DIBUJO EN

CARBN Y CREYN PARA EL USO DE ESTUDIANTES Y ESCUELAS

POR

FRANK FOWLER

AUTOR DE "PINTURA DE ACEITE, ** ** A MANO-BOOK"

CASSELL EDITORIAL SOCIEDAD

104 y 106 Fourth Avenue, Nueva York

Derecho de Autor

Por O. M. Dunham

CONTENIDO.

PARTE PRIMERA.

CAPTULO I.

Carboncillo y Lpiz de dibujo. . . . i

CAPTULO n.

Equipa Necesario para carbn y

Dibujar al pastel. . 0.4 ..

HI CAPTULO.

Prctica Primaria. . . * ^ 5

SEGUNDA PARTE.

CAPTULO IV.

Forma de Trabajo. . . ', ^ 6

CONTENIDOS IV.

CAPTULO V.

Medicin, real y comparativo. 50

CAPTULO VI.

Crayon Retratos; Cabello; Cortinas;

Fondos.

CAPTULO Vn.

Carboncillo y Lpiz de dibujo con el

Point; paisajes; Proporciones, etc 74

ANEXO.

Explicacin de las placas. . 82

NOTA PRELIMINAR,

Este pequeo volumen, con el acompaamiento de

placas, est diseado para preparar a los estudiantes para

el interesante estudio de dibujo del natural.

La demanda general de una obra de esta

tipo es el motivo de su aparicin.

DIBUJO Y INTHaRCOAL

CREYN.

CAPTULO I.

CARBN Y dibujo a lpiz.

Al aprender a. dibujar, carbn de lea es el

ms material disponible que puede ser

utilizado, como, con ello, efectos grandes y llamativos

son tan fcil y rpidamente producido, mientras que

tambin se adapta a la ms cuidadosa

trabajo, y puede ser llevado a cabo a cualquier de-

grado de acabado. Otra cualidad que

hace que el carbn especialmente de valor como

medio para los principiantes en el dibujo es que

se borran tan fcilmente.

El carbn vegetal se utiliza para la elaboracin de la

fundido y de la figura humana en todos los

grandes escuelas de arte de Europa, as como en

2 DISEO EN

nuestro propio pas, y est especialmente adaptado

para bosquejar de la naturaleza, como por su uso

ms encantador paisaje y marina

efectos pueden ser obtenidos.

Dos mtodos diferentes.

Hay dos mtodos de trabajo en

carbn - uno, en el que el carbn de lea

punto se utiliza solo, siendo el sombreado

puesto en las lneas que no se mezclan,

no tocn, o rocen entre s de cualquier

tipo est permitido.

Este estilo de dibujo es principalmente

utilizado para ilustrar, ya que es ms fcil

reproducido de aquellos en que el

se utiliza mun. Los detalles completos de trabajo

de esta manera se dar ms adelante.

El otro mtodo es aquel en el que el

carbn se mezcla con un mun, no

lneas de ser visible en el modelado.

Esta forma de dibujo es que la mayora

generalmente empleado en las escuelas de arte, y es

susceptibles de acabado ms alto que el

otra.

Tambin es de esta manera que el carbn vegetal y

CARBN Y CREYN. 3

retratos de crayn se gestionan, como dibujo

Ings siendo generalmente terminaron con lpices de colores,

y los dos materiales trabajaron juntos.

Este tema tambin ser tratado en detalle

ms adelante.

A medida que nos dirigimos para el beneficio de

aquellos que no tienen conocimiento alguno

de dibujo al carbn, vamos a empezar por el

principio, y se esforzar por

'omitir nada que pueda ser de utilidad prctica

para el estudiante.CAPTULO II.

EQUIPO NECESARIO PARA CARBN Y

Dibujo a lpiz.

Lo primero que debe ser proporcionada es un

caballete, que se utiliza ahora enteramente para

dibujo, pues se considera mucho mejor

la prctica de trabajar en una posicin vertical

que en la manera pasada de moda de inclinarse

sobre una mesa.

Este caballete puede ser de la ms simple carac-

, empezar y est hecho de tres barras rectas

de madera de pino articulado de manera que en posicin vertical

derecha, con agujeros perforados a travs de dos

de los bares alrededor de dos o tres pulgadas

aparte. A travs de estos orificios de clavijas se

pegado sobre la que llevar a cabo una madera estrecha

bandeja. Sobre esta camilla, Dibujo-

bordo, o de carteras se coloca.

CARBN Y CREYN. 5

Tablero de dibujo.

LA BASE.

Esta placa est hecha de cualquier madera clara, y debe medir unos 20x24 pulgadas cuadrado, y ser tan delgada como se puede hacer sin deformarse.

6 DIBUJO EN

En lugar del dibujo a bordo, muchos

artistas prefieren utilizar una gran mesa de trabajo

cartera hecha con cubre suficientemente rgido para

servir de base en el dibujo, mientras que

su conveniencia como un receptculo para la re

servir hojas de papel y el trabajo terminado

es obvio.

La cartera de la que es ahora la mayor parte de

uso, se cubre generalmente. con suave

papel moteado exterior, y deben ser grandes

suficiente para mantener sin doblar la REG-

lares hojas de papel carbn de lea; 20x24

pulgadas sern suficientes para esto.

EL PAPEL.

Hay un gran nmero de variedades de

carbn y papel crayn, algunos lisa,

algunos spera. Para propsitos ordinarios, tales

como la realizacin de estudios y la vida dibujos, los

papel carbn de lea en bruto francs es el mejor.

Que se utiliza en las escuelas francesas es de dos

tipo; el ms spero se llama la '' Miche-

vamos "papel, y la otra se conoce como

'' Lalanne. "Ellos son, sin embargo, muy sim-

Ilar en la textura, y, o bien uno servir

CARBN Y CREYN. 7

el propsito. stos vienen en hojas de

tamaos uniformes, con un costo de tres a seis

centavos de dlar cada uno.

Para dibujos ms cuidadosas, como

retratos finamente acabados en carbn vegetal y

lpices de colores, un papel ms caro es ser

preferido. Esto viene en mucho mayor

hojas y debe ser estirado antes

utilizando.

Papel creyn spera de Whatman es

entre los mejores para este propsito. en todos los

casos, tanto para los estudios y termin porcin

rasgos, el papel blanco, por lo general un

amarillo-blanco, siendo preferible con la fiebre catarral

blanco.

Cmo estirar PAPEL.

El papel se estira y se monta para este

trabajar de la siguiente manera: Un simple

marco de madera se hace una o dos pulgadas

de ancho y tres cuartos de una pulgada o

ms de espesor, de acuerdo con el tamao

del dibujo a realizar. esto es

cubierto con tela de algodn se extenda como

ajustado posible y tachuelas a lo largo del

8 DIBUJO EN

cuatro lados. La tela se dio la vuelta y

tachuelas en el exterior de la camilla,

no en la cara de ella, que debe presentar

una superficie perfectamente lisa y plana.

El papel de haber sido cortado el buen

tamao, es decir, lo suficientemente grande como para encender sobre

casi una pulgada por todos lados, se amortigua

en el lado equivocado. Para ello toma un

pao limpio empapado en agua fra, a sentar las

papel plano sobre una mesa y pasar el pao

rpidamente por toda la superficie, mojando se

uniformemente.

Tenga a mano una buena pasta de harina y

poner esto en todo el borde del papel

por alrededor de una pulgada. Ahora comenzar a propagarse

el papel, mientras que todava hmedo de la cloth-

camilla cubierta, comenzando en la parte inferior

y trabajando hacia arriba, suavizacin cuidadosamente

cin con las manos todos los pliegues o aire

burbujas. Voltee y presionar hacia abajo el

bordes del papel que han sido

cubierta con la pasta, que mantienen hasta

se adhieren a la tela, y cortar una forma de V

pieza de cada esquina del papel, por lo

que se plegar sobre cuidadosamente.

Carboncillo y lpiz de color. 9

Esto toma tiempo y experiencia para hacerlo

bien, pero vale la pena, para crayn

retratos especialmente.

Para los estudios ordinarios y dibujos, la

Michelet papel o Lalanne fijado a

la cartera o el dibujo a bordo con el pulgar

tachuelas es ms que suficiente.

Carbn vegetal.

Hay muchos tipos diferentes de carac-

carbn ofrecido por los concesionarios. Todo lo que es sario

sario, sin embargo, es una calidad media de mejorado

carbn portado, tales como los Fusains Ven-

itians, con un costo de 30 cts. una caja de cincuenta palos.

Finer y tipos ms caros son los

Conte y Rouget carbn

CREYN.

Entre los diversos fabricantes de

lpices de colores que ms generalmente preferidos por

artistas es el crayn francs Conte. Este

viene en varios nmeros, y es ser

tenido en dos formas. En primer lugar, la madera

lpices, que son muy convenientes, y

de nuevo, los cortos palos de crayn negro,

10 Dibujo en

que se venden por docenas. estos son

mucho ms barato que los lpices, y son

fijado en un soporte durante el uso. El

Conte crayn N 2 es suficiente para todos

propsitos, por lo tanto, no es necesario

tener los varios nmeros diferentes tan a menudo

recomendado.

Otro tipo de lpices de colores tambin es utilizado por

algunos artistas, adems de la crayola palo.

Esta es una multa, negro, lpiz de color en polvo,

llamado el '' crayn salsa ", y viene poner

en pequeos casos de estao. Es muy til

cuando son necesarias grandes masas de oscuridad,

y se frota con un tocn, mientras que el

lpices de colores de palo y palos de carbn son nitidez

ened a un punto antes de usar.

Los tocones estn hechos de cuero de diversas oi,

gamuza piel y papel. El ms uso-

ful en carboncillo y dibujo a lpiz son la

tocones de papel, que se encuentran a

responder a cada propsito. Los tocones de papel

vienen en dos formas; primero, el gris, spero

tocones de papel con puntos en ambos extremos;

stos se hacen en varios tamaos, desde el

ms pequeo, que mide slo alrededor de uno

CARBN Y CREYN.

II

cuarto de pulgada de dimetro, hasta los

medir una pulgada y ms.

TOCONES.

