historia de la comunicaciÓn social ii. tema v 1 tema v. los medios audiovisuales en el fin de siglo...

HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN SOCIAL II. TEMA V

1

TEMA V. LOS MEDIOS AUDIOVISUALES EN EL FIN DE SIGLO

1968-2000

© V.Guarinos


2

Tema V. Los medios av en el fin de sigloV.1. DESESTATALIZACIÓN EN RADIO Y TV

1968. Año de conmoción política mundial. Movimientos estudiantiles en universidades europeas. París, centro del “flower power”: pacifismo, anticapitalismo. Cambio de gusto y estilo de la población, la creación artística y la comunicación

RADIO AÑOS 70 El cambio llega a la radio como una necesidad tras su gran

crisis por la competencia televisiva. Radio iconoclasta, al margen de estructuras empresariales y legalidad

Lugar: FM Formato: Radio pirata, radio libre Objetivo: Independencia de contenidos y estilo


3


RADIO AÑOS 80 Tras década y media de descontrol radiofónico, los estados

atienden el nuevo hecho de la radio y su situación real, accediendo a la desestatalización y desregulación de las emisoras

Con la liberalización del sector se triplicaron las emisoras de FM y la competencia lleva a la especialización y surgimiento de la radio fórmula, primero musical, después “all news”

La radio anterior pasa a llamarse “radio convencional” o “radio generalista”, centrada en la AM

Aparecen las autonómicas, locales y municipales


4


Cambios Desde la función social. De la radio entretenimiento a

la radio servicio Desde la programación. De la radio espectacular o

informativa a la radio de proximidad, la radio íntima Desde el lenguaje. De la radio engolada a la radio

coloquial Especial éxito de la radio de madrugada: El loco de la

colina, de Jesús Quintero en la SER, La noche de las sábanas blancas, de José Manuel Parada en RNE, Al borde de la cama, de Carlos Herrera en a SER


5


TELEVISIÓN AÑOS 70 Dominio de la CBS, NBC Y ABC Televisión en color Programación continua 24 horas: aumento de

programas y recursos técnicos y humanos Liberalización de los monopolios y desestatalización:

guerra entre cadenas Proliferación diaria de estudios de audiencias

complejos y abandono del índice Nielsen


6


TELEVISIÓN AÑOS 70 Nuevas generaciones se asocian en productoras

independientes que se agrupan en la TAT Communications Y EN LA MTM, imponiéndose la segunda

Época de las grandes series producidas por las independientes exportables a todo el mundo

La reina de la producción de series fue la CBS: Kojak, MASH, Canción triste de Hill street, Lou Grant, Cheers, La hora de Bill Cosby


7


TELEVISIÓN AÑOS 80 Gran aumento de cantidad directamente proporcional

a gran disminución de calidad Series diarias de bajo presupuesto procedentes de

América Latina: EL CULEBRÓN TELEBASURA De la televisión de testimonio, procedente de la radio,

de los talk-show a la TELE-REALIDAD. De las confidencias a la invasión de la intimidad


8


TELEVISIÓN AÑOS 80 Reacción: televisión especializada TELEVISIÓN POR CABLE/SATÉLITE

Desde los 50 existieron experiencias de cable en Gran Bretaña

En EEUU las primeras se dieron en Los Ángeles y San Francisco en los 60 pero hasta los 80 no se generalizan los canales temáticos de películas y deportes

El satélite lanzado por la NASA en el 62 hace que se pueda lanzar cualquier tipo de señal televisiva desde el 76


9


Primera compañía: WTBS de películas antiguas y deportes

El primer servicio informativo 24 horas lo creó Turner, pequeño empresario de Atlanta. Fue la CABLE NEWS NETWORK (CNN)

A finales de los 80 la fibra óptica posibilita la posibilidad de juego y compra por televisión y en ello se encuentran las compañías: TELEVISIÓN INTERACTIVA


10

Tema V. Los medios av en el fin de sigloV.2. CRISIS DEL CINE. NUEVO HOLLYWOOD

Gran espectro de estilos, géneros y calidad Irrupción en el cine americano de cinematografías

“periféricas”, eruopeas y latinas Sexo, violencia, terror y aventuras son los géneros más

trabajados en fuerte contraste con las nuevas cinematografías europeas más personales e intimistas

En los 80-90 las productoras dominantes son la MGM, la 20th Century-Fox y la Columbia que ya no son productoras sino parte de grandes trust de comunicación que aglutinan empresas de tv, discos, vídeos y muchos más productos


11


Las grandes pérdidas de los 60-70 buscaron la estrategia en el público adolescente y juvenil: películas fáciles de entender, con mucha acción y poco presupuesto, muchas pensadas para autocines

Primer éxito de este corte fue Easy rider (69) de Dennis Koper

El gurú de este tipo de cine fue Coppola, que antes de llegar a El padrino (72) realizó cientos de películas de serie b


12


La Paramount ser propuso una película al año: una gran película con un gran escaso presupuesto y para ello contrató a “los críos del cine”, alumnos de la escuela de cine de UCLA: Brian de Palma, Scorsese, George Lucas, Steven Spielberg

