST( DEL DISENO
205. Regalo, 1921.
ralarazón y Su "lt,0"-,,,t,V"
ser arte. También un
uso, como un de tren, mjpa"","tp de una obra de arte. 'r,'JU'H"~H"~ un
pueinrYnTW,rC1"<p como un elemento más en un
artístico. Al fin y al se trata de en un «conocimiento de todos los
medios hasta ahora rechazados por sexo del cómodo y la corte-
sía»2H La cuestión de las fronteras se y la consideración de los sufre una convulsión que los surrealistas no más que a su vez muy bien arte y lo
Los los dad de
de
lo que es
b
Guerra Mundial. Se tre otras, en áreas como la ra, la literatura la música, y aunque no se interesó por el diseño demos exceptuar, con reservas, Dalí-, cierto es que su manera de abordar el
en tanto como colectivos. Prácticamente a to-
dos los surrealistas les la co:mrJOS,JClon de
una taza y es claro ex, en lo refe
rente a las cosas. Años más la indómita UIJp,enheimn «se tomó la libertad de paro-
mito. En creó con varios du Se
DE
207. Dalí. Composición rostro de Mac Fi¡''llCres.
Musco
190 •
20íl. DalL Lámpara.
VH.'''lLUue" su colección se encuentra ahora en su Fundación. Se trata de
20D. Mcndelsohn. Tone de
por que transformó en únicos, contraviniendo los
H>U'U0,.u"'~0. El
:210. Emmy ROlh. Azucarero. 19:2!L
¡JUUUUl""'", que continuamente lo revisita para ofrecernos
2US' DEL
. N k' Mobira Senator Talkman, 1986. 350. Telcfono , o la
mi-
ambas zarán el sector de años 90.
El éxito de la
la
Olor BáckslrÓm. serie O, 19G3.
11A. y
LA ESCUELA
en di-ocasiones, fueron
dos la UL.fiuu~cC Guerra Mundial -Alema-,u~,v",-- Jos
con ño como
ña y Francia- se tardaría en desarrollar con eficacia esta dl,;c11CJl!na
Como marcada por la CAfJC>UC.llua
la Bauhaus. No es de extrañar, pues, que una vez finalizada la Guerra Mun-
continuar en la línea esta Escuela.
comenzaron a irnn;)rtir,,"
en unas instalaciones pnWlSlO,nales construía el edificio sede de
a conlosul'uuu~Lv,
pero más tarde el término tadones estetidstas y elitistas: comenzó a discutir a sobre "Buen ba
300 • IllSTO!UA DEL DISENO
fabricado viene determinada tanto por factofactores de
Diseño" y HHLd.'"'' coextensivos. En
esta faceta conscientemente o no,
notación de un diseño para la sentir el carácter de de una cífica {SC{Llcflt"nsJOez'lt¡¿;c!I.,cS
tas del "Buen Diseño" son museos: los donde se sacralizan los
Mi critica hacia tal "Buen contra la obsesión por los
de los la
El cambio de orientación acaeció tras la dimisión de Bill. Al en la más «romántica» le sucedería otra con una orientación decididamente técnica y racional. Tomás Maldonado fue el en-
de
citados por la emergente industria del vía de de los
cambios>' lB
de marca de Lufthansa en 1962 de
suntuosos. Se
de las holan-
de acercar las enseñanzas de la cuela a las de la pro-ducción industrial.
Bien sea con la denominación «Gute o con la
la HfG se propuso una alternativa al americano. Se tendía realizar
que serían los aüos 60 y 70. Se
ostentación; los debían estar
!)ESARR()L!,()S
centro se cerró en 1968. Una de las cau-sas hemos de una
la crítica hacia por Maldo-
cual-
ticos y
la escuela (y ellos tienen nombre y se VIeron poco afectados por una cntJca o protesta. / Había también funda crisis interna Tmml,(v"vh
Por lo tes y
~ .. J'.Uu"Hlle" un programa para ConvertJr la escuela en una institución a de
302 • HISTORIA DEL DlSEÑO
352. Hans Roericht. Vajilla TC700, 1959.
biando su nombre por Institut.o para el Di-seño Ambiental funcionando como . 1.0 externo de la (a RO km de dIs-
los alumnos habían iniciado sus estudios en octubre 1967 recibían la rantía de terminar su carrera En 1972, cuando la última se duó, las del instituto se cerraron. última fase de la HfG había un
de una cultural retró-
A pesar de todos los la reper-cusión de la Escuela de en la historia del diseño industrial ha sido enorme. Por sus
200 y 640 und.1l\.taALCO diferentes
Q~r~'C<TC,r1",T1 de di-
ta: «Corno los miembros de la Bauh~us, Ul no solo colectivo de m se LV'UO<'~~'
grupo de artistas, sino también como una tual vital. Del total de 640 estudiantes, 215 la Escuela el l.ítulo
b modo que sería acertado hablar razo, h b e el hecho de a er electo . .