12 DIBUJO EN

La otra forma de tronco de papel, conocido

como el difumino, est hecho de tiras de papel

laminado a un punto como derrames, y se vende en

paquetes de una docena de unos pocos centavos. Algunos

artistas prefieren estos, pero para propsito general,

plantea, el mun de papel de dos puntas es

lo mejor. Alrededor del seis de estos son sario

Sary: dos grandes, dos medianas y dos

las ms pequeas; porque es siempre mejor

tener un duplicado limpia de cada tamao.

PAN.

Una oferta de la parte blanda de su casa-hizo, si es posible, o un buen pan de panadera ordinaria, un da de edad, es indispensable. esto debera no tiene ninguna mantequilla, leche o incluso, en su composicin, de lo contrario ser engrasar el papel, que, naturalmente, debe ser evitado, como manchas de grasa son los ms difciles de superar venir.

El pan se utiliza para frotar a cabo carac- carbn o crayn, borrar errores, y para sacando luces de una masa de oscuridad. La miga suave se enrolla entre la los dedos hasta que un punto se forma, y luego

CARBN Y CREYN. 1 3

aplicada al papel. Es sorprendente

qu efectos brillantes se pueden obtener

Mediante este sencillo proceso; su pleno

recursos slo pueden ser entendidos por prctica

Tice.

LOS TRONCOS DE GOMA.

Este consiste en una larga, estrecha barra de

fina de goma del artista, de tierra a un punto en

cada extremo. Se utiliza para frotar a cabo pequea

lugares en los lugares donde el pan no puede

ser tan fcilmente administrado, y donde una ms firme

se necesita punto.

Tambin es til en el modelado de los detalles finos

de las caractersticas, y en lugares donde el

superficie del papel que se est llevado por caucho

Bing, el pan no actuar de manera satisfactoria.

Estos cuestan entre cinco y diez centavos cada uno,

segn el tamao.

TRAPOS.

Una multa, trapo de algodn suave es uno de los

la mayora de los complementos importantes a nuestro equipo, como

es imposible trabajar sin uno. El

trapo se utiliza a veces para desempolvar carbn

14 DIBUJO EN

desde el papel, y si el carbn tiene

no ha utilizado muy fuertemente, el trapo con frecuencia

suficiente, ni pan ni goma bienestar

necesario.

Un trapo tambin es til cuando se ejerce demasiada

carbn o lpiz de color se ha frotado en una

tono.

Digamos, por ejemplo, una sombra AP

peras demasiado negro. Se pasa un trapo suave

suavemente sobre la superficie, teniendo cuidado de no

frotar con demasiada fuerza, y la carac- superfluo

carbn o crayn se desprender, dejando un

hermoso tono suave de calidad mucho ms ligero atrs.

Este tono puede, por supuesto, se oscurecer algo, o trabajado sobre de cualquier manera deseada.

El trapo se utiliza a menudo en esbozar paisajes, para difundir una, incluso tinte suave para el cielo. Muchos artistas prefieren a un tocn para este propsito. Una multa, dn suave

trapo tonelada se enrolla en un rollo largo, liso, y se aplica ligeramente a la superficie de la

papel.

El carbn puede ser en polvo, de tal un caso si se utiliza el '' crayn salsa ".

Voluntad de carbn, por supuesto, al frotar, y dibujos quedar manchadas y desfiguradas si dejado sin proteccin. Por esa razn, es costumbre '"arreglar" el dibujo por la AP-plicatura de un poco de preparacin a su superficie.

Esto se debe hacer con mucho cuidado, y slo los mejores materiales deben ser utilizado para este propsito. Amateurs y a veces los estudiantes se esfuerzan por fabri- fijador facture por s mismos de goma laca y alcohol. Esto puede tener xito al fijar el dibujo, pero va a ser muy responsable de convertir el papel amarillo en el tiempo. Artistas, por lo tanto, prefieren comprar un mejorado fijador portado, que se hace por una fiabilidad fabricante capaz. Que ms general en uso, y que hemos encontrado por ex experiencia de estar en todos los sentidos satisfactorios, es el Fixatif Rouget, que viene en botellas de vidrio de buen tamao, con un costo en las tiendas cincuenta centavos cada uno.

l6 DIBUJO EN

Hay dos mtodos de fijacin de dibujo Ings. En primer lugar, aquel en el que el fijador es

aplicada a la parte posterior del dibujo. Este es preferido por algunos artistas; y el

Estudiantes franceses, que son slo ansioso para preservar sus dibujos, y sin re gard al cambio de color en el papel, utilizar la leche, con la que se lavan sobre el espalda del dibujo.

En los casos en que un gran diseo o car- toon est hecho con carboncillo para temporal El uso, de esta manera responder a la perfeccin, siendo mucho menos caro que el otra. El fijador Meusnier, que es importado por todos los distribuidores, tambin se aplica a la parte posterior del papel con un cepillo grande. El otro mtodo, y que generalmente preferida, es aplicar el fijador a la superficie frontal o del dibujo.

Este proceso debe ser, por supuesto mandato edad con cuidado, ya que demasiada voluntad fijador hacer que el carbn para funcionar en vetas, mientras que muy poco har que se desprende en algunos puntos.

El fijador para aplicar a la superficie

CARBN Y CREYN. 1 /

del dibujo se pulveriza a travs de un vaso

atomizador soplando a travs de un tubo

mientras que el otro se apoya en el cin botella

que contiene el lquido.

Estos atomizadores se venden por todo el arte

distribuidores, y pueden tener de la ms simple

y tipo ms barato hasta los

representado por un aparato bastante costoso.

El ms barato se componen de dos tubos pequeos

de vidrio, sealado en un extremo y recta

en el otro. Estos estn conectados por

dos bandas de metal, que a su vez son

sujetan entre s por una pequea bisagra o

pivote.

Este est dispuesto de manera que los dos tubos

de vidrio de satisfacer en un ngulo recto, la pequea

extremos puntiagudos que entran en contacto, pero con el fin de

dejar ambos orificios abiertos.

'Uno de los extremos, como ya se mencion, es ahora

colocado en el fijador, mientras que a travs de la

otra el aliento se sopla. esto provoca

el lquido para montar en el tubo inferior y

disolverse en una nube de aerosol que es

tan ligero que no se desprenda el delicado

partculas del carbn y an lo har

l8 DIBUJO EN

adjuntarlos firmemente al papel, por lo que

frotamiento ordinario no borrar el dibujo

ing.

Gran cuidado se debe tomar en la voladura

a travs de un atomizador para hacer la respiracin como

ms constante posible, evitando corta, desigual

bocanadas. El atomizador no debe considerarse tambin

cerca para permitir que las partculas se vaporizan

suficientemente, o bien el fijador se ejecutar

en arroyos y arruinar el dibujo.

Una vez ms, si se mantiene demasiado lejos, que se evapora

demasiado, y dejar de fijar el carbn

en absoluto.

Los vaporizadores ms caros, mientras

llevado a cabo en el mismo principio, son apoyo

recorran con aire de una o dos veces

globos de goma o pelotas, que tienen la

ventaja de transmitir el aire en un

flujo regular, y uno es as salvaron la

la fatiga de soplado con la boca,

que, en caso de un dibujo grande, se convierte muy tedioso.

Estos atomizadores se hacen generalmente con tubos de metal, que se convertir

obstruido e intil a menos que se lavan a cabo despus

CARBN Y CREYN. I9

usando cada vez, con agua tibia. El

atomizadores de vidrio simples tambin deben mantenerse

limpiar de esta manera, ya que son muy fcilmente

roto si un pin se utiliza para limpiar el

aberturas, y el ms mnimo descanso en el

juntas las hace intiles.

EQUIPO PARA DIBUJAR.

El carbn vegetal es utilizado por los artistas para bosquejos

cin de puertas con preferencia a cualquier

otros materiales, como por sus medios, rpida

se obtienen resultados y efectos grandes pro-

producido con relativa facilidad.

Como nunca se sabe cunto tiempo un vagabundo

ser necesario antes de que el sujeto propio

o aparece vista, es bueno hacer todo

cosa tan compacto como sea posible.

Un pequeo caballete dibujo que puede ser

reducido a un haz delgado de palos es con-

considerarse indispensable por algunos, pero como este

es bastante difcil de llevar, la mayora de los artistas

preferir un bloque.

EL BLOQUE O PAD.

Este consiste en un nmero de hojas de

20 DIBUJO EN

papel carbn de lea, cortar exactamente el mismo tamao ",

establecido juntos y presionado de modo que en gran medida

reducir el volumen del papel en su ordenanza

forma nario. Estos forman un bloque o tabla

de la sustancia y la firmeza suficiente para que sea

celebrada cmodamente sobre las rodillas mientras

esbozo.

El upperteaf se utiliza para el dibujo,

y se afloja despus con una navaja

pasa alrededor de los bordes, que se celebran

junto con una banda de papel. Esta hoja

luego es fcilmente separada del bloque,

y se fija es dejado a un lado, mientras que otro

dibujo se inici en la hoja limpia

expuesta en la parte superior del bloque.

Estos bloques se pueden comprar ya

preparado a cualquier buen marchantes de arte en motivo

nable precios, que varan de acuerdo con

el tamao y la calidad del papel.

Un bloque hecho de carac- francs ordinaria

papel de carbn medir 4 pulgadas ^ x6 costes

al por menor, 25 centavos de dlar. Un pequeo bloque como

esto slo es bueno para bocetos bolsillo y

notas. Un tamao ms til es 6x9, que

Se puede obtener por 35 centavos.

CARBN Y CREYN. 21

A uno an mayor, la medicin de 10x14,

puede ser adquirido por 70 centavos. cualquier cosa

ms all de esto debe ser hecho a la medida, y

ser en ese caso ser ms caro en pro

porcin.

Un pequeo taburete de campaa es necesario el

bosquejar equipo, y esto debe ser hecho

lo ms ligero posible. Estos estn hechos

en diversas formas, con el fin de plegar como

firmemente como sea posible, y son proporcionados por

todos los distribuidores a partir de cincuenta centavos de dlar para arriba.

Algunos incluso se encuentran combinados

con el caballete dibujo. Estos son muy

conveniente, que se realizan en un modo compacto

formar como para ocupar muy poco ms de espacio

que sea un caballete o taburete de campaa separ-

tamente.

Tal aparato cuesta $ 5.50 al por menor.

El pequeo, de caballete plegable ligero para bosquejos

cin, que est a slo 4 1-2 pies de alto, los costos

$ 2.50, mientras que un taburete que se encuentra en

tres patas cuando se abre y se pliega en el

forma de un bastn grueso se pueden comprar por

$ 1.00.

