herramienta 09 - la conformación de una radiofonía comercial en argentina. - federico lindenboim
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Herramientas de la Red de Historia de los Medios | Año 3 | N° 9 | 2013 La conformación de una radiofonía comercial en Argentina. Federico Lindenboim ReHiMe | Red de Historia de los Medios CABA | Argentina | 2013 Se permite la reproducción total o parcial citando la fuente http://www.rehime.com.ar/escritos/herramientas/herramienta_09.phpTRANSCRIPT
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La conformacioacuten de una radiofoniacutea comercial en Argentina
Federico Lindenboim
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La conformacioacuten de una radiofoniacutea comercial en Argentina
Federico Lindenboim
Foto de Tapa | Niniacute Marshall
Coordinacioacuten| Mirta Varela
Edicioacuten | Mariano Mestman
Grupo Editor | Ana Broitman Maacuteximo Eseverri Cora Gamarnik Paola Margulis Alina Mazzaferro Silvia Meacutendez Federico Lindenboim Fernando Ramiacuterez Llorens Ana Liacutea Rey Ignacio Rodriacuteguez Mariana Rosales Colaboradores | Marialva Carlos Barbosa (Brasil) Eduardo Gutieacuterrez (Colombia) Celia del Palacio (Meacutexico) Moacutenica Maronna (Uruguay) Disentildeo | Jorge Pablo Cruz
Subsidios y auspicios |
Proyecto UBACyT Historia de los medios en Ameacuterica Latina problemas de historiografiacutea y archivo (2011-2014) Proyecto PIP-CONICET Inflexiones histoacutericas de las imaacutegenes de las masas cuestiones de representacioacuten visual y archivo (2011-2013) Proyecto de Cooperacioacuten internacional CONICET-CNPq entre UFRJUBA ldquoImaacutegenes televisivas de 1968 y procesos histoacutericos de Brasil y Argentina Imaacutegenes de las masas y para las masasrdquo (2012-2013)
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ReHiMe | Red de Historia de los Medios CABA | Argentina | 2013httpwwwrehimecomar | rehimerehimecomar Antildeo 3 | Ndeg 9 | 2013 Se permite la reproduccioacuten total o parcial citando la fuente
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La conformacioacuten de una radiofoniacutea comercial en
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La primera transmisioacuten radial en la Argentina tuvo lugar el 27 de agosto de 1920 Sin embargo la incorporacioacuten de la radiofoniacutea en la vida cotidiana fue un proceso que implicoacute la relacioacuten entre complejas condiciones sociales y tecnoloacutegicas
En un principio como analizoacute Raymond Williams (1974) para el caso en los Estados Unidos la oferta del dispositivo de difusioacuten precedioacute a la demanda y tambieacuten el medio precedioacute al contenido en la radio local En los primeros
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antildeos no habiacutea claridad en cuanto a los posibles usos sociales de la radiofoniacutea los cuales se perdiacutean en una nebulosa de utoacutepicas posibilidades de las cuales no habiacutea todaviacutea liacutemites para imaginar La radio generoacute para Beatriz Sarlo (1992) una fascinacioacuten teacutecnica que llegoacute a articular utopiacuteas tecnoloacutegicas y fantasiacuteas para-normales Implicoacute ldquola realizacioacuten praacutectica de un mito comunicarse con lo que no se ve superar la materialidad corporal de los sentidosrdquo (Sarlo Iacutedem) Por un lado hay un disfrute de un saber teacutecnico de faacutecil acceso que no necesita de conocimientos cientiacuteficos sino de un lsquosaber hacerrsquo (know-how) Por el otro hay una asociacioacuten entre esa teacutecnica y la posibilidad de explorar mundos negados por la loacutegica positivista imperante como la telepatiacutea o la comunicacioacuten con espiacuteritus Lentamente esta fascinacioacuten teacutecnica iraacute dejando lugar a la configuracioacuten de praacutecticas contenidos y lenguajes propios de la radiodifusioacuten
Sarlo tambieacuten nos ayuda a comprender una de las principales afirmaciones de Williams en torno a los medios de comunicacioacuten (radio y televisioacuten) El autor britaacutenico plantea que no fue ninguna dimensioacuten tecnoloacutegica la que determinoacute que la radiodifusioacuten siguiese un desarrollo en el sentido de transmisioacuten de un punto a todos los hogares y con el contenido que finalmente constituyoacute Los pioneros construiacutean sus propios aparatos con capacidad no soacutelo de recibir sino tambieacuten de emitir mensajes De manera que la radio aparece asociada a unas primeras praacutecticas sociales que distaron de un posterior oyente ldquopasivordquo de entretenimientos La constitucioacuten de una radiofoniacutea comercial de empresas emisoras y con un lenguaje y geacuteneros especiacuteficos no fue el efecto de una tecnologiacutea que intriacutensecamente condicionara o limitara el uso social en un uacutenico sentido sino que tiene explicaciones econoacutemicas poliacuteticas y sociales En Argentina al igual que en EEUU la mayor inversioacuten se realizoacute en los medios de distribucioacuten antes que en la produccioacuten de contenidos quedando los segundos
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como un elemento para hacer atractiva la transmisioacuten Surgen estaciones emisoras sostenidas econoacutemicamente por empresas de venta de aparatos de radiodifusioacuten que incursionan en la transmisioacuten para promocionar la venta de radios ya armadas (como LOZ Radio Sud Ameacuterica) Sarlo (op cit) comenta como se fue constituyendo un consumidor que ya no pretendiacutea construir su propio aparato y ni siquiera dedicarse a arreglarlo constantemente como hobby sino que buscaba un pasatiempo En un principio el problema de un contenido en este nuevo pasatiempo se resolvioacute con una programacioacuten parasitaria (Williams op cit) que implica transmitir acontecimientos que son independientes del hecho radiofoacutenico en siacute mismo Al igual que la primera transmisioacuten que implicoacute reproducir la representacioacuten de la oacutepera Parsifal de Richard Wagner desde el Teatro Coliseo la primera deacutecada de existencia radial dependeraacute de obras de teatro eventos oficiales espectaacuteculos deportivos discos de muacutesica y presentaciones de orquestas
