de griffith á spielberg
TRANSCRIPT
6.-De Griffith á Spielberg
O cinema transparente, narrativo, modo de representación institucional, cine mainstreain, HOLLYWOOD.
A ducha
Nacemento de Hollywood
Fotograma: Cada unha das imaxes impresionadas quimicamente na tira de celuloide Encadre: É a selección que facemos da realidade coa composición da cámaraPlano. (composición, luz, cor e punto de vista) PG. Picado . Obxecto da máxima atención.,Toma. Fragmento de película dende que lle damos a Rec ata a pausa. Unidade mínima de narraciónEscena. Agrupación de planos en escearios. Relato dunha acción nun tempo e lugar concreto.Secuencia. Unidade dramática significativa. Pode incluír varias esceasCampo. É o que vemos dentro do encadreContracampo. É o que está fora do encadre. De gran potencial narrativo (sons, miradas dos persoaxes, etc)
Conceptos fundamentais
”Es un nexo que une, aglutina, asegura el orden de las personas y de las cosas, y que permite crear en la mente del espectador una identificación clara y precisa de todo. Si lo conseguimos el espectador estará tranquilo en su butaca, gozoso, e irá dominando poco a poco el hilo de la trama sin que nada le perturbe, pero si no se consigue o no se cuida escrupulosamente, si no hay esa misma concordancia que siempre observan los textos literarios, le vemos inquietarse al ver que faltan y fallan cosas ante su sentido común y terminará por protestar y por perder todo respeto a lo que está viendo”.
Continuidade de
movemento, de miradas,
posta en escea,
encadre..
A Fluidez depende da continuidade perceptiva (ausencia de saltos físicos ou aspectos formais que afectan a percepción puramente visual): continuidade temática e a continuidade formal
Continuidade sen mudar de esceario: fragmentar a escea.
MODO DE REPRESENTACION INSTITUCIONAL: O conxunto dunha serie de convencións ou normas estandarizadas que se adoptan na década de 1910 codificando a linguaxe cinematográfica, co obxecto de que as películas ofrezcan coherencia interna, causalidade lineal, realismo psicolóxico e continuidade espacial e temporal.
O que internalizamos como “cine” (Hollywood)
Encadenados
1.- COMPOSICION: Sección áurea ou regla dos tres terzos: Reforza a figura principal ou aquello que teña relevancia no encadre ..
2.-Variedade nos planos e movementos de cámara. O movemento establece relacións entre espazos e persoaxes.Invitacion á viaxe do espectador
Plano fixo: Movemento no encadre : Lumiere, Meliés,ou mediante fragmentos.Variedade de escalas de planos e angulacións de cámara. Planos de reacción e cutaway,(planos recurso)
Movementos de cámaraa) Rotación: Panorámica horizontal, vertical, balanceo. Descritivo,
dramático, subxectivo. Barridob) Traslación: Travelling avance, vertical, lateral, retroceso,
circular, grúac) Cámara en man, steadycam, cabeza quented) Zoom. Movementos combinados (plano secuencia)
Descritivos: acompañamento de persoaxe, descrición dun espazoDramáticos: relacións espaciais entre persoaxes ou obxectos, relevo dramático dun persoaxe, expresión subxectiva dun persoaxe….etc
?????
?????
• Insertos• Planos de reacción• Cutaway (plano
recurso)
3.-Transicións entre planos. Unión de planos, secuencias, fragmentos mediante a montaxe. Sirven para ordear a pelicula... elipse
Fundido (entre parte y parte) Punto e aparte. Moitas cores posibeis
Corte: Transición mecánica, fisica… e mecánica ou Dramática. Resultan fundamentais as leises da continuidade.
Cortinilla , barrido:(vertical, lateral, etc .Paso do tempo
Encadeado (entre secuencia e secuencia) pasos de tempo non moi longos. Punto e seguido . Relación planos que se funden. Flashback
Fundido
Desenfoque. Para saltos no tempo, lembranzas, soños., ateracions do estado da conciencia.
As transicións deben emplearse utilixando unha relación lóxica PLÁSTICA:
(analoxía material, estructural , dinámicaou SICOLOXICA
No te saltes el eje
4.-O raccord: Reglas de continuidade: Eixe, dirección e movemento. Mais tarde o máis complicado será o raccord de mirada. PLANO E CONTRAPLANO. Eixe de acción
Fallos de racord Salto de eje
Eixe correctocontinuidadeexercicio
No te saltes el eje 2
Montaxe invisible Concepto de raccord entre dous planos: fluidez narrativa
5.- Cine da verosimilitude. Ilusión de realidade. Procura do realismo e mesmo o naturalismo: Nos decorados (platós) , iluminación, interpretación e posta en escea. Os actores non miran a cámara.
.
6.-ARTE DA ELIPSE Tempo fílmico e tempo real. (elimina todo o que non teña relevancia na historia)
AdecuaciónTempo condensado: (montaxe/elipse) Distensión: Alargamento (ralentización, conxelado)
Continuidade, unidade de tempo: o tempo flúe na mesma dirección que o tempo fílmico
Simultaneidade: Accións paralelas. Suspense
Flash back. O tempo fílmico retrocede. Recursos
Tempo sicolóxico. RitmoFlashforward. O tempo fílmico avanza no tempo
7 .-Montaxe (ou edición) invisible. Sutura entre planos perfecta
MONTAXE EN CONTINUIDAD. (Montaxe lineal). Coherencia e lóxica no movimiento (Primeiro unha acción e logo outra).
MONTAXE ALTERNO. Esceas intercaladas. Que conflúen. MONTAXE PARALELO. Dúas accións suceden á vez . O espectador é quen establece as relacións.
MONTAXE ANALITICO.(Externo) Transporte do espectador ao interior do espazo diexético (Dentro unha mesma escea pasan de plano xeral a plano detalle).
MONTAXE SINTÉTICO. (Interno). En base a encuadres de planos longos e profundidade de campo
RitmoCadencia producida na proxección dunha pelicula segundo a diversa lonxitude dos planos xustapostos.O ritmo crease coa duración material e sicolóxica dos planos. Lentitude, rapidez... Depende como “peguemos” os planos , os movementos de cámara, as veces sosego, as veces rapidez…as veces continuidade fragmentada, outras a través de planos secuencia, adecuándonos SEMPRE á historia narrativa. Ritmo analítico, planos cortos y muy numerosos… sintético, planos largos y poco numerosos… A orde os planos ven da esixencia dramática. Todo cambio de plano debe ter intencionalidade ou lóxica narrativa (Debes responder con lóxica á pregunta de por qué cambias de plano)In crescendo; planos cada vez mais breves…
8.- Ritmo fluido. Ilusión de realidade
8.- Cinema de xéneros, Modelo Hollywood
• Pacto establecido entre o filme e o espectador. • Códigos de xénero. Elementos e estruturas recoñecibeis• Híbridos.
EXERCICIO DE CONTINUIDADE NARRATIVA: • Un número aproximado de cinco a 10 planos con dominio da composición• Polo menos, un dos planos en movemento.• Transicións fluídas, con continuidade suave e respectando las leis do raccord • Montaxe invisible sen suturas en continuidade ou accións paralelas.• Encadrado nun xénero cinematográfico• Debe ter título e créditos