22 DIBUJO EN

EL PARAGUAS.

Un bosquejo no puede ser fiel a la naturaleza

estudiado andcarefully, con el sol brillando

en los ojos de uno o sobre el papel; es

por lo tanto, bien como para ser provisto de un

paraguas.

El paraguas dibujo es generalmente

de cremosa dn gris blanco o muy claro

tonelada. Es as que se construye como ser separado

desde el palo largo sobre la cual se ar-

oscilado cuando est en uso, este se pegue

estando dividida en dos o ms partes, accin

acuerdo a su longitud. Estos son ar-

a distancia para encajar en uno al otro firmemente, la

inferior extremo que termina en un hierro largo y afilado

punto que se va a plantar en el suelo.

El paraguas s est amueblado con una

ms bien corto mango, y est unido a

el largo bastn por una junta de tornillo mvil

que permite a su ser dispuestos en cualquier

ngulo necesario para proteger el dibujante

del sol.

Todo el equipo completo con agua

paraguas guinga prueba cuesta $ 8.00.

CARBN Y CREYN. 23

El palo de plegado largo se vende separ-

tamente. Esto es 6 ft. Alta con un ajuste

conjunta capaz de que cualquier paraguas ordinaria

se puede fijar. Estos cuestan alrededor de $ 3,00 ^

Una caja de lata larga y estrecha con composicin

departamentos completa el atuendo. Este

sostiene el carbn, crayn, tocones, pan,

trapo y de goma. El carbn de lea y cray-

el debe estar siempre mantienen encerrado en su

compartimentos separados, o en su defecto, en

respectivas cajas, ya que, si se deja golpear

alrededor libremente en la caja, que lo harn el suelo

el tocones, goma y los trapos.

En el documento se utiliza generalmente en esbozar

bloques es el grado normal de carac- Francs

papel de carbn con una superficie spera ya

mencionado. Este trabajo viene en una variedad

de tintes, siendo el ms popular el crema

blanco y el gris. El libro blanco es

generalmente preferido para los estudios serios cin

Rotatorio cuidado dibujo y exactitud de

valor.

Algunos artistas, sin embargo, prefieren utilizar

papel marrn gris o la luz en el dibujo,

como si uno es hbil resultado muy eficaz

^

^ 4 DIBUJO EN CARBN Y CREYN.

puede obtenerse con poca mano de obra por

usando el tono local de la de papel para la

medias tintas, frotando rpidamente a la sombra

con carbn o lpiz de color, siendo ambos alguien

tiempos utilizados.

Las luces altas son luego tocaron inteligentemente

con tiza de color blanco o pastel. chino

pintura blanca-color del agua es a veces sub-

sustituido para la tiza en poner en tales

luces. Tiene la ventaja de ser

ms permanente en una forma que la tiza

frota apagado, pero en el curso del tiempo, esta

pintura blanca as utilizado tiene la tendencia a girar

amarillo, especialmente si el dibujo se cierra

en un libro o se mantiene desde el aire.

Por otro lado, la tiza blanca se

volver amarillo si fijo, por lo que las altas luces

no se debe poner en el boceto hasta que est

todo terminado y fija, que es, por supuesto

una desventaja para el artista que desea

para estudiar las relaciones de sus tonos como l

ganancias. Este mtodo se explicar

extensamente ms adelante.

CAPTULO III.

PRACTICA PRIMARIA.

Para aquellos que nunca han tenido ningn ex

experiencia alguna en el dibujo, lo mejor es

para comenzar con las lneas rectas. esto es

especialmente necesario en el caso de nios

Dren, el primero que se debe ensear a controlar

la mano antes de seguir adelante.

El siguiente paso es dibujar lneas curvas

que representa la mitad de un crculo.

De este proceder a dibujar ngulos,

crculos, cuadrados, y otra tan simple

formas en esquema, hasta que los msculos de la

mano han aprendido a obedecer la voluntad.

El sistema que queremos ensear es primero

comenzar de esta manera, a continuacin, para avanzar gradualmente

aliado copiando algunos dibujos sencillos,

ejecutado en el mtodo moderno, hasta

el uso de carbn y creyn es Thor-

entendido a fondo.

26 'DIBUJO EN

Estos dibujos deben ser progresivas,

comenzando con las caractersticas en diferentes

posiciones, y que conduce gradualmente a la

cabeza completa, pies, manos, torso, etc, hasta que la

se alcanza la figura de longitud completa.

Por este tiempo el dominio suficiente voluntad

se han alcanzado para permitir al estudiante

dejar a un lado la copia y proceder a

dibujo del molde, cuando el mismo

Se deben observar los estudios progresivos

hasta que una base suficientemente minuciosa

en el dibujo se adquiere para justificar la

paso final de dibujo del natural, que

es el ms difcil, aunque el ms in-

teresante de todos.

En vista de estas necesidades, una serie

de estudios realizados en carboncillo y lpiz de tener

ha preparado para acompaar a este volumen.

Estos deben ser cuidadosamente copiados, accin

acuerdo con las instrucciones dadas.

ARREGLO DE LUZ.

Antes de empezar a dibujar, si

de copias, del yeso, o de la vida,

CARBN Y CREYN. 2J

es ms importante que la habitacin sea

debidamente iluminada.

Si es posible una luz debe ser al norte

seleccionado, aunque eso no es abso-

tamente necesario, es, sin embargo, la mayora gene-

Rally preferido por los artistas, como la luz

es ms estable, y menos influenciada por la

los rayos directos del sol. No debe haber

sin luz cruz, la luz procedente de uno

nica direccin; Por lo tanto, si hay

varias ventanas en distintos lados de un

habitacin, todos deben ser oscurecidos mientras trabajo

ing excepto los que en un lado.

Esta luz debe ser tan dispuesto como para

venir desde arriba en vez de desde abajo,

y si la ventana es larga, cortina

fuera de la parte inferior, de modo que la luz comienza

cerca de seis pies del piso. Si ms

de una persona est trabajando en la misma

sala, varias ventanas del mismo lado

son adrnissible. Si, sin embargo, un estudio

se construan expresamente para este fin,

la luz ideal sera una gran, gran

ventana lateral, que se extiende de seis a diez

pies a lo largo de la pared, comenzando en el suelo

28 Dibujo en

y llegar hasta el techo, donde es

unidos por un skyHght, que est dispuesto

con una cortina ajustable, de modo que puede

slo ser descubierto cuando sea necesario. en el

misma forma la mitad inferior de la ventana

debe ser cerrada con cortinas hasta una altura de

seis pies para propsitos ordinarios. el conjunto

longitud de la ventana a veces es til

en la simulacin de un efecto de fuera de la puerta

luz.

Algunos pintores famosos han tenido estudios

construida enteramente de vidrio, para que pudieran

tener todas las ventajas de trabajar en el

aire libre sin la exposicin. ajuste

cortinas capaces daran vuelta la casa de cristal

en un estudio ordinario en la puerta, con cin

luz convencional. Pocos de nosotros estamos tan lucro

afortuna- como para comandar estas comodidades,

y la verdad nos obliga a admitir que

que no son estrictamente necesarios para la buena

trabajo.

Como w ^ e ya se ha indicado, el caballete es

ahora universalmente adoptada por el dibujo, como

as como la pintura, en lugar de la antigua met

ods, Avhich necesitado inclinado sobre un

CARBN Y CREYN. 2 ^

tabla. La placa que va a copiar tambin se coloca

en posicin vertical, en la misma posicin vertical que

sera ocupado por un yeso o una modelo en vivo,

de modo que, incluso en esta formacin elemental,

el ojo se acostumbra a mirar tural

ralmente del objeto o estudio siendo

copia en el documento sobre el caballete.

Cuando se prepare para dibujar, el caballete

debe ser colocado en frente de la ventana

y dispuesto de modo que la luz se

por detrs, y caer sobre la izquierda

hombro del trabajador.

Dos o tres hojas de papel carbn

ahora estn firmemente sujetado a la cartera

o el dibujo a bordo, las cuales en ningn caso

ser menor que el papel, pero an ms grande,

proyectar al menos la mitad de una pulgada ms all de la

Tamao Regular '' Lalanne "o '' Michelet"

hojas.

Para fijar el uso de papel ordinario plana

bronce con cabeza de tachuelas de papel, poniendo una en

cada esquina, y una en cada lado betw ^ een,

haciendo seis en total. Las dos hojas de

de papel debajo de la utilizada para dibujo

ING se lo coloca con el fin de hacer una ms firme

30 DIBUJO EN

y el fundamento ms suave que podra ser

obtenido mediante la difusin de una sola hoja

directamente sobre la superficie dura de la

tabla de madera o de cartera, donde cualquier

crack, nudo, arruga, ni otra imperfeccin

mostrara a travs de cuando se frota con

el mun.

Esta disposicin es de gran de importaciones

ancia, y nunca se debe descuidar.

Para el beneficio de los principiantes reales,

vamos a comenzar con el dibujo de

lneas rectas, que no es tan fcil

como podra suponerse.

Lneas rectas.

El fundamento de la habilidad tcnica en

dibujo de muchos tipos, especialmente el carac-

el carbn y el punto de crayn, lpiz y tinta, y

lpiz, depende del poder de hacer

lneas con correccin y destreza; y

aunque ms tarde, en el dibujo y la pintura,

wedearn para ver slo por la forma, casi por

enteramente descartando la lnea en s, sin embargo, este

la formacin temprana de la mano a menudo da

la firmeza y la garanta del tacto para la

CARBN Y CREYN. 3 1

pincel pintor s que de otro modo podran ser

querer, y es en muchos aspectos se senta ser

valioso.

Para comenzar la prctica del dibujo recta

lneas, primero hacen dos puntos de varias pulgadas

aparte, digamos, unos tres centmetros de

un punto a otro. Deje estos puntos en

primero ser perpendicular, uno de ellos directamente

encima de la otra.

Enfocar el carbn a un punto y

dibujar lentamente desde la parte superior a la inferior

sealar varias veces, al principio sin real-

tocar aliado del papel, para acostumbrar a la

ojo a la distancia; a continuacin, hacer que el real

lnea entre los dos, teniendo ligeramente sobre

el papel y haciendo una lnea de uniforme

de espesor.