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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raacutepidamente va adquiriendo una organizacioacuten propietaria de iacutendole comercial sostenida por la venta del espacio publicitario Entre 1937 y 1941 las empresas de radio maacutes importantes se integran en redes con emisoras de otras localidades con cabeza en Buenos Aires Lo que terminariacutea por definir el perfil de la produccioacuten radiofoacutenica como comercial y centrada en la ciudad capital Se forman las cadenas LR1 Radio El Mundo LR3 Radio Belgrano y finalmente LR4 Radio Splendid Es a partir de la formacioacuten de las cadenas que contradictoriamente se desarrollaraacute el momento de esplendor de la radiofoniacutea en la deacutecada de 1940 con el aumento de la publicidad y los picos de audiencia sobre todo en radioteatros fuacutetbol y presentaciones de orquestas de tango pero tambieacuten limitaraacute las posibilidades de desarrollo de emisoras regionales o de otro formato por fuera del entretenimiento y del caraacutecter empresarial de las transmisoras
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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B i b l i o g r a f iacute a
Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Revista Ntilde sobre el sitio60 antildeos de televisioacuten en Argentina
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ReHiMe se dirige a los interesados en la Historia de los mediosTiene como objetivo el intercambio de informacioacuten el debate de investigaciones en curso y la circulacioacuten de materiales para la ensentildeanza
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Grupo Editor | Ana Broitman Maacuteximo Eseverri Cora Gamarnik Paola Margulis Alina Mazzaferro Silvia Meacutendez Federico Lindenboim Fernando Ramiacuterez Llorens Ana Liacutea Rey Ignacio Rodriacuteguez Mariana Rosales Colaboradores | Marialva Carlos Barbosa (Brasil) Eduardo Gutieacuterrez (Colombia) Celia del Palacio (Meacutexico) Moacutenica Maronna (Uruguay) Disentildeo | Jorge Pablo Cruz
Subsidios y auspicios |
Proyecto UBACyT Historia de los medios en Ameacuterica Latina problemas de historiografiacutea y archivo (2011-2014) Proyecto PIP-CONICET Inflexiones histoacutericas de las imaacutegenes de las masas cuestiones de representacioacuten visual y archivo (2011-2013) Proyecto de Cooperacioacuten internacional CONICET-CNPq entre UFRJUBA ldquoImaacutegenes televisivas de 1968 y procesos histoacutericos de Brasil y Argentina Imaacutegenes de las masas y para las masasrdquo (2012-2013)
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La conformacioacuten de una radiofoniacutea comercial en
Argentina
La primera transmisioacuten radial en la Argentina tuvo lugar el 27 de agosto de 1920 Sin embargo la incorporacioacuten de la radiofoniacutea en la vida cotidiana fue un proceso que implicoacute la relacioacuten entre complejas condiciones sociales y tecnoloacutegicas
En un principio como analizoacute Raymond Williams (1974) para el caso en los Estados Unidos la oferta del dispositivo de difusioacuten precedioacute a la demanda y tambieacuten el medio precedioacute al contenido en la radio local En los primeros
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Sarlo tambieacuten nos ayuda a comprender una de las principales afirmaciones de Williams en torno a los medios de comunicacioacuten (radio y televisioacuten) El autor britaacutenico plantea que no fue ninguna dimensioacuten tecnoloacutegica la que determinoacute que la radiodifusioacuten siguiese un desarrollo en el sentido de transmisioacuten de un punto a todos los hogares y con el contenido que finalmente constituyoacute Los pioneros construiacutean sus propios aparatos con capacidad no soacutelo de recibir sino tambieacuten de emitir mensajes De manera que la radio aparece asociada a unas primeras praacutecticas sociales que distaron de un posterior oyente ldquopasivordquo de entretenimientos La constitucioacuten de una radiofoniacutea comercial de empresas emisoras y con un lenguaje y geacuteneros especiacuteficos no fue el efecto de una tecnologiacutea que intriacutensecamente condicionara o limitara el uso social en un uacutenico sentido sino que tiene explicaciones econoacutemicas poliacuteticas y sociales En Argentina al igual que en EEUU la mayor inversioacuten se realizoacute en los medios de distribucioacuten antes que en la produccioacuten de contenidos quedando los segundos
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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B i b l i o g r a f iacute a
Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Revista Ntilde sobre el sitio60 antildeos de televisioacuten en Argentina
Sobre
Televisioacute
ReHiMe se dirige a los interesados en la Historia de los mediosTiene como objetivo el intercambio de informacioacuten el debate de investigaciones en curso y la circulacioacuten de materiales para la ensentildeanza
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Foto de Tapa | Niniacute Marshall
Coordinacioacuten| Mirta Varela
Edicioacuten | Mariano Mestman
Grupo Editor | Ana Broitman Maacuteximo Eseverri Cora Gamarnik Paola Margulis Alina Mazzaferro Silvia Meacutendez Federico Lindenboim Fernando Ramiacuterez Llorens Ana Liacutea Rey Ignacio Rodriacuteguez Mariana Rosales Colaboradores | Marialva Carlos Barbosa (Brasil) Eduardo Gutieacuterrez (Colombia) Celia del Palacio (Meacutexico) Moacutenica Maronna (Uruguay) Disentildeo | Jorge Pablo Cruz