diado allí, tiene entretanto casi la mIsma en los Estados Umdos la
de la de le""V.¡;'~·U
diseilo
las Gracias a visión curricular de los ailos 60
de sencipn)pIed;ld,:s funcionales y
pnldllcclón desde 1959, la de un cilindro
en blanco, es y de con lo dificulta vuelcos involuntarios. También
muy la de~cl~clu~
tanto en su ñador. Entre otros
de maqUlnas
Extraordinariamente fecunda resultó la colaboración que se estableció entre la Es-
Reinhold Hocker 196:2.
Hans GugeJot Proyector Ca-
cuela de Ulm
empresa cargaron empresa, otros tres
nocido de de estos creativos, tal como
~",~n,nrl Guidot22 , no una
Wilhelm Wagenfpjd. Salero Morltz 1952.
pimentero Max r
304·
to su uso miento central le confiere mientras que anchura inferior le propor-
:):>:). Hans Gugelol 1956.
Plwnosuper SK4,
nocimiento internacional como «Buen a ambos lados entrando a formar manenle del :VII, n,'U"1.
cionales. «Uno los nrme,m'¡OS f111.,n~nH'
tales del disei10 -···afirma-- es omitir lo no con el fin de enfatizar
momento r!o"'r,;,hrir nnestro entorno y de regresar
aspectos
innecesarias no son que C,"_dIJdlM"
disei1ador que funcionan como
de comunicar las funciones del se debe a a menudo el di-
utilizado para una
El diseño es el esfuerzo que sean útiles las
gentes. Es más racional que Dieter Rams. Calculadora de bolsillo ET
1977.
Diferente es el caso de Richard
a Rinascente y, poco
proyectos
radios y televisores para
también está en disei10 minimalista
ordenador
realizado en colaboración con Samuel Lucente.
:106 • HISTORIA
Richard Sapper. Lámpara Tizio, 1972.
Las criticas al fundonalismo que se iniciaron a finales de los años 60 y continuaron durante la década de los ron la unanimidad que se había mantenido en tomo a sus tesis. Sin no será hasta los años RO cuando los colectivos
Penta-se manifieste un nuevo di
seño. debido a la influenda del diseño radical italiano y de la ~r,·vh,,,,,~r~
de concluir este "n.,,,ictrin hemos de
referimos, aunque sea brevemente, dón del diseño industrial en la Democrática Alemana. A nivel teórico, la historia del diseño en la Alemania comunista
marcada por movimiento dialéctico de la he·
a la vez, obrera. Sin a medida del Movimiento Moderno
ban
el fundo·
gunda mitad de los años en que se volvió reivindicar el fundonalismo como un método de útil -no como estil()--- para el cialismo, no se rehabilitó abiertamente el do bauhausiano. El control estatal que se
ció sobre el diseño dictados SOC:lOT)olltlC()S
italiano basa su éxito tenemos un enlpl:esan.aa.o
por Nizzoli durante u",~uu'a~, Olivetti ha contado con colabo
consultores tan diferentes como lVí,HUUllctU'.J, Sottsass Bellini. Olivetti solía establecer con contratos a
o para la realización pro-concretos con la finalidad de evitar su
ao)rr:toclarniE;nto, facilitar su a la reali-",a..HHJWll"", tanto de la sociedad como de
estimular su creatividad. Las creativas de los diseñadores
en de lU'CllUUdU de la empresa, intere
que abarcasen
,",UUHL1LláU a las viviendas de sus «Muchos criticos están de la compañía Olivetti es la rr.rn'W'Ar;
la
en el mundo occidental en diseño. Seria difícil nombrar
campo del otra que se
aproJánr¡al,a a su patrocinio en arquitectura, pr,oducl~o y No es úni-
invitada a exponer sus de Nueva York, convirtién·
como ya hemos visto, en una referencia el director de IBM, Eliot
pequeñas también
muebles Caso que con la edición de su serie Maestros
HASTA
por los ~r(milc>r+r.c
«Dios sólo creó el agua y el cielo la hizo
Ernesto Nathan defensores del raa sus
estableciendo misión abarcaba la cuchara a
estaba defendiendo la unidad de
su
do del Movimiento Moderno en ~U<MUUlPr" que fuese el área de "VU""'''''JH,
estaba
industrial, una asentada en tierra. En
estuvo ligado a los aceptaron con agrado una actividad que
. estar en contacto con los usuarios y abna un campo en el que las creaciones
de su materializarse con en los pro-
UH~U.ULUL'J' y frena· a menudo por obstáculos económicos
Por otra -como hemos su-a diferencia de otros
como Alemania y los el diseñador
el
DISEN()
de gustos
Iidades en los distintos mercados. Esto se resuelto de distintas todas
Gaetano Baby Crosby ChilrI:¡, 1999.
