curso minificcin unt lauro zavala

8/2/2019 Curso Minificcin UNT Lauro Zavala

1/66

Universidad Nacional de Tucumn

Minificcin Contempornea

Dr. Lauro Zavala

Agosto 13 y 14 de 2007


2/66

Objetivo General

Estudiar la minificcin literaria, especialmente durantela segunda mitad del siglo XX

Objetivos Especficos

-- Considerar las principales tendencias de la minificcin-- Estudiar las herramientas pertinentes para su anlisis-- Participar en la discusin sobre las fronteras entre

minicuento, minificcin moderna y minificcinposmoderna

-- Mostrar las formas de expresin extraliteraria de extremabrevedad


3/66

Definicin General

------------------------------La minificcin es un gnero literario posmoderno, cuya

extensin no rebasa las 250 palabras---------------------------------

La Ficcin Posmoderna consiste en una YUXTAPOSICIN deComponentes de Ficcin Clsica(definida como tradicional)

y Componentes de Ficcin Moderna

(definida como experimental)


4/66

Primera Aproximacin:

Seis Propuestas

Italo Calvino (Ficcin):

Levedad / Rapidez / Exactitud

Visibilidad / Multiplicidad / Consistencia

Lauro Zavala (Minificcin):

Brevedad / Diversidad / Complicidad

Fractalidad / Fugacidad / Virtualidad


5/66

Primera Aproximacin:

Seis Propuestas

1. Brevedad: 50 subgneros de la minificcin

2. Diversidad: Hibridacin genrica-- Textos de AM en antologas de ensayo,

poesa, bestiarios, cuento, minificcin, etc.)

-- Bestiarios hispanoamericanos (poetizacin)vs. Bestiarios europeos (degradacin)

3. Complicidad: (200 nombres) Narraciones detarjeta postal o taza de caf / Textculos (JC)Poe / Cue


6/66

4. Fractalidad: La unidad es un concepto modernoDaniel Pennac: Derechos Imprescriptibles del Lector:Picotear

5. Fugacidad: Son literatura? (Mecanismos de Canonizacin):-- Concursos (n. 1980,El Cuento de E. Valads)-- Revistas:Manitico Textual-- Tesis (El hereje rebelde, OB) (CP, JC) (Koch 1987)

-- Antologas (n. 1957 JLB; 1964 EValads; 1991 JAEpple)-- Congresos (n. 1998)-- Edn. anotada (DA) / Libros de texto (Arg, Esp)

6. Virtualidad: Ciberliteratura (Coover 1992):Interpretacin vs. Intervencin


7/66

Segunda Aproximacin:

Cinco Problemas

1. Problema Genrico: Son cuentos?

R: No son cuentos: Son ficciones2. Problema Esttico: Son literatura?R: S lo son (con excepcin del chiste)

3. Problema Nominal: Cmo llamarlos?R: Minificcin (no micro ni cuento ni relato) (over 200)

4. Problema Tipolgico: Cuntos tipos de minificciones hay?R: Modernas (pretextos) y Posmodernas (architextos)

5. Problema Textual: Por qu son tan breves?R: Son detalles posmodernos, no fragmentos modernos

(el fractal es ambos)


8/66

Tercera Aproximacin:

Cuatro Extensiones

Novela Corta: 10,000 a 50,000 palabras

1. Cuento convencional: 2,000 a 10,000 palabrasPoe (1842) / Chjov (1892) / JLB / Coover (1992)

2. Cuento Corto: 1,000 a 2,000 palabras

Sudden Fiction (Mi vida con la ola, OP)3. Cuento Muy Corto: 200 a 1,000 palabras

Flash Fiction (Cronopios; Musa y garabato)4. Cuento Ultracorto: Menos de 200 palabras

Minificcin (en Espaa: Micro-relato)


9/66

Cuarta Aproximacin:

Tres Estrategias

1. Intertextualidad-- 5 recursos: hibridacin genrica / silepsis /

parodia / alusin

2. Metaficcin-- Narrativa: Metalepsis / Abismo-- Lingstica: Juegos con el lenguaje

3. Serialidad-- Minificciones integradas, novelas fractales, &


10/66

Quinta Aproximacin:

Dos Tendencias

1. Humor e Irona-- Humor intertextual (pretextual o architextual)-- Irona inestable (intencin irrelevante)

2. Poesa-- Sistema metafrico

-- Juegos con el lenguaje


11/66

Sexta Aproximacin:

Diez Fechas

1917:Ensayos y poemas (Julio Torri, Mxico)1926: Suenan timbres (Luis Vidales, Colombia)1931: Cartucho (Nellie Campobello, Mxico)1957: Cuentos breves y extraordinarios (JLB y ABC, Argentina1959: Obras completas (AM): El dinosaurio, Mxico Guatemala

Bestiario (JJ Arreola, Mxico)1960:El Hacedor (JLB) // Continuidad de los parques (JC), Argentina1969:La oveja negra (A Monterroso, Mxico)1982: Arreola, Torri, Moterroso (Tesis de Dolores Koch)

1984:La sueera (Ana Mara Shua, Argentina)1991:Antologa del microrrelato en Hispanoamrica (Mosquito, Chile)


12/66

25 escritores mexicanos

ATM: Arreola, Torri, Monterroso

AGS: Avils, Garrido, Samperio

1917:Ensayos y poemas (Julio Torri, Mxico)1917:Las vsperas (Alfonso Reyes)1923:Letras minsculas (Genaro Estrada)1925:El componedor de cuentos (Mariano Silva y Aceves)

1929:Los hombres que dispers la danza (Andrs Henestrosa)1931: Cartucho (Nellie Campobello, Mxico)1951: guila o sol? (Octavio Paz)1959: El dinosaurio (Augusto Monterroso)

1959:Bestiario (Juan Jos Arreola)1962:La feria (Juan Jos Arreola)1969:La oveja negra (Augusto Monterroso)1969:Infundios ejemplares (Sergio Golwarz)


13/66

25 escritores mexicanos (II)

1972:El grafgrafo (Salvador Elizondo)1979: Sastreras (Samuel Walter Medina)1988: Gente de la ciudad(Guillermo Samperio)

1988:Los oficios perdidos (Ren Avils Fabila)1992:La Musa y el Garabato (Felipe Garrido)1992:Lerere (Dante Medina)1994:La seora Rodrguez y otros mundos (Martha Cerda)

1995:Relmpagos (Ethel Krauze)1996:Retazos (Mnica Lavn)1998:No volvern los trenes (Andrs Acosta)1998: Gente del mundo (Alberto Chimal)

1998:Los silencios de Homero (Ral Renn)1998: Tren de historias (Jos de la Colina)1999: Cuando el tacto toma la palabra (Guillermo Samperio)2001:Discutibles fantasmas (Hugo Hiriart)


14/66

Subgneros de la Minificcin

a) Versiones mnimas de gneros cannicos: minicuento(clsico), microrrelato (moderno), microensayo, minicrnica,

artculo (entre opinin y testimonio), miniteatro (no ms de 3minutos sobre escena), fbula (alegora moralizante),metaficcin ultracorta, narrativa infantil mnima, narrativaaltica mnima (fantasa y terror), narrativa policiaca mnima(cuyo enigma es simultneamente epistmico, axiolgico ydentico)

b) Gneros artsticos de extensin mnima (en lafrontera con la narrativa literaria): poema en prosa, epigrama,soneto, cancin, ecfrasis, haiku, lipograma y los juegosliterarios propuestos por el colectivo OuLiPo (liponimia,tautograma, etc.)