Subsidios y auspicios |
Proyecto UBACyT Historia de los medios en Ameacuterica Latina problemas de historiografiacutea y archivo (2011-2014) Proyecto PIP-CONICET Inflexiones histoacutericas de las imaacutegenes de las masas cuestiones de representacioacuten visual y archivo (2011-2013) Proyecto de Cooperacioacuten internacional CONICET-CNPq entre UFRJUBA ldquoImaacutegenes televisivas de 1968 y procesos histoacutericos de Brasil y Argentina Imaacutegenes de las masas y para las masasrdquo (2012-2013)
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La conformacioacuten de una radiofoniacutea comercial en
Argentina
La primera transmisioacuten radial en la Argentina tuvo lugar el 27 de agosto de 1920 Sin embargo la incorporacioacuten de la radiofoniacutea en la vida cotidiana fue un proceso que implicoacute la relacioacuten entre complejas condiciones sociales y tecnoloacutegicas
En un principio como analizoacute Raymond Williams (1974) para el caso en los Estados Unidos la oferta del dispositivo de difusioacuten precedioacute a la demanda y tambieacuten el medio precedioacute al contenido en la radio local En los primeros
Federico Lindenboim
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antildeos no habiacutea claridad en cuanto a los posibles usos sociales de la radiofoniacutea los cuales se perdiacutean en una nebulosa de utoacutepicas posibilidades de las cuales no habiacutea todaviacutea liacutemites para imaginar La radio generoacute para Beatriz Sarlo (1992) una fascinacioacuten teacutecnica que llegoacute a articular utopiacuteas tecnoloacutegicas y fantasiacuteas para-normales Implicoacute ldquola realizacioacuten praacutectica de un mito comunicarse con lo que no se ve superar la materialidad corporal de los sentidosrdquo (Sarlo Iacutedem) Por un lado hay un disfrute de un saber teacutecnico de faacutecil acceso que no necesita de conocimientos cientiacuteficos sino de un lsquosaber hacerrsquo (know-how) Por el otro hay una asociacioacuten entre esa teacutecnica y la posibilidad de explorar mundos negados por la loacutegica positivista imperante como la telepatiacutea o la comunicacioacuten con espiacuteritus Lentamente esta fascinacioacuten teacutecnica iraacute dejando lugar a la configuracioacuten de praacutecticas contenidos y lenguajes propios de la radiodifusioacuten
Sarlo tambieacuten nos ayuda a comprender una de las principales afirmaciones de Williams en torno a los medios de comunicacioacuten (radio y televisioacuten) El autor britaacutenico plantea que no fue ninguna dimensioacuten tecnoloacutegica la que determinoacute que la radiodifusioacuten siguiese un desarrollo en el sentido de transmisioacuten de un punto a todos los hogares y con el contenido que finalmente constituyoacute Los pioneros construiacutean sus propios aparatos con capacidad no soacutelo de recibir sino tambieacuten de emitir mensajes De manera que la radio aparece asociada a unas primeras praacutecticas sociales que distaron de un posterior oyente ldquopasivordquo de entretenimientos La constitucioacuten de una radiofoniacutea comercial de empresas emisoras y con un lenguaje y geacuteneros especiacuteficos no fue el efecto de una tecnologiacutea que intriacutensecamente condicionara o limitara el uso social en un uacutenico sentido sino que tiene explicaciones econoacutemicas poliacuteticas y sociales En Argentina al igual que en EEUU la mayor inversioacuten se realizoacute en los medios de distribucioacuten antes que en la produccioacuten de contenidos quedando los segundos
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como un elemento para hacer atractiva la transmisioacuten Surgen estaciones emisoras sostenidas econoacutemicamente por empresas de venta de aparatos de radiodifusioacuten que incursionan en la transmisioacuten para promocionar la venta de radios ya armadas (como LOZ Radio Sud Ameacuterica) Sarlo (op cit) comenta como se fue constituyendo un consumidor que ya no pretendiacutea construir su propio aparato y ni siquiera dedicarse a arreglarlo constantemente como hobby sino que buscaba un pasatiempo En un principio el problema de un contenido en este nuevo pasatiempo se resolvioacute con una programacioacuten parasitaria (Williams op cit) que implica transmitir acontecimientos que son independientes del hecho radiofoacutenico en siacute mismo Al igual que la primera transmisioacuten que implicoacute reproducir la representacioacuten de la oacutepera Parsifal de Richard Wagner desde el Teatro Coliseo la primera deacutecada de existencia radial dependeraacute de obras de teatro eventos oficiales espectaacuteculos deportivos discos de muacutesica y presentaciones de orquestas
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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raacutepidamente va adquiriendo una organizacioacuten propietaria de iacutendole comercial sostenida por la venta del espacio publicitario Entre 1937 y 1941 las empresas de radio maacutes importantes se integran en redes con emisoras de otras localidades con cabeza en Buenos Aires Lo que terminariacutea por definir el perfil de la produccioacuten radiofoacutenica como comercial y centrada en la ciudad capital Se forman las cadenas LR1 Radio El Mundo LR3 Radio Belgrano y finalmente LR4 Radio Splendid Es a partir de la formacioacuten de las cadenas que contradictoriamente se desarrollaraacute el momento de esplendor de la radiofoniacutea en la deacutecada de 1940 con el aumento de la publicidad y los picos de audiencia sobre todo en radioteatros fuacutetbol y presentaciones de orquestas de tango pero tambieacuten limitaraacute las posibilidades de desarrollo de emisoras regionales o de otro formato por fuera del entretenimiento y del caraacutecter empresarial de las transmisoras