Al'R(
de que son
la
476. Alexander Neumeister. Tren de alta velocidad ICE3/ICl; 1995-1998.
• ¡ llSTORJ¡\ DEL
vas< Muchos de los nr<"upr,'()Q desarrollados
P7< TKo. Titán, ;!OO()<
la novedad de un cilindro LdfJdLIUdCU para 7
alta velocidad que bombean el aire y lo ha~ y la suciedad
presentan el inconveniente de que, a medida que
además reduce Desde entonces, se han desarrollado di~ litl. .!anws DysOfL Aspiradora Root 8 C}clOllt<
David Lewis< BeoSound 7, 199b<
si bien esta <1[JllLéCLlUll conlleva en ocasiones modificaciones en la dimensión formal de los Esto ha
INDI • 405
de los 90 el BeoSound 7 lante en la de la LUHI¡Jctlll'L
una presentación estética minie malista a la altura de la calidad de su do< El BeoSound 7 presenta una fron~ tal de aluminio anodizado que describe suave arco que se estrecha en los bordes y se ensancha en el centro, para dar cabida
altavoces a los mecanismos electróni<
lanzaban a una carrera para la calidad de resolución,
que disminuíau su tamaño, los r1;,,,,,ñ,,,d,,l'¡;S
se esforzaban para faclhtar su para el
1996, Sl"""1LV
,tilO, Equipo diseño !\oki'L Nokia 9000 Commllnica"
tor, 1')%,
de en sector virtuales dominado hasta ese momento
4ílL Jonathan ¡ve, Ordenador iMac, 1!J98,
482, Equipo Apple (die,: Jonatlxill Ive) , Ordenador iMac, versión de 2002,
EN
que materiaJ
con sus -aunque su cuota de mercado no supera Gran del mérito correspollde
colorista con el que VpU111l~1,llV una accesibilidad reaJ
del Ul',)U''¡U'j'-''''',
408·1 DEL
·'S:i. Daisuke Isbii y Takayuki Kobayasbi. NW-f3 Nelwork Walkman, Sony Cmp. 2000.
to,
una semiesfera el resto de los componentes de!
rrera de la miniaturización con el lanza-miento de su NW-E3 Network Walkman cuya mcmoria de 64 mc-
almacena ¡:lO minutos de música. Ehmaterial metálico
reza de líneas de una p\+. Equipo ¡DEO. Antena de transmisión Finder, :2000.
convierte en audio y Para
IDEO diseñó una forma futurista que la diferenciase tanto de las émtenas
como de televisión. IDEO Product Ipvplnn~.o~t fundada en 1991 y por
también ha creado
,JllJIgoLonKar. Jobn Hogarlb I)orma
-lS(i. Inese Per Ljung¡''Ten y Anders na('¡'('rm"r~ Aspiradora robot. 1999.
HlI. Perro robol Aibo de Sony Corp .• 1999.
la
tecnolo-
revolución en co-municaciones invención de la ¡m-
en el XXI uno de los desafio s más estará en el desan-ollo de la robó-
ducir
emociones. En versiones ~~,,¡ü,"nro, ido añadiendo distintas funciones a su
Non-nan lii, en un el entorno doméstico se
también se necesitarán trolen al resto. En estos da en que interactúen con ser
desarrollar su dimensión