LOS GÉNEROS PSICO-THRILLER. TERROR. Tiburón (Spielberg,

75), Carrie (De Palma, 76), El resplandor (Kubrik, 79)


13


CIENCIA FICCIÓN. La guerra de las galaxias (Lucas, 77), Encuentros en la tercera fase (Spielberg, 77), Alien (R.Scott, 79), Blade Runner (R.Scott, 82), E.T. (Spielberg, 82)

AVENTURAS. En busca del arca perdida, Indiana Jones y el templo maldito, Parque Jurásico (Spielberg, 81, 84, 93)

TEMAS SOCIALES. Apocalipsis now (Coppola, 79), El color púrpura, La lista de Schindler (Spielberg, 85, 94), Taxi diver (Scorsese, 75), El cazador (M.Cimino, 78)


14


La producción norteamericano está plagada de directores sin nombre

De este fin de siglo poseen relevancia con marca de autor. Spielberg Scorsese (Cotton club, 84, Rocky, 76, Toro salvaje, 80, El color

del dinero, 86) Robert Altman y su “realismo sucio” (Un día de boda, 77, Tres

mujeres, 77, El juego de Hollywood, 92…) Woody Allen y su “cine-ensayo” (Anni Hall, 77, Interiores, 78,

Manhattan, 79, Recuerdos, 80, Zelig, 83, La rosa púrpura de El Cairo, Hannah y sus hermanas, 86, Maridos y mujeres, 93)


15


¿TARANTINO? El star system da paso al merchandising y

al amarillismo y acontecimientos rosas Las cadenas por cable compran

productoras: TRI-STAR, ORION, a veces otras empresas (en el 81 Coca-cola compra la Columbia Pictures, la MGM es hoy de la Credit Lyonnais)


16

Tema V. Los medios av en el fin de sigloV.3. PROBLEMAS DEL CINE EUROPEO

En el 89, Europa al completo produjo 538 películas, en el 92, 525. España de 47 a 52. Las salas de cine pasaron de 28.400 a 19.339 en toda Europa

El cine norteamericano copa la cuota de mercado europeo

Época descentrada de imitación al cine americano


17


Cine francés. Lenguaje preciosista, historias quebrantadas y complejidad enunciativa.

Escasa figuras en el cine alemán (Wenders), danés (Trier)

Cine británico, el mejor parado: Branagh, Attenborough, Frears, Greenaway, alan Parker, David Lean, Ken Loach


18


El último cine con marca de autor es un cine nihilista, como característica de la Postmodernidad: Tarantino, Tim Burton. Entre los nuestro: Almodóvar, Bigas Luna


19

Tema V. Los medios av en el fin de sigloV.4. CINEMATOGRAFÍAS PERIFÉRICAS

PERIFÉRICO: absurdo eufemismo para denominar a las cinematografías de Asia, África y Sudamérica

ASIA CINE JAPONÉS

Cultura del teatro Nô y Kabuki Lanzamiento mundial a partir de Kurosawa y su Rashomon Industria japonesa débil, desaparecida en la ocupación

americana Tras ella, películas sobre la humillación que supuso


20


Autores: OZU (El fin de la primavera, 49), MIZOGUCHI (Cuentos de la luna pálida de agosto, 53), OSHIMA (El imperio de los sentidos, 76)

Kurosawa: Los sueños, Trono de sangre, Ran

CINE CHINO De mucho menor desarrollo que el japonés. Inicio en 1905

grabando óperas. Hasta los 20 no aparece la primera productora

Fuerte carácter político en los 40: ZHENG JUNLI Los directores exportados: CHEN KAIGE (El gran desfile,

85) y HUAN JIANXIN (El incidente del Cañón Negro, 85)


21


EL CINE HINDÚ Altísima producción para consumo interno Conocido desde 1896 en Bombay. El primer estudio

funciona desde 1913, con la epopeya Mahabharata. Directores mudos: GANGULY y BOSE

Muchas producciones mitológicas En la primera guerra EEUU se hace con el mercado y la

producción. Se redujo al musical La colonización británica controló mucho el cine Destacan SATYAJI RAY (Pather Panchali, 54) y SHYAM

BENEGAL (El semillero, 74)


22


SUDAMÉRICA Ya no están tan claras las cinematografías nacionales Es el cine que más está tardando en desarrollarse por la

proximidad estadounidense: Brasil en el 11 fue el primero Intentos de rechazo al cine americano: México en el 22 Tímida industria en grandes países: México, Argentina y Brasil.

