Resumen: El presente artículo analizabrevemente la situación de los museosargentinos con especial interés en los de laciudad Rosario; detalla un panorama sobrela historia y cómo han sido las circunstan-cias de creación de las instituciones cultu-rales de esta significativa ciudad latinoa-mericana, donde sus habitantes han sidolos protagonistas de la presencia de esteimportante patrimonio; se vierten algunosconceptos sobre la actualidad museológi-ca en Argentina y su posible evolución; ytrata de caracterizar y describir a seismuseos que son representativos por suscaracterísticas estéticas, por su valor histó-rico, por sus colecciones o por sus nove-dosas propuestas.

Palabras clave: Rosario, museos, historia,conceptos, propuestas.

Abstract: The actual article refers brieflyto the situation of Argentinian Museums,with special interest in those of the city ofRosario. It describes a panorama of its His-tory, and how the circumstances of thecreation of the Cultural Institutions in thismeanful Latin American city have been. Itsinhabitants have been the main charactersin the construction of this important patri-mony. Some concepts are detailed aboutthe current situation of the Museums inArgentina and their possible evolution. Itis intended to delineate six museums,which are most representative due to theiresthetical features, their historical value,their collections or their innovating pro-posals.

Keywords: Rosario, Museums, history,concepts, proposals.

La ciudad de Rosario

Situada a mitad de camino de las rutas colo-niales que unían las ciudades de BuenosAires con Santa Fe y Córdoba, en el centrode una enorme planicie, el Pago de los

Arroyos tuvo un desarrollo espacial espon-táneo a la vera del caudaloso río Paraná3. Susituación geográfica privilegiada convirtió ala futura Villa del Rosario no sólo en postanecesaria de las carretas entre estas locali-dades vitales del Virreinato del Río de la Pla-ta, sino más tarde en sitio estratégico dedefensa y apoyo a comienzos del siglo XIX,durante las guerras de la Independencia.Fue aquí donde, en 1812, el GeneralManuel Belgrano enarboló por primera vezla enseña nacional argentina, y por estemotivo la ciudad cuenta actualmente consu famoso Monumento a la Bandera,lugar de cita obligatoria para todo visitante.Uno de los acontecimientos fundamentalesde su historia temprana se produjo en elaño 1746 cuando Don Santiago de Monte-negro comenzó la construcción de la parro-quia Nuestra Señora del Rosario, en lugarde la anterior capilla denominada de laConcepción, dando comienzo a la raigam-bre de la ciudad.

La segunda mitad del siglo XIX fue paraRosario una época turbulenta de desarro-llo y crecimiento vertiginoso que tuvo supunto más importante con el comienzo delas obras del ferrocarril Central Argentinoen 1863 y luego con la construcción delpuerto en 1901, natural punto de embar-que del cereal cosechado en la intermina-ble pampa húmeda, lo cual impulsó elcomercio y la comenzó a relacionar con elmundo (figura 1). Año tras año, entre lasvicisitudes provocadas por infinitas calami-

Encuentro con losmuseos de Rosario(Argentina)

Raúl D’Amelio1

Museo de la Ciudad Rosario (Argentina)2

Raúl D’Amelio es arquitecto y artistaplástico. Posee una vasta experiencia enexhibiciones realizadas como artista,diseñador y comisario. Se ha especializadoen arquitectura de museos, diseñode exposiciones y conservación decolecciones. Fue profesor titular deMuseografía III en la escuela deMuseología de Rosario desde 1986 a2003. Ha estado a cargo de variosproyectos para museos y bibliotecas en laSecretaría de Cultura de la Municipalidadde Rosario desde el año 2000.Actualmente desempeña el cargo dedirector del Museo de la Ciudad de Rosario.

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1 Correo electrónico: rdamelio@gmail.com2 Agradecimientos: Rolando Maggi, Analía Gar-

cía, Alejandro Locatelli, Fabián Birbe, PabloMonsanto, Sofía D’Amelio.

