DISCOGRAFIA DEL PASILLOECUATORIANOC.I.C.P.COLEGIO DE INGENIEROS CIVILES DE PICHINCHAEn construccin la Nueva Sede del CICIP, Iaquito y CoreaEDIFICANDO EL FUTURO DEL PAISDISCOGRAFIA DEL PASILLOECUATORIANOING. ALEJANDRO PRO MENESESEdicionesAbya-Yala1997DISCOGRAFIA DEL PASILLO ECUATORIANOIng. Alejandro Pro MenesesCo-edicin: Colegio de Ingenieros Civiles de PichinchaAv. Coln y 9 de Octubre (esq.)Quito.Ediciones AbyaYalaAv. 12 de Octubre 14-30 y WilsonTelf. 506-247 / 562-633 / 506-251Fax: 506-254e-mail: abyayala@abyayala.org.eceditorial@abyayala.org.ecPortada: Ilustracin tomada del disco Sesquicentenario de la Batalla de Pichincha 1822-1972(Comisin Municipal del Sesquicentenario)ISBN: 9978-04-293-8Impresin: Sistema DocuTechQuito-Ecuador1997DEDICATORIA:A la memoria de mi Madre, de cuyos labiosescuch, desde los albores de mi vida,esas dulces canciones, que quedaron tatuadaspara siempre en mi alma.CURRICULUM VITAEING. ALEJANDRO PRO MENESES1921 Nace en la ciudad de Quito1940 Bachiller en el Instituto Nacional Meja1946 Egresa de Ingeniera Civil de la Universidad Central1947 Grado de Ingeniero Civil de la Universidad Central del Ecuador1969 PostGradoenIngenieraIndustrial enlaEscuelaPolitcnicaNacional-Quito.BECAS:1965 Curso de Matemtica para Profesores Universitarios - OEA en Montevi-deo-Uruguay.1970 Tecnologa y Sistemas de Informacin: ICC y UNESCO en Buenos Aires-Argentina.Cursos de Especializacin en la Universidad Central - Quito:Anlisis MatricialAnlisis VectorialProgramacin LinealAnlisis EstadsticoInvestigacin OperativaProgramacin Fortram IVMetologa de la Enseanza Universitaria1965 Profesor Principal en la Ctedra de Matemtica en la Universidad Central,hasta la fecha.Actividades profesionales; desde los primeros aos de universitario (1942) dedicadoa las construcciones, entre las cuales se hallan: Casas del Barrio Hno. Miguel de la Caja de Pensiones.Escuela de la Fundacin Prez Pallares.Noviciado HH. Cristianos - Conocoto.Ing. Jefe de la Remodelacin del Palacio de Gobierno, hoy llamado Pala-cio de Carondeled.Estudios de la carretera Quito-Papallacta.Ingeniero Jefe de Construcciones del Ministerio de Previsin Social.Ingeniero, varias designaciones, del Ministerio de OO.PP.AgradecimientoDejo mi expreso agradecimiento al Departamento de Desarrollo Musi-caldelDistritoMetropolitanodeQuito,enlapersonadesujefeelMaestroJulio Bueno Arvalo.Atodo el personal del ARCHIVO SONORO DEL MUNICIPIO, que meha brindado su amistad y colaboracin y muy especialmente a Pablo Guerre-ro Gutirrez, un investigador de gran vala y profundos conocimientos; pesea su juventud, es autor de gran cantidad de libros y cuadernos sobre nuestramsica. Su valioso aporte a este trabajo, ha sido de gran importancia.Al Ldo. Ramiro Avila, Jefe del Archivo del Banco Central.A Mario Godoy, investigador acucioso, quien desinteresadamente cola-bor con su mimiografiado: Breve historia de la discografa Ecuatoriana.Ami amigo Marcos Espinosa, Gerente de Fediscos en Quito, quien gen-tilmentemeproporciontodoslosdatosdelaIndustriadediscosJ.D.FE-RAUD GUZMAN - Guayaquil.AlDirectoriodelColegiodeIngenierosCivilesdePichincha(1996-1997) cuyo auspicio ha hecho posible esta publicacin.A todos mis amigos, que de una forma u otra, me han pedido que deja-ra un testimonio escrito sobre nuestra msica; que mis conocimientos a travsde cincuenta aos de investigacin, sea un legado para las nuevas generacio-nes.CONTENIDOPg.A modo de presentacin .............................................................. 11Prlogo ................................................................................. 171 Introduccin: El Pasillo como smbolo ....................................... 212 Historia de la grabacin del sonido: El Disco y su evaluacindesde el cilindro de Edison, hasta el actual CD y cintas magnticas ......................................................................... 273 DISCOGRAFIA DEL PASILLO ECUATORIANOI ETAPA: 1900-1914 las primeras grabaciones en Europa,Italia, Espaa y Alemania........................................ 37II ETAPA: 1915-1935: grabaciones de nuestra msica en:La Habana y Nueva York ........................................ 44Identificacin de los intrpretesIII ETAPA: GRABACIONES EN EL ECUADOR1911-1912 Discos Precioso Atenor Encalada ....................... 701915-1930 Grabaciones de la Vctor La voz del amo........... 831930 Do Ecuador y Jos D. Feraud Guzmn en USA. 881932 Radio El Prado de Riobamba: Ing. Carlos Cordo-vez B. pionero en radio y grabacin ..................... 921932-1990 Radio HCJB, Radio Quito y otras....................... 97Reed & Reed Discos Ecuador ............................. 102IFESA - 1936......................................................... 104CAIFE, Disco NACIONAL, Granja, y otros sellos 1084 Grabaciones de tipo no comercial y lanzadas por Instituciones,Municipios, Provincias o simplemente personales:Banco Central y otras ......................................................... 117Alejandro Pro Meneses 9Discos Unicos ..................................................................... 161Grabaciones en Colombia................................................... 182Los Coros en el Ecuador..................................................... 186Grabaciones en Europa, caso nico: el pasillo SOMBRASen Espaa, cambiado de letra ............................................. 1935 Bibliografa ................................................................................. 19510 Discografa del Pasillo ecuatorianoA modo de presentacinIng. Juan GonzlezEl gnero musical ms identificado con la idiosincracia y el sentimien-to de nuestro pueblo sin ninguna duda es el Pasillo, sin embargo ste no na-ci aqu, su origen es europeo y sus races se remontan al romanticismo ale-mn de principios del siglo pasado, poca en la que florece el Lied, cancinpopular especie de balada tpica de los pueblos germanos, luego a su forma-cin contribuyen el Fado portugus, las romanzas espaolas e italianas y fi-nalmente La Habanera un gnero medio espaol, medio cubano y que calprofundo en el sentimiento latinoamericano y que tambin dio origen a otrasexpresiones musicales de nuestra Amrica como el tango y el bolero.El Pasillo lleg de Europa a Venezuela en el equipaje de cientos de in-migrantes, sobre todo portugueses y espaoles que cruzaron el charco lle-nosdeilusionesyesperanzasparahacerla Amrica y asconseguirunamejor situacin que sus pases sumidos en la pobreza les haba negado. En es-ta poca su estructura musical recordaba ms bien el Fado, gnero con el queloslusitanosexpresabansusentimientoynostalgiaporsuaoradaylejanatierra.El Pasillo no tuvo mayor acogida en la cosmopolita Caracas, quiz por-que su problemtica de ciudad despersonalizada, no daba cabida a sensibile-ras o sentimentalismos, o porque quiz la influencia caribea inclin a los ca-raqueos ms a la msica de races africanas.Entonces el pasillo busc su espacio en la zona andina de Venezuela yall s fue aceptado con entusiasmo.ContinuandosuperiplopasaColombiaendondealcanzunatallaconsagratoria de la que quedan inolvidables recuerdos.Como era de suponer el Pasillo pas la frontera, se contagi con el al-ma de nuestros paisajes y se empap en el espritu ecuatoriano entre sentimen-tal y romntico, entre emotivo, alegre o melanclico, pero siempre dispuestoa cantarle al amor y todo lo relativo a sus vivencias y su entorno.Como hemos dicho el pasillo no naci en el Ecuador, pero se nacionali-z en nuestra patria, adquiri su propia personalidad y es aqu donde consi-gui su mayor desarrollo. Del talento de nuestros compositores, han brotadosus mejores temas, y consagrados intrpretes nacionales y extranjeros nos hanbrindado inolvidables melodas que vivirn para siempre en el alma nacional.Las primeras composiciones e interpretaciones del pasillo ya se dierona fines del siglo pasado, pero de aquellas no quedan testimonios, puesto queno existan an las grabaciones musicales, stas como es conocido se desarro-llaronapartirdelosinventosdeToms AlvaEdisonconsucilindroquecaptabayreproducasonidoyparalelamenteeldeEmileBerlinerqueconiguales propsitos introduce el sistema del disco.Como fruto de una aficin que mantiene desde su adolescencia Alejan-dro Pro, ingeniero civil de profesin, incursiona en una temtica quiz ajenaa su quehacer de profesional y se impone la titnica tarea de escribir un librotestimonial que recoja cronolgicamente la historia de la discografa del pasi-llo ecuatoriano, historia que la sita en cuatro etapas, que partiendo desde elao 1900, llega a la poca contempornea.Supropsitoeselcontribuirconsugranconocimientosobreeltema,apoyado por una gran coleccin discogrfica de ms de treinta mil temas a larealizacin de un documento que ilustre a las nuevas generaciones sobre esegran patrimonio que tenemos en nuestra msica, de la cual se ha escrito esca-zamente y a la que tan poca importancia la hemos dado nosotros mismos.Tambin quiere con esta publicacin, rendir un homenaje a esas genera-ciones que vivieron los aos ms hermosos del romanticismo musical y quetanto contribuyeron en el engrandecimiento de la cancin nacional.Como introduccin, el estudio del Ing. Pro empieza relatndonos la his-toria del sonido grabado desde sus inicios, como resultado de las investigacio-12 Discografa del Pasillo ecuatorianones que curiosamente se dan en forma paralela en el ao 1877, tanto en Fran-cia, como en los Estados Unidos consiguiendo que el sonido quedara atrapa-do en un ingenio mecnico o mquina parlante, nombre con el que se pa-tent el invento.Luego nos habla de la evolucin de la tcnica de grabacin del sonido;desde los cilindros, los discos de pizarra, los de vynilo, las cintas magnticas,hasta lo ms reciente, que es la grabacin digital.La primera etapa de su estudio discogrfico la sita entre los aos 1900y 1914, cuando las primeras grabaciones de msica ecuatoriana y en generalde msica latinoamericana se las haca en Europa, ms concretamente en Ita-lia,Franciay Alemania.Generalmentesonnuestrostemasgrabadosconelacompaamiento de bandas militares, quedando impresas en el disco de piza-rra una lista considerable de habaneras, pasillos, valses etc. de factura nacio-nal.Una segunda etapa abarca los aos 1915 a 1935 en que las grabacionesse realizan ya en nuestro continente, siendo las ciudades de Sao Paulo, La Ha-bana y Nueva York a las que concurren artistas e intrpretes forneos para gra-bar nuestra msica.De esta poca existe un listado importante de temas y que cabe anotarque muchos son grabados por artistas internacionales de gran fama en aque-llos tiempos como: Conchita Piquer, Pilar Arcos, Margarita Cueto, Jos Mo-jica, Juan Arvizu, Tito Guizar, Jos Moriche y Guty Crdenas entre los msdestacados.Poresetiemposedanaconocerinternacionalmente,losquefuerongrandes valores de la composicin de nuestra msica, entre los que cabe citara: Francisco Paredes, Jos Ignacio Canelos, Nicasio Safadi, Vctor Valencia,etc.En la tercera etapa abarca un perodo que va desde 1911 a 1935 y rela-ta la historia de las grabaciones que se hicieron en nuestro pas con la partici-pacin de artistas nacionales. Empresarios de Quito y Guayaquil con ayuda detcnicosextranjeroshicieronposiblequecontramosconnumerosasgraba-Alejandro Pro Meneses 13ciones en discos de pasillos, valses, canciones, marchas, polcas, pasodoblesy habaneras mucho antes