Hacer estas lneas en filas paralelas a

entre s y alrededor de una pulgada de distancia, pngase en

conti- el ejercicio hasta que son capaces de

hacer lneas verticales perfectamente rectas.

El siguiente ejercicio consiste en el dibujo

lneas horizontales de la misma manera.

Despus de esto, las lneas oblicuas deben ser prctica

ticed, inclinando en diferentes direcciones.

^ - ^ De TITM

[TJII7BIISIT7]

32

DIBUJO EN

Recuerde que ningn fallo, la medicin

o ayudas mecnicas de todo tipo han de ser

uso que se hace de, siendo el objeto de entrenar el ojo

y de la mano. -

Lneas curvas.

Las lneas curvas son, por supuesto, ms cultad

culto que derecho para aquellos que son en-

enteramente inexperto. Comienza a dibujar estos

haciendo que los dos puntos en el primero como para el

lnea recta; conectar estos puntos con una

lnea muy ligero y, a continuacin, a travs de la

centrar dibuje otra lnea en ngulo recto,

dividiendo la primera exactamente en dos. Este

lnea, que se proyecta desde un solo lado, debe

ser exactamente la misma longitud que la mitad de la primera

lnea por lo tanto

CARBN Y CREYN. 33

A continuacin, conecte el extremo de estas lneas

con una lnea curva que se extiende desde uno

terminar al centro y de all a la otra

fin. Cuando la prctica ha permitido a la

estudiante dibujar estas curvas correctamente,

las lneas rectas se omiten y la

curvas dibujadas slo desde un punto a otro.

Que este simple ejercicio se repetir por

dibujar las curvas en todas las direcciones.

Cuando el alumno es capaz de dibujar tanto

lneas rectas y curvas tanto con facilidad

que ya se ha ganado un paso importante '

Despus de esto, las formas simples deben ser

dibujado a grandes rasgos, el uso de dichas copias como

120 estudios en mano libre, llamados '* Cmo

Dibuja, "por Chas. Ryan, con un costo de 25 centavos,

publicado por Cassell & Company.

Una caja de bloques siguiente deber tomar la iniciativa

curado, que se venden por marchantes de arte para

el propsito, y el estudiante deben empezar

con las formas ms simples y dibujarlos

de la naturaleza, a grandes rasgos en un primer momento, progreso-

ing gradualmente a formas ms complicadas.

El siguiente paso es el sombreado, que se realiza

al principio en la forma ms sencilla. El

34 DIBUJO EN

esquema esbozado en las proporciones

se comprobado que es correcta y la

sombra y la luz se dividen en dos

grandes masas sin detalle y bloqueado

en la forma ms amplia posible, de acuerdo con la

mtodo da en las pginas siguientes.

Aprenda a comenzar un dibujo correctamente y

el acabado ser bastante fcil, siendo

simplemente una cuestin de prctica, cuando una vez

la forma de trabajo se entiende.

Con qu frecuencia vemos expuestos para la venta y

en dibujos de exposiciones y pinturas elab-

orately finaliz de que el dibujo es

tan defectuosa como para hacerlos intiles.

Estudiantes ^ por lo tanto, que son a fondo

en serio debe ser el contenido de posponer

toda idea de terminar en primer lugar, que ocupa

a s mismos en los estudios preliminares con

correccin de contorno y slo la proporcin.

Por esta razn, cuando las sombras son

bloqueada en trminos generales y el AP dibujo

peras sean lo ms cerca de la verdad como puedas

hacerlo, ponerlo a un lado y tome alguien

cosa un poco ms difcil y llevarlo en

al mismo escenario sin procurando

CARBN Y CREYN. 35

elaborarla. De este modo continuar con su prctica,

siempre progresando hasta que sienta equipada para

iniciar el estudio de la cara humana y

forma, que es, como hemos dicho, la mayor parte

Lo difcil en el arte.

SEGUNDA PARTE.

CAPTULO IV.

FORMA DE TRABAJO.

Aquellos que ya han tenido suficiente

prctica en el dibujo cin primaria

dicated en la primera parte, se puede, por supuesto,

omitir las pginas anteriores, y comenzar a las

una vez con los estudios preparatorios de la

rostro y su figura, que son BE- necesario

tanto proceder a la elaboracin del modelo.

Estos estudios constan de ocho placas,

cuidadosamente preparado por el autor, de acuerdo

cin a los mtodos modernos de carbn

dibujo a lpiz y ahora emplea en todo

grandes escuelas de arte tanto en Europa como nuestra

propio pas.

Al copiar cuidadosamente estas placas en

CARBN Y CREYN. 37

su orden regular, el estudiante aprende el

mtodo de uso de carbn vegetal y lpices de colores, por lo

como estar perfectamente familiarizados con estos

materiales y sus recursos antes de

empezando a trabajar desde la Naturaleza; la

diseo tambin es familiarizar al ojo

con el dibujo de construccin y pro

porcin de la figura humana de antemano,

por lo tanto disminuir materialmente las dificultades

de dibujo del natural. El mandato general de

ner de trabajo es el siguiente: -

Organizar la luz, colocar el caballete en

posicin, y fijar el papel carbn de lea para

la mesa de dibujo o de la cartera de la manera

ya se ha descrito. Vamos a suponer que el

sujeto a ser dibujado es una cabeza. primera

hacer una pequea marca o un punto en el papel

con su carbn, para mostrar donde la parte superior

de la cabeza vendr. A correspondiente

dot indicar la parte inferior de la cara

o la barbilla, mientras que una marca en cada parte

mostrar la anchura de la cabeza.

Antes de empezar a dibujar una lnea, stas

marcas se sugieren si el jefe sea

correctamente colocado en la hoja. ver que

38 DIBUJO EN

no haya demasiado espacio a cada lado,

y que la cabeza no es demasiado alta o demasiado baja.

Si estas precauciones prehminary ser

descuidado la cabeza se puede colocar ms

torpemente; demasiado hacia un lado u

de lo contrario mal, y el error no sea

se dio cuenta hasta que el dibujo sea casi Finlandia

ished. La importancia, por lo tanto, de

colocar adecuadamente la cabeza en primera no puede

ser sobreestimado.

La posicin que se decidi, la salida

lneas estn ligeramente esbozado con mucho,

lneas de barrido, siguiendo al general

direccin de la cabeza sin ninguna atencin

cin en un primer momento a los detalles de cualquier tipo. Deje

estas lneas junto determinan nar ovalada

descrito por la cara, dibujando al mismo

tiempo de las lneas de la garganta y comprobable

ing la accin del cuerpo en relacin con

la cabeza por uno o ms largo, de barrido

lneas a travs del busto del hombro a

hombro.

A continuacin dibuja una lnea con el carbn

punto a travs del valo de la cara donde

el cabello encuentra con la frente, uno a travs

CARBN Y CREYN. 39

el centro de los ojos, uno en la

base de la nariz, a travs del centro de la

boca y el punto ms bajo de la barbilla.

Estas lneas determinan las proporciones

de la cara, y se dibujan muy ligeramente

con el carbn, afilado a una multa

sealar, ya que se borran cuando las caractersticas

se dibujan. Luego proceda a colocar el

caractersticas de estas lneas, bloquendolos en

slo en sus formas generales en un primer momento con

muy pocos detalles, y dibujar estas formas como

ngulo recto como sea posible, en busca de ngulos

y evitando curvas.

Si es fcil de convertir ngulos en curvas en

terminar un dibujo, pero si empezamos

con curvas que no tenemos nada que depender

a, y el dibujo pierde fuerza,

convirtindose suave y dbil al final.

Despus de haber comprobado que las caractersticas

estn en el lugar correcto, volver a la salida

lnea y traer que en forma, aunque

sin tratar de terminar con cuidado an.

El siguiente paso es bloquear en el

sombras en sus formas generales, dividiendo

ing toda la cabeza en dos distintos

40 DIBUJO EN

masas de luz y sombra. Para ello,

hacer una tenue contorno de la forma exacta de

las sombras que debern cumplir los

la luz; Ahora rellenar con carbn todo

la masa de sombra dentro del contorno,

toma ^ ne plana, incluso el tono de con- oscuro

variacin de sombra. Para ello dibujar el

carbn vegetal en lneas rectas paralelas ligeramente

oblicua, casi tocndose entre s, hasta que

toda la sombra est cubierto. Ninguna en especial

cuidado necesita ser tomado en poner en estos

lneas, como el objeto principal es conseguir la

papel suficientemente cubierta con el carac-

carbn. El mun de papel ms grande es ahora

utilizado, para unir a estas lneas de carboncillo en

un tono plano de oscuridad.

El mun se mantiene en los dedos, por lo que

alrededor de una pulgada de la punta se encuentra en la

papel, no slo el extremo de la punta. con esta

el carbn se frota hasta que no hay lneas

aplicacin '^ ar, slo un simple, incluso el tono de oscuro

llenar el contorno de la sombra.

Ponga en los ojos, nariz, boca, etc, y en

de la misma manera el dibujo de la forma de la

sombra general, primero sin ningn detalle,

CARBN Y CREYN. 4I

como ya se ha mencionado, y la puesta en el

tono plano con el carbn y el mun.

Cuando los principales sombras son, pues,

establecido, bsquelo en la cabeza desde una distancia

y ver si las proporciones son correctas. cualquier

error se ve fcilmente en esta etapa,

y debe ser corregido inmediatamente antes

de continuar.

Para corregir una lnea o borrar el carbn

de cualquier manera, utilizar la miga o parte blanda de

pan duro. Esto se hace tomando una

pequea pieza entre los dedos, y roll-

cin en una pequea bola, luego darle forma

a un punto. Asegrese de que el pan no es demasiado

fresca o hecha con mantequilla, como el pan grasienta

arruinar el papel, de modo que es imposible

para trabajar muy bien en l. Si, sin embargo, tales

una mancha de grasa se hace evidente cuando el

dibujo es algo avanzado, puede ser

subsanarse en el acabado, tocando cuidadosamente

plenamente con un lpiz puntiagudo, y

frotando con un tocn de caucho en punta;

trabajar con ambos alternativamente, haciendo

finos, pequeos toques, hasta que el punto es an

en el tono con el resto.

4-2 DIBUJO EN

Al utilizar el pan, no presione con fuerza;

si el carbn o crayn no vendrn

ojff, utilice el mun de goma con punta.

