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EL APUNTE

El dibujo es un medio de expresin universal porque a travs de l podemos hacernos entender sea cual sea el idioma que hablemos.Por medio de lneas y manchas creamos imgenes que nos permiten transmitir ideas o sentimientos. Es la sntesis de que una imagenvale ms que mil palabras.

Un apunte consiste en captar lo esencial de un modelo o idea y dibujar sus elementos fundamentales de manera esquemtica y sinreproducir los detalles para representar lo ms claramente posible la idea que queremos expresar. El apunte se suele realizar para

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analizar con pocas lneas las caractersticas ms importantes de las formas.

El apunte es la base, el paso previo, del boceto, que como se ver ms adelante es un dibujo que contiene mayor informacin. Unapunte logrado es aqul que se ejecuta casi por instinto, es decir, sin perder tiempo en complicadas medidas. Existen diversas tcnicaspara realizar un apunte. Dejo unos ejemplos que acabo de dibujar.

El apunte por dibujo de contornos.

Es un dibujo reducido al simple perfil de las formas utilizando un lpiz de punta fina para obtener un esquema ntido, y realizandolneas de un solo trazo casi sin apartar la vista del modelo. Lpiz 2B

El apunte por dibujo de tanteo.


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Tambin es un dibujo de perfiles pero hecho con un lpiz blando de punta redonda para con trazos gruesos aumentar la fuerzaexpresiva. Lpiz 6B

El apunte por dibujo garabateado.


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Esta vez la precisin en los perfiles no tiene importancia, de lo que se trata es de captar las formas esenciales con lneas de carcterrpido es decir con trazos espontneos. Lpices 2B y 4B

El apunte por dibujo mvil.


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Es un apunte mucho ms creativo en el que se capta el ritmo de lneas del objeto representado, es decir el recorrido que sigue lamirada cuando contemplamos el modelo. Lpiz 4B

EL BOCETO

Un boceto, trmino castellanizado de la palabra italiana bozzetto, tambin llamado esbozo o borrador, es un dibujo rpido cuya funcin es la realizacin de un estudio para otro tipo de obras, como la arquitectura, escultura, la pintura, el diseo industrial y eldiseo en general, en las que se suelen realizar dibujos previos, se trata por tanto de un trabajo preparatorio de una obra que sedesarrollar ms tarde de una forma compleja.

El boceto se ejecuta a mano alzada, utilizando generalmente lpiz, papel y goma de borrar. Se puede hacer bocetos con diferentes


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tcnicas como el lpiz, la acuarela, el leo o el carboncillo.

El objetivo del boceto es hacer un estudio, aunque muy general, de elementos formales como la composicin, el encaje, el volumen,la luz, la valoracin tonal o el color, sin preocuparse de los detalles o el acabado, es decir que sirven para tantear diferentes solucionesy ensayar distintas posibilidades hasta llegar a concretar lo que ser el aspecto de una obra futura. Un boceto puede transformarse enun dibujo con un grado de elaboracin mayor con la intencin de facilitar el estudio de su composicin y estructura.


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Vamos a hacer este boceto dibujando segn la tcnica conocida como dibujo en negativo. Podramos emplear el mtodo tradicional(dibujo a lneas, tonos claros, medios tonos, tonos oscuros y detalles) pero as aprovechamos para conocer un procedimientodiferente.


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Con una barra gruesa de carbn y usndola no por su punta sino frotndola sobre el papel por su lado manchamos todo el campogrfico que vamos a utilizar. Como la barra es cilndrica al principio mancha poco pero segn la vamos arrastrando sobre el papel sevuelve plana con lo que el carbn en contacto con el papel es mayor y se nota un trazo ms consistente.

Estos trazos se harn con diferentes intensidades y direcciones procurando evitar direcciones muy rectas o figuras geomtricasreconocibles. Este era el modo utilizado por Velzquez, y otros muchos artistas, para el manchado de sus cuadros al leos que es laprimera capa de color aguarrasado que se aplica a un lienzo virgen despus de la correspondiente imprimacin de yeso o gesso. Sila imprimacin tiene por objeto proteger al lienzo del efecto del aceite del leo que puede con el paso de los aos pudrir los hilosde su trama y urdimbre, el manchado se utiliza para sustituir el blanco de la imprimacin o bien por un color neutro generalmenteagrisado o bien por un color que normalmente suele ser el complementario del color dominante previsto para la obra acabada ya queeso potencia por contraste el color principal. Por ejemplo si pintamos un paisaje con un dominante verde, lo habitual suele ser unmanchado en rojo, ya que verde y rojo son colores que se potencian entre s.

Bueno volvamos a nuestro boceto.