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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La primera transmisioacuten radial en la Argentina tuvo lugar el 27 de agosto de 1920 Sin embargo la incorporacioacuten de la radiofoniacutea en la vida cotidiana fue un proceso que implicoacute la relacioacuten entre complejas condiciones sociales y tecnoloacutegicas
En un principio como analizoacute Raymond Williams (1974) para el caso en los Estados Unidos la oferta del dispositivo de difusioacuten precedioacute a la demanda y tambieacuten el medio precedioacute al contenido en la radio local En los primeros
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Sarlo tambieacuten nos ayuda a comprender una de las principales afirmaciones de Williams en torno a los medios de comunicacioacuten (radio y televisioacuten) El autor britaacutenico plantea que no fue ninguna dimensioacuten tecnoloacutegica la que determinoacute que la radiodifusioacuten siguiese un desarrollo en el sentido de transmisioacuten de un punto a todos los hogares y con el contenido que finalmente constituyoacute Los pioneros construiacutean sus propios aparatos con capacidad no soacutelo de recibir sino tambieacuten de emitir mensajes De manera que la radio aparece asociada a unas primeras praacutecticas sociales que distaron de un posterior oyente ldquopasivordquo de entretenimientos La constitucioacuten de una radiofoniacutea comercial de empresas emisoras y con un lenguaje y geacuteneros especiacuteficos no fue el efecto de una tecnologiacutea que intriacutensecamente condicionara o limitara el uso social en un uacutenico sentido sino que tiene explicaciones econoacutemicas poliacuteticas y sociales En Argentina al igual que en EEUU la mayor inversioacuten se realizoacute en los medios de distribucioacuten antes que en la produccioacuten de contenidos quedando los segundos
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Nota en
Revista Ntilde sobre el sitio60 antildeos de televisioacuten en Argentina
Sobre
Televisioacute
ReHiMe se dirige a los interesados en la Historia de los mediosTiene como objetivo el intercambio de informacioacuten el debate de investigaciones en curso y la circulacioacuten de materiales para la ensentildeanza
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ReHiMe | Red de Historia de los Medios CABA | Argentina | 2013 httpwwwrehimecomar | rehimerehimecomar Herramientas | Antildeo 3 | Ndeg 9 | 2013 Se permite la reproduccioacuten total o parcial citando la fuente
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La conformacioacuten de una radiofoniacutea comercial en
Argentina
La primera transmisioacuten radial en la Argentina tuvo lugar el 27 de agosto de 1920 Sin embargo la incorporacioacuten de la radiofoniacutea en la vida cotidiana fue un proceso que implicoacute la relacioacuten entre complejas condiciones sociales y tecnoloacutegicas
En un principio como analizoacute Raymond Williams (1974) para el caso en los Estados Unidos la oferta del dispositivo de difusioacuten precedioacute a la demanda y tambieacuten el medio precedioacute al contenido en la radio local En los primeros
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antildeos no habiacutea claridad en cuanto a los posibles usos sociales de la radiofoniacutea los cuales se perdiacutean en una nebulosa de utoacutepicas posibilidades de las cuales no habiacutea todaviacutea liacutemites para imaginar La radio generoacute para Beatriz Sarlo (1992) una fascinacioacuten teacutecnica que llegoacute a articular utopiacuteas tecnoloacutegicas y fantasiacuteas para-normales Implicoacute ldquola realizacioacuten praacutectica de un mito comunicarse con lo que no se ve superar la materialidad corporal de los sentidosrdquo (Sarlo Iacutedem) Por un lado hay un disfrute de un saber teacutecnico de faacutecil acceso que no necesita de conocimientos cientiacuteficos sino de un lsquosaber hacerrsquo (know-how) Por el otro hay una asociacioacuten entre esa teacutecnica y la posibilidad de explorar mundos negados por la loacutegica positivista imperante como la telepatiacutea o la comunicacioacuten con espiacuteritus Lentamente esta fascinacioacuten teacutecnica iraacute dejando lugar a la configuracioacuten de praacutecticas contenidos y lenguajes propios de la radiodifusioacuten
Sarlo tambieacuten nos ayuda a comprender una de las principales afirmaciones de Williams en torno a los medios de comunicacioacuten (radio y televisioacuten) El autor britaacutenico plantea que no fue ninguna dimensioacuten tecnoloacutegica la que determinoacute que la radiodifusioacuten siguiese un desarrollo en el sentido de transmisioacuten de un punto a todos los hogares y con el contenido que finalmente constituyoacute Los pioneros construiacutean sus propios aparatos con capacidad no soacutelo de recibir sino tambieacuten de emitir mensajes De manera que la radio aparece asociada a unas primeras praacutecticas sociales que distaron de un posterior oyente ldquopasivordquo de entretenimientos La constitucioacuten de una radiofoniacutea comercial de empresas emisoras y con un lenguaje y geacuteneros especiacuteficos no fue el efecto de una tecnologiacutea que intriacutensecamente condicionara o limitara el uso social en un uacutenico sentido sino que tiene explicaciones econoacutemicas poliacuteticas y sociales En Argentina al igual que en EEUU la mayor inversioacuten se realizoacute en los medios de distribucioacuten antes que en la produccioacuten de contenidos quedando los segundos