que algunos pases de Amrica.En este tiempo all por el ao 1931, nace la radiodifusin en el Ecuadorcon la Radio H.C.J.B. La Voz de los Andes en Quito, la fundan dos misione-ros norteamericanos con propsitos evangelizadores y culturales y en 1929, laRadio El Prado de Riobamba, como fruto de la iniciativa del Ing. Carlos Cor-dovez Borja. Estas emisoras desarrollan gran actividad en grabaciones y pro-gramas en vivo con artistas del momento, dando gran difusin a nuestra m-sica y constituyndose en pioneros en este campo en Amrica latina.La tercera etapa abarca la dcada de los aos cuarenta en que la cancinnacional se viste de gala, puesto que se consiguen posiciones estelares en te-mas, compositores e intrpretes.En cuanto a grabaciones, con la evolucin de la tcnica se logran en elpas productos de mucha calidad que no le piden favor a la industria extranje-ra.ProliferanlascasasgrabadorasysonlasquemssedestacanlossellosREED & REED, IFESA, CAIFE, DISCOS NACIONAL, DISCOS ORTIZ,DISCOS GRANJA.Son de esta poca una extenssima lista de produccin discogrfica, querecoge inolvidables temas de la cancin nacional.Lacuartaetapaabarcalaproduccincontempornea,grabacionesnocomerciales,realizadasporparticularesoinstitucionesconpropsitosneta-mente culturales.Debo resaltar finalmente el magnfico trabajo realizado por el Ing. Proes secuencial,muydocumentado y recoge su esfuerzodesarrolladopormsde cincuenta aos con tesn y cario a una de las ms notables manifestacio-nes del espritu humano la msica!ConsideroquejuntoalaobraFlorilegiodelPasilloEcuatoriano delautor guayaquileo Alberto Morls Gutirrez, son los documentos ms impor-tantes que se han escrito sobre nuestra msica, teniendo el mrito adems deser dos obras complementarias.14 Discografa del Pasillo ecuatorianoComo datos referenciales del autor debo indicar que naci en Quito un13dejuniode1921,hizosusestudiossecundariosenelInstitutoNacionalMeja, y sus superiores en la Universidad Central del Ecuador, egresando dela Escuela de Ingeniera Civil en el ao 1946. Se gradu de Ingeniro Civil enel mes de marzo de 1947. Celebra por lo tanto este ao sus Bodas de Oro pro-fesionales.AdemsesgraduadodeingenieroindustrialenlaEscuelaPolitcnicaNacional.Ha realizado cursos de postgrado en Argentina y Uruguay y ha compar-tidosucarreraprofesionalentrelactedrauniversitariaylaactividaddelaconstruccin, desde 1965 es profesor de Matemtica en la Facultad de Cien-cias Administrativas de la Universidad Central.El Colegio de Ingenieros Civiles de Pichincha conciente de sus obliga-ciones en el campo tcnico y cultural por conseguir mejores das para el pas,accin que ha venido desarrollando desde su fundacin, ve con mucha satis-faccin que sus miembros no solo se destaquen, como es tradicional, en loscampos relacionados con la tcnica, sino tambin en los campos humansticosy culturalesatonoconlosnuevostiempos,enqueelconocimientoesmsuniversal.EldirectoriodelColegiodeIngenieros presididoporelIng.HermelFlores tiene el alto honor de coauspiciar esta obra que sin lugar a dudas mar-car un hito en la cultura de nuestro pas.As mismo en esta oportunidad quiere expresar su homenaje al Ing. Ale-jandro Pro Meneses en sus Bodas de Oro Profesionales reconocindolo co-mo a uno de sus ms destacados miembros y recomendndolo a las genera-ciones futuras como un ejemplo de virtuosismo y de capacidad.Quito abril de 1997.Alejandro Pro Meneses 15PrlogoEn septiembre de 1995, se lleva a cabo en la ciudad de Quito, EL PRI-MER ENCUENTRO DEL PASILLO EN AMERICA, con el auspicio y par-ticipacin de: Municipio del Distrito Metropolitano de Quito, Ministerio de Educacin y Cultura, Casa de la Cultura Ecuatoriana, Banco Central del Ecuador, Universidad Central del Ecuador, Fundacin VITAART,entre otras,Lafinalidaddeesteeventointernacional,fue:elestudioeinterpreta-cinMusicolgicadelPasilloen Amrica, comounarealidadhistrica,deesta manifestacin musical que va desde Mxico, Cuba, Centro Amrica porel norte, hasta las mismas puertas de Buenos Aires al sur.La Meta: el afn de promover la Investigacin de la realidad de nues-tra msica nacional y de una gran regin de la Amrica, donde el Pasillo seconvierte en expresin del pueblo.Eventos como ste, buscan mejorar la Excelencia y Eficacia en la In-vestigacin, Produccin y Difusin.En este Evento, tuve el privilegio de haber sido miembro del Comit deApoyo del Ecuentro, en representacin de la Universidad Central y expositorde la ponencia ecuatoriana: DISCOGRAFIADEL PASILLO ECUATORIANO.El encuentro, se realiz con gran xito, especialmente por el aporte va-lioso de todas y cada una de las personas del Municipio de Quito, en especialdelArchivoSonoro. HubounaexcelenterepresentacindeexpositoresdeColombia, Venezuela, Centro Amrica y Cuba; con estudios importantsimos,tanto de los expositores extranjeros como de los nacionales, pero que desgra-ciadamente hasta ahora no se han publicado los referidos trabajos, la raznes tan simple: a los seores polticos no les interesa la cultura.Este reto, acept nicamente, por mi pasin a la msica en general y de-vocin a la nuestra, ya que yo no soy msico, no leo partituras, no toco nin-gn instrumento, pero por ms de cincuenta aos he venido estudiando, ar-chivando y catalogando nuestra msica, especialmente el Pasillo y fue preci-samente este hecho el origen del presente Libro, cuya sntesis present en elcitado Encuentro.Refirindome, a la obra misma, parto de las palabras de Alberto Eins-tein: Solamente, el que NO HACE NADA, no se equivoca o en otra tra-duccin: Solamente quien no investiga, est libre de error.Efectivamente, en una Investigacin, como la presente, no aspiro se ha-lle libre de errores, mximo que la he realizado de forma personal, sin ayudade ninguna Institucin, peor de alguna Funcin del Estado, todo ha sido a ba-se de mi trabajo y de mis propios medios.La importancia de la investigacin est en aquello que nunca se ha di-cholaltimapalabra,siemprehabralgoporaadirocambiar,anmssianotamos que en muchos casos se tiene que recurrir a la tradicin familiar, alo poco y casi nada que tenemos, sobre estos temas, en el pas. Gran parte dela msica ecuatoriana, hay que obtenerla en el exterior, y siempre, siempreva a cumplirse aquello: CADA HORA TIENE SU VERDAD y nuestro estu-dio se basa en horas ya pasadas.Me permito, para finalizar, decir algo sobre este desconocido: EL PASI-LLO, que a pesar de haber estado ya ms de cien aos en nuestros hogares,metido en nuestras vidas, haber compartido nuestros ms ntimos secretos, si-gue siendo entre los ecuatorianos: un desconocido.Que el Pasillo, sintetiza el alma ecuatoriana nadie puede negar quees triste y que la vida misma, no es un juego aleatorio de contradiccio-nes, de polos opuestos, donde la vida misma es el producto de nacer y morir,18 Discografa del Pasillo ecuatorianoy viviresestarentreelbienyelmal,entrelaluzylaobscuridad,entreelamor y el odio.Losgrandesproblemasdelahumanidad,quizlosnicosquepuedendefinirlos, no son los grandes sabios, sino ms bien el olvidado poeta que ensus palabras conjuga esta pugna de valores, que en sus versos sabe de dolor,desesperacin, amargura, frustracin: componentes de la vida real.Por qu se critica al poeta, al msico si ellos lo nico que han hecho esun cuadro real de la existencia?Queelpasillo estriste,queesllornyqu?acasoelprimersignoque da el hombre a la vida, al nacer no es un llanto?En los animales, no pasa aquello acaso, pregunto, no ser el dolorde PENSAR?El poeta Manuel M. Flores, mexicano en sus PASIONARIAS nos dice:El sol, en su inmortal carreraha visto al monarca y al guerrero,al sabio, al artista y al poeta,al rico altivo y al sacerdote austero.Ha alumbrado al apstol y al creyente,al inocente, al mrtir y al que es justoy hasta al mismo Hombre-Dios en la figurasanta y hermosa de Jess augusto.Cunto viviente ser, dentro de sus siglos,la triste y basta humanidad encierra,ha visto el viejo Sol y no ha encontradoun slo hombre feliz sobre la tierra.El Pasillo, en esencia es y constituye el relato de la emocin infinita, esel relato ntimo, la confesin desnuda, de ese amordeseo ms preciado quela vida misma.Alejandro Pro Meneses 19El eco del viejo Pasillo repetido ya mil veces, por cuntas generacionesresucita y tiene ese don, de volver a nuestra memoria, como blsamo a nues-tros sentimientos y sinsabores, ese milagro: volver los recuerdos.El Pasillo, es el cofre donde estn guardados, todas las razones y sinra-zones: amor, odio, celos, vida, muerte.El Pasillo no es triste, aquello de triste est dentro de nosotros mismos,verdad eterna y para todas las latitudes, todas las razas y religiones.El Pasillo noestriste,es Sentimental abre muchasvecesimprudente-mente esa ventana que desearamos que est cerrada, la de los ms ntimos an-helos.El idioma espaol no tiene una palabra exacta para definirlo, en cambioel portugus s lo tiene, y es FADO: aquello como; la nostalgia por la nostal-gia o mejor todava: EL PASILLO ES SAUDADE: aquello que pudo ser y no fue!20 Discografa del Pasillo ecuatorianoDiscografa del pasillo ecuatorianoAlejandro Pro MenesesIntroduccin: EL PASILLO COMO SIMBOLOElecuatorianocomnycorrientesepregunta:Queselpasillo?Cundo naci? De dnde vino?Elactualtrabajonopermitedarunarespuestaampliaacadaunadeaquellas preguntas, puesto que es necesario hacer unestudio concienzudo ymuy documentado. Sin embargo, y en una forma sencilla, se puede decir queel pasillo es la expresin, en su forma artstica y musical del sentir del almaecuatoriana. Todas sus virtudes ytodas sus contradicciones; es la historia decada uno de nosotros y lo mismo que en las espigas del trigo, las unidades for-mangavillas y stas la gran parva o trilla; el pasillo une y forma nuestra na-cionalidad.Que es triste, que es fatalista, que es hijo del tedio y de la frustracin, yhasta llorn dicen quienes no lo entienden. En esto no hay novedad, ni siquie-ra son originales esos eptetos, pues todos ellos estn escritos en centenares delibros que se han hecho contra otros gneros como el tango, porque segn seafirma, los nicos enemigos que tiene el tango sonlos malos uruguayos o ar-gentinos. Al resto del mundo, el tango le gusta o no, as de simple, sin con-vertirse en enemigos de l.Lo mismo pasa en Colombia, Jorge Aez en su gran obra Canciones yrecuerdos, denuncia la morbosidad de malos colombianos hacia su pasillo ybambuco. Ecuador, no poda ser la excepcin, y tambin encontramos perso-nas que quieren hacerse importantes atacando nuestra msica y elogiando lafornea.Y como anillo al dedo viene a mi memoria un cacho quiteo:unconocido radiodifusor de la capital, a quien alguien le pregunta:Qu opi-na de la msica clsica...?No tard en dar una larga letana de elogios, des-de que le eleva el alma, hasta que le transporta a los cielos; pero a continua-cin nuestro preguntn, le diceYqu opina de la Quinta de Beethoven...?la contestacin inmediata fue: Con tanto trabajo en la radio, en qu tiempopuedo salir al campo.Caricatura bien presentada, pues a quienes tratan al pasillo de llorn, ha-bra que preguntarles si la pera no es un drama, en ella no hay muertos ydesborde de pasiones?A las dos restantes preguntas, anotemos lo que alguien ya dijo: El en-cantodelamsicapopular,estenquenadiesabededndevino,nicundo.Los grandes eventos de la humanidadno son simples datos aritmticos,tampoco fechas de un calendario; un suceso como la creacin de la