frank lloyd - historia 3
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• BIOGRAFIA
• Nació el 8 de junio de 1867 en Richland Center (Wisconsin). Estudió ingeniería civil en la Universidad de Wisconsin y en 1887 viajó a Chicago para trabajar como dibujante en el estudio de Adler&Sullivan. Uno de los socios de esta compañía, Louis Henri Sullivan, ejerció una importante influencia en la obra de Wright, que siempre le consideró su maestro. En 1893 abrió su propio estudio de arquitectura en Chicago.
• Se caracterizó por su originalidad y por eludir los lugares comunes
• Wright no sólo ha sido un genial arquitecto. Sus ideas como urbanista fueron radicales
• LA OBRA • La obra de Frank
Lloyd Wright ha sido extensa y variadísima: abarcótoda clase de temas, el de la vivienda fue el que acogiera sus mayores preferencias
• Lloyd Wright creó un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplicó en sus casas de pradera, pero también en sus demás obras. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las demás, y diseña espacios en los que cada habitación o sala se abre a las demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusión de luz y una sensación de amplitud y abertura
• Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos sólidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableció por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados
• APORTES:
• Fue el pionero en la utilización de nuevas técnicas constructivas, como los bloques de hormigón armado prefabricados y las innovaciones en el campo del aire acondicionado, la iluminación indirecta y los paneles de calefacción.
Museo Guggenheim – 1959
(New York)
• Otra de sus aportaciones fundamentales a la arquitectura moderna fue el dominio de la planta libre, con la que obtuvo impresionantes espacios que fluyen de una estancia a otra. Este concepto es evidente en las llamadas prairie-houses (casas de la pradera), entre las que destacan la Martin House en Buffalo (Nueva York, 1904), la Coonley House en Riverside (Illinois, 1908) y la Robie House en Chicago (1909).
Martin House Buffalo
(new York)
House Robie- Chicago, Illinois
• Entre sus innovaciones
estructurales destaca el sistema antisísmico desarrollado en el enorme Hotel Imperial de Tokio: para ganar flexibilidad, empleó una estructura de voladizos apoyada en unos cimientos que flotan sobre un lecho de barro.
Hotel Imperial – Tokio, Japón
• Unos de sus principios mas
resaltantes
• 1ro.Reducir al mínimo
indispensable las paredes
divisorias, creando un
ambiente limitado, distribuido
de modo que el aire, la luz y la
visibilidad permitan un sentido
de unidad del conjunto
Taliesin West, Scottsdale,
Arizona, (1938)
• 2do- Hacer que el edificio armonice con el ambiente exterior, extendiendo y acentuando los planos paralelos al suelo, pero dejando libre la mejor parte de la planta, para usarla como ligazón con la vida de la casa.
Casa Robie – 1909(Chicago,
Illinois)
• 3ro.- Eliminar la idea de las habitaciones y la casa en forma de cajón, tratando los muros, en cambio, como paredes de cerramiento, de modo que formen un único recinto espacial, conservando tan solo las subdivisiones menores. Dar a las casas proporciones libres y humanas, derrochando menos espacio por culpa de la estructura y adaptando esta a los materiales; haciendo así la casa mas habitable, o mejor, mas amplia. Para ello resultan oportunas líneas rectas prolongadas y sin interrupción.
Interior casa de la cascada
• ARQUITECTURA ORGÁNICA
• Wright acuñó el término de arquitectura orgánica, cuya idea central consiste en que la construcción debe derivarse directamente del entorno natural. Desde los inicios de su carrera rechazó los estilos neoclasicistas y victorianos que imperaban a finales del siglo XIX.
• Siempre se opuso a la imposición de cualquier estilo, convencido como estaba de que la forma de cada edificio debe estar vinculada a su función, el entorno y los materiales empleados en su construcción. Este último siempre fue uno de los aspectos donde demostró mayor maestría, combinando con inteligencia todos los materiales de acuerdo con sus posibilidades estructurales y estéticas.
Casa Paul R. Hanna, Palo
Alto, California, 1937
• NUEVAS TÉCNICAS
• Wright fue el pionero en la utilización de nuevas técnicas constructivas, como los bloques de hormigón armado prefabricados y las innovaciones en el campo del aire acondicionado, la iluminación indirecta y los paneles de calefacción.
• Entre sus innovaciones estructurales destaca el sistema antisísmico desarrollado en el enorme Hotel Imperial de Tokio: para ganar flexibilidad, empleó una estructura de voladizos apoyada en unos cimientos que flotan sobre un lecho de barro.
• Edificio y paisaje
• Los edificios de Wright no están colocados sobre la tierra sino que forman parte de ella, se consustancian en otro tipo de unidad que también debe considerarse.