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como un elemento para hacer atractiva la transmisioacuten Surgen estaciones emisoras sostenidas econoacutemicamente por empresas de venta de aparatos de radiodifusioacuten que incursionan en la transmisioacuten para promocionar la venta de radios ya armadas (como LOZ Radio Sud Ameacuterica) Sarlo (op cit) comenta como se fue constituyendo un consumidor que ya no pretendiacutea construir su propio aparato y ni siquiera dedicarse a arreglarlo constantemente como hobby sino que buscaba un pasatiempo En un principio el problema de un contenido en este nuevo pasatiempo se resolvioacute con una programacioacuten parasitaria (Williams op cit) que implica transmitir acontecimientos que son independientes del hecho radiofoacutenico en siacute mismo Al igual que la primera transmisioacuten que implicoacute reproducir la representacioacuten de la oacutepera Parsifal de Richard Wagner desde el Teatro Coliseo la primera deacutecada de existencia radial dependeraacute de obras de teatro eventos oficiales espectaacuteculos deportivos discos de muacutesica y presentaciones de orquestas
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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raacutepidamente va adquiriendo una organizacioacuten propietaria de iacutendole comercial sostenida por la venta del espacio publicitario Entre 1937 y 1941 las empresas de radio maacutes importantes se integran en redes con emisoras de otras localidades con cabeza en Buenos Aires Lo que terminariacutea por definir el perfil de la produccioacuten radiofoacutenica como comercial y centrada en la ciudad capital Se forman las cadenas LR1 Radio El Mundo LR3 Radio Belgrano y finalmente LR4 Radio Splendid Es a partir de la formacioacuten de las cadenas que contradictoriamente se desarrollaraacute el momento de esplendor de la radiofoniacutea en la deacutecada de 1940 con el aumento de la publicidad y los picos de audiencia sobre todo en radioteatros fuacutetbol y presentaciones de orquestas de tango pero tambieacuten limitaraacute las posibilidades de desarrollo de emisoras regionales o de otro formato por fuera del entretenimiento y del caraacutecter empresarial de las transmisoras
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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B i b l i o g r a f iacute a
Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Nota en
Revista Ntilde sobre el sitio60 antildeos de televisioacuten en Argentina
Sobre
Televisioacute
ReHiMe se dirige a los interesados en la Historia de los mediosTiene como objetivo el intercambio de informacioacuten el debate de investigaciones en curso y la circulacioacuten de materiales para la ensentildeanza
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La conformacioacuten de una radiofoniacutea comercial en
Argentina
La primera transmisioacuten radial en la Argentina tuvo lugar el 27 de agosto de 1920 Sin embargo la incorporacioacuten de la radiofoniacutea en la vida cotidiana fue un proceso que implicoacute la relacioacuten entre complejas condiciones sociales y tecnoloacutegicas
En un principio como analizoacute Raymond Williams (1974) para el caso en los Estados Unidos la oferta del dispositivo de difusioacuten precedioacute a la demanda y tambieacuten el medio precedioacute al contenido en la radio local En los primeros
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antildeos no habiacutea claridad en cuanto a los posibles usos sociales de la radiofoniacutea los cuales se perdiacutean en una nebulosa de utoacutepicas posibilidades de las cuales no habiacutea todaviacutea liacutemites para imaginar La radio generoacute para Beatriz Sarlo (1992) una fascinacioacuten teacutecnica que llegoacute a articular utopiacuteas tecnoloacutegicas y fantasiacuteas para-normales Implicoacute ldquola realizacioacuten praacutectica de un mito comunicarse con lo que no se ve superar la materialidad corporal de los sentidosrdquo (Sarlo Iacutedem) Por un lado hay un disfrute de un saber teacutecnico de faacutecil acceso que no necesita de conocimientos cientiacuteficos sino de un lsquosaber hacerrsquo (know-how) Por el otro hay una asociacioacuten entre esa teacutecnica y la posibilidad de explorar mundos negados por la loacutegica positivista imperante como la telepatiacutea o la comunicacioacuten con espiacuteritus Lentamente esta fascinacioacuten teacutecnica iraacute dejando lugar a la configuracioacuten de praacutecticas contenidos y lenguajes propios de la radiodifusioacuten
Sarlo tambieacuten nos ayuda a comprender una de las principales afirmaciones de Williams en torno a los medios de comunicacioacuten (radio y televisioacuten) El autor britaacutenico plantea que no fue ninguna dimensioacuten tecnoloacutegica la que determinoacute que la radiodifusioacuten siguiese un desarrollo en el sentido de transmisioacuten de un punto a todos los hogares y con el contenido que finalmente constituyoacute Los pioneros construiacutean sus propios aparatos con capacidad no soacutelo de recibir sino tambieacuten de emitir mensajes De manera que la radio aparece asociada a unas primeras praacutecticas sociales que distaron de un posterior oyente ldquopasivordquo de entretenimientos La constitucioacuten de una radiofoniacutea comercial de empresas emisoras y con un lenguaje y geacuteneros especiacuteficos no fue el efecto de una tecnologiacutea que intriacutensecamente condicionara o limitara el uso social en un uacutenico sentido sino que tiene explicaciones econoacutemicas poliacuteticas y sociales En Argentina al igual que en EEUU la mayor inversioacuten se realizoacute en los medios de distribucioacuten antes que en la produccioacuten de contenidos quedando los segundos