expresinmusical de un pueblo, no puede ser fijada en el da tal del ao tal, como si setratara del nacimiento de un nio.Por ser el pasillo msica popular romntica, abandona los cantares yrelatos picos, y se sumerge y afana en contarnos la historia individual, unanovela en pocas palabras y dicha lricamente.Enrique Santos Discpolo, considerado como el mejor letrista y compo-sitor de los tangos argentinos, nos dice:No se canta al dolor mismo, sino alrecuerdo de lo que nos produjo ese dolor, definicin exacta, ya que los suce-sos en nuestra vida y por ello en la historia, no son como fueron, tampococo-mo los vimos, sino como los recordamos.El pasillo es autntico, no surge de pretextos ni compromisos, nace co-mo el hombre,desnudo, y para saludar a la vida emite el llanto. Sus razonessonhumanasyeternascomoelhombre,estarcomoste,sumergidoenelamor, los celos, la desesperanza, el odio, el deseo de viviry su contraste,mo-rir. Es sincero y como tal tambin sinceramente sabe de lo bueno y de lo ma-22 Discografa del Pasillo ecuatorianolo,queentodohombreexisteyconvive;ysibiendeellosehacecrimen...No importa, por eso, mis amigos, al pasillo, no slo se le canta, hay que in-terpretarlo, saberfundirtodosloscontrastes:elsentimiento,laternurayelcoraje;eselgritodecontumacia,comosupohacerloelcompositorAngelLeonidas Arajo, en su pasillo Rebelda.Pero hay otras preguntas actuales, tan importantes como las anteriores:por qu la juventud no aprecia la msica nacional? El pasillo est murin-dose? Same permitido dar respuesta a estas preguntas con un proverbio y unasentencia. Los romanos, padres de nuestra civilizacin, ya que ellos absorbie-ron y divulgaron la cultura griega, ya lo dijeron: Se ama lo que se conoce;y se defiende con la vida, lo que se ama.Eslgicoqueporlanaturalezamismadelhombre,nopuedaamarlodesconocido; pero aquello que ama, lo defiende hasta con lo ms preciado: suvida. Entonces devuelvo la pregunta, si a nuestra juventud no se le d, no sele hace conocer nuestra msica y contrariamente se le intoxica con ritmos ymsicas forneas, exticas y carentes de todo valor; ese es el resultado. Si losmedios de comunicacin y en especial la televisin, ha hecho un rito de la vio-lencia y se han convertido en una escuela del crimen, los resultados ya los te-nemos.En un programa de televisin el expositor en forma infantil, daba comorazn -de pero grullo o sin-razn-, que no se hacan programas con artistasnacionales porque entre otras cosas - no deca cuales- no se presentaban bienvestidos como los internacionales; cuando la realidad es que al artista extran-jero -y lo de artista entre comillas- se le paga millonadas de dlares, mientrasal nacional se le explota; y an as tienen la desfachatez de hablar de los ves-tuarios.Y luegovienelasentenciadeConfucio,dichamuchosaosantesdeCristo: Tu hijo es tu hijo, pero es ms hijo de su tiempo. Verdad irrefuta-ble y que debemos aceptar, comprender y facilitar, pues... cmo puede creer-se que los pasillos del siglo anterior sean iguales a los de hoy y que stos seaniguales a los de maana? El universo en su totalidad es cambio y movimien-to; fomentemos que la juventud tome la posta y siga adelante, consciente desu pasado y con metas hacia el futuro.Alejandro Pro Meneses 23Que ya no se componen pasillos y que el gnero est en agona. Es fal-so, de falsedad absoluta y total ignorancia de la realidad. Prueba de ello fue-ron los Concursos del Banco Central donde, en el Primero, se presentaron 322temas inditos, en el Segundo fueron ms de 600 y en el Tercero la cifra de340. Del total de obras presentadas, el 70% fueron pasillos, muchos de grancalidad y con nuevas propuestas. No slo eso, estos concursos mostraron tam-bin nuevos valores entre los cantantes e instrumentistas.Nospreguntamos:porqusesuspendieronaquellosconcursos?porqu los gobiernos no dan apoyo a la cultura? La nica respuesta que hallo esen la conocida frase de Santa Mariana de Jess, quien a ms de Santa debiser una mujer inteligente, pues en una pequea sentencia supo concretar cualera el mal de nuestra patria: un mal gobierno hace mucho ms dao que unterremoto. Hace algn tiempo en un rincn de un diario capitalino se daba una no-ticia obtenida por alguna de estas instituciones internacionales encargadas detomar datos; se deca: encuestados nios en edad pre-escolar, de cada 10 ni-os se encontr que 8 nios, tenan alguna actitud artstica: danza, dibujo, pin-tura,canto,ejecutarmsicaeninstrumentos,etc..Porcentajepordemsasombroso y creo que muy pocos pases de la tierra puedan alcanzar; esto con-firma aquella visin de Benjamn Carrin, cuando en 1942 despus de la agre-sin e invasin peruana, se le impuso al Ecuador el Irrito Protocolo de Ro;anteelsentimientodefrustracinestegranhombresentenci:ElEcuadorpuede ser una potencia cultural. Su enemigo poltico, entonces Presidente dela Repblica, el Dr. Jos Mara Velasco Ibarra, acogi ese pensamiento y sefund la Casa de la Cultura Ecuatoriana.Siempresehatratadodedefinirqueselpasillo, culessumensaje.Desde luego no es una respuesta fcil. Una definicin corta y bien estructura-da,esparam,ladeesegraninvestigadorecuatorianoHumbertoToscano,quien lo defini como: La nostalgia por la nostalgia... que lo haca fraternoal fado portugus.Solamentelapalabraportuguesafado(consideradacomopalabra,nocomodenominacindelgneromusical)yaesunadefinicin,puesexpresa24 Discografa del Pasillo ecuatorianoun estado de nimo especial de nostalgia y recuerdos. En espaol no existeuna palabra que pueda definirlo ampliamente; para hacerlo el poeta Pablo Ne-ruda emplea todo un verso, bastante largo, mientras el lusitano puede hacerlocon una sola palabra: Saudade. S, el pasillo es saudade, o sea todo aquelloque debi ser, pero que no fue.Alaceptarlaresponsabilidaddeserexpositorsobreeltema Ladisco-grafa del pasillo ecuatoriano en el I Encuentro Internacional del Pasillo, lohiceconeldeseodecontribuirconmismodestosconocimientos,comounaporte para las nuevas generaciones, a sabiendas que casi nada se ha escritosobre el tema. An gran parte de ese conocimiento es tradicin oral, algunossondatosaisladosdeperidicosysincontinuidad,otrossondatosaisladosqueaparecenenlibrosdeotrospasescomoColombiayMxico. Aceptelreto, repito, nicamente sobre la base de mi dedicacin por ms de cincuentaaos al pasillo y al tango. Hago referencia al tango, porque es ms fcil co-leccionarloyestudiarlo;haymucha literatura sobrel, lomismo querepro-ducciones y estudios tan serios como el del Instituto Vega de Argentina. SoySocio-Fundadorde TangoClubdelEcuadorinstitucinquemantienecone-xiones y canjes con Argentina, Uruguay, Chile y pases de Europa. Esta rela-cin ha valido para que tres nombres ecuatorianos se hallen en una placa enla calle Esmeralda de Buenos Aires: Dr. Pedro Montero Z., Ing. Alejandro ProMeneses y Francisco Cornejo.Era necesaria esta aclaracin porque a travs de estas relaciones con losamigos del tango, he podido hacer contactos con coleccionistas de pasillosen otros pases. Fue por el tango que tuve la suerte de conocer y ser amigo deHernn Restrepo Duque y de otros coleccionistas de la ciudad de Medelln. Atravs de Hernn Restrepo obtuve direcciones y nombres de coleccionistas deMxico y Chile; y en especial informacin sobre los discos grabados a prin-cipio de siglo, esos viejos de 78 rpm y de pizarra que son muy escasos en elEcuador. Entre los ms grandes coleccionistas del pasillo ecuatoriano se halla elantioqueo Dr. Pedro Gmez, quien en un momento dado estuvo en la ciudaddeQuitoporrazonesprofesionales.Pesealoapretadodesuagenda,sediotiempo para viajar a Guayaquil, con la nica y exclusiva finalidad de conocerAlejandro Pro Meneses 25los monumentos de los dos ms grandes compositores de la Amrica, -segnsu propia expresin-Nicasio Safadi y Francisco Paredes Herrera, que supu-so deban existir en esa ciudad. Fue defraudado, y lo nico que pudo hacer fueiralcementerioypararseantesustumbas.Enmisadentros,alescucharsuancdota, pensaba: menos mal que no se le ocurri igual cosa con CristbalOjeda Dvila o Jos Ignacio Canelos que yacen olvidados con destruidas pla-cas, en el cementerio de El Tejar.Este estudio de ninguna manera pretende ser completo o infalible, por-que como toda obra humana, est sujeto a una constante revisin y actualiza-cin de las fuentes de informacin. Ms an porque se trata de una investiga-cin. Acept la responsabilidad de este tema nicamente con el deseo de con-tribuir con mi experiencia al trabajo de otros investigadores. En trabajos pos-teriores, ste ser una base o gua, porque, como popularmente se dice, poralgo debemos empezar.26 Discografa del Pasillo ecuatorianoGrabacin y reproduccin del sonido: La era del discoToms Alba Edison,su aporte a los registrossonoros fue de vital importanciaSe hace indispensable, antes de iniciar el estudio sobre la discografa delpasillo, hacer una memoria o sntesis histrica del Disco y del proceso degrabacin y reproduccin del sonido.Grabar, conservar y reproducir los sonidos del Universo y desde luegoentre ellos el ms importante de todos para nosotros: la voz humana, es un pri-vilegioquedisfrutamosquienesvivimosestesiglo,enelcualgraciasalosmecanismos de registro sonoro y su perfeccionamiento, disponemos ahora dediscos, cassettes, videos, televisin, cine, etc., logrando no solamente grabarel sonido sino tambin la imagen de personajes y eventos mundiales.Regresando al disco. Con esa designacin entendemos a todo el proce-so de grabacin y reproduccin del sonido, inventado hace ms de cien aospor Edison, en su genial Cilindro y perfeccionado a travs del tiempo, parallegar a los discos de larga duracin -que van siendo ya obsoletos- hasta el so-nido digital del disco compacto (CD).Sobre el disco hay opiniones que lo califican de msica enlatada, yson criterios serios de distinguidos msicos como Sergio Cilibidache, quien,en 1972 declara: ...el que tiene odo, sabe muy bien, lo poco que queda en eldisco del verdadero espacio musical. A pesar de aquello, el disco es uno delos medios ms efectivos para registrar no slo la voz humana sino toda lanomenclaturainstrumentalconlamodalidadyformaqueesusadaencadapoca.El hombre y su prodigiosa inteligencia ha sabido descifrar misterios delUniverso y valerse de ellos, pero entre los grandes valores para que el hom-bre pueda llamarse Hombre est el arte, y dentro del arte en un lugar privile-giado la msica, por eso el pueblo en sntesis de simplicidad le ha dado el ca-lificativo de Divina, expresin que no se ha dado a ninguna otra expresinhumana. 