15/66

Subgneros de la Minificcin (II)

c) Gneros no artsticos de extensin mnima: definicin,instructivo, confesin, anuncio oracular, grafitti, aforismo,

wellerismo, acertijo, parbola, palndromo, colmo,autorretrato, solapa, resea, subtexto, adivinanza, mitod) Series textuales: fractales (minificciones integradas en

forma de cuento o novela), bestiarios (alegricos), hipertextos(interactivos)

e) Subgneros de la minificcin: greguera (a partir deGmez de la Serna), mitologa (a partir de Roland Barthes),periquete (a partir de Arturo Surez), canutero (periquete deliteratura) (perverbios, pangramas, etc.)


16/66

Para Analizar la Minificcin

1. Cules son los elementos anafricos en el inicio y en el

empleo del tiempo?

2. Cul es la dimensin metonmica del espacio?3. En qu medida los personajes cumplen una funcin

alusiva?

4. Cmo se manifiesta la naturaleza metafrica en elempleo del lenguaje?

5. Cmo ocurre la hibridacin o alegorizacin de las

convenciones genricas?6. En qu consiste la funcin catafrica de la intertextualidad ydel final?


17/66

La minificcin

en Hispanoamrica

Antecedentes literarios: Por qu el boom?

Posibles razones:

-- Relectura irnica de la tradicin literaria y extraliteraria-- Relectura irnica de los bestiarios surgidos durante la

Colonia-- Relectura irnica de la literatura universal y mitos

preliterarios

-- Relectura irnica de las vanguardias de entreguerras-- Relectura irnica de la narrativa intimista del medio siglo-- Relectura irnica de la novela del boom en la dcada de

1960


18/66

La minificcin

en Hispanoamrica (II)2. Condiciones contextuales: Por qu en Hispanoamrica?

Posibles razones:

-- Tendencia al empleo ldico de la palabra oral y escrita-- Tendencia al empleo de un lenguaje metafrico (albures,

adivinanzas, etc.)

-- Tendencia al empleo del doble sentido en el hablacoloquial

-- Tendencia al humor frente a tragedias colectivas (chistes

crueles)-- Tendencia a la democratizacin didctica y sorprendentede la alta cultura


19/66

La minificcin

en Hispanoamrica (III)3. Co-Textos culturales: Por qu ahora?

Sensibilidad de lectores de la dcada de 1990 en adelante (frente a una escriturasurgida en la dcada de 1930 y desarrollada en la dcada de 1960)-- Esttica del trailer cinematogrfico (inicio anafrico y final catafrico)-- Esttica del spot televisivo (poltico o comercial)-- Esttica del cine posmoderno (hibridacin genrica, metaficcin

generalizada)-- Esttica del hipertexto (narratividad interactiva)-- Esttica de la balada (narrativa fractal, alternativamente autnoma y serial)-- Esttica de la brevedad extraliteraria (influencia de solapas, reseas,

vietas)-- Esttica de la novela sincopada (captulos elpticos pero sin autonoma

narrativa: entre novela fragmentaria y cuentos integrados)-- Esttica del detalle (nostalgia de totalidad desplazada por autonoma del

fragmento: caso extremo: novela a travs del telfono celular)


20/66

La minificcin

como antivirus de la literatura

La minificcin es el gnero ms didctico, ldico, irnico yfronterizo de la literatura. Tambin es el ms reciente, pues

mientras surgi apenas a principios del siglo XX, ha sidohasta la ltima dcada de ese mismo siglo cuando empez aser considerado como un gnero literario autnomo, si biensus races se encuentran en las vanguardias

hispanoamericanas del periodo de entreguerras.Su reconocimiento y canonizacin, durante los aos recientes,

coincide con la prctica de la escritura en computadora.

La minificcin nace como una forma de relectura de los demsgneros. Su estructura es siempre hbrida, y tiende a lametaficcin y a una intertextualidad galopante. Hayminificciones modernas y posmodernas, lo cual depende de

que su intertextualidad sea de carcter individual o genrico.