• Al visitar las casas de Wright sorprende la perfecta identificación que se ha establecido entre el edificio y el terreno, al extremo que el observador llega a preguntarse si primero ha sido construido el sitio –el paisaje– o la obra. La línea horizontal antes mencionada, “la línea que ama a la tierra”, es la que en gran parte produce ese efecto de identificación
• Wright tuvo un profundo dominio de los materiales. El modo en que los empleaba, valorándolos y exaltándolos, hace que su piedra, su ladrillo y su madera parezcan distintos de los habituales.
• Conociendo la crítica de Wright ante los edificios modernos, comprenderemos mejor los suyos. Con ese fin recojo seguidamente algunos de sus juicios. Ha dicho:
• “Es el sentido del conjunto lo que falta en los edificios modernos”.
• “El sentido de ‘cobijar’.”
• “El sentido de la tierra (topografía) y del crecimiento.”
• “El sentido de los materiales.”
• “El sentido del espacio.”
• “El sentido de la proporción (un instinto).”
• “El sentido del orden.”
• “Fines y medios (una técnica).”
• Hablando de su obra, Wright decía que cada nuevo plano que diseñaba,
• tenía su propia gramática y ley de crecimiento.
• Los materiales • Una frase de Wright llena de significado
es: “en la naturaleza de los materiales.” Ha dicho: “ver el ladrillo como ladrillo, la madera como madera.”
• Para conocer la esencia de su obra hay que analizar el tratamiento y el empleo que les diera. Lo hizo con toda honestidad. En sus manos no hubo materiales pobres ni ricos. Al más humilde lo exaltaba al tocarlo.
La forma total de una construcción puede destacar sus características
volumétricas mediante la diferenciación de los planos verticales y horizontales.
Los cambios de material, color y textura y la cuidadosa colocación de las
aberturas entre aquellos y en las esquinas complementan esta lectura
Características generales: integración entorno,
estructura cruciforme, distribución libre, etc.
Perspectivas en
diferentes direcciones
Terrazas de hormigón
en enorme saledizo incorporan
arroyo
Frank Lloyd Wright
Casa Kaufmann o
Casa de la Cascada
Base chimenea
excavada en la roca
Tres plantas
escalonadas para
adaptarse a desniveles
del terreno
Frank Lloyd Wright
Casa Kaufmann o
Casa de la Cascada
Planta cruciforme:
contraste verticalidad y uso
de piedra natural, con cristaleras
con estructura metálica roja
Disposición
libre del interior,
con creación de
distintos ambientes
Amplios ventanales
que integran exterior
en interior
Tendencia a la expansión
a partir del núcleo
central
Ruptura con
el edificio caja
(supresión de límites,
de simetrías y de
perspectivas)
• BASAMENTOS
Imagen de los soportes y la
escalera hacia el Arroyo del
Oso (Foto cortesía de WPC)
Vista de los soportes.
• BASAMENTOS
Parrilla estructural
•PRIMER NIVEL
Interior de la sala primer nivel
•SEGUNDO NIVEL
Dormitorio principal.
•TERCER NIVEL Dormitorio de E. Kauffman
•CASA DE HUESPEDES
“Vivimos en la pradera. La pradera tiene una belleza muy característica. Nosotros
debemos reconocer y acentuar esta belleza natural, su tranquila extensión. De ahí
los tejados de ligera pendiente, las pequeñas proporciones, las apacibles
siluetas, las
º
Frank Lloyd Wright
Casa Robie
Recuperación de materiales
tradicionales (ladrillo) junto al
empleo de materiales nuevos
(cristal, acero)
Modelo “casa de la pradera”
Organización cruciforme
de brazos disimétricos
en torno a un eje central
constituido por un
elemento vertical
(una chimenea)
Integración en
el entorno
Edificio de tres
plantas Sobriedad decorativa
Estructura de ladrillo
y acero permite una
organización libre con
mamparas-celosías Prolongación de tejado muy
plano y jardinera incorpora
espacio exterior, diluyendo
frontera con espacio interior
Empleo de un ladrillo
especial aplantillado
que potencia la horizontalidad
de la casa
Articulación de ventanales
mediante la sucesión rítmica
de machones de ladrillo
Las jardineras y plataformas a
distintas alturas consiguen dar
a la casa intimidad pues al estar
elevada sobre el terreno, esos petos
impiden que desde el exterior se
vea el interior
EL ESTILO "PRADERA"
• Siendo niño, Frank fue enviado a trabajar a los campos de su tío en las praderas de Wisconsin.