28 Discografa del Pasillo ecuatorianoAlejandro Pro Meneses 29Orgenes de los registros sonoros1877. Si bien es verdad que antes de 1877 ya existi msica grabada en rollosde pianola, organillos callejeros, cajitas musicales, relojes cu-cu y otros medios, es atravs del disco que se logr la reproduccin del sonido de la voz humana principal-mente, de los distintos instrumentos musicales, del canto de los pjaros y en forma ge-neral del sonido de la naturaleza. El invento del registro sonoro tiene como punto departida el ao de 1877, invento comparable a la imprenta de Gtenberg.Cosa rara, en este ao, 1877, el invento se lo hace en dos partes diferentes delmundo. En abril de 1877 ante la Academie des Sciences du Paris, un soador, poeta ysobretodo excelente fsico: Charles Cros, presenta su proyecto para grabar el sonido.Invento de gran significacin ya que ste contena la verdadera frmula para captar yluego reproducir el sonido. El aparato se llamaba Paleophone; pero el invento de Crosqued en un sueo y nada ms.Alfinalizar1877elgenialinventorThomas AlbaEdison, desdesutallerdelMenlo Park de Nueva Jersey, presenta su primera Mquina Parlante, en la cual ha-ba grabado una cancin infantil, suceso que es considerado un hito histrico.El nuevo invento, ms que grabar podra decirse serva para copiar y luego re-producir el sonido. La mquina parlante de Edison consista, fundamentalmente, en untubo acstico, similar a los usados por los mdicos de aquel tiempo, unido a un ci-lindro estriado cubierto de estao, que giraba por medio de una manivela, similar a lade los organitos callejeros. El sonido era grabado o se reproduca por medio de un es-tilete que recorra las estras del cilindro y excitaba una membrana que al vibrar pro-duca el sonido.En los ltimos das de 1877 el invento fue exhibido en el Parque de New York,ante un muy curioso pblico. Ya para entonces se le haba bautizado a la mquina par-lante con el nombre de Fongrafo (sonido escrito) del Mago de Menlo Park, nombrecon el cual era conocido Edison.Como Edison en su vida alcanz el rcord no superado de inventos, dej all suFongrafo, y sigui con otro invento fascinante: La luz elctrica.Los principales defectos que tena el Fongrafo de Edison eran:- Sonidoduro(metlico,comodelatas)conomisindealgunossonidos,comolas eses de las vocales;- El cilindro grabado, apenas poda ser tocado cinco o seis veces;30 Discografa del Pasillo ecuatoriano- Para grabar cada cilindro, haba que cantar o ejecutar la msica para cada uno;grabar cien cilindros demandaba grabar cien veces.1878. Otro gran inventor Graham Bell, rescata el invento de Edison, cambia lalmina de estao por una lmina de cera, como superficie de grabacin, mejorando lacalidad del sonido, aunque la intensidad del sonido era muy baja. A este aparato Belllo llam Graphophone. Posteriormente, cambi el estilete de Edison por una agu-ja ms ligera y cambiable. Finalmente Bell sugiere a Edison asociarse para comercia-lizar el Fongrafo.1880. Bell sugiere el cambio de manivela, Edison resuelve con la inclusin deun motor elctrico a pilas; que no fue comercializado. Finalmente ambos venden suspatentes a Jesse H. Lippincot, quien forma la North American Phonograph Company,la misma que despus de dos aos de fracasos va a la quiebra.1896. Edison vuelve a comprar las patentes de la quebrada North, y conformasu nueva compaa: National Phonograph Company, pero no logra comprar todas laspatentes, ya que algunas pasan a formar otra compaa que entra en la competencia, laColumbia Phonograph Co. que luego se transforma en la: Columbia Broadcasting Sis-tem, mundialmente conocida con las siglas CBS.DISCOEl cilindro tena graves deficiencias, la principal era su volumen; el feliz po-seedor de mil cilindros deba necesitar una enorme cantidad de bales y una nuevay amplia casa para guardar sus joyas. Edison fue el primero que ide el disco de Pla-to, pero como todo genio era terco y se aferr a su cilindro dando margen a que Emi-lie Berliner, d el paso decisivo para divulgar el disco de Plato de cartn o estao conuna estra en forma de espiral donde estaban grabados los sonidos y que luego ellos sereproducan. El sistema que hace girar el plato lo constituye un mecanismo de reloje-ra, con cuerda y velocidad controlada.1888. El plato mejorado de Berliner, recibe el nombre definitivo con el que has-ta hoy lo conocemos: el disco da vueltas y la aguja sobre l reproduciendo lo grabado.Pero lo ms importante es que ya se puede producir comercialmente, puesto que deloriginal grabado o matriz se puede sacar gran nmero de copias; procedimiento que seha conservado hasta hoy.A este procedimiento se le da el nombre de Gramfono, o sea sonido en lneapara diferenciar de la patente de Edison que se llama Fongrafo.Las ventajas son evidentes:Alejandro Pro Meneses 31- Estos discos se puede almacenar y transportar fcilmente;- De una grabacin se pueden hacer grandes cantidades de copias;- Con el diseo de una bocina grande, ha mejorado el sonido y la intensidad.Berliner luego se asocia con Eldrig Johnson, y la compaa se ampla a Inglate-rray Alemania,naciendolasmarcashastahoyconocidascomoEMIylaDeutscheGrammophon Gersellschaft, respectivamente.1900. Johnson compra al pintor Francis Barreud, los derechos de reproduccinde su cuadro La voz de su amo (His masters voice), marca que se hara famosa en elmundo del disco.1902. BerlineryJohnsoncreanenEstadosUnidoslaVictorTalkingMachineCo. conocida mundialmente como la RCA Victor y luego simplemente RCA; actual-mente JVC del Japn.En1900Johnsonpresentaotroinventoqueconsisteentrasladarlaincmodabocina del fongrafo hacia abajo y esconderla en una caja o maletn de fcil transpor-tacin, invento que recibe el nombre de Victrola, este invento unido a otro, los discosgrabados en ambas lados, definitivamente ampla la comercializacin del disco. Estanueva invencin se debe a una pequea empresa europea llamada Odeon Record Com-pany. Como dato curioso, debemos anotar, que an en 1900, segua Edison sin aban-donar su famoso cilindro. Igualmente, como curiosidad, la Gramophon Italiana gra-ba por primera vez en 1903, una pera completa, la Ernani de Verdi, nada menos queen cuarenta discos de un solo lado.1914. Desde 1900 a 1914, con los adelantos obtenidos, la industria del disco sehalla suficientemente desarrollada como para ampliar su accin al mundo entero. Co-mo es lgico lo que ms se grab en esa poca fue la llamada msica clsica, segui-da de la msica popular europea; pero eso lleg a saturar el mercado y pases como loslatinoamericanos,empezaronapedirsumsicaendiscos,raznporlacualestasempresas transnacionales en competencia, iniciaron la grabacin de msica latinoame-ricanaconbandas;aselprimertangoargentinograbadofue:ElSargentoCabralpor la Banda de Pars. En lo relativo a nuestra msica ecuatoriana se grabaron pasi-llos, habaneras, sanjuanes y otros, con las Bandas de Miln, Banda Espaola y poste-riormente lo hizo la Beka de Alemania, posiblemente en 1910 con orquesta.En 1914 estalla la Primera Guerra Mundial, la misma que paraliza especialmen-te a Europa. La industria del disco, queda paralizada en Europa, hasta el fin de la gue-rra 1918, y mas an con los efectos de post-guerra.32 Discografa del Pasillo ecuatorianoDcada de los veinte. Siguiendo con la cronologa del disco, esta marca el finde la llamada Era acstica, o sea la grabacin y reproduccin del sonido por mediosmecnicos, para cambiarse a medios elctricos de reproduccin.Inventos como el de Marconi, marca la Era de la radio. Aunque inicialmentese pens que la radio matara al disco, no fue as, ms bien, la radio se convierte en elsostn y la promotora del disco. Asu vez el cambio del sistema acstico (mecnico) alelctrico, se complementan. Ya no se graba frente a una corneta sino ante un micrfo-no; en la reproduccin la aguja que pasa sobre la ranura del disco excita a un registroelectromagntico que da una gama dinmica ms amplia. El sonido puede ser ampli-ficado y todo el sistema de relojera de la Victrola queda reemplazado por un motorci-to elctrico. Posteriormente el mismo radio de la casa, mediante una simple conexinal Toca-discos, puede servir de amplificador. Toda esa nueva tcnica se debe a AlfredCortot, en 1925.Anmsen1926,seapruebacomonormadevelocidaddelosdiscoslas78rpm; anteriormente se los grababa entre 78 a 80 rpm. El dueo de la Victrola regulabala velocidad a su gusto y odo, moviendo una palanca de velocidades.1931. La voz del amo patenta, con Allan Dowet, el sistema de grabacin conestereofona, invento que se queda all sin llegar a comercializarse, especialmente porla velocidad de grabacin de entonces.1935. La Telefunken AEG de Alemania, presenta un nuevo invento que en el fu-turo revoluciona la llamada industria del disco, y era simplemente la grabacin y re-produccin del sonido en cinta magntica; tema que trataremos ms adelante.1940. En este ao Europa de nuevo se estremece ante el estallido de la II Gue-rra Mundial. Se anquilosa la humanidad especialmente en Europa, Estados Unidos yJapn.Postguerra. Como adelantos de postguerra en la grabacin y reproduccin delsonido podemos anotar los siguientes:- Full frequency and range recording, patentado por la DECCAinglesa y luego elinvento algo similar de Hi fi (alta fidelidad) de la RCA.Ambos adelantos son viables gracias a la grabacin en micro surco y a baja ve-locidad. El mismo Edison soaba en discos de duracin de 30 minutos, que nole fue posible a la velocidad de 78 rpm.- El larga duracin (long play: Lp), desarrollado a fines de la dcada de los 40 porla CBS, (Columbia) dirigido por Peter Goldmark, logr el disco de 33 1/3 rpmde velocidad, en surcos mucho ms estrechos, llamados micro-surcos gracias aldescubrimiento del plstico de cloruro de polivinilo que suprima el ruido agu-Alejandro Pro Meneses 33ja-disco, adems era flexible (en la propaganda se lo calificaba de irrompible),ademssecontabaconmejorescircuitosdeamplificacinquepermitanunaaguja fija, diamante o zafiro (antes para cada pieza haba que dar cuerda al apa-ratoycambiardeaguja),unpesoenlacabezaobrazodeapenasseisgramosque no destrua los discos, etc. Se inici la fabricacin con discos de 10 de di-metro (25 centmetros) y luego se adopt el dimetro estndar de 12 (30 cm).En el de 10 caban de cuatro a cinco piezas estndar y en los de 12 seis o sie-te, por cada cara del disco en ambos casos.- Asu vez, y en competencia, la RCAVictor lanza al mercado su clsico disco, mi-cro surco, tambin de 45 rpm y con un dimetro de 7, en el cual se podan gra-bar dos piezas por lado y con un hueco para insertarlo al eje de casi 4 cm don-de se hallaba un dispositivo para tocar automticamente hasta ocho discos, porlado.ESTEREOFONIAEn 1952, en New York, se estrena la pelcula This is cinerama y con ella tam-bin se estrena el sistema de multiplicidad de pistas en una misma cinta sonora. Lasempresas disqueras buscan la manera de llevar la nueva tcnica al surco, y es as co-mo la CBS-Columbia implanta la estereofona que significa solidez del sonido yque tiene la cualidad de conferir al material sonoro la reproduccin en tercera dimen-sin, aparte de la altura e intensidad que ya dispona el larga duracin (long play: Lp.)dando como finalidad un relieve o direccionalidad, con lo cual se obtiene:- Mejor audicin gracias al reparto de canales (con parlantes independientes);- Aumento de la gama dinmica desde el pianissimo al fortissimo;- Localizacin de fuentes de sonido, en el caso de grandes orquestas dan la sen-sacin de su distribucin;- En suma crea el ambiente sonoro de una sala de conciertos. Para alcanzar estas metas se hizo necesario que los estudios de grabacin cuen-ten con mesas (consolas) de por lo menos 48 pistas.TETRAFONIASe sigue con el perfeccionamiento del sistema, siempre tratando de eliminar losruidos de fondo, que se logra principalmente en la cinta magntica y mas concreta-mente en el cassette con el sistema dolby patentado por Ray Dolby.En la pelcula de Walt Disney, llamada Fantasa, en cinta de 35 mm cuya msi-ca estuvo a cargo de Leopold Stokowsky. Para la banda sonora se dispusieron cuatrocanales o corrientes sonoras, que al proyectarse daban un efecto envolvente.Luego el Cinemascope y el Cinerama, con cintas de 70 