3 La ciudad de Rosario está situada en la zonasur de la provincia de Santa Fe a 300 Km alnorte de la capital de la República Argentina,Buenos Aires. Posee una población de945 000 habitantes (www.rosario.gov.ar).

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dades: guerras, pestes, desorden político,crisis económica y plagas, Rosario va fra-guando su identidad (Gómez, 1955: 42).

Curiosamente en este contexto existenantecedentes de instituciones culturalesque se remontan a 1870, año en que se cris-talizan las inquietudes intelectuales de sushabitantes en sus primeras asociaciones. Enese año se funda la Sociedad Estímulo Lite-rario, siendo ésta la primera entidad culturalrosarina que se formó; en 1871 se inaugurael popular Teatro Olimpo y un año más tar-de abre sus puertas la Biblioteca Pública deamplia repercusión social. Como urbe rápi-damente acogió a numerosos inmigranteseuropeos, fundamentalmente italianos yespañoles que con sus oficios de origen fue-ron quienes construyeron su arquitectura,brindándole su fisonomía particular. Los pri-meros años del siglo XX la encontraron enpleno crecimiento urbano y profesional yfue en esos años donde se dieron los funda-mentos para la evolución cultural que llegahasta el presente.

Los museos estatales argentinos

A diferencia de los museos estatales españo-les, que poseen un origen diferente y unaorganización centralizada, sus pares argenti-nos dependen de distintas administraciones

del estado, con tres niveles de procedencia:los que pertenecen al estado nacional, alprovincial, y los municipales o comunales.Es importante destacar este aspecto porqueen la mayoría de los casos, determina la cali-dad de la colección, el acceso a los recursos,a las infraestructuras, y finalmente al propiofuncionamiento, ya que cada ciudad o pro-vincia al crear un museo debe proveer losmecanismos para su financiamiento, sincontar con otros aportes.

Como otros ejemplos en el mundo,algunos museos argentinos han giradohacia modelos mixtos de gestión, quecomparten junto a organizaciones nogubernamentales (fundaciones, asociacio-nes civiles, etc.) el sostén de las activida-des. Sin embargo, todavía no están dadosen el país los mecanismos legales y socia-les para que estos sistemas funcionen apleno. Faltan leyes que regulen las contri-buciones privadas y este vacío legal entor-pece la potencial llegada de capitales. Laasignación de recursos, una red nacionalde museos, sistemas integrados de catalo-gación, la profesionalización de las institu-ciones y muchos otros, son temas a laespera de un gran debate que debe darseen Argentina en torno a las políticas cultu-rales aplicadas a museos para lograr unalabor museológica eficaz.

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1. Rosario de Santa Fe, E. Fleuti. Litografía del año 1875. Museo de la Ciudad (Rosario, Argentina). Foto: Museo de Rosario.

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Los museos nacionales han sido los pri-meros que se han creado en Argentina y lamayoría de ellos se encuentran en la ciudadde Buenos Aires. Existen veinticinco denivel nacional, destacándose por la impor-tancia de su colección el Museo Nacionalde Bellas Artes, el Museo Histórico Nacio-nal, el Museo de Arte Decorativo y la Estan-cia Jesuítica de Alta Gracia y casa del VirreyLiniers en la provincia de Córdoba. BuenosAires cuenta también con otros, entre losque sobresalen el de Arte Moderno (MAM-BA) que pertenece al gobierno de la ciudado el de Arte Latinoamericano (MALBA) definanciación privada.

En Rosario -de donde se citan los ejem-plos del presente artículo- existen en totalquince museos: dos que pertenecen alestado provincial, siete que residen en laórbita municipal, dos universitarios y cua-tro privados, no poseyendo ninguno cuyatitularidad sea nacional4.

Los primeros museos en Rosario

Existen dos obras en esta ciudad que fue-ron creadas por importantes arquitectoscon diseños elaborados exclusivamentepara museos, en una atípica decisión delas autoridades de la época.