21/66

La minificcin

como antivirus de la literatura (II)Sus caractersticas son las de un antivirus, pues su lectura tiene los siguientes efectos en

quienes se aproximan a ella:

--- Vacuna a los nios y a otros lectores primerizos para volverse adictos a la literatura--- Corrige problemas de lectura de quienes estn anclados en un nico gnero, ya sea

la novela, el cuento, la poesa, el ensayo o incluso en una nica seccin deldiario

--- Permite aproximarse a obras monumentales desde la accesibilidad del fragmento

--- Facilita reconocer la dimensin literaria en diversas formas de narrativa, como elcine, las series audiovisuales y la narrativa grfica--- Genera la posibilidad de reconocer de manera didctica las formas ms complejas de

la escritura, es decir: humor, irona, parodia, alusin, alegora eindeterminacin

--- Disuelve la distincin entre los lectores de textos y los creadores de interpretaciones--- Propicia que un estudiante descubra la vocacin de su proyecto de lectura--- Estimula al lector ms sistemtico a que oriente su investigacin hacia terrenos

inexplorados, no necesariamente asociados a la minificcin


22/66

La minificcin

como antivirus de la literatura (III)

En sntesis, la minificcin ayuda a resolver problemas de

congestionamiento crnico de las costumbres de lectura,agilizando las vas para la crtica y facilitando la librecirculacin de convenciones genricas y de su posiblereformulacin ldica en cada relectura.

Adminstrese con libertad, y recurdese que aunque su naturalezaes fractal (y por lo tanto, cada minificcin suele pertenecer auna serie, pues se trata de textos gregarios), cada minificcin

puede tener efectos homeopticos en la experiencia literariade cada lector.


23/66

Valor Didctico de la Minificcin

1. Alfabetizacin (educacin elemental)2. Literatura (formacin de investigadores)3. Lengua Extranjera (adquisicin / actualizacin

de profesores)4. Antologas Didcticas5. Testimonios de Docencia


24/66

Serializacin Narrativa

La relacin entre el todo y las partes est

determinada por las estrategias de la lectura,especialmente en el terreno de la narrativa literaria.

Hay al menos seis gneros especficos de la

serialidad narrativa: cuentos integrados, novelafragmentaria, minificciones integradas, ciclos deminificcin, bestiarios fantsticos y cuentos

dispersos.Las estrategias de serialidad son variacionesliterarias de fragmentos, detalles y fractales.


25/66

Serializacin Narrativa (I)

Cuentos Integrados:

Unidad formal o temtica

Integrados en un libro como parte de un mismoimpulso narrativo. Algunos estudiosos han propuestollamarlos tambin cuentos enlazados (EnriqueAnderson Imbert) o cuentos moleculares (SlawomirDlezel).

Cuando los cuentos de un mismo libro tienenuna unidad notable, nos encontramos ante un ciclocuentstico (Forrest Ingram) o una secuenciacuentstica (Gerald Kennedy).


26/66

Serializacin Narrativa (II)

Novela Fragmentaria:

Serie narrativa no secuencial

En trminos estrictos se podra afirmar quetoda novela es necesariamente fragmentaria.

Sin embargo, la fragmentariedad que est enjuego cuando se habla de novela fragmentariaconsiste en la presencia simultnea de unafragmentacin de la secuencia lgica y cronolgica, yla presencia de elementos genricos o temticos encada fragmento que garantizan la consistencia formaldel proyecto narrativo.


27/66

Serializacin Narrativa (III)

Minificciones Integradas:

Novela de fragmentos mnimos

Las novelas formadas por series de minificcin (textosliterarios extremadamente breves) constituyen un gneroliminal (es decir, fronterizo), pues ah se exhiben, se ponen enjuego y se ironizan diversas fronteras y convencionesgenricas.

Los ciclos narrativos de minificcin pueden ser ledos,alternativamente, como novelas de fragmentacin extrema

(novelas formadas por fragmentos muy breves) o como seriesde minicuentos integrados (ciclos de cuentos muy breves queconstituyen una novela).