• “Amaba la pradera de modo instintivo por su extraordinaria sencillez: los árboles, las flores, el mismo cielo, un contraste excitante. Me daba cuenta de que, en la pradera, cualquier pequeña altura parece muy grande: cualquier saliente se veía como una saliente enorme, mientras que la anchura era menos importante….. Yo tenía la idea de que los planos horizontales de las casas formaban parte del suelo. Y comencé a poner en práctica esta idea”
Atardecer en las praderas de Wisconsin. Foto cortesía de moe syzclak
• Otras características del estilo pradera incluyen el uso de ladrillo visto, los ribetes de madera en el techo y de ventanas con vitrales de motivos geométricos
Otras características del estilo pradera incluyen el uso de ladrillo visto, los ribetes
de madera en el techo y de ventanas con vitrales de motivos geométricos
Fachada lateral de la casa Robie,
mostrando su horizontalidad como
premisa compositiva
LA PROPUESTA
• Ubicación
• Volumetria
La volumetría aprovecha las amplias terrazas y dramáticos aleros para lograr una
morfología maciza y contundente pero a la vez hueca y ligera. Este juego de
grandes aleros y terrazas sería utilizado por Wright con maestría es un famosa
Casa de la Cascada
Composición volumétrica
Programa y distribución
Sendos ambientes terminan en una proa angulada que refuerza aún más
la idea de que el espacio se extiende hacia el exterior.
Vista de la sala. Nótese cómo la chimenea no es un muro ciego sino que
permite la integración espacial con el comedor.
Circulación.
El acceso a la vivienda es indirecto, acorde al pedido explícito de los
Robie.
Vitrales y mobiliario.
Los vitrales multicolores de la casa Robie utilizan un patrón geométrico agulado.
Críticos han asociado el manejo de las diferentes tonalidades de luz con el efecto
similar que se produce en las pantallas shoji de la arquitectura japonesa. Hay 175
vitrales en la casa.
Detalle de uno de los
vitrales.
Detalle del trabajo en los vitrales.
Foto cortesía de usonian
Juego de comedor de la casa Robie.
Su espiral ascendente, su asombrosa fluidez y sus paredes curvas forjaron la
leyenda del canto del cisne de un arquitecto, también marcaron el nacimiento de
un nuevo modelo de museo.
Formas curvas que
contrastan con espacio
circundante ( formas rectas
de rascacielos de Manhattan)
Forma helicoidal
que se corresponde
con el interior
Empleo del
hormigón
Zona lateral
destinada a biblioteca
y oficinas tiene formas
cúbicas Frank Lloyd Wright
Museo Guggenheim
Frank Lloyd Wright
Museo Guggenheim
(Interior)
Enorme cúpula traslúcida que
ilumina el interior
Seis plantas unidas por
una rampa helicoidal
El suelo de cada planta
sirve de techo de la
anterior y permite que la
luz del lucernario central
llegue pero de forma
indirecta para que
no provoque reflejos
en los cuadros
Planta dinámica, con
formas orgánicas
(predominio de
las curvas)
Espacio continuo,
sin interrupciones
DISTRIBUCION
Planta baja
Planta primera
DISTRIBUCION
Hotel Imperial, diseñado por el arquitecto Frank Lloyd Wright y trasladado aquí
desde Tokio. Para entender el impacto de este edificio en la cultura japonesa (y el
impacto que tuvo Japón en el arquitecto), es necesario revisar los enormes
cambios que se dieron en esas épocas en la sociedad nipona.
EL PROYECTO DEL HOTEL
Resulta curioso que, si bien la
arquitectura japonesa
influenció en el posterior estilo
de Wright, éste no haya tomado
referencias de la arquitectura
nipona tradicional para diseñar
su hotel, ni siquiera referencias
de las casas pradera o la
arquitectura norteamericana.
La propuesta de Wright fue
hecha en estilo "Maya Revival"
asumiendo una composición
piramidal y elementos de la
iconografía centro americana.
características
Es también el más simétrico de los edificios de Wright, lo que acentúa su sentido
de magnificencia. Es un esquema compuesto por dos alas que abrazan un cuerpo
central, cuyo reflejo se dibuja sobre una pileta.
El hotel se basó en una estructura de concreto armado, recubierta con bloques de
piedra volcánica blanda o piedra Oya, lo que permitió realizar los tallados con
facilidad.Combinando el color verdusco de esta piedra se añadió ladrillo amarillo y
terracota
A pesar de que se ha perdido gran parte del hotel, esta reconstrucción en Meiji
Mura permite darnos una idea más aproximada de la exquisitez y el detalle con
los que todo el Imperial Hotel fue diseñado
Se ha tratado de mantener el efecto de su majestuosa aproximación, y si bien no
es posible revivir el impacto de esta obra en su contexto original, sí goza de muy
buenas vistas hacia la bahía.
Nótese como, a pesar de la imponencia
del acceso, éste no se efectúa de
manera directa, sino mediante ataques
laterales a un gran porche.
Exterior
Interior
La cantidad y calidad de detalles (Wright diseñó desde el edificio hasta las
alfombras)
GRACIAS