El Museo Histórico Provincial Julio Marces uno de los más importantes en cuantoa su valiosa colección y a su improntalocal, del cual se han vanagloriado nume-rosos habitantes. Las propuestas para sucreación se remontan a los festejos delCentenario de la Revolución de Mayo de

18105, y luego hubo otro intento para fun-darlo en 1925 que lamentablemente nopudo concretarse. Diez años más tarde elgobierno de la Provincia de Santa Fe dictóun decreto creando el Museo Científico ydesignando al Dr. Julio Marc como sudirector. Se inauguró finalmente el 8 dejulio de 1939 estableciéndose con carácterexclusivo la denominación de Museo His-tórico ajustándose a las ideas originalesde Marc.

El edificio cuenta con una superficiecubierta de 3500 m2 ubicándose en unlugar privilegiado dentro del Parque de laIndependencia, sobre una antigua propie-dad (Quinta de los Tiscornia) cedida por elGobierno Municipal para las obras. El pro-yecto -realizado en dos etapas- perteneceal arquitecto Ángel Guido, importante y

prolífico profesional argentino, autorentre otras obras del antes citado Monu-mento Nacional a la Bandera.

La primera etapa ubicó la entrada sobre elfrente oeste con una explanada, escalinatas ycolumnas de mármol travertino, enmarcadaspor tres esculturas del artista italiano TroianoTroiani6. Éstas remarcan las matrices inspira-doras de la institución y de sus colecciones:las inscripciones «América India», «AméricaColonial» e «Historia Patria» se basan clara-mente en los planteamientos del libro Eurin-

dia7 de Ricardo Rojas, reconocido historiadory filósofo argentino. En la segunda etapa eje-cutada en 1951, Guido proyecta una amplia-ción en el área de exhibición de la planta bajay el primer piso y cambia el lugar de ingreso.La envolvente edilicia adquiere nueva signifi-cación y queda configurada su fachada princi-pal tal como la encontramos hoy (figura 2).Desde los años sesenta hasta hoy se realiza-ron diversas intervenciones, destacándose lamás reciente en el año 2004 para el celebradoIII Congreso de la Lengua Española con lainauguración de la exposición sobre el escri-tor español Ramón Gómez de la Serna.

La colección de arte hispanoamericanocolonial es probablemente una de las mássignificativas de Argentina. Cuenta convaliosos objetos: platería de uso civil y reli-gioso, altares, retablos, pinturas, muebles,libros y documentos. Destaca la colecciónde pintura sobre distintos soportes (textil,madera, metal) donada por Ramón yÁngel García, seleccionada y estudiada porÁngel Guido8.

Se trata de un museo polifacético quealberga la historia política y social argenti-na, ya que durante muchos años fue elrefurgio de los historiadores y coleccionis-tas vernáculos que con sus donacioneshicieron posible su existencia. Museos deeste tipo son moneda corriente en Argen-tina y se encuentran en casi todas las pro-vincias. Sus propuestas son tradicionales,generalmente refieren a la historia regio-nal con guiones y propuestas museográfi-cas sencillas.

Ciertas exhibiciones han renovado suaspecto pero complejas situaciones admi-nistrativas y de gestión dificultaron desa-rrollar su potencial. Actualmente seencuentra en una etapa de transición ensus contenidos y propuestas museográfi-cas, no encontrando todavía su verdaderadimensión museológica.

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4 Provinciales: Museo Histórico Provincial JulioMarc y Provincial de Ciencias Naturales.Municipales: Museo de Bellas Artes Juan B.Castagnino, Museo de Arte Contemporáneo(MACRO), Museo de la Ciudad, Museo de laMemoria, Museo de Arte Decorativo Firma yOdilo Estévez, Museo Experimental de Cien-cias y Museo de Arte Urbano. Universitarios:Facultad de Medicina y Facultad de Ingenie-ría. Privados: Diario La Capital, Barnes de ArteSacro, Museo de la Bolsa de Comercio yMuseo del Paraná y las Islas.