mm fueron aumentandoel nmero de canales hasta llegar a 120, como se ofrece actualmente.34 Discografa del Pasillo ecuatorianoEn cuanto al disco, se lo grab en cuatro canales (sonido cuadrafnico), pero notuvo xito, ya que si era grabado en el sistema 4.4.4, que era el que efectivamente te-na los efectos anunciados, no poda ser reproducido en los equipos caseros normalesy los grabados por el sistema 4.2.4 podan reproducirse en un equipo estreo normal,pero su efecto no iba ms all del estreo comn.Este sistema adems tuvo la crtica de msicos como Georg Solti, quien califi-caba la reproduccin a cuatro canales como irreal.ERA DIGITALEldisco,durantemsdecienaoshasidoperfeccionadopermanentemente,desde el cilindro de Edison hasta los actuales larga duracin; pero en esencia ha man-tenidosusprincipiosconstantes,noasconelactualsonidodigital,enlosllamadosdiscos compacto, o simplemente CD, y cuyos principios de grabacin y reproduccinpasan a ser ms bien un programa de computadora.El sonido digital, llamado DDD, en primer lugar ha reemplazado totalmente laaguja que corre sobre el surco del disco por una computadora que codifica no lineal-mente sino verticalmente los impulsos sonoros, dn da una de las cuales se les asignaunnmero,entremsde65.000posibilidades,dichonmerorepresentalaamplitudexacta de la seal y en el momento considerado; con lo cual se logra una mayor gamadinmica, mayor claridad, reduccin del sonido de fondo; con el objeto de evitar elnivel de ruido que se alcanzara al reproducir los registros numricos en microsurcosnormales se ide el CD (Disco Compacto DDD) cuyo dimetro es de doce centmetros(se anuncia discos con menor dimetro) con una duracin de grabacin hasta de 75 mi-nutos, son grabados a una sola cara, y su lectura se hace por medio de un micro rayolser, instalado en el aparato reproductor.Desde 1982 que se hizo el CD, se ha impuesto por su calidad de sonido, como-didad en su reproduccin, fcil transporte, entre sus muchas ventajas.GRABACIONES A CINTA1935. La Telefunken AEG de Alemania, antes de la II Guerra Mundial ya habapatentado la grabacin a cinta magntica. Luego perfeccionada por la BASF, tambinde Alemania.Bsicamente, su tcnica consiste en un tipo de cinta magntica, enrollada en uncarrete, que pasa por un cabezal magntico registrando el sonido sobre finas part-culas metlicas de la cinta. La reproduccin, al revs, al pasar la cinta grabada por elcabezal, este transmite los impulsos a un amplificador que reproduce el sonido graba-do.Sin embargo este sistema no fue aprovechado en la guerra como medio de co-municacinsinomsbienseuslagrabadoradealambre,quebsicamenteestabaAlejandro Pro Meneses 35constituida por un carrete de fino alambre conectado a un cabezal, este lea lo graba-do a un amplificador que reproduca el sonido.Finalizada la guerra se pretendi comercializar las grabadoras de alambre, lasmismas que daban un sonido aceptable, pero su principal defecto era los enredosdel carrete de alambre, que casi siempre lo dejaba anulado; por lo cual no tuvo xi-toyseviodesplazadoporlasgrabadorasdecinta,dondesecolocabancarretesdecinta de varios tamaos, se dispona de varias velocidades de grabado-reproduccin,adems muy buena calidad de sonido, razones por las cuales tuvo muy buena acep-tacin.Entresusdefectosconsistasupeso,suvolumenydificultaddetransporte,razn por la cual la empresa holandesa Phillips, lanza al mercado su nueva patenteel cassette, y que en principio es la misma cinta magntica, pero ya no en carretes,sino encerrada en una pequea caja plstica que fundamentalmente evita la manipu-lacin de la cinta, tiene una velocidad nica, un tamao muy reducido que da enor-mes facilidades para el grabado y reproduccin, fuera de su fcil transporte, instala-cin sin problemas en el automvil; fcil archivo y precio bajo, dando margen a laenorme aceptacin que tiene.El cassette, lanzado por la Phillips, aproximadamente en el ao 1960, tena cin-ta para 45, 60 y 90 minutos de duracin y su empleo no era solamente para la graba-cin de msica, sino con aplicaciones enormes como: conferencias, registros telefni-cos, tareas docentes, mensajes administrativos y hasta cartas habladas.Igualmenteloscassettessefabricanenvariascalidades,llamados:normales,cromados, metlicos etc.No es objeto de esta pequea resea entrar a los ltimos inventos y mejoras yano slo al sonido grabado, sino que a ms del sonido en la actualidad est la posibili-dad de grabar y reproducir imgenes con todas sus voces y sonidos como tambin susmovimientos.La fusin del sonido grabado, tanto en disco como en cinta y unido en imagena la televisinentra en el mundo mgico del audio-video y otras variantes que se ha-llan dentro del fascinante mundo de la computadora.Discografa del pasillo ecuatoriano EtapasEn la resea anteriormente presentada, hemos visto la evolucin que tu-vo el discoentre 1877 hasta 1900, ao en el que prcticamente entra al mer-cado y distribucin mundial.En Ecuador ya se contaba con los famosos fongrafos de corneta, de va-rias marcas y colores, los peridicos anunciaban estas maravillosas mquinasa un sucre semanal y con sorteos. Los discos, casi en su totalidad venidos deEuropa, traan interpretaciones de msica clsica, valses y polkas de Viena yengeneralmsicapopulareuropea,comonovedadenmsicabailable,lascuadrillas. DesdeluegoenesacompetenciaentrarontambinlosEstadosUnidos con su industria del disco ubicada principalmente en Nueva York.El pueblo sudamericano, todo esto lo hall maravilloso, pero pasado elprimer impacto en su vida diaria, en su manera de ser, en su tradicin, quisoy exigi escuchar su msica, en este sentido los comerciantes e importado-res ejercieron presin sobre las empresas disqueras.Obedeciendo a esta presin, all por 1903, se empieza a grabar msicade toda nuestra Amrica Latina. Primero se grab esta msica, en la interpre-tacin de Bandas, lo cual fue lgico, ya que permita que se hiciera de mejormodo la grabacin acstica; por otra parte esta msica latinoamericana, ex-tica en aquel entonces, para los pases donde era posible su grabacin, no sesaba cmo era cantada, pero si se les mandaban las partituras y los arreglos,se poda salir del paso, con la Banda.Esta historia, es para todos los pases latinoamericanos, como ejemplodaremos que el primer tango rioplatense que se grab fue El Sargento Cabralcon la Banda de Pars.La presencia del pasillo ha sido constante en la discografa ecuatorianadesde sus inicios, y por tanto es exponente de los cambios y las diversas eta-pas por las que ha pasado la tecnologa y la difusin discogrfica en nuestropas. Para acercarnos a esta temtica se hace necesario considerar las etapassucesivas en las que el pasillo y la discografa se han visto implicadas.I etapa: 1900-1914II etapa: 1915-1935III etapa: 1940 la poca de oroIV etapa contempornea38 Discografa del Pasillo ecuatorianoI Etapa 1900-1914 Grabaciones en EuropaLa primera etapa es naturalmente la ms difcil para la investigacin porque se trataba de registros discogrficos fabricados en un material muy ende-ble, lo cual incidi en su preservacin para la posteridad. Sabemos que los dis-cos de pizarra, realizados a base de carbn, eran muy delicados y fcilmentemaltratados por el peso de las cabezas de los Fongrafos y por las agujassemejantes a un clavo, stas ltimas deban cambiarse para cada pieza musi-cal. A todo esto se suma el hecho de que los discos que an quedan de aque-llapocasonobjetosqueprontocumplirnloscienaos.Laprimeraetapaabarca lo grabado entre los aos 1900, cuando aproximadamente se empiezaa grabar en el plato llamado disco, hasta 1914, ao que estalla la Primeraguerra mundial y que afecta principal y directamente a Europa. Ysi como yahemos dicho, es en Italia, Francia, Espaa y Alemania los pases donde se gra-ba la msica latinoamericana, es lgico suponer que la guerra corta de raz es-tas manifestaciones.Como dato, podemos afirmar que en esta poca, las grabaciones se rea-lizanconBandasMilitares,porladeficientegrabacinmecnicallamadaacstica, se haca directamente a la corneta, pues era desconocido el micr-fono, la Banda por su gran sonoridad facilitaba la grabacin, y en aquella po-ca, resulta ms fcil que nuestros pases remitan las partituras, con los arre-glos a la banda, a que vayan grupos artsticos a grabar a Europa.Otraparticularidaddignadeanotarse,era,queseomitaelnombredelos compositores, y de los autores de la letra, pero es bastante comn que enletras muy chicas se indica el gnero y lugar de origen de la pieza, as: pasi-llo ecuatoriano, habanera ecuatoriana, etc.Alejandro Pro Meneses 39Dentro de mi constante bsqueda, apenas he podido, rescatar los siguientes:1. a. Un cielo azul y sereno (habanera ecuatoriana) Lado Ib. Olimpo (pasillo ecuatoriano) Lado II.Como fue costumbre de esa poca, no se indica ningn nombre de los autores.Interpretacin a cargo de la Banda de MilnMarca del disco: Columbia Italiana- No. 42011Constan los gneros del pas de origen.Poreltipodeldisco,estagrabacinpudohabersidohechaentre1903a1906,aproximadamente. Un cielo azul (habanera) y Olimpo (pasillo), son los nombresdeldiscodepropiedaddeHernanRestrepoDuque,Medelln-Colombia,cuyacopiaencassettelaconservo,perocuriosamente,deformaposteriorllegamipoder, eldiscoColumbiaN2623-5conlasmismaspiezas,peroquesehasuprimidoenambosladoslaidentificacinecuatoriana tantoenelpasillocomoenlahabanera. AdemssehaagregadolapalabraMunicipal,asdice:Banda Municipal de Miln, en el primero y que tiene visos de ms antiguo slodice Banda de Miln.2. a. Lgrimas de mi artista (habanera ecuatoriana) No indica autoresb. Cedejare1(pasillo ecuatoriano) No indica autoresInterpretacin de ambas piezas a cargo de la Banda Espaola. La grabacin posi-blemente en Espaa entre los aos 1906-1908. Los ttulos estn transcritos tal cual constan en los discos.En ambos lados identifica como ecuatorianas3.a. Sombra de mis penas (valse ecuatoriano) / Maestro A. L. Combab. Amor de guitea (pasillo ecuatoriano) / Maestro A. L. CombaDisco Ricordi Italia No. 2624. Ambas piezas tocadas por la Banda de Miln.Por primera vez se identifica el autor: el Maestro A. L. Comba y curiosamente, sereconoce el ttulo de Maestro, dato muy raro en los discos de entonces y an enlos actuales.1 En las grabaciones de los discos de esa poca, eran muy frecuentes los errores en los nom-bres y palabras, posiblemente el pasillo se llam: Te dejar, se cambi la T a C y se unilasdospalabras.RecordemoscmosecambieltangodeGerardoMatosRodrguezdeComparsita del original se lo lanz como Cumparsita. Como en el caso anterior, llegu aconseguir el disco N C2452-Columbia, que se puede apreciar es de una edicin posterior,contienelassiguientespiezas:CEDEJARESIEMPRE, pasilloyalotroladoAY DE MI,pasillo; indica en ambos lados: msica ecuatoriana Banda Espaola. Con esto se compli-ca saber qu es cedejar, as solo podra entenderse que sera: Te dejar, pero con laaadidura Cedejar Siempre, ya no tiene sentido.40 Discografa del Pasillo ecuatorianoLa identificacin del Maestro A. L. Comba, se me hizo difcil, pero gracias a losdatos proporcionados en las grabaciones de los discos Favorita de Encalada (co-mo veremos posteriormente) se sabe que Comba era Director de una de las Ban-das del Ejrcito acantonadas en Guayaquil.En cuanto a lo de guitea, es fcil deducir el error, debe ser quitea.4.a. Recuerdos (pasillo ecuatoriano) / Casimiro ArellanoDisco Beka Grand