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Una vez suficientemente cubierto el papel con carbn lo fundimos todo con la mano hasta que no se note el rastro de los trazos. Si nohemos conseguido un tono lo bastante oscuro repetimos el paso anterior y fundimos de nuevo con la mano. Naturalmente esteprocedimiento es un poco sucio por lo que deberemos disponer de trapos para quitarnos el carboncillo de la mano y dedos.


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El manchado de carbn deber ser ms intenso por unas partes que por otras segn las zonas de sombra y luz que presenta lamodelo. Como en este caso la modelo est ms iluminada por el lado derecho segn la vemos esta zona del papel no necesita un tonomuy bajo.


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Con una barra de carbn ms fina o con la misma que ya hemos usado pero utilizando el borde afilado de sus puntas hacemos undibujo a lneas muy simple sin preocuparnos demasiado por los detalles, pero si deberemos acentuar las zonas donde las sombrasson ms profundas. Y en las partes ms iluminadas quitamos, utilizando los dedos como si fuesen pinceles secos, parte de la manchade carbn preexistente. Todava ni las sombras ni estas luces deben tener de momento mucha precisin pues slo se trata del encaje y


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de una primera valoracin tonal.

Una vez que ya estamos seguros de que las lneas bsicas son las correctas, las proporciones entre las diferentes partes de la figura


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son las adecuadas y las sombras y luces estn donde corresponde lo que toca es acentuar las sombras hacindolas ms profundas yrealzar las partes iluminadas tanto de la figura como del fondo.

Para ello utilizamos la goma maleable. De esta goma ya hablamos en el tutorial 11-Dibujando con grafito. La goma maleable tienedos ventajas en relacin a las gomas plsticas. La primera es que no se gasta desprendiendo virutas de goma con lo que nosahorramos el trabajo de barrerlas de nuestra obra.

La segunda ventaja es que, como su nombre indica, podemos darle la forma que nos interese segn el lugar y la extensin quequeramos borrar, de modo que lo mismo podemos moldearla en forma cnica para trazar finas lneas de luz eliminando el carbnde base, como darle una forma ms gruesa para partes ms iluminadas e incluso darle una forma plana para borrar grandesextensiones que deben ser ms luminosas.

En la imagen se puede ver como he moldeado la goma en forma de pera que se va adelgazando segn llega al extremo con el quequiero abrir una lnea de luz en el perfil de la pierna.

Como se puede ver tambin he redibujado con la goma todo el contorno de la figura excepto la parte izquierda en la que se proyectala sombra ms profunda. Usando la goma no se trata de aportar carbn, es decir crear sombra, sino de quitarlo o sea crear luz.


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En esta etapa el boceto ya podra valer como estudio bsico de sombras, luces y claroscuro, es decir de la valoracin tonal del tema,que era lo que en definitiva se pretenda para comprobar el efecto resultante.Pero ya metidos en faena podemos trabajarlo un poco ms. Eso lo haremos en el siguiente paso.


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Para el ajuste fino del boceto utilizaremos o bien una barra de carbn muy fina y afilada o bien un lpiz carbn. La ventaja de labarra es que es ms fcil de eliminar en caso de error pero tiene el inconveniente de que al ser muy blanda nos obliga a afilarlaconstantemente para evitar que un mismo trazo tenga diferentes grosores. La ventaja e inconveniente del lpiz son justamente loscontrarios.


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Como este es un boceto sencillo y no es muy probable que cometa errores he preferido usar el lpiz, porque tiene adems la ventajade que produce un negro ms intenso y permanente (se adhiere mejor al papel) que la barra de carboncillo.

Con el lpiz he definido mejor los rasgos de la cara, pezones, dedos de la mano y pliegues de la falda principalmente.

Si queremos hacer un boceto ms acabado tenemos que trabajar dos cosas: una mejor definicin de los perfiles, es decir de loscontornos interiores y exteriores de la figura, y un modelado en el que las sombras (oscuro) luces (claro) penumbras (claroscuro) ybrillo (altas luces) consigan dar sensacin de volumen, es decir de la tridimensionalidad que da profundidad a la escena y al mismotiempo que la transicin entre unos tonos y otros se produzca suavemente, sin cortes o sea sin saltos bruscos.


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A luces directas corresponden sombras profundas y a luces difusas sombras casi tranparentes. La mayor diferencia tonal se da entre lasombra y el brillo, es lo que se llama alto contraste, es decir los extremos de la escala monocromtica de grises, el negro y elblanco.

Aqu podemos ver un ejemplo que dibuj hace tiempo para explicar los efectos de la luz directa y de la luz difusa en un mismoobjeto. A la izquierda una jarra iluminada con luz directa (foco puntual), se puede apreciar que las sombras tanto en el cuerpo y asade la jarra como la proyectada sobre la mesa son sombras intensas con bordes cortados.