En el que se en una masa de sombra, si es demasiado

mucho carbn consigue en el papel, de manera que se

convertido en un inconveniente, lmpielo ligeramente

y uniformemente con un trapo ^ otton suave, y si

a continuacin, el tono es demasiado clara, trabajar en l

de nuevo con carbn vegetal, como antes, utilizando el

tocn de la misma manera hasta que se convierte

el tono adecuado.

En cabezales de trabajo, estudios de la vida, etc, en

carbn de lea que es la prctica en todas las grandes

escuelas de arte para terminar con cray- negro

sucesivamente. El crayn no se toca, sin embargo,

hasta los shad'ows estn puestas en ^ nd el

proporciones encontr que ^ correcta. El

efecto conjunto est bloqueado en en el camino

ya se ha descrito, el lpiz es tomado

y los dos materiales utilizados juntos en

primero, segn sea necesario, de la siguiente manera:

El contorno, que se ha esbozado

con carbn vegetal, que es ahora con mucho cuidado

dibujado con un lpiz Conte finamente sealado

No. 2. Primera polvo OFT del carbn un poco

CARBN

^^> De TH

con un trapo hasta que el outlm ^ ^ lii fffuTlight,

aunque fcilmente visto, y no hacen el

crayn esquema demasiado oscuro y grueso.

Siguiente proceder a bloquear en el cabello con

carbn vegetal. Haga esto en un primer momento en el simple

masas de luz y sombra, frotando en el

carbn vegetal en lneas cercanas al principio, as como a

as cubrir el papel y, a continuacin, utilizando la

tocn de hacer una plana, incluso el tono.

Si el pelo es oscuro, cubrir la masa de luz

con un tono general de color gris claro, con

el carbn muy a la ligera y frotndolo

plana con el mun como antes. Si el pelo

es la luz, poner en un tono ms dbil de la oscuridad

masa y un tono muy delicado sobre el

masa ligera. No trate de ver cualquier

luces reflejadas o pequeos detalles por el momento.

Habiendo la cabeza ahora bien empez, nos

proceder a realizar en al poner en la

medias tintas que conectan las masas de

la luz y la sombra en toda la cara. hacer

esto con un papel limpio, de tamao mediano

mun arrastrando el carbn de lea de la

la sombra sobre la luz. No ponga ningn

nuevo carbn de lea en los tintes para el medio, ya que es

44 DIBUJO EN

muy importante que se mantengan luz en

primero. Mantenga un mun limpio siempre a mano

para medias tintas delicadas, y nunca usar un

uno viejo.

El rostro se comienza a modelar y buscar

ronda, y se lleva ms adelante por put-

ting en los detalles oscuros de la sombra y la

sacar luces reflejadas con pan.

Las caractersticas se ponen en forma,

usando el carbn de lea de punta afilada y un

pequeo mun.

En esta etapa se toma el crayn

de forma permanente y el carbn puso

un lado.

El crayn Conte No. 2 agudiz a un

punto fino se frota todo la masa de

sombra ya puso en con carbn vegetal y

se suaviza despus con el mun en el

manera ya descrita, el carbn de lea

y crayn juntos produciendo un her-

Ful calidad del tono.

Djame aqu mencionar que algunos artistas

prefieren utilizar el lpiz salsa para poner

en grandes masas de oscuridad, como sombras,

pelo, cortinas, etc El estudiante debe

CREYN CARBN ANp. 45

probar ambos mtodos y el uso de cualquiera o ambos,

como l prefiera.

El crayn salsa se debe frotar apagado

en un pequeo trozo de papel carbn de lea y

tachuelas en un lado del dibujo de modo que

para ser conveniente para su uso.

El punto de la gran tocn es ahora

enrollada alrededor en la salsa o en polvo

as crayn preparado, y luego se frota

en la sombra hasta que el conjunto est cubierto

con el lpiz y presenta una an oscuro

tono.

El crayn salsa est slo para ser empleado

para grandes espacios, y es til en el ahorro

tiempo, ya que se necesita ms tiempo para cubrir la superficie

cara w ^ ITH lneas hechas por el punto de crayn.

An as muchos prefieren este ltimo.

El punto de lpices de colores se utiliza siempre en Finlandia

Ishing el dibujo, que se realiza en

por grados. Los acentos oscuros se ponen en

los ojos, la nariz, la boca y los odos, y la

pequeo mun se utiliza para suavizar las marcas

del crayn, pero no debe ser frotado

demasiado.

Si la cabeza sea ms bien oscura en su general,

46 DIBUJO EN

efecto, un tinte gris muy delicado debe ser

poner todo sobre la masa de la luz de la cara.

Esto se hace con un mun limpio, lo cual

se ha utilizado para tintes media, y el tono

se pone en la misma manera, el crayn

No apunte que se utiliza aqu.

Las luces altas se toman con la

pan rod a un punto, y debe ser

hecho fuerte y distinta. El pelo es

llevado a cabo de la misma manera como la cara,

los acentos y detalles oscuros estn poniendo en

con el punto de lpiz de color y suavizado un poco

con el mun. Las medias tintas son rrollo

luces ses y reflejados sacados con

pan. Las altas luces se frotan por ltimo

a cabo de la misma manera, teniendo cuidado siempre

para preservar la forma exacta de las luces

donde se encuentran las sombras.

En la elaboracin de pelo, no intente poner

en demasiados detalles. Las sombras ms profundas

y las ms altas luces siempre deben estar

mantenido simple. El detalle rfiost es generalmente

visto en el medio tono, pero debe ser muy cuidadosamente

estudiado plenamente slo en los ms destacados

partes, y el resto se quedan en una forma sugerente.

CARBN Y CREYN. 47

Al trabajar de este modo con carbn vegetal y

crayn, hay una o dos cosas que

debe ser siempre tenida en cuenta.

En primer lugar, el carbn y

crayn debe mantenerse siempre afilada

mientras que el dibujo, siendo un punto fino ms

necesario. Un cuchillo afilado siempre debe

estar a mano, y tambin una pieza de papel de lija,

ya que es muy difcil de afilar los lpices de colores

con un cuchillo, se rompen tan fcilmente.

Compre siempre los mejores materiales, y

mantener siempre un montn en la mano. Tenga una caja

de carbn, y al menos media docena cray-

ons, y mantener uno o dos tocones limpias en

reserva no importa cuntos usted tiene

ya en uso.

En frotando sobre carbn vegetal, y antes de utilizar

el mun, asegrese de cubrir el papel,

as, por lo que muy poco roce se extender

el tono en una masa uniforme. no importa

cunto carbn se obtiene en al principio,

siempre puede despegar lo superfluo con un

trapo; pero si no hay suficiente uno es

la tentacin de frotar el papel con demasiada fuerza, y si

la superficie del papel se hace rugosa

48 DIBUJO EN

por el exceso de roce al principio, nunca se puede

hacer cualquier cosa con l despus.

Al poner en el lpiz, sin embargo,

debe tener ms cuidado.

Pngase un poco y probar con el mun;

si no se propaga as, aadir ms, y

as sucesivamente. Incluso cuando se dispensa totalmente

con el crayn salsa y utilizando slo el

palos puntiagudos, es bueno frotar un poco de

del lpiz de color sobre un pequeo trozo de papel

y el pin en un lado del dibujo,

para el uso en tonos muy claros, donde los

punto no debe ser empleado. Por ejemplo,

en cubrir el lado luminoso de la cara con

un tono delicado, el mun se frota sobre

esto, y trat por primera vez en una hoja de papel

antes de utilizarlo en el dibujo.

Nunca deje que el resto de la mano directamente sobre

el propio dibujo. Si no es conveniente

apoyarlo en el margen, tener una hoja de

papel de escribir limpia para colocar debajo

la mano.

Al esbozar en, o dibujar mucho,

barriendo lneas, no estabilizar la mano

sobre el papel en absoluto, como se hace en

CARBN Y CREYN. 49

escritura, sino tratar de adquirir la libertad de

manipulacin por la prctica, descansando la mano

sobre el papel slo cuando sea absolutamente

es necesario, como en la elaboracin de los detalles finos, o

cuando se requiere una gran precisin.

CAPTULO V.

MEDICIN, ACTUAL Y COMPARATIVO.

Por medicin real se entiende la

medicin del objeto en s manteniendo pulsada

cin contra una regla o tira recta de

papel, y marcando el nmero de

pulgadas o la distancia exacta desde uno dado

apuntar a otra. Estas mediciones son

a continuacin, en comparacin con el dibujo, y el

mismas distancias estn marcadas en la

papel.

En dibujo mecnico y arquitectnico

cin de este sistema de medicin est en con-

uso constante, pero en dibujo a mano alzada, y en

el mtodo practicado por artistas, real

No se permite la medicin. nunca

medir en modo alguno al comenzar un

dibujo, pero golpear a cabo con valenta, la resolucin de

depender del ojo solamente, si es posible.

CARBN Y CREYN. 51

Despus de los primeros esbozos se ponen en, y

las proporciones son casi tan correcta como

Usted puede hacer, es perfectamente legitimacin

aparearse a '"probar" un dibujo de real

medicin, si se trata de una copia. Si uno es

dibujo de un yeso, o de la vida, y

es necesario que la cabeza sea exactamente

sjze misma, una medida puede tomarse

desde la parte superior de la cabeza hasta la barbilla, y

en comparacin con el boceto que ha realizado.

Ms all de esto hay una medicin real debe

se le permita.

MEDICIN COMPARATIVA.

Esto es una cosa muy importante en dibujo

ing, de la naturaleza, o objetos de ningn tipo,

y se debe entender a fondo por

el estudiante, ya que sin ella no puede dibujo

hacerse absolutamente correcto.

Medidas comparativas son totalmente

PROPORCIONAL La manera de tomarlas

es como sigue:

Colcate frente al objeto a

medir, a la misma distancia desde

que se toma su dibujo. Digamos

52 DIBUJO EN

que est dibujando el busto de Apolo, y

deseen descubrir slo la altura exacta de

el conjunto, tambin la anchura a travs de la

hombros.

Ample su brazo en una recta perfecta

lnea en ngulo recto con el elenco, sosteniendo

en la mano una larga ventaja de lpiz. El

lpiz debe mantenerse paralelo a lo general

direccin del elenco, no siendo ni final

permitido desviarse lo ms mnimo.