5 Se conoce a la Semana de Mayo como elperiodo en que comenzó la emancipación delos habitantes de la colonia del Río de la Platadel Reino de España. Los criollos pidieron el19 de mayo de 1810 al Virrey Baltasar Hidalgode Cisneros un cabildo abierto. El 25 de mayode 1810 declaran el cese del mandato delVirrey y crean la Primera Junta de GobiernoPatrio. Estos hechos dan comienzo a laindependencia y a largos años de guerras ydisputas políticas en la futura RepúblicaArgentina y en Latinoamérica.

6 Troiano Troiani nació en Udine (Italia) en 1885y falleció en Buenos Aires en 1963. Estudióen las academias de Florencia y Venecia,instalándose en Argentina en 1910 con unabeca otorgada a artistas italianos en ese país.

7 Eurindia, obra literaria de Ricardo Rojas, seinspira en la relación entre el arte indígena yel colonial que da origen a nuevas estéticasque fundamentan la propuesta del autor.Ángel Guido reconoce a Rojas como sumaestro y plasma en sus proyectos las ideasdel filósofo.

8 Fuente: Archivo del Museo Histórico Julio Marc.

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Museo de Bellas Artes

Juan B. Castagnino de Rosario

Numerosos fueron los sucesos que dieronorigen al Museo de Bellas Artes de Rosariopero la mayoría de ellos resultaron conflic-tivos y burocráticos, llevando incluso has-ta el borde del abismo todos los esfuerzospor concretarlo. Todo comenzó con la cre-ación de la Comisión Municipal de BellasArtes que data de 1917, año en que seinaugura también el Primer Salón de Oto-ño que abarcó diferentes disciplinas de lasartes plásticas y fuera organizado por lainstitución cultural El Círculo.

Después de agotadoras negociacionescon el estado municipal que duraron años,la iniciativa y el espíritu filantrópico de laSra. Rosa Tiscorna de Castagnino en nom-bre de su fallecido hijo Juan Bautista9, fuequien finalmente sentó las bases para la

concreción del proyecto. Presentó la pro-puesta de donar un edificio para el museoque fue aceptada por un decreto de laintendencia en abril del año 1937, denomi-nándose finalmente Museo Municipal deBellas Artes Juan B. Castagnino.

Los planos de ejecución y las obras estu-vieron a cargo del arquitecto Hilarión Her-nández Larguía y el ingeniero Juan ManuelNewton en una manzana integrada en elParque de la Independencia, en la inter-sección de Boulevard Oroño y la AvenidaPellegrini. El edificio de 3000 m2 en total,es prácticamente un cubo girado en lamanzana, donde en una de sus caras per-mite el ingreso monumental a través deuna plaza. El diseño de raíz racionalista seadapta a las pautas museográficas de laépoca, resolviéndose en dos plantas simi-lares con un recorrido circular alrededorde un gran espacio central (figura 3). Las

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2. Fachada del Museo Histórico Provincial Julio Marc. Foto: Cesar Arfeliz.

3. Museo de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Hall Central. Foto: Norberto Puzzolo.

9 Juan B. Castagnino fue un notablecoleccionista de arte de comienzos del sigloXX y miembro de la primera Comisión deBellas Artes de Rosario.

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salas dispuestas en galería, cuentan conimportantes lucernarios que aportan luznatural a la exhibición, en una destacadadecisión de diseño. Es uno de los prime-ros edificios de nueva planta diseñadospara museo en Argentina, compartiendo laparticularidad con el Museo Históricoanteriormente descrito, inaugurado dosaños mas tarde.

La colección cuenta con más de tres milobras que se fueron incorporando a lo lar-go de los años a través de los salones ydonaciones que se unieron al patrimoniode la antigua institución. Reúne un impor-tante conjunto de pinturas, esculturas y

obra en papel de arte argentino de lossiglos XIX y XX junto a valiosas piezaseuropeas de diferentes épocas.

Aunque se defina como museo de bellasartes, posee una fuerte presencia de artemoderno con un desarrollo destacado deobras de artistas rosarinos. Durante losúltimos años volcó casi todos sus esfuer-zos en adquirir una importante colecciónde artistas contemporáneos, que deriva-ron en la inauguración de una segundasede llamada Museo de Arte Contemporá-neo de Rosario (MACRO), en un antiguosilo de granos a la orilla del río Paraná, ves-tigio del antiguo puerto (figura 4).