28/66

Serializacin Narrativa (IV)

Ciclos de Minificcin:

Series de varia invencin

Los ciclos de minificcin son series que, sintener la extensin ni la estructura de una novela,estn formadas por parodias y pastiches genricos,

as como por diversos juegos estructurales,intertextuales y lingsticos.

En este gnero es posible distinguir entre

ciclos de ciclos (con la extensin de un volumenautnomo) y ciclos breves, que no alcanzan laextensin de un volumen y generalmente forman

parte de un material con mayor extensin.


29/66

Serializacin Narrativa (V)

Un caso especial:

Los bestiarios fantsticos

El estudio de los bestiarios, como una forma especial deciclos de minificcin, requiere un tratamiento por separado,pues su especificidad genrica en la tradicinhipanoamericana es de naturaleza opuesta a la tradicin

europea.En la milenaria tradicin europea se bestializan los

rasgos humanos en un proceso de degradacin moral que ha

producido vampiros, grgolas, duendes y trolls. En cambio,la tradicin hispanoamericana de los bestiarios surgi cuandolos informantes de los cronistas de Indias describan la faunay la flora del Nuevo Mundo con una mirada asombrada,

proyectando rasgos humanos sobre los fenmenos naturales.


30/66

Serializacin Narrativa (VI)

Cuentos Dispersos:

En espera de una relectura

Captulos de novela con la suficienteautonoma para ser considerados como cuentos. Eneste caso estamos ante los cuentos dispersos endiversas novelas o los cuentos intercalados en unamisma novela.


31/66

Serializacin Narrativa (VII)

Fragmentos, Detalles y Fractales

El punto de partida para la discusin sobre las relaciones

estructurales entre la parte y el todo es la distincin entrefragmento(referido a la ruptura de una totalidad en elementos que conservan unarelativa autonoma textual) y detalle (referido a la segmentacinprovisional de una unidad global, ntegra e indivisible).

Un tipo particular de detalle es elfractal (referido a todo textoque contiene rasgos genricos, estilsticos o temticos que compartecon los otros de la misma serie). As pues, elfragmento es lo opuesto alfractal, pues el primero es autnomo, mientras el segundo conserva los

rasgos de la serie.Pero mientras el detalle es resultado de una decisin del autor,el fractal es producido por el proceso de lectura. En todos los casosestamos ante el ocaso de la integridadde los gneros tradicionales.


32/66

Teora de la Ficcin

Narrativa

-- Concepto de Ficcin-- Ficcin Clsica, Moderna y Posmoderna

-- Ficcin Cinematogrfica

-- Metaficcin Literaria

-- Metaficcin Cinematogrfica

-- Glosemtica Narrativa


33/66

Teora de la Ficcin

Ficcin: Toda Verdad Contextualizada

-- Garanta de Autonoma Esttica-- Filosofa Constructivista

-- Ficcional (verdadero) vs Ficticio (falso)-- Extrapolable ms all de la narrativa


34/66

Teora de la Ficcin Posmoderna

FPM = Espacio Fronterizo

Estrategias de Yuxtaposicin:-- Simultaneidad

-- Simulacro


35/66

Modelo de Anlisis Literario

-- Rebasar contexto original del formalismo ruso

-- Evitar sesgo irnico del formalismo estadounidense(ambigedad / falacia intencional / modelos)

-- Evitar reduccionismo de estructuralismo francs

(anlisis estructural del relato)-- Evitar esquematismo de narratologa holandesa-- Evitar indeterminacin metodolgica del

post-estructuralismo (deconstruccin y otrashiperbolizaciones de la intentio lectoris)

-- Un modelo formalista, preciso pero flexible


36/66

Elementos para el

Anlisis del Cuento Literario

-------------------------------------------------------------------------------

Clsico Moderno Posmoderno------------------- --------------------- -------------------