Ahora, cerrando un ojo para concentrar la

visin, medir con el pulgar sobre

el lpiz, que se celebra en cruz, la

distancia aparente desde el exterior de uno

hombro en una lnea directa a la salida

lado de la otra. Mantenga su pulgar

firmemente sobre el lpiz en el lugar

medido, y gire lentamente la mano

alrededor, manteniendo el brazo extendido en el

misma distancia desde el cuerpo, y el ojo

en la misma posicin que antes.

El lpiz est ahora en manos hacia arriba y

abajo, y su objetivo es ver cuntos

veces la distancia midi en la

lpiz entrar en toda la longitud de

CARBN Y CREYN. 53

el reparto, comenzando en la parte superior de la cabeza

y la medicin de abajo a los pies de la

busto, movindose lentamente el lpiz hacia abajo

y marcando con el ojo cada vez

la medicin se repite.

De esta manera podemos saber exactamente

si el reparto es justo el doble de lo

es amplia, o menos - en otras palabras, la

proporciones comparativos.

Este tipo de medida es invaluable

en dibujo fuera de la puerta, y el ojo pronto

vuelve tan entrenados por la prctica que relativa-

tivos proporciones se comparan instinct-

vamente, y uno apenas tiene que usar el

lpiz.

La lnea de plomada.

Otro complemento ms valioso de dibujo

cin de la vida y de la fundicin es el

plomada. Este consiste en una pieza de

bramante fuerte con un peso en un extremo,

que sirve para mantener la cadena perfectamente

recta y constante cuando suspendido de

la mano. Una lnea recta es, pues, simulacin

lada que se deja caer desde un punto dado

54 DIBUJO EN

a uno directamente debajo, formando uno

lado de un tringulo, que para determinar

nosotros las diferentes posiciones que ciertos

otras partes asumen en relacin con este

lnea.

Por ejemplo, tenemos la lnea de plomada tan

como para hacer una lnea recta desde la barbilla

de una figura de pie en el suelo. El

parte superior e inferior de la forma de lnea de dos puntos

de un tringulo, el tercero a ser representado

por el taln del hombre.

Lneas imaginarias hoy estn trazadas a travs de '

estos puntos, que forman el tringulo, cuyos

base determina la direccin del taln

en relacin con la lnea central del cuerpo.

De esta manera el equilibrio de una figura puede ser

comprobado con precisin, y el ms cultad

accin culto sugiri correctamente.

En el actual dibujo de las lneas reales pueden

esbozar en carbn de un punto a

punto en el mismo ngulo determinado por

el plomo, y las correcciones hechas accin

Cordingly, estas lneas rectas bienestar de

Por supuesto borrado despus.

CARBN Y CREYN. 55

VALORES.

El trmino "valor / 'tal como la entiende

artistas, se utiliza para expresar el comparativo

relacin de los tonos entre s, independien- temente

ive de color. Puede haber muchas diferencia

rentes colores que se nos presentan todos los de la misma

valor; Tambin, puede haber un solo color

utilizado en un dibujo, sin embargo, muchos diferentes

valores se ven, y que viene a demostrar que

hemos de comparar tonos y no

colores.

Por ejemplo, en un dibujo o pintura

paisaje nos fijamos en el tono de los rboles

contra el cielo y observar que es el

ms oscuro. Si una tormenta, se ve el cielo pesado

detrs de la luz, plumoso, rboles verdes que vemos

que el cielo es ms oscuro en valor.

Si, por el contrario, los rboles con oscuro,

rico follaje se observ a ser fuertemente

aliviadas contra un cielo soleado brillante, que

percibimos a la vez que el cielo es ms claro

valor de los rboles. De la misma manera que

comparar las rocas con el agua, la

56 DIBUJO EN

valla con la carretera, y as sucesivamente, de acuerdo

para los diferentes objetos a ser considerado en

la imagen.

En la elaboracin de una cabeza en carbn o cray-

en ella est bien para establecer a la vez la oscuridad

valor est en el todo, la seleccin de la profundas

est mancha de sombra con la que todos los dems

tonos de oscuro se pueden comparar.

Mira, por ejemplo, en la sombra sobre

el ojo o debajo de la nariz, que son

en general, muy oscuro, y compararlo con

la sombra en la mejilla, detrs de la oreja,

o debajo de la barbilla. De la misma manera de-

cide sobre la luz ms alta de la cara.

Diga que se encuentra en el frente o en

el hueso de la mejilla. Asegrese de que es el

punto ms brillante en la cara, y luego composicin

pare todos los dems grados de luz con

esto.

Mediante el estudio de esta manera, y observando

la variedad comparativo de estos tonos, que

llegar a valores correctos.

Esta es una cualidad ms importante en

arte y no puede ser subestimada durante, por sobre

una justa apreciacin de los valores en una PictBridge

CARBN Y CREYN. 57

ure depende su verdad. Esto tambin sirve para

ilustrar la necesidad de la realizacin de estudios

directamente de la naturaleza siempre que sea posible.

CAPTULO VI.

RETRATOS crayn.

Crayon est especialmente adaptado a porciones

traiture, a causa de la brillante

efectos que es capaz de producir,

as como la gran suavidad y delicadeza

de acabado que se puede obtener por su

utilizar.

Retratos deben, por supuesto, siempre

tomada de la vida, si es posible, aunque si el

persona sea un invlido o es para cualquier otro

razn no puede dar muchas sesiones, un

fotografa puede ser utilizado para el comienzo

ning. El retrato se lleva a cabo desde

esto hasta muy avanzada; si uno o dos Siente

ajustes de la vida puede ser tena en finisher

cin, ser una gran ventaja, cialmente

cialmente en lo que se refiere a la expresin.

En los retratos de los nios es una fotografa

con frecuencia una gran ayuda, sobre todo

CARBN Y CREYN. $ 9

si el artista no ha tenido mucho riencia

iencia.

En todos estos casos, sin embargo, lo mejor es

decidir sobre la pose, y dibujarlo desde

la vida, y luego tener la fotografa tomada

en la postura que ha seleccionado.

De esta manera, la luz y la sombra son

dispuestos a adaptarse a la artista, y la pose

siendo decididas por l, el retrato

tendr el efecto de ser trazada desde

la vida en lugar de ser simplemente una copia de

una fotografa convencional.

En general, el efecto de la luz utilizada por

fotgrafos es exactamente lo contrario de

que escogido por los artistas. Se notar

que meras fotografas tienen la

mayor parte de la cara, ya sea en la sombra

o cubierto por fuertes medias tintas.

Un artista, por el contrario, en el planteamiento de un

cabeza para un retrato, prefiere exactamente el

disposicin opuesta, la seleccin amplia

y los efectos simples de luz con slo

suficiente sombra para dar el necesario

variedad y socorro a las caractersticas.

Cuando la organizacin de los preliminares para un

6o DIBUJO EN

retrato, hay varias cosas a tener en

considerado.

En primer lugar, el estudio de la cabeza cuidadosamente

plenamente y ver cul es la visin ms agradable.

A veces las caractersticas de la misma mirada cara

diferente cuando se ve desde direccin opuesta

ciones. Algunos sistemas operativos ^ o bocas ven bien

en un lado y distorsionada por el otro.

Una cara muy amplio no se debe dar

un frente pose, pero se vera mejor

visto en tres cuartos.

Un mentn muy retirada debe ser no-

se ve en una vista de perfil.

Esta misma postura, sin embargo, para una persona

con un reparto en los ojos es preferible, y

as sucesivamente. Despus de todas estas cuestiones han sido

considerado, ver que la cabeza no es

vomitado demasiado alto, ya que har que el

nariz se vea corto, mientras se baja la barbilla

demasiado har que la nariz se vea mucho.

Una buena regla es que los ojos de la modelo

debe estar en una lnea con los del artista

como l se sienta o se pone en su trabajo.

El mtodo ms generalmente en el uso de

retratos crayn es el descrito en la

CARBN Y CREYN. 6t

las pginas anteriores, en la que el tocn es

utilizado. Todas las anticuadas formas de stip-

muestreo y eclosin rara vez se tiende,

y no se considera artstica.

En la elaboracin de una cabeza de tamao natural del artista

no debe estar muy lejos de su tema, la

caballete de ser colocado sobre cuatro o cinco pies

distante. Es bueno levantarse y caminar

vuelta de vez en cuando, mirando a la obra

desde una distancia con el fin de ver al general

efecto.

Hay varios tipos diferentes de

papel utilizado para los retratos de crayn, algunos

artistas que prefieren una marca, y otros otra.

El ordinario * 'Lalanne "y' 'Michelet"

papeles utilizados para carbn y lpiz de color

Los estudios son un poco demasiado spero en textura a

complacer a cada cuerpo, y no producen

un acabado tan fino como es deseable. Ellos

vienen en hojas de tamao demasiado pequeo para una gran

retrato de la cabeza, por lo que uno quiere un montn

de habitacin.

Esto, sin embargo, es simplemente una cuestin de

gusto, que puede ser complacido cuando uno tiene

ser lo suficientemente competentes en el trabajo

(uiri7BRSITY

62 DIBUJO EN

a juzgar por s mismo. Vamos a sugerir

que el papel del creyn de Whatman es uno de

el ms satisfactorio; esto viene en gran

hojas, y debe ser estirado antes

usando de la manera ya descrita.

Un buen tamao para una camilla ordinaria

retrato es 20x24.

Si ms de la figura que los hombros

est por verse, un tamao ms grande sera

mejor.

El retrato est primero ligeramente esbozado en

con carbn, y si el estudiante no es

muy competentes en la elaboracin de la vida es

mejor hacer el primer esbozo sobre una

hoja ordinaria de papel carbn de lea.

Cuando se hacen todas las correcciones, y la

proporciones generales de la cara parecen

ser correcto, el contorno se transfiere a la

camilla de la siguiente manera: -

Tome la hoja de papel carbn sobre

que est hecho el bosquejo, y con un

trozo de carbn '"garabato", por as decirlo,

toda la espalda, de modo que el papel es en-

enteramente cubierto detrs de su dibujo.

Ahora coloque esta hoja con la cara hacia arriba

CARBN Y CREYN. 63

en la camilla limpio, colocndolo de manera que

la cabeza vendr exactamente de la derecha

lugar, ni demasiado alto ni demasiado bajo.