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4. Museo de Arte Contemporáneo de Rosario. MACRO. Foto: Raúl D’Amelio.

Como otros ejemplos en el

mundo, algunos museos

argentinos han girado hacia

modelos mixtos de gestión,

que comparten junto a

organizaciones no

gubernamentales el sostén

de las actividades

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Este espacio funciona como el lugar de«riesgo» según sus responsables, dondeencontramos las propuestas mas recientesdel arte contemporáneo argentino, peroevidenciando que como espacio museoló-gico todavía no ha superado su etapaexperimental.

Museo de Arte Decorativo

Firma y Odilo Estévez

Esta casa se ubica en la calle Santa Fe, fren-te a la plaza 25 de Mayo, lugar emblemáti-co de la ciudad donde a su alrededor selevanta la iglesia catedral, el palacio muni-cipal y el imponente edificio de correos.Integra un conjunto de inmuebles de granvalor arquitectónico que evidencia eldevenir histórico de Rosario, ubicándoseuno de los solares de la primera particiónde la tierra que la formó.

Podemos identificarlo como casa-museo,con la particularidad de poseer una ricacolección de artes decorativas, fruto de laconstante y próspera condición de sus últi-mos dueños. Fue inaugurado el 8 de juliode 1968, a raíz de la donación que hicierala Sra. Firma Mayor de Estévez al ayunta-miento en memoria de su esposo DonOdilo Estévez Yánez, destacado comer-ciante del lugar que adquirió la propiedaden 1921. Su estado actual es la consecuen-cia de varias modificaciones impuestas a

esta casona poscolonial a partir de lasegunda mitad del siglo XIX, evidenciandola evolución socioeconómica y cultural dela ciudad. El resultado es de estilo italiani-zante, con la fachada revestida en mármolde Carrara, cabal ejemplo del eclecticismoarquitectónico de principios del siglo XXen Argentina.

Cuenta con una colección de objetosprovenientes de culturas diversas. Poseeuna pequeña pero valiosa colección depiezas de cristal de roca italianas con mon-turas de metal y piedras de los siglos XVI yXVII y chinas del siglo XIX, así como unacolección de vidrios antiguos de Egipto yRoma. Además posee un conjunto de pla-tería que comprende piezas de punzoneseuropeos y obras de plateros del períodocolonial de los siglos XVIII y XIX y reúnemuebles españoles, réplicas francesas ymobiliario poscolonial del Río de Plata. Sucolección pictórica abarca arte europeo delos siglos XVII al XIX, con obras de Goya,Magnasco, David, Mattia Pretti, EugenioLuca, François Gerard, entre muchosotros10.

El resultado museográfico es caracterís-tico de este tipo de museos, donde no haylugar para la pereza visual. Sus reservastécnicas son limitadas con lo cual la mayo-ría de los objetos de la colección seencuentran en sala esperando un mejor ymás ajustado efecto expositivo (figura 5).

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5. Museo de Arte Decorativo Firma y Odilo Estévez. Sala central. Foto: Luciano Ominetti.

10 Fuente: Archivo Museo Municipal de ArteDecorativo Firma y Odilo Estévez.

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Dos museos. Dos propuestas

Revisitar el pasado reciente:

el Museo de la Memoria

«Los años comprendidos entre 1976 y198311 no representan un período más dela historia contemporánea argentina, sinoun espacio de tiempo que ha dejado hue-llas e inscripciones perdurables en la tra-ma social. Trauma histórico: la experienciade la última dictadura ha mellado de talforma nuestra cultura y nuestra vida coti-diana que se hace necesario con urgenciala creación de espacios que se aboquen nosólo al estudio y la reflexión específica entorno a ese tiempo histórico, sino queademás diseñen esfuerzos en la tarea detransmitir tanto lo que ocurrió y sus efec-tos como aquello que hizo posible que esoocurriera» (Chabado, 2004).