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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raacutepidamente va adquiriendo una organizacioacuten propietaria de iacutendole comercial sostenida por la venta del espacio publicitario Entre 1937 y 1941 las empresas de radio maacutes importantes se integran en redes con emisoras de otras localidades con cabeza en Buenos Aires Lo que terminariacutea por definir el perfil de la produccioacuten radiofoacutenica como comercial y centrada en la ciudad capital Se forman las cadenas LR1 Radio El Mundo LR3 Radio Belgrano y finalmente LR4 Radio Splendid Es a partir de la formacioacuten de las cadenas que contradictoriamente se desarrollaraacute el momento de esplendor de la radiofoniacutea en la deacutecada de 1940 con el aumento de la publicidad y los picos de audiencia sobre todo en radioteatros fuacutetbol y presentaciones de orquestas de tango pero tambieacuten limitaraacute las posibilidades de desarrollo de emisoras regionales o de otro formato por fuera del entretenimiento y del caraacutecter empresarial de las transmisoras
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Revista Ntilde sobre el sitio60 antildeos de televisioacuten en Argentina
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Televisioacute
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ReHiMe | Red de Historia de los Medios CABA | Argentina | 2013 httpwwwrehimecomar | rehimerehimecomar Herramientas | Antildeo 3 | Ndeg 9 | 2013 Se permite la reproduccioacuten total o parcial citando la fuente
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antildeos no habiacutea claridad en cuanto a los posibles usos sociales de la radiofoniacutea los cuales se perdiacutean en una nebulosa de utoacutepicas posibilidades de las cuales no habiacutea todaviacutea liacutemites para imaginar La radio generoacute para Beatriz Sarlo (1992) una fascinacioacuten teacutecnica que llegoacute a articular utopiacuteas tecnoloacutegicas y fantasiacuteas para-normales Implicoacute ldquola realizacioacuten praacutectica de un mito comunicarse con lo que no se ve superar la materialidad corporal de los sentidosrdquo (Sarlo Iacutedem) Por un lado hay un disfrute de un saber teacutecnico de faacutecil acceso que no necesita de conocimientos cientiacuteficos sino de un lsquosaber hacerrsquo (know-how) Por el otro hay una asociacioacuten entre esa teacutecnica y la posibilidad de explorar mundos negados por la loacutegica positivista imperante como la telepatiacutea o la comunicacioacuten con espiacuteritus Lentamente esta fascinacioacuten teacutecnica iraacute dejando lugar a la configuracioacuten de praacutecticas contenidos y lenguajes propios de la radiodifusioacuten
Sarlo tambieacuten nos ayuda a comprender una de las principales afirmaciones de Williams en torno a los medios de comunicacioacuten (radio y televisioacuten) El autor britaacutenico plantea que no fue ninguna dimensioacuten tecnoloacutegica la que determinoacute que la radiodifusioacuten siguiese un desarrollo en el sentido de transmisioacuten de un punto a todos los hogares y con el contenido que finalmente constituyoacute Los pioneros construiacutean sus propios aparatos con capacidad no soacutelo de recibir sino tambieacuten de emitir mensajes De manera que la radio aparece asociada a unas primeras praacutecticas sociales que distaron de un posterior oyente ldquopasivordquo de entretenimientos La constitucioacuten de una radiofoniacutea comercial de empresas emisoras y con un lenguaje y geacuteneros especiacuteficos no fue el efecto de una tecnologiacutea que intriacutensecamente condicionara o limitara el uso social en un uacutenico sentido sino que tiene explicaciones econoacutemicas poliacuteticas y sociales En Argentina al igual que en EEUU la mayor inversioacuten se realizoacute en los medios de distribucioacuten antes que en la produccioacuten de contenidos quedando los segundos
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como un elemento para hacer atractiva la transmisioacuten Surgen estaciones emisoras sostenidas econoacutemicamente por empresas de venta de aparatos de radiodifusioacuten que incursionan en la transmisioacuten para promocionar la venta de radios ya armadas (como LOZ Radio Sud Ameacuterica) Sarlo (op cit) comenta como se fue constituyendo un consumidor que ya no pretendiacutea construir su propio aparato y ni siquiera dedicarse a arreglarlo constantemente como hobby sino que buscaba un pasatiempo En un principio el problema de un contenido en este nuevo pasatiempo se resolvioacute con una programacioacuten parasitaria (Williams op cit) que implica transmitir acontecimientos que son independientes del hecho radiofoacutenico en siacute mismo Al igual que la primera transmisioacuten que implicoacute reproducir la representacioacuten de la oacutepera Parsifal de Richard Wagner desde el Teatro Coliseo la primera deacutecada de existencia radial dependeraacute de obras de teatro eventos oficiales espectaacuteculos deportivos discos de muacutesica y presentaciones de orquestas
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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raacutepidamente va adquiriendo una organizacioacuten propietaria de iacutendole comercial sostenida por la venta del espacio publicitario Entre 1937 y 1941 las empresas de radio maacutes importantes se integran en redes con emisoras de otras localidades con cabeza en Buenos Aires Lo que terminariacutea por definir el perfil de la produccioacuten radiofoacutenica como comercial y centrada en la ciudad capital Se forman las cadenas LR1 Radio El Mundo LR3 Radio Belgrano y finalmente LR4 Radio Splendid Es a partir de la formacioacuten de las cadenas que contradictoriamente se desarrollaraacute el momento de esplendor de la radiofoniacutea en la deacutecada de 1940 con el aumento de la publicidad y los picos de audiencia sobre todo en radioteatros fuacutetbol y presentaciones de orquestas de tango pero tambieacuten limitaraacute las posibilidades de desarrollo de emisoras regionales o de otro formato por fuera del entretenimiento y del caraacutecter empresarial de las transmisoras