Inicio Narrativo Descriptivo Simultaneidad(PG a PP) (PP a PG) de planosCatafrico Anafrico Catafrico y

(implica lo que sigue) (implica lo anterior) anafrico


37/66

----------------------------------------------------------------Clsico Moderno Posmoderno

--------------- --------------- -------------------

Tiempo Organizacin PV Subjetivo Aparente respetoSecuencial Monlogo Interior del orden causal

Inevitabilidad Espacializacin Fractalizacinen Retrospectiva Fragmentacin del Tiempo

del Tiempo

Espacio Verosimilitud Anamrfico VirtualGenrica Expresionismo Creado

Transparencia Surrealismo por Invocacin

Realista Intercontextualidad


38/66

--------------------------------------------------------------Clsico Moderno Posmoderno

--------------- ------------------- -----------------Narrador Omnisciente PV Distintos, Parciales Auto-irnico

Confiable o Paradjicos o InexistenteRepresentacin Voz Irnica Intencin irnica

de lo real irrelevante

Personajes Arquetpicos Conflicto Interior IntertextualTipo Genrico Funcin Alegrica Pardico,

Metaficcional

Gnero Realista Anti-realista HibridacionesConvencional Alegrico genricas o

extraliterariasExtensin Extensin Ultracorto

Convencional Variable (Minificcin)


39/66

--------------------------------------------------------------Clsico Moderno Posmoderno

--------------- ------------------- --------------------

Lenguaje Literal Estilizado Ldico

Tradicional Alusivo Auto-consciente

Intertexto Implcito Explcito Carnavalesco

Final Epifnico Abierto SimulacroAnafrico Catafrico de epifana

Revelacin Epifanas Implcitas EpifanasIntertextuales


40/66

Elementos para el

Anlisis Cinematogrfico--------------------------------------------------------------------------------------

Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno

-------------------- --------------------- ------------------------

Inicio Narracin (de Plano Descripcin Simultaneidad deGeneral a Primer Plano) (de Primer Plano Narracin y(Psicosis) a Plano General) Descripcin

(El perro andaluz) (Amlie)

Intriga de Predestinacin Ausencia de Intriga Simulacro de Intriga(Explcita o Alegrica) de Predestinacin de Predestinacin(The Big Sleep) (Fresas silvestres) (Blade Runner)

Imagen Representacional Plano-Secuencia AutonomaRealista Prof. de Campo Referencial(Ladrones de bicicletas) (Citizen Kane) (India Song,

Expresionismo Marienbad)

(Dr. Caligari)


41/66

----------------------------------------------------------------------------------------------

Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno---------------------- ------------------------ --------------------------

Sonido Funcin Didctica: Funcin Asincrnica Funcin Itinerante:Acompaa a la Imagen o Sinestsica: Alternativamente(Marnie) Precede a la Imagen didctica,

(2001) asincrnicao sinestsica(Danzn)

Edicin Causal Expresionista Itinerante(Shane) (M, el asesino) (Carne trmula)

Escena El espacio acompaa El espacio precede Espacio fractal,al personaje al personaje autnomo frente(El tercer hombre) (Metrpolis) al personaje

(Hannah)


42/66

p.20

------------------------------------------------------------------------------------


-------------------- ---------------------- ----------------------------Narrativa Secuencial Anti-Narrativa Simulacros de narrativa

Mitolgica (fragmentacin, y metanarrativaModal (altica, dentica, lirismo, etc.) (Rosenkrantz &epistmica, axiolgica) (Hiroshima) Guildenstern)

(High Noon)

Gnero Frmulas Genricas El Director precede Itinerante, ldico,(Policiaco, Fantstico, al Gnero fragmentario

Musical, etc.) (Touch of Evil) (fragmentos simultneos(Amor sin barreras) o alternativos de gneros

y estilos)(Terciopelo azul)

Intertextos Implcitos Pretextuales Architextuales(The Color Purple) Parodia Metaparodia