Record Germany No. 61413.Interpretado por la Orquesta BekaEs el primer disco que he conseguido grabado en Europa con orquesta, probable-mente en 1910. Es digno de anotarse la leyenda que trae: Concesionario UnicoAntonio Casas-Guayaquil. Made in Germany.5. a. Ausencia (pasillo ecuatoriano) / Casimiro Arellanob. Julia2(pasillo ecuatoriano) / Casimiro ArellanoPasillos interpretados por la Orquesta Beka.Disco: Beka Grand Record Germany No. 61399-61400Eselprimerdiscoquetienedos pasillos; generalmenteslohabauno,queeraacompaado con un valse, habanera o incsico.6.Tila (pasillo ecuatoriano) / Nicols MolinaCario (pasillo ecuatoriano) / Nicols MolinaInterpretados por la Orquesta Internacional Victor.Disco Victor No. 78102, grabado en Nueva York.Se deduce que la grabacin fue entre 1915 al 20, en razn que por esos aos Lavoz del amo, form la llamada Orquesta Internacional Victor o simplemente Or-questa Victor, y que no fue una, sino muchas; haba en Buenos Aires, en Monte-video, en La Habana y desde luego en Nueva York. Esta empresa transnacional encada pas agrupaba a los msicos del lugar para realizar sus grabaciones.7.a. Las estrellas (cancin ecuatoriana) / No indica autores b. El ttulo (cancin ecuatoriana) / No indica autores Interpreta Do Rodolfo Martnez y Alfonso Dougard con guitarras.Disco: Victor No. 65754. Grabacin Nueva YorkEstentrelosprimeroscantadosyconlacaractersticaespecialdelpasilloecuatoriano: el do.2. En algn escrito de ese gran estudioso de nuestro pasillo y mi gran amigo, con quien hici-mos muchs investigaciones, el Coronel Mario Oa Perdomo,insinuaba que el primer pa-sillo ecuatoriano que se grab fue Julia, pero yo creo que no, por que en primer lugar, s-te ya es interpetado por Orquesta, los primeros necesariamente fueron en Banda y segun-do porque el orlo se adviete ya una evolucin, si se quiere perfeccionamiento,con rela-cin a los grabados con las Bandas de Miln o Espaola. Parece que all por esos tiempos,tuvo mucha acogida por el pblico el pasillo Julia, y es as como se explica que existe otrodisco de la Beka N61414- en que Julia, se le acompaa en el otro lado con San Juan II;adems de esto hay grabaciones del pasillo Julia en discos Vctor.Alejandro Pro Meneses 418.a. El nombre de mi amada (pasillo)Unicamente indica: ecuatoriano b. La luz de mis ojos (pasillo ecuatoriano) / No indica autoresIntrpretes: Do Rodolfo Martnez y Alfonso Dougard con guitarras Disco Victor No. 65725.Grabacin New York9. a. En la tumba (yarav ecuatoriano) / No indica autoresb. Cupido (triste ecuatoriano) / No indica autoresIntrprete: Montes y Manrique, tenor y bartono, acompaados por la guitarra deManrique -ecuatoriana- (?)Disco Columbia No. P8310.a. Sanjuanito de la sierra (aire ecuatoriano) / A. L. Combab. Guerrero (pasodoble ecuatoriano) / A. L. CombaIntrprete:Banda EspaolaDisco:Columbia No.02157.An cuando no indica debi grabarse en Espaa.11.a. Inquieta Rosa (valse ecuatoriano) No indica autoresb. Cahuide (Incaico ecuatoriano) No indica autoresInterpretacin: Banda EspaolaDisco: Columbia No. C2450 Grabacin posiblemente en Espaa12.a. Ruegos (pasillo ecuatoriano) / Cortezb. La perjura (pasillo ecuatoriano) /ZaldumbideIntrprete: Do Zapatier-Antepara con guitarrasDisco Victor No. 77498 Grabado en Nueva YorkNo aporta con ningn otro dato.Insertamosademsdiscografaadicionaldepasillos grabadosporlaBeka-Grand Record de Alemania (Unicos concesionarios Antonio Casas Co.Guayaquil). Lista proporcionada por Pablo Guerrero y el Archivo Sonoro:Entre tus brazos. Orquesta. N 61796.El indiano. Orquesta. N 61798.Eres mi encanto. Orquesta. N 62531.Blanca. Orquesta. N 62532.Claveles nojos [rojos?]. Orquesta. N 62529.A mi negra. Orquesta. N 62530.Por qu suspiras? Orquesta. N 61788.l ser? Orquesta. N 61782.l es! Orquesta. N 61789.42 Discografa del Pasillo ecuatorianoQuerindote sin que me quieras. Orquesta. N 61783.Mi esperanza no es perdida. Orquesta N 62502.Muchas felicitaciones. Pasillo-chilena. Orquesta. N 6l800.Soy tuyo. Pasillo-chilena. Orquesta. N 61790Celos. Orquesta. N 611795.Dejndote. Orquesta. N 61793.T no sabes cunto te amo. Orquesta N 61784.Corazn que llora. Orquesta. N 61785.Mis delirios / J. Casimiro Arellano. Orquesta N 61389.Tric-trac / J. Casimiro Arellano. Orquesta. N 61390.Mi Lolita. Orquesta. N 62507.Mi Rosita. Orquesta. N 62508.El Calavera. Orquesta. N 61803.Mara Olimpia. Orquesta. N 61802.Te adoro / J. Casimiro Arellano. Orquesta. N 61405.Alejandro Pro Meneses 43II Etapa: 1915-1935Grabaciones en La Habana Nueva York,Los Angeles y Nuevamente EuropaEl impacto de la I Guerra Mundial fue tremendo, desde luego para todoel mundo y mayor para la zona en conflicto: Europa. Volviendo al tema quetratamos, se cumpli el dicho popular: irse con la msica a otra parte y aslasempresasdisquerastenanqueseguirproduciendomsica.Amricaen1914, nicamente contaba con tres centrosque podran calificarse como es-tudios de grabacin: Nueva York, La Habana y Sao Paulo.Las demandas de los pases del cono sur, Argentina, Chile, Uruguay msParaguay y Bolivia, fueron atendidas en ese ltimo centro de Grabacin: SaoPaulo. Bastara citar que Gardel, Cosini, Roberto Firpo, etc., se trasladaban aSao Paulo a grabar sus tangos y milongas.En el caso concreto de nuestro pas, como tambin Colombia, Venezue-la, Mxico y otros pases de Centroamrica las grabaciones se hacan en LaHabana, ciudad que se haba constituido en la Meca del Arte. Desde el si-glo pasado La Habana y Nueva Orleans eran centros de la farndula mundial.En especial por La Habana pasaban los artistas ms famosos, consagradas es-trellas del mundo entero y jvenes aspirantes a conseguir la gloria; esta me-trpoli era para el joven artista la gran alternativa: la gloria y consagracin oel fracaso; el aval de triunfo en La Habana era ms importante que el de LosAngeles, ciudad que ya se hallaba en pleno desarrollo y convertida en el gi-gante del cine.44 Discografa del Pasillo ecuatorianoUbicndonos en el tiempo y en el espacio, el perodo de 1915 a 1935 fueuna etapa muy fructfera que incluso se puede prolongar casi hasta 1946, fueel tiempo que para el Ecuador ha dado en llamarse la Etapa de Oro del pasi-llo, pues jams habamos tenido tantos y tantos compositores de tan alta cali-dad como: Francisco Paredes Herrera, Carlos Amable Ortiz, Jos Ignacio Ca-nelos, AngelLeonidasyJorge AraujoChiriboga,SalvadorBustamante,Se-gundo Cueva Celi, Julio Caar, Nicasio Safadi, Enrique Ibez, Dr. AlejandroLasso Meneses, Sergio Meja Aguirre, Ramn Moya, slo por citar unos po-cos.Por otra parte, tambin Nueva York constitua otro centro de acopio, losms grandes artistas de los grandes teatros europeos, cantantes de pera y va-riedades mantenan a la Ciudad Gigante (en esa poca posiblemente la ciudadms grande) en el mundo de la farndula y el espectculo.Desde luego debe dejarse en claro que si bien muchsimas grabacionesse realizaban en La Habana, el proceso y prensado de los discos se haca enlos Estados Unidos y en especial, en lo relacionado con la msica latinoame-ricana, los gigantes eran: la RCAVictor (otras veces solo Victor y an conser-va el nombre de Victrola), la Columbia o simplemente CBS, seguidas muy decercaporOdeon,DeccaylaextinguidaBrunswick;estaltimagrabgrancantidad de nuestra msica. Como una acotacin podemos asegurar que de todas las marcas de dis-cos los que mejor se han conservado son los Columbia por su exclusiva pa-tente de fabricacin. Estos tenan un cartn de refuerzo central y a cada ladodel mismo, el material de pizarra donde se grababa y luego se reproduca, deall que se los conoca como los discos snduche. Nueva York era el polo de atraccin no solamente de los artistas de pe-ra de Europa. Mxico viva su mejor poca de la msica lrica: peras, ope-retas, zarzuelas, cupls, etc. y la aspiracin de todas estas grandes estrellas deMxico como por ejemplo, las del Teatro Esperanza Iris, era ir a triunfar enlos Estados Unidos. As Nueva York contaba con artistas mexicanos y latinoscomo Jos Mojica, Carlos Meja, Evaristo Flores, Juan Pulido, Luis Alvarez,Alfonso Ortiz Tirado, Rodolfo Ducal, Jos Moriche, Tito Guizar y muchsi-mosms.Entrelasdamas,contabaconlamimadadeMxico,lasopranoAlejandro Pro Meneses 45Margarita Cueto; la gran soprano guatemalteca Perla Violeta Amado; la sopra-no chilena Sofa del Campo; Blanca Ascencio; Pilar Arcos, para nombrar ni-camente a estas preciosas mujeres que cantaron y grabaron nuestros pasillos,por aquellas tierras y en aquellos tiempos.Esta poca comprendida desde el fin de la I Guerra Mundial e inicio dela II Guerra, para nuestro pasillo fue la Epoca de Oro y desde luego para to-danuestramsica,recordemosaqueldiscodelaColumbiaconelttulodeRapsodiaecuatoriana, quesevendiporcantidadesastronmicasenesetiempotantoen AmricacomoenEuropa,atalpuntoqueparaatenderalademanda oblig a tres grabaciones, una con la Orquesta Madriguera, otra conla Orquesta Austral y una tercera con la Orquesta Incaica, se trata pues de Labocina, fox incaico compuesto por Rudecindo Inga Vlez.Corresponde a estos aos, la poca inolvidable de la cancin popular; enArgentina y Uruguay se producen los mejores tangos, milongas y valses, igualpasa en Mxico, Cuba, Puerto Rico, Colombia y Venezuela con boleros , val-ses, bambucos y msica propia de cada lugar. Del Ecuador salan como de unafuentelaspartiturasmusicalesyparticularmentelospasillosconrumboaNueva York donde los directores artsticos de la Victor, Columbia y otras, se-leccionaban msicos de la talla de Terig Tucci, Cibelli, Madriguera, La Calle,las voces que las interpretaran, poca linda, donde se hacan tirajes asombro-sos para toda Amrica. Es lgico que dada la situacin geogrfica de Guaya-quil, el principal puerto del Ecuador, los compositores ms apreciados y pre-feridosfueranFranciscoParedesHerrera,NicasioSafadi,EnriqueIbez,MaquilnOrellanajuntoacompositoresdelaSierracomoCristbalOjedaDvila, Jos Ignacio Canelos, Carlos Amable Ortiz, Francisco Villacrs y tan-tos otros.46 Discografa del Pasillo ecuatorianoFunda de un disco Columbia(Coleccin Alejandro Pro)Funda de un disco Bunswick(Coleccin Alejandro Pro)A esta poca y enfocando a nuestro tema, se la puede sintetizar como:- Felices aos de post guerra;- Deliciosa frivolidad de los aos veinte;- Inquietudes tcnicas de los treinta.El fongrafo, o mejor dicho la Victrola, ha ingresado definitivamente alhogar de la clase media inclusive. Este simptico aparato comparte la vida delAlejandro Pro Meneses 47obrero y del trabajador, su msica alegra el descanso en la tienda, el bar o lacantina.El disco es uno ms de la familia, est presente en las tertulias del aris-tocrtico saln de cortinajes, gobelinos y araas de cristal, como en la modes-ta salita de muebles de mimbre y adornos de yeso. El disco cumple su misin:dar la alegra de vivir.En1940lahumanidadestupefactaestestigodeesteciclndeodioyambiciones que la llevan a la II Guerra Mundial, en la cual toma parte Esta-dos Unidos.La guerra obliga a todas las industrias a ceder como blico todo mate-rial utilizable, especialmente los metales, y es as como las empresas que fa-bricaban y grababan discos entregan como material blico, las matrices de lasgrabaciones que se hallaban archivadas en sus bodegas, perdiendo la humani-dad el verdadero tesoro que constitua ese patrimonio musical.Difcil y muy difcil se hace rescatar los discos de esa poca y de la an-terior como ya