De este modo se refiere el director delmuseo para definir una de las institucionesmás complejas que se han creado en la ciu-dad de Rosario y en Argentina. La últimadictadura militar ha sido uno de los episo-dios más oscuros y violentos de su historiapolítica y social. La reciente creación en elaño 1998 de esta institución reviste uncarácter singular ya que por primera vez se

instala en este país un museo financiado ensu totalidad por un gobierno municipaldedicado al terrorismo de Estado.

El Museo de la Memoria de Rosario seha ocupado de indagar y profundizar entorno a este tremendo acontecer históri-co y ha sido de vital importancia para lavida institucional y democrática de la ciu-dad, un sitio para el resguardo y transmi-sión de la historia reciente que puede serleído como una impostergable apuesta alfuturo.

Actualmente funciona en una sede pro-visional, pero en breve será trasladado asu residencia definitiva con un proyec-to expositivo novedoso y contemporáneoque se encuentra en la etapa de dise-ño museográfico12. El proyecto es ambi-cioso en sus contenidos conceptuales yvisuales, pero no apela a los golpes bajosni al sensacionalismo que fácilmentepodría caer por la dimensión inquietantede su objeto: «despegado de la idea queasocia a los museos de este tipo conmeros espacios de exhibición del horror(…) es necesario que el museo logre defi-nir su carácter de mediador institucionalde la circulación social de la cultura y dela historia de la comunidad en la cual estáinserto» (figura 6).

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6. Proyecto expositivo del Museo de la Memoria. Sala central. Render: Alejandro Locatelli.

11 El 24 de marzo de 1976 se produce el últimogolpe de estado a un gobierno democráticoen Argentina. Es considerada una de las dic-taduras más sangrientas producidas en Lati-noamérica, con delitos de lesa humanidadvinculados al terrorismo de estado.

12 El autor de este artículo está a cargo del pro-yecto museográfico del Museo de la Memoria.

La asignación de recursos,

una red nacional de museos,

sistemas integrados de catalo-

gación, la profesionalización

de las instituciones y muchos

otros, son temas a la espera de

un gran debate que debe darse

en Argentina en torno a las

políticas culturales aplicadas a

museos para lograr una labor

museológica eficaz

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Historia de mutaciones:

el Museo de la Ciudad

La creación de esta entidad respondió a losrequerimientos de diversos sectores de lasociedad que desde hacía tiempo manifes-taban su preocupación por la indiscrimina-da destrucción de testimonios y documen-tos de la evolución urbana y social de laciudad. Ante las demandas, la Intendenciaredactó la ordenanza número 2918 del 24de agosto de 1981 para la creación delMuseo, con su primera sede en la casonade Boulevard Oroño 1540. Fue designadoprimer director el Dr. Fernando Chao(hijo), acompañado por un grupo de ciuda-danos consustanciados con la historia deRosario, cuyas acciones en esta etapa orga-nizativa, sentaron las bases para las políticasmuseológicas que se desarrollarían a futu-ro. Para respaldar y promover las activida-des de la nueva institución, en octubre delmismo año se crea la Asociación Amigos delMuseo. Años más tarde se anuncia su tras-lado al edificio actual (figura 7), que anteshabía ocupado la administración de Par-ques y Paseos y la Escuela de Aprendices deJardineros, construida en 1902 y emplazadaen Boulevard Oroño 2300 en el Parque dela Independencia (Calvi et alii, 2006)13.

Existen en Argentina numerosos museosde la ciudad, generalmente dependien-tes de municipios o pequeñas localida-des, que se pueden categorizar comomuseos de historia que reflejan lamemoria regional, la de su comunidadde origen o representan la vida cotidia-na de sus primeros habitantes. Es fre-cuente encontrar en ellos casi la mismasolución, derivando en muchos casos aun concepto mas nostálgico que históri-co con la consecuente repetición de fór-mulas: la acumulación de objetos ensala con atributos similares (una colec-ción de platería), o su contrario, la ubi-cación heterogénea de objetos sin unsentido claro (el museo polifacético),abarrotando las salas con toda la colec-ción a la vista. Es bueno aclarar queestos procedimientos no son propiedadexclusiva de estos museos sino queotros muchos de historia natural o deciencias y también algunos de arte losutilizan con frecuencia.