Metaficcin Metalepsis(1941) (Purple Rose of Cairo)

--------------------------------------------------------------------------------


43/66


-------------------- ---------------------- -------------------------

Ideologa Anagnrisis Indeterminacin IncertidumbreTeleologa Ambigedad moral ParadojasCausalidad Distanciamiento de Simulacros de loEspectacularidad las convenciones y clsico y moderno

(Representacin) de la tradicin (Presentacin)(Anti-Representacin)

Presupone la existencia Relativizacin Autonoma de la

de una realidad del valor pelcula con susrepresentada por la representracional condiciones depelcula) de la pelcula posibilidad(Double Indemnity) (Blow Up) (American Beauty)

Final Epifnico: Abierto: Virtual:Una verdad resuelve Neutralizacin Simulacro detodos los enigmas de la resolucin epifana(Intriga internacional) (Sin aliento) (Brasil/Zoot Suit)


44/66

p.35

Metaficcin en Literatura

------------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin Minimizacin Subversin Tematizacin------------------------------------------------------------------------------------

Ttulo Ttulo ms extenso Adivinanzas Ttulo sin Ttulo sobreque el texto (Meja texto (GS: el ttulo(Valenzuela) Valero) Fantasma) (JEP)

Inicio Inicio del universo In medias res Catafrico y Inicio tematizado(Tristram Shandy) (La muerte de anafrico (JC: Babas)

Artemio Cruz) (100 aos)(Gringo viejo)

Tiempo Profusin de tiempos Tiempo Tiempos Tiemposin conexin cclico no plausibles tematizado

(Joyce: F. Wake) (Rulfo) (Celosa: RG) (Orlando)


45/66


46/66

Lenguaje Ejercicios de estilo Escritura a Lipogramas Juegos de

(R. Queneau) mano (Borbolla) palabrasJuegos tipogrficos (Benedetti) (Lrere) AnagramasCaligramas Notas al pie Referencias

Dos columnas autotextuales

Apostillas

GneroParodia de gnero Resea de Lo banal y lo Ficcin comoextraliterario (JLB) libros extraordinario un juego (JLB)

inexistentes (Stevick)Poema en Secuenciasprosa alternas

de lectura(Rayuela)


47/66

Intertexto Esquemas Citacin Cambio EpgrafesImpuestos textual de contextoParcialmente (Una invest.(Ulysses) filosfica)

Final Finales Ausencia Final FinalMltiples de final irnico tematizado(Britto) (Chjov) (Shua, AM) (French Lt.)

H i S i i d l T il


48/66

Hacia una Semitica del Trailer

-- Principios de la minificcin literaria-- Principios de la minificcin extraliteraria

-- Tendencia metafrica y metonmica

-- Trailer: Anlisis formal y anlisis textual

-- Trailer: Gradiente de transitividad

-- Trailer: Gradiente de parataxis-- Hiptesis de la red de proteccin

Minificcin literaria:


49/66

Minificcin literaria:

Caractersticas generales

- Brevedad extrema (menor a 200 palabras)

- Gnero distinto del minicuento (narrativa tradicional)

- Naturaleza ldica y carcter experimental

- -----------------------------------

- Gnero originado en Mxico

- (Julio Torri:Ensayos y poemas, 1917)

Canonizacin genrica


50/66

Canonizacin genrica

de la minificcin literaria

25 aos: Proceso de Canonizacin

Literaria y Acadmica

1981: Primer artculo especializado (hoy: ms de 100)

1987: Primera tesis doctoral (hoy: ms de 20)

1991: Primera antologa especializada (hoy: ms de 30)

1998: Primer congreso internacional (hoy: cuatro)

2000: Primera revista especializada de investigacin

2000: Primera antologa masiva (hoy: 95,000 ejs.)