A la derecha la misma jarra dibujada desde el mismo punto de vista e iluminada desde el mismo foco pero con luz difusa (focoextenso, fuente de luz ancha), las sombras son suaves y los bordes de la sombra proyectada sobre la mesa son tambin difusosobservndose en esos bordes una penumbra. La sombra es la parte central ms oscura debido a que la luz queda totalmente bloqueadapor el cuerpo de la jarra sin embargo en los lados donde la luz no se bloquea completamente se produce la penumbra o lo que es lomismo casi-sombra (pen, del latn paene o sea casi y umbra, es decir sombra)


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Cualquier cuerpo u objeto opaco que recibe una luz proyecta una sombra. La llama de una vela, por ejemplo, no proyecta sombra. Enlas fotos se puede ver como la sombra proyectada por la vela es la misma apagada que encendida, a pesar de que para ambas fotosutilic el mismo foco. Esto se debe a que la llama, el fuego en general, no es opaco. Es un gas ardiendo resultado de la reaccinqumica que como consecuencia del calor experimenta el pbilo (la mecha) de hilos de algodn recubierto por cera o parafina.


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Ya hemos visto anteriormente algo sobre la sombra y la penumbra.La sombra o umbra es la parte ms intensa, oscura, de la sombra. Si nos situsemos dentro de la sombra no veramos la fuente de luzporque estara completamente tapada por el cuerpo de ocultacin.

La penumbra es la parte de la sombra producida por una luz ocluida parcialmente y es ms clara que la sombra.


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La antumbra es la zona de la sombra producida por un objeto que se encuentra completamente dentro del disco de la fuente de luz yes an ms clara que la penumbra.

Estos nombres se utilizan con mayor frecuencia para referirse a las sombras de los cuerpos celestes, aunque a veces se utilizan paradescribir los niveles de oscuridad.

En el dibujo que he hecho, ms arriba, se entiende mejor esto que he explicado.


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El efecto de las luces y sus sombras se puede entender todava mejor en esta fotografa area de las pirmides de Egipto. Podemos verclaramente la diferencia de tonos entre la sombra y la penumbra y la de los tonos de la luz directa y una luz lateral difusa.

Las caras Este de las pirmides estn iluminadas por una luz difusa, por que los rayos del Sol no llegan a las pirmides en la direccinSur-Norte, sino como se puede observar por las sombras proyectadas por las pirmides, la luz viene del SSE (Sur-Sureste) hacia alNNO (Norte-Noroeste)

Para los que no conocen todava esta Web recomiendo que lean los apartados 3-Escala tonal y 9-Volumen y claroscuro (en


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Tcnicas de dibujo) y tambin Iluminacin en los que habl con ms detalle de valores tonales, luces y sombras.

Si queremos que los perfiles iluminados queden mejor trazados y con la goma moldeable no lo conseguimos podemos utilizar un


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lpiz con mina de goma. De este tipo de borrador ya hablamos en el tutorial 12-Dibujando a la sanguina. Bsicamente es una minade goma dentro de una carcasa de madera, como los lpices de grafito, que lgicamente en lugar de trazar lneas sirve para borrar conprecisin. En este caso en que borramos sobre grandes manchas de carboncillo lo que hacemos es trazar lneas de luz Su goma esun poco dura por lo que hay que manejarlo con cierto cuidado. Sirve incluso para borrar tinta china. Si no tenis un lpiz goma sepuede usar una goma plstica cortada en bisel.


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En esta imagen podemos ver que por efecto del lpiz de carbn y la intervencin con la goma la figura ha alcanzado mayor contrastetonal y ms nitidez sin tener un acabado muy preciso en los detalles que tampoco interesa demasiado puesto que estamos haciendosimplemente un boceto.


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Como paso final, para ampliar la gama de grises podemos utilizar una barra de creta blanca o una simple tiza blanca de uso escolar noolvidemos que se supone que esto es slo un trabajo preparatorio para una obra mayor, un leo por ejemplo.


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Para conseguir tonos ms altos en el fondo y por tratarse de una gran extensin usamos la barra frotndola sobre el papel con toda lasuperficie de cualquiera de sus caras, como hago en la fotografa.Para obtener variedad de tonos intermedios dentro de la figura utilizaremos la punta de la barra y fundiremos el blanco con elcarboncillo hasta lograr el tono deseado.

Por ltimo daremos algunos toques puntuales de blanco puro en los sitios de mayor brillo.


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Despus de media hora de trabajo este es el aspecto final del ejercicio que casi ha traspasado el nivel de boceto aunque no alcanza elde Dibujo como tal obra artstica.Esto ha sido todo por hoy, espero que haya servido de ayuda y hasta la prxima.


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