Hasta los 50 no empieza la producción profesional. En México influye la presencia de Buñuel


23


Estrecha vinculación entre cine y cambios políticos. En Chile no hay industria hasta Allende. En Argentina, Uruguay y Brasil no se hace cine social y político hasta la democracia

Destacaron: Nelson Pereira do Santos en Brasil Jorge Sanjines en Bolivia Fernando Solanas y Octavio Getino en Argentina Tomás Gutiérrez Alea y Julio García Espinosa en Cuba Alfonso Arau, Arturo Ripstein y María Novaro en México


24


ÁFRICAMUNDO ÁRABE. Cine egipcio. Musicales,

amorosas y melodramas. SHADY ABDEL-SLAM

MUNDO ANGLOSAJÓN. Kenia y Ghana. Documentales. En ficción destaca el nigeriano OLA BALOGUN

COLONIAS FRANCESAS. Senegal, Mali y Mauritania. Senegalés OUSMANE SEMBENE


25

Tema V. Los medios av en el fin de sigloV.5. CINE ESPAÑOL SIN CENSURAS

Nuevos temas en libertad: Guerra, dictadura, transición:

La escopeta nacional, Patrimonio nacional, La vaquilla Berlanga (78, 81, 84)

Sonámbulos, El corazón del bosque, Demonios en el jardín, Gutiérrez Aragón (78, 79 y 82)

La muchacha de las bragas de oro, Vicente Aranda (80) El proceso de Burgos, Imanol Uribe (80) Dragón Rapide, Jaime Camino (86) El crimen de Cuenca, Pilar Miró (81)


26


Sexo y erotismo Serie B: Ozores Bigas Luna: Bilbao, Caniche, Lola, Jamón, jamón,

Huevos de oro, La teta y a luna (78, 79, 85, 92, 93, 94)

Vicente Aranda: Cambio de sexo, 76 Eloy de la Iglesia: Los placeres ocultos (76) Pedro Olea: Flor de otoño (78)


27


Comedia costumbrista Llamada comedia madrileña Reflejo de la nueva sociedad y la nueva cultural de

la movida y del nuevo progreso social de los treintañeros

Bajarse al moro, Sé infiel y no mires con quién, Salsa rosa, Por qué lo llaman amor cuando quieren decir sexo, Rosa, rosae

Iniciada por Fernando Colomo con Tigres de papel (77) y Trueba con Opera prima (81)


28


ESTÉTICAS Postmodernismo. PEDRO ALMODÓVAR

Temas preferentes: religión, sexo, relaciones humanas, comunicación

Ridiculización de la España profunda Deconstructivismo Alienación¿? Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón, Entre tinieblas,

¿Qué he hecho yo para merecer esto?, Matador, La ley del deseo, Mujeres al borde de un ataque de nervios, Átame, Tacones lejanos, Kika, La flor de mi secreto… (82 en adelante)


29


Cine de autor Saura: Cría cuervos, Elisa, vida mía, Mamá

cumple cien años, Deprisa, deprisa, Bodas de sangre, Carmen, Amor brujo, Sevillanas, Flamenco, Taxi… (75 y ss.)

Gonzalo Suárez: Reina zanahoria, Beatriz, Remando al viento, Epílogo… (78 y ss)


30


Políticas proteccionistas del gobierno a partir de la dirección general de cinematografía de Pilar Miró

Subvenciones del ente RTVE al cine español desde entonces hasta hoy

Exportación de nuestro cine a partir de Garci (Oscar en el 84 por Volver a empezar) y después, y sobre todo, de Almodóvar y Amenábar


31


Nuevas generaciones de realizadores jóvenes en la década de los 90 con apertura a nuevos géneros, especialmente exitosos los de ciencia ficción y terror psicológico.

Alex de la Iglesia, Santiago Segura, Juanma Bajo Ulloa, Agustín Díaz Yanes, Julio Médem y AMENABAR

Y por fin, MUJERES REALIZADORAS. Itziar Bollaín, Isabel Coixet, Gracia Querejeta, Azucena Rodríguez, Chus Gutiérrez Pilar Távora


32

Tema V. Los medios av en el fin de sigloV.6. VÍDEO Y VIDEOCREACIÓN

Primera grabación en cinta magnética: 1956. No se adopta por las televisiones hasta 10 años después

La compañía japonesa SONY es la encargada de comercializar el aparato dando lugar al VCR

Se desarrollaron diversos sistemas pero el más asequible y perfecto fue el VHS

Nuevos usos del medio: grabación, almacenaje y retransmisión en diferido de programas de televisión; alquiler de cine en formato doméstico


33


Las primeras televisiones en comprar el invento de AMPEX fueron BBC y CBS

El principio fue solo de grabaciones, no se montaba, esto no se produce hasta mediados de los 60

En esa misma fecha llega el PORTAPACK, grabadores de vídeo portátiles


34


Los artistas plásticos mostraron mucho interés por el sistema desde el principio

Ya en los 60 se usaban aparatos de televisión en exposiciones artísticas (63, Colonia, Wolf Vostell)

Experimentación con grabaciones en vídeo: 1965, Nam June Paik, grupo FLUXUS


35


Los videocreadores más importantes: BILL VIOLA y GARY HILL

USOSCreación y arteSeguridadCiencia y tecnologíaProfesional de televisiónDoméstico


36


Años 80: guerra de sistemas BETAMAX de Sony VHS de la JVC (Japan Victor Company)

Introducción del lenguaje vídeo al videoclip musical y de él a la publicidad y programas

© V.Guarinos

historia de la comunicaciÓn social ii. tema v 1 tema v. los medios audiovisuales en el fin de siglo...

Documents