habamos anotado; en primer lugar el tiempo que ha pasado, eldesuso del disco de pizarra de 78 rpm, lo frgil de su construccin, no solo erafcilderomperporserdecarbn,lahumedadloperjudicabayporsifuerapoco tambin le afectaba el peso de la cabeza de Victrola (aproximadamen-te 200 gramos contra 6 gramos de los actuales), la velocidad misma 78 rpmcontra las 33,3 del larga duracin actual.En el Ecuador y tal vez por lo reducido de su mercado, que yo sepa, nose ha hecho nada para recuperar este valioso tesoro de nuestra msica, perogracias a las reproducciones de discos de pizarra de 78 rpm en discos de lar-ga duracin que se han hecho principalmente en Mxico y Colombia, es fac-tible recuperar gran parte de nuestra msica. Tenemos por ejemplo el siguien-te caso: Mxico interesado por recuperar las interpretaciones de sus grandesartistaslohizoconlasgrabacionesdeMargaritaCuetoynosolohasacadodiscos de larga duracin, sino lbumes enteros de esta gran artista y como ellafue una enamorada de la msica de Francisco Paredes Herrera, la que canten do con los mejores tenores mexicanos y latinos de la poca, ha sido posi-ble rescatar de ese modo estas verdaderas joyas; igual cosa ha pasado con losotros grandes cantantes como Juan Arvizu, Jos Mojica, Carlos Meja, etc.48 Discografa del Pasillo ecuatorianoColombia, este pueblo hermano donde se ama y se siente nuestra msi-ca ha reproducido gran cantidad de grabaciones y desde luego gran parte deellas son copias de los viejos discos de pizarra que an se conservan. Son ad-mirables las colecciones de msica ecuatoriana que existen en Colombia. Enunsitiodepreferenciaycariodebemosponerlosecuatorianosaestegranmusiclogo antioqueo que fue Hernn Restrepo Duque, de cuya amistad mehonr y al que debo muchas piezas ecuatorianas imposibles de obtenerlas ennuestro propio pas.HernnRestrepoDuque,consusencillezysimpata,comotodosloshombresdevalor;eraconsideradoautoridadeneltangorioplatense,comoconsta en el Diccionario del tango de Horacio Ferrer; hombre de consulta pa-ra el bolero cubano y mexicano y no solo en ese gnero sino en toda la msi-ca de estos dos pases, desde luego entre los mayores conocedores y crticosde su msica colombiana y verdadero amante de nuestra msica.Otro problema para mi entender, es el hecho de que jams se puede acla-rarlaprocedenciamismadelagrabacin,esdecirellugardndesegrab:fue en La Habana, fue en Nueva York? En primer lugar debemos partir queestas empresas como la Victor, Columbia, Odeon, etc. grababan los discos enLa Habana, pero los fabricaban en Estados Unidos, por otra parte, tratndosedeartistasinternacionales,undaestabaenLaHabanayelotroenNuevaYork y finalmente en las reproducciones que se han hecho en larga duracin,lo nico que se ha conservado es el nombre del intrprete y la marca del dis-co, no se da el nmero de la matriz, ni referencias del lugar de dnde es la m-sica, ni la fecha de su grabacin.Siempre he sostenido que nuestra Escuela Quitea, que ha tenido tras-cendencia universal, no solo es de pintura y escultura, sino que en ella se de-be incluir la msica y sobre todo debemos proteger a las generaciones jve-nes de que se intoxiquen de msicas forneas, carentes de calidad, de mensa-je, de esttica.Granpartedenuestramsica,especialmentedeestasdospocashayque adquirirla en el exterior, pero para ello, uno debe saber; pues de lo con-trario si en un almacn de venta de discos pregunta: -Tiene msica ecuato-riana...?, la respuesta es: -No. Una ocasin en Bogot, en un almacn de m-Alejandro Pro Meneses 49sica, buscaba y rebuscaba los discos, y volva a revisar; haba hallado algunoslarga duracin valiossimos de los dos de Valente-Cceres, de Peronet-Izu-rieta y de Los Riobambeos integrado por Rubn y Plutarco Uquillas, discosque no hay en el pas; y refundido en algn rincn estaba un disco de 45 rpmNo.67125queestetiquetado:Yosquevolvers deRosarioSansoresyFrancisco Paredes H. con la Orquesta Columbia y direccin de Terig Tucci yal otro lado Sangre ecuatoriana de Julio Caar. Disimulando mi emocin, lopuse a un lado y luego ped al dueo que me facturara la compra, ste lo hi-zo, pero nicamente de los discos larga duracin. Cuando yo le indiqu queaquel disco pequeo tambin lo quera, lo examin detenidamente y al finalme dijo: Este disco viejo, no lo cobro, lo lleva de obsequio. Yo estaba dis-puesto a pagar cualquier precio, porque lo que no se dice en el disco y que yosaba era que debi ser grabado en Nueva York entre 1934 a 1935 en disco de78 rpm, dato valioso porque tal pasodoble fue compuesto apenas en 1930. Al-go parecido pas en Buenos Aires con Sangre ecuatoriana de Julio Caar quefue grabado en 1934 por Feliciano Brunelli; desde entonces siempre ha sidounhityexistenporlomenosdiezgrabacionescondiferentesorquestas.An cuando me he salido del tema, vale la pena anotar que Julio Caar creSangre ecuatoriana en 1930, y en esemismoaoCristbalOjedaDvila,compositor quiteo, compona en Lo-jaotropasodoble:Sangreecuatoria-na. GrabenN.Y.SelloColumbia,Orq.Madriguera,aproximadamenteen 1932-34. En resumen son dos pa-sodoblesdiferentes,compuestoselmismo ao y con el mismo nombre.Nicasio Safadi, cantante ycompositor, integrante delDo Ecuador, grab paraEncalada, Columbia ypara el sello Victor.50 Discografa del Pasillo ecuatorianoA lasrazonesexpuestasanteriormente,entreotraslafundicindelasmatricescomomaterialblico,habraquesumarlaRevolucindeCubade1959. Esto hace muy difcil obtener una discografa ms completa de estapoca. De todas maneras daremos unos cuantos ttulos de valor histrico y ar-tstico:La Habana1.Jilguerito treme besos (pasillo) / Nicasio SafadiIntrprete: Do Conchita Piquer-Adolfo Utrera 2.Cenizas del Corazn (pasillo) / Francisco Paredes HerreraIntrprete:Do Pilar Arcos - Jos Moriche3.Desde Aquella Maana (pasillo) / Rivadeneira-SilvaIntrprete: Sarita Herrera 4.Todava (pasillo) / J. Navas-M.A. Silva Intrprete: Sarita Herrera5. Triste Despertar (pasillo) / Francisco Paredes Herrera; Carlos Len (texto)Intrprete: Sarita HerreraTristedespertar, tuvounxitotal,queporestapocafuegrabadoporIgnacioCorsini; joya que quiz algn da pueda recuperarla el pas. Cabe anotar que enesta poca el dolo de Argentina y Uruguay, no fue Gardel, sino Ignacio Corsini.6. El Ultimo Pasillo (pasillo) / Francisco Paredes Herrera y Fernndez de CrdovaIntrprete: Sofa del Campo, soprano chilena 7.Cenizas del Corazn (pasillo) / Francisco Paredes H.Intrprete: Do Pilar Arcos- Jos MoricheNueva YorkInicialmente la RCAVictor tom el elenco del Teatro Esperanza Iris deMxico para grabar la msica latinoamericana y desde luego ecuatoriana. Lascondiciones de su voz as como la calidad de su interpretacin, hacan de Mar-garita Cueto, la preferida. En mi investigacin nicamente he hallado dos pa-sillos donde ella canta como solista, el resto lo hace a do con los mejores te-nores mexicanos y latinos de la poca.1. El Retorno (Yo s que volvers) (pasillo) / Francisco Paredes Herrera- Letra: Ro-sario Sansores.Intrprete: Margarita Cueto: SolistaAlejandro Pro Meneses 512.Recuerda (pasillo) / Francisco Paredes Herrera (msica) -Carlota Cordero (texto).Intrprete: Margarita Cueto: Solista.3.He sentido en mi pecho (pasillo) / Francisco Paredes HerreraIntrprete: Do Margarita Cueto-Juan PulidoPosteriormente el letrista colombiano Libardo Parra Toro, cambia la letra por Ro-sario de Besos, desde luego con la autorizacin de Francisco Paredes.4. Al Odo (pasillo) / Francisco Paredes HerreraIntrprete: Do Margarita Cueto-Juan Pulido5.El Adis Callado (pasillo) / Francisco Paredes Herrera; Libardo Parra ToroIntrprete:Margarita Cueto-Evaristo Flores6.Tyyo (pasillo)/ConstantinoMendozaMoreira(msica);Lcdo.JuanCeli(texto).Intrprete: Do Margarita Cueto-Rodolfo Ducal (cubano)7.Madrigal de amor (pasillo) / Jos Ignacio CanelosIntrprete: Do Margarita Cueto-Jos Moriche8.Paloma del Ensueo (pasillo) / Francisco Paredes H-Alfonso EstrellaIntrprete: Do Margarita Cueto-Tito Guizar 9.Por ti, Solo por ti(pasillo) / Francisco Paredes H.-Ismael YandIntrprete: Do Margarita Cueto-Tito Guizar10. Despierta bien Mo (pasillo) / Francisco Paredes H.- Andrade. Intrprete: Do Margarita Cueto-Tito Guizar11. Idilio (pasillo) / Francisco Paredes Herrera-H. Orellana.Intrprete: Do Margarita Cueto-Tito Guizar12.T y Yo (pasillo) / Francisco Paredes HerreraIntrprete: Do Margarita Cueto-Tito Guizar13.Invernal (pasillo) / Nicasio Safadi.;-Jos Mara EgasIntrprete: Do Margarita Cueto-Luis Alvarez14.Dos Palabras (valse) / Alberto Guilln Intrprete: Do Margarita Cueto-Luis Alvarez15. El Alma en los Labios (pasillo) / Francisco Paredes-Medardo A. SilvaIntrprete: Do Margarita Cueto-Luis Alvarez16.Sombras (pasillo) / Carlos Brito-Rosario Sansores Intrprete: Do Margarita Cueto-Luis Alvarez17.Alma Dormida (pasillo) / Francisco CantoreIntrprete Do Margarita Cueto-Luis Alvarez18.Mientras t me Quieras (pasillo) / Francisco Paredes-Rosario SansoresIntrprete: Do Margarita Cueto-Luis Alvarez19.Flores del Pasado (pasillo) / Francisco Paredes-C. MaquilnIntrprete: Do Margarita Cueto-Carlos Meja 52 Discografa del Pasillo ecuatoriano20.Esprame (pasillo) / Francisco Paredes-Andrs LhereyIntrprete Do Margarita Cueto-Carlos Meja21.Dulce Aoranza (pasillo) / Nicasio Safadi-C. MaquillnIntrprete Do Margarita Cueto-Carlos Meja22.Como si fuera un nio (pasillo) / Francisco Paredes-B. Max GinesIntrprete: Do Margarita Cueto-Carlos Meja23.La Tristeza est en m (pasillo) / Francisco Paredes-M. CoelloIntrprete: Do Margarita Cueto-Juan Arvizu24.Te Olvidars de m (pasillo) / Francisco Paredes-D. Valarezo Intrprete: Do Margarita Cueto-Juan Arvizu25.Ms vale tarde que nunca (pasillo) / Francisco Paredes-A. Duque BernalIntrprete: Do Margarita Cueto-Juan Arvizu26.Nadie me espera (pasillo) / Francisco Paredes Herrera Intrprete: Do Margarita Cueto-Juan Arvizu27.Yo ser tu amor (pasillo) / Francisco Paredes-C. M. OrellanaIntrprete: Do Margarita Cueto-Juan Arvizu28.Hazme feliz (pasillo) / Nicasio Safadi-C. MaquillnIntrprete: Do Blanca Ascencio-Carlos Meja29.Solo y triste (pasillo) / Nicasio SafadiIntrprete Do Blanca Ascencio-Carlos Meja30.No ms la vida (pasillo) / Francisco Paredes HerreraIntrprete: Do Moriche-Utrera31.Opio y Ajenjo (pasillo) / Vctor M. Valencia-Julio FlrezIntrprete: Do Moriche-Utrera32.El Ultimo pasillo (pasillo) / Francisco Paredes-Fernndez CrdovaIntrprete: Do Moriche-Utrera33.Palpita Corazn (pasillo) / Francisco Paredes-Rodrigo de TrianaIntrprete Do Moriche-Utrera34.Cancin del Olvido (pasillo) / Nicasio Safadi-Enrique IbezIntrprete Do Ibarra-Medina35.Nunca (pasillo) / Francisco VillacrsIntrprete: Do Perla Violeta Amado-Adolfo Utrera36. Lgrimas del alma (pasillo) / Nicasio SafadiIntrprete: Do Perla Violeta Amado-Lorenzo Herrera37.Alma Dormida (pasillo) / Francisco VillacrsIntrprete: Do Perla Violeta Amado-Adolfo Utrera38.Pobrecito mi cario (pasillo) / Nicasio Safadi-L. DvilaIntrprete: Do Perla Violeta Amado-Lorenzo HerreraAlejandro Pro Meneses 5339.No Llores (yarav) / Nicasio SafadiIntrprete: Do Perla Violeta Amado-Adolfo Utrera40. Yo s que volvers (pasillo) / Francisco Paredes Herrera-Rosario SansoresIntrprete: Do Perla Violeta Amado-Jorge Escudero41.Florecita de Esperanza (pasillo) / Lauro Dvila-Nicasio SafadiIntrprete: Do Ibez-Safadi con Orq. Madriguera42.Avecilla (pasillo) / Cancin arreg. N. Safadi Disco Columbia No. 4358XIntrprete: Do IbnezSafadi con Orq. Madriguera43.Lgrima Cautiva (pasillo) / Jos Ignacio CanelosIntrprete: Do A. Briceo-J. Aez. Disco Columbia No. 3670X44.No te apartes (pasillo) / R. P. AzcnagaIntrprete: Do Mara Vallarino-Alcdez Briceo (panameos)Disco Columbia45.Bajo Cenizas (pasillo) / Cristbal Ojeda D.