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Revista Ntilde sobre el sitio60 antildeos de televisioacuten en Argentina
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como un elemento para hacer atractiva la transmisioacuten Surgen estaciones emisoras sostenidas econoacutemicamente por empresas de venta de aparatos de radiodifusioacuten que incursionan en la transmisioacuten para promocionar la venta de radios ya armadas (como LOZ Radio Sud Ameacuterica) Sarlo (op cit) comenta como se fue constituyendo un consumidor que ya no pretendiacutea construir su propio aparato y ni siquiera dedicarse a arreglarlo constantemente como hobby sino que buscaba un pasatiempo En un principio el problema de un contenido en este nuevo pasatiempo se resolvioacute con una programacioacuten parasitaria (Williams op cit) que implica transmitir acontecimientos que son independientes del hecho radiofoacutenico en siacute mismo Al igual que la primera transmisioacuten que implicoacute reproducir la representacioacuten de la oacutepera Parsifal de Richard Wagner desde el Teatro Coliseo la primera deacutecada de existencia radial dependeraacute de obras de teatro eventos oficiales espectaacuteculos deportivos discos de muacutesica y presentaciones de orquestas
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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raacutepidamente va adquiriendo una organizacioacuten propietaria de iacutendole comercial sostenida por la venta del espacio publicitario Entre 1937 y 1941 las empresas de radio maacutes importantes se integran en redes con emisoras de otras localidades con cabeza en Buenos Aires Lo que terminariacutea por definir el perfil de la produccioacuten radiofoacutenica como comercial y centrada en la ciudad capital Se forman las cadenas LR1 Radio El Mundo LR3 Radio Belgrano y finalmente LR4 Radio Splendid Es a partir de la formacioacuten de las cadenas que contradictoriamente se desarrollaraacute el momento de esplendor de la radiofoniacutea en la deacutecada de 1940 con el aumento de la publicidad y los picos de audiencia sobre todo en radioteatros fuacutetbol y presentaciones de orquestas de tango pero tambieacuten limitaraacute las posibilidades de desarrollo de emisoras regionales o de otro formato por fuera del entretenimiento y del caraacutecter empresarial de las transmisoras
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Revista Ntilde sobre el sitio60 antildeos de televisioacuten en Argentina
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Televisioacute
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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raacutepidamente va adquiriendo una organizacioacuten propietaria de iacutendole comercial sostenida por la venta del espacio publicitario Entre 1937 y 1941 las empresas de radio maacutes importantes se integran en redes con emisoras de otras localidades con cabeza en Buenos Aires Lo que terminariacutea por definir el perfil de la produccioacuten radiofoacutenica como comercial y centrada en la ciudad capital Se forman las cadenas LR1 Radio El Mundo LR3 Radio Belgrano y finalmente LR4 Radio Splendid Es a partir de la formacioacuten de las cadenas que contradictoriamente se desarrollaraacute el momento de esplendor de la radiofoniacutea en la deacutecada de 1940 con el aumento de la publicidad y los picos de audiencia sobre todo en radioteatros fuacutetbol y presentaciones de orquestas de tango pero tambieacuten limitaraacute las posibilidades de desarrollo de emisoras regionales o de otro formato por fuera del entretenimiento y del caraacutecter empresarial de las transmisoras
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Revista Ntilde sobre el sitio60 antildeos de televisioacuten en Argentina
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Televisioacute
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La mercanciacutea radiofoacutenica Los medios de comunicacioacuten deben ser entendidos como medios de produccioacuten lo que implica que la comunicacioacuten y sus medios materiales son intriacutensecos a las formas de trabajo y organizacioacuten social implica que estaacuten sujetos al desarrollo histoacuterico (Williams 2005) por lo que no se puede analizar ninguna expresioacuten simboacutelica desligada de las condiciones materiales en la que fue producida En el periacuteodo en que comienza a desarrollarse una industria si bien se empieza a frenar el proceso inmigratorio comienzan importantes migraciones internas desde zonas rurales y se complejiza la vida urbana en grandes ciudades (principalmente Buenos Aires) la industria cultural se consolida el cine con la aparicioacuten de las peliacuteculas sonoras en 1933 los diarios populares con tiradas masivas y los diversos magazines en los kioskos (Tranchini 1999) Por su parte la radio
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Revista Ntilde sobre el sitio60 antildeos de televisioacuten en Argentina
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Revista Ntilde sobre el sitio60 antildeos de televisioacuten en Argentina