2006: Primera editorial exclusiva (Thule, en Barcelona)

2006: Primeros tratados cannicos (Arg, Esp, Mex)


51/66

Caractersticas formales de la minificcin

literaria y extraliteraria

1. Inicio Anafrico

2. Temporalidad Elptica3. Espacio Metonmico4. Perspectiva Irnica5. Personajes Alusivos

6. Hibridacin Genrica7. Intertextualidad Explcita8. Ideologa Ldica9. Final Catafrico10. Serialidad Fractal


52/66

Estrategias de la minificcin extraliteraria

a) SerialidadMinificcin Grfica: Tiras cmicas (2 a 5 vietas en una tira)

Minificcin Musical: Lrica popular (series temticas ogenricas, por intrprete o compositor, etc.)

Minificcin Audiovisual: CampaasSpots publicitariosSpots polticos

b) Polarizacin Metafrica o Metonmica

TrailersAnimacin experimentalAnimacin narrativaVideoclips

Trailer como Gnero de la Promesa:


53/66

Trailer como Gnero de la Promesa:

Caractersticas Formales

a) Brevedad (Metonimizacin)Alusiones / Implcitos / Elipsis

b) Poeticidad (Metaforizacin)Alegoras / Paralelismos /Sustituciones


54/66


55/66

Anlisis Formal del Trailer

-- Intriga de predestinacin

-- Nudos dramticos-- Iconizacin de las estrellas-- Epifana narrativa

-- Epifana esttica-- Condensacin ideolgica

Anlisis Textual del Trailer


56/66

Gradiente de NarratividadTendencia Metafrica (ausencias alusivas)

Tendencia Metonmica (presencias fragmentarias)Estrategias de Metaforizacin(epifricas, diafricas, sinecdquicas, etc.)

Criterios de Metonimizacin(exclusin o presencia de intriga depredestinacin, nudos narrativos o final)

Condensacin ideolgica (subtexto ideolgico ygenrico: sntesis de la promesa)

Doble funcin semitica del trailer


57/66

Doble funcin semitica del trailer

Esttica

Autnoma en relacin con la pelculaTransitiva

De carcter promocional

La funcin transitiva del trailer depende del efecto

esttico que produzca en el espectador


58/66

Naturaleza Retrica


59/66

del Trailer

Metafrica (Europa / Oriente) (Cine como arte)

Funcin esttica (imgenes)Federico Fellini: Otto e Mezzo (1963)

Lars von Trier:Dogville (2003)

Metonmica (Amrica) (Cine como industria)

Funcin transitiva (narracin)Gneros tradicionales: Accin, romance, comedia

Gradiente de Transitividad


60/66

Metfora Metonimia

(autonoma (saturacin

dectica) dectica)

X = Eje Dectico

Gradiente de Narratividad


61/66

Parataxis Hipotaxis

(autonoma (secuencialidad

del fragmento) causal)

Y = Eje Paratctico

Regmenes de Verosimilitud


62/66

Rgimen del Fragmento

Cine Moderno (Baraka)

Rgimen de la Totalidad

Cine Clsico (Amlie)

Rgimen Fractal (simulacros de fragmentacin y totalidad)

Cine Posmoderno (Psycho)

Correlacin de Gradientes (Trailer)


63/66

Co e ac de G ad e tes ( a e )

Parataxis

Otto e Mezzo

BarakaDogville

MF MN

Zhang Yimou Temporada de Patos

CuchillosHipotaxis

X = Eje Dectico / Y = Eje Paratctico

Correlacin de Gradientes (Pelcula)


64/66

( )

Parataxis

Zhang YimouCuchillos

MF MN

Otto e Mezzo

DogvilleHipotaxis

X = Eje Dectico / Y = Eje Paratctico

Hiptesis de la


65/66

Red de Proteccin

Red necesaria para proteger al espectador

(para que no se decepcione al ver la pelcula)

Funcin Transitiva (en el trailer)

Muy alta

Funcin Esttica (en la pelcula)

An ms alta


66/66

zavala38@ hotmail.com

curso minificcin unt lauro zavala

Documents