-Julio I. Espinosa Intrprete: Do Margarita Cueto-Carlos Meja46.Vida o Sueo (pasillo) / Francisco Paredes-Antonio LosayaDisco Victor 46247Intrprete: Do Margarita Cueto-Carlos Meja47.Sueos y Dicha (pasillo) / N. Safadi-E. IbnezDisco Victor No. 81934Intrprete: Do Blanca Ascencio-Carlos Meja48.Yo quiero saber (pasillo) / Julio Dvalos CruzIntrprete Do Jtiva-Calero49.a. Sangre Quitea (pasillo) / Alfredo Carpiob. La ronda (danzante) /Alfredo CarpioIntrprete: Do Hnas. Rivadeneira50.Virginia (pasillo) / No indica autoresDisco Columbia No. 3143XIntrprete: Do Briceo-Aez. Nota: Puede ser un pasillo colombiano, pero en su forma tiene las caractersticasde ser un pasillo ecuatoriano (sujeto a revisin).51.Cuando t me quieras (pasillo) / Francisco Villacrs Falcon-Rosario SansoresIntrprete: Guty Crdenas52.An te espero (pasillo) / Francisco Paredes HerreraIntrprete: Do Briceo-Aez53.Desengaos (pasillo) / Alberto GuillnIntrprete: Do Briceo-Aez54 Discografa del Pasillo ecuatoriano54.Deseos (pasillo) / Francisco Paredes HerreraIntrprete: Do Briceo-Aez55.Mi destino es quererte (pasillo) / Francisco Paredes HerreraIntrprete: Do Briceo-Aez56.Suspiros del alma (pasillo) / Nicasio Safadi Intrprete: Nicasio Safadi57.Una gota de llanto por los muertos (pasillo lento) / Jos Ignacio CanelosDisco Columbia-no indica intrpretes58.Sangre ecuatoriana (pasodoble) / Cristbal Ojeda DvilaDisco ColumbiaIntrprete: Orquesta Madriguera59.Esperando (pasillo) / Cristbal Ojeda DvilaDisco ColumbiaIntrprete: Banda colombiana.60. Porque me olvidas (pasillo) / Cristbal Ojeda Dvila Disco ColumbiaIntrprete: Tro Madriguera61.Alejndose (pasillo) / Cristbal Ojeda DvilaDisco ColumbiaIntrprete: Do Briceo-Aez62. Latidos (pasillo) / Cristbal Ojeda DvilaDisco ColumbiaIntrprete: Do Briceo-Aez63. Alma Lojana (pasillo) / Cristbal Ojeda D.Disco ColumbiaIntrprete: Los Andinos64. Esperando (pasillo) / Cristbal Ojeda DvilaIntrprete: Do Briceo-Aez65.Flor Marchita (pasillo) / Nicasio SafadiIntrprete: Do Margarita Cueto-Carlos Meja66.Anhelos (pasillo) /Francisco Paredes HerreraIntrprete: Carlos Meja con orquesta67.Al morir de las tardes (pasillo) / Jos Ignacio CanelosIntrprete: Nano Rodrigo acompaado Estudiantina Colombiana68.El dolor de la ausencia (pasillo) / Francisco Paredes H.-Luis EspinosaIntrprete: Nano Rodrigo con Estudiantina Colombiana69.Amame (pasillo) / Francisco Paredes Herrera Disco ColumbiaIntrprete: Do Briceo-AezAlejandro Pro Meneses 5570. Soarse abandonado (pasillo) / Francisco Paredes H.-Teiffe Disco PolidorIntrprete: Juan Lissar (tenor)Orquesta Iberoamrica71.Cuando quieras llorar (pasillo) / Francisco Paredes H-LuchisiIntrprete: Guitarras y canto (no dice ms)72.Me quedo llorando (pasillo) / Nicasio Safadi-C. MaquilnIntrprete: Do Ibez-Safadi73.Devulveme el corazn (pasillo) Intrprete: Do Jorge Escudero-Sebastin Torres74.A lgrima viva (pasillo) / Francisco Villacrs FalconDisco Columbia No. 3028XIntrprete: Banda Columbia75.El Rosal (pasillo) / Francisco Paredes H.-Carlos DousdebsIntrprete: Do Velzquez-Pichardo76.Canto del Suicida (pasillo) / Francisco Villacrs F.Intrprete: Do Guty Crdenas-Ynez77.En tu recuerdo (pasillo) / Francisco Villacrs Disco Geennett Records USA. 1930Intrprete: Toreros msicos78.Aspiracin / Francisco Villacrs F.Disco Geennett Records USA. 1930Intrprete: Do Pereira-Gonzlez79.A lgrima viva (pasillo) / Francisco Villacrs Disco Columbia No. 3142X pasilloIntrprete: Banda Columbia80.Alma solitaria (pasillo) / Dr. Alejandro Laso MenesesIntrprete: Orquesta Columbia81.Melancolas (pasillo) / Dr. Alejandro Laso MenesesDisco ColumbiaIntrprete: Orquesta Columbia82.T no sabes quererme (pasillo) / Carlos Amable OrtizIntrprete: Orquesta Ecuatoriana Columbia83. Rer llorando(pasillo) / Carlos Amable OrtizDisco ColumbiaIntrprete: Orquesta Ecuatoriana Columbia84. No te olvidar(pasillo) / Carlos Amable OrtizIntrprete: Do de Pianos de Gonzlez y Ortiz.Disco Columbia56 Discografa del Pasillo ecuatorianoY quines son aquellos que cantaban nuestros pasillos por aquellos tiempos y aquellos laresNopodemosdejarcomounsimplelistadodettulosynombressindarporlomenos unos pocos datos, de esta gente que hizo parte de nuestra historia.Habamos dicho anteriormente que la mayor parte de las grabaciones de este pe-rodo de tiempo se hicieron en las marcas Victor, Columbia, Odeon y en la desapare-cida Brunswick, esta ltima debi ser vendida o cambiada de nombre, pero es conoci-do que grab gran nmero de pasillos ecuatorianos.Pero, la pregunta est enfocada, a quienes fueron los artistas o estrellas de esapoca que lo hicieron, tratemos de contestar:Conchita Piquer Viene de Espaa, la madre patria. Veamos lo que dice de ella la crtica: Con-chita Piquer, en sus interpretaciones maravillosas por milagro de su voz caliente y suacento entraable, canta, llora, habla y re, como lo hacen, -cuando es de verdad- lasmujeres de Espaa. Efectivamente ella enloquece y hace delirar a los pblicos, conaquellas canciones de ese tro de oro de Espaa que integraron Quintero-Len-Quiro-ga y adems las coplas que vibraban tanto en Espaa como en Amrica. Las cancionesde Conchita Piquer marcan, por s solas, en nuestra mente los recuerdos de una poca,ahora ya lejana; quin puede olvidarla si alguna vez la escuch: Y sin embargo te quie-ro -Candelaria -La del puerto -Amante de abril y mayo -La caramba- Yo soy esa -Entierra extraa- y mil ttulos ms; y entre ellos estrena para la grabacin el tal vez pri-mer pasillo de Nicasio Safadi: Jilguerito treme besos, en do con Adolfo Utrera*, to-doel contenido espiritualyapasionadoquefluyeeneste pasillo nacidoenelclidoGuayas,enlajovenGuayaquil,porquinacorrerdeltiemposeraunodelosmsgrandes compositores: Nicasio Safadi.Y enverdadConchitaPiquer, laeximiacantaoravalenciana,deesepueblomusical por excelencia; el califato de Crdoba y reyesuelos de las Tayfas formaban laEspaa mora, ms preocupados por la poesa, la msica y su fabulosa arquitectura quepor el Corn.* Tenor cubano, autor del bolero aquellos ojos verdesAlejandro Pro Meneses 57Pilar ArcosHaysereshumanosquenacenconeldonde la Simpata: ella, irradiaba simpata, al presen-tarse al pblico, sin ningn canto ni actuacin, re-ciba atronadores aplausos; y se llamaba Pilar Ar-cosenelmundodelarte,suverdaderonombreera:MaradelPilarPaulinaPubillonesGallart,naci el 6 de junio de 1893, en La Habana, acci-dentalmente,puespodahabernacidoencual-quierotrolugar, debidoaquesuspadreserangente de circo. Su padre Manuel Pubillones, vio-linista y condueo del circo, su madre parece quefue espaola. El destino dispuso su niez, desdelos seis hasta los catorce, pas en La Habana, deall va a Madrid donde termina sus estudios mu-sicales en 1908. Dos aos despus fallece su pa-dre, y en 1913 se casa con el joyero y guitarrista cubano Guillermo Arcos, con l re-gresa a Madrid, mas como Arcos no halla acomodo en Madrid regresan a Houston, Es-tados Unidos, definitivamente y es all donde arranca la carrera artstica de Pilar Ar-cos. Su gracia particular, su ngel la convierte en la atraccin del teatro y le abre laspuertasdesuconsagracindiscogrfica.Esexitosoyenormesurepertorioycomoreina del cupl lleg a quitarle el cetro a Lola Membrines, adorada hasta entonces.Canta la msica de todos los tiempos y de toda Amrica: tangos, milongas, valses, bo-leros, bambucos, pasillos y entre ellos los nuestros que con su voz y gracia los con-vierteenxitosmundiales.PilarArcosinicialmentefueartistaexclusivadelselloBrunswick, luego grab para la Victor y Columbia.Refirindome a nuestro pasillo, es muy amplio el listado y desde luego lo hizosiempre en do con tenores de gran xito, pero el do que ella formaba no es el quelos ecuatorianos estamos acostumbrados a escuchar, sino como los que son usuales enlas peras, operetas y zarzuelas, una parte lo canta el y otra ella, pero lo asombro-so es que en estas viejas grabaciones de discos de pizarra, a travs del disco ella sabetransmitir su simpata.Las ltimas informaciones que tengo, afirman que viva en California, llevandosus noventa aos, con alegra y optimismo.58 Discografa del Pasillo ecuatorianoMargarita CuetoIdentificada ms que ningn otro artista, en la poca del fongrafo y la victrola,no haba lugar de la Amrica Latina donde no se escuchara su voz, a ella se le encar-g grabar las melodas que estaban en boga en Espaa y que llenaban los teatros conlas grandes de la cancin: Raquel Meller, La Goya, Carmen Flores y otras. Igualmen-te grababa los tangos que recin estrenaban en Buenos Aires la ata Gaucha, Azuce-na Maizani o Rosita Quirola y en Dos Inolvidables, como con Juan Pulido, EvaristoFlores, Rodolfo Ducal, Jos Mojica, Tito Guizar, Luis Alvarez, Carlos Meja, Juan Ar-vizu, y otros ms; interpreta los romnticos y sentimentales pasillos del Ecuador, es-pecialmente los de Francisco Paredes Herrera y Nicasio Safadi.Margarita Cueto, naci en el Distrito Federal del mismsimo Mxico. Su juven-tud pas en Puebla y all en la Academia Santa Cecilia inici su carrera musical. Ini-cialmente se ubic en las peras como mezzo-soprano, pero a fuerza de estudio y cons-tancia se coloc como soprano, y de las primeras.Casada con el espaol Andrs Garmenda, viaja a Espaa, donde acta en teatroen presentaciones de zarzuelas y operetas. Se calcula que grab ms de dos mil can-ciones de los temas y repertorios ms variados.Hernn Restrepo Duque (colombiano) dice de Margarita: Su repertorio se afe-rr al recuerdo, como el beso furtivo de la novia; como el susurrante: Te Adoro, quefloreci en el jazminero de la primera cita; como la luz brumosa de la calle antaonaque presidi el romance. Como el nombre querido de la muchacha aquella que se can-s de olvidar y recordar el Amor Lejano, apasionado y loco... Efectivamente eso esla voz y la interpretacin de Margarita Cueto. As suenan nuestros pasillos, en sus vie-jos discos de pizarra.Para nosotros, gracias al inters de su patria, Mxico, de reconstruir los xitosde esta extraordinaria cantante, igual que Colombia, ha sido posible la reconstrucciny edicin de un gran nmero de discos larga duracin (Lp.) de Margarita, y desde lue-go entre ellos se ha salvado un nmero grande de nuestros pasillos, muchos de elloscasi olvidados.Sofa del CampoPoco conocemos de ella, de esta excepcional soprano chilena, sabemos que cur-s y se gradu en el Conservatorio de Santiago, que integr con gran xito el elencodeNueva Yorkyotrasgrandesciudades,enunapocadelujoparaLatinoamrica,Alejandro Pro Meneses 59donde los grandes valores de Mxico, Cuba, Panam, Colombia y otros se hallaban enpleno cenit.En cuanto a la interpretacin de msica popular de Sofa del Campo, parece queal Ecuador, prcticamente no lleg y se debe a Hernn Restrepo Duque, el haber res-catado del olvido, con una reproduccin para sus discos Preludio, del hermossimo: Elltimo pasillo de Francisco Paredes Herrera que por s solo es un verdadero monumen-to y que como comenta el mismo Hernn Restrepo: Sofa del Campo se adelanta a lapoca, ella es en sus interpretaciones lo que muchos aos despus, ahora, la fabulosaGinamara Hidalgo.Sarita HerreraSu singular carisma y natural picarda no impeda que interprete nuestros senti-mentales pa