Sujete con alfileres en la parte superior y la parte inferior

tom, para que el papel no se deslice, y

luego con un fuerte, duro plomo lpiz cuidadosamente

ir totalmente sobre el contorno, y cada imagen

portante parte de la cara y la cabeza. Si el

papel debe moverse en lo ms mnimo la totalidad

cosa est en mal estado, por lo tanto, lo mejor es en

transferir a poner el dibujo sobre una

mesa hasta terminado. Recuerde que no debe descansar

la mano en gran medida de cualquier porcin de la

papel, excepto la lnea que se traz, como

cada toque deja un punto negro debajo.

Al retirar el boceto de una salida perfecta

lnea se puede encontrar en la camilla,

que ser una gua suficiente para la

proporciones y semejanza general. Ahora,

con un BE- carboncillo afilados

gin dibujar en la cabeza, siguiendo la

esbozar, bloque en las caractersticas, concentrando el

sombras en la cara y el pelo.

No comience a usar el lpiz hasta

la semejanza general, se asegura, por el

64 DIBUJO EN

papel no debe ser rugosa por el exceso de

borrado.

Utilice el trapo de algodn suave para desempolvar

carbn cada vez que pueda, en lugar de

pan, como demasiado frotando con pan

se engrase el papel; por muy grande

espacios, en los que es necesario borrar, use

De Faber caucho de la India.

Cuando el lpiz se pone en, avanzar

lentamente, recordando que en un retrato

hay un trabajo mucho ms cuidado que en

un estudio de la vida ordinaria, y que hay

muchas ms cosas a tener en cuenta que

simplemente el dibujo. La semejanza es

ser asegurado, que a veces es un tad

Lo culto incluso para aquellos con riencia

iencia.

Esto se logra gradualmente; la

estudiante no siempre tiene que esperar para ver la

la semejanza en el primer boceto; se trata por

grados, como el dibujo progresa, y

es una buena regla para dibujar la cabeza en

exactamente como usted lo ve, haciendo hincapi en la

sin puntos salientes, importa lo feo que puede

aparecer. No trate de mejorar y

CARBN Y CREYN. 6 $

modificar hasta que el dibujo y como- generales

ness estn asegurados.

La expresin viene el ltimo de todos, y

con ella la belleza ". Si intenta

hacer que la cara bonita al principio, usted ser

debilitar el dibujo y perder la carac-

carc-. Por esta razn, muchos artistas hacen

la regla de no mostrar sus retratos hasta

terminado. La niera no entiende

los mtodos de trabajo y se siente tentado

criticar, lo que hace que el trabajador

tmida.

Despus de la cabeza se pone en con el crayn

y modelada con el mun, en el mandato

ner descrito en un captulo anterior, la

acabado se realiza con el crayn

punto, el pequeo tocn, y la puntiaguda

tocn de caucho, que se encuentra ms til

que el pan en el pasado.

La expresin animada se pone en la

ojos por toques oscuros en la pupila y

bajo los prpados, mientras que las luces son afilados

acentuado en el iris y en el globo ocular.

La forma de la tapa bajo debe ser cuidadosamente

un estudio completo.

66 DIBUJO EN

La nariz, tambin, tiene mucho que ver con la

expresin; especialmente la forma de la

ventanas de la nariz, y la direccin de las lneas en

el lado de la nariz que va a dar la

boca. Observe si las fosas nasales

inclinarse hacia abajo en el borde exterior;

esto le da una expresin seria; si, por el

contrario, la lnea se eleva, tiende a

dar un aspecto brillante y animado para

la cara.

La boca, por supuesto, es de gran de importaciones

ANCE, y las influencias de la expresin ms

que cualquier otra caracterstica; cuando sonre, la

esquinas estn vueltas hacia arriba, y las lneas

o hoyuelos son curvas en una direccin hacia el exterior

cin. En una cara triste las esquinas de la

boca caer hacia abajo y las lneas de crecer

recta.

Si el alumno aprende a buscar tales

indicaciones en muchas caras, que encontrarn ms

sugerencias de importancia para l ayudar en

el desarrollo de la expresin. sin tal

conocimiento, que puede revertir accidentalmente

estas condiciones, y trabajan a ciegas,

desconcertante a s mismo en vano de averiguar dnde

CARBN Y CREYN. 6 /

l est equivocado y por qu la expresin es slo

lo contrario de lo que debera ser.

EL PELO.

Al elaborar el cabello, no importa cun

elaborar su disposicin, debe ser

bloqueado en por primera vez en masas planas sencillas

de la luz y la sombra sin ningn intento

en detalle. Intenta, sin embargo, para dar el gene-

ral carcter del cabello en poner en el

forma de las sombras que debern cumplir los

luz. En el pelo liso, negro, el efecto

sern grandes masas de negro con agudo,

claramente definido luces altas.

Pelo rizado Luz tendr mucho ms ligero

el tono a la sombra y mucho menos brillante

luces.

Despus el cabello se puso as con carac-

el carbn y el mun, se toma el crayn

hacia arriba.

Las medias tintas son estudiados y la profunda

acentos de put oscuro en la sombra, al-

maneras siguientes el contorno de la forma de

cada sombra con mucho cuidado.

Evitar poner en un nmero de lneas a

68 DIBUJO EN

representar el cabello, ya que esto destruye el efecto

y no significa nada. Todos los detalles son ex

presionado por la luz cuidadosamente prestados y

sombra.

En el acabado, se toman las altas luces

con pan laminado a un punto, o si ms

conveniente, el mun hule es

utilizado.

Suaviza el cabello donde toca el

cara, nunca dejando una lnea oscura duro.

Cuando el tono es demasiado oscuro, no siempre es

necesario utilizar ya sea pan o caucho,

pero primero pruebe frotar con el mun,

que puede encontrarse suficiente.

FONDOS.

Un fondo da alivio y de importaciones

Ance a la cabeza, y debe ser administrada

con el juicio.

En primer lugar, nunca hacer el Back-

tierra exactamente el mismo valor que el

cabeza. Si el cabello es la luz y la gene-

efecto ral de la feria cara y delicada, la

fondo debe ser ms oscuro que el

cabeza, aunque no demasiado oscuro.

CARBN Y CREYN. 69

Todo debe ser armnico, y una

apariencia irregular debe ser evitado.

Por ejemplo, un efecto muy ligero de pelo

y se enfrentan con un vestido moderadamente oscuro

y un fondo negro-embarcadero es muy malo.

Adems, una cabeza con el pelo negro, vestido blanco

y fondo muy claro. Todo violenta

contrastes deben ser evitados.

Ponga el fondo en al principio con carac-

slo carbn, usando lneas paralelas en una direccin

cin, luego de cruzar en diagonal. despus

este toma el tocn grande y frote estos

lneas en un tono, an dejando una ligera

sugerencia de las lneas para mostrar a travs.

Poner en este tono slo alrededor de la

los hombros y la parte inferior de la cabeza,

dejando la parte superior del papel desnudo,

o casi.

De esta manera probar el efecto, trabajando lentamente

y aadiendo ms carbn como el tono

debe ser ms oscuro.

Cuando se haya decidido que el Back-

planta tiene el efecto adecuado en relacin con

la cabeza, utilice el punto de crayn en la misma

manera que el carbn de lea, poniendo en cruzado

70 DIBUJO EN

lneas y frotarlos juntos de nuevo

con el mun hasta que un efecto de transparencia

se logra, lo que dar ambiente

y aliviar la cabeza.

Si usted recibe demasiada crayn frota

todo con un trapo suave. Este es un ex

Lo cellent hacer de vez en cuando, ya que suaviza

y une el todo al tiempo que la

tono ms claro.

A veces en el acabado, un par de toques

del punto de caucho se pueden utilizar en la

bordes de los antecedentes y donde

suaviza por la parte superior. Utilice el caucho en

de la misma manera como el punto de lpices de colores,

lo que las lneas de luz que cruzan oblicuamente.

Recuerde que casi ningn aspecto

de las lneas debe ser visto. Cuando todo lo que se hace

stos debern estar suavizaron con mun y

trapo de presentar casi la apariencia,

a cierta distancia, de un tono uniforme.

En algunos casos, el fondo puede ser

llevado hasta superior a la mitad de la

cabeza, pero es muy rara vez es necesario

rodear toda la cabeza con ella.

A veces un tono de luz puede ser muy

CARBN Y CREYN. 7I

poner todo el papel con la gran

mun y trapo.

En este caso las lneas slo se utilizan en

la parte ms oscura alrededor de los hombros.

Estas cuestiones deben ser determinados por

gusto individual, y la composicin de

el retrato, ya que es imposible hacer

normas generales para todos los casos.

Nunca trate de hacer Back- paisaje

motivos o efectos de cortinas y

todava-la vida detrs de un sencillo retrato de la cabeza.

Cada cosa debe mantenerse subordinada a

la cara, que es la ms importante

cosa de todos. Nunca use tiza blanca o

lpices de colores con el negro en este tipo de retratos;

tomar todas las luces apagadas con pan, o salir de la

de papel limpia.

CORTINAS.

Todo cortinas en una necesidad crayn retrato

ser tratados como simple posible, siendo

considerado slo como secundario en importancia

a la cabeza, que es, por supuesto, el principal

objeto de inters.

fi DIBUJO EN

Todas las guarniciones o pronunciado elaborados

modas deben ser evitados.

Diferentes tipos de materiales son intercambiables

pretarse cuidadosamente por el estudio de los diferentes

las formas de las luces y sombras de cada uno.

Por ejemplo, de raso negro se representa por

grandes masas de negro, como negro como crayn

se puede hacer con agudo, estrecho alta

luces, tan ligero como para ser casi blanco.

En negro de seda, las masas de oscuridad son

ms ligero en su tono general, y la

luces menos ntida y brillante.

Los diferentes colores estn representados por

tonos ms claros o ms oscuros, como sea el caso.

En terciopelo negro, las masas de oscuridad son

ms suave que en raso y no tan embarcadero negro,

mientras que las luces son menos brillante y ms

difundido en efecto, dejando ms medias tintas

que se ven bien en seda o satn. en

telas negras las luces son bastante bajos en

tono y las sombras no son muy negro, no

altas luces fuertes se ven en absoluto, tanto

luz y sombra teniendo gran y simple

formas.

Telas blancas, como el encaje, la muselina, etc,

CARBN Y CREYN. 73

Tambin se mantienen simples, en efecto, y son

establecido en un tono muy delicado en todo

la masa de la luz y las altas luces son

llevado a cabo con pan.