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La aparicioacuten de las revistas sobre la programacioacuten y el star system radiofoacutenico es un signo del lugar central que ocupa la radio en el sistema de medios Un reflejo de este desplazamiento puede encontrarse en el cambio de nombre en 1934 de la revista La Cancioacuten Moderna (relacionada con la industria discograacutefica) por el de Radiolandia Es a mediados de esos antildeos lsquo30 que la radiofoniacutea desarrolla su propio lenguaje y define a los geacuteneros que la representaron especiacuteficamente (Bosetti 1994 y Gonzaacutelez y Lapuente 2008) y comienza a ocupar un lugar central en la vida social al hacer ldquosistema con el discurso periodiacutestico especializadordquo (Tobi 2008 90) es decir con los semanarios sobre radio y espectaacuteculos antes mencionados La programacioacuten se comienza a distribuir entre diversos formatos en cuanto a musicales hay una preponderancia del tango pero tambieacuten con una importante presencia del jazz y en menor medida la muacutesica claacutesica aunque hacia mediados de la deacutecada de 1930 comienza a descender la presencia de la programacioacuten musical ante el auge del radioteatro Para el antildeo 1936 el porcentaje de musicales es del 59 del espacio radial Para 1941 es del 42 (Matallana 2006) Para finales de los antildeos 30 y principio de los 40 gana importancia el folklore Entre 1930 y 1945 la programacioacuten se diversifica y comienza a dirigirse a sectores especiacuteficos de la audiencia y a incorporar nuevos grupos con una oferta distinta de contenidos Surgieron programas infantiles para la mujer informativos (los cuales tomaron mucha importancia ante la necesidad de saber lo que aconteciacutea en la Guerra Civil Espantildeola y en la Segunda Guerra Mundial) radioteatros de diversos geacuteneros y programas dedicados al espectaacuteculo y a las estrellas radiales y cinematograacuteficas (Matallana Iacutedem) en un periacuteodo de crecimiento del Star System Tambieacuten fueron los antildeos en los cuales se construye el primer edificio disentildeado para ser utilizado por una radioemisora y se empezaron a editar las revistas dedicadas al medio y a sus estrellas (Tobi 2008) por los mismos propietarios de las estaciones como se mencionara maacutes arriba
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Otro tanto aconteciacutea con el deporte como esta largada y llegada del premio automoviliacutestico de Monza en 1953 con una victoria de Juan Manuel Fangio
Esta especificidad de lo radial no respondiacutea solamente a una cuestioacuten tecnoloacutegica podemos advertirlo en las publicidades principal sosteacuten econoacutemico de la radio las cuales se interpretaban tambieacuten en vivo
El teatro se configuroacute en un nuevo geacutenero completamente uacutenico y que se convirtioacute en el principal de la programacioacuten radiofoacutenica (despueacutes de la muacutesica) el radioteatro Hubo distintas variantes desde el melodrama
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Hasta el de aventuras como ldquoPoncho Negrordquo que teniacutea una historieta homoacutenima
(es interesante para ver la influencia del espectaacuteculo norteamericano como en la construccioacuten del verosiacutemil el indio de las pampas tambieacuten ldquohablabardquo en infinitivo como en los westerns) Un lugar destacado en la programacioacuten lo tuvo tambieacuten el humor Entre tantos coacutemicos se pueden mencionar a Los 5 Grandes del Buen Humor los programas escritos por Wimpi o los personajes elaborados por Nini Marshall
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Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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Los geacuteneros radiales El caraacutecter parasitario de las primeras transmisiones tuvo en los los eventos deportivos y poliacuteticos (sobre todo de caraacutecter oficial) contenidos fundamentales que persistieron dentro de la radiofoniacutea e incluso definieron parte de su especificidad como posibilidad de transmisioacuten en vivo como efecto de inmediatez tanto temporal como espacial El acontecimiento poliacutetico ya no estaba circunscripto exclusivamente a la plaza o a la calles era tambieacuten un hecho radial Como la proclama del Presidente de facto el diacutea del golpe de Estado el 4 de junio de 1943
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Bosetti Oscar (1994)Radiofoniacuteas Palabras y sonidos de largo alcance Buenos Aires Colihue Gonzaacutelez Betina y Lapuente Mariano (2008) ldquoEscenas de la radio en los antildeos rsquo30 los shows de muacutesica en vivo y su insercioacuten en la vida cotidiana de la eacutepocardquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (comp) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Matallana Andrea (2006) ldquoLocos por la radiordquo una historia social de la radiofoniacutea en la Argentina 1923-1947 Buenos Aires Prometeo Sarlo Beatriz (2004 [1992]) La imaginacioacuten teacutecnica suentildeos modernos de la cultura argentina Buenos Aires Nueva Visioacuten Tranchini Elina (1999) ldquoEl cine argentino y la construccioacuten de un imaginario criollistardquo en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional Buenos Aires Honorable Senado de la Nacioacuten ndash Comisioacuten de Cultura Premio FAIGA ver en httpwwwrehimecomarescritosdocumentosidexalfattranchiniphp Tobi Ximena (2008) ldquoEl origen de la radio De la radioaficioacuten a la radiodifusioacutenrdquo y ldquoLa presentacioacuten graacutefica de la radiordquo en Fernaacutendez Joseacute Luis (director) La construccioacuten de lo radiofoacutenico Buenos Aires La Crujiacutea Williams Raymond (2011 [1974]) Televisioacuten tecnologiacutea y forma cultural Buenos Aires Paidoacutes _______________ (2005) Cultura y materialismo Buenos Aires La Marca
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ReHiMe | Red de Historia de los Medios CABA | Argentina | 2013 httpwwwrehimecomar | rehimerehimecomar Herramientas | Antildeo 3 | Ndeg 9 | 2013 Se permite la reproduccioacuten total o parcial citando la fuente
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