El caso de Rosario fue similar, pero enlos últimos años y por diversos motivoshemos diseñado nuevas funciones quele brindan particularidades que nos per-miten abrirlo hacia distintas perspecti-vas y crear otras posibilidades de exhibi-

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7. Museo de la Ciudad (Rosario, Argentina). Foto: Raúl D’Amelio.

13 La inauguración oficial de la nueva sede serealizó el martes 14 de septiembre de 1993.Fue construida en 1902 y forma parte delinventario de obras con valor arquitectónico yurbanístico de la ciudad.

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ción, sin apartarnos de la ciudad y susprotagonistas como objeto de estudio(figura 8).

Considerando que los museos poseenuna potencialidad casi ilimitada para exhi-bir colecciones y que además sus narrati-vas deben ser cada vez más atractivas, lle-gando a más público, hemos definidoalgunas prácticas que consideramos ade-cuadas para funcionar. Se ha decididoenfatizar la investigación histórica en las

muestras temporales, apostando firme-mente por el desarrollo de los guiones deexhibición y sus consecuentes diseños ensala. De hecho, en la primera exposiciónque organizamos en 200414, Ciudad sin

bordes, trabajamos con investigacionespropias, con profesionales especializadosen las diferentes temáticas propuestas,logrando que los objetos y textos resulta-ran debidamente documentados. Muchosde los temas tratados en las exposiciones

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8. Vista de la exhibición Atendido por sus dueños. Fábrica de sombreros. Museo de la Ciudad (Rosario, Argentina). Foto: Luciano Ominetti.

9. Proyecto de ampliación del Museo de la Ciudad (Rosario, Argentina). Modelo: Fernando González. Foto: Raúl D’Amelio.

14 Ver proyecto institucional y personal enwww.museodelaciudad.org.ar

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nunca antes habían estado en las salas yotros eran desconocidos por el público.En cuanto al resultado museográfico,experimentamos con cruces de lenguajesestéticos, como el hecho de incorporar laliteratura como elemento expositivo(Memorias del río) o estructurar el guiónmuseográfico como una secuencia fílmica(Emilia Bertolé)15.

Estas prácticas tratan de establecernuevos paradigmas vinculados a ideas decomunicación -sin olvidar lo didáctico yeducativo- que el museo trata de imple-mentar como devolución a su sociedadde pertenencia.

Pero estos desarrollos se hallan limita-dos espacialmente ya que el museo selocaliza en un edificio agradable peromuy restringido en la superficie de expo-sición. Actualmente trabajamos junto alestudio BFM16 de Berlín en un proyectode ampliación que solucionaría gran par-te de los inconvenientes espaciales y dealmacenamiento de la colección, queesperamos concretar en los próximosaños. Este nuevo edificio propone -en unrecorrido singular semienterrado- unpabellón de exhibiciones temporales yotros espacios de apoyo tales como ellaboratorio fotográfico, el taller de con-servación y el espacio para las reservastécnicas (figura 9).

Epílogo

Como síntesis podemos considerar quenuestros museos se encuentran en unaetapa de evolución a la espera de políticaspúblicas que impulsen su desarrollo, tantoa nivel profesional como museológico.Mientras tanto materializamos nuestroaporte: hacemos visibles los conflictos ylos aciertos a los que cotidianamente nosenfrentamos, componiendo los diálogosnecesarios para la construcción de unanueva escena.

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Bibliografía

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15 Emilia Bertolé ((2005) y Memorias del río(2007) fueron dos exhibiciones realizadas congran éxito en el Museo de la Ciudad.

16 BFM tiene su sede en Berlín y lo integranPiero Bruno, Donatella Fioretti y JoséGutiérrez Márquez quienes donaron al museoel proyecto para su ampliación.

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