Las sombras tambin deben ser delicado

y transparente y no demasiado oscuro.

El pelo blanco es tratada de esta manera tambin,

el carcter del pelo estando indicado

por la forma de las luces.

Cuando hay una gorra blanca sobre la

la cabeza o el cordn de ningn tipo, no haga

es demasiado prominente, pero estudiar cuidadosamente su

valor en relacin a la cara.

CAPTULO VII.

CARBN Y CREYN CON

EL PUNTO; PAISAJES, PROPORCIONES,

ETC

Este mtodo se utiliza principalmente por

artistas en hacer dibujos para ilustrativo

cin, como dibujos de tocones no pueden bien ser re

producido. La forma de trabajar es como

de la siguiente manera: -

Dibuje en el contorno con el carbn

palo, afilado a un punto, y luego pro

proceder a bloquear en las sombras, que debe

redactarse con especial atencin a la

forma, por la razn de que lo mejor es hacer

un esquema distinto de cada masa de sombra

donde se encuentra con la luz. estas sombras

ahora se completa con el carac- puntas

carbn, utilizado en lneas paralelas cerrar hasta que un

[UiriVZRSITY]

CARBN Y ^ '' * ^^^ XlW9] ^^ 5s; ^

plana, se obtiene incluso el tono. No lo es

necesario que estas lneas debern eliminarse

tinct, o de regularidad exacta, como en el muy

sombras ms oscuras no hay colas en todas deben ser

visto. Las medias tintas se gestionan en el

misma manera con el punto, que puede ser

utilizado en la direccin de las caractersticas para

en cierta medida.

Lo principal a recordar es

que no mun debe ser utilizado, ni el

carbn frot en modo alguno. Para borrar,

pan es la mejor, aunque el caucho es alguien

veces encontraron tiles.

El punto de crayn se emplea exactamente

de la misma manera como el carbn, la direccin

ciones que aplican por igual a ambos. Todos

dibujos deben ser reparadas lo antes Finlandia

ished.

Proporciones de la figura.

Algunas reglas convencionales para la general,

proporciones del rostro y la figura pueden ser

encontrado de utilidad para el estudiante en el dibujo

de la vida, y se regulan de acuerdo con la

el estndar de la belleza como determinado por

^ 6 DIBUJO EN

las estatuas griegas. Tales proporciones voluntad

variar de forma natural en los casos individuales, sin embargo, son

valioso como una base, que puede ser

modificado cuando sea necesario.

La altura de un hombre bien desarrollado es

ocho cabezas u ocho veces la longitud de

su propia cabeza.

La altura de una mujer, siete cabezas.

La figura humana se puede dividir en

cuatro partes de igual duracin, a saber. : Desde el

parte superior de la cabeza hasta la axila, de all a

la parte media del cuerpo, de all a la

rodillas, de ah a la planta de los pies.

Los brazos extendidos hacia afuera a la derecha

ngulos al cuerpo medir desde

punta de los dedos a la punta del dedo de la longitud de la

entender desde la coronilla de la cabeza al planta del pie.

La cara puede ser dividido en tres

partes. Desde lo alto de la frente para

la raz de la nariz; desde all a

la parte inferior de la nariz, de all a la

parte inferior de la barbilla. El odo es el

longitud de la nariz, y su direccin general,

cin es paralela a ella.

Desde la parte superior del hombro a la

CARBN Y CREYN. TJ

medidas de codo doble de la longitud de la

cara, o una cabeza y un medio.

Desde el codo hasta la mueca una cabeza.

La mano mide tres cuartas partes de un

la cabeza de la punta del dedo medio a

la mueca.

El pie mide una sexta parte de la

toda la longitud del cuerpo.

PAISAJE.

El carbn vegetal es un medio favorito de los

muchos artistas de temas del paisaje, y

que es, como antes indicado, especialmente til en

bosquejar de la naturaleza.

En principio para dibujar un paisaje en

carbn de lea, primer boceto en la ligera el horizonte

lnea, el contorno de los rboles y diferente

objetos, en su aspecto general.

Es siempre as para seleccionar un tema

donde hay un buen efecto de la luz y

sombra y suficiente variedad para dar inter

est.

Despus de la composicin se dibuja en,

buscar las grandes masas de sombra, y

dividir el conjunto en dos masas distintas

78 DIBUJO EN

de la luz y la sombra, como en la figura de dibujo.

El cielo est cubierto con un tono ligero, en

en primer lugar, e incluso a las masas de la luz son tambin

cubierto con una media-tinte delicado.

Todo el dibujo se puede hacer en-

enteramente con el punto de si se desea, pero el

Artista francs Allonge, que se celebra

por sus paisajes de carbn, prefiere la

utilizar del tocn, con el punto en Finlandia

Ishing.

Si en lugar del mun del dedo alguien

veces se utiliza para mezclar el carbn, y

para los bosquejos rpidos, esto es muy eficaz.

Despus de las masas en general arepuf en, el

detalles se dibujan con el punto, siendo

algo suavizado con el mun, aunque

en troncos de rboles, ramas oscuras, rocas,

etc, las marcas del punto se dejan unsoft-

ened para dar fuerza.

Las luces se sacan con pan o

caucho; a veces un pedazo de gamuza

la piel se encontraron tiles para aligerar el tono.

Las nubes de la luz se sacan con pan

desde el cielo que ha sido cubierto con

un medio-tono, y las oscuras nubes se ponen en

CARBN Y CREYN. 79

con el mun o punto, de acuerdo con la

mtodo empleado.

En bosquejar de la naturaleza al aire libre,

siempre es as adoptar algunas prominente

objeto como un estndar de medida; para

ejemplo, tener una casa o un rbol en el mediano

distancia DLE, y comparar esto en altura

con objetos en el fondo y el PREFACIO

suelo. De esta manera su perspectiva, si

simple, se puede hacer sin ningn correcta

normas elaboradas.

Los objetos en la distancia son naturalmente

ms pequeas que las del primer plano, y

las proporciones exactas pueden determinarse

por medicin comparativa.

En la elaboracin de una carretera o camino, observe que

que se estrechar a medida que se aleja en

la distancia. Para aquellos que nunca han

perspectiva estudiado esas sugerencias son

til.

Es muy importante tambin que los valores

debe ser estudiado cuidadosamente; es una buena

cosa para establecer el punto ms oscuro de

sombra en todo el boceto, y comparar

todos los dems darks con ella, como ya rencias

80 DIBUJO EN

rido en la figura de dibujo. Determine tambin

la HGHT ms brillante, y dejar que las otras luces

estar en su debida relacin con l.

Cualquiera de crayn o carbn de lea, o ambos, puede

ser utilizado para los paisajes; siempre es mejor

esbozar en el dibujo con carboncillo,

incluso si crayn se utiliza despus.

Se producen algunos muy buenos efectos

mediante el uso de lpices de colores o carboncillo sobre tintado

papel, ya sea gris, azul, o marrn claro,

y, dejando el tono del papel para la

medio-tono, poner en las altas luces con blanco

tiza.

En estos dibujos el mun no debe

ser utilizados, ni se deben frotar los tonos

o mezclado en cualquier forma. Utilice el lpiz

o punto de carbn de la manera ya

descrito, y poner las luces en el ltimo

con toques fuertes y claras.

A medida que el estudiante contina su prctica

l se enterar de los recursos de stos ms

materiales interesantes, y desarrollar

nuevas posibilidades para s mismo mientras se convierte en

ms expertos, pero no hay que olvidar '

que no hay '' camino real hacia el aprendizaje "

CARBN Y CREYN. 8 1

y para tener xito en la adquisicin de la competencia en

elaboracin de cualquier tipo, requiere paciencia

y la perseverancia, con la prctica constante.

ANEXO.

EXPLICACIN DE LAS PLACAS.

La intencin del autor al presentarse

ing estas placas es que el alumno, por

copiar una serie de dibujos progresistas,

se pueden preparar para estudiar en el elenco

y de la vida. Para aquellos que son

enteramente sin experiencia, es mucho ms fcil

para aprender este mtodo de tales copias planas

en un primer momento, ya que no slo ensea el uso de

los materiales, pero familiariza al estudiante

con las formas de las diferentes caractersticas,

de manera que cuando se enfrentan con la naturaleza se

encuentra sus dificultades disminuyen considerablemente.

PLACA I.

Esta placa est destinado a mostrar la

dibujo del ojo humano y la boca en

DIBUJO EN CARBN Y CREYN. 83

diferentes posiciones, as como para familiarizar

ize el estudiante con la forma general de

Estas caractersticas importantes. slo el carbn

afilado a un punto que es necesario para

estos contornos, que deben ser cuidadosamente

practicado antes de proceder a la placa II.

PLACA II.

Este estudio est dirigido a aquellos que

nunca han extrado del elenco, y tienen

no tena prctica en el uso del carbn de lea. A.

representa la forma de un principio

dibujo. Hacer un punto en el papel para

la parte superior, y uno para la parte inferior de la

fragmento para determinar dnde colocar el

lneas, y luego con un puntiagudas

carboncillo, dibujar la forma general de

el contorno de la manera mostrada en la

placa, sin intentar ningn detalle.

Las sombras se bloquean en ngulo recto

con el punto. Cuando las proporciones

por tanto, se comprobado que es correcta, pro

Ceed para terminar el dibujo como se ve en B.

Para ello, frotar las sombras con la

mun hasta que se obtiene un plano, incluso el tono,

84 DIBUJO EN

y extraer cuidadosamente el contorno, convirtiendo

los ngulos en las curvas.

Esta placa es para el ms elemental

prctica en el dibujo, y no ms all grado

de acabado que esto debe ser intentado,

hasta que el estudiante ha aprendido a hacer esto

mucho tambin.

PLACA III.

Esto representa un simple estudio de la

parte, extrae de un yeso. A. indica

la manera de poner en el estudio, la

lneas curvas estn elaborando para mostrar la

direccin y movimiento de los dedos.

En B. el mun se utiliza en las sombras,

y el modelado se lleva a cabo ms

que en la placa II., se aade la mitad-tono.

El esquema est cuidadosamente terminado con el

crayn puntas, que tambin se utiliza en el

sombras.

PLACA IV.

La parte extrada del elenco aqu sentante

resentido, est puesto en con carbn, como en

Higo. A., y luego continu en